Télécharger le catalogue 2015 - Galerie Jean

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Tableaux, Dessins, Sculptures
Du xviie au xxe siècle
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Andlauer­Hof­–­Münsterplatz­17­–­Basel­4051­–­Suisse
Tél.­+41­61­681­35­35­•­Fax­+41­61­681­75­70
Mobile­+41­789­55­77­77 •­jean.f.heim@galerieheim.ch
Uniquement­sur­rendez-vous.
By appointment only.
www.galerieheim.ch­­
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Tableaux, Dessins, Sculptures
Du xviie au xxe siècle
catalogue n° 25
2015
Jean-Fr ançoiS Heim
ba Sel
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À Véronique
Je tiens à exprimer toute ma gratitude aux personnes qui m’ont apporté leur concours et en particulier
à M. Olivier Aaron, M. Sylvain Bellenger, M. François Brécard, M. Daniel de Changy, M. Bruno Chenique,
M. Ximo Company, Mlle Cristina Diaz, Mme Sarah Faunce, M. Jean-Christophe Gourvennec,
Mme Colette Huot-Daubremont, MM. Thomas et Carlos Knöll, M. Alastair Laing, M. Dominique Lemarois,
Mme Sidonie Lemeux-Fraitot, M. Nicolas Lesur, Lumière Technology, Mme Jane MacAvock, M. Marcus Marschall,
M. Nicolas Mariotti, M. Kasper Monrad, M. Luca Morosi, M. Julien Pépy, M. Jean-Claude Périquet,
M. Daniele Sanguineti, M. Marco Tanzi, Mme Geneviève Vermynck, M. Edwart Hugues Vignot, M. Niels Vodder.
En 1re de­couverture :­Il­Genovesino,­Cupidon tirant une flèche,­vers­1651-1654
En­4e de­couverture :­Raoul­du­Gardier,­Appareillage,­1935
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Whether­looking­at­a­painting­or­flying­his­hot-air
balloon,­ Jean-François­ Heim­ is­ passionate­ and
enthusiastic­ about­ what­ he­ does.­ He­ has­ been
sharing­ his­ passion­ for­ paintings,­ drawings­ and
sculptures­from­the­16th­to­the­20th­century­for
more­than­thirty­years.
Today,­his­experience­is­reflected­in­the­selection
of­the­works­of­art,­the­quality­of­his­contacts­and
his­expertise.­Authenticity,­ state­of­conservation,
rarity,­as­well­as­the­virtuosity­of­the­artist­and­the
work’s­ emotional­ power­ are­ the­ main­ factors
guiding­his­artistic­selections.­The­respect­of­these
criteria­ has­ established­ the­ reputation­ of­ the
gallery­and­ensured­the­satisfaction­of­his­clients,
be­they­curators,­ collectors­and­art­lovers­from
France­and­abroad.
Jean-François­ Heim­ also­ acts­ as­ a­ confidential
advisor­and­assists­collectors­who­approach­him
when­buying­or­organising­the­sale­of­a­collection.
Concerning­ the­ growing­ importance­ of­ art
galleries,­he­states :­“When taking into account both
the buyers’ premium and the vendors’ commission,
the total level of auction house charges now often
exceeds 35 %. In art galleries, charges are generally
less than 15 %, without any expenses for the seller.”
Giving­advice­in­art­sponsorship­is­an­additional
activity­of­the­gallery.­Jean-François­Heim­studied
law­ and­ acts­ as­ an­ independent­ consultant
between­ a­ collector,­ a­ patron­ and­ a­ public
collection.
The­Jean-François­Heim­gallery­has­exhibited­for
over­20­years­at­the­TEFAF­in­Maastricht,­and­also
participates­annually­at­the­International­Fair­for
Old­Master­Paintings­Paris­Tableau,­editing­several
catalogues­every­year.
Regarder­ un­ tableau­ ou­ piloter­ sa
montgolfière­passionne­toujours­JeanFrançois­Heim­et­son­enthousiasme­est
communicatif.­ Depuis­ trente­ ans­ il
partage­avec­joie­sa­passion­des­tableaux,­dessins­et­sculptures
d’artistes­du­xve au­xxe siècle.
Aujourd’hui,­ la­nature­de­ce­métier­réside­dans­la­sélection­des
objets,­ le­ choix­ des­ contacts­ et­ dans­ l’analyse­ de­ l’expertise.
Authenticité,­ état,­ rareté,­ mais­ aussi­ inventivité­ de­ l’artiste,
virtuosité,­ puissance­d’évocation­de­l’œuvre­et­émotion­sont­les
principales­raisons­de­ses­choix­artistiques.­Le­strict­respect­de
ces­ critères­ a­ établi­ la­ réputation­ de­ la­ galerie­ et­ permet­ de
satisfaire­l’exigence­de­ses­clients­français­et­étrangers.
Jean-François­Heim­exerce­aussi­une­fonction­d’expertise­pour
aider­les­collectionneurs­d’œuvres­d’art­qui­le­sollicitent­à­réaliser
un­achat­ou­les­conseiller­afin­d’organiser­de­la­meilleure­façon­la
vente­de­leur­collection.
Son­constat­sur­l’importance­croissante­des­galeries­d’art­est­le
suivant :­ « Dans une vente publique, le cumul des multiples frais
prélevés sur le vendeur et l’acheteur dépasse souvent 35 % de la
valeur de l’œuvre. Dans une galerie, le montant de la commission de
vente est inférieur à 15 %, sans aucun frais pour le vendeur. »
Organiser­ une­ opération­ de­ mécénat­ ou­ une­ dation­ est­ une
compétence­ reconnue­ de­ la­ galerie.­ Juriste­ de­ formation,
Jean-François­ Heim­ est­ un­ conseiller­ indépendant­ entre­ un
collectionneur,­un­mécène­et­une­collection­publique.
La­galerie­participe­depuis­plus­de­vingt­ans­au­Salon­international
TEFAF­de­Maastricht,­ainsi­qu’au­Salon­international­de­la­peinture
ancienne­Paris­Tableau,­et­édite­chaque­année­plusieurs­catalogues.
7
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lorenZo barTolini
(Prato 1777 - Florence 1850)
Portrait du prince de metternich
1
Portrait du prince de metternich
Marbre­blanc ;­H. 0,69 m­(avec­le­socle) ;­L. 0,29 m ;­socle :­hauteur­0,17 m,­diamètre­0,23 m­;­1825
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notes techniques
Une­documentation­complète­sur­chaque­œuvre­est­disponible­sur­simple
demande­et­sur­notre­site­Internet­www.galerieheim.ch.
Les­dimensions­des­dessins­sont­données­en­millimètres.
Les­montages­des­dessins,­aquarelles­et­pastels­sont­réalisés­sur­papier­neutre.
Les­verres­sont­des­verres­anti-Uv.
Technical notes
A­complete­documentation­on­every­work­is­available­on­simple­demand
and­on­our­web­site­www.galerieheim.ch.
The­dimensions­of­the­drawings­are­given­in­millimetres.
The­drawings,­watercolours­and­pastels­assemblages­are­made­on­neutral
paper.­Glasses­are­glasses­anti-Uv.
10
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Dessins
Drawings
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MARCO RICCI
(Belluno 1676 - Venise 1730)
Procession sur le parvis d’une église gothique à Venise
2
Procession outside the door of a gothic church in Venice
Gouache sur vélin ; H. 550 mm ; L. 830 mm ; vers 1720
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cHriSToFFer W. ecKerSberG
(blaakrog 1783 - copenhague 1853)
Valdemar, navire de ligne danois
3
The Ship of the line Valdemar
Plume­et­encre­noire,­lavis­sur­papier­;­H.­200­mm ;­L.­315­mm ; vers­1828-1830
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THéoDore GéricaulT
(rouen 1791 - Paris 1824)
le combat d’Hercule et Hippolyta, reine des amazones, verso
4b
The combat of Hercules and Hippolyta, Queen of the amazons, verso
Crayon­noir­sur­papier­blanc­(sans­filigrane) ;­H. 128 mm ;­L. 206 mm ;­1816-1817
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THéoDore GéricaulT
(rouen 1791 - Paris 1824)
étude de femme nue pour le Trio érotique, recto
4a
Study of a Female nude for the erotic Trio (Trio érotique), recto
Crayon­noir­sur­papier­blanc­(sans­filigrane) ;­H. 128 mm ;­L. 206 mm ;­1816-1817
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cHarleS-eDmé SainT-marcel
(Paris 1819 - Fontainebleau 1890)
Tête de lion
5
Head of lion
Crayon­noir­sur­papier ;­H. 200 mm ;­L. 260 mm ; vers­1860-1880
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Paul céZanne
(aix-en-Provence 1839 - id. 1906)
les baigneuses
6
The bathers
Plume­et­encre­brune,­crayon­sur­papier ;­H. 115 mm ;­L. 200 mm ;­1894-1905
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aleXanDre iacoVleFF
(Saint Petersbourg 1887 - Paris 1938)
Portrait d’homme chinois de profil et étude de main
7
Portrait of a chinese man in Profile and Study of a Hand
Sanguine­et­fusain­sur­papier ;­H. 750 mm ;­L. 520 mm ;­1918
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Henri maTiSSe
(cateau-cambrésis 1869 - nice 1954)
Jeune femme pensive
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Pensive Young Woman
Plume­et­encre­sur­papier ;­H. 525 mm ;­L. 405 mm ;­1941
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notes techniques
Une­documentation­complète­sur­chaque­œuvre­est­disponible­sur­simple
demande­et­sur­notre­site­Internet­www.galerieheim.ch.
Les­dimensions­des­tableaux­et­des­sculptures­sont­données­en­mètres.
Technical notes
A­complete­documentation­on­every­work­is­available­on­simple­demand
and­on­our­web­site­www.galerieheim.ch.
The­dimensions­of­the­paintings­and­the­sculptures­are­given­in­metres.
