bjørn segschneider - Spike Art Quarterly

Transcription

SOMEWERE
BETWEEN
IDEAL
& DEEP
SERIE BESTEHEND AUS 5 MAL LACK & METALL AUF LEINWAND
| 150CM
X 100CM
| WIEN
2013
SHALLOW
IDEAL
TRIPTYCHON | RUSS AUF BÜTTENPAPIER 106CM X 76CMMDAMAZING
| WIENDEEP
2012
RUSS, GRAPHIT, LACKSPRAY AUF LEINWAND SERIE BESTEHEND AUS 6 X 150CM X 150CM | WIEN
2012
KOSMOS
720 HD STEREO 02:00“ | STOCKHOLM/WIEN TIDE
2012
FINNPAPPE, TAFELLACK, LEIM, ALU, LAUTSPRECHERMEMBRAN, KABEL, VERSTÄRKER, PLAYER
WIEN 2012
PLAY ||TOGETHER
ARTEFAKTE IN WECHSELWIRKUNG VON MUSIK UND BILDENDER KUNST | KUNSTRAUM SELLEMOND
WIEN
2012
MAKE| ME
LIKE
IT
VACANT GALLERIES & D-ARTE | ETABLISSEMENT GSCHWANDTNER
WIEN
2012
BEST
OF
WAF PRESENTS BEST OF STUDIO MÜHLGASSE | WIEN
2012
ENCORE
MICHAEL GUMHOLD, ALBERT MAYR, MARTIN RILLE, BJØRN SEGSCHNEIDER | LUST GALLERY
WIEN
2011
TO RUN
INKJET AUF LEINWAND | 140CM XNOWHERE
140CM | WIEN
2011
STUDIO
9
SAMMLUNG LENIKUS | WIEN
2011
OPENING
STUDIO MÜHLGASSE
|
WIEN
2011
KOMPRESSOR
ZWEIKANAL VIDEOINSTALLATION HD 720P | ANTWERPEN
- WIEN RE-2
2010
INKJETTRANSFER UND GLOW-IN-THE-DARK-LACK AUFINTROJEKTION
TRÄGERHEMD
POWERGALLERY HAMBURG 2011
2
5 SCHELLACK-SCHALLPLATTEN, MEHL, PANIERMEHL, EI, AUSSEBOCHEN
SALZ | WIEN
2011
NASCHET
SOUNDOBJEKTE|INSTALLATION
6 OBJEKTE AUS: SUPERSKIN, PAPPE, AKKUS, VERSTÄRKER, AUDIOPLAYER, LAUTSPRECHERMEMBRANE | WIEN
2010
INTERIO
D. Ö. F: MARTIN GRANDITS & BJØRN SEGSCHNEIDER FEAT. CONSTANTIN LUSER | LUST GALLERY
WIEN
2010
REDEMPTION
PERFORMANCE & SKULPTUR | 2 BACKPIECE-JEANSJACKEN, PFLANZE,
GLAS, SPIEGEL,
TRICHTER,
GIESSKANNE
SKULPTURENPARK
GERISCH
| NEUMÜNSTER
2010
OLFAKTOR
AUSSTELLUNG IM KUNSTRAUM AM SCHAUPLATZ | MARTIN GRANDITS & BJØRN SEGSCHNEIDER |DISTANZEN
WIEN 2010
DISTANZ
| HEIMWEH
VIDEO|SOUNDCOLLAGE | 16:9 DV-PAL STEREO | 03:00 LOOP
| ISTANBUL
2009
DISTANZ
| FERNWEH
2-KANAL VIDEO|SOUNDCOLLAGE | 16:9 DV-PAL STEREO | 03:58
|
ISTANBUL
2009
LEAVE
ME
ALONE
VIDEO|SOUNDCOLLAGE | DV-PAL STEREO
|
WIEN
2009
AUSSEBOCHEN
AUDIOKASETTEN, MEHL, EI, PANIERMEHL, FETT
| WIEN 2009
OUT
LICHTINSTALLATION | LEDS, STAHL, PLEXIGLAS, 4 MODULE A
2OO
X
250
CM
|NIGHTS
GRAZ
2008
WHO
NEEDS
SLEEP
TONIGHT
MISCHTECHNIK AUF LEINWAND, SCHATTENFUGENGERAHMT MIT 2MM STAHLPROFIL
|
WIEN
2008
SAINT GHETTO
LILLI THIESSEN, FLORIAN GOLDMANN, MARTIN GRANDITS, ALEXANDER RUTHNER | REMAP KM2 | ATHENS BIENNALE
2009
AQUA
VITAE
2
35MM DIAFILM, NEONRÖHREN
|
140CM
X
20CM
X
15CM
|
3X
GIPS,
GLAS,
MAISCHE
|
26CM
X
26CM
X
13CM
MARTIN GRANDITS & BJØRN SEGSCHNEIDER | SAINT GHETTO | ATHENS
2009
REDUN
DANT
LACKDRUCK
AUF
PAPIER
100CM
X 70CM
| ATHEN
2009
AQUA
VITAE
| THE
WATER
OF
LIFE
MACHINES
KUPFER, STAHL, GLASS, GUMMI, FLÜSSIGPROPAN 180CM X 190CM X 60CM | MARTIN GRANDITS
& BJØRN
SEGSCHNEIDER
| WIEN
SEIT
2008
WATER
OF
LIFE
MACHINE
CONCEPT CARTIER AWARD FRIEZEMENO
LONDON
2008
TAURUS
VIDEO|SOUNDCOLLAGE | 4:3 DV-PAL
STEREO
| 03:11
| WIEN
2008
LITTLE
LESS
CONVERSATION
ACRYLLACK AUF WAND | -35|65+AON-OFF
KUNSTHAUS
GRAZ
2006-2007
THE
BEATEN
TRACKZ
TIEFDRUCK AUF BÜTTENPAPIER | 40CM X 40CM | WIEN
2007
CUTCUT
EDITION S & OFF THE BEATEN TRACKZ | KUNSTHALLE WIEN PROJECT
SPACE
| WIEN
2007
OFF
THE
BEATEN
TRACKZ
SOUNDSKULPTUREN, PERFORMANCE, EXPERIMENTAL | SIMON MULLAN & BJØRN SEGSCHNEIDER
|
WIEN
SEIT
2005
FIRST
CUT IS THE
DEEPEST
MASTER AUDIOTHE
DISC
- DUPBLATE
| WIEN
2006
SUPERCRUISE
VIDEO|SOUNDCOLLAGE | 4:3 DV-PAL STEREO | LOOP | A.R.T SALZBURG | ZELTWEG | WIEN
|
SALZBURG
2006
FRIENDLY
FIRE
|
RGB
VIDEO|SOUNDCOLLAGE | 4:3 DV-PAL STEREO | 01:00 | SIMON MULLAN & BJØRN SEGSCHNEIDER | WIEN
2006
EUROBEAT
LIVESOUND - PERFORMANCE IM ÖFFENTLICHEN RAUM | DV-FILM 16:9VIDEO
PAL STEREO
00:15
|
WIEN
2006
KILLED THE
RADIO STAR
STRUCTURES
3
C-PRINTS AUF 3MM DIBOND 13CM
X
18CM
|
MOSKAU
2005
BLINDED
BY THE LIGHTS
5-TEILIGE
INTERAKTIVE
LICHTINSTALLATION
IM
MUSEUM
FÜR
ANGEWANDTE
KUNST
KARTON, LASERPRINTS, KLEBEBAND, BLITZLICHTER ACRYLFARBE, GOLFTEES AUDIOBAHN
| WIEN 2007
KONZEPT FÜR DEN SKULPTURENPARK GRAZ | PLABUTSCHTUNNEL
2004
IN
BETWEEN
INSTALLATION MUSEUM FÜR ANGEWANDTE KUNST IM RAHMEN DER LANGEN NACHT DERSTRUCTURES
MUSEEN DAYS
20051
35MM DIASERIE BESTEHEND AUS 22 BILDERN | STRUCTURES
VENEDIG 2004
2
35MM DIASERIE BESTEHEND AUS 27 BILDERN | NORDFRIESLAND
2004
ABLEGUY
SKULPTUR|LICHTOBJEKT | HOLZ, KABEL,
200
UNTERPUTZSTECKDOSEN,
180CM
X
80CM
X
20CM
40 STECKER
MIT 120CM KABEL
UND GLÜHLAMPE
2004
L‘ORCHESTRE
INTERNATIONAL
STELLWERK
SIMMERING| WIEN
DE VIENNE
1ER MOUVEMENT:
OPUS
1: JUSTE BEATS
SALE
TRES
MOTHERFUCKING
RUFF
VIDEO|SOUDCOLLAGE
|
4:3
DV-PAL
STEREO
|
02:05
WIEN
2003
2ND MOUVEMENT:
OPUSSTEREO
1: KUNSTHAUS
GRAZ
REMIX
VIDEO|SOUNDCOLLAGE
| 4:3 DV-PAL
|
02:26
|
GRAZ
2006
REPRESENT
REPRESENT
MAKROFOTOGRAFIEN MIT OFFENER BLENDE DIGITAL NACHBEARBEITET | C-PRINT
AUF 3MM
DIBOND
30 X 42 CM
INTERCONDITION
MY| CONDITION
35MM DIAABZUG AUF 3MM DIBOND
| 30CM X 45CM
PARIS 2002
BJØRN SEGSCHNEIDER
SELEKTIERTE ARBEITEN VON 2002 BIS 2013
BJØRN SEGSCHNEIDER
1977 IN FRANKFURT AM MAIN GEBOREN
LEBT UND ARBEITET IN WIEN
AUSBILDUNG:
GUTENBERG - FOS GESTALTUNG | FRANKFURT AM MAIN 1995
TRANSMEDIALE KUNST | PROF. BRIGITTE KOWANZ | UNIVERSITÄT FÜR ANGEWANDTE KUNST | WIEN 2002
DIPLOM: MAGISTER ARTIUM | TRANSMEDIALE KUNST | PROF. BRIGITTE KOWANZ | UNIVERSITÄT FÜR ANGEWANDTE KUNST | WIEN 2010
AUSZEICHNUNGEN & PREISE:
SUSSMANN PREIS 2008
GALERIENPREIS DER WKO-WIEN | VIENNAFAIR | WIEN 2008
OTTO PRUTSCHER PREIS DER UNIVERSITÄT FÜR ANGEWANDTE KUNST | WIEN 2008
AUSZEICHNUNG DIPLOM | UNIVERSITÄT FÜR ANGEWANDTE KUNST | WIEN 2010
LENIKUS ATELIERSTIPENDIUM | WIEN 2010
MEXICO CITY RESIDENCY BMUKK AUSTRIA 2013
EINZELAUSSTELLUNGEN:
SHALLOW IDEAL DEEP | STUDIO MÜHLGASSE | WIEN 2012
INTROJEKTION | POWERGALLERY | HAMBURG 2011
INTERIO - DÖF | LUST GALLERY | WIEN 2010
OLFAKTOR | KUNSTRAUM AM SCHAUPLATZ | WIEN 2010
RECORDS & TAPES | SCHARFES ECK ZEITGENÖSSISCH | BERLIN 2009
NIGHTS OUT | MKL | KUNSTHAUS GRAZ 2008
CUTCUT | KUNSTHALLE WIEN 2007
GRUPPENAUSSTELLUNGEN:
STATE OF SABOTAGE EMBASSY EXHIBITION | SOS EMBASSY | WIEN 2012
PLAY TOGETHER | WAF GALLERY | KUNSTRAUM SELLEMOND | WIEN 2012
DARK DISKO | ARTFOUNDATION | WIEN 2012
MAKE ME LIKE IT | VACANT GALLERIES & D-ARTE | ETABLISSEMENT GSCHWANDTNER | WIEN 2012
BEST OF | STUDIO MÜHLGASSE | WAF PRESENTS | WIEN 2012
NEUN | VIERTELNEUN GALLERY | WIEN 2012
JEDEN FREITAG FRISCH | ATELIERHAUS STERNSCHANZE | HAMBURG 2012
SHUQI MOVIDA! | WIEN 2011
ENCORE | LUST GALLERY | WIEN 2011
SUDIO MÜHLGASSE | ART FOUNDATION | WIEN 2011
STUDIO 9 | SAMMLUNG LENIKUS | WIEN 2011
LEOPOLDSTADL | LUST GALLERY | WIEN 2011
CROSSING LIMITS - ART IN URBAN TRANSITONS | VIENNA ART WEEK | WIEN 2010
EINE AMNESIA | SAMMLUNG LENIKUS | WIEN 2010
POWERHOUSE | HAMBURG 2010
PSYCHONAVIGATION | ESSENTIAL EXISTENCE GALLERY | LEIPZIG 2010
STAMPEDE | THE FORGOTTEN BAR | BERLIN 2010
BERLIN RUFT 0043 | THE FORGOTTEN BAR | BERLIN 2010
DIPLOME TRANSMEDIALE KUNST | UNIVERSITÄT FÜR ANGEWANDTE KUNST | WIEN 2010
VON WEGEN IDYLLISCH | GERISCH STIFTUNG | NEUMÜNSTER 2010
JENNYFAIR | WIEN 2010
LOVE_4: FLIMMERN & KRACHEN | LOVE | WIEN 2010
IN THE MIX | GALERIE AUSSTELLUNGSSTRASSE | WIEN 2010
DISTANZ | NEXT CODE: CROSSING | STEIRISCHER HERBST 2009
GALERI NIKLAS BELENIUS | STOCKHOLM 2009
SAINT GHETTO | REMAP KM 2 | ATHEN 2009
THRILLER AT JENNYFAIR | WIEN 2009
PERSONAE | ATELIER OPERNGASSE | WIEN 2009
JENNYFAIR | WIEN 2009
BASTARD MUSEUM | MUSEUM 32 & BASTARD GALLERY | BERLIN 2009
LIGHTNESS OF ACTION | NITRIANSKA GALERIA | NITRA 2008
BJCEM BIENNALE | BARI 2008
ARTMAPPING 2 | FLUC | WIEN 2007
ALMOST 39° OF FEVER, MARCO - EISENBERGER | GALERIE DISPARI&DISPARI | REGGIO EMILIA 2007
DER SCHWARZE STROM - MEGA MIX | ESSENTIAL EXISTENCE GALLERY | LEIPZIG 2007
SZPILMANN AWARD JACKPOTBOOST | FRANKFURT AM MAIN 2007
WE GO UNDERGROUND | STOCKHOLM 2007
-35/65+ ERZÄHLUNGEN | KUNSTHAUS GRAZ | GRAZ 2006
STRANGE CARGO | MUSEUMSQUARTIER | WIEN 2006
EISENBERGER, DIES IST DOCH KEIN PORNO | GALERIE LISI HÄMMERLE | BREGENZ 2006
REAL PRESENCE | BELGRAD 2006
A.R.T. | HANGAR7 | SALZBURG 2006
VIDEOSPEZIAL | HTU CINESTUDIO | WIEN 2005
1WAND | MUSEUM FÜR ANGEWANDTE KUNST | WIEN 2005
ESSENCE | MUSEUM FÜR ANGEWANDTE KUNST | WIEN 2005
LANGE NACHT DER MUSEEN | MUSEUM FÜR ANGEWANDTE KUNST | WIEN 2005
ARTPOSITION | WIEN 2005
NATALGRANAGRANATATA | SCHLOSS PORCIA | SPITTAL AN DER DRAU 2004
MENSCH IN BEWEGUNG | TECHNISCHES MUSEUM | WIEN 2003
SOMEWERE BETWEEN IDEAL & DEEP
SERIE BESTEHEND AUS 5 MAL LACK & METALL AUF LEINWAND | 150CM X 100CM
WIEN 2013
SOMEWERE BETWEEN # 01
LACK & METALL AUF LEINWAND | 150CM X 100CM | WIEN 2013
SHALLOW IDEAL DEEP
STUDIO MÜHLGASSE | ART FOUNDATION
WIEN 2012
DER TITEL SHALLOW IDEAL DEEP BEZIEHT SICH AUF DIE LICHTEIN- UND AUSFALLWINKEL BEI BRILLIANTSCHLIFFEN. IST DER UNTERE TEIL
SHALLOW EINGESCHLIFFEN TRITT DAS LICHT OBEN EIN UND WIRD ZU FLACH GEBROCHEN UND TRITT NACH UNTEN RECHTS AUS. IST ER IDEAL EINGESCHLIFFEN WIRD ES IDEAL GEBROCHEN, SO DASS ES WIEDER ZURÜCK PARALLEL DER EINFALLSRICHTUNG AUSTRITT, IST ER DEEP
EINGESCHLIFFEN TRITT ES SEITLICH AUS.
SHALLOW IDEAL DEEP
TRIPTYCHON | RUSS AUF BÜTTENPAPIER 106CM X 76CM
WIEN 2012
DIE 3 PAPIERARBEITEN BILDEN DURCH IHRE PURISTISCHE FORMALITÄT UND MATERIALITÄT DEN NENNER IN DER INSTALLATION SHALLOW
- IDEAL - DEEP. ALLE OBERFLÄCHEN SIND KOHLENSTOFF, UND ALLE STRUKTUREN KRISTALLIN, AUCH WENN TEILWESE NUR BEZUGS ODER
ECKPUNKTE VORHANDEN SIND. SIE REFLEKTIEREN, GEBEN LINEARE STRAHLEN AB, BEEINFLUSSEN EINANDER; ERGÄNZEN EINANDER UND
GRUPPIEREN SICH, GEWISSE DINGE ERSCHEINEN ERST DADURCH DASS SIE DIE MÖGLICHKEIT HABEN ZU REFLEKTIEREN ODER DADURCH GESTÖRT ZU WERDEN. SIE BEZIEHEN SICH AUF INDIVIDUEN, DIE DIESES GESAMTBILD ERZEUGT HABEN WAS DURCH DIESE ANORDNUNG ANALYSIERT UND RÄUMLICH KARTOGRAPHIERT WIRD. DAS BÜTTENPAPIER IST SO BEARBEITET, DASS DIE UNBEHANDELTE, WEISS REFLEKTIERENDE
FLÄCHE DEN LICHTSTRAHL DARSTELLT; DIE SCHWARZE, MIT RUSSPULVER BESCHICHTETE REFLEKTIERT KAUMST UND MACHT DURCH DAS
ALLEINIGE AUFBRINGEN DES RUSSPULVERS OHNE JEGLICHEN BINDER ODER KLEBER DEN ANSCHEIN, ALS SCHLUCKT DIESE FLÄCHE ALLES
LICHT WAS AUF SIE AUFTRIFFT.
