Majid Bekkas - Igloo Records

MAJID BEKKAS MAKENBA IGL220 Germany (De) p.1 p.2 p.3-­‐4 p.5-­‐9 p.10 p.11 p.12 Rolling Stones JazzThing Jazzthetik JazzPodium + Traduction (Fr) Stereoplay World Music Chart Europe New Music Distr (Briefsales) France (Fr) p.13 Télérama p.14 WorldSound p.15 Jazzman / JazzMag p.16-­‐17 Mondomix p.18 Le Républicain Lorrain Netherlands (Nl) p.19 De Standaard (nl) p.20 De Volkskrant (nl) p.21 Pleasure (nl) Belgium (Fr – Nl) p.22 p.23 p.24 P.25 Vers L’avenir (fr) Accroches (fr) Agenda (fr) Brussel Deze Week (Nl) Morocco (Fr) p.26 Le soir (fr) p.27 Le Matin (fr) WEB p.28 MusicStory.com (fr) p.29 CitizenJazz.com (fr) p.30 Afrik.com (fr) p.31 BabelMed.com (fr) p.32 DragonJazz.com (fr) p.33-­‐34 Radio6.nl (nl) p.35 Mixed (nl) p.36 Unterhaltung.de (de) p.37 NWZ-­‐inside.de (de) p.38 Monsterandcritics.de (de) p.39 LN-­‐online.de (de) p.40 afroport.de (de) p.41 Insideworldmusic.com (en) … ROLLING STONE (DE)
FEB 2011 (n°196)
IGL220
REGGAE
WELTMUSIK
The Senior Allstars
**~
ln Dub
Die Senior Allstars
hatten mit jazzi gem Du b-Reggae
: ;;;;:::;;;;;;;;;;;J den
Teppich für
eigene Dubs auf
ihren Vorgangeralben bereits ausgelegt, aber das war
ihnen anscheinend nicht genug. Also
lieP..en sie radikale Remixe auf hôch­
stem Niveau anfertigen, versandten
dabei keine fertigen Lieder. sondern
alle instrumentalen Einzelspuren
ru nd um die Welt in die Dubkammern
von Spezialisten. Auf dem schmalen
Gr at des Neo-Dub zwischen kalter
Labor-Mucke und seelenvollen Klang­
Exkursionen entstanden durchweg
beeindruckende atmospharische
Hôrlandschaften, die ihre spirituelle
Kraft zum Gutteil dem hervorra­
genden Ausgangsmaterial verdanken.
(SA"YC~PIROL'GH TIUDE)
Diverse *~
Strictly The Best Vol. 42
Dancehaii-Singles-Best-Of des letzten
Jahres aus Sicht der Sânger. 11''
Alborosie
*
~
Meditative Dubs zwischen analoger
Vergangenheit und heutigem Know­
how. ($/IENG!i.\')
Dennis Brown
~
The Crown Prince Of Reggae
Griffige Singles Compilation des ver­
storbenen Roots-Sangers (1972-85).
17 NORT/1 PAlUDE
HANS PETERS
Aurelio
* * **~
JAZZ
***
Verneri Pohjola
Laru Beya
Aurora
Nach dem frühen
Tod von Andy
Palacio ist der
Honduraner
Aurelio Marti nez
der wichtigste
musikalische Exponent der Garifuna.
Seine afro-karibische Klangwelt
speist si ch aus dem troubadourhaften
Paran da und dem treibenden Punta­
Rock- und wird auf diesem Album
zum packenden Aufbaumen gegen
das Verschwinden einer Kultur. ln
einer Hütte am Meer hat Produzent
Ivan Duran eine Session eingefangen,
die mit krattiger Percussion­
Grundierung von Migration, Tod und
Haifischpolitikern genauso erzahlt
wie von Strandromantik. Verfeinert
wurden die Arrangements dann im
Sen egal von Youssou N'Dour, dem
orchestre Baobab und dem Rapper
Sen Kumpe. RE.AL WORLD,/.VDIGO,
Finnland ist kein
Hauptlieferant in
Sachen skandina­
vischer Jazz. Da
horcht man gleich
doppelt auf, wenn
ein Trompeter mit seinem Debüt so
eindrucksvoll Flagge zeigt wie der 33
jahrige Verneri Pohjola. Vom Souljazz
des grundsoliden Sextetts Quintes­
sence zur ambitionierten, zugleich
komplexen und eingangigen Musik
auf .. Aurora" führt ein weiter Weg.
"Short Stories" nennt Pohjola seine
Kompositionen für wechselnde
Besetzungen (allein drei Rhythm
Sections!). Sie sind atmospharisch,
klangbewusst, oft von dramatischen
Steigerungen getragen. Experimen­
tierfreudige Kammermusik,
entspannte Grooves. elegante
Melodien: Man mag sie wieder und
wieder hôren. ACTIWEIJ
Majid Bekkas
**~
Makenba
Marokkos Lautenmeister mit Afro­
und Latin-Gasten. tGI.oo.,toxoo,sMo;
Va Fan Fahre •
**
Ulrlke Haage
***
ln:Finitum
Etwas weniger Kunstwille der Pianis­
tin ware überzeugender. swErE~RLJ
Roger Wlllemsen
* ** ~
Al Wa'Debt
Vokale Arabesken und Geisterorgel
treffen auf Balkan-Brass. urnrRL' J
My Favourite Things
Jazzgeschichte handverlesen, mit
Leidenschaft kommentiert. ROOI·J
Huun Huur Tu **~
Ancestors Cali
Charakterstarke Kelhkopf-Epen aus
Zentralasien. 1mRw 1'1/.t.AGF'IIARMO
Julia Hülsmann
.VHMUNDI
STEFAN FRANZEN
* **~
lmprint
Ganz ECM und doch ganz Julias
intimer Klaviertriojazz.
KLAUS VON SECKENOORFF
1
JAZZTHING (DE)
Feb-March 2011 n°136
IGL220
'•azZthing
"
& blue rhythm
f•brlllar/Min
...
~.t
l0wt<fto<I! JI •
~o/1"""1~1 \lofo"Mto . t.SOI •
~11-001••"1"
b1 e rh yt hrn
U
Wütender Afrobeat aus Lagos. rastelhafter Ambient aus Galicien. Mississippi·Sounds in Holland sowie ein
arabesker 12·Takter künden vom Globalismus des Blues. ein temperamentvolles Adéu schallt aus Barcelona und ein kehliges Hola
erkl~t aus dem kubanischen camagüey. Für Nostalgiker haben wir Country-Chôre von den Fifties Qis in (jig Sixties.
Afroorganic - Afrotronic
Auf dem Schwanen Kontincnt stehen 2011 beileibe
nîcht alle Wetchen auf Retro. Einen e~ten Einblîck
in die Werkstatt des kenianisch deutschen Projekts
BLNRB bietet die gleichnamige s·Track-EP (Out
herellndigo), die kürllich auch auf den Worldtro·
nies in Berlin live vorgestellt wurde. Was mit Betei
ligung der deutschen Elektroniker Gebrudtr Teith·
mann. Jahcoozi und Modffi'lektor in Nairobi und
Berlin ins Pult gespeist wurde, springt die Gehôr­
gange ga~tig zwischen HipHop, Breakbeat. triba·
lem Chant und wenigcn melodischen Einschuben
mit spharischer Dubkomponetlle an. lm Marz wird
eine kompleue CD erschemen.
Wer Femi Kuti interviewt. merkt dem Mann eine
garende Wut uber die Zustande in seinem Heimat
land Nigeria an. Dieser Zorn druckt auch in zuneh
mendem Ma&e auf seinen Produkùonen durch.
Beim Horen von .Africa For Africa· (Wrasse/Har·
monia Mundi) ist man geschockt: 1\us den nach wie
vor kochenden Blaserwanden und brodelnden Pol y·
rhythmen tauch! ein S.ïnger hervor. der fast bei je·
dem Stück nkht mehr Herr seiner Stimme ist ln
fast allen seinen Hassliedem auf Prasidenten, Poli ti
ker und die allgegenw.inige Korruption gerat Kutis
Cesang zum verzweifelten.gebrochenen Schrei und
ist in langen Passagen schlicht und ergreifend aucb
abgrundtief !alsch. Da bleibt einem das Tanten in
den Beinen stecken.• Positive force·? Der Name sei·
ner Band klingt minlerweile fast schon wie die Be·
scbworung d"' Unmôglichen. Von der allen senega·
lesisch·kubanischen Brucke kundet Ablaye Thios·
sane Seine Biografle passt in die mit dem Alther
renbonus gesegnete \Veltmusikszene wie die faust
aufsOhr: 74 musste erwerden. um nach jahrzehnte
lang vor sich hin kummernder Karrierc nun in der
Heimat mit europaischer Hilfe ein Album vorlegen
zu dürfcn. Die brucbige Stimmc des Seniors. der
auch Maler ist. wird umkleidet mit unaufdring·
lichen. mal karibisch ges<ittigten. mal zur Talking
Drum galoppierenden Arrangements. Uber·
schwangliche 6ackgroundchore, Saxofon, Akkorde­
on. glitzernde E·Citarre sorgen fur Fünkchen auf
.Thiossane· (Discograph/AI!ve).
Es ist ja ein Sport westllcher Produunten gewor·
den, die wei&en Flee ken der afrikanischen Weltmu·
sikkanc mit Farbe tu fullen. Da wird auch manch
mal ubers Ziel hinausgeschossen. So geschehen mit
~OJ~
GBb
lan Bren nan. der durch Ruanda reiste und schlieS
lich drei Herren entdeckte, die er nun ais musika·
!isches Uberbleibsel der Post Genozid Zeit anpreist.
The Good ones spielten fur .Kigali Y' lzahabu"
(Dead Oceans/Cargo) ihre lieder mit versrimmter
Citarre und bauchig·nasalen Cho~atten auf einer
Veranda ein. Allein, man musssichganzohne.poli
tical correct ness· fragen, wer sich diffi'n durchweg
sympathischen Afro-Folk anhoren wurde, kame er
nicht aus einer Zone der verbrannten Erde. Italiens
alte Verbindungen nach Àthiopien baben sich mu
sikalisch bislang kaum niedergeschlagen. Ais Saba
tut sich jetzt eine italo-somalische Dame mit Ethio
Roots hervor, die am Stiefel ais Scbauspielerin er·
!olgreich tstlhr Plauendebût .Biyo- Water ls Love·
(Sudmusic/Calileo MC) kommt ais worldpoppiger
Songzyklus daher. in dem aber reizvoll die maand
rierenden Vokallinien desostafrikanischen Kultur·
raurns nebst Krar-Leicr lauern und der zwischen
drin auch mal in erdschwereo Wustenrock abdrif·
tet. Nicht ohne Reiz, auch wenn einige Texturen,
vor allem in dejl englischen Tite ln, zu sehr auf die
Chans schieleni Auf afro-arabisch-argentinische Ex·
pedition gebt der Oudist und Cuembri Spieler Ma·
jid Bekkas mit .Makenba· (lgloomondotNMD).
Drei gro&e Namen umgeben den Marokkaner. Mit
Louis Sclavis an Sax und Bassklarinette, Aly Keita
am Balafon und dem Perkussionisten Mini no Garay
betritt er neue Brucken. die Cnawa Feuer. ruhig
schreitende Arabesken und das Flechtwerk der
Mandingue-Grooves verbinden. Dabei bleibt auch
nocb genug Raum !ur ruhige Oud-Rezitationen zu
Poesie des 17. Jahrhundens. Unaufgeregtes Weil·
umspannen. unbedingt h()renswen. srEFAN FRANZOt
- --.
2
JAZZTHETIK (DE)
March – April 2011 n°239
IGL220
lm Viereck der Kulturen »Zauberer bei der musikalischen Be­
gegnung von Afrika, Arabien und Europa« - ein Titel, den sich
mancher gern anheften würden. Der nahe der marokkani­
schen Hauptstadt Rabat lebende Majid Bekkas darf dies tun.
1Vetn Fnw. XA llpperer
0 le BeaUes Nordafrikas
Dass ein marokkanischer Jungspund au.sgerechnet 1um Banjo
grcift, mlg Un$ unsewohnlich er·
scheincn. ist es aber mcht. ·Die Erk.Jàrung ist ganz einfach.c, htbt Majid Bekk3s an: •Da mals, in den
spJten 60ern, gab es die Band Nass
fi Ghi\\'ane, die je nach Sichtwcistais ll<atle> oder Rolling Stone;
Nordufrikas bezeichncl '•urdcn. ObwohJ sie Juch kla.ssische arab1'>che
lnmurnrnlt
llendir, Oarbuka,
Daadou'. Ta'rija, Tbila, Guemhri
und Oud in ihrcn Reihen hauen,
spiclte Allal YaaJa meist Banjo. Er
wàhlte das bundlose lnstrumenl
dcshalb, weil er l>eim Spielen s.tchen
konnte und das Instrument durch
seine Merallwirbel auf der BOhne
tcicluer ro stimmen ""'ID' als die Oud
mit ihren Holzwirbcln.(Z"'ar ~illi
das Banjo seit langcm cinen liais
mit Bünd!!n, home in seiner Urform
jedoch kdne. Dicse l'orm hat sich in
elnigen Gegenden des Planeten erhallen.J Dass das Banjo in Marokko
so gar nicht countrym~Big kJang,
"·erstehl sich von :iClb~t.•
Gnaoua-Erbe und 81ues·Gefuhl
Sai~. ~1ajid ll<kkas lleimal nahe
RabJt, ist prakt1sch Gnaoua-Mu1
terland. Die Gnaoua-.\1usik s.~ammt
ur>prùnglich aus S.negal, Sudan
und Gh3na. Sie wurde in früherer
Zcit von sch~\'Jn..en Sklaven mitge·
bracht und en:ahlt vom schmerzvollen Zug durch die S.hara und
ihren Leiden in der Sklavcrd. Zu
den Liedern gehôren ekstatis€h4!
Tilntc, d1e eine Ahnlichkcit mit
dem Voodookuh halxn. Musik und
Tanz bahcn Juch immer einen !!pi ~
rituellrn Aspekt. •Das hiingt damit
zusammen. dass diese Musik direkt
mil der S..le ;prkht•, erld~rt Be-k-
schen Blues Klang<, die der
Gnaoua-Muslk artvcrwandt ~·aren.
