Memoria de Actividades 2001

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Fundación Eduardo Capa Memoria de Actividades 2001
Fundación Eduardo Capa
Memoria de Actividades 2001
Edita
Textos
José María García Gómez
Pedro M. García Limorte
Aurora Martín Nájera
Pilar Tébar Martínez
Fotografías
Archivo Fotográfico. Fundación Eduardo Capa
Fernando Capa Sanz
Felipe Rodríguez
Gráficos
Juan Francisco Brotons Lucas
Diseño y Maquetación
Carlos Moreno Catalinas | Jesús Moreno y Asociados
Castillo de Santa Bárbara s/n
0 30 0 2 Alicante.
Apartado de correo 5 4 30
0 3080 Alicante
Teléfono: 96 515 29 69 Fax: 96 526 85 02.
Correo electrónico: fundacioncapa@fundacioncapa.net
www.fundacioncapa.net
HORARI O
Invierno (del 1 de octubre al 31 de marzo)
Martes a sábado, 1 0 : 0 0 a 1 4 : 0 0 y 16 : 0 0 a 1 9 : 0 0 (acceso hasta 1 8 : 30 )
Domingos y festivos, 1 0 : 0 0 a 1 5 : 0 0
Lunes CE R R A D O
Verano (del 1 de abril al 30 de septiembre)
Martes a sábado, 1 0 : 0 0 a 1 4 : 0 0 y 17 : 0 0 a 2 0 : 0 0 (acceso hasta 1 9 : 30 )
Domingos y festivos, 1 0 : 0 0 a 1 5 : 0 0
Lunes C E R R A D O
Fotomecánica
Cromotex
1 de enero, 24 de junio y 25 de Diciembre: C E R R A D O
Impresión
Ingra Impresores, Alicante
Gratuita
Depósito Legal:
AC T I V I DA D E S
© Fundación Eduardo Capa
© De las reproducciones autorizadas: V E G A P
ENTRADA AL MU SEO
Exposiciones temporales: durante todo el año.
Universidad de Verano de Escultura –Conferencias y talleres de diversas técnicas
escultóricas– durante el mes de julio.
Cursos especializados: durante todo el año.
Talleres escolares: de octubre a junio.
SE RVIC IO S
Visitas guiadas, mediante cita previa, en español, inglés, francés, alemán y ruso.
ÍN DICE
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1. Presentación
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2. Agradecimientos
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3. Datos de identificación
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4. Organigrama
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5. Actos Corporativos
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6. Colaboraciones
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7. Actividades
7.1 Colección Permanente
7. 2 Exposiciones temporales en el Castillo de Santa Bárbara
7. 3 Presencia de la Colección en Exposiciones Nacionales
7. 4 Departamento de Publicaciones
7. 5 Departamento Didáctico
7. 6 III Universidad de Verano de Escultura
7. 7 Convenios
7. 8 Cesiones y Adquisiciones de obras
7. 9 Restauración de Obras
7.10 Convocatorias 2001
69
8. Memoria Económica
71
9. Participantes
1
7.1
P re s e n ta c i ó n
Apartado
Con la firma del Convenio entre el Ayuntamiento de Alicante y la familia Capa en 1998, se inició
la andadura pública de esta inigualable Colección de Escultura como Fundación Cultural, ubicada
en el Castillo de Santa Bárbara de Alicante. Este hecho hizo posible el desarrollo de un ambicioso
Proyecto Cultural, de indudable carácter educativo, articulado a través del Museo de Escultura
que, de este modo, se convierte en un centro artístico, vivo y dinámico, en el que la presencia de
Eduardo Capa brilla con luz propia.
El pasado 2001 ha marcado, para la Fundación Eduardo Capa, el ecuador del mencionado Convenio.
Ha sido un año caracterizado por la continuidad y el asentamiento de la labor emprendida entonces y
en el que muchas son las expectativas que se han cumplido y consolidado. La organización y presentación de excelentes e interesantes exposiciones temporales, divulgativas y científicas, han modificado la fisonomía del Castillo y han mostrado obras de muy diferentes conceptos escultóricos. La conservación y estudio de la Colección ha mejorado la difusión de la misma, ardua y atractiva tarea en la
que el Departamento Didáctico ha sabido adaptarse a cada exposición temporal, haciendo asequible,
para el visitante, ejecuciones escultóricas de difícil comprensión. Estudiantes y profesores de diversos
centros y procedencias han participado en los Cursos sobre Escultura y sus procesos, impartidos por
la Fundación. Los alumnos de la III Universidad de Verano de Escultura han vuelto a llenar el Castillo
con su presencia, discusiones y ejecuciones. Todo ello ha contribuido a favorecer extraordinariamente
el panorama cultural alicantino y a potenciar el Castillo de Santa Bárbara como lugar de ocio cultural
de primer orden y referente ineludible cuando se trata la materia escultórica.
Pero también ha sido un año determinado por el deseo de mejora y superación de nuestra actividad
museística cotidiana, buscando la calidad, variedad y actualidad del programa cultural a ofrecer, así como
el acercamiento a todo tipo de público, motivo e impulso de nuestra existencia como entidad cultural
sin ánimo de lucro. En este sentido, el nombramiento del Comité de expertos, con funciones de asesoramiento, significa un paso adelante en la participación de un plural conjunto de personas en la vida
de la Fundación Eduardo Capa, con el fin de preparar proyectos venideros de mayor envergadura y en
un ámbito internacional que divulgue nuestra existencia entre aficionados y expertos.
Quizá la consecución más importante del año que termina haya sido la convocatoria de Premios, Becas
y Ayudas. Con ello la Fundación Eduardo Capa ha conseguido hacer realidad uno de sus proyectos fundacionales, más deseado y postergado durante años, como es la promoción de la escultura entre estudiantes y estudiosos. Se trata, por una parte, de dar la ayuda necesaria a los jóvenes que se inician en
la técnica escultórica, disciplina especialmente costosa por materiales, volumen, proceso y técnica, pero
también de potenciar y premiar el estudio, la investigación, la difusión, la exhibición y el conocimiento
de la escultura entre los profesionales de la misma y los historiadores de Arte.
8
9
Agradecimientos
2
3
7.1
La colaboración y ayudas prestadas a la Fundación Eduardo Capa en su tercer año de vida han sido innumerables y las mismas se han intentado reflejar, en su integridad, en el apartado 6 de esta memoria.
No obstante, y por su especial trascendencia, no queremos dejar pasar la oportunidad de hacer mención
pública de agradecimiento a aquellas personas o entidades que han mostrado especial entusiasmo y dedicación a este proyecto cultural.
En primer lugar, sin duda alguna, al pueblo de Alicante por la excelente acogida demostrada, por su participación en nuestras actividades y visitas al Castillo de Santa Bárbara de Alicante, única razón que da sentido a la Fundación.
Nieves Valero Muñoz, Gloria Amores Milán, Joaquín López Baeza, Lola Torrent Pérez y Paz Castelló
Alberola del Excmo. Ayuntamiento de Alicante.
Violeta Lepojevic Ljubinka, Carlos Cárdenas Moreno, Juan Alarcia Ruiz y José Villegas Yuste, Guías
Voluntarios de la Tercera Edad.
Silvia Esther Díez Rico, Virginia Martínez de Andrés y Trinidad Mendoza Dueñas, del Ciclo Formativo de
“Serveis Socioculturals i a la Comunitat” (Animación Sociocultural, Educación Infantil e Integración Social),
Instituto Figueras Pacheco, Alicante.
Domingo Jiménez Hernández, Carlos González Asensi y sus respectivos equipos humanos.
Datos de identifica c i ó n
Apartado
La Fundación Eduardo Capa fue constituida en escritura pública en fecha 9 de diciembre de 1998 en la notaría de D. José Luis Álvarez Álvarez con el número 3599 de su protocolo. Por resolución de fecha 22 de
diciembre de 1998, del Ilmo. Sr. Secretario General de la Consellería de Presidencia de la Generalitat
Valenciana, se acordó inscribir a la Fundación Eduardo Capa en el Registro de Fundaciones de la
Comunidad Valenciana con el número 105 (A) y clasificarla de carácter cultural.
Los fines de la Fundación Eduardo Capa, recogidos en el artículo 6 de sus Estatutos son: “potenciar, como
institución cultural, la conservación, restauración, adquisición y gestión de bienes del Patrimonio Cultural
Español, principal pero no exclusivamente, en el campo de la Escultura, para su exposición y difusión pública, actividad museística y fomento de dicho Patrimonio”.
Asimismo serán fines de la Fundación:
• La promoción de los estudios cívicos, educativos, culturales, científicos, artísticos y de fomento de la investigación y cualquier otro de naturaleza análoga.
• El fomento de las actividades artesanales y oficios artísticos de las Bellas Artes y sus realizadores, promoviendo, exponiendo y disponiendo de sus realizaciones con el fin de difundir entre la comunidad el conocimiento de las obras artesanas y artísticas.
La Fundación Eduardo Capa, desde el 13 de enero de 1999 es miembro de pleno derecho del Centro de
Fundaciones a nivel estatal.
Pilar Canet y Paco Martínez de la Consellería de Cultura de la Generalitat Valenciana.
Familia de Cristino Gómez González-Mallo, Juan Manuel Castrillón Bravo, Luis Alonso Muñoz, Oscar
Alvariño Belinchón, Juan Moreno Aguado, familia de Francisco Badía, familia de Juan Luis Vasallo Parodi,
Ben Jakober, Yannick Vu, Venancio Blanco y Manuel Mateo.
Comité de Expertos de la Fundación Eduardo Capa, integrado por Josefina Alix Trueba, Kosme de
Barañano, Juan Manuel Castrillón Bravo, Miguel Cereceda Sánchez, Miquel Navarro, José Luis Sánchez e
Isabel Tejeda.
10
11
4
7.1
4.