MDMAZING
RUSS, GRAPHIT, LACKSPRAY AUF LEINWAND SERIE BESTEHEND AUS 6 X 150CM X 150CM
WIEN 2012
DIE BILDSERIE MDAMAZING BESTEHT AUS 6 LEINWÄNDEN IM HOCHFORMAT, DIE EINERSEITS DURCH DEN BILDAUFBAU DEN VERSUCH UNTERNIMMT, DEN RAUM ZU VERMESEN UND ZU UNTERTEILEN, ANDERERSEITS AUCH AUF CHRONOLOGISCHER EBENE DOKUMENTARISCH GEWISSE
INDIVIDUELLE POSITIONEN UND KONSTELLATIONEN FESTZUHALTEN. DIE GRUNDIERUNG BESTEHT AUS RUSS, DER EINZIG DURCH MINIMALE
ZUGABE VON BINDEMITTEL AUFGETRAGEN IST. DIESER RUSS IST ÜBER 5 MONATEN AUSSCHLIESSLICH IN MEHRTÄGIGEN INTENSIV ZUSAMMENTREFFEN AN EINEM OFFENEN KAMIN ENTSTANDEN UND BEINHALTET BIS INS KLEINSTE TEILCHEN INFORMATIONEN DIESES SETUPS.
DIE NAMEN DER PERSONEN DIESER TAGE UND NÄCHTE SIND TEILS MIT GRAPHITSTAUB, TEILS MIT RUSSTAUB ORNAMENTARTIG AUF EIN ZENTRUM AUSGERICHTET AUFGETRAGEN. DIE SES ZENTRUM STRAHLT, HELL, DUNKEL, FARBIG, NUR IM DUNKELN; UND SO BE- UND ÜBERSTRAHLEN SICH DIESE PUNKTE UND DIE BUCHSTABENFRAGMENTE ÜBERLAGERN SICH, GREIFEN INEINANDER. ES ENTSTEHT EIN SCHEIN VON RÄUMLICHER ANORDNUNG, DER ABER GLEICH WIEDER MIT DER STRIKT GRAFISCH ORNAMENTALISCHEN EBENE GEBROCHEN WIRD.
SO WIRD DOKUMENTARISCH WIE LANDSCHAFTLICH UND PORTRAITARTIG VERSUCHT AUF EINER ABSTRAKTEREN EBENE DIESE SITUATIONEN
EINZUFANGEN.
KOSMOS
720 HD STEREO 02:00“
STOCKHOLM/WIEN 2012
DAS VIDEO ENTSTAND AUF EINER VERANSTALTUNG IN STOCKHOLM UNTER EINER BIS ZU 20 METER HOHEN KONSTRUKTION AUS MEHREREN
BRÜCKEN. ES IST EIN ABBILD, QUASI DIE REFLEKTION DER MENSCHEN, DER MUSIK, DES LICHTS, DER STIMMUNG, DES NEBELS.
ES DOKUMENTIERT EINE CHRONOLOGISCHE ABFOLGE, HAT RUHE, EINEN AUFBAU, EINE STEIGERUNG, EIN GEORDNETES CHAOS,
ABER BLEIBT AUCH ALS ABSTRAKTER OBERBEGRIFF STATISCH, MALERISCH.
DEM GRUNDBILD WIRDE NACHTRÄGLICH EIN GESCHMACK/FÄRBUNG MIT EINEM OSZILLATIRTON AUS EINEM KORG MS-20 GEGEBEN AUF DAS
EIN ANALOGER HALL AUS EINEM ROLAND RE201 EINWIRKT. DEM NEBEL WURDE DER FLANGER ZUGEORDNET, UNDDEM REFELEKTIONSLICHT
DER DISKOKUGEL DER LFO. SOMIT BEEINFLUSST DIESE ZUORDNUNG DDEN SOUND GENAUSO WIE DER NEBEL UND DAS LICHT DAS ABBILD
AUF DEM BETON.
TIDE
FINNPAPPE, TAFELLACK, LEIM, ALU, LAUTSPRECHERMEMBRAN, KABEL, VERSTÄRKER, PLAYER
WIEN 2012
TIDE IST EINE SOUNDINSTALLATION ZWEIER MONO SOUNDSPUREN, DIE LINKE BESTEHT AUS WEISSEM RAUSCHEN WELCHES IN DER LAUTSTÄRKE WELLENARTIG AUF- UND ABROLLT, DIE RECHTE AUS PINKEM RAUSCHEN WAS IN DER GLEICHEN LÄNGE ABER VERSETZT AUF- UND
ABROLLT. DADURCH ENTSEHT EINE WECHSELWIRKUNG ZWEIER STÖRGERÄUSCHE, DIE ABER EINEN RUHIGEN TIDENGANG GEGENEINANDER
PUMPEN. SUBJEKTIV HAT WEISSES RAUSCHEN AUF DAS GEHÖR EINE LEICHT BETÄUBENDE WIRKUNG, SO DASS ES SICH ALS METHODE ZUR
LÄRMBEKÄMPFUNG ETABLIERT HAT – LÄRM WIRD ALS WENIGER LAUT UND STÖREND EMPFUNDEN, WENN MAN IHM WEISSES RAUSCHEN
ÜBERLAGERT. EINE EMPFUNDENE GLEICHVERTEILUNG DER FREQUENZEN WIRD DEMGEGENÜBER MIT DEM ROSA RAUSCHEN ERREICHT, BEI
DEM EIN DURCHSCHNITTLICHER MENSCH ALLE FREQUENZBEREICHE DES HÖRBAREN SCHALLSPEKTRUMS ETWA GLEICH LAUT EMPFINDET.
DIE EINZIGE LICHTQUELLE IN DER AUSSTELLUNG IST EINE 100 WATT GLÜHBIRNE DIE DAS INHALTLICH WIE FORMEL ZENTRUM ALLER KONSTELLATIONEN UND ANKERPUNKTE IN DIESEM RAUM BILDET.
HTTP://YOUTU.BE/YTPORI2OBLS2
SHALLOW IDEAL DEEP
AUSSTELLUNGSANSICHT | STUDIO MÜHLGASSE | WIEN 2012
SHALLOW IDEAL DEEP
SHALLOW IDEAL DEEP
PLAY TOGETHER
ARTEFAKTE IN WECHSELWIRKUNG VON MUSIK UND BILDENDER KUNST
GRUPPENAUSSTELLUNG MIT:
JOHN CAGE, RICARDA DENZER, CHRISTIAN EGGER, JUDITH FEGERL, THOMAS FEUERSTEIN, NIKOLAUS GANSTERER, MARCUS GEIGER, FRANZ
GRAF, MICHAEL GUMHOLD, ANNA JERMOLAEWA, CATHERINE LORENT, CONSTANTIN LUSER, ALBERT MAYR, JOHANN NEUMEISTER, FRANZ
POMASSL,PHILLIP QUEHENBERGER, GERWALD ROCKENSCHAUB, BJÖRN SEGSCHNEIDER, HANS WEIGAND, HERWIG WEISER, ULRICH WULFF
KONZERT MIT MUSIKERN DES ENSEMBLES PHACE:
STEVE REICH: CLAPPING MUSIC 5‘, LUCIANO BERIO: SEQUENZA 7B FÜR SAXOPHON SOLO 7‘, JULI ESTRADA AUS YUUNOHUI‘YEI FÜR CELLO
SOLO 2‘, IMPROVISATION 5‘, FRANCESCO FILIDEI: I FUNERALI 11‘
6. OKTOBER – 30. NOVEMBER 2012 | KUNSTRAUM SELLEMOND WIEN
(…) „THERE IS NO END. YOU HEAR THESE SOUNDS? THEY DON’T STOP.” (…)*
JOHN CAGE
IM LOFT DES MOND’S SCHWINGEN ARTEFAKTE IM RHYTMUS IRDISCHER KLÄNGE/ABGEHOBEN/FEINE KREISLINIEN BEWEGEN SICH AUS DEM
BILD DES BEKANNTEN/HINAUS/ALS INSPIRATIONSQUELL FÜR DAS NEULAND, DAS ES ZU ENTDECKEN GIBT, DAS STUMME PIANO SPIELT PERMANENT 4’33“ UND DIE FILZGEIGE WARTET AUF IHREN EINSATZ/VERGEBLICH/DIE KADENZ SCHREIBT DIE ABFOLGE VON AKKORDEN VOR
UND DIE TONIKA HÄLT ALLES MIT EINER GEHEIMNISVOLLEN INTERVALLISCHEN FORMEL FEST /ZUSAMMEN/JOHN LÄCHELT/PLÄTSCHERNDES
WASSER ENTSPRINGT AUS DEM LAUTSPRECHER/KLATSCHENDE HÄNDE IM 7/8 TAKT/DER WEIN MISCHT SICH INS BLUT UND DER RESONANZKÖRPER GIBT SO MANCHE DISSONANZEN /FREI/EIN KÄFIG VOLLER TÖNE! PLAY TOGETHER FOR EVER AND EVER ….
TEXT: STEFAN BIDNER, WIEN SEPTEMBER 2012
* ZITAT IN: BIDNER/FEURSTEIN (HG.), SAMPLE MINDS, INTERVIEW FEUERSTEIN/CAGE (1992), S.539F., KÖLN 2004
DER KUNSTRAUM SELLEMOND BEGINNT SEINE TÄTIGKEIT IN DER ANKERBROTFABRIK MIT EINER VERANSTALTUNGSREIHE, DIE DAS THEMA
„KUNST UND MUSIK“ ZUM INHALT HAT. IN DEN GEPLANTEN VERANSTALTUNGEN (AUSSTELLUNGEN, KONZERTE, HÖRABENDE) WIRD DEN
WECHSELWIRKUNGEN ZWISCHEN ZEITGENÖSSISCHER MUSIK UND ZEITGENÖSSISCHER BILDENDER KUNST NACHGESPÜRT.
KURATIERT VON STEFAN BIDNER
DAS KONZEPT FÜR DIE VERANSTALTUNGSREIHE „KUNST UND MUSIK“ WURDE IN ZUSAMMENARBEIT MIT NACHFOLGENDEN PERSONEN UND
INSTITUTIONEN ENTWICKELT: STEFAN BIDNER (KURATOR UND MITBEGRÜNDER DER WIENER ART FOUNDATION IN WIEN)
REINHARD FUCHS (GESCHÄFTSFÜHRER UND KÜNSTLERISCHER LEITER VON PHACE, ENSEMBLE FÜR ZEITGENÖSSISCHE MUSIK IN WIEN)
RUPERT HEIM (GESCHÄFTSFÜHRER VON ARCUSTIK - MUSIK AM DOMPLATZ IN INNSBRUCK)
PLAY TOGETHER
AUSSTELLUNGSANSICHT | KUNSTRAUM SELLEMOND | WIEN 2011
MAKE ME LIKE IT
VACANT GALLERIES & D-ARTE
ETABLISSEMENT GSCHWANDTNER WIEN 2012
IN MAKE ME LIKE IT PRÄSENTIERT ADRIAN BUSCHMANN VOM
21. BIS ZUM 23. SEPTEMBER 2012 IN KOOPERATION MIT
VACANT GALLERIES WERKE DER NEUEN SCHNELLEN
–JUNGE MALERINNEN, FOTOGRAFENINNEN UND
BILDHAUERINNEN, WIE HANNA PUTZ, MARCIN ZARZEKA,
MARTIN GRANDITS UND LILLIE THIESSEN
–SOWIE ARBEITEN DER BEREITS BEKANNTEN
ZEITGENÖSSISCHEN KÜNSTLERINNEN DANIEL RICHTER, AMELIE
VON WULFFEN UND BIRGIT MEGERLE ZU SEHEN. MIT DIESER
ZUSAMMENSTELLUNG IM GRAND ETABLISSEMENT
GSCHWANDNER WILL BUSCHMANN VERKNÜPFUNGEN
SICHTBAR MACHEN, SOWIE UNTERSCHIEDE UND
GEMEINSAMKEITEN ZWEIER KÜNSTLERGENERATIONEN
AUFZEIGEN.
VITORIO BRODMANN
ADRIAN BUSCHMANN
MARTIN GRANDITS
WOJCIECH KUCHARCZYK
BIRGIT MEGERLE
MARCO MEIRAN
SIMON MULLAN
HANNA PUTZ
ROSA RENDL
DANIEL RICHTER
CHRISTIAN ROSA
ALEXANDER RUTHNER
BJØRN SEGSCHNEIDER
LILLI THIESSEN
ANNE CATHERINE ULLIKOWSKI
AMELIE VON WULFEN
MARCIN ZARZEKA
HTTP://YOUTU.BE/IW3TYCS_BRC
HTTP://YOUTU.BE/FMAATRQ2DO8
MULLAN & SEGSCHNEIDER | D-ARTE
AUSSTELLUNGSANSICHT MAKE ME LIKE IT | VACANT GALLERIES | WIEN 2012
BEST OF
WAF PRESENTS BEST OF STUDIO MÜHLGASSE
WIEN 2012
ADRIAN BUSCHMANN
CHARLES DERENNE
HÉLÈNE VAN DUIJNE
MARTIN GRANDITS
CHRISTINE KOFLER
TOBIAS LINTL
MICHI LUKAS
LENI MICHL
MARIO NEUGEBAUER
JOHANN NEUMEISTER
PANOS PAPADOPOULOS
RADE PETRASEVIC
CHRIS ROSA
ALEX RUTHNER
HELMUT STEINDL
NINO STELZL
NINO SAKANDELIDZE
BJÖRN SEGSCHNEIDER
LILLI THIESSEN
MANFRED UNGER
NIKI WEITZER
IN ZUSAMMENARBEIT MIT ARTFOUNDATION WIEN
BEST OF
AUSSTELLUNGSANSICHT | STUDIO MÜHGASSE | WIEN 2011
NOWHERE TO RUN
INKJET AUF LEINWAND | 140CM X 140CM | WIEN 2011
JEDEN FREITAG FRISCH - BJØRN SEGSCHNEIDER | 2160 | MICHAEL HEIM
AUSSTELLUNGSANSICHT | ATELIERHAUS STERNSCHANZE | HAMBURG 2012
ENCORE
LUST GALLERY WIEN 2011
ART, MUSIC AND AGGRESSION CAN BE THE SAME THING.
AFTER MANY GENERATIONS OF YOUTH WHO WERE
OBSESSED WITH MUSIC, THE BOUNDARIES BETWEEN ART
AND MUSIC ARE DISSOLVED. MANY ARTISTS CREATE WORKS
THAT TRANSFORM THEIR ULTRA EGO INTO A ROCK STAR.
HOWEVER, THE ARTISTS CAN ALSO BE A MUSIC ADDICT BY
EXPLORING THEIR OWN FETISH FOR VINYL RECORDS AND
OTHER COLLECTABLES. THE ESSENCE OF THE ENCORE IS
ONES NEED FOR MORE.
MICHAEL GUMHOLD
ALBERT MAYR
MARTIN RILLE
BJØRN SEGSCHNEIDER
TEXT: MAX LUST
ENCORE
MICHAEL GUMHOLD ALBERT MAYR MARTIN RILLE BJØRN SEGSCHNEIDER
24. SEPTEMBER 2011 | LUST GALLERY | 19:00 - 23:00
EXHIBITION: 25. 9. - 29. 10. 2011 LUST GALLERY, HOLLANDSTRASSE 7/15, 1020 VIENNA - AUSTRIA
CODEDCULTURES.NET
THELUSTGALLERY.COM
ENCORE
AUSSTELLUNGSANSICHT | LUST GALLERY | WIEN 2011
ENCORE
ENCORE
STUDIO 9
NICOLA BRUNNHUBER, MARIUS ENGH, CARSTEN FOCK, MICHAEL HAKIMI, KATHI HOFER, ANNA KIRSTEN KRAMBECK, KALIN LINDENA, MAHONY,
ELIZABETH MCALPINE, NICK OBERTHALER, CHRISTODOULOS PANAYIOTOU, ALEX RUTHNER, BJÖRN SEGSCHNEIDER, LUCIE STAHL.
KURATIERT VON EVA MARIA STADLER | WIEN 2011
NOWHERE TO RUN
DIGITALDRUCK AUF LKW-PLANE | HOHER MARKT
WIEN 2011
-BOMBERJACKEN JUGEND- UND SUBKULTUREN GRIFFEN IMMER WIEDER AUF DEN FLIEGERBLOUSON, SEI ES AUS LEDER ODER AUS NYLON
ZURÜCK UM NACH AUSSEN HIN DIE GRUPPE ZU REPRÄSENTIEREN. IN EUROPA IN DEN 80ERN, ALS DAS „JUGENDGANG“ PHÄNOMEN SEINE
HOCHPHASE HATTE IDENTIFIZIERTEN SICH DIE MEISTEN DER GRUPPEN MIT DEM FARBCODE DER BOMBERJACKEN. DIES GING SOWEIT, DASS
SELBST NUR DIE ZUGEHÖRIGKEIT ZU EINER MUSIKRICHTUNG BZW. LEBENSSTIL DURCH DIESEN FARBCODE AUFGESCHLÜSSELT WURDE. DIESE
AUFSCHLÜSSELUNG BETRAF TEILS POLITISCHE MOTIVE IN DEN ANFÄNGEN, DIE ABER IMMER WIEDER GEBROCHEN WURDEN, SO DASS MAN
KEINE DEFINITIVE ZUORDNUNG MACHEN KANN, IM GEGENTEIL, DIES BLIEB MEISTENS FLEXIBEL UND VARIIERTE VON ORT ZU ORT.
