Presseheft PDF - Movienet Film

präsentiert
Kinostart: 8. Januar 2015
Pressematerial unter www.movienetfilm.de
Inhaltsverzeichnis
Besetzung
S. 2
Stab & technische Daten
S. 3
Kurzinhalt
S. 4
Langinhalt
S. 4
Pressenotiz
S. 7
Interview mit Paolo Virzì
S. 8
Interview mit Francesco Bruni
S. 12
Interview mit Francesco Piccolo
S. 13
Interview mit Stephen Amidon
S. 15
Biografien Stab
ab
S. 17
Paolo Virzì
S. 17
Francesco Bruni
S. 18
Francesco Piccolo, Cecilia Zanuso
S. 20
Jérôme Alméras, Carlo Virzì
S. 22
Biografien Besetzung
ab
S. 23
Fabrizio Bentivoglio
S. 23
Valeria Bruni Tedeschi
S. 24
Fabrizio Gifuni
S. 25
Valeria Golino
S. 26
Luigi Lo Casco, Paolo Pierobon
S. 27
Giovanni Anzaldo, Matilde Gioli
S. 28
Guglielmo Pinelli
S. 29
Pressestimmen
S. 30
Kontakte
S. 31
1 Besetzung
Carla Bernaschi
Valeria Bruni Tedeschi
Dino Ossola
Fabrizio Bentivoglio
Roberta Morelli
Valeria Golino
Giovanni Bernaschi
Fabrizio Gifuni
Donato Russomanno
Luigi Lo Cascio
Luca Ambrosini
Giovanni Anzaldo
Davide, Onkel von Luca
Paolo Pierobon
Serena Ossola
Matilde Gioli
Massimiliano Bernaschi
Guglielmo Pinelli
Giampi
Gigio Alberti
Inspektor
Bebo Storti
2 Stab & technische Daten
Regie
Paolo Vizì
Drehbuch
Francesco Bruni, Francesco Piccolo, Paolo Virzì
nach dem gleichnamigen Roman
„Human Capital“ (dt. Titel: „Der Sündenfall“) von
Stephen Amidon
Produktion
Indiana Production, Rai Cinema, Manny Films,
Motorino Amaranto
Schnitt
Cecilia Zanuso
Kamera
Jérôme Alméras
Ausstattung
Mauro Radaelli
Kostüm
Bettina Pintiggia
Musik
Carlo Virzì
Ton
Roberto Mossarelli
Produzenten
Fabrizio Donvito, Benedetto Habib,
Marco Cohen
Co-Produzenten
Philippe Gompel, Birgit Kemner
Frankreich I Italien 2013 – 109 Min. – Color
Kinostart in Deutschland: 08.01.2015
3 Kurzinhalt
Der unbändige Traum eines kleinen Immobilienmaklers (FABRIZIO BENTIVOGLIO
als Dino Ossola) vom rasanten sozialen Aufstieg und viel Geld, der sehnliche
Wunsch einer reichen, gelangweilten Ehefrau (VALERIA BRUNI TEDESCHI als
Carla Bernaschi) nach Respekt und Anerkennung und die vehemente Suche einer
selbstbewussten Teenagerin (MATILDE GIOLI als Serena Ossola) nach Identität und
der wahren Liebe. Und schließlich ein mysteriöser Unfall in einer eisigen Nacht kurz
vor Weihnachten, der das Leben aller verkompliziert und grundlegend verändert...
Langinhalt
Alles beginnt mit einem Verkehrsunfall auf einer Landstraße nahe der Stadt. In
einer eisigen Nacht kurz vor Weihnachten wird ein Fahrradfahrer von einem
Geländewagen angefahren. Der Fahrer hält nicht an, um dem Verletzten zu helfen.
Polizeiliche Ermittlungen beginnen. Und während sich der Zustand des Mannes
immer weiter verschlechtert, geht das Leben der Personen weiter, die das Schicksal
durch den Unfall zusammengeführt hat:
DINO OSSOLA (Fabrizio Bentivoglio) ist äußerst zufrieden. Seine Tochter Serena
(Matilde Gioli) ist mit Massimiliano, dem Sohn einer der reichsten und mächtigsten
Familien der Stadt liiert, den Bernaschis. Offenbar hat es sich gelohnt, sie auf die
Eliteschule der Stadt zu schicken, die er sich eigentlich kaum leisten kann. Als
Immobilienmakler durchlebt er wegen der Wirtschaftskrise einen finanziellen
Engpass, doch durch Serena öffnen sich ihm die Türen zur traumhaften Villa der
Familie Bernaschi und zur funkelnden Welt der Finanzspekulation. Die Menschen
dort sind schön und reich und üben eine unwiderstehliche Anziehungskraft auf ihn
aus. Von Geldgier benommen, riskiert er sein ganzes Vermögen und das Vertrauen
seiner Familie. Hinter dem Rücken seiner schwangeren Lebensgefährtin Roberta
(Valeria Golino) und seiner Tochter kauft er sich in den Investmentfond von Giovanni
Bernaschi (Fabrizio Gifuni) ein. Dass er dafür einen Kredit aufnimmt und damit gegen
4 Vertragsklauseln verstößt kommt erst heraus, als die Geschäfte nicht mehr
planmäßig verlaufen. Dino bekommt sofort die Skrupellosigkeit des mit allen
Wassern gewaschenen Geschäftsmannes zu spüren: Ehe er sich versieht, ist er raus
aus dem Deal, von dem er sich so viel erhofft hatte. Großes Business braucht eben
gute Nerven und die hat er nicht. Dafür verfügt er über den Schlüssel, der die
Unschuld des Bernaschi-Sohnes am Verkehrsunfall beweist. Diese Info erkauft sich
Massimilianos Mutter teuer, denn die Polizei ist von der Schuld ihres Sohnes
überzeugt.
CARLA BERNASCHI (Valeria Bruni Tedeschi) hat ganz andere Probleme. Sie ist
sehr reich, zwar nicht mehr ganz jung, aber sehr attraktiv. Leider ist sie in gleichem
Maße unzufrieden. Ihr Leben ist hochkompliziert und voller Luxusprobleme. Mit
einem Theaterprojekt wird alles anders, denn ihr künstlerischer Direktor Donato
(Luigi Lo Cascio) sieht in ihr einen Star. Sie wird zu seiner Muse, zur Mäzenin und
Geliebten. Carla überschreitet mit ihm Grenzen: Im Liebesrausch genießt sie seine
Aufmerksamkeit und Wertschätzung. Bis ihr Mann ihr das liebgewonnene Spielzeug
wieder wegnimmt und die Kulturstätte zu Apartments umfunktioniert - der
Finanzjongleur braucht dringend Bares. Der Affäre mit Donato wird die Grundlage
entzogen und als ihr verwöhnter Sohn in Verdacht gerät, den nächtlichen Unfall
verursacht zu haben, entdeckt Carla ihre Mutterrolle neu. Sie steht zu Massimiliano,
als sein Vater ihn längst abgeschrieben hat. Aber vielleicht ist es einfach nur ihr
schlechtes Gewissen, das sie zurück ins alte Leben drängt.