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Tableaux
Paintings
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aTTribué À
roDriGo De oSona
(Valence vers 1440 - id. 1518)
Vierge à l’enfant
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madonna and child
Huile­sur­panneau ;­H. 0,75 m ;­L. 0,43 m ;­vers­1465
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luiGi miraDori dit il GenoVeSino
(Gênes (?) vers 1605-1610 - crémone, après le 21 février 1656)
cupidon tirant une flèche
10
cupid drawing an arrow
Huile­sur­toile ;­H. 0,60 m ;­L. 0,50 m ; vers­1651-1654
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FrançoiS De nomé dit monSÙ DeSiDerio
(metz 1593 - naples vers 1623)
Vue de la piazetta avec la basilique Saint-marc, la tour de l’Horloge et le campanile, Venise
11
View of the Piazzetta with St. mark’s basilica, the clocktower and the campanile, Venice
Huile­sur­toile ;­H. 0,50 m ;­L. 0,79 m ;­première­moitié­du­xvIIe siècle
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nicolÒ maria Vaccaro
(Gênes vers 1659 - madrid 1720)
a­composition­de­ce­tableau­inédit­est­caractérisée­par
une­vivacité­exceptionnelle :­tandis­qu’un­gentilhomme
richement­habillé­se­met­en­pose­sur­le­fond­d’un­parc,­un
serviteur­noir­entre­en­scène­sur­la­gauche,­tenant­en­laisse
un­lévrier­qui­se­tourne­vers­son­maître.
l
he­composition­of­this­newly­discovered­painting­is
characterised­by­unusual­vivacity:­while­the­splendidly
dressed­ sitter­ has­ taken­ a­ pose­ against­ a­ wooded
background,­a­black­servant­bursts­in­on­the­left,­escorting
a­ greyhound­ held­ by­ a­ chain­ who,­ seen­ from­ the­ back,
observes­ the­ master­ occupying­ the­ foreground­ of­ the
scene.
T
L’origine­génoise­est­évidente­dans­le­langage­pictural
dérivant­de­Giovanni­Bernardo­Carbone,­Domenico­Piola
et­ Giovanni­ Battista­ Merano.­ Ces­ peintres­ étaient­ les
maîtres­de­Nicolò­Maria­vaccaro,­habile­portraitiste­actif­à
Gênes­pendant­le­dernier­quart­du­xvIIe siècle.
La­présentation­du­jeune­homme­laisse­penser,­dans­sa
pose­dansante,­ la­fierté­de­son­regard­et­le­rendu­de­ses
luxueux­vêtements,­à­une­influence­de­la­peinture­française,
véhiculée­par­l’interprétation­qu’en­faisait­à­Gênes­Giovanni
Maria­ Delle­ Piane,­ dit­ Il­ Mulinaretto.­ Grâce­ aux­ détails
vestimentaires­tels­que­la­lavallière­extravagante,­ on­peut
dater­ce­tableau­du­début­des­années­1690,­quand­vaccaro
était­encore­actif­dans­sa­ville­natale,­ avant­de­devenir,­ au
début­ du­ xvIIIe siècle,­ peintre­ de­ la­ cour­ des­ Farnèse­ à
Piacenza­et­de­Filippo­v­à­Madrid.
The­ Genoese­ influence­ is­ obvious­ in­ the­ pictorial
language­ and­ in­ the­ elements­ derived­ from­ Giovanni
Bernardo­Carbone,­Domenico­Piola­and­Giovanni­Battista
Merano.­These­painters­were­the­masters­of­Nicolò­Maria
vaccaro,­active­in­Genoa­during­the­last­quarter­of­the­17th
century­as­a­skilful­portraitist.
The­young­man’s­air,­ with­his­dancing­pose­and­proud
gaze­as­well­as­his­luxurious­clothing,­show­a­debt­to­French
art,­ mediated­in­Genoa­by­the­interpretation­of­Giovanni
Maria­Delle­Piane­(il­Mulinaretto).­The­painting­as­indicated
by­the­details­of­the­clothing­such­as­the­extravagant­ascot,
could­date­to­the­early­nineties­of­the­17th­century,­when
vaccaro­was­still­active­in­his­native­city­before­becoming,
at­the­beginning­of­the­18th­century,­ the­court­painter­of
the­Farnese­in­Piacenza­and­of­Philip­v­in­Madrid.
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nicolÒ maria Vaccaro
(Gênes vers 1659 - madrid 1720)
Portrait d’un gentilhomme avec son serviteur
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Portrait of a Gentleman with his Servant
Huile­sur­toile ;­H. 1,60 m ;­L. 1,21 m ;­1690-1695
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FrançoiS boucHer
(Paris 1703 - id. 1770)
noé entrant dans l’arche
13
noah entering the ark
Huile­sur­toile ;­H. 0,50 m ;­L. 0,61 m ;­vers 1720-1727
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louiS TocQué
(Paris 1696 - id. 1772)
Portrait de jeune homme
14
Portrait of a Young man
Huile­sur­toile ;­H. 0,81 m ;­L. 0,65 m ;­1746
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école naPoliTaine
(Second quart du
XViiie
siècle)
la Princesse et les circassiens
15
The Princess and the circassians
Huile­sur­panneau,­incrustations­de­nacre­gravé­et­de­métal,­rehauts­à­la­feuille­d’or ;­H. 0,76 m ;­L. 0,66 m ;­1725-1750
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GioVanni Paolo Panini
(Piacenza 1691 - rome 1765)
e­tableau­nous­plonge­dans­les­fastes­de­la­Rome
papale­du­milieu­du­xvIIIe siècle.­Il­est­l’occasion­pour
le­célèbre­vedutiste­Giovanni­Paolo­Panini­de­faire­éclater
son­ talent­ de­ scénographe.­ Dans­ une­ mise­ en­ scène
théâtrale,­ Panini­ nous­ fait­ assister­ à­ une­ ordination
épiscopale,­sacrement­conféré­par­au­moins­trois­évêques.
c
his­painting­which­plunges­us­into­the­magnificence­of
papal­Rome­in­the­mid-18th­century­is­an­opportunity
for­the­famous­vedutista­Giovanni­Paolo­Panini­to­show­off
his­talent­as­a­stage­designer.­ In­a­theatrical­setting,­ Panini
allows­ us­ to­ attend­ the­ appointment­ of­ a­ bishop,­ a
sacrament­conferred­by­at­least­three­bishops.
T
Le­consacré,­marquis­Giovanni­Carlo­Molinari,­est­assis
face­au­spectateur­dans­l’axe­de­l’autel.­Il­est­entouré­de
deux­évêques­et­du­pape­Benoît­xIv,­ qui­siège­à­gauche
sur­le­devant­de­la­scène.­Molinari,­après­avoir­été­envoyé
pontifical­à­Bruxelles,­est­nommé­archevêque­de­Damas­le
30 juin­1756.
The­Marchese­Giovanni­Carlo­Molinari­who­is­being
consecrated,­ sits­ facing­ us­ in­ front­ of­ the­ altar.­ He­ is
surrounded­by­two­bishops­and­the­pope,­Benedict­xIv
who­is­seated­on­the­left­in­the­foreground.­After­being
papal­envoy­to­Brussels,­Molinari­was­appointed­Archbishop
of­Damascus­on­30­June­1756.
Probablement­ peint­ la­ même­ année,­ notre­ tableau
décrit­ la­ cérémonie­ de­ son­ ordination­ dans­ une­ salle
luxueuse­du­palais­du­Quirinal.­La­partie­haute­est­décorée
de­peintures­évoquant­les­épisodes­de­la­vie­de­Christ.
Dans­ les­ angles­ est­ représenté­ le­ célèbre­ blason­ de­ la
famille­Barberini,­ d’azur­à­trois­abeilles­d’or.­ Sur­le­mur­de
droite,­ Panini­ rend­ hommage­ à­ Raphaël­ en­ y­ plaçant­ la
Transfiguration (musées­du­vatican).­Près­des­dignitaires,­les
prélats­ se­ pressent,­ reconnaissables­ à­ leurs­ vêtements
blancs­vaporeux­et­brodés,­et­tout­autour­défile­la­noblesse
romaine­du­ xvIIIe siècle :­ les­invités­rivalisent­par­l’élégance
de­leurs­tenues­et­de­leurs­coiffures­à­la­mode.­Un­faisceau
de­lumière­chaude­pénètre­toute­la­pièce,­faisant­briller­les
poussières­atmosphériques­et­les­objets­d’or­et­d’argent.
Probably­executed­the­same­year,­our­painting­describes
the­ceremony­of­his­appointment­in­a­luxurious­room­of
the­Palazzo­del­Quirinale.­The­top­of­the­walls­is­decorated
with­paintings­illustrating­episodes­from­the­life­of­Christ.­In
the­corners,­the­famous­Barberini­family­coat­of­arms­azure
with­three­golden­bees­can­be­seen.­Panini­has­paid­tribute
to­Raphael­by­placing­the­Transfiguration­(vatican­museums)
on­the­wall­to­the­right.­Close­to­the­dignitaries,­the­prelates
crowd­around,­they­can­be­recognized­from­their­white
vaporous,­ embroidered­clothing,­ and­all­around­them,­ the
Roman­ 18th­ century­ nobility­ moves­ in­ procession:­ the
guests­compete­in­the­elegance­of­their­fashionable­clothing
and­headdress.­A­beam­of­warm­light­penetrates­the­entire
room,­ making­the­atmospheric­dust­vibrate­and­the­silver
and­gold­objects­shine.