DAS FASZINIERENDE DARAN IST DAS DURCH EIN OBJEKT VISUELL RAUM ERKÄMPFT WURDE, WAS IN DER DESASTRÖSEN JUGENDPFLEGE DAMALS, UND DER MANGELNDEN AUFMERKSAMKEIT AN DER TAGESORDNUNG LAG. DIESES OBJEKT WAR DIE MINIMALISTISCH UND TROTZDEM
HATTE ES EINE STARKE ERSCHEINUNG IM STADTBILD. BESONDERS WAR AUCH DAS SOGAR VERFEINDETE GRUPPEN SOMIT DAS SELBE KLEIDUNGSSTÜCK TRUGEN, NUR IN EINER ANDEREN FARBE. BEI NOWHERE TO RUN WERDEN BOMBERJACKEN IN DEN GRUNDFARBEN ZU EINEM
ORNAMENT ZUSAMMENGEFÜGT, WODURCH DURCH DIE FARBLICHKEIT EIN FLORISTISCHES OBJEKT ENTSTEHT. DIE EINZELNEN STATEMENTS
DER ABGRENZUNG WERDEN FACETTENARTIG AUFGELÖST UND ERKÄMPFEN SICH GEMEINSAM ÖFFENTLICHEN RAUM
NOWHERE TO RUN
INSTALLATIONSANSICHT HOHER MARKT | STUDIO 9 | WIEN 2011
KOMPRESSOR
ZWEIKANAL VIDEOINSTALLATION HD 720P
ANTWERPEN / WIEN 2010
IN DER INSTALLATION KOMPRESSOR STEHEN 2 AKUSTISCHE PHÄNOMENE IM ÖFFENTLICHEN RAUM GEGENÜBER,
EIN WISSENSCHAFTLICH PENIBELST GEPLANTES TRIFFT AUF DEN ZUFALL. BEIDE ERZEUGEN MUSIKALISCHE RHYTHMEN,
GEPLANT? ZUFÄLLIG? BEIDEMAL SIND SCHWERE BAUAPERATUREN, EINMAL EINE PLANIERWALZE IN DER ANTWERPENER INNENSTADT,
EINMAL EIN ERDBEBENGENERATOR, DER ZUR ANALYSE DER GRÜNDERZEITHÄUSER IN DER WIENER INNENSTADT SCHWINGUNGEN DIREKT
IN DIE GEBÄUDE LEITET, UM DEN KATASTROPHENFALL ZU SIMULIEREN UND ZU ANALYSIEREN; DAS ANDERE EINE GEWÖHNLICHE
PLANIERWALZE DIE AUS ALTERSSCHWÄCHE UND ABNUTZUNG/ZUFÄLLIGEM DEFEKT ZU IHRER TÄTIGKEIT EINEN RHYTHMUS SCHLÄGT.
DABEI STEHEN SCHAFFEN UND SIMULIERTE ZERSTÖRUNG VISUELL IM DIALOG, WOBEI SIE DURCH DEN SOUND WIEDER AUF
EINEN NENNER GEBRACHT WERDEN.
ZUR INSTALLATION:
DAS VIDEO VON DER PLANIERWALZE (HOCHKANT 16:9 HD) WIRD AUF DIE WAND PROJEZIERT, ABSCHLIESSEND AM BODEN DES RAUMES,
DER ERDBEBENSIMULATOR GEGEÜBER AUF EINEM KLEINEN MONITOR, DER AUF EINEM KLEINEN SOCKEL STEHT,
ODER GGF. AUF DEN LAUTSPRECHERN DIE DEN SOUND VON DEM PLANIERWALZENVIDEO WIEDERGEBEN.
DAS PLANIERWALZENVIDEO LÄUFT IN ECHTZEIT ZUM SOUND IM LOB, DAS ERDBEBENGENERATORVIDEO IN LEICHT VERLANGSAMTER FORM,
WOBEI ES SO EDITIERT/MANIPULIERT WURDE, DASS DAS HERZSTÜCK/SCHWUNGGEWICHT AUF DEM SCREEN STILL ZU STEHEN SCHEINT,
ABER DIE FIXIERTE APERATUR HERUM INKLUSIVE DER UMGEBUNG DAS STILLSTEHEN SO AUSGLEICHT,
DAS SIE NUR NOCH ZITTERND/BEBEND WIEDERGEGEBEN WIRD. ES LÄUFT AUCH IM LOOP, ABER GIBT ENTWEDER KEINEN
ODER EINEN MINIMALEN, LEICHT VERZERRTEN SOUND WIEDER, SO DASS ES ENTWEDER NUR EINEN VISUELLEN DIALOG ERZEUGT
ODER DAS DER DIALOG WIE BEI VERGLEICHSWEISE EINER VERZERRTEN BASSDRUM UND DER DAZU GALOPPIERENDEN
SNAREDRUM PASSIERT.
KOMPRESSOR
ZWEIKANAL VIDEOINSTALLATION HD 720P | AUSSTELLUNGSANSICHT STUDIO 9 | WIEN 2011
OPENING
EXHIBITION / SPACE OPENING
STUDIO MÜHLGASSE | WIEN 2011
ADRIAN BUSCHMANN
BJÖRN SEGSCHNEIDER
NINO SAKANDELIDZE
MARTIN GRANDITS
MARIO GRUBISIC
MICHI LUKAS
TOBIAS LINTL
CHRIS ROSA
NINO STELZL
ALEX RUTHNER
LILLI THIESSEN
RADE PETRASEVIC
MARIO NEUGEBAUER
IN ZUSAMMENARBEIT MIT ARTFOUNDATION WIEN
OPENING
AUSSTELLUNGSANSICHT STUDIO MÜHLGASSE | WIEN 2011
RE-2
INKJETTRANSFER UND GLOW-IN-THE-DARK-LACK AUF TRÄGERHEMD
SERIE BESTEHEND AUS 4 STÜCK
WIEN 2011
RE-2
I / IV & II / IV
RE-2
III / IV & IV / IV
INTROJEKTION
POWERGALLERY HAMBURG 2011
“DER PROZESS DER AUFNAHME VON WERTEN UND NORMEN, DIE IM RAHMEN DER ENTWICKLUNG DER PERSÖNLICHKEIT AUF DEM HINTERGRUND EINER SOZIALISATION VERINNERLICHT WERDEN. INTROJIZIERTE NORMEN UND WERTE WERDEN PASSIV, OHNE EIGENE FREIE ENTSCHEIDUNG VON AUSSEN EINGEGEBEN.”
DIE ARBEITEN BJØRN SEGSCHNEIDERS BESCHÄFTIGEN SICH GANZ UNMITTELBAR MIT DER WELT, DIE UNS UMGIBT, UND DER GESELLSCHAFT,
DURCH DIE WIR GEPRÄGT WERDEN UND DIE WIR UNSERERSEITS PRÄGEN. DEMENTSPRECHEND BEDIENT ER SICH KEINER ELITÄREN, DER
BREITEN MASSE UNBEKANNTEN FORMEN- UND SYMBOLSPRACHE, SONDERN GREIFT ZUMEIST AUF DEN FUNDUS BEKANNTER GEGENSTÄNDE UND VORLAGEN ZURÜCK: SCHALLPLATTEN, KLEIDUNGSSTÜCKE, FOTO- UND FILMAUFNAHMEN VON ORTEN UND SITUATIONEN, DIE UNS
BEKANNT SIND ODER ZUMINDEST NICHT FREMD ERSCHEINEN. ES IST DAS BILD- UND SPRACHREPERTOIRE DER ZIVILISATION UND KULTUR,
DIE UNS ALLTÄGLICH IST, IN DER WIR AUFGEWACHSEN SIND UND DIE UNSERE VERGANGENHEIT UND GEGENWART BEWUSST ODER UNBEWUSST BESTIMMT HAT. DIE HIER VOLLZOGENE SICHTWEISE ERSCHEINT DABEI TEILS VON LAKONISCHER PROFANITÄT. DER BETRACHTER WIRD
NICHT VOR EHRFURCHT GEGENÜBER DEN ARBEITEN ERSTARREN UND FEHLENDES VERSTÄNDNIS FÜR SIE MIT DEM AUTONOMIEANSPRUCH
VON KUNST MISSDEUTEN, SONDERN ZUMINDEST EINEN VIELLEICHT AMÜSIERTEN BLICK AUF DAS SCHEINBAR IHM GUT BEKANNTE WERFEN.
BIS ER VIELLEICHT MERKT, DASS HIER NICHT DER KÜNSTLERISCHE ANSPRUCH ZUGUNSTEN EINER VERSCHMELZUNG MIT DER ALLTAGS- UND
UNTERHALTUNGSKULTUR AUFGEGEBEN WURDE, SONDERN DAS WESEN DER MENSCHLICHEN ZIVILISATION GERADE MITTELS IHRER EIGENEN
BILDSPRACHE REFLEKTIERT WIRD. ALLEIN DURCH DIE DEKLARATION EINES ALLTAGSGEGENSTANDES ODER EINER DOKUMENTATION EINER
ALLTAGSSZENERIE ALS KUNSTWERK (BZW. ALS EIN TEIL DAVON) VERLIEREN DIESE IHRE URSPRÜNGLICH EINDIMENSIONALE BEDEUTUNG DES
ZWECKDIENLICHEN ODER DOKUMENTARISCHEN UND WERDEN ZUM MEDIUM EINER REFLEXION AUF EBEN DIESE URSPRUNGSBEDEUTUNG.
DURCH DIE TRANSFIGURATION DES ALLTÄGLICHEN, SCHEINBAR BANALEN IST ES MÖGLICH, DIE WIRKLICHKEIT ZU TAXIEREN.
ENTSPRECHEND DER PRÄSENZ VON TONTRÄGERN - SCHALLPLATTEN, MUSIKKASSETTEN UND VIDEOKASSETTEN: ZERBROCHEN UND ZU
EINEM NEUEN GANZEN ZUSAMMENGEFÜGT, VERÄNDERT, PANIERT, ODER ALS VORLAGE FÜR TIEFDRUCKE - SPIELT AUCH DIE MUSIK SELBST
EINE GROSSE ROLLE IN SEGSCHNEIDERS ARBEIT. IN UNSERER WELT IST MUSIK ALLGEGENWÄRTIG UND DAS POPULÄRSTE, UNTERHALTENDE
MEDIUM. SIE IST WOHL DER AM STÄRKSTEN IDENTIFIKATIONSSTIFTENDE FAKTOR UNSERER GESELLSCHAFT: KAUM JEMAND WIRD NICHT BEI
BESTIMMTEN MUSIKTITELN UNMITTELBAR AN MOMENTE UND PHASEN SEINES LEBENS ERINNERT WERDEN. OB WIR WOLLEN ODER NICHT,
OFT PASSIV UND OHNE FREIE ENTSCHEIDUNG, IST MUSIK ZUM TEIL UNSERER PERSÖNLICHEN ERINNERUNG, UNSERER IDENTITÄT GEWORDEN.
INDEM BJØRN SEGSCHNEIDER SCHALLPLATTEN ZERTEILT UND DIE FRAGMENTE UNTEREINANDER KOMBINIERT UND ZU NEUEN SCHALLPLATTEN ZUSAMMENFÜGT (OFF THE BEATEN TRACKZ), BRICHT ER SINNBILDLICH MIT DEM POPULÄREN UNTERHALTUNGSMEDIUM. DAS MUSIKALISCH GEWOHNTE WIRD IN FRAGE GESTELLT. BEZUGNEHMEND AUF DIE MUSIQUE CONCRETE, DIE AUFNAHMEN VON UMWELTGERÄUSCHEN
(DEM KONKRETEN) DURCH MONTAGE, SCHNITT UND ABSPIELGESCHWINDIGKEIT VERFREMDETE UND ZU ETWAS UNBEKANNTEN, SCHEINBAR
UNREGLEMETIERTEN (DEM ABSTRAKTEN) ZUSAMMENFÜGTE, IST AUCH DER PROZESS BEI SEGSCHNEIDER DEM DER KLASSISCHEN MUSIK ENTGEGENGESETZT: DAS KONKRETE, DIE KOMPOSITION, IST NICHT ENDPRODUKT SONDERN AUSGANGSMATERIAL FÜR DIE ERSCHAFFUNG VON
ETWAS NEUEM.
INDEM IN DEN ARBEITEN BJØRN SEGSCHNEIDERS IDENTITÄTEN, GESELLSCHAFTLICHE EIGEN- UND GEGEBENHEITEN AUFGEGRIFFEN, SELEKTIERT, ARRANGIERT, ZERSCHNITTEN UND ÜBEREINANDER GELEGT WERDEN, NEHMEN SIE EINEN STANDPUNKT EIN, VON DEM AUS EIN KONFRONTIERENDER BLICK AUF DIE DEN MENSCHEN UMGEBENDE UND IHN PRÄGENDE WELT, DIE ZIVILISATION, DER ER ANGEHÖRT, UND DIE
SOZIALISATION, DIE ER ERFAHREN HAT, GEWORFEN WIRD.
TEXT: JULIA WALDMANN
INTROJEKTION
AUSSTELLUNGSANSICHT POWERGALLERY HAMBURG 2011
INTROJEKTION
INTROJEKTION
AUSSEBOCHEN 2
5 SCHELLACK-SCHALLPLATTEN, MEHL, PANIERMEHL, EI, SALZ
PHILIPP TEUCHTLER/ALT & NEU TEUCHTLER RECORD STORE FÜR THE A, B, C & D OF BOOGIE WOOGIE
CHRISTIAN EISENBERGER & BJØRN SEGSCHNEIDER
WIEN 2011
AUSSEBOCHEN 2
AUSSEBOCHEN 2
NASCHET
SOUNDOBJEKTE|INSTALLATION
BESTEHEND AUS 6 OBJEKTEN AUS: SUPERSKIN, PAPPE, AKKUS, VERSTÄRKER, AUDIOPLAYER, LAUTSPRECHERMEMBRANE
DIPLOMARBEIT AN DER UNIVERSITÄT FÜR ANGEWANDTE KUNST | TRANNSMEDIALE KUNST | PROF. BRIGITTE KOWANZ
WIEN 2010
JENISCHE IST SOWOHL EINE EIGEN- ALS AUCH FREMDBEZEICHNUNG FÜR ANGEHÖRIGE EINES NACH REGIONALER UND SOZIALER ABKUNFT
IN SICH HETEROGENEN TEILS DER BEVÖLKERUNG IN MITTEL- UND WESTEUROPA; -ES IST DIE OFFIZIELLE BEZEICHNUNG FÜR DIE „WEISSEN
ZIGEUNER“. SIE STEHT ABER NICHT NUR FÜR DIESE BEVÖLKERUNGSGRUPPE SONDERN GENERELL AUCH FÜR DIE LEBENSWEISE, DIE SPRACHE
UND DIE KULTUR. IM MANISCHEN HEISST NASCHEN LAUFEN/GEHEN. DIE INSTALLATION BESTEHT AUS EINER GRUPPE, OBJEKTE - SUBJEKTE,
JENISCHE, DIE AUFGRUND IHRER SPRACHE UNABHÄNGIG VONEINANDER EINE FREIE BEWEGUNG AUSFÜHREN, MOBIL SIND, LAUFEN. DIE
SPRACHE, IN FORM VON VIBRATION UND ATEM IST HIERBEI DER ANTRIEB UND DER AUSLÖSER DIESER BEWEGUNG. SIE IST LEBENDIG,
FLEXIBEL, MOBIL, UND UNTERLIEGT KEINEN REGELN. JE NACH REGION VARIIEREN DIE ANTEILE VON ROTWELSCH, JIDDISCH, ZIGEUNERISCH
UND DER SPRACHE DER REGION. ES GALT OBJEKTE ZU SCHAFFEN, ALLE VON GRUND AUF GLEICH, ABER TROTZDEM VERSCHIEDEN, MIT
EINER OBERFLÄCHE DIE NIEMANDEN, KEINE SOZIALE SCHICHT, KEINE NATIONALITÄT AUSSCHLIESST. DIESE OBJEKTGRUPPE EXISTIERT WIE
EINE HETEROGENE SUBJEKTGRUPPE MITTEN IM RAUM, DEN SIE SICH MIT IHRER ANWESENHEIT ERKÄMPFT HAT, ABER SIE IST FLEXIBEL UND
MOBIL, AUFEINANDERZU- UND VONEINANDERWEGBEWEGUNG PASSIEREN; ES KANN AUCH SEIN DAS EINE ZEIT LANG EINER ODER MEHRERE
IM ABSEITS STEHEN, ABER SIE BLEIBEN KONTINUIERLICH IN BEWEGUNG. IN „IHREM“ (AKUSTISCHEN) RAUM. DIE WÄNDE DES RAUMS, DER DIE
GRUPPE UMGIBT, SYMBOLISIEREN DIE SESSHAFTIGKEIT, DIE EINGRÄNZUNG, DIE MAUERN; ABER NICHT NUR DIE REELLEN SONDERN AUCH DEN
AKUSTISCHEN, DURCH DEN SPRACHGEBRAUCH DER ALLGEMEINHEIT; DIE UNCODIERTE, IN ALLEN TEILEN ERFASSTE UND REGLEMENTIERTE
KOMMUNIKATIONSFORM. DER GANG DEN UN- / ZWISCHEN-RAUM, DIE UNDEFINIERTE EXISTENZ UND (REGIONALE/LOKALE) GEBUNDENHEIT
ES ENTSTEHT ZWANGSLÄUFIG DIE SITUATION, DASS IRGENDWANN EINER ODER MEHRERE AUS DER GRUPPE GEMEINSAM ODER INDIVIDUELL
AUF DIESE MAUERN AUFPRALLEN, ANSTEHEN, SICH AN IHNEN ENTLANGBEWEGEN, SICH AN IHNEN REIBEN, VERSUCHEND SIE ZU
DURCHBRECHEN, ABER SICH AUCH WIEDER DAVON ZU ENTFERNEN, UM WIEDER IN IHREM RAUM ZUSAMMENZUFINDEN. IHR EINZIGER ANTRIEB IST DIE SPRACHE, DER ATEM UND DIE VIBRATION DER STIMMBÄNDER, DIE KOMMUNIKATION HÄLT SIE ZUSAMMEN. DIE PHONETIK DES
MANISCHEN ERZEUGT EIN KLANGSPEKTRUM IM RAUM, DIE SILBEN ÜBERSCHNEIDEN SICH, DAS UNREGLEMENTIERTE DRIFTET INS CHAOS, UND
AUS IHM WIEDER HERAUS. DIE GRUPPE, DIE SICH OHNEHIN SCHON AB/AUSGRENZT DURCH IHRE CODIERTE SPRACHFORM, WIRD DURCH DIE
ÜBERLAGERUNGEN NUR NOCH ZU FRAGMENTEN, DIE DER BETRACHTER/BEHÖRER VERSUCHT ZU DEUTEN, SOMIT ENSTEHT EIN TOTAL
INDIVIDUELLES, UND DURCH DIE BEWEGUNG, DIE VERÄNDERUNG DER ÜBERLAGERNDEN BEREICHE EIN NIEMALS WIEDERKEHRENDES
PATTERN. JEDES OBJEKT ALLEIN STEHT FÜR EIN SUBJEKT, WELCHES DURCH REDEN DER SPRACHE WANDERT. DIE DRUCKLUFT DES ATEMS
UND DIE VIBRATION DER STIMMBÄNDER ALLEIN ERZEUGEN EINE VÖLLIG FREIE BEWEGUNG. ES GIBT KEINE RICHTUNGSVORGABEN UND
NICHTS WAS DIE BEWEGUNG STEUERT. JEDES OBJEKT HAT IM BODEN EINEN 17CM LAUTSPRECHERMEMBRAN EINGEBAUT, DEN EIN 40W
MONO VERSTÄRKERMODUL SPEISST. UM DIE MOBILITÄT UND DIE RICHTUNG DER BEWEGUNG NICHT EINZUSCHRÄNKEN WERDEN SIE VON
LIPO-AKKUS VERSORGT, JEDES OBJEKT HAT EINE EIGENE STIMME. ES HANDELT SICH UM MANISCHE ORIGINALSPRECHER, DIE ALLE SEPERAT
AUFGENOMMEN, VON EINEM INTEGRIERTEN AUDIOPLAYER ABGESPIELT WERDEN. DEM VOLUMEN DER OBJEKTE LIEGT DIE AKUSTIK UND
DAS ERZIELEN DES EFFEKTS ZU GRUNDE, DAZU KOMMT, DASS SICH BEWUSST KEINE LÄNGE IN DER GESAMTEN GRUPPE WIEDERHOLT; KEINE
METRISCH GÄNGIGE/GLATTE GRÖSSE LIEGT ZU GRUNDE, ALLE LÄNGEN SIND UNGERA- DEM GEBROCHENE MASSE. ABER EINE FLÄCHE IST BEI
ZWEIEN IMMER GLEICH GENEIGT, WAS MÖGLICH MACHT, DASS SIE ANEINANDER „ANDOCKEN“ KÖNNEN UND SOMIT WIEDER EINE MÖGLICHE
VERBINDUNG UNTEREINANDER EXISTIERT. DIE OBERFLÄCHE IST MIT SUPERSKIN EINGELASSEN, EIN FARBPRODUKT AUS DEM PROTHESENBAU,
WAS VISUELL WIE AUCH HAPTISCH ZUR ZEIT DAS NÄCHSTE IST, WAS AN ECHTE MENSCHLICHE HAUT HERANKOMMT. DURCH DIE
UNTERPOLSTERUNG UND DIE BESCHICHTUNG MIT DIESEM PUR-FILM BLEIBT DIE OBERFLÄCHE GESCHMEIDIG UND DIE OBJEKTE „WEICHER“
IN IHRER KONSTRUKTION, WAS KÖRPEREIGENSCHAFT UND KLANG UNTERSTREICHEN. JEDES OBJEKT HAT SEINEN EIGENEN HAUTTON, AUCH
HIER IST KEINES IDENT. DIE GRÖSSE, ANORDNUG UND KONZENTRATION FÜR IST AUF DIE DIMENSIONEN DES BESPIELTEN RAUMES
ABGESTIMMT. DER SOUND WURDE SPEZIELL AUF DIE VERWENDETE TECHNIK OPTIMIERT UND ABGEMISCHT, SO DASS DAS GESPROCHENE AN
SICH NICHT VERFREMDET WIRD, DIE MEMBRANE ABER TROTZDEM DIE MAXIMALE LEISTUNG ERBRINGEN.
