George Gruntz - freundlieb.ch

Kultur
«Wer nur von Jazz etwas versteht,
der versteht nichts von Jazz»
Interview mit mit George Gruntz
von Niggi Freundlieb
Mit einem Paukenschlag wird das diesjährige Jazzfestival Basel am 30. April eröffnet:
George Gruntz tritt mit seiner Concert Jazz Band auf und unterstreicht damit die
Bedeutung des Festivals als eines der mittlerweile wichtigsten Europas. Es ist aber
auch ein Wiedersehen und -hören mit dem bedeutendsten Schweizer Musiker, Komponisten, Arrangeur und Bandleader der Gegenwart, der in seiner langen Karriere als
Mittler zwischen den musikalischen Welten als einer der Pioniere der Transformation
des Jazz zur Weltmusik gilt.
G
eorge Gruntz’ musikalische Verdienste aufzuzählen, hiesse, Trompeten nach New Orleans zu tragen
und würde den Rahmen des vorliegenden Artikels sprengen. Einige Highlights
des in Allschwil, ein paar Meter von der Kantonsgrenze zu Basel, lebenden 79-Jährigen,
der zwar den Baselbieter Kulturpreis, aber
noch nie dessen baselstädtisches Pendant erhalten hat (!) – er freut er sich jedoch ebenso
über den Titel des «Ehrenspalenberglemers»
oder viele andere Auszeichnungen, wie zum
Beispiel das «Verdienstkreuz erster Klasse des
Verdienstordens der Bundesrepublik Deutschland» – seien aber dennoch festgehalten:
Geschäftsführer 01/2011
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Man kann ihm nur zu
«seinem» Festival gratulieren
und sich dafür bedanken, was er
für den Jazz tut.
George Gruntz über Urs Blindebacher
George Gruntz’ internationale Karriere startete, als er 1958 als Mitglied der Newport International Band am Newport Jazz Festival mit
Louis Armstrong spielte. Sein internationaler
Einstand als Musiker wurde nicht nur mit hervorragenden Kritiken quittiert, sie ermöglichten
ihm auch zahlreiche freundschaftliche Kontakte
zur Crème de la Crème des amerikanischen
Jazz, wie Miles Davis, John Coltrane, Cannonball
Adderley, Gerry Mulligan, Stan Getz, Art Blakey,
Max Roach, Bill Evans oder Johnny Griffin. Diese
Kontakte sollten für George Gruntz noch enorm
wichtig werden, als er 1972 künstlerischer Leiter der legendären Berliner Jazztage wurde.
In den sechziger Jahren tourte der
gelernte Elektromaschinenzeichner und ausgebildete Musiker mit
Dexter Gordon, Chet
Baker, Rahsaan Roland
Kirk, Art Farmer, Phil Woods, Gerry Mulligan
oder Johnny Griffin durch Europa und spielte
zahlreiche preisgekrönte Schallplatten ein. Die
sechziger und siebziger Jahre markierten dann
aber auch einen bemerkenswerten Wandel im
kreativen Schaffen von George Gruntz. So entstanden zum Beispiel in Zusammenarbeit mit
der Basler Mäzenin und Cembalistin Antoinette
Vischer sowohl Kompositionen im Bereich der
zeitgenössischen Musik als auch Fusionen von
barocker Musik mit Jazz. George Gruntz wirkte
bei der Uraufführung von Werner Kaegis «Concerto für Jazzquartett und Streicher» bei den
Geschäftsführer 01/2011
Internationalen Musikfestwochen in Luzern mit,
spielte mit den beiden Schweizer SchlagzeugGiganten Pierre Favre und Daniel Humair auf
der Rückseite von Rolf Liebermanns epochaler
Expo-Single «les Echanges» präpariertes Klavier
oder konzertierte als Cembalist unter Albert
Kaiser in Basel mit dem «Collegium Musicum»
Bachs «Brandenburgische Konzerte».
Fortlaufend überschritt nun George Gruntz musikalische Grenzen, kombinierte fasnächtliche
Trommelklänge oder den Stil von schottischen
Highland Bands mit Jazzimprovisationen, komponierte Fasnachtsmärsche, improvisierte zusammen mit Beduinen für Peter Lilienthals und
Joachim-Ernst Berendts Film «Noon in Tunisia»,
schrieb Filmmusiken, unter anderem zu Bernhard Wickis «Das falsche Gewicht» oder Fred
Haines’ «Steppenwolf». Er war musikalischer
Leiter des Zürcher Schauspielhauses und künstlerischer Leiter der Berliner Jazztage. Er komponierte Jazzopern in Zusammenarbeit mit dem
afroamerikanischen Dichter LeRoy Jones oder
dem Dichter Allen Ginsberg, dem Regisseur
Robert Wilson und dem Opernintendanten Rolf
Liebermann, er gründete die «Piano Conclave»,
übernahm die Moderation der TV-Musikserie
«All You Need Is Love» und gründete 1972 zusammen mit Flavio und Franco Ambrosetti die
legendäre George Gruntz-Concert Jazz Band
(GG-CJB), mit der er, mit Ausnahme Australiens,
alle Kontinente der Welt bereiste und zum Beispiel als erste Jazzband überhaupt durch China
tourte. Unvergessen ist auch sein Auftritt am
Jazzfestival Montreux, als er anfangs der neunziger Jahre die Big Band mit Quincy Jones leitete, welche die Arrangements von Gil Evans ein
letztes Mal mit Miles Davis aufführte.