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GioVanni Paolo Panini
(Piacenza 1691 - rome 1765)
16
le marquis Giovanni carlo molinari ordonné archevêque de Damas
par le pape benoît XiV en 1756 au palais du Quirinal, rome
The consecration of marchese Giovanni carlo molinari as archbishop
of Damascus by Pope benedict XiV in 1756 in the Palazzo Quirinale, rome
Huile­sur­toile ;­H. 1,21 m ;­L. 1,71 m ;­vers­1756
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Jean-baPTiSTe-marie Pierre
(Paris 1714 - id. 1789)
moïse sauvé des eaux
17
The Finding of moses
Huile­sur­toile­;­H.­0,55­m ;­L.­0,73­m­;­vers­1758-1759
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louiS-Jean-FrançoiS laGrenée dit l’aîné
(Paris 1724 - id. 1805)
renaud et armide
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rinaldo and armida
Huile­sur­toile ;­H. 0,60 m ;­L. 0,70 m ;­1766
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louiS-Jean-FrançoiS laGrenée dit l’aîné
(Paris 1724 - id. 1805)
Hercule et omphale
19
Hercules and omphale
Huile­sur­toile­;­H.­0,98­m ;­L.­1,34­m­;­1776
40
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Pierre-FrançoiS DelaunaY
(bayeux 1759 - id. 1789)
le goûter
20
afternoon Tea
Huile­sur­toile ;­H. 1,63 m ;­L. 1,28 m ;­vers­1785
41
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Jean-baPTiSTe PillemenT
(lyon 1728 - id. 1808)
Paysage montagneux avec deux ponts et des voyageurs
21
a mountainous landscape with two Foot bridges and Travelers
Huile­sur­toile ;­H. 0,61 m ;­P. 0,86 m ;­1790
42
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Jean-baPTiSTe PillemenT
(lyon 1728 - id. 1808)
Vue du Tage, Portugal, avec des bateaux dans une mer agitée
22
a View of the Tagus, Portugal, with Ships and boats in a rough Sea
Huile­sur­toile ;­H. 0,61 m ;­P. 0,86 m ;­1790
45
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Jean-JacQueS le barbier dit l’aîné
(rouen 1738 - Paris 1826)
adam et Ève
23
adam and eve
Huile­sur­toile ;­H. 1,47 m ;­L. 1,14 m ;­1798
46
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anne-louiS GiroDeT
(montargis 1767 - Paris 1824)
Portrait de mardochée
24
Portrait of mordecai
Huile­sur­toile ;­H. 0,61 m ;­L. 0,49 m ;­vers­1790-1800
47
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anne-louiS GiroDeT
(montargis 1767 - Paris 1824)
raditionnellement,­le­personnage­biblique­de­Mardochée­ est­ représenté­ comme­ un­ vieillard­ habillé­ en
mendiant.­ Dans­ notre­ tableau,­ Mardochée­ est­ un­ jeune
homme­dont­le­type­s’apparente­à­celui­des­Assyriens­du
tableau­Hippocrate refusant les présents d’Artaxerxes (1792).
Sa­chevelure­abondante­évoque­un­prophète­antique­ou
un­saint­Jean-Baptiste.­Il­s’agit­en­fait­d’un­personnage­réel,
d’un­modèle­nommé­Mardochée­qui­posait­pour­plusieurs
artistes­à­Paris­dans­les­années­1790.­Notre­tableau­est
resté­dans­l’atelier­de­Girodet­jusqu’à­sa­mort­et­figure­dans
l’inventaire­après­décès­sous­le­n° 196­(Tête de Mardochée).
Pérignon­en­a­fait­une­copie­(collection­Becquerel),­qui
porte­au­dos­l’inscription­Pérignon père d’après Girodet.
T
raditionally,­ the­ biblical­ character­ of­ Mordecai­ is
depicted­as­an­old­man­dressed­as­a­beggar.­In­our
painting,­ Mordecai­ is­ a­ young­ man,­ seemingly­ like­ the
Assyrians­ from­ his­ Hippocrates Refusing the Gifts of
Artaxerxes (1792).­His­voluminous­hair,­with­unruly­curls
and­beard,­make­him­seem­like­an­ancient­prophet­or­even
a­Saint­John­the­Baptist­figure.­This­man­was­in­fact­a­real
person­named­Mordecai,­who­posed­as­a­model­for­various
artists­in­Paris­during­the­1790s.­Our­painting­remained­in
Girodet’s­ studio­ until­ his­ death,­ and­ appears­ in­ his
postmortem­ inventory­ under­ number­ 196­ (Tête de
Mardochée).­Pérignon­made­a­copy­(Becquerel­collection),
which­bears­the­inscription­Pérignon père d’après Girodet on
the­back.
T
48
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JacQueS barrabanD
(aubusson 1768 - lyon 1809)
Deux coqs se battant pour une poule huppée
25
Two cocks Fighting over a Tufted Hen
Huile­sur­toile ;­H. 0,­89 m ;­L. 1,17 m ;­vers­1800
50
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THéoDore GéricaulT
(rouen 1791 - Paris 1824)
Trompette de hussards d’orléans en grande tenue
26
The Trumpeter of the Hussars of orléans in Dress uniform
Huile­sur­toile ;­H. 0,47 m ;­L. 0,38 m ;­vers­1814-1815
53
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luiGi oSSiP PremaZZi
(milan 1814 - constantinople 1891)
les Toits du dôme de milan
27
The roofs of the Duomo of milan
Huile­sur­papier­marouflé­sur­toile ;­H. 0,67 m ;­L. 0,76 m ;­1840
54
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Jean-JoSePH-XaVier biDaulD
(carpentras 1758 - montmorency 1846)
Paysage italien avec ruines et troupeau
28
an italian landscape with ruins and cattle
Huile­sur­panneau ;­H. 0,43 m ;­L. 0,66 m ;­vers­1820
56
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carl GuSTaV caruS
(leipzig 1789 - Dresde 1869)
bord de forêt au crépuscule
29
The edge of a Forest at sunset
Huile­sur­panneau ;­H. 0,20 m ;­L. 0,28 m ;­vers­1835-1840
57
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carl GuSTaV caruS
(leipzig 1789 - Dresde 1869)
inondation dans la vallée rosental, leipzig
30
Flood in the rosental Valley, leipzig
Huile­sur­toile ;­H. 0,21 m ;­L. 0,28 m ;­vers­1835-1840
58
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HeinricH HanSen
(Hadersleben 1821 - copenhague 1890)
Vue du château d’edimbourg
31
View of edinburgh castle
Huile­sur­papier­marouflé­sur­toile ;­H. 0,30 m ;­L. 0,40 m ;­vers­1850-1852
60
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nicolai KocK
(autour de 1850)
Portrait du sculpteur David Jensen modelant un buste de femme
32
Portrait of the Sculptor Davis Jensen modelling a Female bust
Huile­sur­toile ;­H. 0,40 m ;­L. 0,32 m ;­1842
61
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arnolD böcKlin
(bâle 1827 - Fiesole 1901)
À la lisière du bois
33
at the edge of a Wood
Huile­sur­toile ;­H. 0,68 m ;­L. 0,95 m ;­vers­1853
62
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GuSTaVe courbeT
(ornans 1819 - la Tour de Peilz 1877)
la Vague
34
The Wave
Huile­sur­toile ;­H. 0,55 m ;­L. 0,66 m ;­vers­1869-1875
65
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auGuST PelZel Von PelZeln
(Prague 1825 - oberdöbling 1891)
la Fouine
35
The Stone marten
Huile­sur­papier­marouflé­sur­toile ;­H. 0,52 m ;­L. 0,76 m ;­vers­1868
66
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auGuST PelZel Von PelZeln
(Prague 1825 - oberdöbling 1891)
le Perroquet
36
The Parrot
Huile­sur­papier­marouflé­sur­toile ;­H. 0,52 m ;­L. 0,76 m ;­1868
67
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Henri GerVeX
(Paris 1852 - id. 1929)
le bal de l’opéra, Paris
37
masked ball at the opera, Paris
Huile­sur­toile ;­H. 0,85 m ;­L. 0,63 m ;­1886
68
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Jean-FrançoiS raFFaëlli
(Paris 1850 - id. 1924)
les Grands boulevards, Paris
38
The Grands boulevards, Paris
Pastel­et­tempera­sur­toile­marouflée­sur­panneau­de­bois ;­H. 0,47 m ;­L. 0,66 m ;­vers­1890-1900
69
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Paul aubin
(la mothe-Saint-Heraye - actif vers 1890-1914)
Paysage méditerranéen
39
mediterranean landscape
Huile­sur­toile ;­H. 1,00 m ;­L. 0,81 m ;­vers­1890
70
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FrançoiS-louiS ScHmieD
(Genève 1873 - Tahanaout, maroc 1941)
Paysage au champ de blé
40
lanscape with a Wheatfield
Huile­sur­toile ;­H. 0,49 m ;­L. 0,70 m ;­1905
71
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FerDinanD HoDler
(berne 1853 - Genève 1918)
l’amour
41
love
Huile­sur­toile ;­H. 0,66 m ;­L. 1,55 m ;­1907-1908
72
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73
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FerDinanD HoDler
(berne 1853 - Genève 1918)
he­present­work­is­a­painted­study­of­a­couple­of
lovers­which­prepares­the­central­section­of­a­large
composition,­Love,­on­which­Hodler­began­to­work­at­the
end­of­1907.­“Love is­one­of­Hodler’s­most­important­figure
paintings,­not­only­because­of­its­large­format­(the­final
version­with­three­couples­lying­down­measured­H. 1,45 m;
L. 5,68 m),­ but­ above­ all­ because­ this­ work­ put­ an
experience­ that­ is­ common­ to­ all­ on­ a­ pedestal,­ in­ an
original­way.­The­three­couples­evoke­three­moments­of­a
sexual­act;­the­lovers’­desire,­union­and­repose.­Hodler’s
composition­ principle­ of­ ‘horizontal­ parallelism’­ here
reaches­its­fulfilment.­The­accomplishment­of­human­love
is­expressed­by­the­rhythmic­arrangement­of­the­figures.
They­form­an­undulating­line­and­become­rounded­in­a
‘Gestus’,­ as­ Hodler­ calls­ it,­ in­ a­ movement­ on­ itself.”
