Apoya: Realización: - Centro de Fotografía de Montevideo

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Entre enero y marzo de 2006 fue hallado el archivo fotográfico del diario El Popular que había sido escondido en 1973 ante la inminencia del golpe de Estado en Uruguay.
Desde ese entonces Aurelio González (Jefe de Fotografía del diario) lo cedió en custodia al CMDF, en donde un equipo multidisciplinario ha trabajado en su tratamiento
documental (conservación preventiva, documentación, digitalización y catalogación) con el objetivo de ponerlo próximamente a disposición del público. Hasta el
momento, han sido documentadas 4.400 fotografías sobre las 48.626 que componen la totalidad de este fondo. Finalizada una primera etapa de trabajo, esta exposición
pretende dar cuenta de lo que ha sido ese proceso y mostrar una selección representativa de las imágenes tomadas por los fotógrafos de El Popular entre 1957 y 1973.
Con la intención de mantener la integridad del archivo encontrado, se respetó la organización original de la colección, subordinando a este principio el proceso de
documentación. Ello explica que las fotografías se hayan seleccionado entre el porcentaje del archivo documentado que se concentra fundamentalmente entre los años
1964 y 1969. En las futuras etapas de este trabajo irán incorporándose nuevas imágenes que constituirán un aporte para una Historia fotográfica del período.
Realización:
Apoya:
fpep - Fondo Privado El Popular / CMDF
Los años sesenta
Crisis económica y nuevos rumbos políticos
El proceso político de la década de 1960 debe
comprenderse en un contexto mundial pautado
por una etapa de especial endurecimiento
de los antagonismos de la Guerra Fría en el
continente americano. La Revolución cubana
–triunfante en enero de 1959-, las inmediatas
medidas radicales del gobierno liderado por
Fidel Castro y su definición como régimen
marxista-leninista, dos años más tarde, son
algunos de los principales acontecimientos con
repercusiones a nivel local.
Descartando la vía electoral, para una parte
de la izquierda uruguaya, la lucha armada se
transformó en una forma válida para llegar
al poder. Simultáneamente, esta coyuntura
ambientó en los gobiernos que se sucedieron
durante los primeros años de la década el
surgimiento de una campaña de aislamiento
hacia el régimen cubano y de profundización
de la influencia estadounidense en el país.
Después de casi un siglo de victorias electorales
del Partido Colorado, el 1º de marzo de 1959
ganó las elecciones el sector herrerista del
Partido Nacional, en alianza con la Liga Federal
de Acción Ruralista, liderada por Benito Nardone.
El primer colegiado blanco –como se conoció
al gobierno integrado por distintos sectores del
Partido Nacional, del ruralismo y del Partido
Colorado- implementó un modelo económico
liberal que buscó desmantelar el sistema
proteccionista del batllismo. Sin embargo,
la especulación financiera, el descenso del
salario real y el aumento del costo de vida se
instalaron definitivamente a comienzos de los
años sesenta para transformarse en constantes
de la década.
Visita de la delegación de la Junta Interamericana de Defensa a Montevideo (JID). Plaza Independencia. Marzo de 1965. (0140-31_32-32FPEP)
En las elecciones siguientes, en noviembre de
1962, el Partido Nacional volvió a obtener la
mayoría electoral, aunque en esta oportunidad
triunfó una alianza entre sectores provenientes del
nacionalismo independiente y parte del herrerismo,
opuesto al acuerdo con el ruralismo. También en
esta oportunidad volvieron a integrar el ejecutivo
colegiado las minorías del Partido Nacional y el
Partido Colorado.
Una de las novedades en estas elecciones fue la
opción presentada por las izquierdas unidas en dos
frentes programáticos comunes. El Frente Izquierda
de Liberación Nacional (FIDEL) fue uno de estos
frentes, impulsado por el Partido Comunista e
integrado, entre otros, por sectores provenientes del
coloradismo y el nacionalismo. La Unión Popular,
conformada a partir de la integración del Partido
Socialista, el sector nacionalista liderado por
Enrique Erro escindido del herrerismo y aportes
de origen cristiano, fue otro de los frentes surgidos
en los tempranos sesenta. Sin embargo, hasta las
elecciones de 1966 los partidos Nacional y Colorado
continuaron concitando aproximadamente un 90%
de las adhesiones del electorado.
Salvador Allende (diputado del FRAP) en el
acto realizado en Montevideo en repudio al
golpe de Estado en Brasil y en defensa del
derecho de asilo. Explanada de la Facultad de
Derecho (Universidad de la República).
18 de diciembre de 1964. (0101-07_09-09FPEP)
Oscilando entre políticas fondomonetaristas y
desarrollistas, el nuevo gobierno tampoco logró
revertir la crisis económica arrastrada desde el
decenio anterior. Por el contrario, luego de una
importante crisis bancaria en abril de 1965, el
endeudamiento externo del país aumentó de forma
considerable y se disparó la inflación, ya instalada
como problema desde últimos años de la década
anterior.
A pesar de que no era la primera vez que se
decretaban para reprimir conflictos laborales, a
partir de 1965 se implantaron con frecuencia medidas
prontas de seguridad (abril y octubre de 1965) y se
ensayaron diversos mecanismos para reglamentar
la acción sindical, lo que en los hechos suponía
privar a los trabajadores de derechos históricamente
adquiridos.
Firma del acuerdo entre el Movimiento de la
Juventud Agraria (MJA) y la Misión Económica
de los Estados Unidos en el Uruguay. Sede del
MJA, Calle Buenos Aires 462.
De izquierda a derecha: el Embajador de
los Estados Unidos Wimberley der Coerr, el
Ministro de Ganadería y Agricultura Wilson
Ferreira Aldunate y un directivo de la MJA.
27 de noviembre de 1964. (0042-12_19-19FPEP)
Fotografias tomadas en el marco del
aumento de precios de la carne y de
la leche decretado por el Consejo
Departamental y el Poder Ejecutivo.
A la izquierda y arriba a la derecha:
venta de leche en CONAPROLE.
Calles Magallanes y Nueva York.
Agosto de 1964. (0289-36_04-40FPEP,
0289-36_04-36FPEP) Intervención de la Policía en el Correo
Central en el marco del conflicto entre los
funcionarios postales y el Ministerio de
Hacienda. Calle Buenos Aires 451. 19 de
noviembre de 1964. (0079-18_23-18FPEP)
Manifestación contra la ruptura de relaciones diplomáticas entre Uruguay y Cuba. Avenida 18 de Julio. Año 1964. (0291-05_17-13FPEP)
Primera Convención Nacional de Mujeres organizada por el FIdeL en el Teatro
Stella D’Italia. Marzo- Abril de 1965. En la foto del centro el segundo a la izquierda
es Rodney Arismendi. (0164-19_35-31FPEP, 0164-19_35-27FPEP y 0165-38_0440FPEP)
Los años sesenta
La escalada autoritaria
En las elecciones de 1966 se reinstauró el Poder
Ejecutivo unipersonal, resultando triunfante el
Partido Colorado (sector Unión Colorada y Batllista). El 9 de octubre de 1967 el Presidente
Oscar Gestido decretó medidas prontas de seguridad para contener la movilización sindical, en
el marco de las cuales se produjeron más de 400
detenciones y se censuraron medios de prensa. Esta coyuntura provocó la renuncia de varios ministros del partido de gobierno (Zelmar
Michelini, entre otros). Luego de esta crisis, el
gabinete ministerial pasó a estar integrado por
varias figuras sin militancia política partidaria
previa y vinculadas al sector empresarial, que
implementaron –ahora sin oscilaciones- una
política económica acorde con los lineamientos de los organismos internacionales de crédito.
El gobierno de Jorge Pacheco (Presidente desde el 7 de diciembre de 1967, debido al fallecimiento de Gestido) profundizó esta orientación, llevando adelante una verdadera política
de “choque” contra la inflación y procurando
generar condiciones propicias para la inversión. El 28 de junio, previa implantación de medidas prontas de seguridad, el gobierno decretó la
congelación de precios y salarios. Puesto que
los precios ya habían aumentado días antes,
la congelación de salarios hizo recaer el peso
de la crisis sobre los trabajadores que en 1968
percibieron el salario real más bajo de toda la
década.
S.d. Segunda mitad de la década de 1960. (0251-15_30-18FPEP)
Desde 1968 la represión policial y militar y el abuso de instrumentos
legales previstos constitucionalmente para casos de emergencia, se
transformaron en los principales medios utilizados por el gobierno
para lidiar con el descontento y la conflictividad social imperante
y, desde 1969 para combatir los focos de guerrilla urbana. En este
contexto, desde 1968 varios militantes fueron heridos de muerte
en movilizaciones pacíficas.
Entre las medidas de corte autoritario se destaca la disposición
reiterada de medidas prontas de seguridad, previstas originariamente
para “casos graves e imprevistos de ataque exterior y conmoción interior”,
cuya vigencia por lapsos muy extensos posibilitó la evasión
de controles parlamentarios y el avasallamiento de derechos
y libertades fuertemente arraigados en la sociedad uruguaya,
como la libertad de prensa, el derecho a huelga o la autonomía
universitaria. La militarización de funcionarios públicos –y en
el caso de la banca, también privados- fue otra de las medidas
implementada por el gobierno de Pacheco para combatir a los
trabajadores en huelga, lo que supuso que muchos de ellos
fuesen arrestados en cuarteles y unidades militares, en caso de no
presentarse a sus lugares de trabajo y sometidos a la disciplina y
los castigos previstos en la jurisdicción militar.
Entre 1970 y 1972, en dos oportunidades el Parlamento accedió
a votar la suspensión de garantías individuales, en cuyo marco se
realizaron muchos allanamientos sin orden judicial o motivo
concreto y se detuvo a personas a las que no se les imputaba
ningún delito.
Esta escalada autoritaria fue acompañada por la estructuración de
una política hacia las Fuerzas Armadas de acuerdo a la Doctrina
de Seguridad Nacional (para la cual el “enemigo” está dentro del
territorio) y en sintonía con los intereses estadounidenses en el
continente, que se tradujo en la atribución de nuevas funciones y
la ampliación de la tradicional esfera de actividad de la institución
castrense. La decisión del gobierno de Pacheco en setiembre de
1971 de encomendar a las Fuerzas Armadas la represión de la
guerrilla urbana supuso un hito de este proceso.
Las elecciones nacionales de 1971 marcaron el comienzo del fin del
tradicional bipartidismo blanco y colorado: por primera vez en la
historia del país las izquierdas, unidas en un frente programático
(Frente Amplio) obtuvieron la adhesión del 18,28 % del electorado.
Los resultados electorales –sobre los que se arrojaron sospechas
de fraude- nuevamente dieron la victoria al Partido Colorado,
con lo cual Juan María Bordaberry, propuesto por Pacheco como
su continuador, se transformó en Presidente de la República.
Conferencia Nacional de organización del Partido Comunista del Uruguay (PCU) durante la oratoria de Alberto Suárez. Sede central del PCU. Calle Sierra 1720, actual Fernández Crespo. 18 de enero de 1969.
(0222-35_03-37FPEP)
1972 fue un año con impactantes episodios de violencia política. La aprobación del estado de guerra interno
(abril) y la ley de seguridad del Estado
(julio) terminaron de constituir un estado de excepción, en el cual se trasladaron potestades básicas del Poder
Judicial a las Fuerzas Armadas.
En febrero de 1973, luego de una insubordinación militar, el Presidente
acordó con las Fuerzas Armadas la
creación de un Consejo de Seguridad
Nacional (COSENA), integrado además por sus ministros, los Comandantes en Jefe de las tres armas y el
Jefe del Estado Mayor de las Fuerzas
Conjuntas.
