Untitled - suburban entity
Transcription
Untitled - suburban entity
1BROCHURE_5 03.12.2002 23:58 Uhr Seite 1 1 1BROCHURE_5 03.12.2002 23:58 Uhr Seite 2 Suburban areas tend to merge together, which is a phenomenon of the late 20th century. By definition, suburban areas are not really part of a city, but they are closely linked to the nearest major city. Suburban life is characteristic of the Western middle class. It is part of city development while, at the same time, remaining apart from it. Planning a suburban area means landscaping our immediate surroundings, the environment where we live. How strong is the influence of the media - radio, TV or even the World Wide Web? Do they influence our lifestyle? Do they shape our personal lives? What effect do they have on landscaping our surroundings? Buckminster Fuller provozierte 1929 - bevor es das Fernsehen gab - die Frage, ob der Bildschirm in einer Wohnung zum Fenster wird oder umgekehrt. Bis heute kommen die Auswirkungen der digitalen Welt auf die Wohnformen über vage Vermutungen nicht hinaus. “Das Etui”, wie Walter Benjamin die Wohnung noch bezeichnete, “füllt sich heute nicht nur mit Erinnerungsgegenständen, sondern mit dem Universum”. Die Welt ist im Privatraum abrufbar, Vergangenheit ist gespeichert und die technischen Apparate verwandeln die Wohnung in ein Weltzentrum. Heute ist das Wohnen zwar auch, aber nur vordergründig Ausdruck einer Individualisierung; im Kern ist es ein Provisorium für eine nomadisierende Gesellschaft, die sich zwischen verschiedenen auch zwischen realen und virtuellen - Orten bewegt ...” 1 EPCOT (Experimental Prototype Community Of Tomorrow) First model after the idea of Walt Disney’s Utopian City; “... In the shift from Disney World’s fantasy Main Street to a real Main Street ... “ 2 Nissenhouse _Invented by engineer P.N. Nissen, Canada; used as emergency housing since beginning of the 2oth century _WHETHER OR NOT COMMUNITY DEFINE Was wäre die Welt ohne Simulacrum? Wenn wir diese Frage einmal nicht aus den überanstrengten Überlegungen zeitgenössischer Philosophen, sondern als soziale Praxis begreifen, eröffnet die Installation "Suburban Entity" von Hannes Brunner eine eigenwillige Perspektive auf die Fragestellung. Halten wir fest: Die sicheren Dinge der alten Welt scheinen zu verschwinden, ganz offensichtlich ein Effekt der modernen Medien. Die Dinge verlieren sich gewissermaßen zwischen den Falten des Global Village. Realität bedeutet heute für einen großen Teil der Bewohner reicher Industriegesellschaften ein Leben in der Suburb, der Vorstadt, den gewaltigen Kränzen von Eigenheimen, welche die alten Zentren umsäumen. Solche Quartiere haben mit den Elendsvierteln der grauen “suburbia” vergangener Elendstage nichts mehr zu tun. Clean, proper und höchst individuell bilden sie eine Zusammenkunft aller Stile der Welt, wie wenn sie gleichsam direkt aus dem Katalog oder dem Internet entnommen worden wären. Die Vorstellungen dieser Architekturen entstammen allerdings noch immer den überlieferten Imagi der alten Zentren New York, Hamburg oder Sydney: Doch die meisten Einwohner der Millionenstädte erfahren heute kaum mehr von den Topoi solcher großartiger "modernité" als die konstante Ästhetik von Einkaufszentrum, Schnellrestaurants und Bungalowgärten. Es entsteht ein immergleiches Bild, ein vermeintliches Allerlei von Eindrücken zwischen Parkhaus und Shoppingmall. Dieses Bild endet allerdings dann, wenn das Bewusstsein an einem ganz besonderen Ort zu leben eben sich als Hamburger oder Zürcher zu erkennen -, in den Bildern der Fernsehserie am Feierabend das kollektive Bewusstsein der Vorstädter wieder einholt. Ist hier Kulturkritik vonnöten? Verschwindet eine authentische Welt? Sind Brunners musealisierte Lebensfragmente aus den Bilderwelten der Vorstadtmenschen nichts als letzte Kassandrarufe vor einem unwiederbringlichem Verlust? Doch die alten, "verlorenen" Zentren waren doch selbst die ersten Simulacrem und New York das grandioseste Phantasma des 19. Jahrhunderts. Und genau betrachtet: die hinreißenden Metropolen des 19. Jahrhunderts feiern ihren größten Triumph erst jetzt in den medialen Welten der Gegenwart, eben jener TV- 1BROCHURE_5 03.12.2002 23:58 Uhr Seite 3 S THE MEDIA OR THE MEDIA DEFINES THE COMMUNITY What would the world be like without Simulacrum? If we think of this question for once not from the strained reflections of contemporary philosophers, but rather as social practice, then Hannes Brunner’s installation "Suburban Entity” opens up an original perspective. Let us emphasize: The secure things of the old world seem to be disappearing, obviously an effect of modern