(J. Brüschweiler,­ 1983,­ p. 144).­According­ to­ Hodler,­“it
should­have­given­the­impression­of­a­sea­of­human­passion,
eternally­moving­in­low­tide­and­high­tide,­in­a­movement
that­has­neither­beginning­nor­end”­(Mühlestein/Schmidt,
1942,­p. 424).
T
e­tableau­est­une­étude­peinte­d’un­couple­d’amants,
préparatoire­ à­ la­ partie­ centrale­ d’une­ grande
composition­ intitulée­ L’Amour,­ sur­ laquelle­ Hodler
commence­à­travailler­à­la­fin­de­l’année­1907.­ « L’Amour
fait­ partie­ des­ plus­ importants­ tableaux­ de­ figures­ de
Hodler,­non­seulement­à­cause­de­son­grand­format­(la
version­ finale­ avec­ trois­ couples­ allongés­ mesurait
H. 1,45 m ;­L. 5,68 m),­mais­surtout­parce­que­cette­œuvre,
de­manière­originale,­met­sur­un­piédestal­une­expérience
commune­ à­ tous.­ Les­ trois­ couples­ évoquent­ trois
moments­d’un­acte­sexuel :­le­désir,­l’union­et­le­repos­des
amants.­ Le principe­ de­ composition­ du­ “parallélisme
horizontal”­de­Hodler­trouve­ici­son­accomplissement.­ La
réalisation­de­l’amour­humain­s’exprime­par­l’agencement
rythmique­ des­ figures.­ Celles-ci forment­ une­ ligne
onduleuse­ et­ s’arrondissent­ dans­ un­“Gestus”,­ comme
Hodler­ l’appelle,­ dans­ un­ mouvement­ sur­ lui-même. »
(J. Brüschweiler,­1983,­p. 144).­Selon­Hodler,­« cela­aurait­dû
donner­ l’impression­ d’une­ mer­ de­ passion­ humaine,
éternellement­déplacée­en­marée­basse­et­marée­haute,
dans­ un­ mouvement­ qui­ n’a­ ni­ début­ ni­ fin. »
(Mühlestein/Schmidt,­1942,­p. 424).
c
From­its­first­exhibition­in­May­1908,­ Love continually
provoked­strong­reactions­from­the­public.­In­1909,­Love
caused­a­scandal­at­the­Künstlerhaus in­Zurich.­Some­visitors
tried­to­pierce­this­“immoral”­painting­with­their­umbrellas
and­canes­to­such­at­point­that­the­museum’s­management
was­forced­to­put­guards­in­front­of­the­work.
Dès­ sa­ première­ exposition­ en­ mai 1908,­ L’Amour
suscitait­continuellement­de­vives­réactions­de­la­part­du
public.­ En­ 1909,­ L’Amour déclenchait­ un­ scandale­ au
Künstlerhaus­ à­ Zurich.­ Certains­ visiteurs­ essayaient­ de
percer­ avec­ leurs­ parapluies­ et­ cannes­ ce­ tableau
« immoral »,­ au­point­que­la­direction­du­musée­s’est­vue
contrainte­de­placer­des­gardiens­devant­l’œuvre.
74
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raoul Du GarDier
(Wiesbaden 1871 - Pornic 1952)
la baignade au port, méditerranée
42
bathing by a Port in the mediterranean Sea
Huile­sur­toile ;­H. 0,65 m ;­L.­1 m ;­vers­1910
76
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raoul Du GarDier
(Wiesbaden 1871 - Pornic 1952)
appareillage
43
casting off
Huile­sur­toile ;­H.­1,26 m ;­L. 1,08 m ;­1935
77
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GeorGeS lePaPe
(Paris 1887 - id. 1971)
le Théâtre
44
The Theatre
Huile­sur­toile ;­H. 0,80 m ;­L. 0,80 m­(octogonal) ;­1921
78
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GeorGeS lePaPe
(Paris 1887 - id. 1971)
le cinéma
45
The cinema
Huile­sur­toile ;­H. 0,80 m ;­L. 0,80 m­(octogonal) ;­1921
79
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Paul JouVe
(marlotte 1880 - Paris 1973)
Famille de grands-ducs
46
Family of eagle-owls
Huile­sur­carton ;­H. 0,71 m ;­L. 1,02 m ;­vers­1937
80
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inDeX
Une­documentation­complète­sur­chaque­œuvre­est­disponible­sur­simple­demande.
A­complete­documentation­on­every­work­is­available­on­simple­demand.
39
Paul aubin
(La­Mothe-Saint-Heraye­–­actif­vers­1890-1914)
Paysage méditerranéen
mediterranean landscape
Huile­sur­toile ;­H. 1,00 m ;­L. 0,81 m.­Signé­en­bas­à­droite­verticalement :­PAULAUBIN
Date :­vers­1890
Provenance :­collection­privée,­France
25
JacQueS barrabanD
(Aubusson­1768­–­Lyon­1809)
Deux coqs se battant pour une poule huppée
Two cocks Fighting over a Tufted Hen
Huile­sur­toile ;­H. 0,­89 m ;­L. 1,17 m ;­Signée­en­bas­à­gauche :­Barraband,­porte­la­trace­d’une­ancienne­étiquette
au­verso
Date :­vers­1800
Provenance :­acquis­par­un­particulier­à­Nice­en­novembre 1958 ;­collection­particulière,­Italie
Bibliographie :­L’Observateur du Musée Napoléon,­Paris,­1806,­p. 7,­n° 15 ;­Robert­Guinot,­Jacques Barraband,
peintre sous Napoléon Ier,­Paris,­2002,­p. 54.
Exposition :­Salon­de­1814,­Paris,­n° 33.
lorenZo barTolini
(Prato­1777­–­Florence­1850)
Portrait du prince de metternich
Portrait of the Prince of metternich
Marbre­blanc ;­H. 0,69 m­(avec­le­socle) ;­L. 0,29 m ;­socle :­hauteur­0,17 m,­diamètre­0,23 m.­Inscription­à­l’arrière
de­l’appui :­IN.MILANO /­XXV /­GIUGNO /­MDCCCXXV
Date :­1825
Provenance :­comtesse­v.­G. héritière­Metternich ;­collection­privée,­France
Œuvres­en­rapport :­ plâtre­préparatoire­conservé­à­la­Gipsoteca­Bartolini,­ Florence,­ Galleria­dell’Accademia,
voir­Lorenzo Bartolini. Mostra delle attività di tutela. Celebrazioni di Lorenzo Bartolini nel bicentenario della nascita,
1777-1977, catalogue­de­l’exposition­de­Prato,­Palazzo­Pretorio,­février­-­juin 1978,­Florence,­1978,­p. 73,­n° 4 ;
un­exemplaire­similaire­en­marbre­blanc,­sans­inscription,­Galerie­Maurizio­Nobile,­Bologna-Paris ;­voir­Eugenio
Busmanti,­ Maurizio Nobile. Visages en pose ritratti dipinti, scolpiti e fotografati,­ catalogue­d’exposition,­Antichità
Nobile,­26 septembre­-­8 novembre­2008,­Bologne,­2008,­p. 52-55 ;­et­Annarita­Caputo,­Lorenzo Bartolini scultore
del bello naturale,­catalogue­d’exposition,­Florence,­Galleria­dell’Accademia,­31 mai­-­6 novembre­2011,­Florence,
2011,­p. 220-222,­n° 21 ;­un­exemplaire­similaire­en­marbre­blanc,­château­Metternich­à­Lázne­Kynžvart
(anciennement­Königswart),­ République­tchèque ;­ un­exemplaire­similaire­en­plâtre,­ calque­du­marbre,­ avec
l’inscription­à­l’arrière­de­l’appui :­IN MILANO /­XXV /­GIUGNO /­MDCCCXXV /­DA /­BARTOLINI,­château
Metternich­à­Lázne­Kynžvart­(anciennement­Königswart),­République­tchèque ;­un­exemplaire­similaire­en
plâtre,­calque­du­marbre,­avec­l’inscription­à­l’arrière­de­l’appui :­IN MILANO /­XXV /­GIUGNO /­MDCCCXXV /
DA /­BARTOLINI,­est­dans­la­collection­du­comte­Filippo­Beraudo­di­Pralormo,­Pralormo,­Italie,­provenant­de­la
collection­du­comte­Carlo­Beraudo­de­Pralormo,­ ambassadeur­en­Autriche-Hongrie­de 1821­à 1831 ;­ une
lithographie­de­ce­buste­par­Nicola­Monti­a­été­publiée­en­1826.
^
^
1
82
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inDeX
Une­documentation­complète­sur­chaque­œuvre­est­disponible­sur­simple­demande.
A­complete­documentation­on­every­work­is­available­on­simple­demand.