El 27 de junio de 1973 el Presidente
Bordaberry disolvió por decreto ambas cámaras legislativas, finalizando
el largo proceso del golpe de Estado
en Uruguay. Se inauguraba así un período de dictadura que se extendería
por doce años.
Militares cargando fardos de lana por ordenanza ministerial ante la medida de paro de los obreros textiles por reivindicaciones salariales. Marzo de 1968. (0005-38_31-34FPEP)
Reunión de la Comisión Provisoria del Movimiento en Defensa de las Libertades De derecha a izquierda, Vladimir Turiansky, Jose Luis Massera, Juan Pablo Terra y Gerardo Cuesta, Daniel Sosa Diaz, Sebastian Elizeire, Oscar Maggiolo y Hector Rodríguez, Rectorado de la Universidad de la Republica (UdelaR). 21 de marzo de 1968.
(0009-03_04-03FPEP, 0009-03_04-04FPEP)
Represión de la Guardia Republicana durante un acto de repudio a la agresión policial del 1 de Mayo, ocurrida dos días antes. 3 de mayo de 1968. (0118-32_28-29FPEP)
Enfrentamiento entre funcionarios estatales y la Guardia Metropolitana. Avenida 18 de Julio. 29 de enero de 1969. (0240-19_37-13FPEP, 0240-19_37-41FPEP, 0240-19_37-05FPEP, 0240-19_ 37-07FPEP)
Visita de Líber Seregni a la fábrica CODARVI. Año 1972 (aprox.) (0439-37_14-27FPEP)
S.d. Año 1970 (aprox.). (0366-41_43-41FPEP, 0125-20_06-09FPEP, 0366-32_36-36FPEP)
LA SOCIEDAD ORGANIZADA
Sindicalismo de masas y unificación
A lo largo de las décadas del cuarenta y cincuenta del siglo XX, algunas ramas de la industria tuvieron un importante desarrollo como
consecuencia de la política de sustitución de importaciones.
La concentración de la actividad productiva,
la puesta en marcha de los Consejos de Salarios a partir de 1943, la polarización ideológica provocada por la Guerra Fría y el desarrollo
del sindicalismo de masas como nueva estrategia sindical fueron algunos de los factores que
promovieron el crecimiento y el fortalecimiento de las organizaciones sindicales en este período.
A mediados de la década del cincuenta, comienza un período de decrecimiento económico, aumento de la inflación y disminución
del salario real. Dicho contexto de crisis, no
sólo tuvo como consecuencia un aumento en
el número de huelgas y paros durante los años
sesenta, sino que promovió la extensión de la
sindicalización a sectores rurales, bancarios o
estatales que hasta el momento no se encontraban organizados o cuyas organizaciones no
tenían una estrategia de respuesta a las medidas adoptadas por los gobiernos o las patronales.
El movimiento sindical se convirtió, a lo largo
de los años sesenta, en un actor social cuyas
acciones y posiciones constituyeron referentes
ineludibles para todos los sectores de la sociedad que se contrapusieron a las políticas gubernamentales.
Manifestación y huelga de diversos sindicatos en reclamo salarial en la Ciudad Vieja. Primera mitad de la década de 1960. (0036-15a_27a-21aFPEF)
Las diferentes medidas de protesta adoptadas
por el movimiento sindical a causa de la crisis generaron condiciones favorables para dinamizar el proceso de unidad, que constituía
una vieja aspiración de distintas tendencias al
interior de los sindicatos.
En este sentido, la solidaridad de numerosos
gremios en la huelga de la Federación de la
Carne en 1956 suscitó una reunión en noviembre de 1957 para la conformación de la Mesa
Pro-Central Única, que tuvo tres instancias de
asambleas consultivas entre 1958 y 1959. Entre agosto y setiembre de 1959 se acordó la
designación de un Comité Provisorio para la
convocatoria de la primera sesión del Congreso Constituyente, disolviéndose la Unión General de Trabajadores (UGT) que funcionaba
desde 1942. En abril de 1961, se constituyó la
Central de Trabajadores del Uruguay (CTU)
con la presencia de 120 organizaciones filiales
y 22 fraternales. Dos años después se realizó el
Primer Congreso Ordinario de la CTU al que
asistieron 684 delegados, representando a 83
organizaciones filiales y 53 fraternales.
En octubre de 1964, se constituyó la Convención Nacional de Trabajadores como organismo coordinador entre la CTU y los sindicatos
autónomos, que convocó a un Congreso del Pueblo, en el que estarían representados los sindicatos y un importante número de organizaciones sociales. La intención de la CNT a través
de este Congreso era ampliar la base social de
apoyo a los reclamos con relación a la crisis,
creando de esta forma un importante movimiento social extrapartidario.
En agosto de 1965, el Congreso del Pueblo se reunió, aprobó un Plan de soluciones para la crisis y
creó la Asamblea Representativa Nacional, que se
reunió entre enero y julio de 1966 con la participación de más de 350 sindicatos y en octubre
del mismo año convocó al Congreso de Unificación Sindical, donde se aprobaron los estatutos, la declaración de principios y el programa
de la CNT, que a partir de ese momento se convertiría en central de trabajadores.
Congreso de la Central de Trabajadores del Uruguay (CTU). Palacio Peñarol. 17 de julio de 1963. (0519-21_07-07FPEP)
Ocupación de barraca por los obreros de la industria textil, adheridos a la Federación Obrera de la Lana (FOL). Primera mitad de la década de 1960.
(0036-43_14a-43FPEP)
S.d. Primera mitad de la década de 1960. (0304-18_21-19FPEP)
Trabajadores de la Federación Obrera de la Industria del Vidrio en una clase abierta frente al Palacio Legislativo en el marco de un conflicto por reclamo
de mayor presupuesto. Año 1964 (aprox.). (0037-02_07-03FPEP)
Trabajadores de la Asociación de Funcionarios de Cooperativas de Consumo en conflicto. Sede de la Asociación. Año 1964 (aprox.). (0050-31_32-32FPEP)
Manifestación de obreros de las industrias textiles Sadil y Lanasur. Curva de Maroñas. 27 de noviembre de 1964. (0084-40_01-43FPEP, 0084-40_01-42FPEP)
Manifestación de obreros textiles. Calle Sarandí. Año 1965. (0174-35_41-35FPEP)
Delegado del Sindicato Único de la Construcción (SUNCA), informando de las tratativas entre el sindicato y la Cámara y Liga de la Construcción sobre el
aumento de salarios para esta rama. Obras de construcción del edificio de la Colectividad Israelita. Calle Canelones 1084. Año 1969. (0196-16_17-17FPEP)
Oratoria de José D’Elía en el Sepelio de Arturo Recalde. 22 de enero de 1969. (00198-03_41-41FPEP)
Asamblea del personal de Limpieza y Usinas de la Asociación de Empleados Municipales (ADEOM). Al centro de la foto fue identificado Eduardo Platero.
Sede de ADEOM. Calle Canelones. Enero de 1969. (0239-02_16-11FPEP)
Obreros de la empresa Fornaro adheridos a la Unión de Trabajadores del Metal y Ramas Afines (UNTMRA), fotografiados en el marco del paro
convocado por la Convención Nacional de Trabajadores (CNT) para el 21 de marzo de 1968. Marzo de 1968. (0011-18_22-22FPEP)
Manifestación de obreros de las industrias textiles Sadil y Lanasur. Curva de Maroñas. Año 1964 (aprox.). (0091-29_36-35FPEP)
S.d. S.f. (0326-17_21-18FPEP)
Un nuevo actor: los sindicatos rurales
Con la expansión del movimiento sindical a
mediados del siglo XX se diversificaron las características de los sectores sociales organizados. Se destaca en este sentido, la irrupción del
sindicalismo rural en el escenario nacional a
través de experiencias significativas como las
huelgas y marchas de los peones de tambo y
arroceros (1956-1957), las movilizaciones de
los remolacheros en Paysandú (1957- 1958), los
Encuentros Nacionales de Asalariados Rurales
(1961 y 1963), las huelgas y movilizaciones de
la Unión de Trabajadores Azucareros de Artigas (UTAA) (1961 y 1964) y las marchas cañeras (1962, 1964, 1965, 1968 y 1971).
Pese a que la actividad agropecuaria ha caracterizado la historia económica uruguaya desde la época colonial, la concentración de la población en las ciudades facilitó históricamente
la organización de los trabajadores urbanos y
dificultó la de los asalariados del campo y su
consecuente visibilidad como sujeto social.
Si bien la problemática agraria estuvo presente
en los debates de las centrales sindicales desde
principio de siglo, el ejemplo internacional de
la Revolución Cubana en 1959 y su propuesta de reforma agraria incentivaron el desarrollo de programas concretos de transformación
agraria y de desarrollo de los sindicatos rurales por parte de la Central de Trabajadores del
Uruguay primero y de la Convención Nacional de Trabajadores después. Por otra parte,
la metodología de acción directa utilizada por
sindicatos como UTAA dinamizó el debate sobre estrategia y orientación política al interior
del movimiento sindical en el contexto de su
unificación.
Delegados del Sindicato Único de Peones de Tambo fotografiados frente a la redacción del diario El Popular en el marco de la convocatoria al Primer Congreso Nacional de dicho sindicato. Calle Justicia 1982. Julio de 1964. (0324-37_38-37FPEP)
Productores rurales de la localidad de Carrasco del Sauce (Canelones), entrevistados por El Popular en el marco de la Asamblea Constituyente del Movimiento Nacional de Defensa de la Producción Agropecuaria. Noviembre de 1964. (0055-12_03-09FPEP, 0055-12_03-03FPEP, 0055-12_03-05FPEP, 0055-12_03-11FPEP)
Crecimiento y nuevas formas
de protesta en el movimiento
estudiantil
Las organizaciones estudiantiles constituyeron otro actor central en las movilizaciones sociales del período. La explosión de la matrícula en los niveles primario y secundario de la
enseñanza y el crecimiento del estudiantado universitario se vieron especialmente afectados
por los recortes presupuestales para la educación pública y por la carencia de una política
gubernamental que acompañara la expansión del sistema educativo.
Durante la segunda mitad de la década del cincuenta, la Universidad inició una discusión
para llevar adelante la reforma de su Ley Orgánica. Esta propuesta, que se aprobó luego de
una huelga en 1958, consagraba la autonomía del organismo desde los puntos de vista político, administrativo y financiero.
La votación de dicha ley, no inhibió la progresiva intervención del poder político en los organismos de enseñanza durante los años sesenta y la polarización del conflicto entre los estudiantes
y los sucesivos gobiernos de la época. El allanamiento de locales universitarios, la represión
callejera o la Ley de Educación de 1973 son sólo algunos ejemplos de este proceso.
Junto a la Federación de Estudiantes Universitarios del Uruguay (FEUU) –fundada en 1929cobraron fuerza hacia mediados de los sesenta los gremios estudiantiles de la enseñanza
media, organizados en torno a la Coordinadora de Estudiantes de Secundaria del Uruguay
(CESU). El aumento de la participación estudiantil no sólo se caracterizó por la realización
de movilizaciones y huelgas. Se destacan también el desarrollo de medidas novedosas como
la realización de contracursos, peajes en los cortes de calle, ocupación de locales liceales o manifestaciones relámpago.
Inspiradas en episodios como la Revolución Cubana a nivel internacional y en consonancia
con las movilizaciones organizadas por los sindicatos obreros en el ámbito local, las organizaciones estudiantiles aumentaron su nivel de movilización a lo largo del período.
