José Alberto Pina El Triángulo de las Bermudas

José Alberto Pina El Triángulo de las Bermudas

José Alberto Pina
El Triángulo de
las Bermudas
Poema Sinfónico
2º Premio “II Concurso Iberoamericano de Composición para banda Villa de Ortigueira’’
for Symphonic Band
Dedicada al maestro José Rafael Pascual-Vilaplana
Duración/Duration: 18’00’’
© Copyright 2009. José Alberto Pina Picazo. Cartagena
All rights reserved
José Alberto Pina Picazo.
José Alberto Pina nace en Cartagena en 1984 e inicia sus
estudios musicales como percusionista para más tarde
dedicarse plenamente al mundo de la Dirección de Orquesta
y la Composición.
Finaliza estudios de Dirección de Orquesta en el
Conservatorio Superior de Música de Murcia con José
Miguel Rodilla, habiendo también recibido clases de
perfeccionamiento con profesores como José Rafael
Pascual-Vilaplana, Jerzy Salwarosky, John Phillips (King’s
College London) César Álvarez, Jan Cober, Paolo Bellomia
(Université de Montréal), Frank de Vuyst, Thomas Verrier,
Manuel Hernández Silva, Lutz Kholer en la Universität der
Künste (UDK) de Berlín, etc.
Su interés por la composición es sobre todo autodidacta, aun así ha asistido a cursos con: Jan
Van der Roost, Luis Serrano Alarcón, Oscar Navarro, Arnau Bataller, José Nieto, Eva Gancedo,
Luis de Pablo o Antón García Abril.
De entre sus composiciones destacan:
``La Magia de la Música´´ BSO del documental publicitario 2001
``Impresiones´´ (Orquesta y coro) Estreno en Cartagena, Dir: José A. Pina 2002
``A Mi Banda´´ Estreno en Cartagena, Dir: Jaime Belda Cantabella 2003.
``El Reolín´´ Estreno en Casasimarro (Cuenca). Dir: José A. Pina 2007.
``Crucifixus´´ Estreno en El Ejido (Almería), Dir: Juan José Navarro 2008.
``Sendes´´ (Piles Ed.) Estreno en Xátiva, Dir: José Rafael Pascual-Vilaplana 2008.
``Ganster’s Scenes´´ (Piles Ed.) Estreno en Torre Pacheco (Murcia), Dir: Joan Philippe de
Trazegnies 2008.
``El Triángulo de las Bermudas´´ 2º Premio “II Concurso Iberoamericano de Composición para
banda Villa de Ortigueira’’.
Su trabajo ``Sendes´´ ha sido seleccionado como obra obligada en primera sección en el XVIII
Certamen Nacional de Bandas de Música “Ciudad de Murcia”.
Ganador del I Concurso de Dirección de Orquesta ``Ciudad de San Vicente del Raspeig´´.
Obtiene el 1er premio en el Concurso de Composición para banda de La Font de la Figuera.
Galardonado con el 2º Premio del “II Concurso Iberoamericano de Composición para banda
Villa de Ortigueira’’.
Algunas de sus obras han sido grabadas en CD, así mismo ha publicado en la editorial
valenciana ``Omnes Bands´´ o ``Piles Editorial´´.
Agradezco enormemente que me envíen programas, grabaciones, cualquier pregunta o duda:
pinadirector@hotmail.com
José Alberto Pina Picazo.
José Alberto Pina was born in Cartagena in 1984 and began his musical studies as
percussionist before fully dedicating himself later to Orchestral Conducting and Composition.
He finished his studies of Orchestra Conducting with José Miguel Rodilla at the Murcia
Higher Conservatoire of Music. He also took advanced courses with such professors as
José Rafael Pascual-Vilaplana, Jerzy Salwarosky, John Phillips (King’s College, London)
César Álvarez, Jan Cober, Paolo Bellomia (University of Montreal), Frank de Vuyst, Thomas
Verrier, Manuel Hernández Silva, Lutz Kholer at the Universität der Künste (UDK)
in Berlin, etc.
His interest in composition is primarily self-taught, although he has attended courses by:
Jan Van der Roost, Luis Serrano Alarcón, Oscar Navarro, Arnau Bataller, José Nieto, Eva
Gancedo, Luis de Pablo and Antón García Abril.
Among his noteworthy compositions are:
“La Magia de la Música”Original soundtrack for the publicity documentary, 2001
“Impresiones” (Orchestra and chorus) Premiere in Cartagena, Conductor: José A.
Pina 2002
“A Mi Banda” Premiere in Cartagena, Conductor: Jaime Belda Cantabella 2003.
“Crucifixus” Premiere in El Ejido (Almería), Conductor: Juan José Navarro 2008.
“El Reolín” Premiere in Casasimarro (Cuenca). Conductor: José A. Pina 2002
“Sendes” (Piles Ed.) Premiere in Xátiva, Conductor: José Rafael Pascual-Vilaplana 2008.