28
Jean-JoSePH-XaVier biDaulD
(Carpentras­1758­–­Montmorency­1846)
Paysage italien avec ruine et troupeau
an italian landscape with ruins and cattle
Huile­sur­panneau ;­H. 0,43 m ;­L. 0,66 m
Étiquette­imprimée­au­dos :­Antiquités Curiosités /­LEGAY PÈRE /­rue Stanislas 26 Nancy
Date :­vers­1820
Provenance :­Legay­Père,­Nancy­(étiquette­au­dos) ;­vente­Christie’s­Londres,­14 décembre­1984 ;­vente­Christie’s
Londres,­4 avril­1986 ;­collection­privée,­Grande­Bretagne
33
arnolD böcKlin
(Bâle­1827­–­Fiesole­1901)
À la lisière du bois
at the edge of a Wood
Huile­sur­toile ;­H. 0,68 m ;­L. 0,95 m.­Signée­en­bas­à­droite­(en­rouge) :­A Böcklin pt ;­Étiquette­d’exposition­au
verso :­Frankfurt am Main 1914
Date :­vers­1853
Provenance :­ Prof.­ Max­ Schmidt,­ artiste-peintre,­ Weimar-Königsberg,­ vers­ 1862 ;­ Otto­ Hermann­ Claas,
Königsberg,­ vers­1898 ;­ J. M.­ Herberle,­ Cologne,­ et­mise­en­vente­par­ce­dernier­chez­Lempertz­Cologne,­ le
23 avril­1900,­n° 6 ;­Hugo­Toelle,­Barmen,­1900 ;­Mme Hugo­Toelle,­Barmen,­depuis­1926 ;­à­partir­de­1962­avec
les­deux­petites-filles :­Erika­Espitalier-Stenger­à­Delmenhorst,­et­Lore­Stenger­à­Leipzig ;­M. Espitalier-Stenger­à
Oldenburg ;­son­fils­Michael­Espitalier­à­Brême­à­partir­de­1972 ;­vente­villa­Grisebach­Auktionen,­Berlin,
25 novembre­2000,­n° 225 ;­collection­privée,­Italie ;­vente­Dorotheum,­vienne,­11 octobre­2011,­n° 58 ;
collection­privée,­Suisse
Bibliographie :­ Heinrich­Alfred­Schmid,­ Verzeichnis der Werke Arnold Böcklins. Vervollständigter und verbesserter
Neudruck, der die Nachforschungen bis zum Herbst 1902 enthält,­[Munich­1903],­n° 150,­avec­la­remarque­que
l’artiste­s’était­resservi­de­ce­paysage­pour­un­autre­tableau­commencé­en­été­1864,­voir­n° 172 ;­Ludwig
Thormaehlen,­« Böcklins­Studien­aus­den­Jahren­1850­und­1851 »,­Repertorium für Kunstwissenschaft,­t. 47,­Berlin
et­Leipzig,­1926,­p. 212 ;­Rolf­Andree,­Arnold Böcklin. Die Gemälde,­Schweizerisches­Institut­für­Kunstwissenschaft,
Zürich­(Oeuvrekataloge­Schweizer­Künstler­6),­Bâle­et­Munich,­1977,­n° 86­« Am­Waldrand ».
Expositions :­Böcklin - Lenbach,­Frankfurter­Kunstverein,­19 juillet­-­30 septembre­1914,­Frankfurt­am­Main,­1914,
n° 7 ;­Gemälde und Zeichnungen von Arnold Böcklin, ausgestellt zur Feier seines 100. Geburtstages,­Nationalgalerie
Berlin,­16 octobre­1927­-­5 février­1928,­n°­59a ;­Arnold Böcklin - Giorgio de Chirico - Max Ernst. Eine Reise ins
Ungewisse,­Kunsthaus­Zürich,­3 octobre­1997­-­18 janvier­1998,­Munich,­Haus­der­Kunst,­5 février­-­3 mai­1998,
Nationalgalerie­Berlin,­20 mai­-­10 août­1998,­n° 10.
13
FrançoiS boucHer
(Paris­1703­–­id.­1770)
noé entrant dans l’arche
noah entering the ark
Huile­sur­toile ;­H. 0,50 m ;­L. 0,61 m
Date :­vers­1720-1727
Provenance :­vente­de­versailles,­18 novembre­1962,­n° 32 ;­collection­privée
Bibliographie :­A. Ananoff­et­D.­Wildenstein,­L’Opera completa di Boucher,­Milan,­1980,­n° 29.
Œuvres­en­rapport :­François­Boucher,­Noé entrant dans l’Arche et­Le Sacrifice de Noé,­une­paire,­huiles­sur
panneau,­H. 0,­32 m ;­L. 0,65 m ;­anciennement­coll.­Jullienne ;­coll.­privée,­Forth­Worth ;­A.­Laing,­François Boucher,
cat.­exp.­Metropolitan­Museum­of­Art,­New­York,­Detroit­Institute­of­Arts,­et­Grand­Palais,­Paris,­1986-87,­p. 121,
n° 10.
Certificat :­dans­un­courrier­du­25 juin­2013,­M. Alastair­Laing­écrit au­sujet­de­ce­tableau :­« La lumineuse qualité
qui est évidente dans l’image que vous m’avez maintenant envoyée, enlève tous les doutes que je pouvais avoir eus
quant au fait qu’il s’agit ici d’une œuvre autographe de François Boucher. »
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29
carl GuSTaV caruS
(Leipzig­1789­–­Dresde­1869)
bord de forêt au crépuscule
The edge of a Forest at sunset
Huile­sur­panneau ;­H. 0,20 m ;­L. 0,28 m.­Inscription­à­l’encre­sur­le­verso :­[…]­/­[…]­/­C. G. Carus /­Rietschel /
Ober […]­/­Dresden. […]­2.6.45.
Date :­vers­1835-1840
Provenance :­Ernst­Friedrich­Rietschel­(1804-1861),­Dresde ;­collection­privée
Bibliographie :­ Elisabeth­Bülck,­ C. G. Carus, sein Leben und sein Werk im Verhältnis zu C. D. Friedrich und dessen
Schülern betrachtet,­thèse­non­publiée,­Greifswald,­1943 ;­Marianne­Prause,­Carl Gustav Carus. Leben und Werk,
Berlin,­1968,­p. 173,­n° 412.
30
carl GuSTaV caruS
(Leipzig­1789­–­Dresde­1869)
inondation dans la vallée rosental, leipzig
Flood in the rosental Valley, leipzig
Huile­sur­toile ;­H. 0,21 m ;­L. 0,28 m.­Inscription­à­l’encre­sur­le­châssis :­[…]­Von Professor C.G. Carus /­gemalt /
Rietschel /­[…]
Date :­vers­1835-1840
Provenance :­Ernst­Friedrich­Rietschel­(1804-1861),­Dresde ;­collection­privée
Bibliographie :­ Elisabeth­Bülck,­ C. G. Carus, sein Leben und sein Werk im Verhältnis zu C. D. Friedrich und dessen
Schülern betrachtet,­thèse­non­publiée,­Greifswald,­1943 ;­Marianne­Prause,­Carl Gustav Carus. Leben und Werk,
Berlin,­1968,­p. 143,­n° 261.
6
Paul céZanne
(Aix-en-Provence­1839­–­id.­1906)
les baigneuses
The bathers
Plume­et­encre­brune,­crayon­sur­papier ;­H. 115 mm ;­L. 200 mm
Étiquette­sur­le­verso :­Kunsthaus Zürich / Künstler : P. Cézanne / Titel : Baigneuses (Federzeichnung) / Besitzer : Frau
Dr. M. Feilchenfeldt / Katalog-Nr. : 176
Date :­1894-1905
Provenance :­collection­Marianne­Feilchenfeldt,­Zürich ;­collection­privée
Œuvres­en­rapport :­Paul­Cézanne,­Les Grandes baigneuses,­vers­1894-1905,­huile­sur­toile,­H. 1,27 m ;­L. 1,96 m,
Londres,­National­Gallery.
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34
GuSTaVe courbeT
(Ornans­1819­–­La­Tour­de­Peilz­1877)
la Vague
The Wave
Huile­sur­toile ;­H. 0,55 m ;­L. 0,66 m.­Signée­en­bas­à­gauche :­G. Courbet
Date :­vers­1869-1875
Provenance :­collection­Schäfer,­Schweinfurt ;­collection­Nusser,­Munich­(1964) ;­collection­Buehler,­Stuttgart
(2008) ;­collection­Schäfer,­Schweinfurt­(2009) ;­Galerie­Beck­&­Eggeling,­Düsseldorf­(2010) ;­Galerie­Haas­AG,
Zürich­(2010) ;­collection­privée,­Suisse
Certificats :­Sarah­Faunce,­New­York,­29 janvier­2015 ;­Jean-Jacques­Fernier,­Institut­Gustave­Courbet,­Paris,
27 janvier­2005.
20
Pierre-FrançoiS DelaunaY
(Bayeux­1759­–­id.­1789)
le Goûter
afternoon Tea
Huile­sur­toile ;­H. 1,63 m ;­L. 1,28 m.­Signée­en­bas­au­centre :­DL
Date :­vers­1785
Provenance :­collection­privée
42
raoul Du GarDier
(Wiesbaden­1871­–­Pornic­1952)
la baignade au port, méditerranée
bathning by a Port in the mediterranean Sea
Huile­sur­toile ;­H. 0,65 m ;­L.1 m.­Signée­en­bas­à­gauche :­R. du Gardier
Date :­vers­1910
Provenance :­collection­privée,­France
43
raoul Du GarDier
(Wiesbaden­1871­–­Pornic­1952)
appareillage
casting off
Huile­sur­toile ;­H.1,26 m ;­L. 1,08 m.­Porte­au­dos­une­étiquette­ART ET SPORT 1935 avec­les­précisions
manuscrites :­du Gardier Raoul /­19 avenue de Tourville /­Appareillage
Date :­1935
Provenance :­collection­privée,­France
Exposition :­Paris,­1935,­Salon­des­Artistes­et­des­Sports.
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3
cHriSToFFer W. ecKerSberG
(Blaakrog­1783­–­Copenhague­1853)
Valdemar, navire de ligne danois
The Ship of the line Valdemar
Plume­et­encre­noire,­lavis­sur­papier ;­H. 200 mm ;­L. 315 mm
Annotation­au­dos :­38
Date :­vers­1828-1830
Provenance :­Peter­Koch­(1905-1980),­architecte­danois,­Copenhague
Bibliographie :­Bredo­von­Munthe­af­Morgenstierne,­Danske Sejlskibe,­Copenhague,­1948,­ill.­n° 22 ;­Hanne
Poulsen,­ “Gallionsfigurer­ og­ anden­ dansk­ Skibsornamentik­ indtil­ 1850”,­ Handels- og Søfartsmuseet på
Kronborg Årbog,­1974,­p. 101­(modèle­en­cire­d’après­le­dessin­d’Eckersberg)­et­104­(journal­d’Eckersberg
août 1828­concernant­ses­dessins­rendus­pour­valdemar).