Es sind zwar ahnliche Tilnc, doch
wenn ich versuch1e. sie 1u spielen,
ge:K:hi1h die:. mil einem ande rcn
Gcfuhl im llmen. Auch finden sich
die gleichcn Texte in der Cnaoua·
Mu~ik und im 6lue5 und in der
Go>pei-Musik. Die im Blues oft ''erwendcte Gitarre übte immer grOBeren Reiz auf mkh aus und lieS mKh
tine kiassische Ausbildung :1 m
Konservatorium fUr ,\iusik und
Toml in Rabat anschlitScn.•
musik in d('_r umfa.llsendr:n Bedeu ~
aung des Wortrs. Die..~~!' \'Jehmu~ik
gehl durch das glctchbcrechligt<
Miteinandcr von arabisçhen Klangen, afrik.lni$Chtn Nortn, C'uropaischer K!Jssikahnung und amerikanischtr Improvisation auf, ist
dadur<h nachhahig he•'~ingend.
Botsehafter des neuen Ausdrucks
Oass der Botschafttr Jie.srr ntuen
Fornl des musikalisdum Au.sdrucks
auf den Wrltbürger Joachim KOhn
traf, dnen Musiktr, der 1.war in der
T111diuon des )m Hthl, siçh ~ber
Vier saulen
ebcnso d<r Musik afrikanischer Kul1ur vorpO.chtt1 fühlt. war praktisch
Endr der BO<r Jahrc begann ~1ajid
Bckkas. >cine EinOOs« spieleriscb unauswtichlich. Die beid:en lerntcn
sich 2003 kc-nnen, im tiefsten B3y.:rn
1u kombiniercn und skh da mit iru
magischc musikalische Vitr«k mit beim Janfeslival aufSchloss Elmau.
•lch spiehe dort solo und Joachim
den Eckpunklen Arabien, A[rika.
Kùhn saS im Publikum•. tn..ïhlt
Europa und Amerika zu bcgcbcn.
.11.1jid Bekkas angeregt ,..,n der Il<Das Rlhrte in den 9C<rn zur Grundung der Formation Gnaoua Blue' gcgnung. • wir wurden neugicng
Band. Unter t:igt:nem Namcn ''erOf· auftinander - und t"În jahr -,pater
femlichtc er 2001 das Album Ajri· stand joachim auf der Bilhne des
Festivals Jazz au Cltttlah in Rabat,
r12u CwiOliO Blues und 2005 Mogu·
d~sen künstlerischcr Leiter ich
dor und spannl< dalxi dtn llogen
bin.• Ntugier belbrdcne auch hier
vom Blues cint~ John J.ec th:)()ker
den Spiehrieb. und so begannen
bis zu den malin~ischen Kl!lngen
Kühn und Bekkas ihr Zusammende-s Gitarristcn Ali Farka "rour~.
spid, trweitert um den spanischen
Dur.:h ~ine Offenheit und die
kas, der vom Gnaoua-Meister Ba
traumwandlerische Fahigkdt, l.Wi- SchJapcuger Ramon Loprz: cin
Houmanc Rahmatallah in di<
Doch war das Banjo für Majid ll<k·
schen ~1oderne und dem musikali- Dreamuio. Xach Kaliml>a (2007)
kas nur cine l.wbcht:tl.Station, ehe er Kunst des Guembri-Spiels einge·
und Our ofrh< Desar (.!009) ist soc·
schcn G\-odlchlni"> Arabiens und
ru ll<ginn der 70er di• Guembri, ei- fühn \\urdc:. ~~odaraus resultil"rt
ben das drittc AJbum erschic:nen.
Afrik.as zu vermineln. fa nd er btne bassahnliche Laure, für sich enl· .tuch, dass man sich der Gnaou•Cha/a/xi.
sonder> auf Mogador - bcgl<iltt
dedte. Dabei handeh es sich um ein Musik nkh1 einfach so 2:uwcndC11
kano. Es is1 genau urngrkdut- die vom italitnisch('r Trom1)C1er Flavio
dreisailiges Instrument, etw.l \IOn
Bohro. dem italienischcn W3hl-11<1- •Die Arbc1t an den Albcn crfolgt<
der Grôlle einer Gilarre. llrr Ungli· ~1usik ~uchl sich die passtndcn
Slets gleichbcrechtigt•, plauderl Ma·
Musiker aus. lch batte die Ehre da- gier Paolo Radoni 3t'i der Gillarrt'
che Korpus ist au5. ausgt.hôhhem
jid Bekkas. •Es gib1 Slùckc. die h>t
und dtm b<igischen PianiSI<n
lU7ugehOre:n.•
Hol1 und aufder Spirlseilc mdst
Charles Loos- dc:n Weg in den eu· Joachim Kùhn kompomert, es gibt
mit Jr.:amelhaut üben.ogen, die dit
welche. die haben \\Ir alle dreî vtrDarii.ber hina us v.·ar damai:~> in Ma- ropaischcn Jau, l006 bckomml
gleiche klangcharaktcrisicrcnde
rokko die amtribn1scht Musikkul- Klaus lloldinger fOr sein Passport· fo"tsSt, und welche, die stammen alFunktion hat wie di~ Membron
lein \lUS meiner Feder. Dabei sind
Album To Morocto durch Be-kkas
tur durch dit US-Milit~rbasen
bcim Banjo. llrr Hals hat die Form
wei taus pri.stnler al~ ht-ute. •So-u!, Zugang 1.ur marokkanL~chen Szcnt, wir immer auf einen neuen. andertn
e.ines sîmpltm Slocks. Es sind eine
und Archi< Shepp ll\rderr llc!kkas in Blickwmkel auf dit jtweils anderc
Rhy1hm'n'Biues und lhnlicht
kurn Saitt und 7.\\·~i lange Sailen
Musikkultm au s. Nur so kann man
Kl!ing(' lî('ftn auf den entsprechen- den USA.
a us Zi<gcndarm aufgaogen. ChaNcues schaffen we-rdtn, ohne sich
raktcristiSoCh ist neben der perku~i· den Sendern rauf und runter.., cr·
selbsiJU
zitieren.• ln inlimen.lyStel~
erzeugt
seine
Musik
ein
warmntn siçh Majid llekkas, -dit$
;·en Spidwcisc auch die l'erwrn·
brachlè mir KOnsùer wi< Otis Red- mes. wohliges und .,·oUiônendes Ge-- ri..:h-lockeren Klangl•ndschaften
dung des lnstrumenls in dtr
sleht energttiS!ht Komposition ne·
Gnaouu-Kuhur, etner Schniumengt ding, Sam Cooke. John Lee l!ooker fUhl. Dramalurgisch durchdacht.
nuanlien komponirrt und fein 1ise- ben nicht minder dringli<hen Grup·
oder Big Bill Broonzy n3hrr. 5o
des arabischen Nordafrika und dè~
hert, entwickeh cr organi.sche Weh· penimprovisationcn. ;tU.S denen dit'
entdcdae ich auch im amerikanischwanen subsaharischen Afrika.
"i'
42
Dass das Banjo
in Marokko so
gar nicht countryma:Big klang,
versteht sich
von selbst.
JAZZI'HEIIK 03•04.11
3
lnspiuuon atmtnf.l Juf,ttlgt. Be·
sondtrs wQhltul!n~ Î\t, li:! li~ hier
nic hl kramplh,1f1 dt< 1xollk g<·
rll"'\1 WlrJ. Ote dr<l KUnstltr ,.,.
~en C\ cmf.h.h t11C'~n.
Il•• lui \la)td lkkla> auch auf S<η
ncr kurzl"h '"ff...-lq:lrn CD .If•·
~
hltr sdingt <>. anc
uni\ cncUc. aber bomos<n< K4ns·
bod..:"'lt ahru~•I.Jcn •Anknùf'"
..,.,. ••ch
fend an die p<n1.1H~m,,hc l r~nct·
musik dtr GnJou~·Ku hur ha ben
wir ''t'tS<:.hiedtnto afrikani,che ln·
sttumrnlrn W~< 1\alafan. OJrmbc
oder Darbub <owie mrtnr Oud
und Guembri aul ohrr k!Jn~h,hcn
~16glichkeutn Wèll ubci ohrc lier·
kunfu~mmtnh.ln(:.t h1nau~ tr~
for>d\1•, <kinitn \bjid lkkl..t<
d<n An-.n •Oabci habcn wu filr
Louis Sl.iav1~ B;. ....u.uanttrt und
$tin Sdptansaxofon dnen wun·
dcrbaren Rahmrn ges.:hall,·n, in
dem tr sich swingtnd btwrgën
konntt.•
AAlllett.Aiben:
Majld Bel<kaa: Makenba (IS~oomondo
1 New Music Olsltlbutlon)
Joedllm I<Dhn. Majld Bel<1<as, Ramon
loi*' CM.. ba (ACT 1 edellwttur)
1on Swing. der aUe hishcrigcn
Plauen \lajid Bèlli<' au<lti,hncl
und auf mehr K4ngabcnteucr h"t
lrnb'»L
-..w..--...co
..--­
.....
&oalool=l . . . . . . .
__,._
lol<iiO
__
So>lO....,_Ii<l
...... labll .. loe . . ."""""'...
,....,._,.~;;,.,pt.t
llotkrr!mlodolltll .... ~llrdoo---.
..,.,
.......
.
_.__lllcb;lo>la
..
""""ha­
.. - ~~ ·- .. - - - lng..hM!mi'*""'"IAiol
~klll do>I••W!I'!J:""•~·M- L••Go'"'IO<qUOIIIIN!
~"'""""-{CliJiaii,IO.<i•tl&.ill6' ... 1101wrW"' -~
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...........,..>do...
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-"'s...e""u..
~dot!<
4
JazzPodium (DE)
FEB 2011
IGL220
Eine musikalische
Weltreise
Neuerscheinungen aus der uner­
schôpflichen Vielfalt an Klangen
aus fremden Kulturen
Deutlich archaischer klingt, was der
zuletzt mit Joachim Kühn und Ramon
Lopez improvisierende Marokkaner Majid
Bekkas auf ,Makenba" (lgloomondo
IGL 220, Vertrieb: Rattay-Music) ins Spiel
bringt. Die arabische Oud und das marok­
kanische, in der Gnawa-Musik eingesetzte
Saiteninstrument Guembri (beide gespielt
von Bekkas) sowie das afrikanische Bala­
fon (Aiy Keita) erzeugen zusammen mit
den zahlreichen Perkussionsinstrumenten
einen hypnotischen Sog, der stellenweise
an Voodoo-Sessions erinnert. Louis Sclavis,
Bassklarinette, Sopransaxophon, versteht
es glanzend, diese von traditionellem
Gesang begleitete Wüstenmusik zum
Swingen zu bringen. Doch nicht nur inner­
afrikanische Grenzen werden hier über­
schritten: das Zusammenspiel mit dem
argentinischen Djembe-Spieler Serge
- Marne - bei drei der acht Ti tel kommt er
zum Einsatz- erinnert daran, dass Afrika
wie auch Südamerika von Jahrhunderte
wahrenden kolonialen Bewegungen
beeinflusst sind.
5
JazzPodium (DE)
FEB 2011
IGL220
Bekkas sieh schon ln
Musilœfkretsen einen
Namen gemach~ war
beim Fe-stival in Chel~
lah (elnem Voron
von Rabat mit ràmi·
seller Vorgeschichle)
mit Kolltgtn wie Ar·
chre Shepp. Peter
BrôttmaM,
louis
Sdavis oder Flavio
Boluo aufgeueten
.Das Fe<rival gibr es
iftzr SM J6 Jahr~n·.
erklan Bekkas .. es
wird 11on den Kufru·
rmstituuonen der
euroj)Aischen Union
i.n M~rokk.o ver~n­
stallf~ •t>ordreldee
dahlnter ist genau
das, was ich ~
mein ganzts Leben
ma<he; wrr l.adM tu­
ropii.sch~
Musiker
eio. mit tradltionel­
len
marokkan~chen
spi~
Musiktrn zu
fen."
Dass Musik - auch
Musilœfn. Betbem und eineom T.alking·drum-Meistet
aus Benin. Aus dreser Afrika-Erfahrung entwidellf
Kühn noch das gleichnamige Plojekt fùr das Trio und
die hr·Bigbond. das inzwischen bei festivals rn ffank·
furt. Berlrn und Gottmgen geleie<t wU<de. f1Jr das
neue Album .Chalaba" besinnt sich das Trio wreder
auf den inrimen, spielerisch ausgehandolten Rahmen:
gemeinsam zogen sie si<h eioe Woche ms Tonstudio
von Walter Quintus il> der Eifel zurüc;k und entwlcl<ef·
ten neue Musik aus u.adttiooe:llf.n Gnawa·Melodlen.
Reggae-Rhythmen. ffee IOU-Intera~tion. • Jau isr Mu­
siW sagt Bekkas zu d•eser brerten Palene .... wl!