media. They are, to a certain extent, lost among the folds of the global village. Today, reality is—at least for a large portion of the inhabitants of rich industrial societies—life in the suburbs, in the huge garlands of residential homes that surround the old centers and no longer have anything to do with the slum areas of the gray suburbia of the bygone days of misery. Clean, proper, and highly individual—they comprise the meeting of all of the world’s styles from the catalog or immediately from the Internet. The ideas, the pictures, and the architectural styles still originate, however, from the traditional images of the old centers, New York, Hamburg, or Sydney. But today most inhabitants of the mega-cities experience little more of these Topoi of splendid modernity than the constant aesthetic of shopping centers, fastfood restaurants, and bungalow gardens. An image emerges that is always the same, a supposed potpourri of impressions between the parking garage and the shopping mall, which ends, however, when, in the pictures of the television series on a free evening, the consciousness of living in a very special place—for example, to recognize oneself as a citizen of New York or Zurich—overtakes the collective consciousness of the suburbanites. Is cultural criticism necessary here? Is an authentic world disappearing? Are Brunner’s antiquated fragments of life from the image world of suburban people nothing more than the last prophesies of doom prior to an irretrievable loss? But the old "lost” centers were themselves the first Simulacrum, and New York, the most magnificent phantasm of the 19th century. And carefully considered: It is only now that the thrilling metropolises of the 19th century are celebrating their greatest triumphs in the media worlds of the present, precisely in the everyday offerings of image worlds with which the inhabitants of suburbs all over the world identify and differentiate themselves—one sees the furniture of one’s own living room and certainly knows that she or he is living on the outskirts of Zurich and thus far away from the skyline of Manhattan. The old architecture, the city, its traditions and environments— from the typical road surface to the doorbell fixtures on the front doors— provide the visual vocabulary for a world that, apart from the flood of media 1 2 1BROCHURE_5 03.12.2002 23:58 Uhr Seite 4 “_What should 21st century suburbia look like? What is its ideal density, the relation of its public and private parts, its provision for natural areas?_” “_The cave(wo)man What's the best place for the sofa? "Order" "Play creates order, is order!__" “_It would seem, in fact, that the ideal experience of order is twofold: First, one senses that space has an inherent design, and second, one "reads" that space contains the unseen, is unknown, has mystery._” SUBURBAN ENTITY combines references of urban planning, imaginations of desires about private housing and realities of media. Museum installations focus on different aspects, which overlay eachother: _projection _game _time/experience_ It is constructed with sculptural objects and several medias. “ Visual contemplation of selected housing estates in the USA, in Germany and in Switzerland “ Researches about the reality of media within houses “ Contemplations about personal identification with TV-Shows and URLs as new ‘places to be’ Alltagskost von Bildwelten, mit denen sich die Bewohner der Vorstädte in aller Welt zugleich identifizieren und unterscheiden. Man sieht das Meublement des eigenen Wohnzimmers und weiß doch, dass man am Rande von Zürich lebt und so weit weg von der Skyline von Manhattan. Die alte Architektur, die Stadt, ihre Traditionen und Environments vom typischen Straßenbelag bis zu den Klingelanlagen der Haustüren, gibt das visuelle Vokabular für eine Welt, die außerhalb der medialen Bilderflut sich fast vollständig selbst gleich und anonym geworden ist. Der internationale Stil, das Bauen der Moderne wollte Gleichheit und Internationalität; doch die Bewohner solcher Unorte verabschiedeten sich bekanntlich bald von denselben und suchten erneut die Differenz als Zeichen ihrer Identität. Ich bin Hanseat, New Yorker oder aus der Schweiz. Das Bild im Fernsehen, der Stadthintergrund aus der BLUE-BOX beweist dasselbe. Die Suburb unserer Tage verändert sich: In Amerika vorab werden die Motive der alten urbanen Stichwortgeber erneut gesucht und auf die Vorgärten unserer Tage herunterdekliniert. Häuser im Kolonialstil, Schweizer Chalets oder norddeutsche Backsteintradition: das alles scheint künstlich, verlogen und als Gegensatz zu eben jenen großen alten Metropolen wie