SERENA OSSOLA (Matilde Gioli) ist anders: Eine temperamentvolle junge Frau, die
genau weiß, was sie will und einen anderen Weg einschlägt als den, den ihr Vater für
sie vorgesehen hat. Denn für Serena zählen Ideale, nicht Macht und Reichtum. Ein
Glück, dass ihr Vater nicht weiß, dass sie sich längst von Massimiliano Bernaschi
getrennt hat. Ihr Herz gehört jetzt dem künstlerisch talentierten Luca, der als Waise
bei seinem drogendealenden Onkel lebt. Für ihn ist sie bereit, alles Mögliche zu tun.
Aber Massimiliano ist weiterhin präsent in ihrem Leben, besonders dann, wenn er
Hilfe braucht. Wie in der Unfallnacht. Massimiliano ist betrunken und Serena soll ihn
nach Hause bringen. Aber wer saß wirklich am Steuer seines Geländewagens, mit
dem der Unfall verursacht wurde?
5 Der ermittelnde Kommissar ist ratlos. Im diesem Fall treffen Welten aufeinander. Es
geht um Ansehen, Macht und Geld. Um die Gier nach mehr und die Angst vor dem
Verlust. Das Gefühlsleben und Schicksal aller scheint durch Geld bestimmt - wie
auch
der
Wert
auszurechnen,
eines
haben
Menschenlebens.
Versicherungen
einen
Um
klar
Schadensersatzansprüche
definierten
Satz:
Die
Lebenserwartung eines Menschen, sein voraussichtliches Einkommen und die
Qualität und Quantität seiner menschlichen Bindungen. Fabrizio Lupi, der letztlich
tödlich verunglückte Fahrradfahrer, war der Versicherung gerade einmal lächerliche
218.976 Euro wert.
6 Pressenotiz
In DIE SÜSSE GIER – IL CAPITALE UMANO portraitiert Virzì die Kälte,
Unbarmherzigkeit und Widersinnigkeit der modernen Finanzwirtschaft, er erzählt von
der glitzernden Welt der Schönen und Reichen, von der Gier nach Geld und der
Angst, es wieder zu verlieren, von der Wirtschaftskrise und ihren Opfern. Er erzählt
aber auch von den kleinen großen Dingen des Lebens, von der Suche nach Glück,
von Liebe und Rausch und der Hoffnung auf ein erfülltes Leben. Entstanden ist eine
packende Milieustudie mit Liebesgeschichten und einem Kriminalfall, der zum
eleganten Thriller mit Film noir-Qualitäten wird und in welchem die Protagonisten
ganz unterschiedlichen Sehnsüchten erlegen sind. All das ist DIE SÜSSE GIER. Ein
Geniestreich.
In Italien begeisterte der Film bereits über eine Million Zuschauer und gewann alle
nationalen italienischen Filmpreise (David di Donatello: Bester Film, Bestes
Drehbuch; Nastro d’argento: Bester Film, Bestes Drehbuch; Globo d’oro: Bester Film;
Ciak d’oro: Beste Regie, Bestes Drehbuch), Valeria Bruni Tedeschi und Fabrizio
Gifuni wurden für ihre Rollen zudem mit einem David di Donatello als Beste
Hauptdarsteller ausgezeichnet, Fabrizio Bentivoglio und Valeria Golino bekamen
jeweils einen goldenen David di Donatello in der Kategorie Bester Schauspieler.
Beim diesjährigen Tribeca Film Festival wurde Valeria Bruni Tedeschi als Beste
Schauspielerin geehrt.
Zur Krönung wurde DIE SÜSSE GIER – Il CAPITALE UMANO als Oscar®-Kandidat
für den Besten nicht-englischsprachigen Film ins Rennen geschickt.
Der Film ist eine Adaption des Bestseller-Romans „Human Capital“ (dt. Titel: „Der
Sündenfall“) von Stephen Amidon.
Beim diesjährigen Filmfest in München hatte DIE SÜSSE GIER DeutschlandPremiere und startet am 8. Januar 2015 im Verleih von Movienet Film bundesweit in
den Kinos.
7 Interview mit Paolo Virzì
Regisseur, Drehbuchautor, Produzent
Paolo, Sie sind von einem amerikanischen Thriller ausgegangen.
Der Roman von Stephen Amidon ist viel mehr als nur ein Thriller. Wir haben dem
umfangreichen literarischen Material Elemente für Plot und Anregungen für die
Figuren entnommen, die bestimmt für ein Dutzend Episoden einer großen HBO-Serie
gereicht hätten.
Die Geschichte wurde von Connecticut nach Italien verlegt.
Die Brianza in der norditalienischen Region Lombardei war für mich immer ein
exotisches, mysteriöses und rätselhaftes Territorium, so wie es für den Taiwanesen
Ang Lee die amerikanische Ostküste gewesen sein muss als er „The Ice Storm“
gedreht hat – auch ein Film über die Kälte einer reichen Provinz, aber in der Zeit vor
Thanksgiving. Ich fühlte mich wie ein Regisseur, der sich mit einem Geflecht von
Geschichten aus der Balzac’schen „menschliche[n] Komödie“ beschäftigt, gehüllt in
einen unbekannten und obskuren Kontext. Während der Dreharbeiten hörte ich mir
oft über Kopfhörer die von Carlo komponierte Filmmusik an, an manchen Stellen
tauchen Klänge folkloristischer Instrumente auf. Mit dieser Musik in den Ohren kam
mir die eisige lombardische Landschaft wie die mongolische Tundra oder ein
mysteriöses Sibirien vor, wo die Wälder jeden Moment alles zu verschlucken
scheinen - Häuser von Immobilienmaklern, Einkaufszentren, herrschaftliche Villen
wie auch degradierte Außenbezirke.
Erweckte die Lombardei selbst diesen Eindruck bei Ihnen oder lag es eher
daran, dass der Film das Ende einer Welt oder eines Modells von Kultur und
Reichtum thematisiert?
Ich war sicherlich beeinflusst von einigen Faktoren - von der Atmosphäre, die ich für
den Film suchte, aber auch von den Dreharbeiten und der Kommunikation in Englisch
mit einer gemischten Crew aus der Lombardei und Frankreich, einigen Römern und
mir, dem Mann aus Livorno. Ich schlug mich mit Themen und Konflikten herum, die
8 uns allen sehr vertraut sind. Aber gleichzeitig war ich durch den überarbeiteten Plot
eines anspruchsvollen amerikanischen Roman noir gedanklich im Ausland und auf
der Suche nach dem richtigen Gespür und dem passenden, illustrierenden Grundton
für den Film.
Weniger Commedia all’italiana und mehr amerikanischer Suspense und
französisches Drama?
Ohne dabei auf eine subtile Ironie zu verzichten. Ich würde sagen, sie ist dieses Mal
vielleicht weniger zart, weniger süß, dabei spöttischer. Und auch die dramatischen
Ereignisse wurden nicht mit dem Pathos eines Melodrams in Angriff genommen.
Aber ich finde, man hört einen verzweifelten Sarkasmus heraus. Das gefällt mir als
Zuschauer bei bestimmten amerikanisch-jüdischen Schriftstellern und Regisseuren
sehr gut.
Wie war die Zusammenarbeit mit Stephen Amidon?
