Edistynyt kuvankäsittEly lightroomilla tai CamEra raw`lla

JJ LuKu 4
Edistynyt
kuvankäsittEly
lightroomilla tai
CamEra raw’lla
Näkymä laivasta matkalla Lemairen kanaalin läpi Antarktiksen
niemimaalla. Kuva otettu Canon EOS 1Ds Mk II -kameralla ja 2470 mm f2.8 -objektiivilla, ISO 400.
Edellinen luku käsitteli yksittäisten säätöjen ja työkalujen toimintaa. Tämä
luku käsittelee Lightroomin ja Camera Raw’n eri kuvasäätöjen ja työkalujen
yhdistämistä siten, että tuloksena on optimoitu ”työdiginegatiivi”. Tämän
luvun lopulliset kuvat on tuotettu pelkästään raw-kuvankäsittelyllä. Käytin Photoshopia vain koon muuttamiseen, tulostuksen terävöittämiseen
ja lopullisten CMYK-värierottelujen tekemiseen painoa varten. (Valitan,
Photoshop, tarvitsin sinua vain raskaaseen rutiinityöhön.) Jotkin kuvista
vaativat enemmän työtä kuin toiset, ja muutamat alkuperäisistä otoksista
olivat kaikkea muuta kuin ihanteellisia valotukseltaan tai kuvausolosuhteiltaan. Mutta tämä on tehtäväni – opetan sinua tekemään tuohesta takin.
133
valkotasaPaino (PaikallinEn)
Globaali valkotasapainon korjaus voi toimia hyvin enimmän aikaa, mutta joskus sitä
pitää muokata paikallisesti. Siihen on monia keinoja, mutta mielestäni yksinkertaisin on maalaaminen kuvaan säätösiveltimellä. Tässä kuvassa miehestä aaseineen
Meksikon San Miguel de Allendessa oletusvalkotasapaino oli liian viileä. Halusin
hyvin lämpimän vaikutelman. Kuvassa 4.28 näkyy oletusvalkotasapaino ja säädetty
lopputulos. Kuva on otettu Panasonic Lumix HG2 -kameralla ja 14–140 mm:n objektiivilla herkkyydellä ISO 400.
Oletusvalkotasapainolla varjoisa katu näyttää viileältä. Vahvalla lämpimällä säädöllä
oli yleisvaikutus katuun, josta en pitänyt. Tein säätösiveltimellä kaksi säätöä, jotka
viilensivät varjoja ja vaalensivat heijastuksia kadun märässä osassa. Säädöt viilensivät
kadun väriä ja lisäsin positiivisen Shadows-säädön vaalentamaan alueita hieman.
Koska käytin voimakasta vaalennusta varjoissa, lisäsin myös kohinanvaimennusta.
Märän alueen vaalentamiseksi lisäsin positiivisen Exposure-säädön, lievemmän
positiivisen Shadows-säädön ja positiivisen Clarity-säädön. Kuvassa 4.29 näkyvät
käyttämäni kaksi säätösiveltimen maskia.
Nämä paikalliset valkotasapainosäädöt viilensivät kadun varjoja hieman enemmän
kuin alkuperäinen kuvausasetus, mutta antoivat minulle haluamani lämpimän/viileän
valaistuksen. Lopulliseen kuvaan lisäsin vielä joitakin säätöjä säätösiveltimellä. Lisäsin maskin, joka tummensi taustalla olevan rakennuksen valkoista yläosaa lähinnä
negatiivisella Highlights-säädöllä. Lisäksi maalasin melko huomattavan sävysäädön
kävelevän miehen edustaan. Lisäsin myös luminanssikohinan vaimennusta +51:llä.
