Hent program her

Torsdag 3. december kl. 19.30
Fredag 4. december kl. 19.30
Luisi & Messias
DR SymfoniOrkestret
DR KoncertKoret
Dirigent: Fabio Luisi
Solister: Maureen McKay, sopran
Anne Stéphany, mezzosopran
Mauro Peter, tenor
Christof Fischesser, bas
PRO
Torsdagskoncert
Luisi & Messias
Introduktion
Program
DR Koncerthuset
2015/16
Koncerthuset
2008/09
22
Torsdag 3. dec. kl. 19.30
Fredag 4. dec. kl. 19.30
Georg Friedrich Händel (1685-1759)
DR Koncerthuset,
Koncertsalen
Der Messias (1741)
DR SymfoniOrkestret
Arrangeret af Wolfgang Amadeus Mozart (1789)
DR KoncertKoret
Dirigent: Fabio Luisi
Solister:
Maureen McKay, sopran
Anne Stéphany, mezzosopran
Mauro Peter, tenor
Christof Fischesser, bas
Koncertmester:
Christina Åstrand
Koncerten sendes direkte i
P2 Koncerten torsdag, og
genudsendes søndag 6. dec.
kl. 12.15
Parte prima
Pause ca. 20.00
Parte seconda
Parte terza
Mød musikken:
Der er koncertintroduktion
kl. 18.30-18.55 i Koncertsalen med P2-værten Celine
Haastrup, der fortæller om
programmet og interviewer
medvirkende fra koncerten
I koncertpausen vil der være
cd-salg i foyeren, hvor
publikum har mulighed for
at købe orkestrets seneste
udgivelser
Ensemble- og orkesterchef:
Kim Bohr
Producent: Gordon Alsing
Lydproducer: Bernhard Güttler
Musikteknik: Jan Oldrup
Produktionsleder: Jakob Helmer
Mørck
Redaktion: Ragnhild Bjørk Evensen
Korrektur: Magna Blanke
Design: E-types A/S
Tryk: Trykportalen Cph
Luisi & Messias
Værket
DR Koncerthuset 2015/16
3
I år spiller DR SymfoniOrkestret og DR KoncertKoret
Händels Messias i en særlig udgave. Orkestret er større, end
det plejer at være til Messias, og sproget er ændret fra engelsk
til tysk. Arrangementet er lavet af selveste Mozart, som forgudede Händels musik.
Georg Friedrich Händel/Mozart: Messias
Af Jens Cornelius
Mozarts udgave af Messias er mest udbredt i de tysktalende
lande (især af sproglige grunde), men også i Storbritannien.
Briterne kan nemlig godt lide masseopførelser med store kor,
og i den forbindelse kan det være en god idé at spille med et
større orkester, end det Händel skrev for.
Mozart tilføjede nye instrumenter, fx klarinetter, som slet ikke
var opfundet på Händels tid. Og han løftede blidt nogle af
barokkens konventioner over i en ny tid. Mozart samarbejder
elegant med sit afdøde forbillede, Händel. Og man kan næsten
høre ham tænke: Gid det var mig, der havde komponeret
Messias.
•Mozart arrangerede også andre
oratorier af Händel: "Acis og
Galatea", "Alexander’s Feast" og
"Ode to St. Cecilia’s Day".
Ingen jul uden Messias, siger mange til sig selv. Det ville
Händel ikke have fattet en brik af. For Messias handler ikke
om julen, men om hele Messias, Guds søn. Om forventningen
til hans komme, om hans tilstedeværelse på Jorden, om hans
død og hans frelse af menneskene.
Først længe efter Händels død er musikken blevet en del af
julefejringen. Men eftersom det meste af 1. del relaterer sig til
Jesu fødsel, giver det i hvert fald halvvejs mening.
Händel havde heller ingen anelse om, at Messias ville blive
hans mest berømte stykke musik. Publikum var ganske vist
meget tilfredse ved den første opførelse i 1742, men det var
nok især, fordi det foregik i så fjernt et sted som Dublin. Her
var man benovet over at få besøg af Händel, der var den
største komponist i tiden. ”The finest Composition of Musick
that ever was heard,” skrev avisen The Dublin Journal i en
begejstret anmeldelse.
Luisi & Messias
Værket
DR Koncerthuset 2015/16
4
Da Händel året efter opførte Messias i London, blev publikum
både skuffet og forarget. Forarget fordi Bibelens ord blev
sunget i et teater. Og skuffet fordi man havde forventet et af
Händels sædvanlige oratorier, hvor en spændende handling
fra Det Gamle Testamente blev udsat som musikdrama.