Œuvres­en­rapport :­un­modèle­en­cire­de­la­figure­de­valdemar,­d’après­un­dessin­d’Eckersberg,­Orlogsmuseet
–­Musée­royal­de­la­Marine,­Copenhague ;­un­tableau­d’Emanuel­Larsen­représentant­le­même­navire­de­ligne
valdemar,­huile­sur­toile,­H. 1,16 m ;­L. 1,80 m,­Copenhague,­Statens­Museum­for­Kunst.
15
école naPoliTaine
(xvIIIe siècle)
la Princesse et les circassiens
The Princess and the circassians
Huile­sur­panneau­en­bois­de­noyer,­marqueterie­de­nacre­gravée­et­de­métal­doré­à­la­feuille­d’or
H. 0,76 m ;­L. 0,66 m
Date :­vers­1725-1750
Provenance :­collection­privée,­Paris­(au­xIxe siècle) ;­collection­privée,­Italie
4
THéoDore GéricaulT
(Rouen­1791­–­Paris­1824)
étude de femme nue pour le Trio érotique (recto)
Study of a Female nude for the erotic Trio (Trio érotique), recto
le combat d’Hercule et Hippolyta, reine des amazones (verso)
The combat of Hercules and Hippolyta, Queen of the amazons, verso
Crayon­noir­sur­papier­blanc­(sans­filigrane) ;­H. 128 ;­L. 206 mm
Date :­1816-1817
Cette­œuvre­sera­incluse­dans­le­catalogue­raisonné­des­dessins­inédits­et­retrouvés­de­Théodore­Géricault,
actuellement­en­préparation­par­M.­Bruno­Chenique.
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26
THéoDore GéricaulT
(Rouen­1791­–­Paris­1824)
Trompette de hussards d’orléans en grande tenue
The Trumpeter of the Hussars of orleans in Dress uniform
Huile­sur­toile ;­H. 0,47 m ;­L. 0,38 m
Date :­vers­1814-1815
Provenance :­collection­M.­G. Sortais ;­vente­Paris,­22 mai­1925,­Hôtel­Drouot,­André­Desvouges­et­Henri
Baudoin,­ commissaires-priseurs,­ F. Marboutin,­ expert,­ n° 48 :­ « Tableaux­/­Géricault­(Jean-Louis-Théodore)­/
Rouen­1791­†­Paris,­1824­/­[n°]­48­–­Trompette­de­Hussards­de­la­Restauration ;­étude­/­Il­est­assis­à­droite,
le­corps­de­profil­vers­la­gauche,­coiffé­d’un­haut­shako­rouge­à­plumet­blanc,­vêtu­de­son­uniforme,­son
manteau­blanc,­orné­de­fourrure,­sur­l’épaule­gauche.­Sa­main­gauche­est­appuyée­sur­la­garde­de­son­sabre,
de­la­droite­il­tient­sa­trompette.­/­Papier­marouflé­sur­toile­[L’information­est­fausse.­Il­s’agit­bien­d’une­huile
sur­toile.­Signalons­que­la­description­du­catalogue­de­la­vente­du­22 mai­1925­a­été­collée­sur­le­châssis­du
tableau].­Haut.,­47­cent ;­larg.,­38­cent.­/­voir­la­reproduction »­(Catalogue des tableaux anciens […],­pastels,
dessins, gravures […]­composant la collection de M. G. S. [Sortais]) ;­collection­Heilbuth,­Copenhague­(selon­Eitner,
1983) ;­collection­privée,­France
Bibliographie :­anonyme,­« Revue­des­ventes­de­mai »,­Le Figaro artistique,­18 juin­1925,­p. 572 ;­Philippe­Grunchec,
Tout l’œuvre peint de Géricault,­introduction­de­Jacques­Thuillier,­Paris,­Flammarion,­1978,­p. 99,­cité­sous­le­n° 80
(par­erreur,­Philippe­Grunchec­affirme­que­le­tableau­de­vienne­provient­de­la­vente­du­22 mai­1925) ;­Lorenz
Eitner,­Géricault, His Life and Work,­Londres,­Orbis­Publishing,­1983,­p. 331,­cité­note­74 :­« A replica of this picture
[le tableau de Vienne] was formerly in the Heilbuth collection, Copenhagen. » ;­Philippe­Grunchec,­Tout l’œuvre peint
de Géricault,­introduction­par­Jacques­Thuillier,­Paris,­Flammarion,­1991­[édition­de­1978,­revue­et­augmentée],
p. 99,­cité­sous­le­n° 80­(par­erreur,­Philippe­Grunchec­affirme­que­le­tableau­de­vienne­provient­de­la­vente
du­22 mai­1925) ;­Lorenz­Eitner,­Géricault, sa vie, son œuvre,­[1983],­traduit­de­l’anglais­par­Jeanne­Bouniort,­Paris,
Gallimard,­1991,­p. 418,­cité­note­73 :­« Une­réplique­du­tableau­figurait­autrefois­dans­la­collection­Heilbuth,­à
Copenhague. » ;­Germain­Bazin,­Théodore Géricault. Étude critique, documents et catalogue raisonné,­t. v,­Le retour
à Paris,­ Paris,­Wildenstein­Institute­&­Bibliothèque­des­arts,­ 1992,­ p. 42,­ 179-180,­ n°­1560A :­ « Trompette­de
Hussards,­Auteur­inconnu.­Situation­actuelle­inconnue ».
Œuvres­en­rapport :­Trompette de hussards assis,­huile­sur­toile ;­H. 0,46 m ;­L. 0,38 m,­vienne,­musée­du­Belvédère.
37
Henri GerVeX
(Paris­1852­–­id.­1929)
le bal de l’opéra, Paris
masked ball at the opera, Paris
Huile­sur­toile ;­H. 0,85 m ;­L. 0,63 m.­Signée­en­bas­à­gauche :­H. Gervex - 86
Date :­1886
Provenance :­Henri­Menier,­Paris,­acquis­avant­1904,­probablement­directement­de­l’artiste ;­puis­par­descendance
Bibliographie :­ Paul­Gilbert,­ « Les­Petits­Salons,­ place­vendôme »,­ Gazette des Beaux-Arts,­ 1886,­ p. 248 ;­ JeanChristophe­Gourvennec,­« Réalisme­social,­réalisme­mondain :­les­années­80, »­Henri Gervex, 1853-1929,­1992,
cat.­exp.,­p. 145,­illustré­en­couleur,­p. 43.
Exposition :­ Paris,­ Cercle­de­l’Union­Artistique,­ Place­vendôme,­ 1886­(décrit­dans­la­Gazette des Beaux-Arts,
1886).
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24
anne-louiS GiroDeT
(Montargis­1767­–­Paris­1824)
Portrait de maardochée
Portrait of mordecai
Huile­sur­toile ;­H. 0,61 m ;­L. 0,49 m
Date :­vers­1790-1800
Provenance :­atelier­de­l’artiste­jusqu’à­sa­mort ;­collection­privée,­France
Œuvres­en­rapport :­Mardochée,­lithographie­par­Jean-Joseph­Dassy­(1791-1865)­sous­la­direction­de­Girodet
en­1824,­ imprimerie­vilain,­ portant­l’inscription­Joseph Dassy del 1824 /­d’après Girodet pinxt et dirext,­ dépôt
légal­le­21 février­1824,­exposée­en­pendant­de­la­lithographie­de­Mustapha au­salon­de­1824,­n° 2096 ;
Mardochée,­huile­sur­toile,­H. 0,59 m ;­L. 0,46 m,­portant­au­dos­l’inscription­Pérignon père d’après Girodet,­1623,
collection­privée,­ France,­ voir­Sylvain­Bellenger­(dir.),­ cat.­ exp.­ Girodet,­ 1767-1824,­ Paris,­ 2005,­ p. 389,­ n° 85
(version­Becquerel).
Bibliographie :­Sidonie­Lemeux-Fraitot,­« Inventaire­après­décès­d’Anne-Louis­Girodet-Trioson­(1776-1824) »,
in­valérie­Bajou­et­Sidonie­Lemeux-Fraitot,­Inventaires après décès de Gros et de Girodet. Documents inédits,­Paris,
2002,­rééd.­2003,­p. 229,­n° 196 :­« sont­attachés­à­la­porte­d’entrée­les­trois­tableaux­Suivans tête­de­Mardochée
prisée­trente­francs­(…) »­;­Jean-Marie­voignier,­« La­fortune­de­Girodet »,­Bulletin de la Société d’émulation de
l’arrondissement de Montargis,­ nos 128-129,­ avril 2005 ;­ État descriptif des objets d’art et autres effets mobiliers
dépendant de la succession de M. Anne-Louis Girodet,­p. 27,­n° 196 :­« sont­attachés­à­la­porte­d’entrée­les­trois
tableaux­suivans :­la­tête­de­Mardochée­prisée­trente­francs­(…) ».­
31
HeinricH HanSen
(Hadersleben­1821­–­Copenhague­1890)
Vue du château D’edimbourg
View of edinburgh castle
Huile­sur­papier­marouflé­sur­toile ;­H. 0,30 m ;­L. 0,40 m
Inscriptions­en­bas­à­droite :­Edingborg castle H.H.
Date :­vers­1850-1852
41
FerDinanD HoDler
(Berne­1853­–­Genève­1918)
l’amour
love
Huile­sur­toile ;­H. 0,66 m ;­L. 1,55 m.­Signée­en­bas­à­droite :­F. Hodler
Date :­1907-1908
Provenance :­collection­Max­Ras,­Bâle ;­collection­privée,­Suisse ;­vente­Phillips­de­Pury­&­Luxembourg,­Zürich
2002,­n° 44 ;­collection­privée,­Suisse
Expositions :­Bâle,­Kunstmuseum,­1985-1988­comme­prêt­d’une­collection­particulière ;­véronique­Serrano,­cat.
exp.­Le nu de Gauguin à Bonnard : Ève, icône de la modernité ?,­musée­Bonnard,­Le Cannet,­6 juillet­-­3 novembre
2013,­p. 139,­n° 65.