O rg a n i g r a m a
Aptarrotnaadtoo
Pa
Presidente
Ilmo. Sr. Alcalde-Presidente del Excmo. Ayuntamiento de Alicante
Luis B. Díaz Alperi
Presidente Fundador
Eduardo Capa Sacristán
Vicepresidente Primero
Hnble. Sr. Conseller de Cultura, Educación y Ciencia
de la Comunidad Valenciana
Manuel Tarancón Fandós
Vicepresidente Segundo
Julia Sanz Vaca
Vocales
Concejal de Cultura y Educación del Excmo. Ayto. de Alicante
Pedro Romero Ponce
Concejal de Hacienda del Excmo. Ayto. de Alicante
María Teresa Revenga Ortiz de la Torre
Subsecretaria de Promoción Cultural
Consellería de Cultura, Educación y Ciencia de la Generalitat Valenciana
Consuelo Ciscar Casabán
Concejal de Esquerra Unida en el Excmo. Ayto. de Alicante
Mª del Camino Remiro Ayensa
Julia María Capa Sanz Juan Eduardo Capa Sanz
Fernando Capa Sanz María Soledad Capa Sanz
Secretario del Patronato
Asesores del Patronato
Concejalía de Cultura del Excmo. Ayto. de Alicante
Fernando Ortiz Sánchez
Departamento de Intervención del Excmo. Ayto. de Alicante
Pablo Ortiz García
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13
4.2
Estructura Organizativa
Personal
de la Fundación
Apartadependiente
do
Personal dependiente del Ayto.de Alicante
Director General de la Fundación
Fernando Capa Sanz
Departamento de Administración
Juan Francisco Brotons Lucas
Departamento de Administración
Francisco José Cameo Olcina
Director Técnico de la Fundación
Juan Eduardo Capa Sanz
Departamento Didáctico
Ana Ramírez Pastor
Silvia Esther Díez Rico
Virginia Martínez de Andrés
Violeta Lepojevic Ljubinka
Carlos Cárdenas Moreno
Juan Alarcia Ruiz
José Villegas Yuste
Departamento de Atención en Sala
Silvia Alcañiz Lluch
Ana María Alonso Córdoba
Francisco Javier Cruz Astillero
Magdalena Flores Ortega
Mª Teresa Jerez Jiménez
Jesús López Climent
María del Carmen Llinares García
Departamento de Mantenimiento
Javier García Gutiérrez
Departamento de Mantenimiento
Fernando Calderón Ruiz
José González Alias
Juan Ruiz Navarro
Director Gerente de la Fundación
Directora del Museo de la Fundación
Aurora Martín Nájera
Técnico Responsable del Departamento
de Documentación y Conservación
Pilar Tébar Martínez
7.1
Pedro M. García Limorte
Biblioteca
Cristina Peña Montero
14
15
5
7.1
Actos Corporativos
Apartado
El Patronato de la Fundación Eduardo Capa ha celebrado, durante el año 2001, las siguientes reuniones:
• Reunión del Patronato celebrada en fecha 27 de Junio de 2001. En la misma fueron tratados y aprobados, entre otros, los siguientes asuntos:
- Liquidación y aprobación de las cuentas anuales del ejercicio 2000, Memoria de Actividades y gestión
económica.
- Ofrecimiento de colaboración del Ayuntamiento de Arganda del Rey en el desarrollo de la Fundación.
- Designación, adecuación y acondicionamiento de los espacios actuales y futuros del Castillo de Santa
Bárbara susceptibles de aprovechamiento para actividades de la Fundación.
- Incorporación de técnicos municipales a la gestión de la Fundación.
• Reunión del Patronato celebrada en fecha 4 de Octubre de 2001. En la misma fueron tratados y aprobados, entre otros, los siguientes asuntos:
- Apertura de línea de crédito para cubrir necesidades de tesorería de la Fundación, en tanto se perciben
las subvenciones de cada ejercicio.
• Reunión del Patronato celebrada en fecha 18 de Diciembre de 2001. En la misma fueron tratados y aprobados, entre otros, los siguientes asuntos:
- Informe del Excmo. Sr. Alcalde de Arganda del Rey sobre el ofrecimiento de colaboración de su
Ayuntamiento en el desarrollo de la Fundación.
- Reelección en el cargo del Patrono de la Fundación en representación del Grupo Esquerra Unida, y
renovación de los cargos del Patronato por un año más.
- Donación a la Fundación por parte de la familia Capa.
- Informe del Director de la Fundación sobre actividades, funcionamiento y proyectos realizados y a realizar por la misma.
- Propuesta de Presupuestos para el año 2002 y Memoria Explicativa.
- Redenominación de pesetas a euros de la dotación fundacional.
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6
67..1
C o l a bo r a c i o n e s
Artistas,
Apartadoprofesores, teóricos, profesionales y otros colaboradores
Juan Alarcia Ruiz, guía Voluntario de la Tercera Edad
Josefina Alix Trueba, comisaria de exposiciones
José Luis Alonso Coomonte, escultor
Luis Alonso Muñoz, escultor
José Luis Álvarez Álvarez, notario
Óscar Alvariño Belinchón, escultor
Miguel Aranzade
Leticia Azcue Brea, Gerente del Museo Nacional del Prado
Alain Badía González, periodista
Margarita Becerril Roca, ceramista
Cristóbal Belda Navarro, catedrático
Venancio Blanco Martín, escultor
Francisco Blanco Quintana, médico
Juan Angel Blasco Carrascosa, profesor
Juan Manuel Bonet, director del Reina Sofía
Críspulo Bóveda Vaquero, escultor
Carlos Cárdenas Moreno, guía voluntario de la Tercera Edad
Francisco Casanova, escritor y periodista
Juan Manuel Castrillón Bravo, escultor
Andreu Catalá Pedersen, fotógrafo
Miguel Cereceda Sánchez, profesor y crítico de arte
Manuel Concha Ruiz, médico
Alejandro Chamorro Salillas, profesor
Fernando Checa Cremades, catedrático
Edgar Da Cunha, montador
Juan Fernando de Laiglesia, catedrático
Francisco de Lara Fernández
José Antonio del Campo Arbulo, abogado
Gerardo Díaz Quirós, historiador del arte
Adrián Espí Valdés, catedrático
Rafael Fresneda Collado
Miguel Forcada, Director P. M . A . L . S., Córdoba
Antonio García Bermejo, ceramista
Agustín Gómez, Catedrático y Crítico de Flamenco
Familia de Cristino Gómez González-Mallo, escultor
Mª Soledad Gómez Nieto, profesora
José Miguel González, diseñador gráfico
Juani González de Badía
Cándido González Regueira, profesor
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19
7.1
José Guirao Cabrera, asesor de artes plásticas
Juan José Herrera Vega, escultor
Ben Jakober & Jannick Vu, escultores
Violeta Lepojevic Ljubinka, guía Voluntario de la Tercera Edad
Amparo López Corral, galerista
Alicia López Wolf, diseñador de exposiciones
Soledad Lorenzo, galerista
María del Mar Lozano Bartolozzi, catedrática
Tomás Llorens Serra, conservador del Museo Thyssen
Avelino Marín Meroño
María Teresa Marín Torres, profesora
Jesús Martínez Labrador, escultor
Álvaro Martínez Novillo, Conservador del IPHE, Madrid
Paloma Martínez Poveda, guía
Ángel Martínez Teruel, pianista
Manuel Mateo Cuenca, escultor
José Antonio Merino Calvo, profesor
Sebastià Miralles Puchol
Pedro Morales Panales
Jesús Moreno Martínez, arquitecto
Juan Moreno Aguado, escultor
Carlos Moreno Catalinas, diseñador gráfico
Clara Morer Baztán, diseñador de exposiciones
Carlos Muñoz de Pablo, vidrierista
Julio César Murciego Cabrero, escultor
Miquel Navarro Navarro, escultor
Marisa Oropesa, comisaria de exposiciones
Juan Antonio Orts Sánchez, empresario
Antonio Oteiza Embil, escultor
Pablo Palazuelo, escultor
Juan Armando Palomo Gutiérrez, escultor
Juan Pérez Alhama, abogado
Francisca Pérez Carreño, profesora
Antonio Pérez García, arqueólogo
Antonio Povedano Bermúdez, pintor
Rafael José Prats Rivelles
Mª Jesús Quesada, profesora
Germán Ramallo Asensio, catedrático
Pablo Rebollo Pérez, escultor
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Apartado
Adolfo Revuelta Martínez, profesor
Carlos Reyero Hermosilla, catedrático
Pablo Rico Lacasa, comisario de exposiciones
Catalina Rodríguez Hernández, guía
Felipe Rodríguez San Felipe, fotógrafo
Tomás Ruiz Company, comisario de exposiciones
Antonio Ruiz Pérez, maestro cantero
Pedro Ruiz Pérez, maestro cantero
Santiago Ruiz Rodríguez
Mª Dolores Sáenz Gómez de Segura, licenciada en Bellas Artes y Restauración
Javier Sáenz Guerra, arquitecto
Josep Salvador Cabrero, conservador del IVAM
María José Sampere Esteve, soprano
José Luis Sánchez, escultor
Manuel Sánchez Algora, ceramista
Vicente Sánchez Algora, ceramista
Manuel Sánchez Sánchez, ceramista
Carmen Sánchez-Rojas Fenoll, profesora
José Manuel Sanchis González
Isabel Tejeda Martín, crítica de Arte
Nuria Urbano Cambronero, historiadora del arte
Jesús Urrea Fernández, director del Museo Nacional Escultura, Valladolid
Joaquín Vaquero Turcios, escultor
Marta Vasallo Magro, historiadora del arte
Familia de Juan Luis Vasallo Parodi
José Villegas Yuste, guía Voluntario de la Tercera Edad
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Entidades e instituciones
Akra Suministros de Oficina, S.L.
Excmo. Ayuntamiento de Alicante
Excmo. Ayuntamiento de Madrid
Excmo. Ayuntamiento de Pinoso (Alicante)
Alcoarte
Banco Español de Crédito
La Caixa, Alicante
Caja Ahorros del Mediteráneo, CAM
Cantera José María Máñez Verdú, S.A.
Cartel Rotulación, S.L.
CEFIRE de Alicante
Central de Títeres de Alicante
Centro de Desarrollo Turístico de Alicante (CDT)
Centro de Fundaciones
Comercial Pazos, S.L.
Delegación Provincial de Salud, Sevilla
Consejo Superior de Deportes
Consorcio de Museos de la Comunidad Valenciana
CTS España Productos y Equipos para la Restauración
DH Asesores, S.L.
Dorrego Escultura Tallada, S.L.
Edutoy, S.L.
Escuela de Artes Aplicadas y Oficios Artísticos de Alicante
Estudio Creación Gente
Excma. Diputación de Salamanca
Excma. Diputación de Zaragoza
Distec Exposición S.L.
Doble Click
Fundación Caja Vital Kutxa Fundazioa
Fundación La Caixa
Fundación Ben Jakober & Yannick Vu
Fundación Cultural Mapfre Vida
Fundación Rodríguez-Acosta
Galería BAT
Galería Marlborough
Generalitat Valenciana
Gráficas Díaz, S.L.
Hotel Meliá Alicante
Ibercaja, Zaragoza
22
6.2
Ibermutuamur
Ingra Impresores, Alicante
Instituto de E. S. Figueras Pacheco
Isjoma, S.L.
Maderas Lamadrid, S.L.
Mapfre Industrial
Ministerio de Cultura
José Moratilla Fernández
Jesús Moreno y Asociados, S.L.
Mox Renting Ibérica, S.A.
MRW, Sistemas de Cartería, S.L.
Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía
Papallona Teatre
Peri, andamios
Policía Municipal de Alicante
Pralibel, S.A.
Prosegur Compañía de Seguridad, S.A.
Provinen Servicios, S.L.
Real Academia de Bellas Artes de San Fernando de Madrid
Real Academia de Bellas Artes Santa Isabel de Hungría de Sevilla
Restaurante El Caldero
Restaurante Nevada
Restaurante Ros
Restaurante Juan XXIII
STH Levante, S.A.
Storopack Packaging Distribution España
Suministros Industriales Farell, S.A.
Talleres Alufer, S.L.
Torres Asesores de Seguros
Tropa, Murcia
Universidad Miguel Hernández de Elche
Universidad de Murcia
Universidad Politécnica de Valencia
VEGAP
Viajes El Corte Inglés
Visión Software, S.L.