Stephen war von Anfang an begeistert. Eigentlich seit ich ihn das erste Mal per Mail
kontaktiert habe, nachdem ich mit großer Begeisterung sein Buch gelesen und die,
zu diesem Zeitpunkt noch vage Idee hatte, einen Film daraus zu machen. Er ist ein
wahrer Cineast und weil er irgendwo CATERINA IN THE BIG CITY gesehen hatte,
hat er mich in einer Art aufgenommen, die ich nie erwartet hätte. Er hat die
unterschiedlichen Versionen des Drehbuchs gelesen und hat es ohne mit der
Wimper zu zucken zugelassen, dass ich mit Francesco (Bruni) und Francesco
(Piccolo) seinen Roman auseinander genommen habe. Er hat uns sogar ermutigt,
unseren eigenen Stoff daraus zu entwickeln. Dann haben wir uns besser
kennengelernt und sind Freunde geworden. Als er schließlich den Film gesehen hat,
war er, glaube ich, ehrlich positiv berührt.
Ihre Filme zeigen die italienische Gesellschaft von einem Blickwinkel aus, der
auch kontroverse und schwierige Themen mit einer gewissen Ironie betrachtet.
Ihr elfter Film scheint in einer gesellschaftlich kritischen Zeit herauszukommen:
Italien steht am Rande eines finanziellen, politischen und institutionellen
Zusammenbruchs. Welches Resümee könnte man aus DIE SÜSSE GIER ziehen?
9 Bestimmte Fragen verbirgt man besser in der Geschichte, in den Figuren und ihrem
Verhalten, um sie nicht von vornherein wie verbindliche Stellungnahmen klingen zu
lassen, die darüber hinaus anti-narrativ wirken würden. Einerseits denke ich, dass
man indirekte Themen in einen Film einflechten kann, sofern sie spannend genug sind
und ohne Randbemerkungen auskommen. Andererseits kann man, wenn man dem
Schicksal der Figuren und dem Weg einer Geschichte aufmerksam folgt, auch
Bedeutungen entdecken, die nie beabsichtigt waren. Man kann also sagen, dass es
gut ist, bestimmte Dinge ohne zu viel Nachdruck zum Vorschein zu bringen. Und in
diesem Film gibt es zahlreiche, unterschwellig mitlaufende Themen: Habgier,
Konkurrenz, Wetteifer, Reichtum durch Spekulation, Kultur, gesellschaftliche und
Generationenkonflikte: Jugendliche, die von den Erwartungen und dem Wahn
egozentrischer und verantwortungsloser Erwachsener erdrückt werden.
Zum Thema Generationen: Sie stellen einer Reihe von Schauspielgrößen sehr
junge Schauspieler und sogar Debütanten gegenüber.
Ich habe mir den Wunsch erfüllt, in meinem Cast einige Schauspielerinnen und
Schauspieler zu haben, die ich sehr schätze, und mit denen ich vorher noch nicht
gearbeitet habe: Die beiden Fabrizi (Gifuni und Bentivoglio), die beiden Valerie
(Golino und Bruni Tedeschi) und Luigi Lo Cascio. Bentivoglio ist ein wahrer Held der
Metamorphose. Seine Stärke besteht darin, keine Angst vor der lächerlichen oder
erschütternden Seite einer Figur zu haben, in die er jedes Mal mit einer Kraft und
Hingabe eintaucht, die zu filmen einen sehr bewegt. Gifuni hat es zugelassen, nicht
nur reizende, umgängliche und anständige Rollen zu verkörpern, sondern auch Spaß
daran zu haben, einen finsteren, unheimlichen oder gar ordinären Charakter zu
verkörpern, ohne dabei auch nur einen Funken seiner Eleganz einzubüßen. Dann
habe ich mir endlich den Traum verwirklicht, die einzigartige Schauspielerin Valeria
Bruni Tedeschi in einem meiner Filme spielen zu lassen. Sie bringt die Kamera zum
Beben und versteht es, gleichzeitig sexy und unbeholfen, eindringlich und pathetisch
zu sein.
Abgesehen davon bin ich ein aufrichtiger Fan ihrer intelligenten,
humorvollen, aber auch schmerzlichen Regiearbeiten. Auch Valeria Golino
bewundere ich nicht nur für ihr Charisma als authentische und unkonventionelle
Schauspielerin, sondern schätze sie auch sehr als Regisseurin. Alles in allem hatte
10 ich ein Set voller Regisseure, weil auch Lo Cascio dabei war. Ich hoffe, dass er Spaß
daran hatte, dem klugen, gerissenen Schriftsteller Leben einzuhauchen, auch wenn
die Rolle relativ klein ist. Mit seiner ruhigen Art vermittelt er seiner Rolle Seriosität
und Glaubwürdigkeit, auch in Momenten der Erotik und Hingabe. Dann möchte ich
auch noch die drei Jugendlichen nennen. Giovanni Anzaldo, der Luca spielt, war der
Einzige, der eine Vorstellung vom Beruf des Schauspielers hatte. Matilde und
Guglielmo sind Darsteller voller Authentizität. Und schließlich das Wiedersehen mit
alten Bekannten wie Gigio Alberti, lombardische Ironie von Bebo Storti, ein
beeindruckender Paolo Pierobon, den ich bisher nicht kannte und der den Onkel von
Luca verkörpert. Zu guter Letzt möchte ich ein Wort über eine ganz wichtige Person
verlieren: Meine Cutterin Cecilia Zanuso. Sie hat mir geholfen, das Puzzle der
Geschichte zusammenzufügen und war mir eine große Hilfe dabei, diese
ungewöhnliche Atmosphäre im Film zu kreieren.
11 Interview mit Francesco Bruni
Drehbuchautor
Welche Analogien und Unterschiede gibt es zum Originalroman?
Paolo Virzì hatte den Roman mit Begeisterung gelesen und ihn danach mir und
Francesco Piccolo gegeben. Auch wir mochten das Buch sofort. Uns gefiel die Idee,
für diesen Film die Richtung zu ändern und ein ganz anderes Genre zu bedienen.
Wir haben die Geschichte des Romans zwar beibehalten, dabei aber die Chronologie
durchbrochen und neu zusammengesetzt. In der Anfangsszene sehen wir einen
Immobilienmakler, der sich in einer Krise befindet, aber voller Ehrgeiz steckt (Fabrizio
Bentivoglio). Er will die Chance nutzen, die sich ihm aus der Beziehung seiner
Tochter mit dem Sohn eines sehr reichen Investmentbankers (Fabrizio Gifuni) bietet.
Dann folgen wir der Geschichte von Carla, der Ehefrau des reichen Finanziers
(Valeria Bruni Tedeschi). Eine dritte Sicht ist die der Tochter des Immobilienmaklers,
die mit dem reichen Spross liiert ist. Mit dem Perspektivenwechsel gerät der
Zuschauer nach und nach immer mehr ins Zweifeln darüber, wer den Fahrradfahrer
angefahren haben könnte. Erst am Schluss wird klar, was wirklich passiert und wer
für den Unfall verantwortlich ist. Im Epilog setzt die Handlung in dieser Nacht wieder
ein und erzählt sie zu Ende. Der Schuldige wird ermittelt und der Zuschauer sieht die
Folgen des tragischen Vorfalls.
Wie seid ihr bei der Aufschlüsselung der Handlung durch die drei
unterschiedlichen Perspektiven vorgegangen?