Olin jo käyttänyt globaalisti luminanssikohinan vaimennusta arvolla +38, joten paikalliset säädöt toivat mukaan lisää kohinanvaimennusta. Kuvassa 4.30 on lopputulos.
kuva 4.29 paikalliset valkotasapainoa viilentävät ja vaalentavat säädöt.
 vArjOjEN vIILENNySMASKI: WB tEMp –70, tINt –11;
 MÄrKÄÄ ALuEttA vAALENtAvA MASKI: ExpOSu-
ShADOWS +46; NOISE rEDuCtION LuMINANCE +29
rE +2,49, ShADOWS +20, CLArIty +39
kuva 4.28 valkotasapaino kuvausasetuksilla ja
säädettynä.
 OLEtuS KuvAuSASEtuKSILLA: tEMp 5750 K,
 SÄÄDEtty vALKOtASApAINO: tEMp 7000 K, tINt +9
tINt +7
 gLOBAALIt SÄvySÄÄDöt: ExpOSurE +0,10, hIghLIghtS –42, ShADOWS +62, WhItES –20, BLACKS –20,
CLArIty +60, vIBrANCE +40
156
·
raw-kuvankäsittEly
kuva 4.30 Lopullinen kuva aaseja taluttavasta miehestä.
LuKu 4: Edistynyt kuvankäsittEly lightroomilla tai CamEra raw’lla
·
157
sEkataajuistEn rEunojEn tErävöitys
Jokaista kuvaa ei voi lokeroida suuritaajuiseksi tai pienitaajuiseksi. Vääränlainen
terävöitys voi heikentää lopullisen kuvan laatua. Mitä siis teet, jos käsiteltävänäsi on
enimmäkseen pienitaajuinen kuva, jossa on kuitenkin tärkeitä yksityiskohtia, jotka
vaativat suuritaajuista terävöitystä? Silloin on oltava ovela! Ongelma on kierrettävä
hieman kieroilla konsteilla. Lightroom ja Camera Raw voivat tehdä vain yhdenlaista
terävöitystä kerrallaan, joten jos eteeni tulee tällainen ongelma, käännyn Photoshopin puoleen ja avaan diginegatiivit älykkäinä objekteina. Kuva pitää toki viedä
Photoshopiin, mutta kun sitä käsitellään älykkäänä objektina, raw-kuvankäsittelyn
parametrien muokkaaminen on edelleen mahdollista. Kuvassa 4.83 on esimerkki,
jossa on runsaasti pienitaajuisia alueita ja jonkin verran suuritaajuisia alueita kuvan
keskellä. Jäävuori on kuvattu Antarktiksen niemimaan pohjoiskärjessä Weddellinmeren lähellä Canon EOS 1Ds Mark II -kameralla ja 24–70 mm:n objektiivilla.
kuva 4.83 Sekataajuinen kuva.
kuva 4.82 Lopullinen roxanan
muotokuva zoomauksella 1:1.
Taivas ja vesi ovat pienitaajuisia osia, kun taas keskellä oleva jäävuori vaatii
suuritaajuista terävöitystä. Voidakseni terävöittää sekataajuisia reunoja säilyttäen
mahdollisuuden muokata raw-parametrejä minun oli siirryttävä Photoshopiin.
Ensin minun on mainittava älykkäiden objektien rajoitus: kun raw-kuva viedäänPhotoshopiin, katkaistaan yhteys Lightroomissa asuvan diginegatiivin ja Photoshoptiedostoon älykkäänä objektina upotetun raw-kuvan välillä. Älykkääseen objektiin
196
·
raw-kuvankäsittEly
LuKu 4: Edistynyt kuvankäsittEly lightroomilla tai CamEra raw’lla
·
197
Ehkä pohdit, teenkö aina tämän kaiken kuvilleni? Enemmän tai vähemmän, mutta
työn määrä riippuu kuvasta. Jos katson, että kuva ansaitsee hieman laatuaikaa Photoshopin parissa, se saa koko huomioni ja konstikokoelmani. Tietenkään kaikki kuvat
eivät tarvitse kaikkia näitä manipulaatioita ja säätöjä, ja annan kuvien sanella, mitä
ne tarvitsevat. Kuitenkin teen todella tämän kaiken ja enemmänkin säännöllisesti.