23
7
7. 1
Colección Permanente
7. 2
Exposiciones temporales en el Castillo de Santa Bárbara
7. 3
Presencia de la Colección en Exposiciones Nacionales
7. 4
Departamento de Publicaciones
7. 5
7. 6
III Universidad de Verano de Escultura
7. 7
Convenios
7. 8
Cesiones y Adquisiciones de obras
7. 9
Restauración de Obras
7. 1 0
24
Actividades
Convocatorias 2001
25
7. 1
Colección Permanente
Esta Colección está compuesta por más de setecientas piezas, la gran mayoría de escultores españoles
del siglo XX, aunque con algunas excepciones como la de los artistas formados a finales del XIX o los escultores extranjeros. Está declarada en gran número Bien de Interés Cultural (BIC) por el Ministerio de
Cultura.
Desde la Fundación Eduardo Capa se viene trabajando para adecuar las esculturas al espacio expositivo
del Castillo de Santa Bárbara, también declarado BIC, buscando armonizarlos para conseguir la mejor ordenación pedagógicamente posible teniendo en cuenta la diversidad de materiales de las obras de la
Colección: bronce, yeso, barro –cocido o sin cocer–, madera, cemento, aluminio, acero cortén… y los diferentes espacios interiores y exteriores disponibles.
Por este motivo, se están realizando obras de mejora de infraestructura en los espacios interiores, con el
fin de obtener un discurso expositivo, acorde con las tendencias museísticas más actuales, lo más adecuado
a los distintos contenidos de cada sala. En todas las dependencias de la Fundación, y con el propósito de
preservar mejor la Colección, se ha instalado un completo sistema de seguridad. En las salas destinadas
a la Colección permanente, la intervención se ha centrado en la iluminación y el control ambiental de las
mismas. La Sala Noble está siendo transformada con mejoras que posibilitarán la instalación en ella de una
selección de esculturas realizadas en materiales más perecederos –barro, escayola y madera fundamentalmente– y el montaje didáctico del proceso escultórico. En la Taberna se ha realizado una profunda adecuación, revistiendo con paneles los muros para conseguir una homogeneidad, hasta ahora inexistente, y
una versatilidad que nos permita actuar de manera diferente según las necesidades de la exposición que
se exhiba, preservando la estructura de la sala.
Con objeto de promover el conocimiento de la Colección y de los artistas representados en la misma, así
como de facilitar una mayor difusión pública de la Cultura, el Patrimonio y las Bellas Artes, el Ayuntamiento
de Alicante sigue procurando el acceso gratuito a todos los visitantes.
Para la visita al museo y exposiciones temporales, se han establecido recorridos guiados en diferentes idiomas en colaboración con un grupo de Guías Voluntarios de la Tercera Edad.
26
27
7. 2
Exposiciones temporales en el Castillo de Santa Bárbara
Las exposiciones temporales en el Castillo, que complementan la Colección permanente y ayudan a profundizar en la obra de un escultor o en una tendencia artística determinada, proporcionan dinamismo al
Museo al tiempo que son un medio de difundir las últimas tendencias escultóricas. El programa anual comprende cinco exposiciones temporales, de aproximadamente dos meses de duración, para las que se destinan principalmente dos salas, Taberna y Cuerpo de Guardia, más los exteriores que los artistas o sus comisarios, precisen ocupar.
Los planteamientos son abiertos y diversos. Durante el año 2001 se han realizado tres exposiciones individuales, casi antológicas, de artistas representados en la Colección La materia en la obra de J.L. Vasallo,
Venancio Blanco, escultura y Manolo Mateo, esculturas. En ellas siempre se ha buscado profundizar en la
obra de estos autores, propiciando un mejor conocimiento y difusión de su producción artística. Pero también se han realizado exposiciones de artistas individuales de los que la colección no poseía obra, como
fórmula para darlos a conocer y al mismo tiempo propiciar su representación en la Fundación como
Francisco Badía: Esculturas, antología. En otras ocasiones se han realizado colectivas que plantean nuevas tendencias como Ben Jakober & Yannick Vu, una mirada subjetiva y I Premio Internacional de Escultura
2001 de la Fundación Eduardo Capa.
28
29
“Francisco Badía. Esculturas. Antología. 1939-1999”
“La Materia en la Obra de Juan Luis Vasallo”
Esta exposición, inaugurada en diciembre de 2000, se clausuró el 21 de enero de 2001. Fue comisariada por Juan Ángel Blasco Carrascosa que seleccionó más de un centenar de piezas, la mayor
parte propiedad de su viuda, Juani Badía, entusiasta colaboradora en esta exposición. En ella también participó la Universidad Politécnica de Valencia, en cuyas salas se exhibió en el último trimestre
del año 2001. Para la Fundación Eduardo Capa ha sido una gran satisfacción recuperar a este artista valenciano, que vivió muchos años exiliado en París. Francisco Badía (Foios, Valencia, 1906 Santa Eulalia del Río, Ibiza, 2000), muy cercano al mundo de la vanguardia tanto en Valencia como
en París y con una interesante producción escultórica, ha sido injustamente olvidado por la crítica
durante años. Estéticamente fluctúa entre el expresionismo y el surrealismo, con marcadas preocupaciones existenciales sobre el hombre. Sus personajes, de enorme fuerza expresiva, se retuercen, son deformes, tremendamente imaginativos, a los que va simplificando hasta llegar a la abstracción.
Esta muestra se inauguró el 9 de febrero de 2001 y permaneció abierta hasta el 5 de abril del mismo año. Comisariada por Marta Vasallo Magro, nieta del escultor, y Pilar Tébar Martínez. Esta muestra, con casi un centenar de piezas trabajadas en distintos materiales y realizadas fundamentalmente entre los años 30 y los 80, quiso ser un sentido homenaje de Eduardo Capa Sacristán a su
primer profesor de Bellas Artes, cuando ambos vivían en Ávila y al que ayudó en el sacado de puntos de alguna de sus obras en piedra. Posteriormente el propio Eduardo Capa fundiría muchas de
sus obras. Juan Luis Vasallo Parodi (Cádiz, 1908 - Madrid, 1986) fue un artista que dedicó su vida
a la enseñanza y al estudio de las Bellas Artes, llegando a obtener en las dos facetas los máximos
galardones y reconocimientos. De la obra expuesta destacan las piezas trabajadas en piedra, bronce y los pequeños bocetos en barro, así como el modelo de 2 m. y la cabeza de idéntico tamaño al
de la “Minerva” que corona el madrileño Círculo de Bellas Artes.
30
31
“Ben Jakober & Yannick Vu: Una mirada subjetiva. (1984-2001)
“Venancio Blanco. Escultura”
Desde el 21 de abril y hasta el 24 de junio de 2001, se exhibió en el Castillo de Santa Bárbara esta
muestra que, comisariada por Pablo J. Rico Lacasa, representa las más recientes líneas de experimentación dentro del arte conceptual contemporáneo y que incide en trasmitir nuevas y variadas
emociones en el espectador al hacerlo parte activa del montaje expositivo utilizando, para ello, las
innovaciones tecnológicas. Una nueva actitud ante el hecho escultórico que revela las transformaciones sufridas en las últimas décadas por los conceptos, materiales, formas y temas escultóricos incorporando movimiento, luz, sonido e imagen electrónica al arte del siglo XXI. Algunas de
las obras que estuvieron en esta exposición se pudieron ver posteriormente en la Bienal de
Valencia. Además de Taberna y Cuerpo de Guardia, se utilizó el interior del Cuartel de Felipe II para
la exhibición de dos instalaciones así como la terraza superior y un calabozo de la Plaza de
Ingenieros, donde quedó instalada la obra Calabozo 2001.
Entre el 12 de julio y el 14 de octubre se pudo visitar en la sede de la Fundación Eduardo Capa esta
exposición, con más de 200 piezas, coordinada por Aurora Martín Nájera y que, en palabras de
Venancio Blanco “es el resumen de toda una vida dedicada a la escultura; supone para mí una enorme satisfacción tener la oportunidad de ver reunida gran parte de mi obra”. Este artista, unido a
Eduardo Capa por una larga y fructífera amistad, es, además, Académico y Catedrático, y durante
varios años fue Director de la Academia de España en Roma. Para esta muestra se han reunido
obras de diferentes materiales –barro, bronce, madera y dibujo– y diversa temática –religiosa, musical, flamenca, retrato, mundo animal y rural, tauromaquia y deporte– que además de las dos salas
de exposición temporal, se han distribuido por otros espacios exteriores del Castillo de Santa
Bárbara, como la Antigua Ermita, el Baluarte de la Reina y la Terraza superior del Salón Felipe II,
creando así un itinerario interior-exterior muy atractivo para el visitante.
32
33
“Manuel Mateo. Esculturas”
“I Premio Internacional de Escultura 2 0 0 1”
Exposición que se celebró del 26 de octubre de 2001 al 20 de enero de 2002, comisariada por
Germán Ramallo Asensio, de la Universidad de Murcia y que congregó más de 200 obras entre
bocetos, esculturas y divertimentos (realizados en cartulina), trabajados con extrema pulcritud, nitidez y rigurosidad, en distintos materiales –piedra, bronce, acero cortén, yeso y cartulina– que reflejan la evolución de Manuel Mateo desde la figuración hacia la abstracción. Presta este autor un interés especial a la figura humana, más o menos figurativa, aislada o en grupo, estática o en movimiento, destacando la manera de trabajar y disponer la masa en sus composiciones, creando una
expresividad diferente para cada una de sus obras. Este artista, alumno de Venancio Blanco, alterna la creatividad con la docencia y la restauración.
Del 18 de diciembre de 2001 y hasta el 17 de marzo de 2002 se ha celebrado una exposición con
la obra premiada y con las catorce obras seleccionadas de once escultores, de las presentadas al
I Premio Internacional de Escultura de la Fundación Eduardo Capa. Al coincidir con otras muestras
en las salas de exposición temporal, ésta se ha podido contemplar en el Baluarte de la Mina, una
de las zonas más bellas del Castillo de Santa Bárbara. Los escultores seleccionados fueron: Oscar
Alvariño Belinchón, Elena Asins Rodríguez, Pedro Elorriaga Urtiaga, Manuel Fuentes Lázaro, Carlos
García-Monzón, Iluminada García Torres, Eleuterio Gordo Sainz, Miguel Gozalbo Torres, Eduardo
Lastres María, José Luis Menéndez Álvarez y Sebastiá Mirelles Puchol.
34
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7. 3
Presencia de la Colección en Exposiciones Nacionales
En Alicante
Desde el 16 de diciembre de 2000 y hasta el 25 de febrero de 2001, la Fundación Eduardo Capa participó
en la muestra De las Colecciones Municipales, organizada por la Concejalía de Cultura del Excmo. Ayuntamiento de Alicante con motivo de la inauguración de la ampliación de la Sala Municipal de Exposiciones,
Lonja del Pescado. La muestra, representativa del patrimonio municipal, estuvo comisariada por Rosa Mª
Castells González, si bien la selección de las dieciséis esculturas de la Colección Capa y el texto que se
incluye en el catálogo editado, se realizó desde la propia Fundación. El objetivo era dar una visión general
de la evolución de la escultura en España durante el siglo XX y del contenido de la Colección Capa, desde Benlliure hasta Dalí. La selección de esculturas de la Colección Capa fue expuesta en el exterior, en el
patio central de la remodelada Lonja del Pescado.