Tanto a nivel mundial, como en Uruguay particularmente, 1968 constituyó un año de importantes manifestaciones. El mayo francés, las protestas estudiantiles contra la Guerra de
Vietnam en Estados Unidos o la masacre al movimiento estudiantil mexicano en Tlatelolco
son sólo algunos ejemplos de este fenómeno internacional. En Uruguay, se llevaron a cabo
grandes manifestaciones por la rebaja del boleto para los estudiantes y por el aumento del
presupuesto para la educación pública. En el contexto de estas movilizaciones, entre agosto
y noviembre de dicho año fueron heridos de muerte los estudiantes Líber Arce, Hugo de los
Santos y Susana Pintos, inaugurando la lista de muertes por represión estatal en el período.
Los niveles de movilización social fueron en ascenso hasta la huelga general decretada por la
CNT en respuesta al Golpe de Estado del 27 de junio de 1973. La sociedad organizada apoyó la medida, que había sido prevista por la central desde mediados de los años sesenta. De
este modo, se cerraba el ciclo de respuestas a la crisis, iniciándose un período de doce años
de dictadura, autoritarismo y persecución sindical.
Clase abierta frente al Palacio Legislativo en el marco del conflicto por reclamo de mayor presupuesto. Año 1964 (aprox.). (0037-02_07-05FPEP)
Movilización en reclamo por presupuesto para la educación. Año 1964 (aprox.) (0061-33_38-37FPEP)
Movilización estudiantil junto a las ocupaciones de los liceos Rodó, Bauzá, Número 8, 6 y 16 en reclamo por mayor presupuesto.
Año 1964 (aprox.) (0056-29_41-40FPEP)
Movilización estudiantil junto a las ocupaciones de los liceos Rodó, Bauzá, Número 8, 6 y 16 en reclamo de mayor presupuesto. Año 1964 (aprox.) (0056-29_41-32FPEP)
Manifestación en homenaje al estudiante Líber Arce, asesinado el 14 de agosto de 1968. 1968-1973 (aprox.) (0114-33_07-44FPEP)
EL POPULAR
“Un diario político, combativo
y de campañas”
Los orígenes del diario El Popular se sitúan en el marco de las transformaciones
operadas al interior del Partido Comunista del Uruguay (PCU) en su XVI Congreso
que tuvo lugar en 1955. Luego de ese proceso, que significó un cambio en la línea
política del partido (que desarrolló una visión más volcada a la realidad nacional y
una perspectiva de apertura hacia las masas), Rodney Arismendi asumió la Secretaría General y se produjeron cambios a nivel de las estructuras de militancia, como
por ejemplo la creación de la Unión de la Juventud Comunista (UJC) en 1957.
En este contexto se decidió lanzar un nuevo órgano de prensa partidario que sustituyera a Justicia que se venía editando desde la década de 1920, sobre todo bajo la
modalidad de semanario y, a partir de abril de 1953, como diario. Durante ese lapso -de forma paralela a Justicia- habían circulado además otros periódicos de diferentes formatos y tirajes, relacionados en grado diverso al PCU, entre ellos el Diario
Popular (1941-1947) y Verdad ( década de 1950).
Finalmente, en febrero de 1957, se realizó el lanzamiento de El Popular, bajo la dirección de Enrique Rodríguez, Eduardo Viera y César Reyes Daglio. En esta primera etapa - caracterizada por las dificultades técnicas y de formación de recursos
humanos- el diario tuvo su redacción y talleres en un local improvisado para tales
fines en la calle Justicia 1982. En el transcurso de los años el diario logró distribuirse
en todos los departamentos del país.
El equipo de fotografía de El Popular fue un ejemplo del lento proceso de profesionalización por el que atravesó el diario. Inicialmente estuvo integrado sólo por el fotógrafo Aurelio González, que ya había colaborado en Justicia y que en adelante sería el
Jefe de su sección en el nuevo diario. A medida que la actividad creció, sucesivamente se fueron incorporando a las tareas fotoperiodísticas Hermes Cuña, Julio Alonso,
Eduardo Bonomi, Sergio Pereyra, Héctor Mesa y Fernando González, formándose un
equipo estable al que se sumaron algunos colaboradores eventuales.
Fachada del diario El Popular en su
primera sede de la calle Justicia 1982.
Agosto de 1964. (0295-04_05-04FPEP)
A mediados de 1964 la redacción de El Popular se trasladó al Edificio Lapido (Avenida 18 de Julio 950 esquina Río Branco), marcando el comienzo de una segunda etapa de crecimiento. Allí se terminaron de delinear
las diferentes secciones y equipos periodísticos del diario y se procesaron
transformaciones tecnológicas y gráficas, entre las que se destacaron la
incorporación de nuevos equipos de impresión, la inclusión de las técnicas del color y cambios en el diseño de formato y portadas.
La concepción -sostenida por sus redactores- de que El Popular era un diario “político, combativo y de campañas” influyó directamente en el enfoque
y temáticas de su línea fotográfica. Gran parte de los episodios y escenas
que componen su registro de imágenes entre 1957 y 1973 refieren a las
intensas movilizaciones de las organizaciones sociales y políticas. Entre
ellas se destacan las reivindicaciones de los distintos sectores del movimiento obrero, las manifestaciones estudiantiles, la actividad política del
PCU, el proceso de unificación sindical (1964-1966), la conformación del
FIdeL (1962) y del Frente Amplio (1971), las manifestaciones vinculadas
a diversos sucesos internacionales -tales como el Golpe de Estado en Brasil, la intervención estadounidense en Vietnam y la ruptura de relaciones
entre Uruguay y Cuba- así como imágenes del acontecer cultural, deportivo y de la vida cotidiana.
En el proceso hacia el golpe de Estado del 27 de junio de 1973 Aurelio
González ocultó el archivo de negativos del diario en un sector del Edificio Lapido. Durante la manifestación popular del 9 de julio en repudio
al golpe, la redacción de El Popular fue allanada y su personal temporalmente recluido, tras lo cual el diario retomó sus actividades hasta ser definitivamente clausurado por decreto en noviembre de 1973.
Diario El Popular en su segunda sede del Edificio
Lapido. Avenida 18 de Julio y Río Branco.
Año 1972 (aprox.). (0436-10_03-06FPEP)
Redacción del Diario El Popular. Año 1971 (aprox.).
Productores rurales
de la localidad de
Carrasco del Sauce
entrevistados por
el periodista Lenin
De los Santos en el
marco de la Asamblea
Constituyente
del Movimiento
Nacional de Defensa
de la Producción
Agropecuaria.
Canelones.
Noviembre de 1964.
(0055-03_12-07FPEP)
De izquierda a derecha, el
periodista Barreto entrevistando
al odontólogo Jorge Bruno. Marzo
de 1965. (0158-33_34-34FPEP)
S.d. Enero de 1969. (0252-34_32-32FPEP)
Luciano Weinberger en la redacción del diario
El Popular. Primera mitad de la década de 1960.
(aprox.). (0271-35_36-36FPEP)
XII aniversario del diario El Popular. Local sindical de la Unión Nacional de
Trabajadores del Metal y Ramas Afines (UNTMRA). Calle Luis A. de Herrera.
1 de febrero de 1969. (0244-33_22-28FPEP)
Taller de linotipia del diario El Popular en su sede de la calle Justicia 1982. Año 1964.(0296-15A_20A-16AFPEP, 0296-15A_20A-17AFPEP)
S.d. Enero de 1969. (0249-34_33-34FPEP).
Integrantes de la Agrupación Talleres de AMDET entrevistados por el periodista Alejandro Gourevich. Marzo de 1965. (0155-03_05-04FPEP)
Equipo del diario El Popular en el balcón del Edificio Lapido, poco antes de trasladar la redacción a su nuevo local. Avenida 18 de Julio y Río Branco.
Agosto de 1964. (0311-15_15-15FPEP)
Cartelera del diario El Popular instalada por un comité del FideL en el barrio Aires Puros. Julio de 1964. (0353-44_44-44FPEP)
Isidoro Uke Epstein
Niko Schvarz
Héctor Mesa
Carlos Scorovich
Wladimir Turiansky
Aurelio González
Periodista
Periodista y redactor
responsable
Fotógrafo
Linotipista
Jefe de Fotografía
Yo empiezo a vincularme con gente del diario
en los primeros años de la década del sesenta, ya siendo fotógrafo. Tenía mucha actividad con los hermanos Bernal, de Foto Bernal,
que eran muy amigos del Partido Comunista.
Ahí conozco a Aurelio González. Yo trabajaba mucho con sociales, fotografía de niños a
domicilio, en los barrios. Además estaba muy
vinculado con la UJC, por lo que iba mucho
al interior. Luego de algunas discusiones con
compañeros de la UJC, se nos ocurrió ir a hablar a El Popular en la calle Justicia y buscamos la forma de aprovechar mis andadas en
el interior para juntar todo el material útil
para informar sobre la vida del trabajador en
el Uruguay. Era más bien un trabajo militante.
Cuando vos hacés algo de ese estilo debe ser
como el corresponsal de guerra, lo hacés por
sentimiento, no es como el que está pago. Ahí
empezamos a levantar notas sobre la zona de
la cuenca lechera en Florida, en Mercedes, ayudando a organizar la UJC allá. Realizábamos
coberturas junto con otros compañeros locales, sobre producción, frigoríficos, el problema de la tierra, todo lo que tenía que ver con
las inquietudes de la gente, junto a técnicos
para realizar notas analíticas de la situación
del interior. Nosotros apuntábamos a mostrar
lo que se ocultaba. Yo al principio trabajaba
con mi máquina, una Zorki rusa, pero algunas
máquinas habían llegado al diario de Rusia y
de Alemania Oriental. Para revelar las fotos en
el interior comprábamos los químicos en las
farmacias, y después en las pensiones y hoteles revelábamos, si no teníamos luces rojas nos
alumbrábamos con el cigarrillo. Yo andaba con
un pequeño laboratorio: una ampliadora, los
tachos y una valija. Mandaba los pedazos de
negativos a Montevideo por ONDA, y había
un compañero que recogía lo que mandaba y
pulía lo que yo escribía y se publicaba la foto
con la nota. Salían hermosas notas, yo no me
imaginaba cómo hacían los compañeros sin
conocer el lugar y con los datos que les mandaba para hacer notas así. En un momento,
luego de algunas conversaciones con Aurelio
y Eduardo Viera, me integré más a las tareas
en Montevideo hacia 1972.