Die Idee zur GG-CJB entstand eigentlich aus der
Quintett-Zusammenarbeit mit Flavio Ambrosetti
und dessen Sohn Franco, einem der besten europäischen Bebop- und Hardbop-Trompeter und
-Flügelhornspieler. Flavio Ambrosetti, ein Tessiner
Industrieller und begabter Saxofonist unterstütze George Gruntz’ Idee einer zeitgemässen
Big Band, nachdem dieser in den USA das Orchester des Trompeters Don Ellis mit seinen
modernen und wegweisenden Arrangements
erlebt hatte. Big Bands waren eigentlich zu dieser Zeit aus der Mode gekommen und kaum
mehr zu finanzieren, dank Flavio Ambrosettis
finanzieller und ideeller Unterstützung konnte
aber die erste GG-CJB aus der Taufe gehoben
werden. Von Beginn an war die GG-CJB eine Sensation und unter der Leitung von George Gruntz,
seinen Kompositionen und Arrangements war
das Orchester von nun an Gradmesser für modernen Big Band-Sound schlechthin. Zudem ist
die GG-CJB ein reines Solistenorchester, dessen
Besetzungsliste sich wie ein «Who is Who» des
modernen Jazz liest.
Die GG-CJB ist mittlerweile neben dem «Duke
Ellington Orchestra» die am längsten funktionierende Big Band der Jazzgeschichte. George
Gruntz arrangiert seine Kompositionen und die
Themen seiner, für jede Tournee handverlesenen
Musiker, alles Top Solisten oder gar selbst Bandleader, in seiner unvergleichlichen Handschrift
und verleiht dem Orchester seinen unverwechselbaren Klang. Die GG-CJB schlägt Brücken von
Jazz zu Klassik, von Ethno zu zeitgenössischer
oder populärer Musik und gilt als eine der wichtigsten und stilbildensten Grossformationen des
Jazz weltweit.
«Geschäftsführer»: Sie eröffnen mit ihrer
Concert Jazz Band (GG-CJB) das Basler Jazzfestival, das wiederum grosse Namen und
eine beeindruckende Stilvielfalt bringt. Welchen Stellenwert hat das Basler Jazzfestival
im internationalen Kontext mittlerweile aus
Ihrer berufenen Sicht?
George Gruntz: Einmal abgesehen von Montreux, das sich ja schon lange nicht mehr als
reines Jazzfestival versteht, ist das Jazzfestival
Basel das einzige grosse, professionell produzierte Jazzfestival in der Schweiz, das sich
auch international einen wichtigen Stellenwert erarbeitet hat. Die Leistung des künstlerischen Leiters, Urs Blindenbacher, ist beeindruckend. Er macht einen tollen Job, hat ein
enormes Wissen über Jazz und vor allem ein
gutes Ohr für Musik.
Sie haben schon sehr früh Einflüsse aus anderen Kulturkreisen und aus anderen Musikbereichen in den Jazz gebracht; heute machen
das viele, ja, der Jazz lebt heute eigentlich davon, dass er eine Art Weltmusik geworden ist.
Was hat sie schon damals bewogen, zum
Beispiel Musik von Beduinen in Ihre Musik zu
integrieren?
Das war eigentlich Zufall. Ich war auf Einladung von Antoinette Vischer in Tunesien, wo
ich mich mit anderen Künstlern aus verschiedensten Gebieten zum Gedankeaustausch
traf. Diese Gespräche waren zwar sehr interessant, mir aber ein bisschen zu kopflastig
und ich beschloss, die Altstadt von Hammamet zu erkunden. Dort vernahm ich plötzlich
Klänge, die mich regelrecht elektrisierten. Ein
Beduine spielte mit Zirkulationstechnik auf
einer Zurna, einer Art Oboe, Hirtenmusik, die
mich stark an die Musik von John Coltrane erinnerte. Ich habe dann am nächsten Tag vom
Beduinen und seinen Mitmusikern mit einem
Kassettenrecorder Aufnahmen gemacht und
mich mit ihnen angefreundet.
Zurück in Europa ist mir diese Musik nicht
mehr aus den Ohren gegangen und ich wollte
unbedingt etwas in dieser Richtung machen,
aber niemand hat mich ernst genommen. Erst
der deutsche Jazzpapst Joachim-Ernst Berendt,
dem ich anlässlich der Donaueschinger Musiktage von meinem Projekt erzählte – notabene fand dieses Gespräch in einem Pissoir
statt (!) – war von der Idee angetan. Weil in
Tunesien damals kein adäquates Tonstudio zu
finden war, liess Berendt mit Unterstützung
des tunesischen Kulturministers die Musiker
nach Deutschland einfliegen, wo sie dann mit
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Musiker sehr talentiert sind. Allerdings ist zu
beobachten, dass vielen Talenten der Durchhaltewille fehlt. In meiner 17-jährigen Tätigkeit
als Prüfungsexperte an Schweizer Musikakademien musste ich zudem feststellen, dass
die Musikausbildung in der Schweiz verbessert
werden muss. Es gibt diesbezüglich starken
Nachholbedarf, aber zum Beispiel die Politik, die
ja über entsprechende Finanzierungen befinden muss, tut sich mit dem Thema schwer.