En Vitoria
La Fundación Eduardo Capa participó en la exposición La Revolución de la Escultura en el Siglo XX, organizada por la Fundación Caja Vital Kutxa y comisariada por Marisa Oropesa. Se inauguró el 11 de septiembre de 2001 y la Fundación estuvo representada con nueve obras de algunos de los escultores más importantes del siglo XX: Julio Antonio, Salvador Dalí, Manolo Hugué, Jorge Oteiza y Alberto Sánchez. Esta muestra se centró en la Escultura del siglo XX, con un itinerario por las propuestas de distintas generaciones y
las modificaciones de la escultura a lo largo de cien años, que afectan a la temática, materiales, técnicas y
tendencias o lenguajes y, sobre todo, a la concepción misma del arte escultórico. Después de la exposición
en Vitoria, esta muestra permaneció un mes en Castellón, en la Sala de Exposición de Bancaja.
En Zaragoza
Entre el 26 de septiembre y el 30 de diciembre de 2001, se celebró en la Lonja de Zaragoza, la exposición
Ilustración y Proyecto Liberal. La lucha contra la pobreza organizada por la Caja de Ahorros y Monte de
Piedad de Zaragoza, Aragón y Rioja (Ibercaja), –como conmemoración de su 125 aniversario–, que encargó la preparación científica y el comisariado a la Fundación Ideas e Investigación Históricas presidida por
Carmen Iglesias, Académica de la Real Academia de la Historia. El montaje expositivo se centró en el cambio histórico de la Ilustración y recoge pinturas, grabados, esculturas, vestuario y documentos desde principios del XVIII hasta el primer tercio del siglo XX. La Fundación Eduardo Capa contribuyó con tres obras
de Miguel Blay Fábregas (Olot, Gerona 1866 - Madrid, 1938), uno de los escultores más importantes del cambio de siglo. Esta muestra fue inaugurada por S. A. R. El Príncipe de Asturias, D. Felipe de Borbón y contó
también con una visita privada de S. M. la Reina Dña. Sofía.
36
37
7. 4
En Madrid
La Fundación Eduardo Capa participó en la exposición Un Nuevo ideal figurativo. Escultura en España,
1900-1936, que se celebró del 14 de noviembre de 2001 al 13 de enero de 2002, organizada por la Fundación Cultural Mapfre Vida y comisariada por Josefina Alix Trueba que intentó plasmar las diferentes cor rientes de expresión por las que trascurre la escultura desde la revolución de Rodin y sus alumnos hasta las
diferentes manifestaciones españolas, ya sean de la Escuela Catalana con el “mediterraneísmo”, el “realismo” de Castilla o de los artistas que residen en París, pero todos unidos en la lucha de ese “nuevo ideal
figurativo”. La Fundación Eduardo Capa aportó tres esculturas de dos artistas de la renovación castellana:
Victorio Macho y Emiliano Barral.
En Valencia
Departamento de Publicaciones
La Fundación Eduardo Capa realiza, para cada exposición, una serie de publicaciones que la complementan y sirven para que el visitante pueda entender el proyecto museográfico, puesto que muchas veces incluyen fotografías del propio montaje que se realiza para cada muestra. Así se elaboran trípticos, resaltando
los aspectos biográficos, estilísticos, conceptuales y artísticos más importantes de cada escultor y dirigidos al público en general, y catálogos que, con una base más científica, abordan los temas anteriormente
citados con más profundidad, publicando textos, cartas o fotografías inéditas o estudios monográficos y el
catálogo razonado de su obra. Estos últimos se dirigen al estudioso, al coleccionista o al entusiasta del arte
pues son ediciones muy cuidadas y magníficamente presentadas.
De la misma manera, se editan otras publicaciones como la Memoria y el vídeo Anual de Actividades, constancia gráfica del Programa Cultural desarrollado cada año por la Fundación. Además, son habituales las
colaboraciones en los catálogos de las exposiciones en las que participan obras de la Colección.
La Fundación Eduardo Capa, al ser depositaria de la obra de Francisco Badía, organizó, junto a la
Universidad Politécnica de Valencia la muestra Francisco Badía. Esculturas. Antología: 1939-1999, que
se inauguró el 13 de noviembre de 2001 y permaneció abierta, en las salas de exposición de la Universidad
Politécnica de Valencia hasta el 6 de enero de 2002. Estuvo comisariada por el profesor de la citada universidad Juan Ángel Blasco Carrascosa.
Memoria de Actividades del año 2 0 0 0
Editada, en el 2001, por la Fundación Eduardo Capa.
84 páginas, 131 fotografías en color, 15 en blanco y negro y 23 gráficos.
En esta publicación, y de un modo dinámico e ilustrativo para que sea más fácil su lectura, se recogen todos
los actos, exposiciones, cursos, talleres didácticos, convenios, colaboraciones, relación de visitantes anuales y balance económico de la Fundación Eduardo Capa en el año 2000.
38
39
Catálogos de exposiciones
40
La Materia en la obra de J. L. Vassallo
Venancio Blanco. Escultura
Editado por la Fundación Eduardo Capa. 1 . 0 0 0 ejemplares.
192 páginas, 100 ilustraciones a color. Fecha de Edición: Febrero de 2001. ISBN: 84-931949-0-5.
295 páginas. Fecha de edición: julio de 2001. ISBN: 84-931949-2-1.
Comisariado: Marta Vasallo Magro y Pilar Tébar Martínez. Coordinación de la Edición: Pilar Tébar
Martínez.
Textos de José Antonio Merino Calvo, Marta Vasallo Magro y Pilar Tébar Martínez. Incluye además
su autobiografía, su discurso para su recepción como Académico Numerario de la Real Academia
de Bellas Artes de San Fernando de Madrid y la respuesta de Enrique Pérez Comendador, así como
un apéndice con selección de textos del autor y sobre el autor (necrológica).
Fotografía: Felipe Rodríguez, Archivo Fotográfico Familia Vasallo y Archivo Fotográfico Fundación
Eduardo Capa.
Coordinación de la Exposición: Aurora Martín Nájera. Catalogación de la obra: Nuria Urbano
Cambronero.
Textos de Manuel Concha Ruiz, Francisco Casanova, Antonio Povedano Bermúdez, Agustín Gómez,
Gerardo Díaz Quirós, Álvaro Martínez Novillo, Marisol Gómez Nieto, Miguel Forcada, Leticia Azcue
Brea y Mª Jesús Quesada.
Fotografías de Felipe Rodríguez, Marisol Gómez, José Manuel Sánchez, Archivo FCMV-PV y
Venancio Blanco.
Ben Jakober & Yannick Vu: Una mirada subjetiva (1984-2001)
Manuel Mateo. Esculturas
176 páginas y 107 ilustraciones a color. Fecha de Edición: Abril de 2001. ISBN: 84-931949-1-3.
Editado por la Fundación Eduardo Capa. 1 . 0 0 0 ejemplares. 160 páginas y 125 ilustraciones a color.
Fecha de edición, octubre de 2001. ISBN: 84-931949-3-X.
Comisariado y Dirección del Catálogo: Pablo J. Rico Lacasa.
Texto principal de Pablo J. Rico. Incluye otros textos de Achille Bonito Oliva, Mª Lluisa Borrás,
Francisco Calvo Serraller, Humberto Eco, Cristina Grau, Joseph Kosuth y Yannick Vu.
Fotografías: Joan-Ramon Bonet, Yves Breton, Andreu Catalá, Francisco Catalá Roca, Pere Colom,
Alberto Favaretto, Jaume Gual, Bruno Jarret, Ben Jakober, Peter Knapp, Laszlo Lugosi, Atilio
Maranzano, Andre Morin, Oscar Pipkin, Angelika Platten, Pablo J. Rico, Yannick Vu, François Walch.
Comisario: Germán Ramallo.
Con textos de Germán Ramallo Asensio, Carmen Sánchez-Rojas Fenoll y Francisca Pérez Carreño.
Fotografías de Manuel Mateo.
41
7. 5
I Premio Internacional de Escultura 2001. Fundación Eduardo Capa
Editado por la Fundación Eduardo Capa en diciembre de 2001 con motivo de la exposición de las
obras seleccionadas por el Jurado. 28 páginas. 14 fotografías en blanco y negro. 1 en color. Incluye
biografías de los artistas y fotografías de las obras seleccionadas.
Un año más el Departamento Didáctico, como parte integrante y fundamental de la Fundación Eduardo
Capa, se consolida como el vehículo idóneo que contribuye a la difusión de la Colección y, en definitiva, a
un mejor y mayor conocimiento del patrimonio artístico que conserva y de las actividades que la Fundación
Eduardo Capa desarrolla dentro de su programa cultural.
A lo largo de estos años hemos ido consolidando y perfeccionando nuestros planteamientos. Por ello se
van introduciendo algunas innovaciones, fruto de la experiencia, tendentes a que el visitante comprenda
mejor y disfrute más esta Colección, una de las mejores de escultura española contemporánea, situada en
el enclave más emblemático e histórico de la ciudad de Alicante, el Castillo de Santa Bárbara.
Como en años anteriores los colectivos que participan de nuestras actividades son primordialmente dos sectores: escolares y tercera edad, así como las personas y colectivos relacionadas con las mismas: profesores, guías turísticos… sin olvidar los estudiantes de cualquier modalidad artística.
Para realizar esta ardua pero atractiva tarea, el Departamento está formado por Técnicos en Historia del
Arte y en Animación Socio-Cultural y se ha seguido contando con la inestimable colaboración del fiel grupo de Guías Voluntarios de la Tercera Edad, junto a nosotros desde el inicio de la andadura del Departamento, al que se han sumado dos alumnas del Módulo de Animación Socio-Cultural del I.E.S. Figueras
Pacheco de Alicante que con su juventud y entusiasmo, han introducido un nuevo y estimulante aire a nuestro trabajo.
Es indudable, sin embargo, que el Departamento Didáctico realiza una muy gratificante labor, cuyos resultados podemos comprobar al finalizar cada actividad en el grado de aceptación que ha tenido entre los participantes de la misma, pero también en el número, cada vez mayor, de aquellos que solicitan nuestras actividades.
42
43
7. 5.1 Actividades y talleres escolares
Las actividades realizadas, atendiendo al horario, número de personas y cantidad de peticiones, se plantean de dos maneras, la visita guiada acompañada de taller y la visita guiada.
Las visitas guiadas acompañadas de un taller son el tipo de actividad más completa y la más deseable, puesto que el objetivo de un museo de escultura como el nuestro se centra en la comprensión de
distintos conceptos básicos, relacionados con la escultura (volumen, espacio y tercera dimensión), las
técnicas que le son propias (tallado, modelado) y sus artífices, escultores y los movimientos o tendencias a los que pueden ser adscritos.
Como complemento del desarrollo conceptual de estas nociones básicas teóricas, se pasa a la realización de un trabajo práctico, donde se intenta valorar el trabajo de escultor y despertar la creatividad
de los alumnos a través de las realizaciones que cada uno ejecuta.