Nací en Villa Muñoz, después nos mudamos
a La Teja. Mi padre, que difundía Justicia, era
funcionario del Partido Comunista. Ingresé a
El Popular el 12 de octubre de 1960. Me llevó mi
papá. Lo tengo muy presente porque me presentó a un compañero que me enseñó el oficio
de linotipista. Tenía catorce años. Iba al liceo
y a la Escuela de de Artes Gráficas, en Durazno
y Salto. Completé el liceo pero no la Escuela,
porque tenía la práctica directa en el diario. En
el diario tuve un maestro que nos enseño a dos
o tres compañeros, Gastón Ibarburu, era linotipista. Él trabajaba en Justicia. Ingresamos allí
varios compañeros muy jóvenes. Fui linotipista, después la tarea me la encomendaron a mí
y le enseñé a varios compañeros ya estando en
18 de Julio. Cuando el diario se mudó cambió
de tecnología, antes se hacía con un sistema llamado tipográfico, una máquina que era toda
con plomo. Después el diario compró otra rotativa, una impresora alemana, y se usó otra tecnología para armar las páginas del diario. Eso
implicó un paso adelante, además de el diario
salir en color, competir con la otra prensa de
esa época que era mucha. Más allá de que había tecnologías quizás iguales o mejores, pero
para nosotros era muy importante. En cierto
momento asumí la tarea de ser encargado de
taller, hasta el día que nos cerraron el diario. Yo
entraba de tarde y estaba hasta cerrar el diario. Por ahí arreglábamos algún día libre, de irnos más temprano por algún motivo, pero en
general era hasta morir, porque el diario tenía
que estar pronto a las tres y cuarto de la mañana, que salían los ómnibus de la Plaza Libertad. Teníamos que estar un cachito antes. Los
mismos que elaborábamos el diario éramos los
que los llevábamos en un taxi o en un cachilo
que teníamos, una Ford T de 1927. Llegábamos
allí, el ómnibus se estaba por ir y tirábamos los
paquetes para el lado del Litoral, otro para el
Este y para el centro del país. El diario tenía un
alcance nacional. La otra alternativa era agarrar
los ómnibus que iban para el Litoral en el Palacio Legislativo, allí donde estaba la tienda Soler. Siempre había algún chofer o guarda amigo
que tenía inclinaciones izquierdistas y nos esperaban un cachito, aminoraban la marcha. Si
perdíamos eso perdíamos toda una tarea enorme de un montón de gente de todo un día.
Dirigente sindical e
integrante del Comité
Central del PCU
El caso mío fue muy simple. Yo tenía
una brevísima experiencia en una página en castellano que publicaba el diario Unzerfraint, y cuando iba a salir El
Popular un compañero me dijo “mirá
se enfermó de hepatitis el que va a hacer la página deportiva de El Popular y
pensé que de repente nos podías dar
una mano. Serán diez o quince días”.
Esos diez o quince días se convirtieron
en diecisiete años. Por lo tanto yo empecé trabajando en la página deportiva,
después pase a la redacción, hice Junta
Departamental, Casa de Gobierno, sindicales, policiales, en fin, hice toda la
gama posible de actividades. Después
fui adscrito a la Secretaria de redacción
y terminé siendo el Sub-secretario de
redacción del diario. Tuvimos un gran
maestro que fue Jesualdo Sosa, que se
agarraba las tales calenturas porque
venía con el diario todo rayado y decía “¿quién escribió esta barbaridad?”.
Con él aprendimos mucho. Después
había algunos periodistas profesionales, que eran pocos, como Hernán Píriz
y algún otro. Éramos unos chiquilines,
y los tres directores del diario, que nos
tenían que soportar, decían “vamos a
ser el diario de los infanto-juveniles!”.
Estábamos en una casa en la calle Justicia, que era inapropiada, con problemas
de saneamiento y con unas máquinas
absolutamente demodé para la época,
con un sistema muy arcaico. Nosotros
tuvimos dos etapas en el diario. La primera, que fue la del diario de sábana,
grande y con poco criterio periodístico,
de lo cual no nos cansamos de hacer
auto-crítica. Después fuimos mejorando y aprendiendo, y hubo un momento
que para mi juicio nos marcó: un compañero argentino, de apellido Peralta,
que era un gran diagramador, vino y
nos dio unas muy buenas manos, nos
enseñó. Otro que nos ayudó mucho fue
el Peludo Espínola Gómez.
Yo empecé a trabajar en la prensa partidaria antes de El Popular. La historia empieza un poco
antes de 1955, cuando empezamos publicar un
diario tabloide muy pequeño que se llamaba Verdad, que se hizo durante poco tiempo, con pocos
compañeros y con una gran precariedad de medios. En 1955, cuando se realizó el 16º Congreso
del PCU, dentro de las tareas que el Partido tenía
que hacer era crear un diario. Allí trabajábamos
con el mismo equipo de Justicia y otro grupo de
gente, durante un año y pico hasta que salió El
Popular, el 1 de febrero de 1957. La gente que se
fue metiendo allí, se fue haciendo “sobre el caballo”, gente con experiencia había muy poca. En
la dirección se colocó a Eduardo Viera, aunque
teóricamente también figuraba Enrique Rodríguez, pero en la práctica tenía mil cosas más. Allí
empecé a ocupar la subdirección y luego también fui redactor responsable. Había un montón
de colaboradores de primerísimo nivel que hacían columnas fijas, como Jesualdo Sosa, Enrique
Amorim, Selva Márquez, Luis Alberto Varela. El
Popular empezó a tomar cierto volumen, porque
al mismo tiempo el movimiento de masas empezaba a crecer y comenzaban las manifestaciones de los arroceros, las distintas marchas sobre
Montevideo, etcétera. Nosotros nos definíamos
en la siguiente trilogía: decíamos que éramos un
diario político, combativo y de campañas. Primero, éramos un diario político y combativo porque
queríamos reflejar todo lo que fuera la lucha, en
todos los niveles y sectores, no sólo sindicales.
Además lo concebíamos no como un conjunto
de cosas sueltas que se publicaban todos los días,
sino como algo vertebrado en campañas, que estaba vinculado a la actividad parlamentaria a la
cual nosotros le dábamos una importancia muy
grande, en primer lugar porque ahí se daba una
circunstancia particular y es que Rodney Arismendi era diputado. Entonces -y eso tiene que
ver con la concepción general que tenía el partido sobre el trabajo parlamentario-, se utilizaba,
en el buen sentido del término, al Parlamento
no sólo como una tribuna, sino como un medio
de comunicación con el Partido y con la gente,
con el pueblo… con los lectores, digamos. Y eso
se hacía a través del diario.
Después de la crisis de 1955 el Partido se plantea, aparte de la reconstrucción y del cambio
a una dirección de tipo colectivo con otras características, poner los pies en la realidad uruguaya. Es decir, no vivir tanto de las grandes
líneas trazadas en ámbitos tradicionales, sino
pasar al estudio concreto de la realidad en la
que nos manejábamos, que era la del Uruguay.
Ese proceso es una de las cosas más importantes que surgen de la crisis de 1955, y que se refleja en el 16º Congreso, en donde se comienza
a elaborar una estrategia dirigida a transformar al Partido Comunista en una fuerza política real, con un gran asiento en la clase trabajadora y con muchos vínculos sociales y políticos que le permitiera avanzar en todos los
procesos de construcción de la unidad social
del pueblo uruguayo, de la clase trabajadora.
Se estaba pensando en metodología dirigida a
grandes masas. Eso requería no solamente decisiones políticas para que no fuera una simple
declaración de buenas intenciones, demandaba también construir entre otras cosas los medios necesarios para llegar a todos esos niveles. De ahí la idea de un diario de fuerte tiraje,
con gran presencia, como un instrumento básico, de audiciones radiales, de periódicos en
los barrios, toda una labor que tendiera a hacer
llegar la palabra del Partido a una dimensión
que hasta ese momento estaba muy disminuida. Esa fue la idea originaria del diario. El pasaje de Justicia a El Popular significaba un salto
en la forma de encarar la labor política del Partido en relación al conjunto del pueblo, que en
aquel momento se denominaba “las grandes
masas”. El Partido se nutrió de un diario, de
una revista y de una audición radial con Enrique Rodríguez, otro instrumento muy popular. El Popular nos permitió tener una lectura
diaria. A los comunistas nos ayudaba a comprender la línea y a transmitirla. La lectura de
El Popular se transformó en un vehículo. Pero
no sólo eran los conflictos sindicales o sociales, era toda la actividad, porque en realidad
El Popular se transformó en un vocero de la
actividad social del país en general.
El diario nació allá por febrero de 1957 y empezó conmigo como único fotógrafo Así estuvimos bastante tiempo. Era el principio de un
diario que quería imponerse en plaza. Cada
día las cosas eran mas exigentes porque había
que cubrir todo, las fabricas, los barrios, el deporte y hubo que traer otro fotógrafo, y vino
de Cerro Largo un hombre bajito, simpático,
muy dinámico que se llama Hermes Cuña. El
fue el segundo fotógrafo que arribó al diario.
Luego vino Julio Alonso, que trabajaba en la
página gremial y que lo pasaron a fotografía
y nosotros le enseñamos a apretar el botón. Al
principio comprábamos de a rollito, y un rollo en la máquina de un fotógrafo de prensa
se va en un segundo. Muchas veces llegaban
la seis de la tarde y no teníamos ningún otro
rollo, así era de escaso el dinero en ese entonces. Ahí salíamos buscando a un amigo fotógrafo que estaba en la calle Fernández Crespo
esquina Madrid, Foto Bernal y allí íbamos a
golpearle la puerta. La cosa es que transcurrió
el tiempo y nos mudamos de Justicia para Río
Branco y el diario fue tomando más volumen.
Los lunes salía un suplemento deportivo y había que cubrir todas las canchas y precisamos
otro fotógrafo. Entre ellos vino uno que no sabía nada de fotografía y se hizo un gran fotógrafo, Eduardo Bonomi, que era de Durazno,
aunque estaba viviendo acá, y se integró a la
plantilla de los fotógrafos. Luego vino Sergio
Pereira, alias “El Gato” que tampoco era fotógrafo y nosotros le enseñamos el arte de cómo
sacar una foto y revelar. También estuvieron
Daniel Bauer y Francisco González, que tampoco era fotógrafo y se hizo al lado nuestro.
Después llegó Héctor Mesa, que ese sí ya era
fotógrafo de siempre. Nunca fuimos más de
cinco, si aparecía algún otro era porque se había ido alguien. Al final entró mi hijo Fernando
que estuvo muy poco tiempo, porque después
vino la dictadura y demás... y bueno esos éramos los fotógrafos de El Popular. Era algo full
time. Nosotros no teníamos 8 horas de trabajo.
Claro, no se trataba de un trabajo sino de una
militancia.
Repercusiones de la ruptura de relaciones con Cuba
El 27 de julio de 1964 se realizó la VIII Conferencia de Cancilleres de la Organización de Estados Americanos (OEA), con el objetivo
de tomar una determinación sobre las relaciones diplomáticas, consulares y comerciales con Cuba. Finalmente se resolvió exigir a
los Estados miembros la ruptura de relaciones con el país caribeño. El canciller uruguayo no acompañó con su voto dicha decisión.
El 8 de setiembre del mismo año, el Consejo Nacional de Gobierno ratificó la ruptura de relaciones con Cuba.
A partir de estos sucesos, en Uruguay se produjeron en la segunda mitad de la década de 1960, diversas movilizaciones (marchas,
jornadas, festivales, encuentros, entre otros) expresando solidaridad y apoyo con el gobierno cubano y repudiando la intervención
estadounidense. Varias de estas instancias fueron convocadas -entre otras organizaciones- por la FEUU, la CTU, el Comité Nacional
Coordinador del Apoyo a la Revolución Cubana y diversos sectores políticos de la izquierda como la UJC.
Tacuarembó. 19 de agosto de 1964. (0293-53_57-55FPEP)
Plaza Independencia. Agosto de 1964 (aprox.) (0315-35_38-37FPEP)
Ariel Collazo en la Caravana de la Dignidad. Avenida 8 de Octubre. 10 de agosto
de 1964. (0288-03_20-18FPEP)
Avenida 18 de Julio. Año 1964. (0300-28a_35a-31aFPEP, 0291-05_17-17FPEP)
Avenida 18 de Julio. Año 1964. (0300-28a_35a-29aFPEP, 0300-28a_35a-30aFPEP)
El asesinato de Arturo Recalde
El 21 de enero de 1969, en el transcurso de una de las tantas movilizaciones del período reprimida
por la Guardia Metropolitana, murió el obrero municipal Arturo Recalde.