Gn~wa auch oder ar~btsche Mus.ik. Anf~ngs war J~zz
cloch eine M1xtur von afrikimS<hen und ameribni·
schen Anre#en. Und europl~cher Klassrk •uch. Fûr
mich ;sr das alles einfach Muuk... leKht ges.agt.
schiJeBirch bewolst Beklcas mit dtm Tradrtronal .Cha­
faba• wieder "nmal. dass dec Blues offenbar nkht
er1t in Amerika entstanden. sondern mit dem SJdavm-­
handol be<eits aus Alrrka importlert worden wa< SOl­
che kulrurellen Spvren rogen sich schon '"" dtm
Schlagwon .,Globalisierung• quec Uber die Kootinente
bis nach Südamenh. weshalb Majid Bekkas den ar·
gentirusd'ten Perkussiorusten Mlnino Gar8'/ ais Gast
zu seinem Album .,Makenba· eUllud: ,.Er JSf au.s
Cordobl, und dre Chaca,.ra dorr und d•e Samba, dit
h~ben ihre Wut'lfln in Afrib. Es w1'rd mn dem Bombo
gesp~lt. g<J.nz Ahnl~eh wit d1e Gnawa Trommeln. O.s
haue ~eh immer lm Kopf und kh $19ff mir: tlntS Tl·
~ muss ich d~sM Mix z.u1ammenbringen." lu Garii'J
kommt noch der franzosrscho KJariotltJ$t louis Sdavls
dazu. den Bekkas in Paris lœnnen lernte. ais er 2004
mit seinem Album .Mogador• lur den D}OAgO D'Or
nem gemeinsa.rnen
nommttrt WcU. A!y Kerta aus M.alj ist mit seinem Bata·
Strom gehôrt. ist
ton Uum ak Gast zu bez~en, so eng ist er mit
Sellas' Credo. das
Bekkas befreunde~ er nallert slch der Gnawa-Tradrtlon
von der südlichen Seite der Sahara. Gernelnsam na·
sic.h ln se1nem viel·
seitigen lnstrumenta­
hom sich die beiden Afrikaner aul elnern werteren Al·
bum den ZW!i Deutschen Uwe I<Jopinski (Bertin) und
rivm wi<leNfliegell
Michael Heupel (Boflll). 2008 waren d~ vre< Musi·
on so4chen Erfolgffl, wre sie Majid B~as der­
An ck!r Hochschule studiene er eiost kl.assische Gitar·
re und auBemalb der Akademie dte marokkaniS<:he
ker erstmals zu eil>ern Konzert tm RahmM des Orient!
zeh ~lebt. kônntn Janmuslkef nur ~ten er·
zahk!on. Kun vorWeihnachten wurde er mit dem
Musi.k. der Gnawa beim Mti!tter ~ Houi"Mne. konkret
Olczodent·fesiNals des .lauwefkstatt Bertrn-Brar>den·
butg e.V.zusammen gekommen. Ksopinski hatte tine
AI-Farabi-Preis gewurdigt (ern< trone AuUel<hnung im
das Spiel der GuernbO. Und narürlich kam ihm auch
eln OUd in dle Anger, ais Trager der arabischen Kultu1
Hand\ooll Slikke ais Plattform zur Begegnong wrbo­
arabischsprach~ Kuftutraum. benannt nach eincm
reitet. und die viff gestandenen Musiker genosstn die
muslimischt!n Musilctheo<etiter und Phrlosophen), nur
mit ihren naho$tl~hon Einflùssen. Und
beffeiheiten des Gebens ur>d Notvnen..
eJn paar Tage zuvOf hatte e~ im Zentrum
mireinandec' geteitter Groows und Si­
des Janfestes Sorlin gestandon, war als
cherlleit verleiller>der FO<men (.Tate
~
lnrmer
lag
Marokko
am
Sdwrlnpunkt
der
Kulturen.
DA<
Ràmls<M
tragende Sâule im .out Of The Deserl"·
Reich hinteriie8 hier seine Sputon; lm MiiiNftor log da Llnd lm Zen­
seven •. fin Jaustandard von kropin·
Projelc1 mit der Big Band des Hessischon
sf<ij. Dtr XufturradicrMrtschnrtt des rm·
Rundfunks bejtrbelt worden. Da wa~ sein
lnlm dH ..abisdten Kufturr- cler skh bi• oach Spanien e<strtckte
prOYJSierer>den TreHens erschernt jem
neuestes Album unter dem Thel ,.Malœn­
und wldtli90 Gnmdlogen clor ·~ ~ ICuhur und
unter dem Tite! .Morula ln Ali·. e1n Ti·
bo" gerade auch ln Derl~><:hland erschie­
audl der Musil< logto. Nkht zulotzt ist da Llnd rwiKhen Mittelmeer und
tel. dessen vereiooahmende Geste zum
nen, m1t Gâsren wie louis Sclavis. Mmino
Saharo oln Teil Aftikos. behorborgt behpleiJWOke mit don Gnlw• tine
Glüdt wn der Mu~k nicht eingelôsr
kulturtlle Mindtrhtlt mit V'Mzoln lm allen Reich MaH. lloftn rllythrnl­
G4rlt/ und PJy Kerta. Eln Konzertmii>Chmn
wird. IJngst iSt die alto .Multi-l<ulti··
im Quartett mtt Keeta. dem Beflî~ GilèK•
sdlt Musli< wurdt sdllieBikh mit dom tronsotlantiscben Sldawnhandel
I<Iibk stumpf gewO<den, in der Begeg·
oudl noch AmeriU t~ und cloft zu tiner clor Grundlagtn des lm.
risten Uwt Kropinstl und dtm Flôtistcn
oung der Kulturen 1101Y11schen allt Un·
Michael Heupel war eiWa glerchzertJg auf
terschrl!dt. • Nvn, ich denko, tsin gut.
CD verôffenthcht worden und gerade wa·
gann. Verbir>dungen twischen den unterschiedliehen
die t;g~me Kultur zu kennen", sagt MaJid Bekkas..
ren die Aufnahmen lill das neueste Album mlt dem
.. Aber es ist sehf ;nteressan~ die K.vlturen der aftde­
Joachim Kuhn Tno lertig gestelk worden, das Ende fe­
Klangkulturen Ill ziehen. 2001 erschien sern Debut·
ren kennen liJ Jemen - und ~nn m.an m6chre: ln
bruar erscheint.
Album in Europa: .Afri<an Gnawa Blues", lm Jahr
darauf lud rhn der Schlagzeuger Ram6o lapez zu sei­
o;atog tu ueten, eine gtmeuuame Sprache zu linden.
Aber' von Anfang an: MaJod B~as ist der wohl be­
Es in wkhtig, den anderen zu verstehen, um ltlsam­
nen .Duets 2 Rahsaan Rolar>d K.,k. (Leo Rec:otds)
kannteste Jazzmusdœr Marotck~ von def ersten Aus·
eln. Nach ernem SOio·Konzert in Schloss Elmau 2003
men etw1s .sch.affen ll.l k6ntlfn...
galle 1996 an i$1 er der kunstlerische leiter des festJ.
kam aus dem Publikum der Prankt Joachim Kùhn auf
vak .J.lu au Chellah", bis 2005 war er auch Professor
fûr Gitane am Konservatorium seiner Heimatstadt Ra·
ihn zu. • kh bnnte bis dah;n nur stintn N1men. Abtr
Texr. Tobias Richtsœig
Foto:Willriecl Hec:kmann
bot. Doch fut den Job ak Padagoge hat er ke<n< Zert
dann spr~chen wir bis drei Uhr frùh mitemander über
Gort und dje VIeil • und M.Wk.• Beltkas lud Kûhn
mehr Star>drg lst er unterweg>. lm Jahr 2006 mrt Klaus
Doldinge(s .Passport to MO<occo• rum Beispiel (bei
nach Chellah ein, ur>d schon bold nahmeo sie Ram6n
CDs: Majid .Makenba", lg!oomoodo/New Mu·
der Produktion des Albums war Beltkas auch ak Ar·
lopel ats dtitten Mann dazu. Ende Februar erscheint
sk DisUibubOn
das drille Album del Tnos unter dem ntel .Chalabo'.
Joacllim Kühn/Majod Bekkas/Ram6o lapez .Chalaba",
rangftlf und Verbindungsmann zur lokaten Sztne be·
teilig1)- ur>d nKht zuletzt seit funf Jahren auch im Trio
Für das V0<g~-Aibum .OUt 01 The Deserl" halte
ACTII!dtl Kuhur
Uwe KropinskVAiy Kerta/Michatl Heupei/MaJod 8<!4tkas
mit Joachim Kùhn, das den MOioltkaner auch den
Beltkas ~ne Kollegen buchstablich in die Sahara ein­
.Marula1nAII", MO<genlandlre<O<ds
deuiS(hen Janfreunden bekannt machte. Zuvot hane
geladen. ru Aufnahmen mit marokkanischen Gnawa-
V
-as
30
6
JazzPodium (DE) TRADUCTION FR
FEB 2011
IGL220
«
Je
dois
réussir
ce
métissage
»
Majid
Bekkas
Le
succès
que
connaît
Majid
Bekkas
en
ce
moment
est
bien
rare
pour
un
musicien
de
jazz.
Juste
avant
Noël,
il
a
reçu
le
Prix
Al
Farabi
(une
grande
consécration
dans
l’espace
culturel
arabophone,
nommé
d’après
un
théoricien
de
musique
et
philosophe
musulman).
Quelques
jours
plus
tôt,
il
était
au
milieu
de
toutes
les
attentions
lors
du
Festival
de
Jazz
de
Berlin
en
tant
que
pilier
du
projet
«
Out
of
the
dessert
»
avec
le
Big
Band
de
la
radiotélévision
du
Land
de
Hesse
–
un
franc
succès.
En
même
temps,
son
nouvel
album
«
Makenba
»
est
sorti
un
Allemagne
(invités
:
Louis
Clavis,
Minino
Garay,
Aly
Keïta).
L’enregistrement
d’un
concert
en
quartet
avec
Keïta,
le
guitariste
berlinois
Uwe
Kropinski
et
le
flûtiste
Michael
Heupel
est
également
paru
sur
CD.
Et
l’enregistrement
du
dernier
album
avec
le
Trio
Joachim
Kuehn
a
touché
à
sa
fin
–
le
CD
sera
dans
les
bacs
fin
février.
Mais
revenons
aux
débuts
:
Majid
Bekkas
est
sans
doute
le
jazzman
marocain
le
plus
connu.
Il
est
directeur
artistique
du
Festival
Jazz
au
Chellah
depuis
sa
première
édition
en
1994.
Jusqu’en
2005,
il
enseignait
la
guitare
au
conservatoire
de
sa
ville
natale
Rabat.
Puis,
il
ne
trouvait
plus
le
temps
pour
son
travail
de
pédagogue.
Il
est
toujours
en
tournée.
En
2006
p.ex.
avec
Klaus
Doldinger
et
son
projet
«
Passport
o
Morocco
(lors
de
la
production
de
l’album,
Bekkas
était
l’arrangeur
et
l’homme
de
contact
avec
la
scène
locale).
Depuis
5
ans,
il
joue
avec
le
Trio
Joachim
Kuehn,
ce
qui
lui
a
permis
de
se
faire
connaître
auprès
des
mordus
de
jazz
en
Allemagne.
Bekkas
s’était
déjà
fait
un
nom
dans
le
milieu
de
jazz
en
Allemagne
à
travers
le
Festival
Jazz
au
Chellah
(une
banlieue
de
Rabat
datant
de
l’âge
des
Romains)
où
il
jouait
avec
des
collègues
comme
Archie
Shepp,
Peter
Brötzmann,
Louis
Clavis
ou
Flavio
Boltro.
«
Le
festival
existe
depuis
16
ans
»,
explique
Bekkas,
«
il
est
organisé
par
les
institutions
culturelles
des
l’Union
Européenne
au
Maroc,
mais
l’idée
derrière
est
exactement
ce
que
j’ai
fait
toute
ma
vie
:
inviter
des
musiciens
européens
à
rencontrer
des
musiciens
marocains
traditionnels
et
jouer
avec
eux.
»
Le
Credo
de
Bekkas
est
simple
:
la
musique
–
même
si
elle
appartient
de
différentes
sources
–
fait
toujours
partie
d’un
grand
fleuve.
Ceci
se
ressent
dans
son
instrumentalité
aux
facettes
multiples.
Au
conservatoire,
il
apprenait
la
guitare
classique,
et
en‐dehors
de
l’Académie,
la
musique
marocaine
des
Gnaoui
et
le
guémbri
auprès
de
maître
Ba
Houmane.
Porteur
de
la
culture
arabe
aux
influences
orientales,
il
a
aussi
touché
à
l’oud.
Il
a
ensuite
commencé
à
créer
des
liens
entre
ses
différentes
cultures
sonores.
En
2001,
il
a
débuté
en
Europe
avec
son
album
«
Africana
Gnawa
Blues
»,
une
année
plus
tard,
le
batteur
Ramon
Lopez
l’a
invité
à
son
projet
«
Duets
2
Rahsaan
Roland
Kirk
»
(Leo
Records).
7
Après
un
concert
en
tant
que
soliste
au
château
d’Elmau
en
2003,
il
a
été
approché
par
le
pianiste
Joachim
Kühn
qui
se
trouvait
dans
le
publique.
«
Avant
cette
rencontre,
je
ne
connaissais
que
son
nom.
Nous
avons
discuté
jusqu’à
3
heures
du
matin
de
tout
et
de
rien
–
et
de
musique
».
Bekkas
a
invité
Kühn
au
Chellah,
et
bien
vite
Ramon
Lopez
s’est
joint
à
eux
pour
former
un
trio.
Fin
février
2011,
«
Chalaba
»
‐
le
troisième
album
du
trio
‐
sera
dans
les
bacs.
Pour
l’album
précédent
«
Out
of
the
désert
»,
Bekkas
avait
invité
ses
collègues
au
Sahara
pour
des
enregistrement
avec
des
musiciens
gnaoui
marocain,
des
musiciens
berbères
et
un
maître
du
talking
drum
venu
du
Bénin.
Riche
de
cette
expérience
africaine,
Kühn
a
développé
le
projet
du
même
nom
pour
le
trio
et
le
big
band
de
la
radiotélévision
du
Land
de
Hesse.
Depuis,
le
projet
a
tourné
dans
les
Festivals
de
Frankfurt,
Berlin
et
Göttingen
–
remportant
à
chaque
fois
un
franc
succès.
Pour
le
nouvel
album
«
Chalaba
»,
le
trio
a
retrouvé
le
cadre
intime
et
ludique
du
studio
de
son
de
Walter
Quintus
dans
lequel
il
a
développé
pendant
une
semaine
une
nouvelle
musique
inspirée
des
mélodies
gnaoui
traditionnelles,
des
rythmes
reggae
et
des
interactions
à
la
free
jazz.
«
Jazz
est
musique
!
»
dit
Bekkas
en
vue
de
cette
palette
très
large,
«
…
tout
comme
la
musique
gnaoua
ou
la
musique
arabe.
Au
début,
le
jazz
était
un
mélange
entre
les
musiques
africaines
et
américaines.
Et
aussi
de
la
musique
classique
européenne.
Pour
moi,
tout
cela
est
tout
simplement
musique.
»
Facile
à
dire.
Avec
ce
très
traditionnel
«
Chalaba
»,
Bekkas
apporte
en
tout
cas
une
fois
de
plus
la
preuve
que
le
blues
n’est
pas
né
en
Amérique
mais
qu’il
a
été
importé
d’Afrique
avec
les
esclaves.
Ces
traces
culturelles
nous
menaient
bien
avant
le
mot
clé
«
mondialisation
»
à
travers
les
continents
jusqu’en
Amérique
du
Sud.