La visita guiada para escolares es en sí misma una actividad importante pero que en ocasiones, y debido al elevado número de solicitudes, no puede ser complementada con la realización del taller, por falta de horario. En todo caso, la visita pretende ser lúdica e introducirles en conceptos básicos de la escultura y sus técnicas.
Estas actividades conjugan el aspecto formativo con el lúdico, ya que ambos son imprescindibles para
un conocimiento agradable e interesante del Museo, con la intención de que este primer acercamiento
resulte una iniciación atractiva para poder valorar el patrimonio artístico cultural.
44
45
2001
2000
2. Comparación Colegios por meses 1999-2001
1999
1 . 80 0
1.746
1 . 60 0
La valoración no puede ser más positiva, y además se corrobora en los gráficos que se acompañan y de los que se pueden extraer las siguientes conclusiones:
Aunque entendemos que las estadísticas no deben ser lo único que nos guíe, nos sentimos satisfechos del número de visitantes atendido, ya que asciende a 8.615 los escolares que se han acercado a compartir con nosotros el gusto por la escultura. Este aumento ha sido lento pero ininterrumpido a lo largo de estos años: 1.999 escolares en el año 1999, 6.241 en el año 2000 y 8.615 en
el año 2001. Número elevado de participantes al que se ha podido atender gracias a la reducción
de visitas de edad adulta, programadas por la Conselleria de Presidencia de la Generalitat de
Valencia. (1)
1.564
1 . 40 0
1.451
1.299
1.284
1.200
1242
1.000
1.000
898
80 0
890
801
780
770
731
60 0
708
604
544
Desglosado por meses, observamos un aumento general en relación a años anteriores, que resulta espectacular en los meses de enero a mayo, siendo este dato significativo en relación a las preferencias de los profesores para realizar las salidas dentro del calendario escolar. (2)
451
375
200
185
171
95
0
1. Comparación Visitas 1999-2001
3. Comparación visitas con taller 1999-2001
2001
259
218
Como hemos reseñado, es para nosotros importante que las visitas escolares sean lo más completas, realizando el taller como mejor acercamiento al museo. Por ello también nos satisface el ligero incremento en el número de talleres realizados en relación al año anterior. (3)
2000
376
335
155
1999
557
40 0
ENE
FEB
MAR
AB R
M AY
J UN
0
0
0
JUL
AGO
SEP
O CT
NOV
D IC
2001
2000
120.000
1999
114.774
108.134
100.000
25
102.292
95.840
89.926
80 . 0 0 0
15
20
83.433
21
60 . 0 0 0
15
16
15
16
14
40 . 0 0 0
10
20.000
14
14
14
13
10
9
9
8
10
13
10
8
7
5
5
4
8.615
6.241
0
1.999
CO LE G IO S
46
1.860
6.241
0
3.679
PROTOCO LO
R E STO
TOTA L V ISI TAS
0
0
0
1
0
0
JUL
AGO
S EP
O CT
2
0
ENE
FEB
MAR
AB R
M AY
J UN
2
NOV
D IC
47
7. 5 . 2 Visitas guiadas. Protocolo
Otro elemento importante a constatar es el nivel educativo de las visitas atendidas. Observamos,
al igual que el año anterior, un predominio de visitas de niveles de Primaria y Secundaria, frente a
Educación Infantil y Bachillerato, debido a las visitas programadas por la Conselleria de la Presidencia de la Generalitat. Asimismo se constata una evolución muy positiva de las visitas de Secundaria,
sobrepasando a las realizadas por grupos de Primaria que suponían hasta ahora el nivel predominante. (4)
En líneas generales se puede decir que el mayor número de visitantes proviene de los acuerdos con
las distintas instituciones públicas o privadas con las que seguimos manteniendo una estrecha relación.
Así, las visitas son acordadas desde la Concejalía de Cultura, el Patronato Municipal de Cultura, el
Patronato de Turismo y el Departamento de Protocolo del Excmo. Ayuntamiento de Alicante; la
Consellería de Presidencia de la Generalitat Valenciana y la Caja de Ahorros del Mediterráneo, a través de su programa MEDYMED.
Dato asimismo significativo es la procedencia de las visitas escolares, y en este campo destacan
los grupos de la provincia de Alicante, Alicante capital y Comunidad Valenciana por este orden.
Estos índices son similares a resultados anteriores y lógicos por su proximidad al Museo. No obstante es de resaltar un aumento en las visitas procedentes de Alicante capital en relación con los
de la provincia de Alicante, aunque esta última continúa siendo la procedencia con mayor número de visitantes. (5)
A esta lista se ha incorporado, este año, el programa AULA ABIERTA del Excmo. Ayuntamiento de
Alicante que ofrece una visita a la Colección para todo tipo de público, incorporándose así a uno de los
programas formativos más interesante que oferta la el Patronato de Cultura del Ayuntamiento alicantino. Esto ha hecho que el número de visitas organizadas haya ascendido ligeramente respecto al año
pasado aunque en los gráficos que presentamos sea inferior, debido a que desde la Consellería de Presidencia este año han enviado centros escolares y no grupos de adultos, como en años anteriores. La
visita, entonces, se modifica con el fin de realizar el mismo planteamiento lúdico y formativo indicado en
el apartado anterior, por lo que estos grupos se han contabilizado dentro de las visitas escolares. (6)
En cuanto a la procedencia y como es lógico, dado las entidades que las promocionan, se sigue observando un predominio de visitantes de la Comunidad Valenciana, con un aumento notable de las visitas
de Alicante capital. (7)
4. Comparación Nivel de Estudios Colegios
1999
2000
2001
5. Procedencia Colegios 2001
70
67
40 % Alicante Provincia
65
60
62
54
50
51
3 2 % Alicante Capital
40
34
2 2 % Comunidad Valenciana
30
20
6%
Otros
12
10
11
11
8
5
5
0
E D UC AC I Ó N IN FA N T I L
48
PRI M A RI A
E. S .O .
B ACH ILLERATO
49
7. 5. 3 Día internacional de los Museos-18 de mayo
2001
6. Comparación Visitas Protocolo 1999-2001
2000
1999
1.200
1.190
1.095
1.000
875
80 0
877
877
785
685
665
60 0
535
40 0
505
530
433
406
200
315
230
164
0
80
ENE
F EB
7. Procedencia Protocolo 2001
45%
Comunidad Va l e n c i a n a
3 3 % Al icante Capital
265
130
MAR
Se planteó como una actividad lúdico-cultural y de convivencia que, a lo largo del día, permita el acceso y disfrute del Castillo de Santa Bárbara y de la Colección de Esculturas Capa a los colectivos convocados. En un intento de acercarnos más a la sociedad en la que estamos insertos y a la que en definitiva la Fundación debe dar servicio, se proyectaron una serie de actividades dirigidas a distintos colectivos sociales. La mañana estuvo dedicada a los niños, habiéndose elegido el curso de 3º de Primaria
como el más idóneo para ello. La tarde sirvió de reunión con el colectivo de la Tercera Edad.
315
213
200
125
95
Segundo año en el que se ha realizado esta experiencia, con la que se pretendía conseguir dos objetivos bien definidos, realizar distintas actividades educativas y lúdicas, pero también entretenidas, y que
el Museo se convierta en un lugar vivo, dinámico y divertido. Este año, además, se amplió nuestra oferta a otro segmento de población, la Tercera Edad, con el fin de ir acercándonos a otros colectivos alicantinos.
100
70
100
65
50
AB R
M AY
JU N
J UL
100
AG O
S EP
OCT
N OV
DI C
Los niños
La actividad matinal se destina a los niños, con la pretensión de que sea un día festivo de diversión y
encuentro. Por ello se acogió al mayor número de niños que nuestras posibilidades fueron capaces de
atender y se les ofreció una serie de actividades que, si bien relacionadas con el fondo del Museo, también permitieron el disfrute del Castillo.
Entendemos que el Castillo debe ser conquistado por ellos y que lo recuerden como un día alegre en el
Museo que, así, resulta ser un lugar divertido para ellos. De esta manera se organizaron una serie de actividades simultáneas, destinadas a un acercamiento al fondo del Museo –recorrido y Gymkhana–, y a una
actividad creativa –taller de gomaespuma y de estampación de camisetas–.
Participaron un total de 241 alumnos de los colegios de Alicante Emilio Varela, Vasco Núñez de Balboa,
San Francisco de Asís, Nazaret, Nuestra Señora del Remedio, Eusebio Sempere y San Raimundo de
Peñafort, que en grupos de 60 fueron pasando por todas las actividades.
Taller de Camisetas. Se eligió como motivo genérico del Día el arquero, de Floren Rubio, por ser una
figura que da juego para potenciar la fantasía. Este fue el motivo que se estampó en las camisetas, junto con el logotipo de la Fundación y Día de los Museos, en el taller dirigido por Rosana y Ana del Centro
de Títeres de Alicante.
1 4 % Alicante Pr o v i n c i a
8%
50
Otros
Taller de ejecución de diseños en espuma. “Como convertir un caballo en una pelota”. Dirigido por Juan
Fernando de Laiglesia, Catedrático de Bellas Artes de la Universidad de Vigo, se trata de potenciar la
creatividad, realizando diseños, primero dibujados y luego proyectados para su selección y posterior ejecución en espuma, a tamaño grande y en grupo.
51
7. 5.4 Cursos y seminarios impartidos
Recorrido por la Colección. Se pretendió un acercamiento divertido y ligero a la Colección, centrando la atención en piezas muy determinadas que serán el argumento de la Ginkhama.
Ginkhama. Juego en torno a algunas piezas de la colección, elegidas por su significado, y distribuidas por todas las Salas del Museo, que servirán de base para pruebas y el desarrollo de algunas actividades manuales en relación a las mismas.
La jornada finalizó con un teatro de piratas, realizado por Papallona Teatre y dirigido a todos los
escolares que versó sobre la historia del Castillo, los piratas, etc.
Los mayores
Con el afán de dar a conocer primero y después acercar a este colectivo a la participación en las
actividades que la Fundación realice, se proyectó este año dedicar la tarde a los mayores, grupo
que posee un enorme potencial y al que se desea atraer para ir formando un conjunto cada vez más
nutrido de Voluntarios de la Tercera Edad.
Durante el año 2001, al igual que en años anteriores, se han realizado cursos en colaboración con las
entidades que a nivel de la localidad están vinculadas al mundo artístico, docente y turístico. La Fundación,
con este tipo de cursos, continúa acercando su patrimonio escultórico a estos colectivos, entendiendo
que tanto la Colección como la Fundación pierden parte de su significado, sentido y valor si entre todos
los que trabajamos en ella no somos capaces de difundirla, de trasmitirla a la sociedad en la que está
inserta. Estos cursos versan sobre la Fundación Eduardo Capa, la Colección de Escultura, las actividades que se realizan, las técnicas escultóricas y la didáctica en el Museo, y se conciben como una excelente oportunidad para dar a conocer y difundir esta colección de esculturas única en su género, y todavía hoy una gran desconocida, y por ello infrautilizada, como herramienta didáctica de primer orden.