El diario El Popular registró momentos de ese episodio, así como del sepelio efectuado el 22 de
enero, instancia en donde se pronunciaron varios dirigentes del movimiento sindical. Igualmente,
a través de entrevistas y de fotorreportajes, el diario recogió las diferentes expresiones de dolor
ante la muerte del obrero y de rechazo contra la política autoritaria del gobierno.
Cortejo fúnebre de Arturo Recalde. 22 de enero de 1969. (0198-01_32-08FPEP, 0198-01_32-02FPEP, 0198-01_32-16FPEP)
Manifestación reprimida por la Guardia Metropolitana, en la cual muere el obrero municipal Arturo Recalde. 21 de enero de 1969.
(0250-40_08-07FPEP, 0250-40_08-44FPEP, 0250-40_08-03FPEP)
Los sectores pasivos ante la crisis económica
En el contexto de la creciente crisis económica y del descenso de los montos de las pasividades, en la década del sesenta
los jubilados y pensionistas, agremiados en la Confederación General Reivindicadora de las Clases Pasivas, revelaron
un alto grado de movilización. Esta organización, vinculada al FIDEL, estaba dirigida por Paulino González.
Las fotografías expuestas permiten apreciar algunas de las instancias de movilización de este sector. Junto a otras
organizaciones sociales y políticas, los jubilados se manifestaron en algunos de los escenarios preferenciales de la
época y de mayor visibilidad, tales como la Plaza Independencia, 18 de Julio y el Palacio Legislativo.
Movilizaciones convocadas por la Confederación General Reivindicadora
de las Clases Pasivas, en reclamo de aumento jubilatorio. Plaza
Independencia. Agosto de 1964. (0295-11_17-14FPEP, 0280-41_07-06FPEP)
Plaza Independencia. Agosto de 1964.
(0296-21a_25a-23aFPEP)
Movilización de pensionistas en reclamo de aumento jubilatorio. Plaza Independencia. Año 1964.(0050-33_34-34FPEP, 0064-33_36-33FPEP, 0306-25_29-28FPEP)
De derecha a izquierda, Paulino González y el Presidente del FIDEL Luis
Pedro Bonavita durante el Encuentro Nacional de Jubilados y Pensionistas
del FIDEL. Teatro Stella D’Italia. 16 de marzo de 1965.
(0168-15_27-19FPEP)
Repudio a la intervención estadounidense en Vietnam
Las intervenciones militares de Estados Unidos en Vietnam a partir de agosto de 1964 y en República Dominicana en mayo de 1965 tuvieron una amplia
repercusión en Uruguay. Como parte de la reacción ante dicho conflicto internacional, los movimientos estudiantil y obrero y algunos sectores de la
izquierda partidaria, promovieron diversas actividades y manifestaciones de adhesión a los países intervenidos y contra la política estadounidense.
En sintonía con las movilizaciones estudiantiles del período y frente al recrudecimiento del conflicto armado en Vietnam, en el año 1968 se acrecentaron
este tipo de manifestaciones. En las fotografías de El Popular podemos apreciar imágenes de algunas de estas instancias de difusión y discusión pública
sobre esa coyuntura internacional. A través de ellas se distingue la amplia participación de jóvenes, personas del ámbito político, así como protagonistas
de la cultura de la época (artistas plásticos, músicos, actores y actrices) quienes manifestaron pública y conjuntamente su opinión.
Manifestación en apoyo a Vietnam, repudiando la
intervención estadounidense. 8 de marzo de 1965.
(0186-22_24-24FPEP)
Manifestación convocada por la Comisión Juvenil de la
CTU, contra la intervención de las tropas estadounidenses
de la Península de Indochina. Avenida 18 de Julio. 30 de
marzo de 1965.(0166-44_02-01FPEP)
De izquierda a derecha, Severino
Alonso, Luis Pedro Bonavita
y Niko Schvarz, respondiendo
preguntas del público acerca de
Vietnam del Sur, durante el acto La
Noche de Vietnam organizado por
el Movimiento de Trabajadores de
la Cultura del FIDEL. Explanada
de la Intendencia Municipal de
Montevideo. 26 de marzo de 1968.
(0003-01_25-02FPEP)
Mural de la Solidaridad expuesto durante el acto La Noche
de Vietnam, elaborado por Armando González, Anhelo
Hernández, Rubio, Eugenio Darnet, Jonio Montiel,
integrantes del Club del Grabado y Sótano Sur. Explanada
de la Intendencia Municipal de Montevideo. 26 de marzo de
1968. (0003-01_25-05FPEP)
Grupo de danza dirigido por Mari Minetti, interpretando la
obra Ballet Guerrillero durante el acto La Noche de Vietnam,
organizado por el Movimiento de Trabajadores de la Cultura
del FIDEL. Explanada de la Intendencia Municipal de
Montevideo. 26 de marzo de 1968. (0022-01_08-02FPEP)
Daniel Viglietti durante el
acto La Noche de Vietnam,
organizado por el Movimiento
de Trabajadores de la Cultura
del FIDEL. Explanada de la
Intendencia Municipal de
Montevideo. 26 de marzo de
1968. (0022-01_08-04FPEP)
Los Olimareños durante el acto La Noche de Vietnam,
organizado por el Movimiento de Trabajadores de la Cultura
del FIDEL. Explanada de la Intendencia Municipal de
Montevideo. 26 de marzo de 1968. (0003-01_25-01FPEP)
Asistentes al acto La
Noche de Vietnam,
firmando un telegrama
de adhesión a Vietnam
del Sur. Explanada de la
Intendencia Municipal
de Montevideo. 26 de
marzo de 1968.
(0003-01_25-08FPEP)
El deporte
La obtención de la Copa del Mundo en Maracaná en 1950 y los éxitos de Club Atlético Peñarol
en la Copa Intercontinental de Clubes y en la Copa
Libertadores de América marcaron las décadas del
cincuenta y sesenta como un período de mejoras
en materia de calidad y profesionalización de la
actividad futbolística. Miles de personas festejaron desde Carrasco hasta la Plaza Independencia
los sucesivos triunfos de Uruguay a nivel internacional. Sin embargo, este proceso no concitó
un aumento de la presencia de espectadores en
el estadio.
Si los años cuarenta se caracterizaron por un crecimiento del público en los partidos, las décadas
del cincuenta y sesenta estuvieron marcadas por
cierta estabilidad en la concurrencia a las canchas.
Pese a algunas iniciativas como la implementación del carnet de estudiantes proporcionado por
la Asociación Uruguaya de Fútbol en 1965, durante los años sesenta, el público que frecuentaba
los partidos era mayoritariamente adulto y masculino. Por otra parte, entre 1945 y 1966 la venta
de entradas al Campeonato Uruguayo se mantuvo promedialmente estable, concurriendo unas
615.000 personas cada año.
La expansión de ciertos medios de comunicación como la radio permitieron que los partidos
pudieran ser escuchados además de vistos en la
cancha y el desarrollo de la tecnología fotográfica
posibilitó mejoras en la cobertura informativa a
través de la prensa periódica. El fotoperiodismo
y las emisiones radiales posibilitaron que el gran
público disfrutara los espectáculos deportivos sin
salir de casa. Por otra parte, cabe señalar que en
el caso particular de El Popular algunos futbolistas identificados con la línea editorial del diario
contribuían económicamente con el mismo, permitiendo de esta manera una mejor cobertura de
las novedades deportivas.
Al igual que el fútbol, otros espectáculos deportivos como el boxeo o la carreras de caballos también pudieron disfrutarse a distancia gracias a la
cobertura de los medios de comunicación. Sin
embargo, a pesar de la irrupción de las mujeres en
la vida pública, la mayoría de los deportes practicados en este período –a excepción del atletismo- fueron de carácter masculino.
Partido de fútbol entre Alto Perú y Misiones (Categoría C). Enero de 1969. (0203-36_21-34FPEP)
Recibimiento de la delegación
del Club Atlético Peñarol
luego de su triunfo ante el
Club Santos de Brasil, en
el partido disputado en el
estadio Monumental de
Núñez (Buenos Aires). Abril
de 1965 (0144-16_34-19FPEP)
Partido de fútbol entre el Club Atlético
Peñarol y el Club Santos de Brasil por la Copa
América. Estadio Centenario. 28 de marzo de
1965. En el equipo del Club Santos el sexto,
de izquierda a derecha, es Edson Arantes do
Nascimento (alias “Pelé”).
(0189-25_28-27FPEP, 0189-25_28-25FPEP)
Partido de fútbol entre el
Club Atlético Peñarol y el
Club Nacional de Fútbol.
Primera mitad de la
década de 1960.
(0259-12a_22a-16aFPEP)
Festejos por triunfo del
Club Atlético Peñarol.
Año 1965-1966 (aprox.).
(0160-44_09-06FPEP,
0160-44_09-44FPEP)
Partido de fútbol entre el Club Atlético Peñarol y Rampla Juniors Fútbol Club. S.f. (0058-28A_40A-32AFPEP )
S.d. S.f. (0006-24_13-19FPEP )
Gran Premio José Pedro Ramírez. Hipódromo de Maroñas. 6 de enero de 1969. (0338-44_05-05FPEP )
Marisa Mederos, ganadora de la categoría Salto alto, en el Campeonato Rioplatense de Atletismo.
Pista Oficial de Atletismo. Parque de los Aliados. Marzo de 1968. (0005-42_39-39FPEP )
S.d. S.f. (0338-44_05-05FPEP )
Partido entre el Club Atlético Tabaré y el Club Atlético Atenas. Enero de 1969. (0254-08_04-06FPEP)
Cadena FPEP
A comienzos del año 2006, el Centro Municipal de
Fotografía tenía previsto inaugurar una Muestra Homenaje al fotógrafo Aurelio González. En ese contexto, fue hallada en un ducto del Edificio Lapido,
la mayor parte de los negativos de fotografías del
diario El Popular, que fueran ocultados en 1973 por
dicho fotógrafo.
Luego de haber recuperado las fotografías, Aurelio
González le solicitó al CMDF que se ocupara de su
conservación y custodia.
El 10 de marzo de 2006, el CMDF inauguró la Muestra
Homenaje a Aurelio González en la que se expusieron algunas de las fotografías ubicadas unos meses
antes, junto a las imágenes de la huelga general de
1973 que habían sido conservadas por González.
Esta muestra fue visitada por más de 9000 personas
y desde marzo de 2006 hasta el presente ha recorrido en forma ininterrumpida varios departamentos
del Uruguay (Salto, Río Negro, Canelones, Durazno,
Paysandú, Colonia, Maldonado, San José, Treinta y
Tres, Rocha y Soriano) y varios países del mundo
(España, Francia, Suiza, Brasil y Argentina).
Aurelio González en el edificio Lapido durante el hallazgo del archivo fotográfico de El Popular. Enero de 2006. Fotografía Pablo La Rosa.
Inauguración de la Muestra Homenaje a Aurelio González. Centro Municipal de Fotografía. 10 de marzo de 2006.
Ducto del Edificio Lapido. Enero de 2006. Fotografía CMDF.
Enrique Lista (hijo) entregando las últimas latas ubicadas en el
ducto del edificio Lapido. 10 de marzo de 2006. Fotografía CMDF.
Latas de negativos vírgenes exhibidas
durante la Muestra Homenaje. 10 de
marzo de 2006. Fotografía CMDF.