C’est
pour
cela
que
Majid
Bekkas
a
invité
le
percussionniste
argentin
Minino
Garay
à
participer
à
son
album
«
Makenba
»
:
«
Il
vient
de
Cordoba,
et
la
chacarera
et
la
samba
ont
leurs
racines
en
Afrique.
On
les
joue
avec
le
bombo
qui
ressemble
aux
tambours
des
Gnaouis.
J’ai
cela
en
tête
depuis
longtemps
et
je
me
suis
toujours
dit
qu’un
jour,
je
dois
réussir
à
les
réunir
».
En
plus
de
Garay,
il
y
a
aussi
le
clarinettiste
français
Louis
Clavis
que
Bekkas
a
connu
à
Paris
lorsqu’il
avait
été
nominé
au
Django
D’Or
pour
son
album
«
Mogador
».
Aly
Keïta
avec
son
balafon
n’est
pas
seulement
un
invité
mais
un
ami
intime
de
Bekkas
;
il
approche
la
tradition
gnaoua
du
côté
sud
du
Sahara.
Main
dans
la
main,
les
deux
Africains
se
rapprochent
de
deux
Allemand,
Uwe
Kropinski
(Berlin)
et
Michael
Heupel
(Bonn)
avec
un
autre
album.
En
2008
ces
quatre
musiciens
se
sont
rencontrés
pour
la
première
fois
lors
d’un
concert
dans
le
cadre
du
Festival
Orient/Occident
organisé
par
l’association
Jazzwerkstatt
Berlin‐Brandenburg.
Kropinski
avait
préparé
quelques
morceaux
qui
devaient
servir
de
base
pour
la
rencontre.
Et
les
quatre
musiciens
affirmés
se
sont
régalés
de
cette
liberté
d’échange,
de
groove
partagé,
guidés
par
la
sécurité
d’une
structure
donnée
(«
Take
seven
»,
un
standard
de
jazz
de
Kropinski).
C’est
l’enregistrement
de
cette
rencontre
improvisé
faite
par
une
radio
culturelle
qui
paraîtra
sous
le
titre
de
«
Marula
In
All
».
Les
vieilles
critiques
‐
accusant
les
rencontres
interculturelles
et
le
métissage
de
tuer
la
diversité
‐
se
sont
tues
depuis
un
moment.
«
Je
pense
qu’il
est
bien
de
connaître
sa
propre
culture
»
dit
Majid
Bekkas.
«
Mais
il
est
très
intéressant
de
découvrir
les
cultures
des
autres
–
et
si
on
le
souhaite,
d’entrer
en
dialogue,
de
trouver
un
langage
commun.
Il
est
important
de
comprendre
l’autre
pour
réussir
à
créer
quelque
chose.
»
8
Le
Maroc
a
toujours
été
un
carrefour
des
cultures.
L’Empire
romain
y
a
laissé
des
traces
;
au
Moyen
Age,
le
pays
était
au
centre
de
l’espace
culturel
arabe
qui
s’étendait
jusqu’en
Espagne
et
qui
apportait
des
bases
importantes
à
l’économie,
la
culture
et
la
musique
européenne.
Sans
oublier
que
ce
pays
entre
Méditerranée
et
Sahara
fait
partie
de
l’Afrique
et
abrite
avec
les
Gnaoui
une
minorité
culturelle
qui
a
ses
racines
dans
le
vieil
Empire
du
Mali.
Leur
musique
très
rythmée
a
traversé
l’Atlantique
sur
les
navires
rempli
d’esclaves
pour
rejoindre
l’Amérique
ou
elle
forme
une
des
fondements
du
jazz.
Texte
:
Tobias
Richtsteig
Photo
:
Wilfried
Heckmann
Cds
:
Majid
Bekkas
«
Makenba
»,
Igloomondo/New
Music
Distribution
Joachim
Kühn/Majid
Bekkas/Ramon
Lopez
«
Chalaba
»,
ACT/edel
Kultur
Uwe
Kropinski/Aly
Keïta/Michael
Heupel/Majid
Bekkas
«
Marula
In
All
»,
Morgenland/records
9
STEREOPLAY (DE)
April 2011
IGL220
WELTMUSIK/JAZZ
Majid Bekkas
..
f
~
:
l.ooU\d.nn. • \fininu (o•ra.y • AI,.~IIU
~
~_____ _ _ _ _ _ _ _~
Maken ba
Majid Bekkas macht hierzulande vor allem durch
seine Zusammenarbeit mit dem Jazz-Avantgardis­
ten Joachim Kühn auf si ch aufmerksam. Seine viel­
seitigen Erfahrungen europiiisch-amerikanischer
Jazz-Kultur nahm der Marokkaner nun mit in seine Heimat. Bei der Arbeit an ,Makenba" wurde
die musikalische Grenzüberwindung ohnehin groB
geschrieben. Der klassisch ausgebildete Gitarrist
lud sich auch Kollegen aus Arabien und Argentinien samt traditioneller Instrumente ein.
Musik: • • • • •
Klang : • • • • • •
Weltumspannend und trotzdem homogen.
lgloomondo 1 New Music (52:49) www.igloorecords.be
AP
10
WMCE.com (DE)
Mar 2011
IGL220
C.l'.artarchlve
month: select month ~ year: select year
~@
March2011
~ SOS Mercedes Peon, Spain
"\:ft
oC>l
li
LARU BEYA Aurelio Martinez, Hond uras 1 Senegal
"\:ft
oC>l
li
THE SOUND OF SIAM Various Artists, Various
"\:ft
oC>l
~
POET$ AND LIGHTHOUSES Albert Kuvezin & Yat-Kha, Tuva
"\:ft
oC>l
li
MAU DENHOU Boubacar Traore, Mali
"\:ft
oC>l
-
1
li
THE KARINDULA SESSIONS Various Artists, O.R. Congo
"\:ft
oC>l
-
1
MAU LATINO Madou Sidiki Di abate/Ahmed Fofana/Aiex Wilson,
W
oC>l
"\:çfoC>loC>loC>l
4
4
"\:ft
-
1
-
1
-
1
~
Mali/UK
~ VtLDA ROSOR Maria Kalaniemi, Finland
~
LA.GillMAS ME:XICANAS Vinicius Cantuaria & Bill Frisell, Brazil /
USA
oC>l
~ HE WHO TRAVELS FAR Hanggai, China
"\:çfoC>loC>loC>l
~
"\:ft
~
DEBADEMBA Debademba, Mali
1 Burkina faso
MAKENBA Majid Bekkas, Morocco
oC>l
"\:çfoC>loC>loC>l
~ CESARIA EVORA & ••• Cesaria Evora, Cape Verde, Various
"\:ft
oC>l
~
REWfND Aynur, Turkey
"\:ft
oC>l
BAHAMAS GOOMBAY 1951- 1959 Various Artits, Bahamas
"\:ft
~
-
1
4
Ill -
11
New Music Distribution – Briefsales (DE)
Feb-March 2011
IGL220
MAJ I D B EKKAS
"iJ
r
j
-
VÔ:
Künstler:
Titel:
Art.Nr.:
PC:
28.01.2011
Majid Bekkas
Ma ken ba
IGL220
NEA
Format:
CD
File under: Jazz
5 41 0547 052205
Dos neue Album des marokkanischen Komponisten und Oud- und
Guembrivirtuosen MAJID BEKKAS besticht mit einem spannenden Dialog
nordafrikanischer Folklore und Jazz und erscheint ouf IGLOOMONDO.
ln Morokko ols ,Der Mogier der Begegnung" bekonnt, ~at MAJID BEKKAS, der sc~on mit ARCHIESHEPP, LOUISSCLAVIS, FLAVIO
BOLTRO oder KLAUS DOLDINGER zusommengeorbeitet ~at, mit ,Mokenbo" wieder einmal ein auBergewë~nlich lebendiges und
vielseitiges Werk mit verschiedensten kulturellen und musikal isc~en Einflüssen geschaffen. Ein Diolog in perfekter Harmoniezwischen
der orabisc~en Oud und dem ofrikonischem Balafon (ALY KEITA), den von JOSEPH BESSAM KOUASSI gespielten Ntoma Tai king Drums
mit Voodootouc~ und dem orgentinisch9n Bomba (Tambour) von MINI NO GARAY. Vervollstandigt wird dieMusik von LOUIS SCLAVIS
der mit Saxop~on, Ckarinetteundeinem grondiosen Gefühl für R~ythmus den Sound zum swingen bringt.
Anzeigen: Jazzpodium, Jazzt~etik, Jozzt~ i ngs
Features: Jazz Podium - Story (02.1 1), Jazzt~etik (03/04.1 1)
Reviews: Jazz T~ i ng/Biue R~yt~m (02/03.11 ), Folker (03/04.11), Fano Forum(04.11 ), Stereo (0411), Szene Homburg
(03.1 1), Die Tageszeitung (02 .11) (tbc), Sono (tbc), Audio (tbc)
Radio: WDR3, WDR5, NDR-Info, Radio Bremen, HR, SWR, BR, MOR, RBB, multicult, DLF, D L~, SR
AuBerdem erhaltlich: CD Bekkas, Mojid - Africon Gnaoua Blues (EAN: 5410547051635; Art.Nr. IGLl63)
12
Telerama n°3175
20 nov 2010
IGL220
Ma ken ba
Majid Bekkas
• Mettre en !avon
0
Réagissez
lE- Partager
~ Envoyez
I
MUSIQUES DU MONDE
lllfl
flll
Ça bouge du cOté des musiques de transe des Gnaouas. En cours
M A JI ~ KKAS
r
d'enregistrement, ralbum d'Azlz Sehmaoul, l'ancien piller marocain
fx
de l'Orchestre national de Barbès, dont les aliages groovy ont été fort
remarqués lors de nécents concerts en peth comité. Makenba. le nouvel
i
opus de Majid Bekkas, renoue lui aussi avec l'Afrique d'où sont parties les
musicothérapies maghrébines héritées de r esclavage sub-saharien. La
superbe Idée de oe Cllanteur. compositeur. joueur de oud et de basse
guembrl, c'est d'avoir accordé une telle place au balafon d'Aiy Ke.ta et
d'avoir mis en sourdine les rythmes métalliques des grandes castagnettes
karkabates. Ce qui ne l'empêche pas de cultiver le registre bluesy qui a fait
Makonba
son originalité. A ses cOtés, la batterie et les percussions de rArgentin des
bords de Seine Minino Garay tissent une trame subtile, tandis que l'autre
• Achetez sur FNAC COM
Invité, Louis Sclavls. distille ses somptueux solos à la clarinette basse et au
sax soprano.
Le noyau dur de rensemble reste radicalement gnaoul à une ou deux
exceptions près, plutOt néussles, au oud, entre désert et jardins andalous.
Après quelques escapades tous azimuts en compagnie des vocalises
basques de Benat Achiary, du flamenco d'Inès Bacân, du piano jazz de
Joaqulm KOhll, Majld Bekkas se remet dans les raits qui faisaient le
charme de son premier album, Afrlcan Gnaoua B~es. Avec un goOt de
plus en plus sOr et une volx plus mOre, plus épanouie.
Eliane IUoulay
T
LES DERNI~S CRITIQUES
MagicTrœ
Olrvler Ker Ouno
Makenba
Majld Bekkas
L'Oiseau do fou, Pououchka, lo Sacre du
printemps, Pulcinella
Philhannonique de Monte-carlo. dir. Yakov
Krei.zberg Avac Ronata Pokupic (mezzo},
Kenneth Tarver (ténor~ Andraw Foater­
Williams (basse}
Telerama n• 3175-20 novembre 2010
13
$%"!$&#! #)'(
$# (&'& %)&
! "((&
WorldSound n°13 (FR) Dec 2010 p 90 IGL220 l\lAJID BEKI{A;
"~fu.kcn ba"
(IGLOO .\101\11 >0)
H lN)(
La mrav.me musicale d'Abdelmajid
Bekkas invite, entre autres, louis
Sclavis et le percussionniste Minino
Garay. "Mak~nba') est le témoin de
cette traversée des trOis continentS:
Afrique, Europe et Amérique.
WIV
WW
urnommé le
"magicien Je ·
rencon tres" dans
son pays d ' origi­
ne, le Maroc,
Majid Bekkas est un fervem
défenseur du n omadi~mc anis­
tique. Brillant oudisre et guita­
ris te, c.e compagnon de roure
dt! Titi Robin, du pianiste
Joachim Kühn ou du trompet­
tiste Flavio Bolrro ~ort aujo ur­
d 'hui son troi~ième album ,
"Makenba". Puisant l'inspira­
rion dans les sons gnawa e r
maliens, il invire de mmiciens
d'hori1ons très différents à
écha nger sur cerre base om­
mune qu'est la musique africa i­
ne. Le résulrar: un dialogue
riche où c hacun s'exprime
libre ment. A l' image du mor­
ceau cirre " Makcnba", porté par
la transe ryrhmiqLJC, le~ chams
gnawa ct les envolée de Louis
davis au saxophone. François-b
lU:.\\ '1'\D! "Ali Ya Ali",
"Noussik" c::t "Makenba".
14
JAZZMAN n°620
Dec 2010 p 65
IGL220
JAZZMAN n°620
Dec 2010 p 65
JAZZMAN-JAZZMAG n°620
IGL220
Dec 2010
IGL220
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•
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-·-
.