kuva 5.19 Kuva ennen
retusointia ja lopulliset
retusointitasopinot.
reTusoinTi
Aloitin urani mainoskuvaajana, ja siinä työssä kyky saada tuotteet näyttämään
”täydellisiltä” oli hyvin kysytty. Mutta se oli kauan ennen kuin Photoshop ilmestyi
ja muutti täydellisesti valokuvauksen luonteen. Nykyisin valokuvaajien ei tarvitse
käyttää tunti- tai päiväkausia tuotteiden valmisteluun tai mallikuvien viimeistelyyn
saadakseen aikaan täydellisen kuvan. Nyt riittää, että ottaa sellaisen kuvan kuin
pystyy ja korjaa sen Photoshopissa – ja se kyllä sopii minulle mainiosti.
Photoshopissa on runsaasti tehokkaita työkaluja, joiden ansiosta kuvien retusointi
on erinomaisen helppoa. Suuri kysymys onkin: kuinka pitkälle viet retusoinnin? Se
riippunee siitä, kuka maksaa laskun. Jos teet kaupallista työtä, retusoit tyydyttääksesi
asiakkaasi. Onneksi minun ei enää tarvitse tyydyttää asiakasta – vain itseni –joten
omassa retusoinnissani pyrin poistamaan kauneusvirheitä säilyttäen samalla kuvan
luonteen. Poistan häiritseviä yksityiskohtia ja korostan retusoimani kohteen luonnollista ulkonäköä, mutta en välttämättä pyri tuottamaan keinotekoista ”täydellisyyden
huippua”, vain parantamaan todellisuutta luonnollisella tavalla.
Retusointiesimerkkinä käyttämäni kuva esittää tyttäreni vuokraselloa. Se on
vuokrasoitin, joten siinä oli paljon naarmuja ja kolhuja eikä viimeistely ollut läheskään täydellistä. (Ironista kyllä minulla oli tavallaan art director: tyttäreni, joka
valvoi työtäni ja kritisoi sitä kärkkäästi. Kun työ oli valmis, hän viimein myönsi sen
kelpaavan.) Kuvassa 5.19 on Lightroomin näyttökuva spottikorjauspisteineen,
kuva avattuna Photoshopissa ennen retusointia ja lopullinen tasopino, jossa näkyy
retusointi sekä väri- ja sävykorjaukset. Kuva vaati runsaasti työtä!
Aloitin retusoinnin Lightroomissa tekemällä joitakin pistekorjauksia sellaisille
asioille, jotka Lightroom pystyy käsittelemään helposti, kuten kennon pisteille, pienille pölyhiukkasille ja vähäisille kauneusvirheille. Mutta en millään muotoa voinut
tehdä kaikkea Lightroomissa. Photoshopissa minun piti korjata muutamia naarmuja
ja kolhuja, korjata rispaantunut kieli, poistaa teline ja lopuksi tummentaa sellon
joidenkin osien sävyjä sekä säätää taustaa – työtä oli siis paljon.
Näytän lopullisen tasopinon heti aluksi selittääkseni, miksi järjestän tasot juuri
tietyllä tavalla. Pikseliretusointia tehdessäni panen ne tasot aina alimmaisiksi enkä
204
·
Raw-kuvankäsittely
 KuvA phOtOShOpISSA ENNEN
rEtuSOINtIA
 tASOpINO, jOSSA NÄKyvÄt
SÄvy- jA vÄrISÄÄDöt
 KuvA LIghtrOOMISSA
SpOttIKOrjAuKSINEEN
 tASOpINO, jOSSA NÄKyvÄt
rEtuSOINtItASOt
Luku 5: PhotoshoPin käyttö kuvan viimeistelyssä
·
205