HTTP://YOUTU.BE/UIVRMLTUZ1C
NASCHET
SOUNDOBJEKTE | -INSTALLATION BESTEHEND SUPERSKIN, PAPPE, AKKUS, VERSTÄRKER, AUDIOPLAYER, LAUTSPRECHERMEMBRANE
INTERIO
D.Ö.F: MARTIN GRANDITS & BJØRN SEGSCHNEIDER
FEAT. CONSTANTIN LUSER
LUST GALLERY WIEN 2010
RÄUME?
INSTALLATION?
DEKORATION?
KONFRONTATION?
BEI INTERIO (KONZEPT: M. GRANDITS, B. SEGSCHNEIDER) WURDEN
ARBEITEN UND OBJEKTE AUSGEWÄHLT, UNABHÄNGIG VON
AKTUALITÄT ODER INHALTLICHER AUSEINANDERSETZUNG UM EINEN
GEGENPOL ZU KURATORENAUSSTELLUNGEN ZU ERZEUGEN.
WICHTIG BEI DER POSITIONIERUNG UND AUSWAHL DER ARBEITEN
WAR DER REIN OBERFLÄCHLICH|DEKORATIVE ANSATZ. SO FINDEN
SICH OBJEKTE WIE LUSERS POKALSAMMLUNG UND
GRANDITS & SEGSCHNEIDERS FOTOALBUM MIT PRIVATBILDERN DER
LETZTEN 5 JAHRE NEBENGRANDITS LEUCHTOBJEKTEN UND ARRANGEMENTS AUSMASSENMÖBELN. BEI DER HÄNGUNG TRAF
POSTERAUFHÄNGEN AUF MÖBELHAUSDEKORATION . DIE ARBEITEN
SOLLTEN NICHT OPTIMAL PRÄSENTIERT SEIN IM GEWOHNTEN SINNE,
SONDERN DEN RAUM BESPIELEN. SO STANDEN ZUM BEISPIEL BILDER
EINANDER VERDECKEND AUFGEFÄCHERT AUF STUFEN ODER AUS
INSTALLATIONSELEMENTEN WURDEN TISCHE ERZEUGT UND
WANDOBJEKTE LAGEN AM BODEN. ZUR ERÖFFNUNG LIEF
EASY LISTENING AUS EINER HOME KOMPAKTANLAGE DIE EBENFALLS
TEIL DES ARRANGEMENTS WAR.
INTERIO
INSTALLATIONSANSICHT CONSTANTIN LUSER | LUST GALLERY WIEN 2010
INTERIO
INSTALLATIONSANSICHT MARTIN GRANDITS & BJØRN SEGSCHNEIDER | LUST GALLERY WIEN 2010
INTERIO
INSTALLATIONSANSICHT MARTIN GRANDITS & BJØRN SEGSCHNEIDER | LUST GALLERY WIEN 2010
REDEMPTION
PERFORMANCE & SKULPTUR
2 BACKPIECE-JEANSJACKEN, PFLANZE, GLAS, SPIEGEL,
TRICHTER, GIESSKANNE
MARTIN GRANDITS & BJØRN SEGSCHNEIDER
SKULPTURENPARK GERISCH, NEUMÜNSTER 2010
DIE PFLANZE
VOR UNGEFÄHR EINUNDHALB JAHREN STANDEN WIR
BEIDE IM STEINSAAL UNSERER KLASSE, UND WAREN TOTAL
FASZINIERT VON DER GRÜNEN PFLANZE, WELCHE SCHON
SEIT EWIGKEITEN AUF BJØRN’S SPIND STAND. OBWOHL WIR
SIE NIEMALS GEGOSSEN HATTEN, STRAHLTE SIE IN WUNDERBAREM GRÜN. BEEINDRUCKT PRÜFTEN WIR, OB DIE PFLANZE
VIELLEICHT NICHT DOCH AUS PLASTIK SEI. NACH LÄNGEREN
ÜBERLEGUNGEN STELLTEN WIR FEST, DASS GEWISSE EXOTISCHE PFLANZEN NUR ALLE JAHRE GEGOSSEN WERDEN
MÜSSEN -EINES DER WUNDER DER NATUR. VOLLER ELAN
UND VÖLLIG AUFGEREGT HOLTEN WIR UNSEREN ASSISTENTEN WILLI KOPF, UM IHM ÜBER UNSER FORSCHUNGSRESULTAT ZU BERICHTEN. DOCH DIESER EHER ENTGEISTERT ALS
BEGEISTERT, MEINTE NUR, DASS ER DIE PFLANZE VIERMAL
DIE WOCHE GIESSEN WÜRDE, UND WIE DEGENERIERT DENN
NICHT UNSER BEZUG ZU NATUR SEI!
DIE GROSSTADT
NATÜRLICH HATTE WILLI DAMIT NICHT UNRECHT!
ZIEHT MAN ABER UNSERE HERKUNFT IN BETRACHT, NÄMLICH DAS BAHNHOFSVIERTEL IN FANKFURT AM MAIN UND
DEN FRACHTENBAHNHOF MATZLEINDORFERPLATZ IN WIEN,
SO LÄSST SICH UNSER RUDIMENTÄRES NATUR-BEWUSSTSEIN EINIGERMASSEN ENTSCHULDIGEN.
DER GERISCHPARK
DA SICH NUN MIT DEM SKULPTURENPARK DIE GELEGENHEIT
BIETET, ENDLICH IN DER NATUR KUNST ZU ZEIGEN, WAR UNS
SOFORT KLAR, DASS DIES DER IDEALE ZEITPUNKT WÄRE,
UNSERE MISSKREDITIERUNG GEGENÜBER DER NATUR ZU
TILGEN.
DIE REDEMPTION
IN EINEM RITUELLEN AKT, GEFÜHRT DURCH EINEN ZEREMONIENMEISTER (ALSO EINE ART SCHAMANE), SOLL ALS
SYMBOL DER VERSÖHNUNG MIT DER NATUR, DIE PFLANZE
AUS UNSERER KLASSE IM SKULPTURENPARK GERISCH
EINGESETZT WERDEN.
HTTP://YOUTU.BE/BY768MSHWUM
REDEMPTION
2 BACKPIECE-JEANSJACKEN, PFLANZE, GLAS, SPIEGEL, TRICHTER, GIESSKANNE | SKULPTURENPARK GERISCH, NEUMÜNSTER 2010
OLFAKTOR
AUSSTELLUNG IM KUNSTRAUM AM SCHAUPLATZ
WIEN 2010
IN IHREN ARBEITEN,
-DIE MEISTENS EIN SKULPTURALES ZENTRUM HABEN,
ABER IMMER AUS EINEM ZUSAMMENSPIEL AUS OBJEKT, AKTION/HAPPENING,
RAUMINSTALLATION UND DOKUMENTATION SIND;
BESCHÄFTIGEN SICH MARTIN GRANDITS UND BJØRN SEGSCHNEIDER MIT DEN
GEGENSÄTZEN VON EXZESS & SELBSTZERSTÖRUNG UND DEM URSPRÜNGLICHEN
STREBEN NACH EWIGER JUGEND & SCHÖNHEIT.
BEEINFLUSST VON ALCHEMISTISCHEN HINTERGRÜNDEN UND TRADITIONELLEN RITUALEN WERDEN UMGANG UND NUTZEN IN FRAGE GESTELLT.
WISSENSCHAFTLICHE RECHTFERTIGUNG UND MENSCHLICHE URTRIEBE, WERDEN
SOMIT INSTALLATIV IN HINTERFRAGT.
(UND ES ERGIBT SICH NUR NOCH DER ZWANG DER GELEGENHEIT)
)...IM FEBRUAR 2010 STELLTEN BJORN SEGSCHNEIDER UND MARTIN GRANDITS UNTER DEM TITEL OLFAKTOR IM KUNSTRAUM AM SCHAUPLATZ IN WIEN AUS (SCHAUPLATZ 2010). BEIDE SIND ABSOLVENTEN DER UNIVERSITÄT FÜR ANGEWANDTE
KUNST (BRIGITTE KOWANZ) UND BESCHÄFTIGEN SICH SCHON LÄNGERE ZEIT MIT
DEM PHÄNOMEN GERUCH. ALS SIE SELBST SCHNAPS BRENNEN WOLLTEN, ENTDECKTEN SIE FÜR SICH DEN URSPRUNG DER PARFUMERZEUGUNG, DIE DESTILLATION. IN ERINNERUNG AN EINEN PULLOVER, DEN EIN MÄDCHEN ZURÜCKGELASSEN
HATTE, SUCHTEN BEIDE NACH MÖGLICHKEITEN, GERÜCHE EINZUFRIEREN. AUCH
GEHT ES IHNEN UM DIE THEMATIK ALCHEMIE, WASSER DES LEBENS UND EWIGKEIT.
EINE ART ORGANLABOR ENTSTAND. ZUERST EINE LEBER, SYMBOLISCH FÜR DAS
SPANNUNGSFELD ALKOHOLKONSUM (DOSIS VENENUM FECIT), IN FOLGE DANN
EINE NIERE. DIESE OBJEKTE WAREN AUCH IM RAHMEN DER VIENNAFAIR, ZUSAMMEN MIT ARBEITEN VON CHRISTIAN EISENBERGER AUSGESTELLT. AM SCHAUPLATZ
PORTRÄTIERTEN SIE IN ZWEI RÄUMEN FÜNF KÜNSTLER: CHRISTIAN EISENBERGER,
WILLI KOPF, ALEXANDER RUTHNER UND SICH SELBST. AUSGANGSMATERIAL WAREN
PERSÖNLICHE DINGE DER AUSGESTELLTEN KÜNSTLER. DIE BEIDEN GROSSEN DESTILLIERAPPARATE WURDEN MIT GAS ANGEHEIZT, IM KESSEL WURDE DIE MAISCHE
ZU AQUAVIT UMGEWANDELT. IN DEN KLEINEN DESTILLATIONSGERÄTEN EXTRAHIERTEN SIE AUF GLEICHE WEISE ZWEI GERUCHSESSENZEN DER AUSGESTELLTEN
PERSONEN. AN DEN WÄNDEN WAREN DUFTDISPENSOREN MONTIERT, DIE JEDE
MINUTE ZEITLICH VERSETZT EINEN SPRÜHSTOSS VON SICH GABEN...(
TEXT: RUTH MATEUS-BERR 2010
OLFAKTOR
AUSSTELLUNGSANSICHT | KUNSTRAUM AM SCHAUPLATZ | WIEN 2010
OLFAKTOR
OLFAKTOR
DISTANZEN
DISTANZ | HEIMWEH
ISTANBUL 2009
DISTANZ | FERNWEH
2-KANAL VIDEO|SOUNDCOLLAGE | 16:9 DV-PAL STEREO | 03:58
ISTANBUL 2009
ZEIT GEMESSEN IN SEQUENZEN
ZEIT GEMESSEN IN DISTANZEN
GERÄUSCHKULISSEN AUS DEM ÖFFENTLICHEN RAUM DIE ZEIT DEFINIEREN
EINGEFANGEN INTERPRETIERT UND IN BILD UND TON WIEDER AN DIE
ÖFFENTLICHKEIT ABGEGEBEN DURCH DIE ASSOZIIERTE ORTSVERSCHIEBUNG
DURCH DIE BILDER UND DIE REELLE DURCH DIE TRANSFERIERUNG DER BILDER NACH
GLEISDORF (....ENTSTEHT EINE WECHSELWIRKUNG)
HIERBEI WERDEN EINE TRADIONELLE/ANTIKE KOMMUNIKATIONSFORM UND DAS
GRAD IM SÜD|OSTEN HAUPTTRANSPORTMEDIUM UND IHRE NEBENGERÄUSCHE,
IN|WÄHREND DER RUHEPHASE... DURCH DIE AUFZEICHNUNG DAVON ENTSTEHEN
SEQUENZEN/ZEITABSCHNITTE, DIE AUCH SELBST OHNE BEWEGTE BILDER DAZU.
EIN JEDES „MEDIUM“ BESPIELT SO DEN ZETRALEN PLATZ DAFÜR
....DINGE WIE KONKURRENZ, INDIVIDUALITÄT, PERSÖNLICHES KOMMEN IN DEN KOPF,
OBWOHL AUF DEN ERSTEN BLICK ALLES SO GLEICH, MONOCHROM SCHEINT.
BEIDE MEDIEN HABEN SOGUT WIE KEINE EINSCHRÄNKUNGEN IN DER DISTANZ UND
ZIELORT... (BEI GESPRÄCHEN MIT DEM TAUBENZÜCHTER KAM ZUR SPRACHE, DASS
BARCELONA-ISTANBUL KEIN PROBLEM FÜR SEINE PREISGEKRÖNTEN ZUCHTTAUBEN
SEI) AUCH DAS ERSCHEINUNGSBILD VON BEIDEN STEHT IM STARKEN KONTRAST...
DIE TAUBEN, SCHON LÄNGST KEIN „NUTZTIER“ MEHR, FETISCHARTIG GESCHMÜCKT,
STAMMBÄUME WIE RENNPFERDE, DIE BUSSE REINSTES NUTZFAHRZEUG ABER
ANDERERSEITZ BEHEIMATEN SIE FAHRER UND BEIFAHRER ÜBER MONATE....
DIE TAUBE DEREN REINER ANTRIEB „HEIMWEH“ IST
DER BUS (DER FAHRER DER NACH ETAPPEN/KILOMETERN BEZAHT WIRD „FERNWEH“
HTTP://YOUTU.BE/SFZ_KB-YGRO
DISTANZ | HEIMWEH
SCREENSHOTS | 1-KANAL AUDIO-VIDEOINSTALLATION 16:9 PAL STEREO, ISTANBUL 2009
DISTANZ | FERNWEH - KANAL2
SCREENSHOT | 2-KANAL AUDIO-VIDEOINSTALLATION 19:9 PAL STEREO, ISTANBUL 2009
DISTANZ | FERNWEH - KANAL2
SCREENSHOT | 2-KANAL AUDIO-VIDEOINSTALLATION 19:9 PAL STEREO, ISTANBUL 2009
AUSSEBOCHEN
AUDIOKASETTEN, MEHL, EI, PANIERMEHL, FETT
EDITION AUS 7 TAPES, AUFLAGE 9 STÜCK
WIEN 2009
MUSIKASSETTEN WAREN ZU IHRER ZEIT MEHR ALS NUR EIN
SPEICHERMEDIUM. INSBESONDERE IN DEM ALTER WO MUSIK
ZU EINEN GROSSEN TEIL DER ENTWICKLUNG BEITRÄGT
WAREN SIE WÄHRUNG, STATUS, SCHÄTZE. WER HATTE DIE
KOPIE DER KOPIE DER KOPIE DER KOPIE VON DEM UNRELEASTEN ALBUM? INSBESONDERE BEI GESPRÄCHEN MIT
MUSIKERN UND TÄNZERN AUS DER EHEMALIGEN DDR KAM
DER WERT UND STATUS VON MIT ILLEGALEN SÄNDEMÄSTEN
AUFEGNOMMENEN RADIOMIXES ZUM VORSCHEIN.
HEUTZUTAGE DURCH VERNETZUNG UND VERLUSTFREIEN
KOPIEREN EINE VÖLLIG ABHANDENGEKOMMENE EMOTION.
AUSBACKEN|FRITIEREN EINER SAGE ZUFOLGE ENTSTANDEN
UM EINE VERGOLDUNG ZU SIMULIEREN, ALS DIE
VERGOLDUNG UND ANSCHLIESSENDER VERZEHR VON
LEBENSMITTELN WEGEN SINNLISER VERSCHWENDUNG
VERBOTEN WURDE.
GOLDENE SCHALLPLATTEN?
GOLDENE TAPES!