Der Film ist vielschichtig, eine Art Kaleidoskop. Die drei Kapitel erzählen den
gleichen Zeitabschnitt aus der Sicht von unterschiedlichen Zeugen. Erst die Einheit
der drei Perspektiven zeigt das vollständige Bild der Geschichte. Wie ein Thriller in
Form eines Puzzles, das langsam die Wahrheit erkennen lässt, nachdem es
mehrmals in die Irre geführt hat.
12 Was ist Ihrer Meinung nach das Neue, das Ihr Drehbuch charakterisiert?
Das Besondere an dem Drehbuch ist, dass wir einen Roman, der in einer
nordostamerikanischen Provinz spielt, in die Lombardei übertragen haben. Ich war
sehr beeindruckt von der Übereinstimmung des dortigen Lebensstils mit dem
Unseren. Offensichtlich sind wir perfekt an das amerikanische Modell angepasst.
Piccolo, Virzì und ich haben es sehr genossen, die komplexe Handlung mit fast
mathematischer Logik zu zerlegen und wieder zusammenzufügen. Wie bei einem
Lehrsatz. Vielleicht ist dies der überzeugendste, reichste und komplexeste Film, für
den wir je ein Drehbuch geschrieben haben.
Interview mit Francesco Piccolo
Drehbuchautor
Wie haben Sie den Roman von Stephen Amidon filmisch umgesetzt?
Paolo Virzì hat das Buch sehr geschätzt. Er hat Francesco Bruni und mich bereits im
Vorfeld gebeten es zu lesen, um es später eventuell zu adaptieren. Zu der Zeit waren
die Rechte an dem Buch nicht frei. Nachdem Indiana Production sie erworben hatte,
haben wir den Roman alle noch einmal gelesen und waren uns einig, dass sich die
Geschichte, obwohl sie in den USA spielt, sehr gut dazu eignet, die Situation im
heutigen
Italien
zu
beschreiben:
Die
Provinzen,
die
Finanzkrise,
die
Klassenunterschiede sind universelle Themen. Wir fanden sehr schnell einen
geeigneten Weg, die Geschichte auf unsere Weise zu erzählen. Zunächst übertrugen
wir die Handlung in die Region von Brianza. Dann haben wir die Struktur festgelegt, die
sich von der des Romans sehr distanziert. Die drei Kapitel, in die wir die
unterschiedlichen Perspektiven unserer Erzählung eingeteilt haben, lösen sich von der
Struktur des Romans, der in jedem Kapitel eine andere Sicht beschreibt und mit jeder
Geschichte mehr Details preisgibt. Wir hingegen haben uns entschieden, in jedem
Kapitel die gesamte Geschichte von vorne zu erzählen und über die jeweils
unterschiedliche Sicht der drei Figuren nach und nach zu enthüllen, was wirklich
passiert ist.
13 Wie empfanden Sie die Zusammenarbeit mit Paolo Virzì?
Über die Filme hinaus, die wir zusammen gemacht haben, habe ich Paolos Arbeit
schon immer bewundert. Ich finde, dass die Genauigkeit, mit der er im Kino
Geschichten erzählt, einen Drehbuchautor sehr stärken kann. Wenn man mit ihm
zusammen an einem Drehbuch arbeitet, kann man sich sicher sein, dass das, was
man denkt und schreibt, genau so auf der Leinwand zu sehen sein wird. Weil man
diese Sicherheit hat, gewinnt man großes Vertrauen und ist bereit, mehr zu wagen.
Bei
der
Ausarbeitung
des
Drehbuchs
fanden
wir
den
Moment
des
Perspektivenwechsels immer am Schwierigsten. Das geschieht weder im Drehbuch
noch im Film auf belehrende Weise. Wenn man mit jemandem arbeitet, der die
Struktur mit großer Sicherheit vorgibt, schafft man es auch, sich innerhalb dieser
immer sicherer auszudrücken. Als ich das Ergebnis der ersten Tage am
Schneidetisch gesehen habe, hatte ich sofort das Gefühl, dass die Wahl der drei
unterschiedlichen Perspektiven mehr als gelungen war: Die Charakteristik der
Erzählung ist ausschlaggebend und wenn man das Glück hat, an einen Regisseur zu
geraten, der weiß, wie man eine Geschichte am Set und im Schnitt optimal
herausarbeitet, kann man mehr als zufrieden sein.
14 Interview mit Stephen Amidon
Autor von „Human Captial“ (dt. Titel: „Der Sündenfall“)
Die weltweite Wirtschaftskrise ist Kern Ihres Buches.
Sie betriff jeden von uns. Der gesamte Planet ist von der Dekadenz des Kapitalismus
betroffen. Die Wirtschaftskrise löst bei denjenigen Panik aus, die vorher bereits in den
Genuss des Wohlstandes gekommen waren. Und da es sich um einen weltweiten
Mechanismus handelt, ist es normal, dass die Charaktere meines Buches sowohl in
Connecticut als auch in der Brianza in Italien auftreten können.
Ihre Erzählung legt menschliche Abgründe offen...
Die Kapitalismuskrise lässt die Menschen „monströs“ werden, ohne dass sie sich
dessen bewusst sind. Dino Ossola (Fabrizio Bentivoglio) in Virzìs Film hat durchaus
Werte: Er verteidigt seine Familie, möchte ihr beistehen und das, was er besitzt, nicht
verlieren. Sein Verhalten hat seine Gründe, aber um sein Ziel zu erreichen, verhält er
sich wie ein Monster.
Die Filmfigur Carla Bernaschi (Valeria Bruni Tedeschi) sagt zu ihrem Ehemann
(Fabrizio Gifuni), der erfolgreich im Finanzgeschäft tätig ist: „Ihr habt auf den
Ruin des Landes gesetzt, und ihr habt gewonnen.“
Es gibt eben auch die wirklich schlimmen Monster. Die, die sich dessen bewusst sind,
was sie tun. Das heißt, die Bankiers, die Lakaien der Politik, die Ja-Sager, die sich
dank der Krise bereichern.
Sie thematisieren die Angst. Warum?
Seit dem 11. September haben die Menschen in Amerika Angst. Und sie hören nicht
auf, Angst zu haben. Erst hatten sie Angst vor dem Terrorismus. Heute haben sie
Angst vor der Krise, vor der Aussicht, den eigenen Status zu verlieren: Gute Schule,
ein schönes Haus, ein neues Auto. Ich glaube, dass die meisten Menschen, denen
wir im Alltag begegnen nicht daran glauben dass sich das System zum Guten
wenden kann. Sie befürchten, dass jede weitere Veränderung negativ sein wird.
15 Deswegen sind sie gelähmt vor Angst. Und deswegen greift der Hai auch an. Wir
werden von den Haien angegriffen, weil wir Angst haben.
Sie haben einige Monate in Venedig studiert. Wie sehen Sie das Italien von
heute? Und was denken Sie über den „Berlusconismus“?
Italien ist zweifellos ein reicheres und moderneres Land als vor 33 Jahren. Aber die
Folgen der erschütternden Krise sind dort dennoch zu spüren. Und wenn
dieMenschen beunruhigt sind, ist es für Menschen wie Bush Jr. oder Berlusconi viel
einfacher, an die Macht zu kommen.
Denken Sie, dass die Politik dafür verantwortlich ist?
Die Politiker sind zu Mittätern geworden, stehen aber nicht mehr im Mittelpunkt des
Geschehens. Die wahren Machtzentren der Welt sind die Banken. Dann die großen
Multimedia-Konzerne, die gleichzeitig Fernsehen, Radio und die neuen Medien und
somit die Informationen und die Kultur kontrollieren.