``Ganster’s Scenes´´(Piles Ed.) Premiere in Torre Pacheco (Murcia), Conductor: Joan Philippe
de Trazegnies Cahuas 2008.
“El Triángulo de las Bermudas” 2nd Prize “II Concurso Iberoamericano de Composición para
banda Villa de Ortigueira’’
His work “Sendes” was chosen as the compulsory piece for the first section of
the 18th Ciudad de Murcia National Music Band Competition.
Winner of the first “City of San Vicente del Raspeig” Orchestral Conductiong Competition.
He won first prize in the Composition Competition for bands of La Font de la Figuera.
Winner of the second prize of “II Concurso Iberoamericano de Composición para banda Villa de
Ortigueira’’
Some of his pieces have been recorded on CD and also published by the Valencia music
publishing houses “Omnes Bands” and “Piles Editorial”.
I greatly appreciate to send me programs, recordings, any questions:
pinadirector@hotmail.com
El Triángulo de las Bermudas
La leyenda de este misterioso triángulo nació oficialmente el 16 de septiembre de 1950, cuando
la Asociación de Prensa Asociada envió al reportero E.V.W. Jones a la zona delimitado por
Florida, Las Bermudas y Puerto Rico para informar de las misteriosas desapariciones de naves y
aviones.
Otros investigadores afirman que en la zona del Triángulo de las Bermudas se encuentra
alojada la mítica ciudad perdida de la Atlántida. Por supuesto que nunca se han encontrado
evidencias, ni de esta ni de ninguna de las teorías existentes hasta ahora.
Más allá de la leyenda y el terror que puede provocar en los pilotos de aviones y barcos, las islas
de las Bermudas encierran otro encanto y otros misterios que no se pueden detallar, sólo hay
que verlos y vivirlos. También el hecho de estar cerca de uno de los lugares más enigmáticos del
mundo puede resultar bastante atractivo.
Durante años el Triángulo de las Bermudas ha sido un lugar de investigación por las muchas
desapariciones de barcos y aviones, pero también está la de Bermuda donde existe también una
leyenda, pero de amor, la que resalta la belleza de las playas y rosadas arenas. El color de sus
aguas se atribuye al amor, por eso es que se dice que las parejas que se besen bajo los arcos de
coral y piedra llamados Moongates tienen asegurada la felicidad y la buena fortuna.
The Bermuda Triangle
The legend of this mysterious triangle was officially born on September 16, 1950, when the
Association sent to the Associated Press reporter EVW Jones to the area bounded by Florida,
Bermuda and Puerto Rico to report the mysterious disappearances of ships and aircraft.
Other researchers claim that the area of the Bermuda Triangle is home to the legendary lost city
of Atlantis. Of course I have never found evidence of neither this nor any existing theories so
far.
Beyond the legend and the terror that can result in the pilots of planes and boats, the islands of
Bermuda hold another charm and mysteries that can not spell, you just have to see them and
live them. Also being close to one of the most enigmatic of the world can be quite attractive.
For years, the Bermuda Triangle has been a place of research for the many disappearances of
ships and aircraft, but is also of Bermuda, where there is also a legend, but of love, which
highlights the beauty of the beaches and pink sand. The color of its waters is attributed to love,
which is why it is said that couples who kiss under the arches of stone and coral called
Moongate have secured the happiness and good fortune.
UTILIZACIÓN DE LOS SAMPLES
Utilice el CD incluido en ``El Triángulo de las Bermudas´´ reproduciéndolo a través de un PC o
un reproductor de CD. Se deben emplear 2 altavoces de gran potencia (importante que estén
bien ecualizados) colocados a los lados del escenario para que la utilización del estéreo tenga
efecto. Es recomendable que estos altavoces estén colocados al fondo del escenario, es decir, en
la zona de los instrumentos de percusión, de esta manera los músicos y el director escucharán
directamente los samples. Si esto no fuera posible y se tuvieran que colocar delante del
escenario cerca del público, se deben utilizar unos monitores para que la banda pueda escuchar
el CD. Será de gran ayuda que la persona que dispare estos samples sea un miembro de la
banda, ya que tiene que estar en contacto directo con las indicaciones del director.
El director deberá estar provisto de un cronómetro para poder sincronizar la música con los
samples. Véanse las sincronizaciones en la partitura.
II mov. Bermuda, la isla del amor eterno.
Track 1. La música debe coincidir con el comienzo del track 1. En letra ``A´´ los samples
reproducen unos sonidos inspirados en el ambiente de una isla. Si se sigue correctamente el
tempo de negra 64 el cambio en letra ``A´´ será perfecto, aproximadamente en 0:28. En este
nuevo fragmento es imprescindible seguir el tempo de negra 96, de esta manera los samples
finalizaran en FADE OUT pasados unos compases del ``illuminante´´.