George Gruntz Concert Jazz Band
George Gruntz
mir zusammen meine «Maghreb Cantata» eingespielt haben. Das ganze erschien als Filmmusik und bei der Firma MPS als Schallplatte
unter dem von Berendt gewählten Titel «Jazz
Meets The World».
Sie haben mit den grössten Jazzmusikern der
Welt gespielt; welcher Musiker hat Sie am
meisten beeindruckt?
Als Persönlichkeit hat mich wohl Miles Davis
am meisten beeindruckt. Ich hatte ihn in den
USA kennen gelernt, und trotz seines Rufs,
unnahbar zu sein, entstand zwischen uns eine
Freundschaft. Besonders stieg ich in seiner
Achtung, als ich ihm den afroamerikanischen
Dichter LeRoy Jones vorstellen konnte, mit
dem ich an einem Libretto für die von Rolf Liebermann in Auftrag gegebene Jazzoper arbeitete. Dass ein weisser Musiker mit einer Ikone
der Blackpower Bewegung arbeitet, machte
ihm Eindruck. Dann war ich der erste Festivalmacher, der Miles Davis nach seiner langen krankheitsbedingten Pause wieder nach
Europa, an die Berliner Jazztage, brachte. Und
unvergessen ist natürlich unsere letzte Zusammenarbeit in Montreux, als wir zusammen mit
Quincy Jones noch einmal die Gil Evans-Arrangements aufführten. Musikalisch war Miles Davis
der vielleicht wichtigste Jazzmusiker überhaupt, war er doch wie kein zweiter immer wieder an wichtigen musikalischen Entwicklungen
entscheidend beteiligt.
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Obwohl Sie immer offen gegenüber sämtlichen musikalischen Strömungen aus U- und
E-Musik waren, sind Sie nie in eigentlich kommerzielle Gefilde abgedriftet, weshalb nicht?
Miles Davis
Geschäftsführer 01/2011
«Die Musikausbildung in
der Schweiz muss verbessert
werden.»
Ich bin wohl ein Überzeugungstäter (lacht).
Als ich mit 20 Jahren erste Preise gewonnen
hatte, dachte ich, ich könne nun von der Musik
leben und bin nach Schweden gegangen. Dort
musste ich aber als Barpianist arbeiten und
das hat mir nicht gefallen. Während viele Kollegen in Tanzbands gespielt haben, bin ich nach
Basel zurückgegangen und habe einige Zeit
unter anderem Autos verkauft, weil ich meine
musikalischen Ideen nicht verraten wollte. Das
Warten hat sich gelohnt, ich wurde 1958 als Pianist für die Newport International Band ausgewählt und konnte mit 26 Jahren meine Karriere
in den USA starten.
Sie haben viele Ehrungen, auch im Ausland, bekommen, aber der Pro Helvetia schien es zum
Beispiel nicht wert, Ihre Russlandtournee 2008
zu unterstützen. Gilt der Satz immer noch «Der
Prophet gilt im eigenen Land nichts»?
Die Pro Helvetia hat auch letzthin ein neues
Gesuch von mir abgelehnt. Mit Verlaub gesagt,
unterstelle ich der Pro Helvetia nicht allzu viel
Sachverstand. Ich halte die Politik der Pro Helvetia, lieber unbekannte Künstler ins Ausland als
Botschafter der Schweiz zu schicken, für falsch.
Urs Blindenbacher hat mir gegenüber angedeutet, dass in den USA, dem Mutterland
des Jazz, der Jazz keine herausragende Rolle
mehr spielt. Viele US-Musiker verdienen vor
allem ihr Geld in Europa oder Japan. Wie beurteilen Sie die Situation?
Blindenbacher hat leider recht. Aber auch in Europa ist die Situation zunehmend schwieriger
geworden. Allerdings bringt man in Europa dem
Kulturgut Jazz noch mehr Wertschätzung entgegen. Sponsoren und Mäzene werden aber
immer weniger oder unterstützen andere Aktivitäten. Auch wir spüren diese Entwicklung, und
es kommt natürlich hinzu, dass eine grosse Big
Band zu unterhalten, viel Geld kostet.
Wie beurteilen Sie den einheimischen Jazznachwuchs?
Auch in der Schweiz gibt es erfreulicherweise junge Jazzmusiker und Orchester, wie zum
Beispiel das Lucerne Jazz Orchestra, dessen
Weitere Informationen
George Gruntz
www.georgegruntz.com
Jazzfestival Basel
www.jazzfestivalbasel.ch