Sie als Intellektueller und Analytiker der zeitgenössischen Gesellschaft: Was
denken Sie, wie wird die weltweite Krise weitergehen?
Diese Frage erschreckt mich. Sehen Sie, ich stamme aus einfachen Verhältnissen.
Die Eltern meiner Mutter waren Einwanderer aus Griechenland. Der Vater meines
Vaters Industrie-Arbeiter in Detroit. Aber sie haben einen gewissen Wohlstand
erreicht. Wir waren vier Brüder und unsere Eltern mussten sich nie Sorgen um
unsere Zukunft machen. Ich dagegen mache mir Sorgen. Wie wird das alles
ausgehen? Ich weiß es nicht, und ich will auch nicht darüber nachdenken. Gerade,
weil auch ich vier Kinder habe. Ich hoffe auf eine rigorose, gewaltfreie Revolution, die
die Obsession für Geld und den sozialen Status modifiziert. Und ich wünsche mir,
dass die Technologie als Instrument von Freiheit in der Lage sein wird, eine
Veränderung herbeizuführen. Aber rational bin ich momentan besorgt um die Zukunft
meiner Kinder.
16 Biografien Stab
Paolo Virzì – Regie, Drehbuch, Produktion
geboren 1964 in Livorno, Italien
Paolo Virzì studierte zunächst Drehbuch an der Römischen Filmhochschule. Seine
Karriere als Regisseur begann er 1994 mit seinem Debüt LA BELLA VITA, der im
gleichen Jahr in Venedig zu sehen war und zahlreiche Auszeichnungen bekam, u.a.
den David di Donatello für das Beste Regiedebüt. Seither zählt er zu den
erfolgreichsten Regisseuren in Italien, erzählt gesellschaftskritische Themen in
amüsanter Weise und gilt als Erbe der Commedia all’italiana. Mit DIE SÜSSE GIER
ändert er Genre und Tonfall.
Filmografie
2014
DIE SÜSSE GIER - IL CAPITALE UMANO
Auszeichnungen: David di Donatello 2014 (Bester Film, Bestes Drehbuch,
Beste Hauptdarstellerin, Beste Nebendarstellerin, Bester Nebendarsteller,
Bester Schnitt, Bester Sound), Globi d’oro 2014 (Bester Film); Tribeca Film
Festival (Beste Schauspielerin)
2012
TUTTI I SANTI GIORNI / EVERY BLESSED DAY / TAGEIN TAGAUS
Auszeichnungen: David di Donatello 2013 (Bester Original Song)
2010
LA PRIMA COSA BELLA / THE FIRST BEAUTIFUL THING
Auszeichnungen: David di Donatello 2010 (Bestes Drehbuch, Bester
Schauspieler (Valerio Mastandrea), Beste Schauspielerin (Micela Ramazzotti),
Globi d’oro (Beste Schauspielerin), Nastri d’argento (Bester Film, Bestes
Drehbuch, Bestes Kostüm, Beste Schauspielerin (Micaela Ramazotti, Stefania
Sandrelli)
2008
TUTTA LA VITA DAVANTI / A WHOLE LIFE AHEAD / DAS GANZE LEBEN
LIEGT VOR DIR
Auszeichnungen: Globi d’oro (Bester Film, Beste Schauspielerin (Sabrina
17 Ferilli), Nastri d’argento (Beste Regie, Beste Nebendarstellerin (Sabrina
Ferilli), Ciak d’oro (Bester Film, Beste Regie, Beste Nebendarstellerin (Sabrina
Ferilli), Beste Ausstattung)
2006
N (IO E NAPOLEONE) / N (NAPOLEON AND ME)
2003
CATERINA VA IN CITTÀ / CATERINA IN THE BIG CITY / CATERINA ZIEHT
IN DIE STADT
Auszeichnungen: Nastro d’argento 2004: Beste Schauspielerin (Margherita
Buy), David di Donatello 2004: Beste Nebendarstellerin (Margherita Buy)
2002
MY NAME IS TANINO
1999
BACI E ABBRACCI
1997
OVOSODO / HARDBOILED EGG
Auszeichnungen: David di Donatello 1998: Beste Nebendarstellerin (Nicoletta
Braschi), Bester Ton, Filmfestival Venedig 1997 (Special Award der Jury)
1995
FERIE D’AGOSTO / SUMMER HOLIDAYS
Auszeichnungen: David di Donatello 1996 (Bester Film)
1994
LA BELLA VITA / DAS SCHÖNE LEBEN
Auszeichnungen: David di Donatello 1995 (Bestes Regiedebüt), Nastro
d’argento (Bestes Regiedebüt, Beste Schauspielerin (Sabrina Ferilli)),
Filmfestival Venedig 1994: Ciak d’oro Special Award
Francesco Bruni – Drehbuch
geboren 1961 in Rom,
ist seit Schulzeiten mit Paolo Virzì befreundet. 1988 ging er nach Rom, wo er die
Römische Filmhochschule besuchte, Drehbuch studierte und zum Co-Autor Virzìs
wurde. 1995 debütierte er mit dem Drehbuch zu LA SECONDA VOLTA von Mimmo
Calopresti und schrieb auch für Francesca Comencini, Salvatore Ficarra und Paul
Piccone. 2011 realisierte er mit SCIALLA! erfolgreich seine erste Regiearbeit, für die
er den David di Donatello und den Nastro d’argento für das Beste Regiedebüt
gewann. Der Film war in Deutschland in der Kinoreihe Cinema! Italia zu sehen und
wurde von Kairos Film anschließend ins Kino gebracht. 2014 folgte sein Erfolgsfilm
18 NOI 4, der in Italien ein Kassenschlager wurde. Darüber hinaus schreibt er
Drehbücher für die beliebte TV-Serie COMMISSARIO MONTALBANO nach den
Romanvorlagen von Andrea Camilleri. Francesco Bruni unterrichtet Drehbuch an der
römischen Filmhochschule Centro Sperimentale di Cinematografia di Roma.
Filmografie
Drehbuch (Auswahl)
2014
DIE SÜSSE GIER - IL CAPITALE UMANO, R: Paolo Virzì
2011
ANCHE SE L’AMORE NON SI VEDE, R: Salvatore Ficaara, Valentino
Picone
2010
LA PRIMA COSA BELLA, R: Paolo Virzì
MATRIMONI E ALTRI DISASTRI, R: Nina di Majo
2009
LA MATASSA, R: Giambattista Avellino, Salvatore Ficarra, Valentino Picone
2008
TUTTA LA VITA DAVANTI, R: Paolo Virzì
MIRACOLO A SANT’ANNA / MIRACLE AT ST. ANNA, R: Spike Lee
2007
I VICERÈ, R: Roberto Faenza
2006
N (IO E NAPOLEONE), R: Paolo Virzì
2003
CATERINA VA IN CITTÀ , R: Paolo Virzì
2002
MY NAME IS TANINO, R: Paolo Virzì
LA FELICITÀ NON COSTA NIENTE, R: Mimmo Calopresti
2000
PREFERISCO IL RUMORE DEL MARE, R: Mimmo Calopresti
LE PAROLE DI MIO PADRE, R: Francesca Comencini
1999
BACI E ABBRACCI, R: Paolo Virzì
1997
OVOSODO, R: Paolo Virzì
Regie & Drehbuch
2014
NOI 4
2011
SCIALLA!