Cadencia. (Imprescindible la utilización de un cronómetro)
Track 2. El director indicará al músico encargado de los samples la entrada ya que deben estar
perfectamente sincronizados con el cronómetro que el director deberá llevar. Después de sonar
10 segundos el pianista comienza a tocar haciendo coincidir la entrada del ``Con calore´´ con el
segundo 12. Fíjese en que la partitura incluye un minutaje de referencia por si la banda se
hubiese retrasado o adelantado. El punto crucial de este movimiento de estilo cadencial está en
letra ``B´´. Debe coincidir el sonido en el que parece chocar un avión con este compás. Dos
compases antes debe aparecer en el cronómetro 1:04, si pusiese mas tiempo no podríamos hacer
nada para remediar la descoordinación. En el caso de que por ejemplo el cronómetro marcase
1:02 la solución a este problema sería hacer un pequeño calderón para que de esta manera
hagamos coincidir el minuto 1:06 (letra``B´´) con la banda.
III mov. Final
Track 3. Comenzar la pista después de llegar al calderón. En el momento en el que suene el
ritmo electrónico es letra ``A´´. En este caso el director deberá seguir el ritmo producido por los
samples. Aquí se encuentra la importancia de que los músicos escuchen perfectamente este
ritmo secuenciado.
USE OF SAMPLES
Use the CD included in `` The Bermuda Triangle'' to play it through a PC or a CD player.
Should be used 2 high-powered speakers (it's important to be well equalized) placed on the
sides of the stage so that the use of stereo to take effect. It is recommended that these speakers
are placed at the back of the stage, in the area of percussion instruments, so the musicians and
the conductor will listen directly samples. If this is not possible and would be placed in front of
the stage near the audience, you must use a monitor to the wind orchestra and the director can
hear the CD. It will be very helpful if the person who shot these samples is a member of the
band, because it has to be in direct contact with conductor.
The conductor must be equipped with a timer to synchronize the music with the samples. See
synchronizations in the score.
II mov. Bermuda, the island of eternal love.
Track 1. The music must match the beginning of track 1. In the letter ``A´´ samples reproduce
some sounds inspired by the ambience of an island. If it continues to be the correct tempo of
quarter note = 64, the change in letter `` A´´ will be perfect, at approximately 0:28. In this
fragment is essential to follow the tempo of quarter note = 96, so the samples were completed in
FADE OUT after a few bars of `` illuminante.''
Cadence. (Must use a stopwatch)
Track 2. The Director said the musician in charge of the samples into and to be perfectly
synchronized with the clock that the director should use. After 10 seconds of samples the
pianist begins to play by matching the entry of `` Con calore´´ to 12 seconds. Note that the score
includes a reference synchronizations if the wind orchestra had fallen behind or ahead. The
crux of this cadencial movement is in letter `` B´´. Must match the sound that seems a plane
crash with this bar. Two bars before should appear in the stopwatch 1:04, if you see more time
we could not do anything to remedy the lack. In the event that such timing 1:02 mark the
solution to this problem would be to make a small fermata in this way to make the match
minutes 1:06 (letter `` B´´) with the wind orchestra`.
III mov. End
Track 3. Start the track 3 after the fermata. At the moment you hear the electronic rhythm is in
letter `` A''. In this movement the conductor must continue with the rhythm produced by the
samples. Here lies the importance of the musicians very well listen to this electronic rhythm.
El Triángulo de las Bermudas
José Alberto Pina
Duration 18:00 aporox.
Difficulty D
WIND ORCHESTRA
Full Score
Piccolo
Flute I-II
Oboe I-I
Bassoon I-II
Eb Clarinet
Bb Clarinet I
Bb Clarinet II
Bb Clarinet III
Bb Bass Clarinet
Eb Alto Saxophone I-II
Bb Tenor Saxophone
Eb Baritone Saxophone
Bb Trumpet I
Bb Trumpet II
Bb Trumpet III
Bb Flugelhorn I-II *
F Horn I-II
F Horn III-IV
C Trombone I-II
C Trombone III
C Baritone I-II
C Bass
Violoncello *
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Duración total aprox 18:00
El Triángulo de las Bermudas
Full Score
2º Premio "II Concurso Iberoamericano de Composición para banda Villa de Ortigueira''
I mov. El Triángulo, La Leyenda.
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(legato sempre)
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Alto Sax.
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Tenor Sax.
Baritone Sax.
Trumpet in B b 1
Trumpet in B b 2-3
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© 2009 José Alberto Pina
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El Triángulo de las Bermudas
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II mov. Bermuda, la isla del amor eterno.
Piccolo
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Bassoon
Clarinet in E b
Clarinet in B b 1
Clarinet in B b 2
Clarinet in B b 3
Bass Clarinet
Alto Sax.
Tenor Sax.
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Cadencia
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El Triángulo de las Bermudas
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