Vista de la sala del CMDF durante la Muestra Homenaje.
10 de marzo de 2006. Fotografía CMDF.
Equipo de fotógrafos del diario El Popular. 10 de marzo de
2006. Fotografía CMDF.
CONSERVACIÓN PREVENTIVA
Cadena FPEP
CADENA DE TRABAJO Y DESCRIPCIÓN DE FONDO
Para el tratamiento documental del Fondo Privado El Popular, el CMDF está implementado una nueva cadena de trabajo diseñada a partir de las normas y recomendaciones internacionales en materia de conservación preventiva y tratamiento archivístico, la metodología de identificación y descripción documental
del CMDF diseñada tomando en cuenta las necesidades de búsqueda de los múltiples usuarios del servicio y los protocolos de tratamiento digital del CMDF.
Las fotografías fueron incorporadas al cuadro de clasificación de fondos del CMDF
como fondo privado, previa realización de una ficha de descripción del fondo
(ISAD-G) de utilidad para el conocimiento general del conjunto documental.
Entre febrero y noviembre se llevó a cabo la
primera etapa de conservación preventiva.
Los negativos fueron acondicionados en fundas de
polipropileno, numerados por tira, guardados en
cajas y almacenados en la cámara de conservación
climatizada del CMDF a 20ºC +/- 1 y 40% +/- 1
de humedad relativa. Hasta el momento fueron
contabilizadas 48.626 fotografías en soportes
de plástico y papel. Si bien podemos encontrar
diversos formatos, el 95% son negativos 35mm.
Latas de negativos vírgenes de 35mm, utilizadas en las décadas de
1960 y 1970 por fabricantes de material fotográfico donde permanecieron guardadas las fotografías del archivo fotográfico del diario El
Popular. 4 de febrero de 2006. Fotografía CMDF.
Primera etapa de conservación preventiva del Fondo Privado El Popular. 12 de mayo de 2006. Fotografía CMDF.
Numeración por tira. Año 2007. Fotografía CMDF.
Cuadro de Clasificación de Fondos del CMDF
Ficha descriptiva del Fondo Privado El Popular
1 ÁREA DE IDENTIFICACIÓN
1.1 Código de referencia: UY 858
1.2 Título/ Título del Fondo: Fondo Privado El Popular
1.3Código de Centro: CMDF
1.4 Descripción del código: Centro Municipal de Fotografía
1.5 Código de fondo: FPEP
1.6 Descripción del Código: Fondo Privado El Popular
1.7 Fecha(s): 1957- noviembre de 1973
1.8 Nivel de descripción: fondo
1.9 Características físicas y requisitos técnicos:
1.9.1 Tipo general y específico de documento: fotografía, negativo y positivo
1.9.2 Técnica fotográfica: gelatino-bromuro
1.9.3 Tono: monocromo
1.9.4. Volumen y soporte de la unidad de descripción (cantidad, tamaño o dimensiones)
a. Volumen total del fondo: 48.626 fotografías (contabilizadas hasta el momento)
b. Formatos que comprende: 35 mm., 6 cm. x 6 cm., 10 cm. x 15 cm., 13 cm. x 18 cm., 18
cm. x 24 cm., entre otros.
c. Soportes que comprende: plástico y papel
d. Volumen específico para cada formato: 48.188 fotogramas en rollos de 35 mm. 150
fotografías en soporte papel contabilizadas hasta el momento y sin numerar, que abarcan
formatos desde 6 x 6 cm hasta 18 x 24 cm. 288 fotografías en formato digital a 300dpi y un
tamaño de 20 x 30cm.
e. Volumen específico para cada soporte: 48.188 fotogramas en soporte plástico. 150
fotografías en soporte papel contabilizadas hasta el momento. 288 copias en soporte
magneto-óptico.
1.9.5 Estado general de conservación: Bueno y regular
1.9.6 Tradición documental: original y reproducción
1.9.7 Máquina/s: Cámaras marca Kiev, Zorki y Exakta entre otras.
1.9.8 Lente/s: s.d.
1.9.9 Película/s: s.d.
2 ÁREA DE CONTEXTO
2.1 Nombre del o de los productor/es: diario El Popular
2.2 Nombre del o de los autor/es: s.d. (fotógrafos del diario El Popular).
2.3 Historia institucional/Reseña biográfica:
El diario El Popular funcionó desde 1957 hasta ser allanado el 9 de julio de 1973 y
clausurado definitivamente por la dictadura militar el 30 de noviembre del mismo año.
Su última sede fue en el Edificio Lapido (18 de Julio 948 esq. Río Branco), lugar en el que
permaneció escondida esta colección durante 32 años y medio.
Aurelio González, quien fuera el encargado de dicha sección y custodia de la colección, se
hizo “fotógrafo por casualidad”. Una tarde, se presentó en la Casa España –sitio frecuentado
por González- un señor llamado Lucio Navarro que había salido recientemente del
Hospital Saint Boit y no tenía ni dinero, ni un techo donde quedarse. Aurelio lo albergó
por un tiempo en su casa, mientras terminaba de reponerse de una enfermedad pulmonar
y procuraba un mejor sitio donde vivir.
por más información: www.montevideo.gub.uy/fotografia
Habiéndose recuperado, Navarro le ofreció a González enseñarle fotografía como
retribución del buen trato recibido. Poco tiempo después, éste último comenzaría a
colaborar honorariamente con fotografías para el Semanario Justicia.
Con la creación del diario El Popular en 1957, la actividad fotoperiodística se hizo más
intensa y González pasó a trabajar, junto con un equipo de fotógrafos, en el nuevo diario.
En la medida en que las fotografías del período transcurrido entre 1957 y 1973 fueron
halladas recientemente aún no han sido analizadas en su totalidad.
En su doble condición de observador y partícipe de los acontecimientos fotografiados,
Aurelio fue amenazado y perseguido en varias oportunidades por las fuerzas represivas.
Por otra parte, El Popular fue clausurado el 30 de noviembre de 1973 por la dictadura y
la actividad profesional de González y su equipo de fotógrafos fue totalmente prohibida.
Aurelio permaneció en Uruguay hasta setiembre de 1976, cuando fue asilado por la
Embajada de México y partió exiliado hacia dicho país.
Las fotografías de la huelga general de 1973 que llevaba consigo se convirtieron en símbolos
de lucha y denuncia contra la dictadura uruguaya en el exterior. Estas imágenes viajaron con
Aurelio González por España, Holanda, Francia, Portugal y Cuba y se reprodujeron en los
boletines de casi todas las comunidades de uruguayos exiliados en el mundo.
El 15 octubre de 1985, Aurelio volvió a Uruguay reinsertándose en su actividad como
fotoperiodista en La Hora Popular. Tres años después, viajó a Santiago de Chile para
registrar los festejos populares contra Pinochet y en el año 2003 volvió a España
nuevamente donde permaneció hasta el 4 de octubre de 2004. Aurelio González continúa
su actividad fotográfica hasta el día de hoy colaborando con Carta Popular y Voces del
Frente.
2.4 Historia archivística:
Durante los primeros meses de 1973 la inminencia del golpe de Estado llevó a Aurelio
González a buscar dentro del Edificio Lapido un escondite apropiado para el archivo
gráfico del diario El Popular, compuesto por miles de negativos tomados por éste y otros
fotógrafos desde 1957. Un espacio ubicado detrás de la pantalla del Cine York, al cual
podía accederse desde el mismo diario, fue uno de los refugios elegidos para preservar
este material de las usuales requisas efectuadas por las fuerzas represivas tiempo antes
del golpe. No obstante, preocupado por las condiciones de conservación de los negativos,
González finalmente decidió resguardarlos en lugares más aislados dentro del edificio.
El 9 de julio de 1973 El Popular fue allanado y clausurado por algunos días. Para ese
entonces, las imágenes tomadas por más de quince años por el equipo de fotógrafos del
diario se hallaban cuidadosamente escondidas en un lugar del edificio. Sin embargo,
todavía circulaba en la redacción del periódico material gráfico generado durante los
días siguientes al golpe de Estado. Se trataba de los testimonios fotográficos de la huelga
general, decretada por la Convención Nacional de Trabajadores (CNT) el 27 de junio de
1973 en respuesta a la ruptura institucional. Estas fotografías registraban las acciones
emprendidas por el movimiento sindical y estudiantil en este contexto, como ser la
ocupación de fábricas, lugares de trabajo y centros de estudio, así como el accionar de las
fuerzas militares durante las desocupaciones de los establecimientos y la represión de
manifestaciones populares. Nuevamente Aurelio González asumió la responsabilidad de
salvaguardar y preservar este material.
Una vez devuelta la sede del periódico y tras haber permanecido algunos días en una
grúa abandonada, ubicada en la terraza del edificio lindero al Lapido, González decidió
mantener los negativos alejados de la sede del periódico. En adelante, estos rollos, en
su mayoría sin revelar, siguieron un itinerario tan extraordinario como la historia de
vida de su custodia. Resguardados en un escondite dentro de un taller mecánico o en
“berretines” hechos por el propio González en sus sucesivas viviendas de la calles Rivera
y Washington, los rollos permanecieron sin ser capturados hasta setiembre de 1976, fecha
en que Aurelio les llevó consigo a la ciudad de México, en donde había obtenido asilo
diplomático.
Durante el exilio de González en México y su estadía en España y Holanda, estas
fotografías circularon ampliamente en diversos ámbitos de denuncia de la dictadura
uruguaya.
Una vez restaurada la democracia, González regresó de su exilio en 1985 con la
preocupación de recuperar la mayor parte del archivo fotográfico escondido meses antes
del golpe de Estado. Con desolación y asombro comprobó que las obras realizadas en
el Edificio Lapido durante la dictadura habían provocado importantes cambios en su
estructura, por lo que no fue posible ubicar los negativos.
En 1996 se realizaron nuevas obras en el Edificio Lapido, construyéndose un gran parque
de estacionamiento que ocupa los dos subsuelos anteriormente pertenecientes a El
Popular.
En enero de 2006 fue hallada en muy buenas condiciones la mayor parte de los negativos
escondidos por González en 1973 en un lugar diferente del que éste afirma haber utilizado.
La colección –actualmente custodiada por el CMDF- está integrada por 61 latas utilizadas
en las décadas de 1960 y 1970 por fabricantes de material fotográfico para guardar
negativos vírgenes de 35mm, tres bolsas de plástico y una caja de cartón. Originariamente
las fotografías que aparecieron fuera de las latas habían sido escondidas dentro de una
valija.
2.5 Forma de ingreso:
Las fotografías cedidas en custodia al CMDF por el Fotógrafo Aurelio González ingresaron
en dos etapas:
La primera se llevó a cabo en el marco de un convenio celebrado por el CMDF y CEIU
(Centro de Estudios Interdisciplinarios Uruguayos), cuyos objetivos son la realización de
trabajos y actividades conjuntas centradas en la difusión de investigaciones, hechos y fotos
de la historia reciente del Uruguay, como apoyo a las labores de docencia, investigación y
extensión del CEIU y la localización, conservación y archivo de fotos por parte del CMDF.
En esta primera etapa se inició la digitalización y documentación del archivo entonces
disponible, compuesto fundamentalmente por las imágenes de la huelga general decretada
por la CNT en 1973. En este contexto, el fotógrafo cedió las imágenes digitalizadas
conservando los negativos en su archivo particular. Esta etapa se inició a comienzos del
2003 y finalizó a inicios del 2005.