Se ha constatado un mayor número de alumnos que han asistido a los cursos. Este año, además de
las conferencias teóricas se ha incorporado, como complemento a los cursos, la presencia activa del
propio D. Eduardo Capa Sacristán, que ha mantenido una charla con los alumnos y ha sido un guía
excepcional en los recorridos por la Colección escultórica.
Para ello se plantearon tres actividades diferentes: una visita guiada, concebida como una especie de presentación de la Colección, el taller de diseño en gomaespuma, buscando potenciar o recuperar la creatividad y, por último, una pequeña charla impartida por los Voluntarios de la Tercera
Edad, comentándoles la actividad que éstos desarrollan en la Fundación.
La participación fue elevada, 140 personas, pertenecientes a los Centros de Aulas de la Tercera
Edad de Alicante Gastón Orellana, Residencia La Florida, Residencia Rabasa, Residencia Los
Ángeles y Residencia Aitana.
Atender estas visitas ha supuesto una gran dedicación y un esfuerzo de coordinación que hubiera sido imposible sin contar con la colaboración de todo el personal de la Fundación, celadores de
sala, personal de administración, Departamento Didáctico, Guías Voluntarios de la Tercera Edad y
personal del Ayuntamiento que presta servicio en el Castillo.
52
53
7. 6
Los cursos realizados han sido los siguientes:
C DT de alicante
Del 2 al 5 de Abril de 2.001 - 4 sesiones, 12 horas.
Organizado con Dña. Cristina de Juan, del CDT de Alicante.
Ponentes: D. Eduardo Capa Sacristán, D. Juan Eduardo Capa Sanz, Dña. Aurora Martín Nájera y
D. Pedro Manuel García Limorte.
Escuela de Artes y Oficios de Alicante
Días 3, 4 y 7 de Mayo de 2.001 - 3 sesiones, 6 horas.
Ponentes: D. Eduardo Capa Sacristán, D. Juan Eduardo Capa Sanz y Dña. Aurora Martín Nájera.
C E FIRE de Alicante
Días 19, 20, 26 y 27 de noviembre y 3, 4, 10 y 11 de diciembre de 2001 - 8 sesiones, 30 horas.
Organizado con Dña. Laura Minguez, Asesora de C. Sociales del CEFIRE de Alicante.
Ponentes: D. Eduardo Capa Sacristán,D. Fernando Capa Sanz, D. Juan Eduardo Capa Sanz, Dña.
Aurora Martín Nájera, D. Manuel Mateo Cuenca, Dña Pilar Tébar Martínez y D. Pedro Manuel García
Limorte.
III Universidad de Verano de Escultura
Dentro de las actividades organizadas por la Fundación Eduardo Capa, la Universidad de Verano de
Escultura, que se celebra durante el mes de julio, es la que requiere mayores esfuerzos al tener que
coordinar los diferentes talleres con las conferencias diarias y la asistencia de un centenar de alumnos que, llegados de toda España y de algún punto de Europa, asisten a las 180 horas lectivas de estos
cursos de los que ya se han celebrado tres convocatorias. Desde el primer año se ha contado con la
colaboración de la Universidad Miguel Hernández de Elche, que se encarga de certificar los créditos
de libre configuración a los alumnos asistentes. Estos cursos van dirigidos a alumnos de Facultades
de Bellas Artes, Historia del Arte o Restauración, de Escuelas de Artes y Oficios y a todas aquellas personas que, de forma autodidacta, se dediquen a la escultura.
Un año más, y debido a la gran demanda, se han ampliado los talleres prácticos ofertados a los alumnos. Este año se ha incorporado el Taller de Restauración de Grupos Escultóricos al Aire Libre. Todos
estos talleres se complementan con el ciclo de conferencias y mesas redondas que sirven de foro de
debate y estudio de la escultura y de todos los aspectos o temas de actualidad relacionados con el arte.
La edición del año 2001 se celebró entre los días 2 y 27 de julio.
Los alumnos de la III Universidad de Verano de Escultura han participado en los siguientes talleres:
Destaca además, la presencia de D. Eduardo Capa Sacristán que durante este año ha sido habitual
y ha atendido y guiado personalmente los recorridos a la Colección, como actividad complementaria del curso “Recorridos Históricos” organizado por el CEFIRE de Alicante. De igual manera
impartió una conferencia para el Ciclo Formativo de Grado Superior “Información y Comercialización
Turística”, organizado en colaboración con el CDT de Alicante, correspondiendo la responsabilidad
del curso a Dña. María Jesús Sánchez.
54
55
Talleres
Curso de Talla de Piedra
Dirigido por Jesús Martínez Labrador, escultor,
Doctor en Bellas Artes y Profesor Titular de la
Facultad de Bellas Artes de Granada.
Se utilizan piedras autóctonas como piedra de
Bateig (Novelda) y mármoles de El Coto de Pinoso. A partir de un busto de un escritor o artista
conocido, se dan clases de talla, sacado de puntos y problemática de la piedra. Asistido por los
maestros canteros Pedro y Antonio Ruiz Pérez.
Curso de Técnicas Mixtas
Dirigido por José Luis Alonso Coomonte, escultor, Doctor en Bellas Artes y Profesor Asociado
en el Área de Escultura en la Escuela de Bellas
Artes de Salamanca.
Coomonte, quien ha tenido una experiencia
didáctica en el período de las Vanguardias históricas de posguerra, impartió su disciplina
sobre las infinitas posibilidades que tiene la
transformación de los contextos espaciales en
la actualidad, pues hoy las esculturas, más que
nunca, se mueven en el campo de la especulación y ensamblaje de distintos materiales.
Ayudado por Adolfo Revuelta Martínez, Profesor de Bellas Artes.
56
Curso de Talla de Madera
Dirigido por Juan Manuel Castrillón Bravo, escultor, Doctor en Bellas Artes por la Universidad
Complutense de Madrid y Catedrático de Escultura de la Facultad de Bellas Artes de la misma
Universidad.
La madera, en sus diferentes calidades sigue
siendo material imprescindible para la escultura
contemporánea. Chillida, Oteiza, Leiro, Lechuga,
Castrillón… trabajan con ella. Juan Manuel Castrillón, tiene una dilatada experiencia en este
campo y una muestra representativa en la Fundación Eduardo Capa. Castrillón centró su atención en explicar cuantas calidades se pueden
seguir extrayendo de un material tan tradicional
y a la vez novedoso como la madera, incluso
dentro del campo de la abstracción. Asistido por
el escultor Críspulo Bóveda Vaquero.
Curso de Fundición en Bronce
Dirigido por Eduardo Capa Sacristán, escultor,
fundidor y Doctor en Bellas Artes por la Universidad Complutense de Madrid.
Obviamente no podía faltar el Curso de Bronce,
donde Eduardo Capa, auxiliado por sus hijos
Fernando y Juan Eduardo, es la principal autoridad en nuestro país. Como ayudantes ha contado también con la colaboración de los fundidores Eduardo Capa Cordón y Juan José
Herrera Vega. En este taller, se realizó todo el
laborioso proceso de fundición partiendo de un
modelo en arcilla o yeso, hasta su fundición en
bronce y patinado.
57
Curso de Cerámica
Dirigido por Manuel Sánchez Sánchez, ceramista y Profesor de la Escuela Madrileña de
Cerámica.
Impartido por este ceramista de larga tradición
familiar, contó con la asistencia de los, también
ceramistas, Vicente y Manuel Sánchez Algora y
de Antonio García Bermejo.
En él se desarrolló un extenso programa que
abarca desde las materias primas (productos
prefabricados, pastas cerámicas, vidriados o
engobes) a las técnicas de trabajo y producción
o desde la fabricación de hornos, hasta las técnicas de cocción.
Curso de Restauración de grupos
Escultóricos al Aire Libre
Dirigido por Alejandro Chamorro Salillas,
Coordinador de Restauración de Esculturas de
Patrimonio Nacional, asistido por Pepa Parra
Granell y Cándido González Regueira. En el primer año de este taller se ha restaurado el Monumento a Eleuterio Maisonnave y Cutayar, escultura en bronce de Vicente Bañuls (Alicante,
1865-1934) y el pedestal de piedra arenisca labrada, realizado por J. Guardiola Picó. Obra colocada en 1895, de 6,80 x 3,58 x 3,58 metros, propiedad del Excmo. Ayuntamiento de Alicante y
situado en la alicantina Plaza de Calvo Sotelo.
Antes de comenzar el proceso de restauración
de Eleuterio Maisonnave, se procedió primero a
realizar un estudio visual del estado de conservación de la pieza y unas pruebas de limpieza
con distintos métodos, observándose que el
bronce estaba pintado (de una restauración anterior). El proceso de restauración se realizó tanto en el bronce como en el pedestal de piedra.
En la escultura de bronce, se procedió a la eliminación de los depósitos superficiales (excrementos de paloma, sobre todo), decapado de la
pintura, eliminación de sales, patinado del bronce y aplicación de una capa de protección.
En el pedestal de piedra, se realizó también el
examen visual del estado de conservación y se
optó por hacer grandes catas para probar diferentes métodos de limpieza. Se limpió todo con
chorro de agua y la limpieza de capiteles y escudo se realizó con láser (desincrustación fotónica). También se realizaron catas con microabrasímetro empleando diferentes áridos. Finalmente se repusieron las letras que faltaban, fundiéndolas en bronce, y se procedió a dar un tratamiento de desoxidación, patinado y protección de las letras que había.
58
59
Conferencias
Martes 3, Juan Fernando de Laiglesia
Catedrático de Escultura de la Universidad de Vigo
Fabricar ideas fuertes con materiales blandos.
Martes 17, Miguel Cereceda Sánchez
Profesor Titular de Estética de la Universidad Autónoma de Madrid. Crítico de Arte del Diario ABC
Desarticulación de la escultura contemporánea.
Miércoles 4, Pablo J. Rico Lacasa
Comisario de Exposiciones y Museólogo
Escultura y naturaleza: territorios abiertos a la creación.
Miércoles 18, Margarita Becerril Roca
Directora de la Escuela Madrileña de Cerámica. Miembro de la Academia Internacional de
Cerámica. Presidenta de la Sección de Arte de la Sociedad Española de Cerámica y Vidrio
Deliberaciones cerámicas.
Jueves 5, Josefina Alix Trueba
Historiadora de Arte y Comisaria de Exposiciones
Alberto Sánchez, salpicado de barro.
Viernes 6, María del Mar Lozano Bartolozzi
Catedrática de Historia del Arte de la Universidad de Extremadura. Directora del Consorcio
Ciudad Monumental de Mérida
Mérida y la gestión de su “Conjunto Patrimonio de la Humanidad”.
Lunes 9, Mesa Redonda y debate con los Directores de los Talleres.
Martes 10, Cristóbal Belda Navarro
Catedrático de Historia del Arte de la Universidad de Murcia
La escultura y sus tratados.
Miércoles 11, Carlos Muñoz De Pablo
Vidrierista
La vidriera: material, tecnología.
Jueves 19, Antonio Oteiza Embil
Escultor
Lo vital y lo creativo.
Viernes 20, José Guirao Cabrera
Asesor de Artes Plásticas del Ministerio de Asuntos Exteriores
El coleccionismo público de la escultura contemporánea.
Lunes 23, Joaquín Vaquero Turcios
Pintor y Escultor
Escultura y pintura.