Bibliographie :­Jura­Brüschweiler,­cat.­exp.­Ferdinand Hodler,­Kunsthaus­Zürich,­1983,­p. 144
Œuvres­en­rapport :­notre­tableau­est­une­étude­peinte­du­couple­central­de­la­grande­composition­L’Amour
(H. 1,45 m ;­L. 5,68 m),­démantelée­en­1909 ;­il­existe­plusieurs­dessins­préparatoires­pour­ce­couple­central,
voir­Ferdinand Hodler. Die Zeichnungen im Kunstmuseum Bern,­Berne,­1999,­nos 101­et 102.
Certificat :­ce­tableau­est­certifié­par­l’Institut­suisse­pour­l’étude­de­l’art­comme­une­œuvre­authentique­de­la
main­de­Ferdinand­Hodler.
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7
aleXanDre iacoVleFF
(Saint­Petersbourg­1887­–­Paris­1938)
Portrait d’homme chinois de profil et étude de main
Portrait of a chinese man in Profile and Study of a Hand
Sanguine­et­fusain­sur­papier ;­H. 750 mm ;­L. 520 mm.­Signé,­titré,­situé­et­daté­en­bas­à­gauche
Date :­1918
Provenance :­collection­privée,­France
Bibliographie :­Alexandre Iacovleff, Itinérances,­Boulogne-Billancourt,­musée­des­Années­Trente,­31 mars­-­14 août
2004,­n° 22,­p. 57­ill.
46
Paul JouVe
(Marlotte­1880­–­Paris­1973)
Famille de grands-ducs
Family of eagle-owls
Huile­sur­carton ;­H. 0,71 m ;­L. 1,02 m.­Signé­en­bas­à­gauche :­Jouve
Date :­vers­1937
Provenance :­Étude­Gros­&­Delettrez,­voutier,­Paris­2002 ;­collection­privée,­France
Bibliographie :­Philippe­Marcilhac,­Paul Jouve. Vie et œuvre,­Paris,­2005,­p. 181,­ill.
32
nicolai KocK
(Autour­de­1850)
Portrait du sculpteur David Jensen modelant un buste de femme
Portrait of the Sculptor David Jensen modelling a Female bust
Huile­sur­toile ;­H. 0,40 m ;­L. 0,32 m
Signée­et­datée­en­bas­à­gauche :­N. Kock f.1842
Date :­1842
18
louiS-Jean-FrançoiS laGrenée dit l’aîné
(Paris­1724­–­id.­1805)
renaud et armide
rinaldo and armida
Huile­sur­toile ;­H. 0,60 m ;­L. 0,70 m.­Signée­et­datée­en­bas­à­droite :­L. Lagrenée /­1766
Date :­1766
Provenance :­commandé­en­1766­par­Monsieur­de­Saint-Marc,­avec­un­pendant,­Persée et Andromède (Sandoz
1983,­n° 169,­localisation­inconnue),­pour­la­somme­de­600 livres­par­tableau.­Sur­le­verso­de­la­toile­originale,
non­rentoilée,­figure­l’inscription­S.M. ;­collection­privée,­France
Bibliographie :­Denis­Diderot,­Salon de 1767,­éd.­J. Seznec­et­J.­Adhémar,­vol.­III,­1983,­p. 22 ;­Marc­Sandoz,­Les
Lagrenée I. Louis (Jean François) Lagrenée 1725-1805,­Paris,­1983,­p. 364,­n° 170 ;­Camille­Laurens,­Les Fiancées
du Diable. Enquête sur les femmes terrifiantes,­Paris,­2011,­p. 40-41­(ill.).
Exposition :­Paris,­Salon­de­1767,­n° 27.
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19
louiS-Jean-FrançoiS laGrenée dit l’aîné
(Paris­1724­–­id.­1805)
Hercule et omphale
Hercules and omphale
Huile­sur­toile ;­H. 0,98 m ;­L. 1,34 m.­Signée­et­datée­sur­la­balustrade­à­droite :­L. Lagrenée 1776
Date :­1776
Provenance :­collection­privée
Bibliographie :­Catalogue du Salon de 1781,­Paris,­p. 13,­n° 8 ;­Marc­Sandoz,­Les Lagrenée I. Louis (Jean François)
Lagrenée 1725-1805,­Paris,­1983,­p. 251,­n° 298.
Exposition :­Paris,­Salon­de­1777,­n° 7­(« Plusieurs­Tableaux­&­Dessins,­sous­le­même­numéro »),­voir­le­croquis
hâtif­de­Gabriel­de­Saint-Aubin­sur­son­exemplaire­du­livret­du­Salon­1777,­reproduit­dans­Sandoz,­1983,
Pl. xLv.
Œuvres­en­rapport :­ Louis­Lagrenée­a­fréquemment­répété­les­thèmes­de­ses­œuvres.­ Selon­Marc­Sandoz,
l’artiste­a­peint­cinq­autres­tableaux­représentant­Hercule­et­Omphale :­1755-1757,­Sandoz­n° 27 ;­1759-1760,
Sandoz­n° 76 ;­1769,­Sandoz­n° 193,­Pl.­xIx,­p. 207-208 ;­exposé­au­Salon­de­1769,­n° 26 ;­1781,­Sandoz­n° 342,
exposé­au­Salon­de­1781,­n° 8­(comme­appartenant­à­M.­Clos,­Lieutenant-Général­de­la­Prévôté­de­l’Hôtel ;
localisation­actuelle­inconnue) ;­non-daté,­Sandoz­n° 495­(vente­Lagrénée,­1814,­n° 11 :­dimensions­5­p. 3­l.­x
14­p. 5­l.).
23
Jean-JacQueS le barbier, dit l’aîné
(Rouen­1738­–­Paris­1826)
adam et Ève
adam and eve
Huile­sur­toile ;­H. 1,47 m ;­L. 1,14 m ;­Signée­et­datée­en­bas­à­gauche :­Le Barbier l’aîné. 1798
Date :­1798
Provenance :­Hôtel­Drouot,­Paris,­5 mars­1976 ;­Galerie­Marcus,­1976­(catalogue­d’octobre 1976,­ill.) ;­collection
privée,­France
Bibliographie :­Michel­Jacq-Hergoualc’h,­Jean-Jacques François Le Barbier l’aîné 1738-1826. La vie et l’art, Catalogue
de l’œuvre peint,­Tokyo,­2014,­vol.­1,­p. 260,­P­118.
Expositions :­Paris,­Salon­de­1801,­n° 214 ;­Paris,­Salon­de­1814,­n° 591.
Œuvres­en­rapport :­un­dessin­sur­le­même­thème­relevé­d’aquarelle,­1782­(Jacq-Hergoualc’h,­2014,­D. 561) ;
esquisse­dessinée­du­tableau,­exposée­au­Salon­de­1798,­localisation­inconnue­(Jacq-Hergoualc’h,­2014,­D. 865) ;
un­dessin­datant­de­1804,­ pour­Le Paradis perdu de­John­Milton,­ adapté­du­tableau­(Jacq-Hergoualc’h,­ 2014,
D. 1023),­et­gravé­par­Trière ;­estampe­du­tableau­par­Anselin,­exposée­au­Salon­de­1818 ;­gravure­au­trait­par
C. Normand­pour­Landon,­1833­(Jacq-Hergoualc’h,­2014,­D. 1011).
44
GeorGeS lePaPe
(Paris­1887­–­id.­1971)
le Théâtre
The Theatre
Huile­sur­toile ;­H. 0,80 m ;­L. 0,80 m­(octogonal).­Signée­et­datée­en­bas­à­gauche :­f v lepape 1921
Date :­1921
Provenance :­collection­privée,­France
45
le cinéma
The cinema
Huile­sur­toile ;­H. 0,80 m ;­L. 0,80 m­(octogonal).­Signée­et­datée­en­haut­à­gauche :­f v lepape 1921
Date :­1921
Provenance :­collection­privée,­France
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8
Henri maTiSSe
(Cateau-Cambrésis­1869­–­Nice­1954)
Jeune femme pensive
Pensive Young Woman
Plume­et­encre­sur­papier ;­H. 525 mm ;­L. 405 mm.Signé­et­daté­en­bas­à­gauche :­H Matisse 41
Date :­1941
Provenance :­Waddington­Galleries­Ltd.,­Londres ;­collection­privée,­Suisse,­à­partir­de­1985 ;­Christie’s­Londres,
27 juin­1995,­lot­194 ;­collection­privée,­Allemagne,­depuis­juillet 2013
L’authenticité­de­ce­dessin­a­été­certifiée­par­Madame­Wanda­de­Guébriant.
10
luiGi miraDori, dit il GenoVeSino
(Gênes­(?)­vers­1605-1610­–­Crémone,­après­le­21 février­1656)
cupidon tirant une flèche
cupid Drawing an arrow
Huile­sur­toile ;­H. 0,60 m ;­L. 0,50 m
Date :­1651-1654
Provenance :­probablement­collection­de­Jean­et­Henriette­Lebaudy,­France ;­collection­privée
Bibliographie :­ Marco­Tanzi,­ La Zenobia di Don Álvaro,­ Milan,­ 2015­(notre­tableau­figure­sur­la­couverture­de
l’ouvrage).