RECORDS & TAPES
SCHARFES ECK ZEITGENÖSSISCH | BERLIN 2009
AUSSEBOCHEN
AUDIOKASETTEN, MEHL, EI, PANIERMEHL, FETT | 2009
LEAVE ME ALONE
VIDEO/SOUNDCOLLAGE | DV-PAL STEREO 01:38“
WIEN 2009
EIN VIDEOSAMPLE AUS „EARTH SONG“ KANONARTIG IN BILD UND TON ÜBEREINANDERGELEGT.
ES BAUT SICH WELLENARTIG AUF, IN SOUND UND BILDMENGE BIS ZUM HÖHEPUNKT,
DORT KOLABIERT ES UND LÄUFT SYMETRISCH ZUM ANFANG WIEDER AUS.
HTTP://YOUTU.BE/3UKCIIGFE4I
LEAVE ME ALONE
SCREENSHOT | VIDEO/SOUNDCOLLAGE | DV-PAL STEREO 01:38“ | WIEN 2009
NIGHTS OUT
LICHTINSTALLATION
LEDS, STAHL, PLEXIGLAS, 4 MODULE A 2OO X 250 CM
GRAZ 2008
IN DER PHOSPHORPIGMENTSCHICHT ZEICHNEN SICH GEFÜHLSZUSTÄNDE UND DEREN ÜBERLAGERUNGEN UND SCHNITTMENGEN AB. DIE
INSTALLATION SOLL SICH WIE DIE EMPFINDUNGEN EINES LEBEWESENS WEITER WACHSEN UND KOMPLEXER WERDEN. DADURCH ENTSTEHEN
IMMER VERWIRRENDERE “ZUSTÄNDE” DIE WIE EIN GEFÜHL AUCH KURZ INTENSIV AUFKOMMEN, SICH ABZEICHNEN, IRGENDWIE DABLEIBEN,
UND MIT ANDEREN WIEDERAUFTRETENDEN GEFÜHLEN MISCHEN. ES BEGINNT MIT EINER EINFACHEN TAKTUNG, BASIEREND AUF DEN
BEIDEN PRIMITIVSTEN GRUNDEMOTIONEN, DIE EINE REGELMÄSSIGKEIT AUFWEIST, UND ENDET MIT DEM TOTALEN GEFÜHLSCHAOS, WAS
KEINEM RHYTHMUS UND KEINER LOGIK MEHR UNTERLIEGT. ES KOMMEN STIMMUNGEN DAZU, DIE AUF DEN EINZELNEN MODULEN
DURCHRENNEN, EINE ZEIT PRÄSENT SIND IN IHRER SUMME, UND AM ENDE AUS IHREN EINZELFRAGMENTEN WIEDER GEFÜHLSZUSTÄNDE
AUSLÖSEN. ES KOMMEN NEUE GEFÜHLE UND STIMMUNGEN HINZU, DIE WIEDERUM NEUE, ANDERE STIMMUNGEN UND GEFÜHLE AUSLÖSEN.
DIESE MISCHEN SICH WIEDER UND BRENNEN SICH IN DIE OBERFLÄCHE EIN, LÖSEN SICH AUF, UND WERDEN WIEDER VON NEUEN, ANDEREN
ABGELÖST. DIES FINDET IN UNREGELMÄSSIGEN SCHÜBEN STATT UND ENDET IM TOTALEN CHAOS. AM ENDE KONFRONTIERT DAS
UNREGELMÄSSIGE AUFBLITZEN DER WORTE / LETTER DEN BETRACHTER UND DIE OBERFLÄCHE BESTEHT NUR NOCH AUS ABSTRAKTEN
FORMEN. ES IST KEINE KLARE DEFINITION MEHR MÖGLICH.
TECHNISCHES KONZEPT:
EIN TYPOGRAFISCHES RASTER WIRD ERARBEITET, WOBEI NUR DIE OUTLINES DER JEWEILIGEN BUCHSTABEN DURCH LICHT AUF DEN
DIFFUSOR, DER AUS EINER LICHTAKTIVEN PHOSPHORPIGMENTSCHICHT BESTEHT IM MILLISEKUNDENBEREICH AUFFLASHEN UND VON DIESER
SCHICHT GESPEICHERT WERDEN SOMIT ENTSTEHERN WORTPATTERNS UND ES ZEICHNEN SICH FRAGMENTE AUF MEHREREN EBENEN AB. AUF
DEN BETRACHTER WIRKT DIE EIGENTLICHE ALPHABETISCHE ABFOLGE WIE EIN KURZER BLITZ, IN DER LICHTAKTIVEN SCHICHT ABER BLEIBT
DER ABDRUCK BESTEHEN UND GLÜHT NOCH EINIGE ZEIT NACH. NUR DADURCH ENTSTEHT ÜBERHAUPT EINE LESBARKEIT, DIE SICH ABER
GLEICHZEITIG DURCH DIE DARAUS ENTSTEHENDEN SCHNITTMENGEN UND ÜBERLAGERUNGEN WIEDER ZERSTÖRT. SOMIT ENTSTEHT EINE
WECHSELWIRKUNG DURCH DEN UNUNTERDRÜCKBAREN DRANG DER ENTSCHLÜSSELUNG / DES LESENS UND DER WIRKUNG DER DARAUS
ENTSTEHENDEN ABSTRAKTEN FORMSPRACHE. DADURCH ERGEBEN SICH MEHRERE STANDPUNKTE FÜR DEN BETRACHTER, WEIL GERADE AUF
DIE LOKALE SITUATION ABGESTIMMT DIE INSTALLATION AUS JEDER PERSPEKTIVE ANDERS WIRKT: PASSANTEN, TRAMPASSAGIERE,
VERWEILENDE, RADFAHRER... DURCH DAS BESPIELEN DER 4 NEBENEINANDER LIEGENDEN FENSTER WIRD EINE RHYTHMIK ERZEUGT, TEILS
DURCH WORTE, DIE AUF EINEM FENSTER IN EINEM GEWISSEN ZEITRAUM ABLAUFEN, TEILS DURCH 4 BUCHSTABIGE WORTE, DIE DIE GANZEN
EINZELNEN FENSTER DER FRONT WIEDER ZU EINER EBENE VEREINEN. DABEI TREFFEN DIE BLITZARTIGEN IMPULSE AUF DAS LANGSAM
AUSBLEICHENDE NACHGLÜHEN DER LICHTAKTIVEN DIFFUSORSCHICHT UND STEHEN SOMIT AUCH ZEITLICH / RHYTHMISCH IM KONTRAST
ZUEINANDER. ES GILT ZU EXPERIMENTIEREN, OB DIESER EFFEKT DURCH EINE DRITTE KOMPONENTE SOUND NOCH ZU VERSTÄRKEN IST, UND
SICH, GERADE DURCH DIE SCHON VORHANDENE TECHNIK VOR ORT DIE VISUELL ENTSTEHENDE RHYTHMIK FÜR DEN STANDPUNKT / DIE
PERSPEKTIVE DER PASSANTEN UND VERWEILENDEN AUF EINE WEITERE EBENE LIFTEN LÄSST UND DER INSTALLATION NOCH EINE
WEITERE, WICHTIGE EBENE HINZUZUFÜGEN. ES GILT AUCH ZU EXPERIMENTIEREN, OB MAN GLEICH, ODER IM WEITEREN VERLAUF FOLGEND,
DEN INHALTLICHEN BEZUG DER TEXTINFORMATION DURCH MODIFIKATION BZW. HINZUFÜGEN VON WEITEREN EBENEN VON
PHOSPHORPIGMENT DEN DIFFUSOR WEITERHIN MODIFIZIERT, DAS ER IMMER KONKRETERE FORMEN ANNIMMT UND DIE MILCHIGEN
SCHICHTEN, UND SOMIT AUCH DIE INTENSITÄT DES NACHLEUCHTENS STÄRKER UND DIREKTER WERDEN. (BIS IRGENDWANN DOCH
ERKENNTLICH IN JEDEM FENSTER DER MILCHIG-VERSCHWOMMENE HAUCH EINES PORTRAITS VORHANDEN IST.)
HTTP://YOUTU.BE/NKHKX_DF2EC
NIGHTS OUT
LICHTINSTALLATION: LEDS, STAHL, PLEXIGLAS, 4 MODULE A 2OO X 250 CM | GRAZ 2008
NIGHTS OUT
NIGHTS OUT
NIGHTS OUT
DIE KUNST DES SEHENS IST NICHT ZU HABEN OHNE EINE KUNST DER BLINDHEIT. ALLZUVIELE FORMEN DES NICHT-SEHENS BEGEGNEN UNS
IM MEDIUM SICHTBARKEIT - DEM BILD - SCHLECHTHIN. NIEMAND HAT SICH VORHER DEN PARADOXIEN DES SEHENS ENTSCHLOSSENER VERHALTEN ALS DIE RADIKALE MODERNE DES 20. JAHRHUNDERTS. MAN DENKE, WAS EIN MARCEL DUCHAMP ZUR SICHTBARKEIT VON KUNST
GESAGT HATTE. ER ERKLÄRTE, DASS IHM SEIT 1912 KLAR WURDE, DASS ER „AN ANDERE DINGE ZU DENKEN HAT, ALS AN EINE NETZHAUT - MALEREI“. SEIT COURBET MEINT MAN, DIE BILDENDE KUNST WENDE SICH AUSSCHLIESSLICH AN DAS AUGE - EIN ALLGEMEINER IRRTUM. MARCEL
DUCHAMP, IN EINEM GESPRÄCH MIT PIERRE CABANNE SAGTE DAZU: „DER OPTISCHE SCHAUDER! VORHER HATTE DIE KUNST AUCH ANDERE
FUNKTIONEN, SIE WAR RELIGIÖS, PHILOSOPHISCH ODER MORALISCH AUSGERICHTET. ICH SELBST HABE ZWAR GLÜCKLICHERWEISE ZU DIESER ANTI-NETZHAUT-POSITION GEFUNDEN, ABER VIEL GEÄNDERT HAT SICH DADURCH NICHT: UNSER GESAMTES JAHRHUNDERT IST DEM
OPTISCHEN VERFALLEN.“ DER LETZTE SATZ HAT SICH IN SO EINEM AUSMASS BEWAHRHEITET, WIE DUCHAMP ES SICHER NICHT AHNEN KONNTE, ALS ER IHN AUSSPRACH. DENN DIE MEDIENTECHNISCHEN VISUALISIERUNGSMÖGLICHKEITEN UND TECHNIKEN, DIE SEITDEM ENTWICKELT
WURDEN, HABEN DEN OPTISCHEN SCHAUDER OHNE ZWEIFEL NOCH VERSTÄRKT. DENKEN WIR ZURÜCK AN DEMOKRIT - DER SICH DIE AUGEN
AUSSTACH, UM EINSICHT ZU GEWINNEN. ODER IN NÄHERER VERGANGENHEIT, AN TIMM URLICH, DER IN EINEM SELBSTPORTRAIT, DRAPIERT
ALS BLINDER, MIT DEM SCHRIFTBILD: „ICH KANN KEINE KUNST MEHR SEHEN.“ VOR DIE KAMERA TRAT. SEGSCHNEIDERS „MXD E MTNS“ SETZE
ICH DAZU. VISUALISIERUNG IST DAS GEGENTEIL VON SINNLICHER GEWISSHEIT. AN DIESEM WIDERSPRUCH BAUT BJØRN SEGSCHNEIDER SEINE
KUNSTWERKE AUF. HIER, IN DEN SCHAUFENSTERN DES MEDIENKUNSTLABORS BEKOMMT SEIN AMBIVALENTES VERHÄLTNIS ZUR NETZHAUT
EINEN NAMEN. DURCH DAS WORTPAAR: LOVE UND HATE - LIEBE UND HASS BEGINNT DAS SPIEL. WAS IST EIGENTLICH DIESES WERK? EINE
LEUCHTSCHRIFTREKLAME, DIE NICHT-ÄSTHETIK EINES VERGNÜGUNGSPARKS NACHMACHT? GEHÖRT ES ZUM UNTERHALTUNGSKITSCH? IST
DAS DIE KUNST UNTER SPANNUNG, ODER DIE KUNST UNTER STROM? ICH WÜRDE DIESE INSTALLATION ZUR ANTI-KUNST ZÄHLEN. ANTI KUNST
NEIGT IMMER WIEDER DAZU, INS AUGE ZU GEHEN, UND ZWAR IM MARTIALISCHEN SINNE: ALS SEINE ZERSTÖRUNG. DENKEN WIR AN LUIS
BRUNELS FILM „UN CHIEN ANDALOU“ AUS DEM JAHR 1928. WER JE DIESEN FILM GESEHEN HAT, ERINNERT SICH BESTIMMT AN DIE SZENE, IN
WELCHER DIE RASIERKLINGE DURCH EINEN AUGAPFEL SCHNEIDET. DAS PFLÜCKEN DES AUGAPFELS VOM BAUM DER ERKENNTNIS - DAS IST
DIE GEWOLLTE SÜNDE DER ANTIKUNST. SO AUCH IN SEGSCHNEIDERS WERK „MXD E MTNS“. EINE EINFACHE TAKTUNG BASIEREND AUF DEM
FUNDAMENT DER INSTALLATION. WÖRTER WIE „LOVE“ UND „HATE“ BLITZEN KURZ IN VERSCHIEDENEN ABSTÄNDEN AUF UND ES ZEICHNET
SICH DIE SCHNITTMENGE AUS VERSCHIEDENEN GEFÜHLEN AN DER OBERFLÄCHE AB. DIE INSTALLATION IRRITIERT DEN BETRACHTER. VIER
BUCHSTABEN DURCH DIE FASSADE GETRENNT, JEDER BUCHSTABE IST FÜR SICH. DIE BUCHSTABEN HABEN ALLE DIE GLEICHE FARBE, DIE
NICHTFARBE-WEISS. NACH EINEM VOM KÜNSTLER VORGEGEBENEN RHYTHMUS, DER ABER NACH UNREGELMÄSSIGKEIT SCHAUT, LEUCHTEN
ALLE BUCHSTABEN GLEICHZEITIG, ABER IN SO EINER BLITZKURZEN DAUER, DASS MAN SICH NICHT SICHER IST, OB DA ETWAS ZU LESEN, ZU
VERSTEHEN IST, ODER NICHT. ZWEI WÖRTER WECHSELN SICH IN EINEM STROBOSKOPISCHEN RHYTHMUS DAUERND AB: „LOVE“ UND HATE“.
DANN FOLGEN NOCH WEITERE: HOPE, LIKE, SAFE... LÄNGER GELESEN WERDEN SIE ZUM ALBTRAUM DER EIGENEN INNERLICHKEIT.
AM ANFANG WERDEN LIEBE UND HASS BEI DIREKTER BETRACHTUNG DURCH DAS FLASHEN IN DIE NETZHAUT EINGEBRANNT. SO TRÄGT MAN
FÜR EINEN GEWISSEN ZEITRAUM DIESE BEGRIFFE MIT SICH. MIT GESCHLOSSENEN AUGEN SIND SIE WEITERHIN VOLLSTÄNDIG LESBAR. DIE BEGRIFFE STEHEN FÜR ZWEI GRUNDGEFÜHLE, DIE BEI JEDEM IN IRGENDEINER FORM PRÄSENT SIND, ABER EIGENTLICH IN DER WAHRNEHMUNG
EINEN STÖRENDEN EFFEKT HABEN, DER NUR LANGSAM WIEDER VERGEHT. WAS WIR IN DER INSTALLATION IN DEN FENSTERN DES MEDIENKUNSTLABORS FINDEN, IST KEINESFALLS DIE BOSHAFTE DESTRUKTIVITÄT, SONDERN EHER EIN ÜBERRASCHENDES GEFÜHL FÜR GEBRECHLICHE. SEGSCHNEIDER VERSUCHT ZU ZEIGEN, DASS DIE BLITZATTACKE DES WEISSEN LICHTES, SICH NICHT GEGEN NETZHAUT UND AUGE
RICHTEN, -GEGEN SICHTBARKEIT; SONDERN DER KÜNSTLER GEHT MIT DEM LICHT AN DIE GRENZE DES MEDIUMS SELBST, UND VERSUCHT
DADURCH BEREICHE ZU ERSCHLIESSEN, DIE ANDERS KAUM ZU AHNEN WÄREN. AUCH DIE GRENZE ZWISCHEN ZWEI „URGEFÜHLEN“: LIEBE
UND HASS SIND HIER AUFGEHOBEN. WAS MACHT UNS BLIND? DAS LICHT? FÜR WAS SIND WIR BLIND? FÜR DIE LIEBE ODER HASS, ODER HOFFNUNG UND HERZ? ODER MACHEN UNS DIESE GEFÜHLE MANCHMAL BLIND? ES GIBTEIN ALTES KINDERSPIEL MIT DEM NAMEN: „ICH SEHE WAS,
WAS DU NICHT SIEHST“. DIESES WORTRÄTSEL HAT EINEN BESONDEREN SINN, GERADE ZU EINER ZEIT, IN DER DAS UNSICHTBARE HERRSCHT.
WER HAT ZUGANG UNTERHALB DER BENUTZEROBERFLÄCHE EINES COMPUTERS, IN DIE BINÄR CODIERTE QUELLDATEIEN ZU SCHAUEN?
TECHNISCHE WAHRNEMUNGSMITTEL ERGEBEN DURCHAUS EINE SICHTBARKEIT ZWEITER ART, DIE MAN IHRERSEITS SEHEN KANN. DOCH DAS
EIGEENTLICH GEMEINTE SIEHT MAN NIEMALS AN SICH SELBST. ES IST UNSICHTBARER ALS EIN GESPENST UND MINDESTENS SO MÄCHTIG.
IMMER MEHR AKTIONEN RICHTEN SICH NICHT MEHR NACH DIREKTEN WAHRNEMUNGEN, SONDERN NACH INSTRUMENTENANZEIGEN VON
DINGEN, DIE MAN NICHT SIEHT. DIE BILDENDE KÜNSTE KOMMEN DARAN AUCH NICHT GANZ VORBEI. BESONDERS DIE MEDIENKÜNSTE FÜHREN
DIESE AUSEINANDERSETZUNG. DENN DAS GANZE KULTURELL TRADIERTE GEFÜGE DES SICHTBAREN UND UNSICHTBAREN HAT SICH RADIKAL
VERSCHOBEN. DAS LATEINISCHE WORT FÜR „ICH SEHE“ BEGEGNET UNS AN JEDER STRASSENECKE: „VIDEO“. ICH SEHE WAS. FRAGT SICH NUR:
WAS? SEGSCHNEIDERS ANTWORT LAUTET: WAS DU NICHT SIEHST!