Martes 24, Fernando Checa Cremades
Director General del Museo Nacional del Prado
Los Leoni, esculturas de Carlos V y Felipe II.
jueves 12, Venancio Blanco Martín
Escultor. Académico de Número de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando
Idea y materia.
Miércoles 25, María Dolores Sanz Gómez de Segura
Licenciada en Bellas Artes por la Universidad Complutense de Madrid. Diplomada en Restauración de
Bienes Culturales por la Escuela Superior de Conservación y Restauración de Bienes Culturales de Madrid
La restauración de escultura a lo largo de los siglos.
Criterios actuales de conservación y restauración.
Viernes 13, Jesús Moreno Martínez
Arquitecto experto en museografía
El proyecto museográfico: el caso del Palacio de Villena de Valladolid.
Jueves 26, Jesús Urrea Fernández
Director del Museo Nacional de Escultura de Valladolid
La ampliación del Museo Nacional de Escultura de Valladolid.
Sábado 14, Tomás Llorens Serra
Conservador Jefe del Museo Thyssen Bornemisza
Julio González.
Viernes 27, José Luis Sánchez Fernández
Escultor
Escultura pública contemporánea.
Lunes 16, Javier Sáenz Guerra
Arquitecto. Profesor de Proyectos arquitectónicos de la Escuela Técnica Superior de
Arquitectura de Madrid
El crisol de las formas.
60
61
7. 7
Convenios
La Fundación Eduardo Capa ha continuado, durante el año 2001, la colaboración con otras Entidades
por medio de la concertación de convenios que posibiliten un mejor desarrollo de las actividades fundacionales. En este sentido destacan los siguientes:
El 8 de Marzo de 2001 fue concertado un Acuerdo con la Fundación Yannick y Ben Jakober al objeto de
facilitar el intercambio cultural, de actividades y obras entre ambas entidades. La primera constatación del
citado acuerdo se produjo en el mes siguiente, en el que fueron expuestas obras de la Colección permanente de la Fundación Yannick y Ben Jakober en el Castillo de Santa Bárbara.
El 3 de Mayo de 2001 fue suscrito un Convenio de Colaboración entre la Consellería de Cultura, Educación
y Ciencia de la Generalitat Valenciana y la Fundación Eduardo Capa al objeto de facilitar la cooperación
entre ambas entidades para desarrollar las actividades culturales que, en el marco de sus estatutos, lleve
a cabo la Fundación Eduardo Capa.
El 13 de Junio de 2001 fue concertado un Acuerdo de colaboración con el Departamento de Historia del
Arte de la Universidad de Murcia para llevar a cabo el estudio de la obra del escultor Manuel Mateo, así como
la exposición de la misma en el Castillo de Santa Bárbara, exposición que se llevó a cabo en el último trimestre del año 2001.
El 1 de Julio de 2001 fue renovado el Acuerdo marco de Colaboración con la Universidad Miguel
Hernández de Elche para estrechar sus relaciones, aunar esfuerzos y establecer normas amplias de
actuación que encaucen e incrementen, dentro de un marco preestablecido, los contactos y colaboraciones ya existentes.
El 28 de septiembre de 2001 fue concertado un Acuerdo con el Instituto Figueras Pacheco de Alicante, dirigido a la colaboración de ambas entidades en el desarrollo de un Programa Formativo en Centros de Trabajo
de estudiantes de Formación Profesional, que ha permitido la colaboración y práctica en el Departamento
Didáctico de la Fundación de alumnos del módulo de Animación Cultural de la citada Entidad.
Asimismo, durante el año 2001, ha continuado la colaboración con instituciones alicantinas, consolidándose las relaciones con el CEFIRE de Alicante, Centro de Desarrollo Turístico (CDT) de Alicante, Escuela de
Artes Aplicadas y Oficios Artísticos de Alicante y Taller de Empleo de Ibermutuamur de Alicante.
62
63
7. 8
Cesiones y adquisiciones de obras
Durante el año 2001 y siguiendo la línea emprendida anteriormente, la Fundación Eduardo Capa destina una partida de su presupuesto para la adquisición de obras escultóricas con el fin de enriquecer
el desarrollo didáctico del museo en su recorrido por la Escultura Española del siglo XX. Las últimas
adquisiciones han sido Calabozo 2001, instalación permanente de fibra óptica realizada en el Castillo
de Santa Bárbara por Ben Jakober & Yannick Vu, Umbral, obra de acero pulido de Pablo Palazuelo,
Gades, obra de Juan Luis Vasallo, Desnudo femenino, obra en escayola de Nuria Tortras y Fauno de
Francisco Badía.
Además de la adquisición de obra la Fundación Eduardo Capa recibe, de diferentes escultores o de sus
familiares y herederos, una serie de piezas como cesión o depósito, para su conservación, protección,
exposición y disfrute de todos los visitantes, todo ello gracias a la amistad que les une a Eduardo Capa
y el respeto que les infunde este proyecto que se está llevando a cabo en Alicante unido a la belleza
del Castillo de Santa Bárbara. Este año, la Familia de Juan Luis Vasallo Parodi ha cedido tres obras
Retrato de Francisco Cossío, en bronce, y Cabeza de Minerva y Minerva, en yeso. Venancio Blanco ha
cedido dos versiones del Retrato de Eduardo Capa, dibujos de diferentes tamaños realizados a carboncillo. Asimismo, Manuel Mateo ha cedido a la Fundación su obra Apostolado. Mención aparte merece la obra de Francisco Badía, puesto que la familia ha confiado en la Fundación Eduardo Capa como
depositaria de toda su obra.
Durante el 2001, hemos seguido disfrutando de las obras cedidas en años anteriores por los escultores Juan Manuel Castrillón Bravo, Luis Alonso Muñoz, Oscar Alvariño Belinchón, Juan Moreno Aguado
y la familia de Cristino Mallo, que forman un conjunto de unas 130 esculturas.
64
65
Restauración de obras
7. 9
La Fundación Eduardo Capa, al ser una entidad basada fundamentalmente en la difusión y estudio de
la escultura, dedica una parte importante de sus esfuerzos a la conservación, tanto de las obras en depósito como de sus propias esculturas; y la conservación conlleva tanto restaurar las piezas de diferentes
materiales –fundamentalmente barro o yeso– estropeadas o rotas, para evitar un mayor deterioro, como
preservar aquellas otras obras que, por su antigüedad o su estado de conservación, lo necesiten.
Las restauraciones las efectúan un grupo de escultores, licenciados en Bellas Artes, bajo la atenta mirada de Eduardo Capa, especialmente preocupado en que las actuaciones sean lo más rigurosas posible.
Los restauradores han sido Pablo Rebollo, Juan José Herrera, Juan Armando Palomo y Julio César
Murciego.
7.1 0
Convocatorias 2001
En el ejercicio 2001, primero en el que la Fundación ha podido contar con la totalidad de los ingresos
presupuestados, se han podido llevar a la práctica la totalidad de las principales actividades culturales
previstas por la Fundación para el citado año. Una de esas actividades, emblemática y deseada desde
el nacimiento de la Fundación, ha sido la posibilidad de realizar las Convocatorias para el Premio
Internacional de Escultura, Ayudas para la Publicación de Trabajos de Investigación escultóricos, becas
de Investigación y Documentación del Patrimonio Artístico y becas para el fomento del estudio de las
Bellas Artes entre los estudiantes alicantinos, cuya convocatoria se realizó en el mes de Junio de 2001,
teniendo lugar el acto público de su concesión el 18 de Diciembre de 2001 en el Salón Azul del Ayuntamiento de Alicante.
1. Premio Internacional de Escultura
Durante el 2001, se han llevado a cabo las restauraciones de la colección única de barros sin cocer de
Álvarez Laviada, conformada por casi ochenta piezas de pequeño formato, algunos de los yesos de
Pérez Comendador, las piezas únicas de Miguel Blay en barro cocido y las escayolas con capa de barro
de Sebastián Miranda; además, se ha continuado con la ingente labor de la restauración del depósito
de las obras del taller de Cristino Mallo, realizadas en diferentes materiales que van desde el yeso a la
cera o el alambre recubierto de papel.
Destinado a artistas vivos, y con absoluta libertad en cuanto a temática, estilo, tamaño, materia y técnica empleada, su dotación asciende a cinco millones doscientas mil pesetas. Sus características son
innovadoras en tanto que, a diferencia de otros concursos, el autor de la obra premiada mantiene la propiedad de la misma, facilitando únicamente su pública exposición en la sede de la Fundación durante
un tiempo determinado.
En ésta, su primera edición, el Premio Internacional de Escultura fue concedido a D. Oscar Alvariño
Belinchón, Doctor en Bellas Artes, por su obra “Iregua”.
Asimismo, la calidad de las obras presentadas hizo posible una exposición en la sede de la Fundación
de obras seleccionadas, presentadas a Concurso, desde el 18 de Diciembre de 2001 hasta el 17 de Marzo
de 2002.
2. Ayudas para la publicación de trabajos escultóricos
Destinado a estudiosos e investigadores de la materia escultórica, que aporten un trabajo inédito que
suponga una aportación relevante en la investigación del tema elegido, su dotación asciende a quinientas mil pesetas y la edición del trabajo seleccionado.
No podía comenzar de mejor forma esta línea de actuación de la Fundación, en tanto que el trabajo premiado corresponde a D. Carlos Reyero Hermosilla, Catedrático de Historia del Arte, por su magnífica
obra “Escultura, museo y estado en la España del siglo XIX”.
66
67
8
Memoria económica
Gastos
3. Beca de Investigación y Documentación del Patrimonio Artístico
Destinada a titulados superiores que investiguen y estudien Bellas Artes, para que desarrollen,
durante un período de diez meses, el trabajo de investigación, tutelado desde la Dirección de la
Fundación, sobre las obras de arte escultóricas seleccionadas.
La dotación de la beca de investigación asciende a un total de un millón de pesetas, concediéndose en esta primera convocatoria a Dña. María Dolores Bellido Gutiérrez, licenciada en Bellas Artes.
4. Becas para el fomento del estudio de las Bellas Artes
Destinadas a posibilitar el estudio de las Bellas Artes en Escuelas de Artes y Oficios, Facultades
de Bellas Artes e Historia del Arte, así como el doctorado en estas especialidades.
La dotación de las mismas cubre los gastos de matriculación de los estudiantes en sus escuelas
y facultades, hasta un máximo de cien mil pesetas por becario. En esta primera Convocatoria han
sido concedidas dieciocho becas a estudiantes de Escuelas de Artes y Oficios y Facultades de
Bellas Artes e Historia del Arte.