19 Francesco Piccolo – Drehbuch
geboren 1964 in Caserta
Francesco Piccolo ist Autor von Romanen und Erzählungen. Zu seinen Arbeiten
gehören
ALLEGRO
OCCIDENTALE,
E
SE
C’ERO
DORMIVO,
IL
TEMPO
IMPERFETTO, STORIE DI PRIMOGENITI E FIGLI UNICI, die im Feltrinelli Verlag
veröffentlicht wurden. L’ITALIA SPENSIERATA erschien im Laterza Verlag, LA
SEPERAZIONE DEL MASCHIO und MOMENTI DI TRASCURABILE FELICITÀ bei
Einaudi. Er arbeitet auch als Drehbuchautor für Film und Fernsehen, insbesondere für
die Regisseure Paolo Virzì, Silvio Soldini und Nanni Moretti, mit dem er aktuell am
Drehbuch für seinen aktuellen Film MIA MADRE arbeitet.
Filmografie
2014
DIE SÜSSE GIER - IL CAPITALE UMANO, R: Paolo Virzì
2011
HABEMUS PAPAM, R: Nanni Moretti
2010
LA PRIMA COSA BELLA, R: Paolo Virzì
2007
CAOS CALMO, R: Antonello Grimaldi
GIORNI E NUVOLE, R: Silvio Soldini
2006
IL CAIMANO, R: Nanni Moretti
L’ORCHESTRA DI PIAZZA VITTORIO, R: Agostino Ferrente
2004
OVUNQUE SEI, R: Michele Placido
AGATA E LA TEMPESTA, R: Silvio Soldini
2002
MY NAME IS TANINO, R: Paolo Virzì
PAZ! R: Renato de Maria
Cecilia Zanuso – Schnitt
Cecilia Zanuso, geboren in Mailand, begann ihre berufliche Karriere 1981 in New
York, Washington und Los Angeles, wo sie mit National Geographic Society,
Smithsonian Institute, PBS, HBO, ABC und unabhängigen Filmemachern zusammen
arbeitete. Als sie 1986 nach Italien zurückkehrte, arbeitete sie erst im Bereich
Werbung, für Musikvideos und für das Fernsehen, wechselte dann aber zum Kino,
20 wo sie schnell für die erfolgreichsten Regisseure arbeitete, darunter Stefano Incerti,
Paolo Virzì und Giulio Manfredonia. Sie wurde zwei Mal mit einem David di Donatello
für den Besten Schnitt ausgezeichnet: für PASOLINI, UN DELITTO ITALIANO und
EL ALAMEIN – LA LINEA DEL FUOCO von Monteleone. Für FERIE D’AGOSTO
bekam sie weiterhin den Ciak d’oro für den Besten Schnitt und für I GIARDINI
DELL’EDEN wurde sie mit einem Nastro d’argento ausgezeichnet.
Filmografie (Auswahl)
2014
DIE SÜSSE GIER – IL CAPITALE UMANO, R: Paolo Virzì
2013
TUTTO TUTTO NIENTE NIENTE, R: Giulio Manfredonia
2012
TUTTI I SANTI GIORNI, R: Paolo Virzì
2011
QUALUNQUEMENTE, R: Giulio Manfredonia
COSE DELL’ALTRO MONDO, R: Francesco Patierno
2010
UN ALTRO MONDO, R: Silvio Muccino
2009
DUE PARTITE, R: Enzo Monteleone
OMMAGGIO A ROMA, R: Franco Zeffirelli
MENO MALE CHE CI SEI, R: Luis Prieto
2008
BIANCO E NERO, R: Cristina Comencini
COMPLICI DEL SILENZIO, R: Stefano Incerti
SI PUÒ FARE, R: Giulio Manfredonia
2007
L’UOMO DI VETRO, R: Stefano Incerti
2006
N (IO E NAPOLEONE), R: Paolo Virzì
2005
LA BESTIA NEL CUORE, R: Cristina Comencini
2003
CATERINA VA IN CITTÀ, R: Paolo Virzì
2002
IL PIÙ BEL GIORNO DELLA MIA VITA, R: Cristina Comencini
EL ALAMEIN – LA LINEA DEL FUOCO, R: Enzo Monteleone
2001
SE FOSSI IN TE, R: Giulio Manfredonia
21 Jérôme Alméras – Kamera
Nach einer langen Karriere als Kameraassistent von Yann Moix, Claude Miller,
Michel Bouenah und Pierre Jolivet arbeitet Jérome Alméras nun als Kameramann
erfolgreicher Regisseure wie François Ozon und Bertrand Tavernier. Alméras ist
hauptsächlich in Frankreich, aber auch international tätig.
Filmografie (Auswahl)
2014
ON A FAILLI ETRE AMIES / DIE FRAU DES KOCHS, R: Anne Le Ny
2013
DIE SÜSSE GIER – IL CAPITALE UMANO, R: Paolo Virzì
LOVE PUNCH / WIE IN ALTEN ZEITEN, R: Joel Hopkins
QUAI D’ORSAY, R: Bertrand Tavernier
2012
IN IHREM HAUS, R: François Ozon
2011
UNE NUIT, R: Philippe Lefebre
2009
LONDON RIVER, R: Rachid Bouchareb
2005
ZIM AND CO., R: Pierre Jolivet
2002
AMEN, R: Costa Gavras
JET LAG ODER WO DIE LIEBE HINFLIEGT, R: Daniele Thomson
2001
BETTY FISCHER, R: Claude Miller
Carlo Virzì – Filmmusik
Carlo Virzì, Bruder von Paolo Virzì, ist Gitarrist und Ex-Leader der Rockband
Snaporaz, die von 1997 bis 2001 existierte. Musikalisch hat er in zahlreichen Filmen
mitgewirkt (OVOSODO, BACI E ABBRACCI, MY NAME IS TANINO, CATERINA VA
IN CITTÀ, LA PRIMA COSA BELLA, IL CAPITALE UMANO/DIE SÜSSE GIER) und
realisierte als Regisseur und Drehbuchautor die Filme L’ESTATE DEL MIO PRIMO
BACIO und I PIÙ GRANDI DI TUTTI.
22 Biografien der Schauspieler
Fabrizio Bentivoglio
1957 in Mailand geboren, arbeitet mit den größten italienischen Regisseuren
zusammen: von Gabriele Salvatores (MARRAKESH EXPRESS/1989, TURNÈ/1990,
HAPPY FAMILY/2010 und IL RAGAZZO INVISIBILE/2014) über Silvio Soldini
(L’ARIA SERENA DELL’OVEST/1990, UN’ANIMA DIVISA IN DUE/1993) bis Michele
Placido (UN EROE BORGHESE/1995, DEL PERDUTO AMORE/1998), Sergio
Rubini (LA TERRA/2005, L’AMORE RITORNA/2004) und Carlo Mazzacurati (LA
LINGUA DEL SANTO/2000, A CAVALLO DELLA TIGRE/2002, LA GIUSTA
DISTANZA/2007). Unter seinen weiteren Rollen seien die in LA SCUOLA/1995 von
Daniele Luchetti, LE AFFINITÀ ELETTIVE/1996 von Paolo und Vittorio Taviani, LA
BALIA/1999 von Marco Bellocchio, L’AMICO DI FAMIGLIA/2006 von Paolo
Sorrentino und SCIALLA!/2011 von Francesco Bruni genannt. 2007 realisierte er mit
LASCIA PERDERE, JOHNNY! seine erste Regiearbeit, für die er den David di
Donatello für das Beste Regiedebüt gewann.