La segunda etapa ingresó luego del hallazgo de la mayor parte del archivo de El Popular,
oculto por casi 33 años. En esta ocasión, el fotógrafo dejó bajo la custodia del CMDF el
conjunto de negativos. Este proceso tuvo lugar entre los últimos días de enero de 2006 y el
11 de mayo del mismo año.
2.6 Fecha de ingreso:
Primera etapa: entre comienzos de 2003 e inicios de 2005. Segunda etapa: entre los últimos
días de enero de 2006 y el 11 de mayo del mismo año.
2.7 Números de registros:
01FPEP – 6147FPEP (numeración por tira). Los números de cada fotograma se
determinan a partir del número de caja y del número de tira.
3 ÁREA DE CONTENIDO Y ESTRUCTURA
3.1 Alcance y contenido:
El Fondo El Popular está compuesto por las fotografías tomadas por la Sección Fotografía
de dicho diario entre 1957 y 1973. El fotógrafo Aurelio González revisó por primera vez
todos los negativos que se encontraban en latas y sobres indicando lo que recordaba de los
mismos. A partir de esta mirada preliminar, conocemos algunas de las temáticas abordadas
como las fotografías de los barrios obreros de Montevideo (el Cerro, la Teja o Nuevo
París), los reclamos de los trabajadores que allí vivían, sus organizaciones sindicales y sus
manifestaciones callejeras. Militancia social y denuncia política orientaron la mirada de
este fotoperiodismo de oposición. Algunos de los episodios y escenas que componen esta
historia visual transcurrida entre 1957 y 1973 refieren a las intensas movilizaciones de las
organizaciones sociales. Entre ellas se destacan las reivindicaciones de los distintos sectores
del movimiento obrero, la unificación de la Central de Trabajadores y las marchas de los
cañeros de Bella Unión; las manifestaciones estudiantiles, episodios como los entierros
de Liber Arce, Hugo de los Santos, Susana Pintos y Arturo Recalde. Asimismo aparecen
registrados diversos aspectos de la actividad política del Partido Comunista del Uruguay,
del Frente Izquierda de Liberación así como la fundación y la caravana del Frente
Amplio en 1971. Otras temáticas registradas por “El Popular” fueron las manifestaciones
vinculadas a diversos sucesos internacionales -tales como el Golpe de Estado en Brasil, la
intervención estadounidense en Vietnam y la ruptura de relaciones entre Uruguay y Cubaasí como imágenes del acontecer cultural, deportivo y de la vida cotidiana. Por otra parte,
este fondo también está compuesto por los testimonios fotográficos de la huelga general,
decretada por la CNT el 27 de junio de 1973 en respuesta al Golpe de Estado. Estas
fotografías registran las acciones emprendidas por el movimiento sindical y estudiantil
en este contexto, como ser las ocupaciones de fábricas, lugares de trabajo y centros de
estudio, así como el accionar de las fuerzas militares durante las desocupaciones de los
establecimientos y la represión de manifestaciones populares.
3.2 Valoración, selección y eliminación: no
3.3 Nuevos ingresos: no están previstos nuevos ingresos
3.4 Organización:
El fondo documental de El Popular no poseía al momento de su ingreso al CMDF ningún
método de organización. Al ingresar al CMDF se le asignó una numeración correlativa a
cada rollo, dejando constancia en una planilla que informa el número de caja, el número
de rollo, cuántos fotogramas posee, quién y en que fecha se realizó la tarea, así como un
campo de observaciones.
4 ÁREA DE CONDICIONES DE ACCESO Y USO
4.1 Condiciones de acceso: : los derechos de propiedad del Fondo El Popular son de
Aurelio González. El CMDF tiene a su cargo la custodia, conservación, tratamiento y
puesta a disposición del público del fondo.
4.2 Condiciones de reproducción: las condiciones de reproducción están estipuladas en el
Reglamento aprobado por resolución municipal n. 4252/00, referido a la utilización de las
fotografías del CMDF.
4.3 Lengua/escritura(s) de la documentación: fotografía
4.4 Porcentaje de la documentación disponible: 3% de las fotografías numeradas,
equivalentes a 1500 fotografías.
4.5 Cantidad de documentos digitalizados: 1500 fotografías
4.6 Porcentaje de descripción por unidad documental: 9% (aprox.) / 4400 fotografías.
4.7 Características técnicas de la digitalización:
Primera etapa: Los negativos fueron digitalizados a 300 dpi, escala de grises a 8 bits y a un
tamaño de 21 cm. por 32 cm.. Los positivos fueron digitalizados a 300 dpi, escala de grises
a 8 bits y a un tamaño de 13 cm. por 18 cm.. Todo el conjunto documental está guardado en
los formatos tiff y jpg.
Segunda etapa: Negativos digitalizados mediante escáner Nikon Coolscan 5000 ED, a
5800 px x 3800 px (100% 4000 dpi) a 16 bits en escala de grises. Las imágenes digitales son
guardadas en formato tiff sin compresión.
4.8 Instrumentos de descripción: se ha realizado la descripción mediante la confección
ficha descriptiva de fondo y de cada unidad documental.
4.9 Formas de acceso: a través del catálogo digital utilizado por el CMDF.
5 ÀREA DE DOCUMENTACIÓN ASOCIADA
5.1 Existencia y localización de los originales: Los originales de las fotografías donadas
en la primera etapa están bajo la custodia de Aurelio González y el CMDF conserva las
imágenes digitalizadas. En cuanto a la segunda etapa, los negativos son conservados por
el CMDF, sito en San José 1360, Montevideo, Uruguay.
5.2 Existencia y localización de copias: Las copias digitales de la donación
(comprendiendo ambas etapas) se encuentran en el CMDF. También se conservan
ejemplares del diario El Popular donde fueron publicadas algunas de las fotografías de
este fondo. La colección de dicho diario se encuentra disponible en la Biblioteca Nacional.
5.3 Unidades de descripción relacionadas: no
5.4 Bibliografía y fuentes relacionadas: A partir del proceso de conservación preventiva se
ha elaborado una tabla que indica la numeración del fondo, sus fechas de ingreso y los datos
generados a partir de la mirada preliminar de Aurelio González. Por otra parte, González
ha prestado al CMDF ejemplares de diarios de la época que permiten identificar y datar
algunas de las fotografías. También contamos con dos entrevistas realizadas por el personal
del CMDF al fotógrafo con información sobre su vida y su actividad fotográfica. Luego de
hallazgo del archivo fotográfico de El Popular hemos comenzado a contactarnos con el resto
del personal de la Sección Fotografía del diario en cuestión.
5.5 Difusión (Trabajos realizados en base a esta documentación que incluyen:
publicaciones, artículos, libros, videos, exposiciones internas o externas al CMDF, etc):
1. Difusión de la primera etapa de ingreso del fondo:
a. Muestra fotográfica en las Jornadas “A 30 años del Golpe de Estado” organizadas por
el Centro de Estudios Interdisciplinarios Uruguayos de la Facultad de Humanidades y
Ciencias de la Educación en el mes de junio de 2003. El montaje de la muestra estuvo a cargo
del CMDF. Las fotografías del Fondo El Popular estuvieron acompañadas por un fragmento
de la muestra “Luces del Silencio”.
b. Muestra fotográfica en la Facultad de Arquitectura.
c. Documental “A las 5 en punto” realizado por la Cooperativa Memoria y Sociedad.
d. RICO, Álvaro, La Universidad de la República. Desde el Golpe de Estado a la Intervención. Cronología
de Hechos, documentos y testimonios. Junio-diciembre de 1973, Montevideo, Ediciones de la librería
de la Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educación, Montevideo, 2003.
e. DEMASI, Carlos (coord.), El Régimen Cívico Militar. Cronología comparada de la historia reciente del
Uruguay (1973-1980), Montevideo, Centro de Estudios Interdisciplinarios Uruguayos/ facultad
de Humanidades y Ciencias de la Educación/ Fundación de Cultura Universitaria, 2004.
f. RICO, Álvaro, 15 días que estremecieron al Uruguay. Golpe de Estado y Huelga General. 27 de
junio- 11 de julio de 1973, Montevideo, Editorial Fin de Siglo, 2005.
2.Difusión de la segunda etapa de ingreso del fondo:
a. Muestra Homenaje Aurelio González. Créditos de la muestra: conservación de negativos:
Sandra Rodríguez, Emilia Rodríguez, Ana Laura Cirio y Susana Banfi. Investigación histórica
y textos: Isabel Wschebor y Magdalena Broquetas. Edición: Carlos Contrera, Gabriel García,
Daniel Sosa, Isabel Wschebor, Magdalena Broquetas. Digitalización: Carlos Contrera y
Gabriel García. Tratamiento digital: Gabriel García. A continuación se enumeran los lugares
y las fechas por los que ha itinerado la muestra:
- Centro Municipal de Fotografía (Montevideo/ Uruguay). 10 de marzo al 29 de marzo de 2006.
–Ciudad de Salto (Uruguay). 8 al 22 de abril de 2006.
–San Javier (Río Negro/ Uruguay). 28 y 29 de abril de 2006.
–Canelones (Uruguay). 14 al 28 de mayo de 2006.
–Durazno (Uruguay). 31 de mayo al 17 de junio de 2006.
–Paysandú (Uruguay) y Juan Lacaze (Colonia/ Uruguay). 23 al 30 de junio de 2006.
Lugares por los que itinerará la Muestra Homenaje próximamente y fechas respectivas:
–Maldonado (Uruguay). 3 al 31 de julio de 2006.
–San José (Uruguay). 4 al 20 de agosto de 2006.
–Treinta y Tres (Uruguay). Agosto de 2006.
–Teatro Florencio Sánchez (Montevideo/ Uruguay). 15 al 30 de setiembre de 2006.
–Ministerio de Ganadería Agricultura y Pesca (Montevideo/ Uruguay). 2 al 23 de octubre de 2006.
–Soriano. 1 al 16 de diciembre de 2006.
b. “CMDF expone: Aurelio González” (audiovisual). Montevideo, 2006. Realización: Juan
Álvarez/ CMDF.
c.Página web del CMDF: www.montevideo.gub.uy/fotografia
d. Historia del Uruguay en el siglo XX (1890-2005), trabajo realizado por el Departamento
de Historia del Uruguay de la Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educación por
convenio con la Dirección General para Asuntos Consulares y vinculación del Ministerio de
Relaciones Exteriores. (Trabajo en trámite de publicación).
6 ÀREA DE NOTAS
6.1 Notas
7 ÀREA DE CONTROL DE LA DESCRIPCIÓN
7.1 Nota del archivero: Ana Laura Cirio, Emilia Rodríguez, Susana Banfi, Isabel Wschebor,
Magdalena Broquetas y Daniel Sosa.
7.2 Reglas o normas: Ficha realizada a partir de la Norma Internacional General de
Descripción Archivística (ISAD G), y al libro de Joan Boadas, Lluís-Esteve Casellas y
M. Ángels Suquet, “Manual para la gestión de fondos y colecciones fotográficas”, CCG
Ediciones, Centre de Recerca y Difusió de la Imatge, Ayuntamiento de Girona, Junio 2001;
adaptadas al funcionamiento específico del Centro Municipal de Fotografía.
7.3 Fecha(s) de la(s) descripción(es): 01 de agosto de 2006.
Medidor de temperatura y humedad digital Data Logger ubicado en la cámara
climatizada del CMDF y conectado al Software Weather Link que registra y grafica los
niveles de temperatura y humedad cada cinco minutos. Año 2006. Fotografía CMDF.