El Jurado de las Convocatorias, presidido por Eduardo Capa Sacristán, que ejerció como tal con
voz y sin voto, estuvo compuesto por Joseph Salvador Cabrero, Conservador del IVAM, delegado
de Kosme de Barañano, Director del IVAM; José Luis Sánchez, Académico de la Real Academia
de BBAA de San Fernando de Madrid y Escultor; Miguel Cereceda Sánchez, Crítico de Arte del
Diario ABC y Profesor Titular de Estética de la Universidad Autónoma de Madrid; Juan Manuel
Castrillón Bravo, Doctor en Bellas Artes por la Universidad Complutense de Madrid y Escultor;
Miquel Navarro, escultor; Josefina Alix Trueba, Historiadora del Arte y Comisaria de Exposiciones;
Isabel Tejeda Martín, Doctora en Historia del Arte y Crítico de Arte de El Periódico del Arte;
Andrián Espí Valdés, Director del Instituto Alicantino de Cultura Juan Gil-Albert y Catedrático de
Historia del Arte de la Universidad de Alicante, delegado del Excmo. Ayuntamiento de Alicante, y
Tomás Ruíz Company, Director de Programación de la Bienal de Valencia, delegado de Consuelo
Ciscar, Subsecretaria de Promoción Cultural de la Consellería de Cultura, Educación y Ciencia de
la Generalitat Valenciana.
Almacén Fondo Colección
Mobiliario, maquinaria y obras Castillo
Material informático
Embalajes esculturas
Elementos transporte Castillo
Libros, revistas, vídeos
Catálogo Exposiciones Temporales
Material y herramientas Universidad de Verano
Trabajos de investigación
Publicaciones Fundación
Material para Actividades Escolares
Material de papelería y Gastos generales
Material para conservación de esculturas
Seguros de daños y responsabilidad civil
Comisariado Exposiciones Temporales
Organización, montaje y protocolo Exposiciones Temporales
Cursos, conferencias y estancias Universidad de Verano
Becas Universidad de Verano
Becas estudiantes Bellas Artes
Transporte esculturas Exposiciones Temporales
Publicidad
Tasas, asesorías, Centro de Fundaciones
Derechos autor escultores
Vigilantes de seguridad
Gastos del Patronato
Estancias, desplazamientos y protocolo
Premio Internacional de Escultura
Restauración de Esculturas
Adquisición de obra
Gastos de personal y Seguridad Social
Remanente
Total
2 . 409 . 088
1 4 . 774 . 2 1 8
1 . 3 75 . 6 4 4
475 . 9 3 4
5 . 4 3 5 . 74 1
2 . 498 . 90 1
1 5 . 99 4 . 9 5 6
8 . 8 49 . 71 8
3 . 876 . 40 0
3 . 787. 4 2 1
1 . 897. 0 5 1
3 . 0 2 0 . 68 4
5.941
5 . 478 . 6 49
5 . 98 4 . 40 0
1 7. 99 5 . 9 38
1 5 . 8 3 1 . 8 47
2.955.000
1.611.445
5.285.241
2 3 . 71 3 . 387
778 . 40 0
1 . 974 . 6 5 2
1 6 . 5 48 . 5 5 3
5 69 . 5 2 7
5 . 680 . 0 3 3
5.200.000
4 . 8 1 0 . 3 71
2 6 . 668 . 40 0
48 . 71 2 . 907
44.414
2 54 . 2 44 . 861
Ingresos
Subvenciones Excmo. Ayuntamiento de Alicante
Subvenciones Generalitat Valenciana
Otros ingresos
Total
68
Importe Ptas.
125.000.000
125.000.000
4 . 2 4 4 . 86 1
2 54 . 2 44 . 861
69
9
Participantes
Los datos que a continuación se exponen deben ser tomados como referencias indicativas puesto que son
el resultado de una recogida manual de información de complejo cumplimiento. La propia estructura del
Castillo, con dos accesos bien diferenciados, los distintos intereses –turísticos, de entretenimiento, culturales, paisajísticos…– que llevan al público a visitar el Castillo de Santa Bárbara, al mismo tiempo Monumento y Museo, la gratuidad del acceso y la falta de tiempo para ver el Castillo y el Museo en su totalidad,
son razones de peso que dificultan la recogida de referencias.
No obstante entendemos que los números son cifras cuantitativas que si bien son importantes en orden a
conocer la incidencia del Museo y sus actividades en la sociedad a la que sirve, así como para obtener datos
en cuanto a la programación de campañas de divulgación o a la confirmación del éxito o fracaso de la política de difusión mantenida, no traslucen las referencias cualitativas que, sin lugar a dudas, deben primar por
ser indicativas de la calidad de la visita y de las actividades ofertadas. Sin embargo, las reseñas cualitativas
son difíciles de conseguir y mucho más de cuantificar y, además, siempre están cargadas de subjetividad.
Ante la imposibilidad actual de computar el total de visitantes, por los problemas antes mencionados, se
ofrecen sólo los datos del control efectuado en la Sala Gobernador por el servicio de celadores, así como
los extraídos de la cumplimentación voluntaria por parte del visitante del cuestionario elaborado a tal efecto, que asciende a 441 encuestas. Son, por tanto, orientativos y, en todo caso mínimos, al atribuirse un margen de visitantes a otras salas no computado, así como aquellos que únicamente visitan las obras situadas en el exterior, fuera de salas, tampoco contabilizados.
70
71
2001
1. Comparación evolución visitas 1999-2001
2000
1999
9.1 Visitantes a la Colección Capa de Escultura
16.000
El total de personas que han visitado el Museo ha ascendido este año a 108.134 visitantes, lo que
sitúa al Museo de la Fundación, como el segundo de la Comunidad Valenciana –por detrás del
IVAM– en cuanto a numero de visitantes. Y ello, a pesar de que se ha producido un descenso de
6.640 personas, es decir un 6 % menos respecto al total contabilizado durante 2000.
14.000
14.488
14.361
13.358
13.006
12.000
12.308
11.966
10.755
10.000
Los meses de más incidencia de público han sido Abril, Mayo y Agosto, por ese orden, variando
ligeramente respecto a lo constatado en años anteriores, en los que Mayo era más flojo y Octubre
más fuerte.
9.688
9.144
8.000
8.646
8.112
7.838
8.029
7.372
6.506
5.898
El descenso de visitantes se ha producido en las visitas no organizadas. En las organizadas, aquellas que se reciben previa cita con Centros Escolares o con colectivos enviados desde protocolo,
el número de personas que ha sido atendido permaneció inalterable, si bien se detecta una modificación entre estos dos grupos que no afecta al total. Mientras el número de grupos escolares ha
aumentado en un 40%, las visitas de protocolo se han reducido en ese mismo porcentaje. ( 1 )
8.887
8.189
7.643
6.000
A primera vista, el descenso de visitas indicado parece general a lo largo del año. Pero analizando el gráfico con más detalle se observa, sin embargo, que ha sido diferencial. Mientras que la pérdida de visitantes fue notoria en los meses de Febrero, Marzo, Junio, Agosto y Octubre, los meses
de Noviembre y Diciembre han significado un incremento considerable de público. Pero el mes en
que ha sido más visitado el Museo, y que marca, durante 2001, una cúspide en los gráficos junto
con Abril, ha sido Mayo, con un aumento cercano al 50%, volviendo a ser el segundo trimestre del
año, es decir, la primavera, la época en que se reciben más visitas.
9.799
9.158
5.048
4.372
2.000
2.500
6.766
5.794
5.550
5.441
4.000
6.292
5.923
5.662
5.714
4.541
4.461
3.200
3.200
0
ENE
FEB
MAR
2. Visitantes procedencia general
6 2 % Españoles
AB R
M AY
J UN
JUL
AGO
SEP
O CT
NOV
D IC
3. Visitantes procedencia España
4 1 % Alicante
9 . 2 Procedencia de las visitas
El origen de la mayor parte de los visitantes sigue siendo mayoritariamente nacional, sobrepasando el 60%. De entre ellos, llama la atención, y nos llena de satisfacción, que el 63% del total proceda de la Comunidad Valenciana y el 41% procedan de Alicante y su provincia No obstante, el porcentaje logrado por las visitas de extranjeros va aumentando cada año, llegando al 38% y siendo
ingleses, franceses y alemanes los que más nos visitan. (2 y 3)
72
2 2 % Comunidad Valenciana
38 % Extranjeros
9%
Madrid
6%
Cataluña
5%
Andalucía
4%
Murcia
4%
Castilla-León
3%
Castilla-La Mancha
6%
Otros
73
9.3 Perfil del visitante
9.4 Conocimiento y valoración de la Colección
6. Nivel de estudios
En relación con los datos recogidos el año pasado respecto a la edad de los visitantes, el gráfico
presenta ligeros pero significativos cambios. El segmento de población predominante es el comprendido entre 35 y 50 años (27%). Paralelamente, la población comprendida en el segmento de
50 a 65 años desciende a un 19%, y el segmento 1-20 años presenta un espectacular aumento,
rozando el 25% y produciendo un rejuvenecimiento de la media de edad de nuestros visitantes. La
mayor presencia de gente joven en el Museo no puede deberse sólo al mayor número de grupos
escolares atendidos, y es para nosotros motivo de satisfacción. (4 y 5)
5 0 % Estudios Superiores
En la caracterización del visitante habitual no existen cambios significativos respecto a lo indicado en pasados ejercicios. La mitad de las personas que nos visitan tienen estudios superiores, distribuyéndose en las profesiones de forma prácticamente similar a lo computado en 2000. En
cuanto a los profesionales relacionados con el arte el cambio que se aprecia, y que nos alegra, es
un aumento del número de personas dedicadas a la docencia. (6 y 7)
2 1 % Bachillerato
4. Edad visitas 2000
3 3 % 50/65
5. Edad visitas 2001
2 7 % 35/50
8. Publicidad Colección Capa
3 2 % Ninguna
2 4 % Información y Turismo
9%
Formación Profesional
9%
Graduado Escolar
5%
Primarios
4%
Otros
1%
Ninguno
7. Actividad profesional
1 9 % Funcionario/Empleado
1 8 % Amigos, conocidos
1 1 % Otras
8%
Publicaciones
7%
Prensa
9. Valoración Colección Capa
47 % Muy Positiva
1 8 % Relacionado con el Arte
9.5 Horario preferido de visita
El visitante que accede al Castillo de Santa Bárbara prefiere hacerlo por las mañanas, visitas que
alcanzan el 69%. Dentro de la jornada matinal, es de 12 a 14 horas cuando se acumula el 40% de
los visitantes, tanto en verano como en invierno. La hora de menor incidencia de público es la de
última hora de la tarde, es decir de 18 a 19 horas en invierno y de 19 a 20 horas durante el verano.
1 9 % 50/65
2 3 % 35/50
1 6 % Profesión Liberal
1 7 % 20/35
La principal fuente de conocimiento de la Colección sigue siendo las oficinas de Información y
Turismo (24%) y la transmisión oral (19%). El conocimiento a través de los medios de comunicación sube al 12%. Muchos, hasta un 30%, llegan al Castillo desconociendo la existencia de la
Fundación. Las personas que rellenan los cuestionarios manifiestan una opinión muy positiva o
positiva de la Colección, las instalaciones y las Exposiciones temporales. (8 y 9)
5 1 % Positiva
1 6 % Estudiante
1 8 % 20/35
1 7 % Menor de 15
1 0 % Menor de 15
9%
Mayor de 65
7%
15/20
74
1 3 % Mayor de 65
7%
15/20
1 5 % Jubilado
7%
Profesor
6%
Empresario
3%
En Paro
1%
Negativa
1%
NS/NC
75

Memoria de Actividades 2001

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