11
FrançoiS De nomé dit monSÙ DeSiDerio
(Metz­1593­–­Naples­vers­1623)
Vue de la piazetta avec la basilique Saint-marc,
la tour de l’Horloge et le campanile, Venise
View of the Piazzetta with St. mark’s basilica,
the clocktower and the campanile, Venice
Huile­sur­toile ;­H. 0,50 m ;­L. 0,79 m
Date :­première­moitié­du­xvIIe siècle
Provenance :­ collection­privée,­Allemagne ;­ Chaucer­Fine­Arts,­ Londres­en­1989 ;­ collection­privée,­ Royaume
Uni ;­vente­New­York,­Christie’s,­24 janvier­2003,­lot­88
Bibliographie :­Maria­Rosaria­Nappi,­François de Nomé e Didier Barra, l’enigma Monsù Desiderio,­Milan,­1991,­p. 189,
n°­A­109­(ill.) ;­Monique­Sary,­Maria­Rosaria­Nappi,­Enigma. Monsù Desiderio : un fantastique architectural au
XVIIe siècle,­cat.­exp.­Metz,­Musées­de­la­Cour­d’Or,­6 novembre­2004­-­28 février­2005,­Metz­2004,­p. 54-55­(ill.).
Exposition :­Londres,­Chaucer­Fine­Arts,­Paintings and Drawings, Sculpture, Works of Art,­26 mai­-­14 juillet­1989,
n° 12.
9
roDriGo De oSona (attribué à)
(valence­vers­1440­–­id.­1518)
Vierge à l’enfant
madonna and child
Huile­sur­panneau ;­H. 0,75 m ;­L. 0,43 m
Date :­vers­1465
Provenance :­collection­Lewisohn,­New­York ;­collection­privée,­France
Bibliographie :­ Charles­Sterling,­ « Tableaux­espagnols­et­un­chef-d’œuvre­portugais­méconnus­du­xve siècle »,
Actes du XXIIIe Congrès international d’histoire de l’art,­Grenade,­1973,­t. I,­p. 512-515,­ill.­p. 509,­fig. 12.
Exposition :­New­Orleans,­Louisiane,­Isaac­Delgado­Museum­of­Art,­Masterpieces of French Painting Through Five
Centuries, 1400-1900,­17 octobre­1953­-­10 janvier­1954,­n° 2,­ill.­p. 58­(comme­anonyme,­milieu­du­xve siècle).
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16
GioVanni Paolo Panini
(Piacenza­1691­–­Rome­1765)
le marquis Giovanni carlo molinari ordonné
archevêque de Damas par le pape benoît XiV en 1756
au palais du Quirinal, rome
The consecration of marchese Giovanni carlo molinari
as archbishop of Damascus by Pope benedict XiV in 1756
in the Palazzo Quirinale, rome
Huile­sur­toile ;­H. 1,21 m ;­L. 1,71 m
Date :­vers­1756
Provenance :­collection­privée
Œuvre­en­rapport :­une­étude­préparatoire­de­notre­tableau­a­été­vendue­chez­Artcurial,­Paris,­le­8 novembre
2011,­lot­18 :­huile­sur­toile,­H. 0,44 m ;­L. 0,74 m,­provenant­d’une­collection­particulière,­Floride.
35
auGuST PelZel Von PelZeln
(Prague­1825­–­Oberdöbling­1891)
la Fouine
The Stone marten
le Perroquet
36
The Parrot
Huile­sur­papier­marouflé­sur­toile­(une­paire) ;­H. 0,52 m ;­L. 0,76 m
Le Perroquet est­daté­en­haut­à­droite :­1868
Date :­1868
Provenance :­collection­privée,­France
Bibliographie :­August­von­Pelzeln,­Zur Ornithologie Brasiliens, Resultate von Johann Natterers Reisen in den Jahren
1817 bis 1835,­Johann­Natterer,­­vienne,­1868-1870,­3 volumes.
Jean-baPTiSTe marie Pierre
(Paris­1714­–­id.­1789)
moïse sauvé des eaux
17
The Finding of moses
Huile­sur­toile ;­H. 0,55 m ;­L. 0,73 m.­Signée­et­datée­en­bas­à­droite :­Pierre 175*
Date :­vers­1758-1759
Provenance :­collection­privée,­France
Bibliographie :­ Nicolas­Lesur,­ Olivier­Aaron,­ Jean-Baptiste Marie Pierre 1714-1789 Premier peintre du roi,­ Paris,
2009,­p. 291,­P­207.
Œuvres­en­rapport :­le­pendant­de­notre­tableau :­Moïse et les filles de Jethro,­huile­sur­toile,­H. 0,53 m ;­L. 0,72 m,
vers­1758-1759,­collection­particulière ;­voir­Nicolas­Lesur,­Olivier­Aaron,­Jean-Baptiste Marie Pierre 1714-1789
Premier peintre du roi,­Paris,­2009,­p. 290-291,­P­206.
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INDEX
21
JEAN-BAPTISTE PILLEMENT
(Lyon 1728 – id. 1808)
Paysage montagneux avec deux ponts et des voyageurs
A Mountainous Landscape with two Foot Bridges and travelers
Vue du Tage, Portugal, avec des bateaux dans une mer agitée
22
27
A View of the Tagus, Portugal, with Ships and Boats in a Rough Sea
Une paire, huile sur toile (une paire) ; H. 0,61 m ; P. 0,86 m chaque. Les deux signées et datées en bas à gauche :
Jean Pillement 1790
Date : 1790
Provenance : Francisco Mendizabal, Argentine ; New York, Sotheby’s, 20 mai 1993, lot 124 ; Otto Naumann, Ltd.,
New York ; collection de la famille Hascoe
Bibliographie : P. Sutton, Pleasures of Collecting: Part I, Renaissance to Impressionist Masterpieces (cat. exp. Bruce
Museum), Greenwich, 2002, p. 34-35, 86-87, p. 35 (ill.).
Expositions : Greenwich, Connecticut, Bruce Museum of Arts and Science, Pleasures of Collecting: Part I,
Renaissance to Impressionist Masterpieces, 21 septembre 2002 - 5 janvier 2003 ; Greenwich, Connecticut, Bruce
Museum of Arts and Science, Old Master Paintings from the Hascoe Collection, catalogue by P. Sutton, 2 avril 29 mai 2005, nos 24a et 24b.
LUIGI OSSIP PREMAZZI
(Milan 1814 – Constantinople 1891)
LES TOITS DU DÔME DE MILAN
THE ROOFS OF THE DUOMO OF MILAN
Huile sur papier marouflé sur toile ; H. 0,67 m ; L. 0,76 m. Signée et datée en bas à droite : L Premazzi / 1840
Date : 1840
Provenance : collection privée, Milan
38
JEAN-FRANÇOIS RAFFAËLLI
(Paris 1850 – id. 1924)
Les Grands boulevards, Paris
The Grands Boulevards, Paris
Pastel et tempera sur toile marouflée sur panneau de bois ; H. 0,47 m ; L. 0,66 m
Signée en bas à gauche : J F RAFFAËLLI
Date : vers 1890-1900
Provenance : collection privée, Suisse
2
MARCO RICCI
(Belluno 1676 – Venise 1730)
Procession sur le parvis d’une église gothique à Venise
Procession outside the door of a gothic church in Venice
Gouache sur vélin ; H. 550 mm ; L. 830 mm
Date : vers 1720
Provenance : Sotheby’s, Londres, 8 juillet 1973, n° 82 ; Colnaghi, Londres, 1978, n° 80 ; collection privée, Italie
Bibliographie : A. Scarpa Sonino, Marco Ricci, Milan, 1991, p. 157, n° 88, fig. 272
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5
cHarleS-eDmé SainT-marcel
(Paris­1819­–­Fontainebleau­1890)
Tête de lion
Head of lion
Crayon­noir­sur­papier ;­H. 200 mm ;­L. 260 mm.­Signé­en­bas­à­gauche :­STMarcel
Date :­vers­1860-1880
Provenance :­collection­privée,­France
40
FrançoiS-louiS ScHmieD
(Genève­1873­–­Tahanaout,­Maroc­1941)
Paysage au champ de blé
landscape with a Wheatfield
Huile­sur­toile ;­H. 0,49 m ;­L. 0,70 m.­Signée­et­datée­en­bas­à­droite :­F.L. Schmied 1905
Date :­1905
Provenance :­collection­privée,­France
14
louiS TocQué
(Paris­1696­–­id.­1772)
Portrait de jeune homme
Portrait of a Young man
Huile­sur­toile ;­H. 0,81 m ;­L. 0,65 m.­Signée­et­datée­en­bas­à­droite :­Tocqué 1746
Date :­1746
Provenance :­Jean-Léon­Gérome­(1824-1904),­Paris ;­par­descendance,­à­sa­fille,­Madame­Étienne­Boussod,­née
Jeanne-Élisabeth­Gérome­(1863-1914),­ Paris ;­ Paul­Cailleux,­ Paris ;­ M. et­Mme José­Rappaport,­ Buenos­Aires ;
Sotheby’s,­New-York,­6 juin­1985,­lot­146 ;­Sotheby’s,­vente­anonyme,­New­York,­4 juin­1987,­lot­161 ;­collection
privée,­France
Bibliographie :­inventaire­post­mortem­de­la­collection­du­peintre­Jean-Léon­Gérôme,­le­25 janvier­1904­(Paris,
Archives­nationales­de­France,­Minutier­Central­[M.­Boullaire,­notaire],­étude­Frédéric­Roiena­et­vincent­Roussel,
5,­quai­voltaire,­étude­xII) :­« Grand­salon­/­no.­263­Un­tableau­par­Tocqué,­portrait­d’homme » ;­A. Doria,­Louis
Tocqué,­Paris­1929,­p. 155,­cat.­n° 533,­également­cité­p. 144,­cat.­n° 357.
12
nicolÒ maria Vaccaro
(Gênes­vers­1659­–­Madrid­1720)
Portrait d’un gentilhomme avec son serviteur
Portrait of a Gentleman with his Servant
Huile­sur­toile ;­H. 1,60 m ;­L. 1,21 m
Date :­1690-1695
Provenance :­collection­privée
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Photographies : Julien Pépy
Conception graphique : François Brécard
Traduction : Jane MacAvock
Achevé d’imprimer en février 2015 sur les presses de l’imprimerie Desgrandchamps, à Paris (France)