Für seine Rolle in DIE SÜSSE GIER erhielt er 2014 einen goldenen David di
Donatello als Bester Schauspieler.
Im Film ist er Dino Ossola, Immobilienmakler, 50 Jahre alt,
ehrgeizig, leichtsinnig, mit ambitiösen Plänen eines sozialen Aufstiegs, für den er
bereit ist, alles aufs Spiel zu setzen, auch das Vertrauen und die Zukunft seiner
Familie.
23 Valeria Bruni Tedeschi
1964 in Turin geboren
„Das ständige Hin und Her zwischen Frankreich und Italien, zwei Länder, die zwar
geografisch nah, aber in kultureller Hinsicht meilenweit voneinander entfernt sind,
steht in gewisser Weise repräsentativ für ihre kreative Freiheit. Hier und da Zuhause
verfolgt die Schauspielerin einen ausgefallenen und erkennbaren Weg, der ihre Art,
Kino zu machen einzigartig macht.“ (Quelle: MyMovies.it) Sie ist die Schwester der
ehemaligen Première Dame Frankreichs, Carla Bruni Sarkozy. 2004 war sie
Jurymitglied der Internationalen Filmfestspiele Berlin.
Sie hat in zahlreichen Filmen gespielt: In DA STORIA DI RAGAZZI E
RAGAZZE/1989 von Pupi Avati, in LA SECONDA VOLTA/1996, für den sie im
gleichen
Jahr
mit
einem
David
di
Donatello
als
Beste
Hauptdarstellerin
ausgezeichnet wurde, und in LA PAROLA AMORE ESISTE/1998, beide von Mimmo
Calopresti. In Frankreich machte sie meist als Darstellerin von zerbrechlichen und
schwierigen Frauen, wie zum Beispiel in LES GENS NORMAUX N’ONT RIEN
D’EXCEPTIONNEL von Laurence Ferreira Barbosa (César Award für die Beste
Newcomerin und Auszeichnung als Beste weibliche Darstellerin beim Festival von
Locarno) und in 5x2 von François Ozon große Karriere. 2003 feierte sie mit È PIÙ
FACILE PER UN CAMMELLO... ihr Regiedebüt, das stark autobiografisch
angehaucht ist, und mit dem sie den Louis-Delluc-Preis für das Beste Regiedebüt
gewann. 2006 realisierte sie mit ATTRICI ihren zweiten Film, der bei Kritik und
Publikum großen Erfolg hatte, gefolgt von UN CASTELLO IN ITALIA, den sie 2013
bei den Filmfestspielen in Cannes präsentierte.
In DIE SÜSSE GIER ist sie Carla Bernaschi, Ehefrau von Giovanni Bernaschi, 46
Jahre alt
Carla lebt ein Luxusleben, das jedoch leer und unausgefüllt ist, so wie ihre Tage, an
denen es scheint, als wäre ihr Chauffeur ihr einziger Gesprächspartner. Doch dann
entdeckt sie bei einer ihrer Shoppingtouren durch die Stadt ein altes Theater, das
renoviert werden müsste, und ein alter Kindheitstraum wird geweckt...
24 Fabrizio Gifuni
1966 in Rom geboren
Fabrizio Gifuni war als Macher und Darsteller an den Theaterstücken I KISS YOUR
HANDS, NON FATE TROPPI PETTEGOLEZZI - HOMMAGE AN CESARE PAVESE,
LE SANTE CORDE DEI CANTI, ATTILIO BERTOLUCCI und PIERPAOLO
PASOLINI, UN'AMICIZIA IN VERSI beteiligt. Von 2004 bis 2010 realisierte er mit
Giuseppe Bertolucci das Buch-Projekt GADDA E PASOLINI, ANTIBIOGRAFIA DI
UNA NAZIONE (veröffentlicht bei Minimum Fax). Von seinen Arbeiten für Kino und
Fernsehen seien unter anderem folgende genannt: VITE IN SOSPESO von Marco
Turco, COSÌ RIDEVANO von Gianni Amelio (der Film wurde 1998 mit dem Goldenen
Löwen in Venedig ausgezeichnet) L'AMORE PROBABILMENTE von Giuseppe
Bertolucci, IL PARTIGIANO JOHNNY von Guido Chiesa, HANNIBAL von Ridley
Scott, LA MEGLIO GIOVENTÙ von Marco Tullio Giordana (ausgezeichnet beim
Festival in Cannes), LA RAGAZZA DEL LAGO von Andrea Molaioli. Weiterhin war er
in LA CRIPTONITE NELLA BORSA von Ivan Cotroneo, in ROMANZO DI UNA
STRAGE von Marco Tullio Giordana sowie in THE LEGEND OF KASPAR HAUSER
von Davide Manuli zu sehen.
In DIE SÜSSE GIER ist er Giovanni Bernaschi, Börsen-Makler, 46 Jahre alt,
reich und mächtig durch den Erfolg, das eigene Familienvermögen und das seiner
Teilhaber an der Börse für sich arbeiten zu lassen. Faszinierend und dabei
schonungslos wie er ist, hat er stets nur den Sieg vor Augen, auch wenn es um eine
Partie Tennis oder eine Schulauszeichnung seines Sohnes geht.
25 Valeria Golino
1966 in Neapel geboren
Valeria Golino begann ihre Karriere als Model in Athen und wurde schließlich von der
italienischen Regisseurin Lina Wertmüller entdeckt, für die sie in SCHERZO DEL
DESTINO IN AGGUATO DIETRO L'ANGOLO COME UN BRIGANTE DA
STRADA/1983 und in SOTTO... SOTTO... STRAPAZZATO DA ANOMALA
PASSIONE/1984 vor der Kamera stand. Ihre erste Hauptrolle spielte sie 1985 in dem
Film PICCOLI FUOCHI des Regisseurs Peter Del Monte. Im darauffolgenden Jahr
gewann sie den Coppa Volpi beim Filmfestival in Venedig für ihre Rolle in STORIA
D'AMORE/1986. In den Vereinigten Staaten hat sie circa zwanzig Filme gedreht,
darunter: RAIN MAN/1988 an der Seite von Dustin Hoffman und Tom Cruise, THE
INDIAN RUNNER/1991 unter der Regie von Sean Penn und die Serien der
Komikfilme HOT SHOTS!/1991 und HOT SHOTS! 2/1993. 2006 gewann sie den
David di Donatello als Beste Hauptdarstellerin in LA GUERRA DI MARIO/ 2005 von
Antonio Capuano. Ebenfalls als Beste Hauptdarstellerin wurde sie mit einem Nastro
d'Argento für ihre Rolle in RESPIRO/2002 von Emanuele Crialese geehrt, der in
Deutschland mit dem Titel LAMPEDUSA in die Kinos kam. 2013 feierte sie mit dem
Film MIELE mit Jasmine Trinca in der Hauptrolle ihr Regiedebüt, der in der Sektion
Un certain regard in Cannes lief. Darüber hinaus gewann sie für den Film den Nastro
d'argento und den Globo d’oro für das Beste Regiedebüt.