London und Paris, die nunmehr für nie mehr einzuholende, steingewordene Wahrheiten einer vergangenen Epoche stehen. Vermittelt werden uns heute diese früher raren Bilder durch die Medien jenseits aller zeitlichen und räumlichen Grenzen. Jede Soap Opera beginnt mit einem Hochgeschwindigkeits-Cut-Trailor der skyline, des Kiezes oder der romantischen Silhouette der gemüthlichen ((th bleibt!)) Stadt in den Bergen. Hannes Brunner thematisiert diese kollektiven Imagos, das merkwürdige Verhältnis zwischen den immergleichen Vorstadtwelten und den kulturellen Schlüsselbildern der alten Zentren wie sie das Fernsehen endlos und unendlich generiert. Was also passiert, wenn sich Menschen nicht mehr nur auf das Zentrum ihrer Stadt, sondern auf die Peripherie einer ebensolchen Vorstadt beziehen, die - Tausende von Kilometern und Traditionen entfernt – letztlich das Produkt derselben medialen Ereignisse ist? Am Ende imaginieren die Betrachter von den heimischen Monitoren aus wechselseitig ein Zentrum, in dem sie selber eben gerade nicht leben, allenfalls sich als ihr TVAlter-Ego imaginieren. Der Weg zum Einschaltknopf des Fernsehers ist allemal kürzer als der mit dem Tram ins Zentrum. Der Kommunikationskünstler aus Zürich überbietet solches kulturkritisches Lamento und setzt in seiner Arbeit "Suburban Entity" einen offenen Prozess 1BROCHURE_5 03.12.2002 23:58 Uhr Seite 5 pictures, has become almost completely anonymous and identical with itself. The international style and the architects of the modern age wanted equality and internationality; however, it is known that the inhabitants of such non-places soon abandoned them and again sought after Difference, as a sign of their identity. I am a citizen of a Hanseatic town, a New Yorker, or from Switzerland. The image on the television or the city background from the BLUE BOX provides evidence of the same. The suburb of our times is changing: America in the lead, the motives of the old urbane creators of catchwords are again sought and declined down to the front yards of our times. Houses in colonial style, Swiss chalets, or North German brick traditionals: All of this appears to be artificial, false, and—in contrast to those large old metropolises, such as, London and Paris—henceforth irretrievable, petrified truths of a past epoch. These previously rare images are transmitted to us today by the media, beyond all temporal and spatial borders. Every soap opera begins with a high-speed-cut-trailer of the skyline, of the Reeperbahn, or of the romantic silhouette of a cozy town in the mountains. Hannes Brunner selects these collective images as a central theme—the strange relationship between the never-changing suburban worlds and the key cultural images of the old centers, as they are endlessly and unen-dingly generated on television. What happens then when humans no longer settle in the center of their city, but rather on the periphery of just such a suburb, which—thousands of kilometers and traditions away—is finally the product of the same media events? In the end, from their home monitors, observers imagine in a reciprocal fashion a center in which they themselves do not currently live, but which they imagine to be their TV alter ego. The path to the television power button is certainly shorter than the route of the subway or the bus into the city center. But the communication artist from Zurich surpasses such a culturally critical lament and sets in motion an open process of reflection. In his production of architectural and urbane worlds, he tests a hypothesis about the relationship of the media to the city, which understands that precisely this relationship is not so new. For whatever the metropolises of the past were, they have primarily become collective productions of the phantasm of their 1BROCHURE_5 03.12.2002 23:59 Uhr Seite 6 PREPARING A BOARD GAME / Ein Spiel entwickeln What do you enjoy most in your home? REAL SITUATIONS AS PROJECTION / Reales als Projektionen Could any characters be based on your present neighbors? How would you relate to them in the soap opera? FURNISHING THE MODELS WITH SCENERY FROM TV SHOWS / Möblierung aus dem Fernsehen Do you sometimes think that the stories you see on TV could happen to you? der Reflexion in Gang. Er erprobt in seiner Inszenierung architektonischer und urbaner Lebenswelten eine Hypothese über das Verhältnis von Medien und Stadt, die begreift, dass eben dieses Verhältnis so neu nicht ist. Denn was immer die Metropolen der Vergangenheit waren: vor allen verformten sie sich zu kollektiven Inszenierungen der Phantasmen ihrer Zeit: eben mediale Inszenierungen. Das verband Urbanität