1
101 co
FOCUS
MAJID BEKKAS ET KARIM ZIAD NOUS ENTRAÎNENT DANS
L'UNIVERS DES GNAWAS, TANDIS QUE LE MEZCAL JAZZ UNIT
INVITE LES HAOUSSAS DU NIGERIA.
t
On ne se saurait expliquer la fascination d'une
g~nératlon de jazzmen pour la culture gnawa,
mais Il semble que Majld Bekkas ait contribué à
l'entretenir ces dernières années en multipliant
i
les projets d'envergure. Dans un registre bien
f
plus traditionnel que son trio avec Joachim KOhn
1
et Ramon Lopez, son nouvel album "Makenba"
:
(1) présente d'habiles entrelacements polyryth·
i
miques entre derbouka, djembe, qarqabou et tai·
king drum. Mais si la pr~sence de Minino Garay
permet d'étonnantes correspondances avec cer·
tains rythmes sud-américains (chacarera, zamba.
cueca), celle de Sclavis peine à se démarquer en
l'absence de thème défini ou de trame harmo·
nique sur lesquels s'appuyer. Également à
l'honneur dans le disque de Kartm Zlad et Hamld
El Kasrl, "Yobadl" (2), l'héritage gnawa se voit
confié selon les t itres à des personnalités aussi
diverses que Chris Jennings, Nguyên Lê, Bojan Z,
Linley Marthe et Khaled. Bien qu'un tel défilé de
stars dilue Immanquablement l'unité esthétique
du programme, leurs Interventions devraient tout
de même séduire l'amateur de fusion en mal
d'exotisme. Au regard de ces deux projets, le Mez·
cal Jazz Unit ("Shantu", 3) n'offre ni la richesse
rythmique du premier, ni les morceaux de bra·
vou re du second, mais en s'Intéressant à une cul·
ture un peu moins populaire (les Haoussas du
Nigeria), il suscite néanmoins une rencontre homogène et sincère. Alors que
chaque album Intègre le chant sous une forme ou une autre, son chœur de
femmes est peut·être bien le plus touchant. IJONAntAHGUJSMAN
,\1.\ J
11!.:! 1.:
t( "
r
.
(1) 11100 Mondo /latoorecords.be. (Z) Accords Croisés. (3) label tmol/llosaTc.
15
·-
MONDOMIX (Web FR) Feb 2011
IGL220 16
17
Le Républicain Lorrain / FR 24 avril 2011
IGL220 18
De Standaard (NL) 20 Feb 2011
IGL220 19
kus/XMD.
De eveneens in Nederland gevestigde
groep Baraná is een Turks-PoolsDuits-Nederlands samenwerkingsverband waarin Turkse klanken de
de Volkskrant
(NL)
boventoon voeren, zij het stevig
nov 2010
doorregen met jazzinvloeden. Zelfs
IGL220
Kurt Weil gluurt af en toe om een
hoekje. De mannen trekken al jaren
intensief met elkaar op in diverse
verbanden en dat is te horen. Bij vlagen ingetogen en plechtig, maar ook
dan onderhuids speels en ondeugend.
Opzwepende tranceritmes
★★★★★
Majid Bekkas: Makenba. IglooMon­
do.
Zanger, gitarist, ûd- en guembrispe­
ler Majid Bekkas is een muzikale
alleseter, maar zijn grootste passie is
toch de Marokkaanse gnawamuziek
met haar opzwepende tranceritmes.
Hier kruist hij de degens met de
Franse basklarinettist en saxofonist
Louis Sclavis, de Argentijnse percus­
sionist Minino Garay en balafonvir­
tuoos Ali Keïta uit Mali.
Ton Maas
20
16
olse rapper Typhoon
ZwareJongenZ Records label af. De man maakt meteen
a het even stil werd.
zitten. Artiesten als Aiky,
indruk met zijn sfeervolle,
Nav terug met de
Bollebof, Matarr, Excellent
door bossa nova geïnspitrack ‘Bahtir’, gemaakt
en Magere Hein laten hier
reerde songs. Hij neemt ons
voorstelling Topdog/
zowel groeps- als zelfstan- mee van vette samba (‘Por
dog van Productiehuis
dig werk horen. Het is dope Um Amor Qualquer’) naar
Magazine (NL)
et is een ode aan zijn Pleasure
shit wat hier gepresenteerd relaxte folk (‘Sem Ter Voce’)
2011
verleden vader. Hij Marwordt
en er wordt nogmaals en groovy bossa (‘Bossa
erde er ook rappers IGL220
bevestigd hoeveel Hip Hop
me’). Niet iedere track op
n en Afu Sensi voor.
talent Nederland rijk is.
‘Studies In Bossa’ overtuigt
anger Omar Soulay en
Dit album zal zeker meer
even veel, maar het album
r BLESS deden mee. Het naamsbekendheid betekenen geeft toch overall een goed
een donker, gevarieerd
voor deze artiesten, die het gevoel. Van Raf Vilar gaan
met pure Hip Hop en
verdienen om gehoord te
we vast nog wel meer horen.
e beats: absoluut een
worden.
der.
belangrijkste figuren in de
reggae movement was nog
steeds boordevol inspiratie.
CD
CD
CD
CD
De stem is niet helemaal
meer wat het geweest is,
maar heeft daardoor ook
CD
CD
CD
weer zijn charme. OpCD ‘Flip
And Twist’ krijgen we een
ouderwetse portie Toots &
The Maytals klanken toegediend. Dat betekent reggae
maar dan in combinatie met
een belangrijke dosis soul
en R&B. Zoals alleen Toots &
The Maytals kan klinken.
BEAT GENERATION
ANNIVERSARY
ECTION
CD
D
PINNA
R. THING
OP/ R&B
r The Beat Generation
gevierd worden met
ompilatie-album om je
rs bij af te likken. Bij dit
werden de beroemdp Hop architecten
en: grootheden die
s overschreden en hun
eve vrijheid optimaal
ikten. Op deze com‘Golden Era Greats’
y Marl, Jazzy Jeff en DJ
heden als King Britt, DJ
a en Madlib. DJ Spinna
. Thing mixen de boel
n overheerlijk muzikaal
ht.
CD
PLEASURE GOES MULTIMEDIA
MAYRA ANDRADE – STUDIO 105
WERELD
‘Studio 105’ is het eerste live-album van
nu toe: ‘Navega’ (2007) en ‘Stória, stória’
de Kaapverdische, op Cuba geboren, Mayra uit 2009. Op het in Parijs opgenomen
Andrade. De zangeres staat erom bekend
‘Studio 105’ staan live-versies van tracks
dat ze invloeden gebruikt uit de Kaapver- van die albums, die door hun speciale,
dische, Afrikaanse, Cubaanse en Braziliingetogen bewerking toch weer verfrisaanse muziek. Twee albums maakte ze tot send klinken. De DVD bevat naast het
NAV
BAHTIR
Alberto Arifi alias Nav is ge­
boren in Titova Metrovica in
Kosovo. Hij was op tour met
de Zwolse rapper Typhoon
waarna het even stil werd.
Nu is Nav terug met de
soundtrack ‘Bahtir’, gemaakt
bij de voorstelling Topdog/
Underdog van Productiehuis
MC. Het is een ode aan zijn
pas overleden vader. Hij
benaderde er ook rappers
ReaZun en Afu Sensi voor.
Ook zanger Omar Soulay en
rapper BLESS deden mee. Het
werd een donker, gevarieerd
album met pure Hip Hop en
strakke beats: absoluut een
aanrader.
THE BEAT GENER ATION
10TH ANNIVERSARY
COLLECTION
DJ SPINNA
& MR. THING
HIP HOP/ R& B
10 jaar The Beat Generation
moet gevierd worden met
een compilatie-album om je
vingers bij af te likken. Bij dit
label werden de beroemd­
ste Hip Hop architecten
geboren: grootheden die
genres overschreden en hun
creatieve vrijheid optimaal
gebruikten. Op deze com­
pilatie ‘Golden Era Greats’
Marley Marl, Jazzy Jeff en DJ
grootheden als King Britt, DJ
Spinna en Madlib. DJ Spinna
en Mr. Thing mixen de boel
tot een overheerlijk muzikaal
gerecht.
Toots Hibbert is eigenlijk al
aan zijn pensioen toe. Toch
zit de man die één van de
belangrijkste figuren in de
reggae movement was nog
steeds boordevol inspiratie.
De stem is niet helemaal
meer wat het geweest is,
maar heeft daardoor ook
weer zijn charme. Op ‘Flip
And Twist’ krijgen we een
ouderwetse portie Toots &
The Maytals klanken toege­
diend. Dat betekent reggae
maar dan in combinatie met
een belangrijke dosis soul
en R&B. Zoals alleen Toots &
The Maytals kan klinken.
MADJID BEKKA S
D.A.N.D.O
WERELD
R AP/RI T MO KOMBINA
MARIA CATHARINA
OBSESIÓN
L ATIN JA ZZ
Latin Jazz singer Maria
Catherina werkte onder meer
samen met de Venezolaanse
bandleider Gerardo Rosales.
Haar eerste solo-album
heet ‘Obsesión’ en bestaat
voornamelijk uit eigen
composities, gezongen in
het Engels en het Spaans.
De stijl: vocal jazz Latino
met salsa elementen en
Afro-Cuban pop, maar ook
ballads. Dus deze cd biedt
voor elk wat wils. Mooie
stem, betoverende muziek:
het is gewoon puur genieten
met dit album.
MAKENBA
In Marokko noemen ze Ma­
djid Bekkas wel ‘de gooche­
laar van de ontmoetingen’.
Dat komt omdat hij graag
een muzikale dialoog aan­
gaat met artiesten uit alle
windstreken en culturen. Op
Makenba presenteert Bekkas
een perfecte kruising van de
Arabische luit, de Afrikaanse
batafoon, de Argentijnse
tamboerijnen de ‘ntama’
(talking drum). Het resulteert
in een overheerlijke muzikale
cocktail die je te allen tijde
kunt nuttigen.
TOOT S & THE MAYTALS
FLIP AND TWIST
MEANT 2B
D.A.N.D.O komt uit Curaçao
waar hij in 2004 ontdekt
werd. Sindsdien heeft hij al
de nodige hits op zijn naam
staan, zoals de tracks ‘Tata
Pornada’ en ‘Pasku Sinbo’.
‘Meant 2B’ is Dando’s tweede
album na zijn promo-cd ‘Si
Nan Sa’ uit 2008. Het album
staat vol met potentiële hits:
heerlijke romantische songs
om bij weg te dromen, maar
ook nummers om lekker op
te swingen. De songs hebben
bovendien een zeer positieve
boodschap. Mooiste num­
mer: ‘No Bai’ over veilig
vrijen en abortus. Check
him out!
CD
LATIN JAZZ
WERELD
RAP/RITMO KOMBINA
In Marokko noemen ze Ma­
djid Bekkas wel ‘de gooche­
laar van de ontmoetingen’.
Dat komt omdat hij graag
een muzikale dialoog aan­
gaat met artiesten uit alle
windstreken en culturen. Op
Makenba presenteert Bekkas
een perfecte kruising van de
Arabische luit, de Afrikaanse
batafoon, de Argentijnse
tamboerijnen de ‘ntama’
(talking drum). Het resulteert
in een overheerlijke muzikale
cocktail die je te allen tijde
kunt nuttigen.
REGGAE/ SOUL
Met ‘Studies In Bossa’ levert
de jonge Braziliaanse singer/
songwriter zijn visitekaartje
af. De man maakt meteen
indruk met zijn sfeervolle,
door bossa nova geïnspi­
reerde songs. Hij neemt ons
mee van vette samba (‘Por
Um Amor Qualquer’) naar
relaxte folk (‘Sem Ter Voce’)
en groovy bossa (‘Bossa
me’). Niet iedere track op
‘Studies In Bossa’ overtuigt
even veel, maar het album
geeft toch overall een goed
gevoel. Van Raf Vilar gaan
we vast nog wel meer horen.
14 | APRIL 2011 Pleasure
D.A.N.D.O
Latin Jazz singer Maria
Catherina werkte onder meer
samen met de Venezolaanse
bandleider Gerardo Rosales.
Haar eerste solo-album
heet ‘Obsesión’ en bestaat
voornamelijk uit eigen
composities, gezongen in
het Engels en het Spaans.
De stijl: vocal jazz Latino
met salsa elementen en
Afro-Cuban pop, maar ook
ballads. Dus deze cd biedt
voor elk wat wils. Mooie
stem, betoverende muziek:
het is gewoon puur genieten
met dit album.
RAF VILAR
BR A ZIL IA ANS/ BOSSA/S AMBA
Op dit album een creatieve
compilatie van nieuw werk
van artiesten die op het
ZwareJongenZ Records label
zitten. Artiesten als Aiky,
Bollebof, Matarr, Excellent
en Magere Hein laten hier
zowel groeps- als zelfstan­
dig werk horen. Het is dope
shit wat hier gepresenteerd
wordt en er wordt nogmaals
bevestigd hoeveel Hip Hop
talent Nederland rijk is.
Dit album zal zeker meer
naamsbekendheid betekenen
voor deze artiesten, die het
verdienen om gehoord te
worden.
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MADJID BEKKAS
MAKENBA
ZWARE JONGENZ
HIP HOP
WOORDEN EN DADEN STUDIES IN BOSSA
HIP HOP
MARIA CATHARINA
OBSESIÓN
de akoestische soul.
Above So Below’ bui
een tikkeltje om naa
CD
CD
die
een combinatie i
gladde R&B en real
een vleugje gospel. T
BOEK BOEK
de titelsong, de ghet
van ‘Backstreet’ en d
Hop flavour van ‘For
More’ maar ook de s
sexy tracks ‘Body La
en ‘Reach Ya’ maken
plaatje om van te sm
concert, beeld en geluid van het creatieve
proces voorafgaand aan het album. Mayra
Andrade is een zangeres die het verdient
om meer in the picture te staan dan tot
nu toe het geval is. Misschien gaat dat
met dit mooie album wel veranderen.
ANTHONY DAVID
TALIB KWELI
SOUL
HIP HOP
AS ABOVE SO BELOW
Anthony David kennen we
als één van de pioniers van
de akoestische soul. Op ‘As
Above So Below’ buigt hij
een tikkeltje om naar een stijl
die een combinatie is van
gladde R&B en real soul met
een vleugje gospel. Tracks als
de titelsong, de ghetto-soul
van ‘Backstreet’ en de Hip
Hop flavour van ‘Forever
More’ maar ook de smooth &
sexy tracks ‘Body Language’
en ‘Reach Ya’ maken dit een
plaatje om van te smullen.
GUTTER RAINBOWS
Talib Kweli behoort tot
beste rappers van nu en
is een man die in de
underground- style het
best tot zijn recht komt.
Zijn vorige, meer
commerciële, album werd
hem niet in dank
afgenomen door zijn
fans. Gelukkig keert hij op
‘Gutter Rainbows’ weer
terug naar zijn roots.
Geen catchy meezing­
deuntjes meer, maar more
pure soul, gegoten in
waardevolle tek sten. Toch
slaat de vonk niet overal
over. Waar dat aan ligt?