TEXT: MIRJANA PEITLER | KUNSTHAUS GRAZ 2008
WHO NEEDS SLEEP TONIGHT
MISCHTECHNIK AUF LEINWAND
SCHATTENFUGENGERAHMT MIT 2MM STAHLPROFIL
SERIE BESTEHEND AUS 6 BILDERN 40CM X 40CM
WIEN 2008
RVLT 2 | RVLT 3
2 X MISCHTECHNIK AUF LEINWAND, EISENPROFIL | 80CM X 4OCM | 2008
RE 1 | RE 2 | RE 3
PORTRAITS VON: FERDINANDO SACCO, BARTOLOMEO VANZETTI, BENNO OHNESORG,
RODNEY KING, ZIAD BENNA & BOUNA TRAORÉ, DEREN TRAGISCHES SCHICKSAL,
DIE TÖTUNG DURCH DEN STAAT|STAATSORGAN IMMER JEWEILS DER AUSLÖSER FÜR
PROTESTE, DEMONSTRATIONEN, AUSSCHREITUNGEN, IN DEN MEISTEN FÄLLEN
LANDESGRENZENÜBERGREIFEND ZU EINER REVOLUTIONÄREN DENK- UND
HANDLUNGSWEISE GEFÜHRT HAT.
MITTELS EINER KLARLACKTRANSFERTECHNIK, DIE IHREN URSPRUNG AUF DEN
STRASSEN VON PORTLAND|OREGON HATTE, SIND DIE SCHON FÜR SICH SPRECHENDEN
PRESSE|GEDENKFOTOS AUF CHROMSILBER GRUNDIERTE LEINWÄNDE AUFGETRAGEN.
DURCH DIE DADURCH ERZEUGTE STUMPFE REFLEKTION ERMÖGLICHT ES DER
UMGEBUNGSSTIMMUNG IN DIE BILDER EINZUFLIESSEN.
EINE EBENE DARÜBER LIEGT EINE BEI TAGES- UND KUNSTLICHT KAUM SICHTBARE SCHICHT
FLOURESZIERENDER SPRÜHLACK, DER IM DUNKLEN EINERSEITS JEWEILS EINEN
BUCHSTABEN ZU DEM WORT REVOLT ERGIBT, ABER AUCH ANDERERSEITS STARK GENUG
LEUCHTET, DASS DAS JEWEILIGE PORTRAIT VOLL ERKENNBAR BLEIBT, UND SICH EINE
SCHNITTMENGE BEIDER EBENEN BILDET.
SOMIT SWITCHT JE NACH LICHTSITUATION EINERSEITS DIE IKONENARTIGE DARSTELLUNG
DER PERSONEN, DIE DIESEN AUSLÖSER VERKÖRPERN UND ZUM SYMBOL EINER
REVOLUTIONÄREN BEWEGUNG WURDEN; ANDERERSEITS DIE DRASTISCHE, DIREKTE
VISUALISIERUNG DIE EINER AUFFORDERUNG GLEICH KOMMT, SIMULTAN ZU DER
DAZUGEHÖRIGEN BILDERN UND ASSOZIATIONEN:
TAG: PRESSE, DOKUMENTATIONEN, BERICHTERSTATTUNG, REKONSTRUKTION.
NACHT: PROTESTE, AUSSCHREITUNGEN, ZURÜCKEROBERUNG DES ÖFFENTLICHEN RAUMES,
STRASSENKAMPF.
FERDINANDO | R
MISCHTECHNIK AUF LEINWAND | 40CM X 4OCM | 2008
SAINT GHETTO
LILLI THIESSEN, FLORIAN GOLDMANN, MARTIN GRANDITS,
ALEXANDER RUTHNER
REMAP KM2 | ATHENS BIENNALE 2009
“THE HOLY GHETTO,COATED BY NAMES AND INVECTIVES
AND RULED BY DAZED, IN
GARBAGE AND SMOG SUFFOCATING GANGS/
STROLLING SOULS SEARCHING PRODUCTS TO EXPUNGE
THEIR UNFULFILLED
DREAMS IN METROPOLIS LABYRINTH/
A GENERATION REFUSE SINKS BENEATH THE WEIGHT OF
DEPRESSION/
ODEUR DE JEUNESSE/
FLACON DE MERDE/
YOUTH STINKS/
PASSION OF CHAOS”
A GROUP OF YOUNG VIENNESE ARTISTS CREATES AN
AMBIENT OF THE OUTSIDE
IN THE INSIDE ON A PSYCHOLOGICAL LEVEL.
OUTER AND INNER ENVIROMENTS, MORAL CONCEPTS,
CONFLICTS AND STRUCTURES
ARE REFLECTEDBY 4 DIFFERENT POSITIONS. THE WORKS
QUESTION VALUE,
PURPOSE, POSITION AND RELEVANCE OF ART AND ITS
PRODUCERS.
THE INSTALLATIONS CHARACTER WILL INFLUENCE THE
VIEWERS PERCEPTION IN A
PSYCHOLOGICAL AND PHYSICAL WAY. THE WALLS ARE
USED IN DIFFERENT WAYS.
ON THE ONE HAND THEY REFLECT THE INTERIOR OF AN
EXHIBITION SPACE
ON THE OTHER HAND THEY ARE LEFT JUST AS THEY ARE
TO PROJECT THE CRUDE
OF ARCHITECTURE AND CONSTRUCTION MATERIAL. THIS
USE LINKS
AUTOMATICALLY TO THE PAINTINGS AND OBJECTS,
WHICH MAKE THE
CONSTRUCTION AND STRUCTURE OF ART AND SOCIETY A
SUBJECT OF DISCUSSION.
SAINT GHETTO
AUSSTELLUNGSANSICHT | REMAP KM2 | ATHENS BIENNALE 2009
SAINT GHETTO - LILLI THIESSEN
SAINT GHETTO - ALEXANDER RUTHNER, BJØRN SEGSCHNEIDER
SAINT GHETTO - MARTIN GRANDITS, BJØRN SEGSCHNEIDER
SAINT GHETTO - MARTIN GRANDITS, BJØRN SEGSCHNEIDER
AQUA VITAE 2
35MM DIAFILM, NEONRÖHREN | 140CM X 20CM X 15CM
3X GIPS, GLAS, MAISCHE | 26CM X 26CM X 13CM
3X FOTO DIASEC | 100CM X 70CM
ATHEN 2009
DIE INSTALLATION AQUA VITAE 2 BESTEHT AUS EINEM LICHTOBJEKT
UND EINER SERIE AUS 3 SKULPTUREN. AUF DEN NEONRÖHREN SIND
UNGESCHNITTENE 35MM DIAFILME AUFGEBRACHT,
DIE ZEITLEISTENARTIG NUR MIT CLOSEUPS DEN VERLAUF DER
LABORAKTION DOKUMENTIEREN. DIES IST NUR IM EINGESCHALTETEN
ZUSTAND SICHTBAR, ANSONSTEN SIND SIE SCHWARZ.
IN DEN GLAS|GIPSOBJEKTEN BEFINDET SICH DIE BASIS|MAISCHE, DIE IN
DER LABORAKTION NACH GEHEIMER REZEPTUR AUF DER BASIS VON
UNTER ANDEREM REINEM, ELEMENTAREN QUECKSILBER ABGEMISCHT
WURDE. EINGESCHLOSSEN IN DIESE SPEZIELL DAFÜR ANGEFERTIGTEN;
AUF DER OBERSEITE ABGESCHLOSSEN VON DER AUSSENWELT, ABER
TROTZDEM NOCH LICHTDURCHLÄSSIG, UND AUF DER UNTERSEITE
SEMIPERMEABEL; SIND DIE PERFEKTEN BEDINGUNGEN FÜR DIE
ENTWICKLUNG DES WIRKSTOFFES GESCHAFFEN.
AQUA VITAE 2
ANALOGE AUSARBEITUNG VON 35MM DIA | 100CM X 75CM | 2009
AQUA VITAE 2 | SAINT GHETTO
DETAILANSICHT DER INSTALLATION | 2009
AQUA VITAE 2 | SAINT GHETTO
35MM DIAFILM, NEONRÖHREN | 140CM X 20CM X 15CM | 3X GIPS, GLAS, MAISCHE | 26CM X 26CM X 13CM | 2009
REDUN DANT
4X LACKDRUCK AUF PAPIER 100CM X 70CM
ATHEN 2009
ZAHNABDRÜCKE UND GEBISSÜBERRESTE SIND
ERKENNUNGSDIENSTLICH IMMER DIE LETZTEN
IDENTIFIZIERUNGSMÖGLICHKEIT.LANGLEBIGER ALS JEDER
FINGERABDRUCK ABER GENAUSO INDIVIDUELL BEI JEDEM
MENSCHEN. IN DEN RÄUMEN DER SAINT GHETTO AUSSTELLUNG
(EHEMALIGE ZAHNARZTPRAXIS) IN ATHEN VORGEFUNDENE,
SICH ÜBER JAHRZEHNTE ANGESAMMELTE ZAHNTEILE SIND
DURCH AUFLEGEN UND ÜBERSPRUHEN MIT SCHWARZEM LACK
ABGEDRUCKT 250G PAPIER. ES WIRD EINE ART RÖNTGENBILD
SIMULIERT, ABER OHNE JEGLICHE TRANSPARENZ. MITEINANDER
KOMBINIERT ERGEBEN SIE BUCHSTABEN UND SCHRIFTARTIGE
KOMBINATIONEN. GENAUSO WIE DAS GEHIRN MIT DER
ASSOZIATION ZU DEN INDIVIDUEN ÜBERFORDERT IST,
VERSUCHT ES IN DEM INDOKTRINIERTEN LESEZWANG WORTE
UND TEXTFRAGMENTE ZU IDENTIFIZIEREN, WAS UNMÖGLICH
IST. BEWUSST LINKSBÜNDIG ANGEORDNET WIRD DIESER
ZWANG AUF DIE SPITZE GETRIEBEN.
REDUN DANT
DETAILFOTO | LACKDRUCK AUF PAPIER 100CM X 70CM | 2009
REDUN DANT
LACKDRUCK AUF PAPIER 100CM X 70CM | 2009
REDUN DANT
LACKDRUCK AUF PAPIER 100CM X 70CM | 2009
AQUA VITAE | THE WATER OF LIFE MACHINES
KUPFER, STAHL, GLASS, GUMMI, FLÜSSIGPROPAN 180CM X 190CM X 60CM
FOTO EDITION, BESTEHEND AUS 12 BILDERN, 3ER AUFLAGE
WIEN SEIT 2008
UNSTERBLICHKEIT
SEIT JEHER TRAUM DER MENSCHHEIT.
IN JEGLICHEM ZEITALTER WURDEN IMMER VON GELEHRTEN ODER BLENDERN
BEHAUPTET DIESES ELIXIR ENTDECKT ZU HABEN.
IRGENDWANN SCHWAPPTE DIE BEDEUTUNG AUF DAS GENUSSMITTEL ALKOHOL
ÜBER, DASS BIS DATO ALS MEDIZIN (GRUNDSTOFF) ODER KOSMETIKPRODUKT
BEKANNT WAR IN FAST ALLEN KULTUREN HAT SCHNAPS
(WHISKY, VODKA, GEIST, SPIRIT...) EINEN NAMEN DER DARAUF BASIERT.
EINE SKULPTUR, GLEICHZEITIG EINE FUNKTIONSTÜCHTIGE MASCHINE, FORMAL AN
EINE LEBER ANGELEHNT, DIE IM MENSCHLICHEN KÖRPER DAS ZENTRALE ORGAN DES
GESAMTEN STOFFWECHSELS IST. DER RECHTE LEBERLAPPEN FORMT DEN KESSEL
MIT FEUERRING, DER SEINE ENERGIE AUS EINER FLÜSSIGPROPANFLASCHE ERHÄLT,
DIE DEM ORGAN LEBEN EINHAUCHT. DURCH DIE ATERIE|KÜHLER GELANGT DAS DESTILLAT IN DEN LINKEN LEBERLAPPEN, IN DEM DIE ESSENZ FILTRIERT WIRD.
DIE ANTISEPTISCHE WIRKUNG DES KUPFERS HAT ZUSÄTZLICH EINE REINIGENDE
WIRKUNG AUF DAS ENDPRODUKT. DAS WICHTIGSTE METALL DER MENSCHHEIT STEHT
ALS ELEMENT FÜR DIE WEIBLICHKEIT
UND SCHLIESST DEN KREISLAUF DES LEBENS. DAS ORGAN GEBÄRT DAS WASSER DES
LEBENS.
WATER OF LIFE MACHINE
KUPFER, STAHL, GLAS, GUMMI, FLÜSSIGPROPAN | 180CM X 190CM X 60CM | 2008
CONCEPT CARTIER AWARD FRIEZE LONDON
WIEN 2008
AN OBJECT
HUGE BODY
PURE COpPER
AN ANAMORPHIC FORM REFLECTING THE SURROUNDING
BRINGING THE INSIDE OUT
CONFRONTING YOU MIRRORED WITH YOURSELF
A CLOSED ORGANISM
A STERILE PROCESS
FILLED WITH A MASH OF SECRET INGREDIENTS
TO CREATE ETERNAL YOUTH AND ENDLESS LIFE
TUBES TRANSPORTING GAS
GAS BECOMING FIRE
THE MACHINE BECOMES ALIVE
BREATHING, SWEATING, SCREAMING...
DISTILLING THE PURE SPIRIT
THE WATER OF LIFE
THE SPIRIT GETS CATCHED AND SEALED
IN 3 SILVER BOTTLES
ONE FOR THE QUEEN
ONE FOR DAMIEN HIRST
ONE FOR VICTORIA BECKHAM
WE WILL BE GLAD TO BECAME INVITED TO GREAT BRITAIN. SO WE DECIDED TO
SAVE SOME OF THE MOST IMPORTANT PERSONS, WHO REPRESENT THIS NATION
FOR THE FUTURE. WE GONNA CONSTRUCT A METAL OBJECT, FOR THE
SCULPTURE PARK, THAT CREATES IN A VERY DIFFICULT PROCESS, WITH SOME
SECRET INGREDIENTS. THE >>WATER OF LIFE<< WHICH GARANTS ETERNAL
YOUTH AND ENDLESS LIFE. THIS PROCESS OF DISTILLING THE WATER SHOULD
BE AT THE OPENING. 3 BOTTELS WILL BE FILLED WITH THE WON ESSENCE AND
GIVEN TO THE SELECTED PERSONS. THE OBJECT STAYS AS THE MONUMENT THAT
DISTILLED THE WATER OF LIFE
KONZEPT | CARTIER AWARD FRIEZE LONDON | 2008
MENO TAURUS
VIDEO|SOUNDCOLLAGE | 4:3 DV-PAL STEREO | 03:10
DVD EDITION, 3ER AUFLAGE
WIEN 2008
EUROSPRINTER|ES 64 IST DIE BEZEICHNUNG EINER TYPENFAMILIE VON ELEKTROLOKOMOTIVEN. SIE WURDE URSPRÜNGLICH ALS
UNIVERSALLOK FÜR DIE ÖSTERREICHISCHE BUNDESBAHNEN ENTWICKELT. BEI DER ÖBB TRÄGT DIE LOK DEN GESCHÜTZTEN NAMEN
TAURUS. DURCH DEN VERWENDETEN ELEKTROMOTOR|KUPPLUNG ENTSTEHT EINE GERÄUSCHKULISSE|MELODIE, DIE EINEN
ORGELÄHNLICHEN SOUND ERZEUGEN. DIE AUFNAHMEN DER ANFAHRTEN ZEITVERSETZT AUFGENOMMEN UND IN BILD SOWIE TON
KANONARTIG ÜBERLAGERT, ERZEUGEN NEUE KLANGSTRUKTUREN AUF DER AKUSTISCHEN, SOWIE NEUE BILDSTRUKTUREN AUF DER
VISUELLEN EBENE. DIE BRACHIALE KRAFT DER TECHNIK STEHT ALS METAPHER FÜR ANTRIEB UND KRAFTAUFWAND. DIE FESTE
PERSPEKTIVE UND DIE ÜBERLAGERUNGEN FÜR AUF DER STELLE TRETEN UND SICH SELBST ÜBERHOLEN. DAS KLANGSPEKTRUM
UNTERMALT DABEI DIE VERZWEIFLUNG DIESER SITUATION UND DIE GEFANGENHEIT IN EWIGER WIEDERHOLUNG.
DIE SCHWIERIGKEIT ETWAS INS ROLLEN ZU BRINGEN UND DAS TEMPO ZU HALTEN VERSUS SICH SELBST ÜBERRENNEN, DIE VERWIRRUNG
DURCH MEHRGLEISIGE PARALLELEN, DAS ÜBERROLLT WERDEN UND DAS SICH SELBST ÜBERROLLEN IN EINER SITUATION, SICH DARIN ZU
VERLIEREN, BIS HIN ZUM ABSOLUTEN KONTROLLVERLUST, SICH ZU FANGEN, ZU REDUZIEREN, UND SICH DOCH AM ENDE WIEDER AM
AUSGANGSPUNKT VORZUFINDEN.
HTTP://YOUTU.BE/IW3TYCS_BRC
TAURUS
SCREENSHOTS | DV-FILM 4:3 PAL STEREO | 03:11 | 2008
A LITTLE LESS CONVERSATION
WANDBILD, ACRYLLACK AUF WAND
-35|65+ KUNSTHAUS GRAZ 2006-2007
DIE WANDGESTALTUNG BASIERT AUF KLASSISCHEM GRAFFITI, WELCHES ABER DURCH DIE SCHNITTMENGE ZWEIER BEGRIFFE NICHT MEHR
DEN HAUPTANSPRUCH VON GRAFFITI HAT, DIE LESBARKEIT, ANGEPASST AUF DIE DEMENTSPRECHENDE URBANE SITUATION, SONDERN EINE
RHYTHMISCHE UNTERTEILUNG DER HAUSWÄNDE. DIE ARBEIT ZWINGT DEN BETRACHTER ZUM ENTZIFFERN, WAS ABER UNMÖGLICH IST. FÜR
DIE AUSSTELLUNG >>ERZÄHLUNGEN -35|65+<< WURDEN BEGRIFFE GEWÄHLT, DEREN SCHNITTMENGE DIALOGE AUSMACHEN: IDENTITÄT VS.
ORIENTIERUNG, INFORMATION VS. PROVOKATION, ERSCHAFFEN VS. KONSUMIEREN.
WANDBILD | ACRYLLACK AUF WAND | 2006
WANDBILD | ACRYLLACK AUF WAND | 2006
ON - OFF THE BEATEN TRACKZ
TIEFDRUCK AUF BÜTTENPAPIER | 40CM X 40CM
WIEN 2007
SERIE BESTEHEND AUS 5 PLATTEN,
IN EINER AUFLAGE VON 10 STÜCK TIEFGEDRUCKT,
DIE DRUCKPLATTE WURDE IM ANSCHLUSS ZERSTÖRT.