und industrielle Medien seit den Tagen der Fotographie. Das Vorbild für unser sicheres Leben in wohltemperierten und abgesicherten, postgeschichtlichen Wohnstädten an den Rändern der Cities und der Geschichte hinterließ so bereits der Hollywood-Mogul Walt Disney mit seiner "Waltopia"- EPCOT (Experimental Prototype Community of Tomorrow), einer allerdings nur bedingt realisierten Idealstadt des Medienzeitalters zwischen historischer Fassade und intelligenter Digitalarchitektur In der Realität der gebauten Siedlung "Celebration" ist die Radikalität von Corbusiers "ville radieuse" auf das Maß heutiger Vorstädte gebracht: post-moderne Eigenheime in einer rundum abgesicherten Lebenswelt, in der dem Wohnhabitat die Nische des Gedankens gleich als glückliche Einheitsware mitgeliefert wird. Medienvernetzung macht dies auch hinter der standardisierten Wohnindividualität hübscher Fassaden möglich. Der Produzent von Mickey Mouse ist vielleicht der Gründervater einer Epoche der Suburb, in der die alten Zentren nichts mehr sind, als Stichwortgeber, Zitatenschätze für ihr Nachleben auf den Monitoren der Eigenheime in der Peripherie. Hannes Brunners Suburban-Projekt kommuniziert diese kollektive Filmkulisse in den Köpfen als den neuen Alltag der Architektur. Norbert M. Schmitz (Kiel/Wuppertal) Hannes Brunner born 1956 in Lucerne, Switzerland, showing installations and contextual projects at museums since 1990; Projects among others: “1site2places”, Detroit/Stuttgart (http://www.1site2places.org), 2000-2002, “Home Running”, Detroit, 1999, “1 Life,1-Mile:in Rome”, Kwangju-Korea, KielGermany, 1997-98, “Common Houses”, with Siah Armajani, Swiss Institute New York, 1993 Currently Professor for the Project Department at Muthesius Academy of Architecture, Fine Art and Design in Kiel; Initiator of the Virtual Campus Project http://www.artknowledge.net 1BROCHURE_5 03.12.2002 23:59 Uhr Seite 7 times—that is, media productions. This has linked urbanity and industrial media since the days of photography. Precisely the model of that safe life in well-tempered and secure post-historical residential towns on the edges of the city and of history, "Waltopia”-EPCOT (Experimental Prototype Community of Tomorrow) —the only partially realized ideal city of the media age between historical façade and intelligent digital architecture—was the product of a Hollywood mogul, Walt Disney. In the reality of the constructed settlement "Celebration”, this radical design, which is reminiscient of Corbusier’s "ville radieuse”, is taken to the dimensions of current suburbs—postmodern residential homes in a totally secure environment in which the recesses of thought are simultaneously delivered as happy uniform goods along with the residential habitat. Media networking makes this possible also behind the standardized residential individuality of beautiful façades. The producer of Mickey Mouse is perhaps the founding father of a surburban epoch in which the old centers are no more than creators of catchwords, treasure chests of quotations for their ideal life on the monitors of the residential homes on the periphery. Hannes Brunner’s Suburban Project communicates this collective film setting in the minds as the new commonplace of architecture. Norbert M. Schmitz (Kiel/Wuppertal) Norbert M. Schmitz born 1960 in Hilden, Art and Media Researcher, works on the iconology of modern times and of the relationship between classical art and new media. Currently Professor of Aesthetics at the Muthesius Academie of Architecture, Fine Art and Design in Kiel, Germany Numerous publications,among others: in "The Bauhaus”, New York , published by Könnemann, 1990; Editor with P.Gendola and others of "Interaktive Medienkunst” ("Interactive Media Art”), Frankfurt a.M., published by Suhrkamp, 2001. Numerous lectures, a.o.: in Atlanta, New York and Shanghai 1BROCHURE_5 03.12.2002 23:59 Uhr Seite 8 Impressum: © This issue is published for the exhibition at Hillwood Art Museum, C.W.Post Campus Long Island University, New York january 16 through february 22 2003 The second issue will be published in May 2003 at kunstraum Kreuzlingen, Switzerland SUBURBAN ENTITY has been developed by Hannes Brunner Assistance: Mindaugas Gapsevicius, Lithuania and Germany (virtual sites) Members of the Fine Arts department of C.W.Post Campus, LIU (model building and video) Translation http://www.hk-uebersetzungen.com Funding has been provided by: PRO HELVETIA, Arts Council of Switzerland Society for the Arts of the Canton of Thurgau, Switzerland Federal Office of Culture, Switzerland Hillwood Art Museum, C. W. Post Campus, Long Island University, New York