CROWN OF GLORY
EEN PERSPECTIEF
VOOR PAPOEA
WILLEM C AMP SCHREUR
Dit is het verhaal van Viktor
Kaisiëpo, een leider voor
zowel de Papoea’s in Neder­
land als in Papoea. Hij vertelt
over zijn leven en zijn strijd
voor de Papoeazaak. Het
leverde een beeldend verhaal
vol anekdotes waarmee
hij zijn eigen geschiedenis
en dat van zijn volk dicht
bij de lezer brengt. Willem
Campschreur tekende het na
de dood van Viktor Kaisiëpo
in 2010 op.
CHANTAL SNIP
Chantal Snip heeft natuurlijk
kroeshaar en daar is ze trots
op. Daarom schreef ze er ook
over in haar boek ‘Crown Of
Glory’. Het geeft je inzicht
in je eigen haar en leert je
ermee om te gaan. ‘Crown Of
Glory’ bevat veel informatie:
over verschillende haartypen,
basismethoden en basisstap­
pen voor gezond haar, do’s
& dont’s en hoe om te gaan
met het haar van kinderen
& more. Een aanrader voor
iedereen die een gezonde,
mooie en volle bos krullen of
kroeshaar wil.
"'!$"" "$(#!
BO E K
MEANT 2B
D.A.N.D.O komt uit Curaçao
waar hij in 2004 ontdekt
werd. Sindsdien heeft hij al
de nodige hits op zijn naam
staan, zoals de tracks ‘Tata
Pornada’ en ‘Pasku Sinbo’.
‘Meant 2B’ is Dando’s tweede
album na zijn promo-cd ‘Si
Nan Sa’ uit 2008. Het album
staat vol met potentiële hits:
heerlijke romantische songs
om bij weg te dromen, maar
ook nummers om lekker op
te swingen. De songs hebben
bovendien een zeer positieve
boodschap. Mooiste nummer: ‘No Bai’ over veilig
vrijen en abortus. Check
him out!
EEN PERSPECTIE
VOOR PAPOEA
WILLEM CAMPSC
Dit is het verhaal va
Kaisiëpo, een leider
zowel de Papoea’s in
land als in Papoea. H
over zijn leven en zi
voor de Papoeazaak
leverde een beelden
vol anekdotes waarm
hij zijn eigen geschi
en dat van zijn volk
bij de lezer brengt. W
Campschreur tekend
de dood van Viktor K
in 2010 op.
PRIL 2011 Pleasure
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21
17
Vers L’avenir (BE)
18 jan 2011
IGL220
Majid Bekl(as,
homme
ete rencontres
Son précédent projet
l'avait vu rencontrer le
pianiste allemand
Joachim
Kühn
pour un
concert
mémorabl
eau
Ga ume
Festival. Majid Bekkas joueur d'oud, de guembri
et de guitare - s'associe
cette fois au clarinettiste­
saxophoniste français
Louis Sclavis et au
percussionniste Minino
Garay. On croise la
musique gnaoua et
malienne et toutes les
ramifications
interculturelles qui font du
jazz la musique
rassembleuse par
excellence. J-P. G.
> Igloo IGL22o/AMG
22
18
Accroches n°44 (BE)
Feb-Mar 2011
IGL220
Accroches n°44
22 CHRONIQUES CD
Chroniques CD
MAJID BEKKAS
Makenba
Igloo Mondo
Aux douze coups de minuit,
l’humanité a glissé en 2011. Le
début de cette année nouvelle
sied particulièrement bien aux
musiques dites « du monde ».
Pour s’en convaincre, il suffit
d’écouter Makenba, album majeur
mis en son par l’inénarrable
Majid Bekkas. À l’heure du grand
recyclage et des musiques
globales, son disque se pose au
carrefour des continents et y jette
un regard conscient. Comme
un dialogue permanent entre
diasporas musicales, Makemba
fait feu de tout bois, réchauf­
fant les traditions par le prisme
d’une imagination sans frontière.
Orchestré depuis les tréfonds
du désert maghrébin par le
spectre des musiques gnaouas,
le disque opère un chassé croisé
entre cultures berbère et arabe,
tradition argentine et malienne.
Le brassage est atypique, les
chansons aussi. Album à l’équi­
libre déconcertant, Makemba joue
la carte de l’osmose perpé­
tuelle : les styles s’imbriquent et
fonctionnent systématiquement
en contrepoints harmoniques.
Magnifique. (N.A.)
CHARLES BLISTIN
vie. Sombres et déprimées, ses
chansons peinent à s’extirper
des enceintes. Premier disque
folk au spleen latent, mixé par
l’éminent Kramer, producteur
en or d’une scène alternative
fauchée (Daniel Johnston, Galaxie 500, Will Oldham), Charles
Blistin ne va pas se faire que des
copains… (N.A.)
ISOLA
Isola
Les Disques Modernes/COD&S
Catapulté sur les ondes grâce
au single Gravity, Isola met son
premier album sur orbite. Au
rayon frais, leur pop se la joue
colorée et éminemment sucrée.
Friandises acidulées – parfois,
elles piquent même légèrement
la langue –, les chansons du
groupe hutois empruntent régulièrement l’autoroute radiophonique, voie rapide et ultra-balisée.
Enlisé dans les clichés, Isola se
détache pourtant des généralités
par l’entremise d’une redoutable
efficacité. Balancés à l’énergie,
les morceaux du quatuor visent
toujours la mélodie et manquent
rarement la cible. Aussi, This
Dream Gone, Oh! Girl ou Never
Let Me entrevoient-ils la possibilité du hit. Enregistré à Bruxelles
au studio Polysound et mixé à
Londres sous l’égide de Chris
Sheldon (Foo Fighters, Garbage,
Pixies), ce premier album combine l’appel du dancefloor aux
23
19
appétences britpop du groupe.
Si
ce n’est pas toujours très fin, ça
se mange sans faim. (N.A.)
interna
chanso
la vagu
pour ca
l’artiste
dès l’en
toi à mo
person
sur les
son, ça
Gliese,
Ailleurs
la Cour
Sur Jou
Adamo
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Plus loi
c’est da
Amélie
Car De
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(bons)
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phone.
SENS
L’Old S
Autopro
Toujour
pose le
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Man dé
Agenda BDW (BE)
Nov 2010
IGL220
AGENDA
: CD 1 MAJID BEKKAS • • • •
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MA8ENKA GNAWAIWORLO/JAZZ (tGlOO MONOO)
FR 1MJ41d Belcbs est pmbabltment ~ joufur dt guembri lt plus Innovant du moment. 1 Ulilise If gutmbri,
la bat traddionMÜ! de la musique des GMWaS. peur
1 fiirtmtmœttetradibon ruoQintdnleXXItside.
J
1 [n s'ermuaot dt~ musiciens, dont le pueur dr
NJafon MNrien Nf Kda. lt biltu Ujt111Ïn Hinino Gari1V
d If Jili"'i" frJnçais Louis SdMs su dariMtte et suophone. Bnbs nous offt
un album doit chique rncM'CftU est un répl. une musique rnftisst partic:ulftment t'Msïe. Dès le pranitr marœau Ail 111 lili, on entend unt f'JC.flen1e fusion
de musique gnawa tt df JUl: dt suptrbes impRW~.S jazz par Ir balafon et la
cannrttr sur un rythme traditionnel pawa assu~ patltgutmbrl et les krftm
(œtagnettes mlQIIiques). sans aubier le diR tr.vfrtionnel. SdrGTD Bluts aune
~plus ~ntt. MC un superbf jeu de dliinette de Sdlwis et Wbs
qui nous Uit découwirson ~re à roud (luth Rbel.lt lftOitaU Mtlkml»
PIOfiOSt unr l!nCOntlt tnm le bomba arJmtin (pertussion) et a musique gnawa.
MC le sax qut ~out! des acœnts de free jm Après lYOir vécu quflques temps l
Brulœles, Bekbs est retourné au piy51Nis il il prdt des litns iMC at label bruJtef­
lois IJioo Mondo qui pubhr œt opus. sans uun dootr l'un des meirurs albums
~~--------------------------~
24
20
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Agenda BDW (BE)
Feb 2011
IGL220
Brussel
Deze
Weel<
Agenda (Brussel Deze Week)
18.02.2011
Circulation: 78500
Page: 14
2d86b<
4 19
WORL D MUSIC i MAJID BEKXAS IAKES HIS LISIENERS ON A "IRANCE-CUITURAL" TRIP
WHERE THREE WORLDS MEET
EN l lt's not fo r nothing thal Majid Bekkas is known in Morocco as "the wlzard of encounters". His new album,
Makenba, serves up his distinctive Afro-g nawa-jazz, with Aly Keita on balafon, jazzman Louis Sclavis on saxop­
hone, and Mini no Ga ray on percussion. " 1 flnd myself at the crossroads of three civilisations." BENJAMI N touET
i
The music o( lhe gnmms rorm.s ehe backlxme of Bekkas"s music.
He 8Jt!W up in a neighboorhood where a lot of them lived. "lt is
[_ œremomal music Lhat induœs a SUite of trance in Lheparticipants",
~ lleklo>.s told us by phone from his house in Salé. a city near RabaL
"The music came from the Bambaras. West African slaves who
were brougtu to Morocxo. That's why the music sounds so BL1ek
African 1 was particular!y auroaed to Lhe gllmlbn, a trndioonal
bass that is covered wilh a atrnel
skin. so you can :!.Iso play it as a
A SYNTHESIS OF
percussion instrument. lts deep
sound makes you feel you're trav· TRADITIONAL AND
elling."
How did ""' start rnixins thot , _ . POPULAR ARAS
monicwitll-gorno?
MAIID 8[l(I(AS; 1 h:r.'e becn mak·
MUSIC, GNAWA,
tng music ror • long ume. stut­
ing wtth tradibOrutl Arab mustc: JAll AND BLUES
in the 1970s 1switched to popuJar
Moroccan music. l used to pl3y the banJO. ln Lhe 1980s l got inter­
ested in the guitar and set up 8 blues group. ~1y music today îs a
synthesis of lhose experienœs. Ccographkally. Morocco is "'"Il
siruatcd between the Arab world. Afria. and Europe. 'l'hat African
side co~ out in onrlW(l, the Arab side in the owJ (Arab lute). and
1
the Western s1de ù1 improvJ.Sa:tion 3.1\djazz influences.
Your new album is alle.d Haken/M - wftat dots that mun?
BEJCKAS: 1t is a trndit~nal gnawa number that represents the
colour blue, lhe colour of the sca and Lhe slcy. Moussa Makenba
is a saint who symbolises strength. the strength that God pYe
Mohammed.
The a.Jbum wu record~d with three internationally tenowned muji·
donJ, Aly Kt;b. Mini no Gvay. and LouiJ Sdam. How did thot col·
labora.tion come about?
Blk KASe 1 n>et Aly in 1998 in Franœ and intmduced him IODMWa
NL l in Marolcko ........,,. Mipd 8ddw nitt voe< ni<tS de tOY<,...., van dt ont·
mott!Og<n. Oct< zijn ni<uwo ~born Hoktnl>l is <ffi staahjt aho/Bflo1WV)al2. m<t
Aly Keil~ op balahoo. de jmman Lou~ Sdavisop ,.,.ol<>cn en do AIJontijn Minmo
Gmy op pe!{USS...
music. When "" played "Mimouna". Alysuddenlyhad tears in his
cyes. He stopped and told me that his motherwas atlled MimouOJL
Very moving.l met Minino in 2004 in Brest: he is an Argentine who
plays ~rcussion instruments that originally came from Africa. liJœ
the born b.t. l'rn reallyoverthe moon when he is accompanying me.
1 got to know Louis in 1996 at the 6rst edition of the Festival Jau
awc Oudayas in Rabat. of which l'rn the artisric director.
This is your third album on the Brussefs lab«< Igloo Jte<ords. Why
them?
After a conœn in Rabat there was a man who wanted to
buy a CD. But 1 hadn't recordcd yet - in Morocro no produœrs
were interested in my music. because 1didn't fit into any otegory.
11tat man was Daniel Sotiaux. who represented Wallonie-Bruxelles
Musiques in Rabat and was chainnan of the Igloo RC!'CO<ds label
They brought out my 6rst album, Ci'Mwo 8/ua, and 1 have been
very happy wiLh Lhem e.-er sinœ. 1 am given the !Teedom to record
what 1 want. with whoever 1 wanL That kind of complete artistic
freedom is rare. G
BEKI(AS;
141-
25
21
Le Soir (MA)
June 2010
IGL220
22
LE SOIR
MERCREDI
16.06.201 0
Majid Bekkas et son dernier
melting-pot musical à Rabat
A l'occasion de la XVe édition du Festival Jazz au Chellah organisée par l'Union
européenne en partenariat avec le ministère de la Culture, la Wilaya de Rabat­
Salé-Zemmour-Zaër et la Fondation CDG, le musicien-poète gnaoui Majid Bekkas
a réussi à créer et transmettre une musique issue de multiples brassages à
l'image du monde dans lequeœ nous vivons. En toute simplicité et fraternité.
sAAo A. TAII
.N
'ombre des ruines du
Chellah, entre chien
ct loup, sous un ciel
qui rappelle une pein­
ure de Turner, des
gens arrivent en petits groupes
comme les nuages qui colorent
le ciel, l'ambiance promet d'être
au rendez-vous. Des jeunes, des
moins jeunes, et de toutes les
nationalités.
Un groupe finlandais (Jlmi­
liekki Quartet), dont le nom des
membres est imprononçable, se
lanet tn ouve rturt surdes rtpnsts
de Tom Waits, de Bjorg et sur des
ballades bien inspirées. Puis, une
fois que le ciel a sorti ses étoiles,
anive le maître Majid Bekkas
entouré de poètes du jazz, Sclavis
et sa clarinette basse dont il sortira
des sons uniques, Aly Keita et son
balaphon qu'il parcourt d'un bout
à l'autre en s'assurant de n'oublier
aucune note et deux géants au sens
propre du tenne qui enfourchent
du balaphon, des percus ou du
oud. us artistes nous offrent un
feu d'artifices pour les oreilles et
on rêve à ces instruments qu'on
aurait aimé maîtriser pour pouvoir
reproduire la magie de ce moment.
Sciavis semble surpris pat· un
Superman aux cheveux rouges
cheveux à l'image d'une barbe­
à-papa géante en apesanteur et
arbore un t-shirt qui résume sa
vision du monde: «be freaky, be
happy». Tout un programme que
semble partager le reste desjoyeux
drilles qui l'entourent.