EINE WEITERFÜHRUNG VON OFF THE BEATEN TRACKZ AUF EIN
NÄCHSTES MEDIUM, DIE EINEN KONTRAST AUF DIE AKUSTISCHE
FACETTE WERFEN SOLL UND GLEICHZEITIG DIE VISUALITÄT UND
HAPTIK DES GANZEN WIEDER ZURÜCK IN DEN VORDERGRUND STELLT.
DER MISS|BRAUCH FINDET AUF EINER WEITEREN EBENE STATT.
ON - OFF THE BEATEN TRACKZ #039A
TIEFDRUCK AUF BÜTTENPAPIER | 40CM X40CM | 2007
ON - OFF THE BEATEN TRACKZ #006B
ON - OFF THE BEATEN TRACKZ #039B
ON - OFF THE BEATEN TRACKZ #006A
OFFTHEBEATENTRACKZ #043B
CUTCUT
AUSSTELLUNG: EDITION S & OFF THE BEATEN TRACKZ
SARAH ORTMEYER, SIMON MULLAN & BJØRN SEGSCHNEIDER
KUNSTHALLE WIEN PROJECT SPACE 2007
EINFLÜSSE, PERSPEKTIVEN, ORIENTIERUNG, INTELLEKTUELLE ENTWICKLUNG, IDENTITÄT, RADIKALES DENKEN,
AUFKLÄRUNG, MOTIVATION, ÄSTHETISCHE WIE AUCH POLITISCHE, WERDEN GEBROCHEN UND ZERTEILT,
UM IN EINER NEUEN KOMBINATION EINE NEUE RICHTUNG EINZUSCHLAGEN. IN ORTMEYER’S >>EDITION S<<,
WIE AUCH BEI MULLAN & SEGSCHNEIDER’S >>OFF THE BEATEN TRACKZ<< ENTSTEHEN SKULPTURALE OBJEKTE,
DIE IN EINER ÄHNLICHEN RHYTHMISCHEN ÄSTHETIK, ETABLIERTE UND GEACHTETE WERKE, UND SOMIT AUCH DEREN
INHALTE REMIXEN. BEI CUTCUT WERDEN BEIDE ARBEITEN, AUF DER EINEN SEITE DEN BRUCH MIT DEN
INTELLEKTUELLEN, WISSENSCHAFTLICHEN, AUF DER ANDEREN DEN BRUCH MIT DEN POPULÄREN,
UNTERHALTENDEN MEDIEN GEGENÜBERGESTELLT.
CUTCUT
OFF THE BEATEN TRACKZ & EDITION S | KUNSTHALLE WIEN | 2007
CUTCUT
CUTCUT
OFF THE BEATEN TRACKZ
SOUNDSKULPTUREN|COLLAGE | PERFORMANCE | EXPERIMENTAL-SOUND PROJEKT
SIMON MULLAN & BJØRN SEGSCHNEIDER
WIEN SEIT 2005
DER GRUNDGEDANKE WAR EINERSEITS EINE SKULPTUR ZU SCHAFFEN, DIE ABER TROTZDEM WEITERHIN IN IHREM URSPRUNG VOLLSTÄNDIG
FUNKTIONIERT. ANDERERSEITS GING ES UM DIE KOMPLETTE VERWERFUNG VON MUSIKPRODUKTION IM ALLGEMEINEN DIE ZER|STÖRUNG
DES VORHANDENEN, BEKANNTEM UM MIT VÖLLIG NEUARTIGER ÄSTHETIK UND RHYTHMIK NEUARTIGES ZU ERSCHAFFEN. MUSIKALISCHES
NEULAND, WAS VON DEN 70ERN AN BIS ZU DEN 90ERN BETRETEN WURDE IST SEIT FAST 10 JAHREN NICHT MEHR IN SICHT. ALLE STILE
VERTIEFEN SICH NUR STÄRKER UND WERDEN IMMER SPEZIELLER UND EINGESCHRÄNKTER. SO ENTSTAND FERNAB DER AKUSTISCHEN
ARBEITSWEISE DER GEDANKE REIN OPTISCH KOMPONIERTE VINYLCOLLAGEN ZU EINEM NOCH NICHT DAGEWESENEN KLANG ZU
ARRANGIEREN. DER RHYTHMUS ENTSTEHT NICHT MEHR DURCH DIE SOUNDINFORMATION AUF DEM BENUTZTEN FRAGMENT, SONDERN
DURCH DESSEN GRÖSSE UND ANORDNUNG. DYNAMIK WIRD DURCH DIE BEWUSST GEWÄHLTE GEGENÜBERSTELLUNG VON INTERPRETEN
UND STILRICHTUNGEN ERZEUGT. DABEI WERDEN EINFLÜSSE, PERSPEKTIVEN, ORIENTIERUNG, IDENTITÄT, MOTIVATION, GEBROCHEN UND
ZERTEILT, SCHLAGEN IN EINER NEUEN KOMBINATION EINE NEUE RICHTUNG EIN.
„EINE KLASSISCHE COLLAGE MIT TIEFENSPRÜNGEN EINE SPLITTERPLATTE ZU KOMPONIEREN MIT DEN MITTELN DES VISUELLEN STEHT
IM MITTELPUNKT VON „OFF THE BEATEN TRACKZ“. DER SPRUNG WIRD IN DADAISTISCHER TRADITION IN EIN NEUES ODER GENAUER
WIEDERERWACHTES MEDIUM TRANSPORTIERT: IN DIE VINYL-SCHALLPLATTE. DER MIX, KLASSISCHES MITTEL, WIRD ZUR GEGENWEHR
GEGEN EINE GLEICHGESCHALTETE MUSIKINDUSTRIE, DIE SCHEINBAR SCHÖNE OBERFLÄCHE DER PLATTEN ALS BILDER
(WENN AUCH SELBST SCHON COLLAGE) BIRGT EINE WILDE MONTAGE, WOBEI DAS BEWUSSTSEIN NICHT GANZ AUFGEGEBEN WURDE,
SONDERN „BEWUSST GEWÄHLTE GEGENÜBERSTELLUNGEN“ EINE ROLLE SPIELTEN. DER DADAISTISCHE GESTUS, DIE REIN VISUELLE
GESTALTUNG IST ALSO IN SICH GEBROCHEN UND MIT EINEM KONZEPTUELLEN ANLIEGEN VERBUNDEN, AUCH MIT DEM ANSINNEN,
DIFFERENZEN BEWUSST ANZUSTEUERN. DASS DIE PLATTE ALS SOLCHE ABER FUNKTIONELL EINWANDFREI BLEIBT, MACHT SIE ZUM DING,
DAS DEM ALLTAGSGEBRAUCH VERPFLICHTET IST. SO WIE ETWA „KARAWANE“ VON HUGO BALL, DAS VIELLEICHT BERÜHMTESTE
LAUTGEDICHT DER DADAISTEN NEBEN KURT SCHWITTERS „URSONATE“, EIN GANZES GEDICHT BLEIBT ODER BESSER GESAGT: WIRD.
DIE DEKONSTRUKTIONSARBEIT SCHAFFT EIN NEUES. DIESES ABER IST NUR DAS EINE ZIEL, DIE ÜBERRASCHUNG, DER SCHOCK, WÄHREND
DAS ANDERE IN DER BEWUSSTEN SCHAFFUNG VON ZUSAMMENHÄNGEN, RELATIONEN, ÄHNLICHKEITEN
UND DIFFERENZEN BESTEHT.“
TEXT: MICHAEL HAMMERSCHMID 2008
HTTP://YOUTU.BE/SPVU9OBRAFG
OFF THE BEATEN TRACKZ
LIVEPERFORMANCE BASTARD GALLERY | STOCKHOLM 2008
OFF THE BEATEN TRACKZ #024A
SKULPTUR | COLLAGE | 2005
THE FIRST CUT IS THE DEEPEST
MASTER AUDIO DISC - DUPBLATE
SERIE BESTEHEND AUS 12 PLATTEN A-SEITE: GREATEST HITS | B-SEITE STYLES
WIEN 2006
MIT EINER KALTNADEL AUS DEM TRADITIONELLEN TIEFDRUCK BEARBEITETE APOLLO MASTER DISKS | DUBPLATES. DUBPLATES GELTEN ALS
STATUSSYMBOL, DA SIE EINZELSTÜCKE MIT PERSÖNLICHEN TRACKS SIND. DADURCH IST EIN BATTLE MIT DER EXKLUSIVITÄT DER TRACKZ
ENTSTANDEN; AUS FEATURES WURDEN VOLLVERSIONEN, AUS SHOUTOUTS WURDEN MASSGESCHNEIDERTE TRACKZ FÜR DIE
SOUNDSYSTEME. -SO MASSGESCHNEIDERT UND EXKLUSIV, DASS SIE TEILWEISE NOCH NICHT MAL EINE WOCHE ÜBERDAUERN. DIE SEHR
SENSIBLE UND HOCHVEREDELTE OBERFLÄCHE DES ROHLINGS WIRD AUFGERISSEN UND GEBROCHEN. ABER DIE GEWALT MIT DER DIE
BUCHSTABEN EINGEKRATZT SIND WIE AUCH BEI DER AKUSTISCHEN VERTIEFUNG AUF KLEINSTER FLÄCHE GEHALTEN UND DER
LAUFRICHTUNG EINER RILLE TREU. DABEI KOMMEN TEXTPARTS ZUTAGE DIE SELBSTPORTRAITARTIG EIN BILD WERFEN. ES KOMMEN
EINFLÜSSE UND PRÄGUNGEN ZU TAGE, STIMMUNGEN UND IDENTITÄTEN; DIE ÜBER LANGE ZEIT ENTSTANDEN SIND, TIEF VERWURZELT IN
SUB|KULTUREN UND BEWEGUNGEN. WAS IST SCHUTZ? WAS IST ÜBERZEUGUNG? WAS IST NUR GESAMPLED? AUF DER B-SEITE WIRD DIE
GEWOHNTE ÄSTHÄTIK DER RILLE GEBROCHEN MIT FLÄCHENBILDENDEN FORMEN. SCHABLONENBUCHSTABEN, DIE SONST FÜR STAGECASES
BENUTZT WERDEN SCHREIBEN MUSIKSTILE. IN UND ÜBEREINANDER GEKRAZTZT, ÜBERLAGERND, GEMIXT, KOMPLETT GEBROCHEN.
ZERSTÖRT? MAN WILL VERSTEHEN. WO IST DER ANFANG? WAS GEHÖRT WOZU? WAS AUF A DAS INDIVIDUUM,
DAS AUF B DIE ZUGEHÖRIGKEIT.
THE FIRST CUT IS THE DEEPEST - GREATEST HITS | #003
MASTER AUDIO DISK - DUPBLATE | 2006
# 018
# 053
# 047
# 008
SUPERCRUISE
ZELTWEG | WIEN | SALZBURG 2006
BJØRN SEGSCHNEIDER VERWANDELT DEN KLANG DER KAMPFJETDÜSEN ZU EINER ORGELARTIGEN COLLAGE. BESTIMMEN BEI DER ORGEL
DIMENSIONEN UND LÄNGEN DER PFEIFEN DAS KLANGBILD UND DIE TONHÖHE, LÖSEN BEI DEN KAMPJETS DIVERSE MANÖVER WIE START
ODER LANDUNG DIFFERENZIERTE GERÄUSCHENTWICKLUNGEN AUS. DER KÜNSTLER LÖST DIESE DÜSENSOUNDS AUS IHREM MONOTONEN
KLANGBILD UND SCHAFFT EINE KOMPOSITION. DIE GEMEINSAM MIT EINER VIDEOCOLLAGE IM COCKPIT DES IN DER AUSSTELLUNG
PRÄSENTIERTEN 1:1 MODELL DES EUROFIGHTERS ZU SEHEN UND ZU HÖREN IST. DAS SPIELERISCHE ARRANGEMENT SETZT EINEN
KONTRAPUNKT ZUR MILITÄRISCHEN INSTITUTION, ZUR HOCHTECHNISIERTEN TÖTUNGSMASCHINE, ZUM EINSATZZWECK, ZUR
BEFEHLSKETTE UND DER ELITÄREN EINZELGÄNGERATTITUDE. BJØRN SEGSCHNEIDER STUDIERT AN DER UNIVERSITÄT FÜR ANGEWANDTE
KUNST. ER BESCHÄFTIGT SICH IN VIELEN SEINER ARBEITEN MIT DER VERSTÄRKTEN WECHSELWIRKUNG VON BILD UND KLANG. DABEI
VERSETZT SICH SEGSCHNEIDER OFT GLEICHZEITIG IN DIE ROLLE DES KOMPONISTEN, DES DIRIGENTEN UND DES INSTRUMENTENBAUERS.
TEXT: KATHARINA BÖSCH
HTTP://YOUTU.BE/VALABYZBT9E
SUPERCRUISE
SCREENSHOT | SOUNDINSTALLATION & VIDEOCOLLAGE | A.R.T SALZBURG | 2006
FRIENDLY FIRE | RGB
SIMON MULLAN & BJØRN SEGSCHNEIDER
WIEN 2006
DIE VIDEOARBEIT DOKUMENTIERT DEN EXPERIMENTELLEN UMGANG MIT DEN MISCHFARBEN RGB UND STELLT DIE GEWOHNTE
DARSTELLUNGSWEISEN UND FIKTIONEN DIE AUF DER RGB-TECHNIK BASIEREN KRITISCH IN FRAGE. DADURCH ENTSTEHT EIN SURREALER
RAUM ERSCHAFFEN AUS LICHT, BEWEGUNG UND TON. DABEI SPIELEN MULLANS KOMPONENTEN DES DOKUMENTIERTEN HAPPENINGS UND
PERFORMANCE DURCH DAS ABFEUERN DER ROTEN, GRÜNEN UND BLAUEN LEUCHTRAKETEN UND DAS AN DIE GRENZEN DES
DV-FILMMATERIALS GEHENDE VERLANGSAMENS AUF DER EINEN; SEGSCHNEIDERS SCHNITTMENGE DER UMWELT IN BILD UND TON DURCH
VARIIERENDE STANDPUNKTE UND ÜBERLAGERUNG DER ZEITEN UND DIE DADURCH ENTSTEHENDE FORSCHUNG AN NEUEN FORMEN UND
REALITÄTEN AUF DER ANDEREN EINE WICHTIGE ROLLE. ES ENTSTEHT EINE INZENIERTE UNGREIFBARE REALITÄT, DIE DEN BRUCH MIT DEM
BILD UND TONKONSUM SCHAFFT. DER ZUSCHAUER WIRD IN EINE FREMDE RÄUMLICHKEIT GEZWUNGEN UND LANDET INMITTEN EINER
FEUERSALVE.
HTTP://YOUTU.BE/NUZPZKMGQYY
FRIENDLY FIRE - RGB
SCREENSHOT | DV-FILM 4:3 PAL STEREO | 01:00 | 2006
EUROBEAT
SOUNDHAPPENING|ARRANGEMENT | 16:9 PAL STEREO | 00:15
WIEN 2006
EIN UNGEFÄHR 15 SEKÜNDIGES >>DRUMPATTERN<<
AUS MÜNZEN MIT SEKUNDENKLEBER AUF DER SCHIENE
BEFESTIGT, DIE IN DIESEM FALL ALS ZEITLEISTE FUNGIERT,
ZWINGT DEN FAHRGÄSTEN DEN RHYTHMUS AUF,
UND LÄSST DIESEN DURCH DIE STRASSEN TROMMELN.
DAFÜR SIND ANORDNUNGEN UND ABSTÄNDE GEWÄHLT,
BÄSSE UND SNARES AUS MEHREREN AUFEINANDER
GEKLEBTEN, ODER AKKORDARTIG IN ENGEN ABSTÄNDEN,
DIE DEN ZUG ÜBER 25 MAL UM DIE HÖHE DER MÜNZEN
IM TAKT HEBEN UND FALLEN LASSEN.
WIE DIE STIFTWALZEN EINER SPIELUHR SCHLÄGT DIE
MANIPULIERTE SCHIENE DEN TAKT;
DER ZUG ÜBERNIMMT DEN RESONANZKÖRPER.
HTTP://YOUTU.BE/HKPXAMNSOH8
EUROBEAT
SCREENSHOT | DV-FILM 16:9 PAL STEREO | 0:15 | 2006
VIDEO KILLED THE RADIO STAR | STRUCTURES 3
C-PRINTS AUF 3MM DIBOND 13CM X 18CM
SERIE BESTEHNED AUS 5 BILDERN, 3ER AUFLAGE
MOSKAU 2005
DIE FOTOSERIE STRUCTURES 3 WIRFT DEN FOCUS AUF EINE ÜBER DIE JAHRE ALS NEBENPRODUKT ENTSTANDENE RAUMINTERVENTION
VON DEN BÜRGERN DES STADTTEILS KRYLATSKOJE IN MOSKAU. DAS >>GEGENSEITIGE AUSHELFEN<< BEI DEM WUNSCH NACH STROM
UND|ODER KABELFERNSEHEN ERZEUGT DURCH DIE KABELLEITUNGEN, DIE AUF >>KOSTENGÜNSTIGSTEM<< WEG VERSPANNT
WURDEN BILDER UND FORMEN AM HIMMEL. DER INFRASTRUKTURELLE ORGANISMUS DES HAUSES, DIE ATERIEN AUS KABELN UND ROHRE
GELANGEN SOMIT AN DIE OBERFLÄCHE UND EIN MIKROUNIVERSUM IST SOMIT ABHÄNGIG VOM NÄCHSTEN, NÄCHSTEN, NÄCHSTEN,
NÄCHSTEN, NÄCHSTEN...
VIDEO KILLED THE RADIO STAR | STRUCTURES 3 | #01
C-PRINTS AUF 3MM DIBOND | 13CM X 18CM | 2005
VIDEO KILLED THE RADIO STAR | STRUCTURES 3 | #02 & #03
VIDEO KILLED THE RADIO STAR | STRUCTURES 3 | #04 & #05
BLINDED BY THE LIGHTS
5-TEILIGE INTERAKTIVE LICHTINSTALLATION
KARTON, LASERPRINTS, KLEBEBAND, BLITZLICHTER ACRYLFARBE, GOLFTEES
MUSEUM FÜR ANGEWANDTE KUNST WIEN 2007
DER EINSEHBARE TEIL DER ARBEIT BESTEHT AUS 5 SEHSCHLITZEN IN
AUGENHÖHE UND EINEM ROTEN AUSLÖSEKNOPF. IM INNENTRAUM DER
5 STÖCKIGEN WAND BEFANDEN SICH JE EIN BLITZLICHT, WELCHES AUF JE
EINER BOX MONTIERT IST, AN DEREN ENDE IN DÜNNEN WEISSEN LETTERN AUF
SCHWARZEM HINTERGRUND INSGESAMT 5 BEGRIFFE STEHEN. DIE BEGRIFFE
GEBORGENHEIT, KRAFT, SCHUTZ, VERGESSEN, KOMPATIBILITÄT WERDEN BEI
BETRACHTUNG DURCH DAS >>FLASHEN<< IN DIE NETZHAUT EINGEBRANNT.