In DIE SÜSSE GIER ist sie Roberta Morelli, Psychologin, 45 Jahre alt,
Lebensgefährtin von Dino Ossola, die es als Psychologin gewöhnt ist, sich primär um
andere zu kümmern. Das ändert sich, als sie merkt, dass sie schwanger ist...
26 Luigi Lo Casco
1967 in Palermo geboren
„Es gibt Schauspieler, die dazu bestimmt sind, in die Filmgeschichte einzugehen.
Luigi Lo Cascio ist einer von ihnen“ (Roberto Pavanello)
Schauspieler aus Palermo, der seine Karriere am Theater begann, aber schon bald
auf der Großen Leinwand zu sehen war. Der Absolvent der Accademia d’Arte
Drammatica bewies 2000 sein Talent, als er den David di Donatello als Bester
Hauptdarsteller in I CENTO PASSI von Marco Tullio Giordana gewann, für den er
auch für den vielfach ausgezeichneten Film LA MEGLIO GIOVENTÙ (2003) vor der
Kamera stand. 2001 wurde er mit dem Coppa Volpi als Bester Schauspieler beim
Filmfestival in Venedig für seine Rolle in Giuseppe Piccionis LUCE DEI MIEI OCCHI
ausgezeichnet. Unter seinen wichtigsten Arbeiten sind zu erwähnen: BUONGIORNO,
NOTTE von Marco Bellocchio, LA BESTIA NEL CUORE von Cristina Comencini, IL
DOLCE E L'AMARO von Andrea Porporati und SANGUEPAZZO von Marco Tullio
Giordana. 2012 feierte er mit dem Film LA CITTÀ IDEALE sein Regiedebüt, das beim
69. Filmfestival in Venedig präsentiert wurde.
In DIE SÜSSE GIER ist er Donato Russomanno, Professor, 43 Jahre alt
Professor für Theatergeschichte mit schriftstellerischen Ambitionen, intellektuell,
egozentrisch, findet in der reichen Frau Bernaschi seine Muse und Mäzenin.
Paolo Pierobon
1967 in Castelfranco Veneto geboren, begann er seine berufliche Karriere am
Theater. Er studierte Schauspiel an der Civica scuola d’arte drammatica Paolo
Grassi in Mailand. 1998 begann er, für die große Leinwand zu drehen und stand für
Andrea Segre (LA PRIMA NEVE 2013), Marina Spada (COME L’OMBRA (2007), IL
MIO DOMANI (2011)) und in VINCERE (2009) auch für Marco Bellocchio vor der
Kamera. Seine TV-Rolle in IN SQUADRA ANTIMAFIA – PALERMO (seit 2010)
machte ihn landesweit bekannt.
27 In DIE SÜSSE GIER spielt der Davide, den Onkel von Luca, der seinem
minderjährigen Neffen seine Drogengeschichten anhängt, weil dieser noch nicht
strafmündig ist.
Giovanni Anzaldo
1987 in Turin geboren, hat am Teatro Stabile di Torino Schauspiel studiert und
begann 2007 seine Karriere als Filmschauspieler. 2012 stand er für Marco Tullio
Giordana in ROMANZO DI UNA STRAGE vor der Kamera und 2013 unter der Regie
von Alessandro Gassman in RAZZA BASTARDA. Für letztere Rolle wurde er 2013
mit dem Gallio als Bester Schauspieler ausgezeichnet.
In DIE SÜSSE GIER ist er Luca Ambrosini, Student, 18 Jahre alt
Vollwaise, von einem orientierungslosen und schnorrenden Onkel unterdrückt. Seine
Sicht auf die Dinge bringt Luca mit seinen makabren, künstlerisch herausragenden
Zeichnungen zum Ausdruck. Allerdings wird er wegen einer Drogengeschichte vom
Kunstgymnasium verwiesen und macht Bekanntschaft mit der Jugendstrafanstalt.
Wenn er in Schwierigkeiten kommt, wird er selbstzerstörerisch.
Matilde Gioli
1989 in Mailand geboren, beginnt ihre Karriere als Schauspielerin mit Paolo Virzì in
DIE SÜSSE GIER nach einem Studium der Philosophie. Zur Schauspielerei ist sie
rein zufällig gekommen. Virzì war auf der Suche nach Schauspielern mit Mailänder
Dialekt, ihre Mutter hat einen Aufrufzettel mit nach Hause gebracht und sie hat sich
vorgestellt. Inzwischen war sie auch in der TV-Serie GOMORRA zu sehen und
arbeitet aktuell an ihrem zweiten Film, SOLO PER IL WEEKEND von Kobayashi.
In DIE SÜSSE GIER ist sie Serena Ossola, Studentin, 18 Jahre alt,
unabhängig, mutig; es scheint, als habe sie auf Ihre Vorstellungen vom Leben
verzichtet um ihr Umfeld zufriedenzustellen: Ihren Vater, ihren Freund Massimiliano.
28 Aber dann trifft sie auf Luca, einen zerbrechlichen, orientierungslosen Jungen, der ihr
Leben verändert.
Guglielmo Pinelli
1989 in Rom geboren. Der Student der Sozial- und Kommunikationswissenschaft
wurde unter circa 2.000 Jugendlichen für die Rolle des Massimiliano ausgewählt.
In DIE SÜSSE GIER ist er Massimiliano Bernaschi, Student, 18 Jahre alt,
nach außen verwöhnt und arrogant, im Grunde aber sehr sensibel. Er wird durch die
Erwartungen seines Vaters erdrückt, die ihn dazu bringen, zum Alkohol zu greifen
und er ist eng an seine Mutter gebunden, mit der er wütend und aggressiv umgeht.
29 Pressestimmen
„Der große Kunstgriff von Paolo Virzì besteht darin, Schablonen vorzustanzen und
diese dann nach und nach nicht nur mit Leben zu erfüllen, sondern auch den Fokus
der Erzählung zu verschieben“
filmstarts.de
„DIE SÜSSE GIER von Paolo Virzì ist ein Meisterwerk ohne Wenn und Aber.“
Il Sole 24 ore, Boris Sollazzo
„Eine optimale Geschichte, hervorragende Schauspieler, eine perfekte Regie für
einen wahren Thriller.“
Luca Sofri, Wittgenstein
„DIE SÜSSE GIER schafft es wie nur wenige Filme, die obskuren Seiten von
Menschen zu zeigen und dennoch einen Hoffnungsschimmer zu bewahren.“
Silvan Kotler, Internazionale
„This slick, stylish fusion of class critique and murder mystery confirms Paolo Virzì als
one of Italy’s most dynamic directors.“
Jay Weissberg, Variety.
„DIE SÜSSE GIER: Seine ambitionierteste und reifste Arbeit, die von den
Schauspielern in Anmut getragen wird.“
La Gazzetta del Mezzogiorno, Oscar Iarussi
„Der italienische Film feiert seit vergangenem Jahr so etwas wie eine Auferstehung.
DIE SÜSSE GIER erzählt vom Verlust aller Werte, wo alles nur noch hohler Schein
ist, trifft in seiner Heimat den Nerv und findet beim Publikum großen Anklang.“
NNZ, Geri Krebs
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