Magic Bekkas, à qui on ne la
en forme de crête, drapé d'une
cape représentant le drapeau
marocain, qui traverse la scène
sous les applaudissements et les
rires de toute l'assistance.
Un groupe occupe le devant de
la scène en se déhanchant avec
vigueur. L'un d'eux, secoue ses
raconte pas, regarde tout son
monde de l'œil serein du gnaoui,
troquant son hajhouj pour un oud
et ses mélodies langoureuses.
A ce melting pot musical, les spec­
tateurs répondent par des accla­
mations et tout le monde cs~ pris
dans ce rythme qui ferait danser
même lepluscoincéd'entre nous.
JI faut dire que l'énergie d~gée
parees compères ferait fondre la
banquise. Al'invitation de Bekkas,
le concert se termine par le rappel
sur scène des artistes marocains
ayant participé à cette quinzième
édition dans une espèct dt boeuf
leurs percussions comme des vélos
trop petits, derri~re les somptueux
g:naouas de Salé.
La fête commence au premier
signe du maître de cérémonies
et le public s'enflamme. En voyant
Minino Garay, on s'étonne de la
délicatesse de ses sons et de sa
poésie, quant à Ramo11 Lopez, il
fait subir à sa batterie un rythme
endiablé qui trouve un écho à la
mesure de l'événement.
Lts nottspltuvtnl,lt rytbmt tan­
tôt lancinant, tantôt galopant fait
perdre la notion des instruments.
On se surprend à se demander si
telle note provient du guenbri ou
de folit,n'ayons pas peurdts mots,
qui donnera à toute l'assistance
une pêche du tonnerre loin de se
dissiper avec le clap de fm.
Un pur moment de partage et de
bonheur qui nous donne envie
d'être déjà à la prochaine ~dition
du festival. Merci.
26
22
Le Matin (Ma)
Aug 2010
IGL220
LE MATiN.ma
Q
lematln.ma > art et cult ure
Mu siq ue
M;tjid Bckk<IS o u le m ag·i cien des re ncontres
Le mait re présente son d e r nier a l bum•c Make nba>>, un autre fruit d 'un m étis sage réussi.
l'oml nrnlw. du qlll'lllwi ynw1•1 ou d u fu~;IIOUj
ho. lojOn
•{lrti um. cltt h<Jmbo twgcruin. rdc~ tlo11nc laju.<>ion troul~t JJa•·lt
IJI odl(J!I w: JIU/Id f;I!J.:kfl\.
f
)Jifllltf /(-.o;. ... cmm·rlc•.,
dc~
urm'~lt'l'tlll _,p f'ml}rontrnt han/ICHIU'U~t:JIIt>nt dL'i.~f l'l'Il('.~ elu
Ce grand maitre des sons et des rythmes en a fa1t la recette
mag1que de son trois•ème album «Makenba » qu'li présente
pour la première rois en Europe dans le cadre du Gaume Jazz
Fest•vat en Belgique. Le public marocain, lui, l'a pu découvrir en
première mondiale au Festival Jazz au Chellah tenu en juin
dernier à la capitale. Lo1n d'être art1fic1el ou de Circonstance, ce
dernier opus pour le label 1glooMondo tient à l'excellente
complicité de tous les musiciens du monde qui en sont les
créateurs. D1ngés par Maj id Bekkas, fis ont mis chacun de son
m1eux pour créer une œuvre unique i nscnte sous le signe du
dialogue et du partage. Surnommé le «magicien des
rencontres » , Majid Bekkas a conçu lc• un nouveau dialogue
entre diasporas musicales. Grâce à son expérience et sa
connaissance mus1cale, 11 a réussi à orchestrer des mu5iciens
1ssus de différentes cultures pour créer une même œuvre.
..Makenba 10 est donc un album qui regroupe des cultur es
musicales ô combien différentes mais dont les racines plongent
profondément dans le continent africain. Que ce soit pour le
choix des genres ou des Instrument s, la source reste notre
Marna Afnca ~nsp1ratnce.
Le dialogue est ains1 en parfaite harmonie entre le oud arabe et
le balafon africain d'Aiy Keita, la • ntama • (talklng drum) de
Joseph Bessam Kouass1, te« bembo» (tambour argentin) de
M1n1no Garay ..Ce dern1er s'est inspiré de mus1ques
trad1t1onnelles argent1nes, la chacarera, la zamba, et la cueca,
qui pu1sent leur origine dans la culture berbère et arabe. Avec
son sens aigu du rythme, Louis Sclavis qui a croisé la route de
Majid en 1996 à la toute première édition du festival Ja zz au
Chellah et vagabonde volontiers sur de multiples ternt oires
musicaux, fait swinguer le tout au sax ou à la clarmette.
La réuss1te de ce métissage est le fruit d'un dur labeur mals
surtout d'une bonne entente ent re les artistes qui ont eu
l'occasion de jouer ensemble au gré des festivals et des
projets. tel« Tata», Initié par Majid Bekkas et Titi Robin en
2009. Soulignons enfm que ce nouvel al bum arnve d'ailleurs
JUSte après l'expérience que Majld a menée au Congo
Brazzaville et à AbidJan avec le projet « Jazz in Bar » et sa
participation à l'album « Out of the Desert • enregistré avec
Joachim KOhn et Ramon Lopez. Ce dernier a été sélect ionné
meilleur disque Jazz de l'année 2009 par le Journal • El PAIS •
en Espagne. L'album « Makenba » sorttra en septembre avec
Louis Sclavos, Mlnono Garay, Aly Keita. En début 2011, MaJid
Bekkas fra en tournée européenne pour présenter le dernier né
de ses œuvres musicales.
Doldinger et autres.... Il est auss1 dtrecteur artiStiQue Maroc du
festoval Jazz au Chellah. Né à Salé, ol appnt Jeune le oud et la
guit are classiQue au conservato1re nationa l de musique et de
dance à Rabat. Il a par ailleurs appris le Gnawa avec son maitre
Ba Houmane. Depuis longtemps, ce musicien a travaillé avec
un obJeCtif bien préc1s, celui de donner un nouveau souffle et
une dimens•on lnternattonale à cette mus1que avec le souci d'en
conserver l'essence tout en l'agrémentant de nouveaux
éléments. Bekkas a représenté le Maroc sur la compllat1on de
CD o: Deserts Blues 2 » avec son titre « Daymallah ». JI a JOUé
dans de nombreux festivals Internationaux comme le Womex
Sevtlla 2003, Gaume Jazz Fest1va1en Belgique, Huyart Festival,
Grenoble Jazz FestiVal, Festtval de EssaoUtra, etc. Considéré
comme un art1ste très ouvert, Bakkas atme mélanger la
musique moderne et t raditoonnelle. Il est même connu comme
étant le magicien des rencontres.
'1A
1
Discographie
-
• Makenba» avec Leurs Sclavis, Minlno Garay, Aly
Keita, 2010
~
"Kallmba", Joachim Kühn, Majld Bekkas, Ramon
Lopez, 2007
-
"Mogador", 2004
-
"Cité invisible" avec Ben lat Achiary, Ramon Lapez,
lnes Bacan et Pedro Soler, 2003.
..,. "Hommage à Roland Kirk" avec Ramon Lapez,
2002
:.J
"Afrlcan Gnaoua Blues", 2001
..,;
"Soudange", 1991
Professeur v1rtuose de chant et de guitare, MaJ•d Bekkas s'est
fntrodutt deputs quelques années dans le milleu du Jazz en
Europe avec Archie Shepp, Louis Sclavls, Flavio Boltro, Klaus
27
23
music ~ tory
MusicStory. (Web Fr)
Jan 2011
IGL220
Dé cou vrez toutes l es mus1ques
Toutes les nouveutés de la musique
Guide Musique> Musiques du monde > Majld Bekl<as > Discographie > Makenba
Blosraphle
MA J ID tl.EK K AS
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Discographie
Titres
IJ 1!:.1 ~~ .,tJ 19
Makenba
A -jjwh.A Chronique
Concert
Videos
Oates
Collaboration
Les dates ...
Télécharger
Ecouter
2010 (23 Sept~mbre)
Sort ie de t'album Makenba
200.C (Novembr e)
Nomination pou-r tes
Ojango d'Or categorie
-·
·
musique t raditionne lle
Après le très réussi Mogador (2004) Majid Bekkas, fidèle à ses habitudes, propose un album riche
Makenba
Majld Bekkas
Igloo
23/09/2010
2010 lgloomondo
Cotes
Rédaction
Telerama
en
rencontres et en métissages. Le blues du gnaoua se mélange à la subtilité du saxophone
de louis Sclavis. Des percussionnfstes de grands talents impriment le rythme de ce voyage
musical. Le batteur argentin Minino Garay répond au j oueur de djembé antillais Serge Marne,
lui-même accompagné par tes marocains Abdelfettah Houssaini au derbouka et Joseph Bes.sam
Kouassl aux percussions vocales. Derrière cette subtile diversité rythmique, Majid Bekkas alterne
entre musique malienne et musique gnaoua. Sur .. Noussik .. Majid Bekkas. remplace te ngoni,
l ' instrument traditionnel ..•
··~
fff
200<4 fAvril)
Sortie de t'album lwl.ogador
2001
Sort ie de Alrkan Gnaoua
Blues
1990
Sort ie de Soudanliye
>>Chronique de Makenba
Album, CD ou LP de Makenba
>>Toutes les dates
28
24
p
CitizenJazz.com (FR)
Jan 2011
IGL220
Makenba
Majid Bekkas
Majid Bekkas (chant, guembri, oud), Louis Sclavl s (cl, ss), Minino Garay (dr, pere),
A. Keita (balafon), S. Marne (djembe), A. Houssaini (derbouka, djembe), A.B. & R.
el Fadli (qarqabou, choeurs),
J. Bessam.....................................................................................
Kouassi (talking dr, kalabas)
.........................................................
....................................................
chez : Igloo
Après des collaborati ons diverses avec Joachim Kühn (Out of the Desert) ou Bei\at Achi ary, Majid
Bekkas retrouve en beauté l e chemin de la musique gnaoua (son premier album s'aintitulai t
African Gnaoua Blues).
Aussi à l 'aise au chant qu'au guembri et au oud, il invi te sur quelques plages l a clarinette et l e
saxoprnone soprano européens de Louis Sclavi s, le • bombo •, (tambour) argentin de Minino Garay,
la • ntama • (talking drum vaudou) de Joseph Bessam Kouassi et ménage une grande place au
bal afon africain d'Aly Keita tout en s'inspirant de l a musique malienne .et en pui sant dans l es
cultures berbère et arabe. Les morceaux sont des composi tions ou des arrangements de pièces
t radi tionnelles, mais l 'ensemble est compl ètement métissé. Une réussite.
29
25
Majid Bekkas métisse les musiques le plus naturellement du ...
http://w
Afrik.com (Web)
Nov 2010
IGL220
CULTURE - AFRIQUE DU NORD - MAROC - MUSIQUE
Majid Bekkas métisse les musiques le
plus naturellement du monde
LIRE AUSSI
L’album "Makenba" du musicien marocain est dans les bacs
MARDI 30 NOVEMBRE 2010 / PAR NADIA KHOURI-DAGHER
0
19 personnes
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Berne
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Abidjan
+ DE BRÈVES
Le marocain Majid Bekkas livre Makenba (Igloo Records, 2010), un album
étincelant. Une fusion de musiques entre le Maroc berbère, le Sahel, l’Argentine
et le jazz né en Occident, où percussions et cordes se marient à ravir.
Voilà le disque d’un artiste marocain qui fait entendre, dès le premier morceau, le
son du balafon africain. Majid Bekkas, qui dans ses précédents albums explorait déjà
les rencontres et métissages musicaux, poursuit le chemin qu’il s’est tracé, de faire
dialoguer la musique gnawa avec d’autres musiques soeurs, comme le jazz et le
blues. Co-directeur artistique du festival “Jazz au Chellah”, qui se tient depuis 15
ans à Rabat, Majid Bekkas a fait de ce festival un lieu de rencontres entre le jazz et
les autres traditions musicales - et notamment gnawas !
Artiste d’instruments à cordes - guitare, oud, guembri...- et également chanteur, il
est accompagné ici d’Aly Keïta au balafon, de Joseph Bessam Kouassi au tambour
parlant “ntama”, de Serge Marne et Abdelfettah Houssaini au djembé et à la
derbouka, de Louis Sclavis à la clarinette et au sax, et de Minino Garay au tambour
argentin “bombo”. Le résultat est plus que convaincant, car cette fusion de
musiques n’a rien d’artificiel, entre le Maroc berbère, le Sahel, l’Argentine, et le
jazz né en Occident : ce sont les percussions qui en sont le fil conducteur, qui sont le
lien génétique entre toutes ces musiques.
Les compositions - pour la plupart de Majid, à l’exception de quelques thèmes
traditionnels - oscillent entre des pièces pulsées et énergiques, et d’autres au climat
plus grave et intérieur. Et la démonstration du cousinage de ces musiques est clair,
par exemple dans une pièce comme “Noussik”, où la guitare guembri des gnawas
dialogue avec le balafon, sur une voix chantée en arabe marocain, mais qui pourrait
tout aussi bien l’être en bambara... Et le saxophone ou la clarinette accompagnent
tout ceci le plus naturellement du monde, prenant parfois la légèreté d’une flûte
bédouine “nay” taillée dans un simple roseau...
Au total, un album étincelant de mille reflets, et où l’oreille fait de nouvelles
découvertes à chaque écoute : de la même façon que, regardant une rose des
sables, l’on découvre une nouvelle facette à chaque fois qu’on la prend en main...
Le Myspace de Majid Bekkas
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Nov 2010
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MAJID BEKKAS, Makenba, Igloo Records
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et métissages musicaux, poursuit le chemin qu'il
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qui se tient depuis 15 ans à Rabat,
Majid Bel<kas a fait de ce festival un lieu de
rencontres entre le jazz et les autres t raditions
musicales • et notamment gnawas '
Artiste d'instruments à cordes · guitare, 'oud, guembri ...• et également chanteur, il est
accompagné ici d'Aiy Keïta au balafon, de Joseph Bessam Kouassi au tambour parlant
"ntama'~
de Serge Marne et Abdelfettah Houssaini au djembé et à la derbouka, de Louis
Sclavis à l a clarinette et au sax, et de Minino Garay au tambour argentin "bombo". Le résultat
est plus que convaincant, car cette fusion de musiques n'a rien d'artificiel, entre le Maroc
berbère, le Sahel, l'Argentine, et le jazz né en Occident: ce sont les percussions qui en sont le
fil conducteur, qui sont le lien génétique entre toutes ces musiques.