Cadena FPEP
DOCUMENTACIÓN
A continuación, se diseñó una ficha de
descripción por reportaje, que se configuró en la información de archivo del
Software Photoshop. Para la indexación
de las fotografías se elaboró un tesauro
acorde a las necesidades del CMDF, que
se utiliza como herramienta para la descripción, catalogación y búsqueda.
Las actividades de documentación se realizan contrastando los datos proporcionados por Aurelio González y los ejemplares del diario El Popular conservados
en la Biblioteca Nacional.
Luego se aproxima una fecha y se elabora un asunto específico para cada reportaje, con la información contextual
no connotativa, que no se desprende directamente de la imagen.
En tercer lugar, se colocan las palabras
claves acorde al Tesauro del CMDF incorporando los datos contextuales y la
información denotativa de la imagen y
se editan las fotografías para digitalizar,
valorando los documentos desde los
puntos de vista histórico y fotográfico.
La descripción de los reportajes se incorpora a la planilla descripciónFPEP_T
quedando registrados también el número de tira, los responsables de la tarea, el
nombre de la película, el número de caja
y el autor en caso de conocerse.
Hasta el momento, se han documentado 4400 fotografías, que constituyen
aproximadamente un 9% del volumen
total del fondo.
Ejemplares de la colección del diario El Popular existentes en la Biblioteca
Nacional. Año 2007. Fotografía CMDF.
Aurelio González realizando el primer visionado en la oficina de tratamiento documental del CMDF. 22 de febrero de 2006. Fotografía CMDF.
Planilla Descripción FPEP_T. Julio de 2007. Fotografía CMDF
Tesauro del CMDF. Año 2007. Fotografía CMDF.
Proceso de documentación. Biblioteca Nacional. Año 2007. Fotografía CMDF.
Edición para la digitalización del FPEP. Julio de 2007. Fotografía CMDF.
ACCESO
Cadena FPEP
A partir de la ficha de descripción por reportaje se agrega la información de archivo a las fotografías digitalizadas, que luego migran al catálogo digital del CMDF, donde el público realiza búsquedas en función de diversos intereses y temas de estudio.
DIGITALIZACIÓN
Por último, las fotografías del Fondo Privado
El Popular se digitalizan en un escáner Nikon
Super Coolscan 5000 ED a una calidad de muestreo de 5800 x 3800 píxeles (100% 4000 dpi) y
16 bits en escala de grises.
Los monitores y el escáner en los que se realiza la digitalización son calibrados por un calibrador Gretagmacbeth modelo Eye One Pro
con niveles profesionales de gestión de color.
Se generan archivos tiff sin compresión, que
se graban en tres DVDs y se realiza una copia
en jpg para la visualización de las imágenes en
el catálogo digital del CMDF de libre acceso a
todo público.
Proceso de digitalización. Año 2007. Fotografía CMDF.
Tratamiento digital y colocado de la información de archivo en cada fotografía. Año 2007.
Fotografía CMDF.
Servicio de atención al usuario del CMDF. Año 2007. Fotografía CMDF.
Proceso de calibración de los equipos del CMDF. Año 2007. Fotografía CMDF.
CDs y DVDs archivados en el módulo 5 de la oficina de tratamiento documental del CMDF. Año 2005.
Fotografía CMDF.
Intendencia Municipal de Montevideo
Secretaría General
División Comunicación
Centro Municipal de Fotografía
CRÉDITOS DE LA EXPOSICIÓN
Realización: Centro Municipal de Fotografía
Edición
Magdalena Broquetas, Carlos Contrera, Mario
Etchechury, Gabriel García, Alexandra Nóvoa,
Daniel Sosa, Isabel Wschebor
Investigación histórica y textos
Magdalena Broquetas, Mario Etchechury,
Alexandra Nóvoa, Isabel Wschebor
Fotografías proceso de trabajo
Andrés Cribari, Carlos Contrera,
Gabriel García, Daniel Sosa
Postproducción fotografías
Gabriel García
Gráfica
Andrés Cribari
Impresión de lonas
Cuatro tintas
Enmarcado
Aquarela
Impresión de cartelería
Arte Urbano
Montaje
Dante Alfonso, Jorge Díaz
AUSPICIA ESTE EVENTO
Cuatro Tintas
AGRADECIMIENTOS
Evana Alfonso, María Inés Biatturi y equipo
de Aquarela, Gerardo Caetano, Juan José
Calvo (UNFPA), Tomás de Mattos, Nicolás
Duffau, Isidoro Epstein, Magdalena Furtado
(UNFPA), Nerón Giménez, Aurelio González,
Daniel La Rosa, Pablo La Rosa, Enrique
Lista (hijo), Enrique Lista (padre), Vania
Markarian, Héctor Martínez, Héctor Mesa,
María Muzio y equipo de Cuatro Tintas,
Josefina Repetto, Carlos Scorovich,
www.montevideo.gub.uy/fotografia
Niko Schvarz, Mariela Solari (PNUD), Wladimir
Turiansky, Virginia Varela (PNUD), Grupo Centro,
Biblioteca Nacional, Compañeros
de la División Comunicación (Servicio de Prensa,
Equipo de comunicación institucional, Sector video),
Unidad de Animación (IMM).
bibliografía
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Montevideo, EBO, 1988.
fuentes
Colección del Diario El Popular (1957-1973).
Entrevistas a Carlos Scorovich, Niko Schvarz, Isidoro Epstein, Wladimir Turiansky, Aurelio González, Héctor Mesa.
GILIO, María Esther, Aurelio el fotógrafo la pasión de vivir, Montevideo, Trilce, 2006, MARTÍNTEZ, José Luis, Crónica de
una derrota. Testimonio de un luchador, Montevideo, Trilce, 2003; PÉREZ, Jaime, El ocaso y la esperanza. Memorias
políticas de medio siglo., Montevideo, Fin de Siglo, 1996; TURIANSKY, Wladimir, Apuntes contra la desmemoria,
Montevideo, Arca, 1988 y Una historia de vida, Montevideo, Fin de Siglo, 2007.
Datos técnicos de la muestra
Fotografías impresas en lonas Front Glossay con
tinta Ecosolvente en impresora marca Mutoh (64
pulgadas de ancho) a partir de archivos digitales
de 3800 x 5800 píxeles (100% a 4000 dpi) en
escala de grises a 16 bits, generados mediante la
digitalización en un Scanner Coolscan 5000 ED de
negativos 35mm monocromos de gelatinobromuro
sobre plástico. Las impresiones son producto
de las interpretaciones de los negativos hechas
por los fotógrafos del CMDF, buscando respetar
las características de los originales incluso en lo
relativo a su deterioro.
A las imágenes se les aplicó duotono mediante el
programa Adobe Photoshop.
FONDO PRIVADO EL POPULAR
EQUIPO DE TRABAJO DEL CMDF
CRÉDITOS DEL AUDIOVISUAL
AL PIE DEL ÁRBOL BLANCO
Coordinación General
Daniel Sosa
Conservación preventiva
Susana Banfi, Ana Laura Cirio, Margarita Fernández
Sandra Rodríguez, Emilia Rodríguez
Primer visionado
Aurelio González
Documentación
Magdalena Broquetas, Ana Laura Cirio, Mario
Etchechury, Alexandra Nóvoa, Isabel Wschebor
(revisión)
Investigación histórica
Magdalena Broquetas,
Mario Etchechury, Alexandra Nóvoa,
Isabel Wschebor
Desgrabación de entrevistas
Susana Banfi, Lorena García,
Mario Etchechury, Alexandra Nóvoa
Edición
Magdalena Broquetas, Carlos Contrera,
Mario Etchechury, Gabriel García, Alexandra Nóvoa,
Isabel Wschebor
Digitalización
Ana Laura Cirio, Andrés Cribari (revisión), Margarita
Fernández, Gabriel García (revisión),
Sandra Rodríguez
Atención al usuario
María Noel Ares, Gianni Pesce
Participaron
Aurelio González, Luis González, Daniel La Rosa,
Enrique Lista, Miriam Miranda
Guión & dirección
Juan Álvarez
Producción
Marcos Martínez
Música original
Daniel Yafalián
Montaje & post
Juan Álvarez
Sonido directo & post
Álvaro Rivero
Cámara
Juan Álvarez, Marcos Martínez, Álvaro Mechoso
Música
Clara Kruk (violín), Rodrigo Riera (violonchelo)
Grabación música Pablo Notaro
Edición y mezcla
Daniel Yafalián
Colaboración Carlos Da Silveira
Producción CMDF
Cecilia Panizza, Daniel Sosa
Sonido adicional Tevé Ciudad
Pablo Avellino
Cámara adicional Tevé Ciudad
Carlos Conti
Asistencia montaje
Natalia Sapello
Transcripción
Eliana Colman
Traducción al portugués
Leonardo Moreira
Traducción al inglés
Alejandro Pi
Subtitulado
Alejandro Pi
Agradecimientos
Magdalena Broquetas, Susana Centeno, Sebastián
Cerveñansky, Mario Etchechury, Gabriel García,
Luis González Zaffaroni, Francisco Landro, Raquel
Pérez, Gisella Previtali, Elizabeth Rebagliatti, Ramiro
Rodríguez Barilari, Isabel Wschebor, Flia. de Aurelio
González, Tevé Ciudad, Locomoción IMM, Comisión
Administradora del Palacio Lapido, Porteros del Palacio
Lapido, Administración Ciríacos, Unión Latina.
CRÉDITOS DE FOTOGRAMA
Comunicación y web
Francisco Landro
Gráfica
Diego Carnales, Andrés Cribari
Producción
Cecilia Panizza
Apoyo en gestión
Lilián Hernández (Dpto. de Cultura)
Ventas
Pablo Tate (AACMDF)
Asistente de producción
Mauro Martella (AACMDF)
Coordinación General
Daniel Sosa
Publicidad vía pública
Equipo de Comunicación Institucional (División
Comunicación)
Spot televisivo
Equipo de Comunicación Institucional (División
Comunicación)
Sector Video (División Comunicación)
Agradecimientos
Martín Atme, José Luis Rubio, Juan Martín Timoner Ares.
Agradecemos especialmente a las instituciones,
fotógrafos y fotógrafas que participaron de
Fotograma 2007
Apoya
Asociación de Amigos del CMDF
2004/ 2007
PRESIDENTE: Ramiro Rodríguez Barilari, VICEPRESIDENTE: Jorge Ameal, SECRETARIA:
Carolina Scavone, TESORERA: Solange Pastorino, VOCAL: Annabella Balduvino,
SUPLENTES COMISIÓN DIRECTIVA: José Luis Sosa, Eugenio Amen, Ignacio Ferrari, Mª
Luisa Adano, Ana Casamayou, COMISIÓN FISCAL: Inés Filgueiras, Nicolás Alé, Héctor
María Delucchi, SUPLENTES COMISIÓN FISCAL: Sucy Viera, Lilián Castro, Javier Calvelo.
2007/2009
PRESIDENTE: Jorge Ameal, VICEPRESIDENTE: José Pilone, SECRETARIo: Eugenio
Amen,TESORERA: Estela Mangiarotti, VOCAL: Ramiro Rodríguez Barilari, SUPLENTES
COMISIÓN DIRECTIVA: Mari Suárez, Daniel Caselli, Margarita Brum, Fabiana Bregliano,
Cecilia González, COMISIÓN FISCAL: Miguel Torres, Victoria Rodríguez, Sonia Bandrymer,
SUPLENTES COMISIÓN FISCAL: Ignacio Ferrari, Luciana Broquetas, Magdalena Patiño.

Apoya: Realización: - Centro de Fotografía de Montevideo

Transcription

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