DADURCH TRÄGT MAN FÜR EINEN GEWISSEN ZEITRAUM DIESE BEGRIFFE
WEITERHIN MIT SICH. MIT GESCHLOSSENEN AUGEN SIND SIE WEITERHIN
VOLLSTÄNDIG LESBAR. DIE BEGRIFFE STEHEN FÜR EFFEKTE, DIE DURCH
ZUNAHME VON RAUSCHERZEUGENDEN STOFFEN ERWÜNSCHT SIND, UNTER
DEM EINFLUSS AUCH IN IRGENDEINER FORM PRESENT SIND, ABER EIGENTLICH
IN DER WAHRNEHMUNG EINEN STÖRENDEN EFFEKT HABEN, DER NUR
LANGSAM WIEDER VERGEHT.
INSTALLATION | MUSEUM FÜR ANGEWANDTE KUNST | 2005
INSTALLATION | MUSEUM FÜR ANGEWANDTE KUNST | 2005
AUDIOBAHN
KONZEPT FÜR DEN SKULPTURENPARK GRAZ
PLABUTSCHTUNNEL - WIEN 2004
ASPHALT = VINYL
MARKIERUNG = RILLE
REIFEN = NADEL
FAHRWERK = SYSTEM
KMH = RPM
GASPEDAL = PITCH
EINE SKULPTURALE INSTALLATION, EIN KLANGERZEUGENDER FARBSTREIFEN, DER DAS FAHRZEUG ALS RESONANZRAUM NUTZT;
DER ROLLWIDERSTAND DER REIFEN AUF VERSCHIEDEN ANGELEGTEN MARKIERUNGEN, WIE STRUKTURMARKIERUNG AUS 2
KOMPONENTENFARBE, SWAREFLEX MINISTAR ODER VERSCHIEDENEN STAMARK MARKIERUNGSFOLIEN ERZEUGT DAS KLANGSPEKTRUM,
WIE DIE NADEL IN DER VINYLRILLE. DURCH DAS ANBRINGEN IN DER SPUR, DEN FAHRRICHTUNGSVERLAUF UNTERSTÜTZEND UND DIE
AUTHENTISCHE WIEDERGABE BEI EINHALTUNG DER GESCHWINDIGKEITSVORGABE, DA DER AKUSTISCHE INHALT AUF DIE ZUGELASSENE
GESCHWINDIGKEIT ANGEPASST IST, ENTSTEHT KEINE VERKEHRSTGEFÄHRDENDE SITUATION DURCH DIE INSTALLATION. SOMIT BESTEHT DIE
MÖGLICHKEIT AUF LOKALE GEGEBENHEITEN MELODIÖS ODER RYTHMISCH ZU REAGIEREN UND EINEN MONOTONEN RAUM ZU
AKZENTUIEREN.
HTTP://YOUTU.BE/H30UBLMT6G4
AUDIOBAHN
SCREENSHOT | KONZEPT | 2004
IN BETWEEN DAYS
INSTALLATION MUSEUM FÜR ANGEWANDTE KUNST IM RAHMEN DER LANGEN NACHT DER MUSEEN 2005
STRUCTURES 1
35MM DIASERIE BESTEHEND AUS 22 BILDERN
VENEDIG 2004
DIE FOTOSERIE STRUCTURES 1 WIRFT DEN FOCUS AUF EINE ÜBER DIE JAHRE ALS NEBENPRODUKT
ENTSTANDENE RAUMINTERVENTION VON DEN PASSANTEN, DIE DIE BRÜCKE NACH VENEDIG ÜBERQUEREN.
TAUSENDE VON MENSCHEN DRÜCKTEN AUF DIE WARNTAFELN, DIE IM 5 METER ABSTAND AUF DER
BRÜCKENEINZÄUNUNG MONTIERT SIND UND VOR DER OBERLEITUNGSSPANNUNG WARNEN IHREN IN DEM
MOMENT AKTUELLEN KAUGUMMI. DARAUS ENTWICKELTE SICH ÜBER DIE JAHRE EINE MISCHUNG AUS
SKULPTUR, GEMÄLDE UND COLLAGE DIE EINEN SEHR PERFORMATIVEN IND INTIMEN CHARAKTER HAT.
GEGENSTÄNDE DENEN MAN SICH SONST NACH DEM VOLLENDEN IHRES NUTZENS MEISTENS >>DISKRET<<
ENTLEDIGT WERDEN SO UNBEWUSST INSZENIERT.
STRUCTURES 2
NORDFRIESLAND 2004
DIE FOTOSERIE STRUCTURES 2 WIRFT DEN FOCUS AUF EINE ÜBER DIE JAHRE ALS NEBENPRODUKT
ENTSTANDENE RAUMINTERVENTION DIE DURCH DIE KLIMATISCHEN EINFLÜSSE VON SALZWASSER UND
SONNENLICHT ENTSTANDEN SIND. BEI DEN WAGONS DER >>NVAG-BAHN<< DIE ZUM GROSTEIL DIREKT AN
DER MOLE IN DER PRALLEN SONNE STEHEN HABEN SICH DIE WARNHINWEISS-PIKTOGRAMME ZWISCHEN DEN
VERBUNDGLASSCHEIBEN GELÖST UND EINE EIGENE ART DES >>WARNENS<< ÜBERNOMMEN. DABEI WIRD
DER MENSCH UND DIE FLASCHE IN EINEN TÄNZERISCH ANMUTETEN KONTRAST GESTELLT, DER MIT DER
HORIZONTALEN ZU KÄMPFEN HAT.
BEIDE 35MM DIASERIEN WURDEN NACHEINANDER MIT EINER EINBLENDUNGSZEIT VON EINER HALBEN
SEKUNDE AUF DAS HERAUSGETRENNTE MAUERSTÜCK VOR DEM MUSEUM FÜR ANGEWANDTE KUNST
PROJEZIERT, SO DASS DAS FASSADENSTÜCK EIN NEUES, ZWEITES FENSTER ERHÄLT. EIN BELEBTER, VON
MENSCHEN FREQUENTIERTER UND MANIPULIERTER ORT TRITT SO EINEM KONSTRUIERTEN TOTEN BEREICH
GEGENÜBER. EINE INSTALLATION DIE MIT DER VERSCHOBENEN RÄUMLICHKEIT VOR ORT SPIELT UND DEM
SETTING INSIDE|OUTSIDE|IN BETWEEN. DEM >>AUSSCHNITT<< WIRD EIN ZWEITER AUSSCHNITT AUFERLEGT
WOBEI AUCH HIER WIEDER BEWUSST BEZUG AUF ZERSTÖRUNG|STÖRUNG GENOMMEN, DER DURCH DEN
BRUCH MIT DEN RÄUMLICHKEITEN ERZEUGT WIRD.
IN BETWEEN DAYS
INSTALLATIONSANSICHT | MUSEUM FÜR ANGEWANDTE KUNST, WIEN | 2004
ABLEGUY
SKULPTUR | LICHTOBJEKT
HOLZ, KABEL, 200 UNTERPUTZSTECKDOSEN, 180CM X 80CM X 20CM
40 STECKER MIT 120CM KABEL UND GLÜHLAMPE
WIEN 2004
200 STECKDOSEN
FÜR DIE VIDEOARBEIT PRNA IN DEM KETTENVIDEO APOCALYPSE WOW ALS
BILDGENERIERENDE LICHTINSTALLATION ABGEFILMT. DABEI WURDE EIN ALPHABET
ERZEUGT, DESSEN BUCHSTABENRASTER AUF DEM RASTER DER SKULPTUR BASIERT.
DIE BEWEGUNGEN DER LAMPEN MORPHEN DIE FORM DER BUCHSTABEN.
IN DER AUSSTELLUNG NATALGRANAGRANATATA IM SCHLOSS PORCIA, SPITTAL AN
DER DRAU WAR ABLEGUY ALS EINE INTERAKTIVE LICHTINSTALLATION AUFGEBAUT,
BEI DER BESUCHER DIE INSTALLATION SO VORGEFUNDEN HAT WIE SIE DER
VORIGE HINTERLASSEN HAT UND DIE STECKLAMPEN SELBST IN DEM
VORGEGEBENEN RASTER ZU VERÄNDERN UND SOMIT FORMEN ZU ERZEUGEN.
ABLEGUY
HOLZ, KABEL, 200 UNTERPUTZSTECKDOSEN, LACK | 180CM X 80CM X 20CM | 2004
L‘ORCHESTRE INTERNATIONAL STELLWERK
1ER MOUVEMENT: OPUS 1: JUSTE BEATS SALE TRES MOTHERFUCKING RUFF
WIEN 2003
2ND MOUVEMENT: OPUS 1: KUNSTHAUS GRAZ REMIX
VIDEO| SOUNDCOLLAGE | 4:3 DV-PAL STEREO | 02:26
WIEN 2006
DAS GANZE AREAL GLEICHT VOM AUFBAU HER EINER SANDUHR. AUF 10 GLEISEN
WERDEN GÜTERWAGONS ALLER ART ANGESAMMELT, DIE ZUGWEISE VON EINER
LOKOMOTIVE DURCH DAS EINGLEISIGE >>NADELÖHR<< GESCHUBST WERDEN. DABEI
ROLLEN SIE ÜBER EINE LEICHTE ANHÖHE, WERDEN AUSGEKOPPELT; SO DASS JEDER
EINZELNE WAGON AUFGRUND SEINES EIGENGEWICHTES UND DES GEFÄLLES
GENUG SCHWUNG HAT, UM DAS 500 METER LANGE GLEISBETT ZU DURCHQUEREN,
UND EINEN NEUEN LÜCKENFREIEN ZUG ZU BILDEN. DAMIT SIE, JE NACH GEWICHT
NICHT ZUVIEL SCHWUNG BEKOMMEN, UM SCHÄDEN AN DEN WAGONS UND DER
LADUNG ZU VERHINDERN, SIND AN DEN SCHIENEN GEFEDERTE STAHLPUFFER
ANGEBRACHT; AM ANFANG DES GEFÄLLES ENGER, ZUM ENDE DER ANLAGE HIN
WEITER GESETZT. DER AUFSCHLAG JEDES STAHLLAUFRADES EINES WAGONS AUF
EINEN STAHLPUFFER ERZEUGT DADURCH EINEN GLOCKENSPIELARTIGEN KLANG, DER
JE NACH WAGONTYPUS UND MENGE DER BELADUNG, DIE IN DIESEM FALL DIE
GRÖSSE DES RESONANZKÖRPERS AUSMACHT; JEDER EINE EIGENE TONFREQUENZ
UND LAUTSTÄRKE, WELCHER BEI BIS ZU 12 RÄDERN PRO WAGON JEDEN EINZELNEN
ZU EINEM INDIVIDUELLEN INSTRUMENT IN DIESEM ORCHESTER MACHT. IM TOWER
DIESER ANLAGE WERDEN 24|7 DIE GÜTERWAGONS AUF 36 GLEISEN ZU NEUEN
GÜTERZÜGEN FORMIERT. WEIL DIE ROLLGESCHWINDIGKEIT DER EINZELNEN
WAGONS DURCH DIE BREMSPUFFER RECHT LANGSAM IST, KANN DER >>DIRIGENT<<
DER ANLAGE 36 GLEISE >>BESPIELEN<<, AUF DENEN DIE WAGEN DANN TEILWESE,
GEWICHTSBEDINGT PARALLEL HINABGLEITEN. DADURCH HAT ER BIS ZU 36
TONSPUREN ZUR VERFÜGUNG, DIE SICH AKUSTISCH MISCHEN. DIE GRÖSSE DER
ANLAGE VERSCHAFFT DEM ZUHÖRER AN JEDER STELLE EINE ANDERE ABMISCHUNG
UND SOMIT EIN ANDERES KLANGBILD.
BJØRN SEGSCHNEIDER SELEKTIERT UND ARRANGIERT DIE SOUNDS DIESES
ORCHESTERS NEU, UND ERSTELLT EINEN REMIX, TEILS AUS GELOOPTEN PARTS,
TEILS AUS MELODIEN. DIE BILDER SIND BEWUSST OFFBEAT UND SANFT
ÜBERBLENDET, UM DIE TRÄGHEIT UND DIE IMENSE MASSE ZU BETONEN.
HTTP://YOUTU.BE/FMAATRQ2DO8
L‘ORCHESTRE INTERNATIONAL STELLWERK
SCREENSHOTS | DV-FILM 4:3 PAL STEREO | 02:05DV-FILM 4:3 PAL STEREO | 02:05 | 2003 & DV-FILM 4:3 PAL STEREO | 02:26 | 2006
REPRESENT REPRESENT
MAKROFOTOGRAFIEN MIT OFFENER BLENDE DIGITAL NACHBEARBEITET
C-PRINT SERIE BESTEHEND AUS 5 BILDERN 30 X 42 CM,
FRANKFURT AM MAIN 2002
BEWUSST NEUTRAL GEHALTENE, PLAKATIVE FOTOS, DIE MENSCHEN IN
SELBSTSCHÜTZENDER ABWEHRHALTUNG ZEIGEN. TÄTOWIERUNGEN DER
FINGER UNTERSTÜTZEN DIESE HALTUNG, BIETEN SCHUTZ UND IDENTITÄT.
ERST AUF DEN ZWEITEN BLICK VERWIRREN DIE ANATOMISCHEN
UNGEREIMTHEITEN. MUTATIONEN? STRAHLUNGSSCHÄDEN?
AUCH DIE TÄTOWIERTEN BEGRIFFE SPIELEN DAMIT.
KÖRPERBEWUSSTSEIN? STOLZ? STÄRKE? IDENTITÄT? AKZEPTANZ?
REPRESENT REPRESENT
C-PRINT AUF 3MM DIBOND | 30CM X 42CM | 2002
REPRESENT REPRESENT
REPRESENT REPRESENT
INTERCONDITION MY CONDITION
PARIS 2002
DURCH EINE GEFILTERTE UND EINE UNGEFILTERTE
BELICHTUNGEN WERDEN ZWEI UNTERSCHIEDLICHE RÄUME
GEGENÜBERGESTELLT UND AUF EINE EBENE GEBRACHT;
BILDEN SIE DIE FLÄCHEN AUS DER SCHNITTMENGE BEIDER
ORTE. DADURCH ERSCHEINEN UNTERIRDISCHE AN
DER OBERFLÄCHE UND ERZEUGEN NEUE ORTE UND
FARB|RÄUME,´DADURCH KOMBINIEREN SICH NEUE
FORMEN UND FARBEN AUS DEM EIGENTLICHEN
KONFLIKT INSIDE|OUT UPSIDE|DOWN UND ERZEUGEN
AUF SPIELERISCHE|MALERISCHE ART UND WEISE EINE
AUSSEINANDERSETZUNG MIT DIESER THEMATIK.
INTERCONDITION MY CONDITION #09
DIAABZUG AUF 3MM DIBOND | 30CM X 45CM | 2002
INTERCONDITION MY CONDITION #01 - #04
35MM DIAABZUG AUF 3MM DIBOND | 30CM X 45CM | 2002
INTERCONDITION MY CONDITION #05 - #08
35MM DIAABZUG AUF 3MM DIBOND | 30CM X 45CM | 2002
DIE ARBEITEN IN DIESEM PORTFOLIO SIND IM ZEITRAUM VON 2002 BIS 2013 ENTSTANDEN.
ALLE ABBILDUNGEN, TEXTE, KONZEPTE UND VIDEOS VON BJØRN SEGSCHNEIDER
AUSGENOMMEN:
PLAY TOGETHER FOTO: KUNSTRAUM SELLEMOND
BEST OF STUDIO MÜHLGASSE FOTO: STEFAN BIDNER
ENCORE TEXT: MAX LUST
INTROJEKTION TEXT: JULIA WALDMANN | FOTOS: POWER GALLERY
INTERIO FOTOS: MARKUS RÖSSLE | FLYER: MARTIN GRANDITS
REDEMPTION | VON WEGEN IDYLLISCH FOTO: SCHLESWIG HOLSTEINISCHE ZEITUNG, FOTOS & KAMERA: INSTITUT TRANSMEDIALE KUNST WIEN
OLFAKTOR TEXT: RUTH MATEUS-BERR
RECORDS & TAPES | SCHARFES ECK ZEITGENÖSSISCH FOTO: TANJA SCHUH
MXD E MTS TEXT: MIRJANA PEITLER
SAINT GHETTO | REMAP KM2 TEXT: ALEXANDER RUTHNER, FLYER: MARTIN GRANDITS
OFFTHEBEATENTRACKZ TEXT: MICHAEL HAMMERSCHMID AUS „RAUMZEITPUNKTE SIND EREIGNISSE“ VON PETER KOZEK
OFFTHEBEATENTRACKZ LIVE PERFORMANCE AT BASTARD GALLERY FOTOS: VIRLANI HALLBERG
SUPERCRUISE TEXT: KATHARINA BÖSCH
AQUA VITAE IST SEIT 2008 EIN FORTLAUFENDES PROJEKT VON MARTIN GRANDITS & BJØRN SEGSCHNEIDER
OFFTHEBEATENTRACKZ IST SEIT 2005 EIN FORTLAUFENDES PROJEKT VON SIMON MULLAN & BJØRN SEGSCHNEIDER
OFFTHEBEATENTRACKZ@GMAIL.COM
WWW.MYSPACE.COM/OFFTHEBEATENTRACKZ
WWW.FACEBOOK.COM/OFFTHEBEATENTRACKZ
DIESER PORTFOLIO UND DIE DAZUGEHÖRIGE DVD DIENT REIN DER ANSICHT.
JEGLICHE NUTZUNG VON BILD-, TEXT- UND VERLINKTEM VIDEO- UND AUDIOMATERIAL AUSSCHLIESSLICH
NACH ABSPRACHE MIT BJØRN SEGSCHNEIDER
ATELIER
PRAMMERGASSE 22
1090 WIEN
AUSTRIA
B.SEGSCHNEIDER@GMAIL.COM
© BJØRN SEGSCHNEIDER, 2013

bjørn segschneider - Spike Art Quarterly

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