Les compositions • pour la plupart de Majid, à l'exception de quelques thèmes traditionnels •
oscillent entre des pièces pulsées et énergiques, et d'autres au climat plus grave et intérieur.
Et la démonstration du cousinage de ces musiques est claire, par exemple dans une piéce
comme "Noussik'~ où la guitare guembri des gnawas dialogue avec le balafon, sur une voix
chantée en arabe marocain, mais qui pourrait tout aussi bien l'être en bambara ... Et le
saxophone ou la clarinette accompagnent tout ceci le plus naturellement du monde, prenant
parfois la légèreté d'une flûte bédouine "nay" taillée dans un simple roseau ...
Au total un album étincelant de mille reflets, et où l'oreille fait de nouvelles découvertes à
chaque écoute: de la même façon que, regardant une rose des sables, l'on découvre une
nouvelle facette à chaque fois qu'on la prend en main ...
www.myspace.com/majidbekkas
www.jazzauchellah.com
www.igloorecords.be
31
27
DragonJazz.com (Web FR)
Jan 2011
IGL220
Majid Bekkas
-
MAJ I D B EKKAS
Grand maître du guembri, Majld Bekkas s'est fait connat"tre en Europe par des collaborations avec des jazzmen comme Joachim Kuhn (Kalimba, Acr, 2007), Flavio
Boltro (Mogador, JglooMondo, 2004), Paolo Radoni (African Gnaoua Blues, Igloo~ondo, 2001) et Klaus Doldinger (Passport to Morocco, WEA, 2009), enregistrant
des disques imprégnés de ses va leurs originelles mais qui témoignent de son ouverture à d'autres cultures. 11 revient ici aux rythmes gnaoua de son Maroc natal mais ne
peUl s'empêcher de les métisser de sonorités différentes glanées cette fois en Afrique sub-saharienne. 11 ne s'éloigne toutefois pas trop du Sahel en embarquant à bord de
sa felouque Aly Keita et son balafon magique, ancêtre du xylophone, qui renvoie immanquablement à la musique malienne dont on retrouvera ici le balancement
hypnotique . Ecoutez par exemple le premier türe Ali Ya Ali, mélange étonnant de styles africains où le jazz vient s' incruster comme par miracle, d'abord avec un solo de
balafon qui rappelle que Keita côtoie régulièrement des musiciens comme Omar Sosa, Paolo Fresu, Trilok Gunu ou Pierre Vaiana (et il a même joué avec Joe Zawinul et
Pharoah Sanders) et ensuite, via un second solo flamboyant de clarinette basse joué par Louis Selavi.s, grand amoureux des ambiances africaines (souvenez-vous de ses
Carnets de Route avec Henri Texier et Aldo Romano). Lapone est ainsi grande o uverte à des ballades lancinantes dans les sables brûlants (Sahnra Blues qui comprend
un solo hallucinant de Sclavis suivi d'un autre au luth, tout aussi envotltant, par Bellis lui.rœme), des fêtes nocturnes rythmées par des percussions d'un autre âge
(Makenba et son festival de djembés) ou des mélopées imprégnées d' une profonde spiritualité (Louhid). Le disque .secrète bien sOr un parfum de mystère et d'aventure
mais plonge aussi l' auditeur dans une salutaire sérénité dont les peuples du désen o n su, en dépit d' une expansion économique dévastatrice, préserver l'inviolable secret.
f Makenba fCD & MP31 ]
Makcnba
[lglooMondo IGL 220 CDS[ 2010
32
28
Radio 6 NL (Web NL)
02/2011
IGL220
Majid Bekkas op 25 feb. in Rasa
-
MAJ I D
BFKKAS
Maj id wordt geboren in Salé (Marokko) en studeert
klassiek gitaar in Rabat a an het National Conserva tory of
Music and Dance.
Via ZJjn leraar Ba Hou mane leert hij de gnaoua kennen;
de eeuwenoude, religieuze, Marokkaanse sufl muziek.
Dat opent voor Majid Bekkas nieuwe muzikale wegen
met ais resultaat; jazz gerelateerde muziek met een
duidelijke link naar de gnaoua.
ln de jaren ' 90 ontwikkelt hij op die manier zijn eigen
stij l met zijn groep Gnaoua Blues Band en wordt zelfs
genomineerd voorde Djanoo d'Or pdjs in 2004.
Bovendien gaat hij toeren met saxofonist ~
Oold nger (Passport) en de pianist Joachim KDhn (zie ook youtube onderaan).
33
29
Op zijn laatste cd Makenba wordt hij o.a. bijgest aan door de Frans rietblazer Louis Sel avis en
balofoon speler Aly Keita (lvoorkust ) . Seide musici zullen er bij zij n t ijdens het concert dat hij
geeft op 25 februari in Rasa (Utrech t).
Op Makenba speelt Majid zowel de guembri (Berberse
3-snarige luit) ais de ûd (Arabische luit) en neemt hij de
vocalen voor zijn rekening. Vooral de guembri wordt veel
gebruikt in de gnaoua muziek en geeft de muziek dan ook
meteen een gnaoua sound. Oe composities zijn voor de
helft geschreven door Majid en worden doorspekt met
solo's op de ûd, balofoon en saxen.
Jl.fqjid 1Je.kkas; Sal1ara BluèS
Mqjid lJekkas; Noussik
• Een steeds terugkerend element in de ganoua is de voor en nazang. Een opzwepende manier
om uit eindelijk in ttance te raken. ln h et t radit ionele lied Bou/ila komt dit uitvoerig aan bod
aangevuld met de qaraqeb, de met alen castagnetten die je aileen tegenkomt in de gnaoua
muziek.
~
..
--------------
Mtùid /Je.kkas; lJ.outila
Louhidis het mooiste lied van de cd waar Majid zichzelf begeleidt op de Od en een 17de eeuws
religieus gedicht vertolkt met een subtiele darbuka (vaast rommel) begeleiding. Pracht ig
gespeeld en voortteffelijk gezongen. Aileen al dit lied maakt Makenba een klassieker!
Mqjid 8ekkas; Wuhid
34
30
MIXED (NL)
nov 2010
IGL220
MIX€0
MIX€0
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rec ensies
a genda
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recensies
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Majid Bekkas • Makenba
Igloo/ AMG
langer, oomponist, arrangeur, ud= en guembrispeler Majid Bekkas staat in Marokko
bekend ais de 'magiër der ontmoetingen'. Op zijn nieuwste album Makenba gaat hij
een dialoog aan met de Franse basklarinettist en saxofonist Louis Sclavis, de
Argentijnse percussionist Mi nina Garay en Ali Keïta uit Mali op balafon. De oeroude
gnawaklanken van de guembri (driesnarige basluit) en percussie mengen makkelijk
met de bomba (Argentijnse trommel) vooral in de gelijknamige titeltrack Makenba. Aileen wordt de bomba snel
naar de de achtergrond verdrongen door het droge getokkel van de guembri en het stimulerende metalen
geklepper van de querqebats. De scherpe hoge houtklanken van de balafon komen er wei altijd
bovenuit. Sclavis, waar Bekkas al va ker mee heeft samengewerkt, geeft er met zijn sax of klarinet een
freejazzrandje aan, soms tegen het irritante aan. Liever haar ik zijn diepdroeve frasen synchroon met de ud.
Het ud- en het guembrispel van Bekkas doen den ken aan zijn desertbluesperiode, vooral in Sahara Blues, of in
het prachtige Louhid met aileen ud, lichte percussie en bombe, waarop Bekkas een gedicht uit de 17de eeuw
zingt. De ontmoetingen op deze cd zijn eigenlijk heel comfortabel: Malinese traditionele muziek en gnawa zijn
familieleden. Jazz en zelfs Argentijnse genres ais chacarera, zamba en cueca hebben geschiedkundig een link
met Afrika . Het zou wellicht spannender zijn ais Bekkas een ontmoeting aangaat met muzikanten die echt heel
ver af staan van de gnawatraditie. (Charlie Crooijmans)
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Unterhaltung.de (Web DE)
Feb 2011
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von Alexandra PetnJsch, lctztc Ândcrung: 18.02.2011
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Majid Bekkas: Makenba
Majid Bekkas betreibt Volkerverstandigung: Der marokkanische sanger und klassisch
ausgebildete Gitarrist wurde hierzulande unter a nderem durch seine Zusammenarbeit mit dem
Jazz·Avantgardisten Joachim Kühn bekannt. Auf "Makenba" sucht er einmal mehr nach einem
universellen Sound zwischen europiiisch·amerikanischer Jazz·Tradition und der Musik sein er
Heimat. Saxofon und Klarinette verquickt er mit arabischer Oud und Balafon, dem afrikanischen
Xylofon. So entsteht etwa "Sahara Blues", eine überraschend homogene Klanglandschaft.
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Majid Bekkas betreibt Vôlkerverstandigung: Der
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Gitarrist wurde hierzulande unter anderem durch seine
Zusammenarbeit mit dem Jazz·Avantgardisten Joachim
Kühn bekannt. Auf "Makenba" sucht er einmal mehr
nach einem universellen Sound zwischen europaisch·
amerikanischer Jazz-Tradition und der Musik seiner
Heimat. Saxofon und Klarinette verquickt er mit
arabischer Oud und Balafon, dem afrikanischen Xylofon.
So entsteht etwa "Sahara Blues", eine überraschend
homogene Klanglandschaft.
Weitere I nfos unter:
Labelseite Ingloomondo (franz.)
• Arme Michelle: Sie ist schon
wieder Single
Majid Bekkas: Makenba
VOE:
28.0!.201l
• Traumrolle für Veronica
Ferres
LabeVVcrtricb:
lg'oomondo/Ncw Music
Bcwcrtung:
übcacvgcnd
• Patrick Nuos Ehe vor dem
Aus?
EAN COde:
5410547052205
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NWZ-inside.de (Web DE)
Feb 2011
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NWZ·Inside Startseite » News » M usic, Stars & Style • Music • Maj id Bekkas: Makenba
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Majid Bekkas betteibt Vôlkerverstandigung: Der
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Joachim Kühn bekannt. Auf "Makenba" sucht er
einmal mehr nach einem universellen Sound
zwischen europalsch-amerlkanischer Jazz-Tradition
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Label: lgloomondo
Vertrteb: New Music
Genre: Jazz/Blues
Stll: Jazz/Welttnuslk
Bewertung: überzeugend
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• Labelselte lngloomondo (franz.)
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Monstersandcritics.de (Web DE)
jan 2011
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Majid Bekkas: Maken ba
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Von A lexandra Petrusch
30. Jan 20 11, 10:50
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junge Musikerinnen
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Empfang,Oinner,Gala , Party, Event Stilvolle
musikalische Umrahmung
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im Fachversand für M'usiknoten bestellen! Über
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LN-online.de (Web DE)
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vom 28 .0 1.2011
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Majid Bekkas betreibt Vôlkerverstandigung: Der marokkanische sanger und klassisch
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mit èem Jazz-Avantgardisten Joachim Kühn bekannt. Auf "Makenba" sucht er einmal
mehr nach einem universeflen Sound zwisd1en europaisch-amerikanischer
Jazz-Tradrtion und der Musik seiner Heimat. Saxofon und Klarinette verquickt er mit
arabischer Oud und Balafon, dem afrikanischen Xylofon. Sa entsteht etwa • sahara
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Genre: Jaz:z,/Biues
Vertrieb: New Music
Labelseite I ngloomondo ( franz. )
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Afroport.de (Web DE)
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>» COs .. >>> Filme & Videos •. >» IFotos .. >» TV-Tipps ..
COs- afri kanische Musi k- afrikanische Rhythmen
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von Majid Bekkas
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ASIN/ISBN B0043FYT8E
( 20,99
Majid Bek kas - marokkanischer sanger und klassisch
aus9ebildete Gitarrist wurde hierzula nde unter ande rem durch
seine Zusammenarbeit mit dem Jazz-Avantgardisten Joachim
Kühn bekannt. Auf "Makenba" sucht er einmal mehr nach einem
universellen Sound zwischen europai sch-amerikanischer
Jazz-Tradit ion und der Musik seiner Hei mat. Saxofon und
Klarinette verquickt er mit arabischer Oud und Balafon, dem
afrikanischen Xylofon. So entsteht "Sahara Blues"1 ei ne
überraschend homogene Klanglandschaft.
OiéSC CD ist bei am Dzon.dc crh51t lich.
Klick èn Sic zum SCstèllcn ~uf die CD
oder dus k on:
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Inside World Music: CD Review: Morocco's Majid Bekkas
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Jan 2011
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World Music CD reviews, artist profiles, concert reviews, and general articles about music from
around the World.
Sunday, January 16, 2011
CD Review: Morocco's Majid Bekkas
Majid Bekkas
Makenba
Igloo Mondo
Hailing from Morocco,
Majid Bekkas is a
classically-trained
guitarist, keyboardist,
oud player, singer, and
guimbri player that
explores the blues and
soul music of North
Africa. The
accompaniment of
guest musicians, including Minino Garay on bass and percussion, Aly
Keita on balafon, Serge Marne on djembe drum, Joseph Bessam
Kouassi on talking drum, and many others, gives Makenba a more
universal appeal beyond Africa's natural borders. In fact, "Ali Ya Ali" is
a distinctively traditional tune with Caribbean and Gypsy elements.
The saunteringly beautiful "Sahara Blues" is an epic in its own right.
The tune spans the sounds of the Sahara, while faint Latin American
sounds shine through. Of course, Gnawan trance music is a part of the
repertoire, but it does not delve into boring doldrums as the Master
Musicians of Jajouka often do. Though not necessarily a fusion album,
Makenba is varied enough to keep it interesting without sacrificing
creativity, musicianship, or culture. ~ Matthew Forss
Posted by Matthew Forss at 7:50 AM
Labels: african, forss, gnawan, igloo records, majid bekkas, makenba, morocco, north
africa
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