Men i stedet for bibelguf med mord, hor, krig og kærlighed fik
man noget helt andet. En abstraktion over Jesus som menneskehedens frelser, fortalt i rene bibelcitater. Uden personroller, replikker og plot. Händel havde aldrig skrevet noget
lignende, og han gjorde det heller ikke igen.
Modstanden i London fik ikke Händel til at give op. I 1745 gav
han Messias en ny chance i en revideret version og endnu en
gang i 1749. Men først i påsken 1750 ved et par opførelser på
Covent Garden og børneasylet Foundling Hospital var succesen hjemme. Messias bredte sig hurtigt rundt i England, og
efterhånden blev det langt mere populært end Händels andre
oratorier.
Messias er udformet i tre dele, der tilsammen danner en
sammenfatning af det kristne budskab. 1. del drejer sig om
profetierne om Messias og om deres fuldbyrdelse. 2. del drejer
sig om Jesu liv og 3. del om Jesus som menneskets frelser.
(Det er dog ikke ualmindeligt at springe hele 3. del over for at
slutte med knaldeffekten fra det berømte Halleluja-kor, der
afrunder 2. del.)
Planen for Messias blev lavet af Händels bibelstærke støtte,
Charles Jennens. Det lyder som en smal sag at plukke færdige
sætninger fra Bibelen, men at gøre det så kreativt som Jennens
kræver overblik inden for både teologi og poesi. I Messias
lykkedes det ham at skabe et medrivende og afbalanceret hele,
selv om der ingen egentlig handling er.
Om det så er et kirkeværk eller ej, har man diskuteret fra
første stund. Händel og Jennens opførte Messias i teatre
og koncertsale, og selv om det i første omgang chokerede
London-publikummet at høre Bibelens ord sunget i et teater,
så var Jennens glad og tilfreds – han kaldte Messias for ”god
underholdning”.
I dag opfører man som regel Messias i Händels sidste udgave
fra 1750. Men at holde sig til de gamle kilder er faktisk en
Luisi & Messias
Værket
DR Koncerthuset 2015/16
5
nyere idé. Få årtier efter Händels død var smagen og stilen
nemlig skiftet enormt. Man begyndte at synes, at hans partitur
var utidssvarende og orkestreringen for lille.
I 1789 var Mozart en del af kredsen omkring baronen
Gottfried van Swieten, der var musikelsker og nodesamler.
Han viste Mozart partituret til Messias, som van Swieten ikke
mente kunne spilles i den form, Händel havde komponeret.
Med finfølelse og fornemt håndværk lavede Mozart så en
opdateret version. En elegant udgave der fortjener at blive
anerkendt som et kunstværk i sig selv.
Hvis man kender Händels Messias på forhånd, vil man nok
hurtigt lægge mærke til forskellene. Dels er der sproget, som
hos Mozart er ændret fra engelsk til tysk. Dels er der orkestret,
som er fyldt op med nye instrumenter: fløjter, oboer, klarinetter, fagotter, basuner og horn. De bliver brugt som forstærkning, men Mozart tilføjer også selvstændige blæserstemmer,
som han lægger oven i Händels musik.
På et mere detaljeret plan ændrer Mozart træk fra den 'gammeldags' barokstil. Fx bliver de stejle rytmer i ouverturen
glattet ud. Og nye akkorder, som ikke var en del af Händels
tonesprog, bliver tilføjet som farvelægning af musikken. Der
bliver simpelthen smurt tykkere på, især i magre satser som
hyrdemellemspillet Pifa.
En sjov detalje hører man i den store bas-arie Sie Fchallt, die
Posaun' (The Trumpet Shall Sound). Den havde Händel
forsynet med en spektakulær trompetstemme i et højt leje.
Men denne særlige baroktradition var gået i glemmebogen,
og trompetisterne på Mozarts tid mestrede ikke længere den
nødvendige teknik. Så Mozart lader trompetarien ledsage af
et horn!
Også andre arier blev ændret. En alt-arie blev strøget, og
sopran-arien Wenn Gott ist für uns (If God be for us) blev
skrevet om til et kortfattet recitativ. I alt blev Messias en halv
time kortere efter at have været i hænderne på Mozart. Men
fyldigere på den anden led! Og korstemmerne rørte Mozart
mindst ved, for det var især Händels geni for at skrive kormusik, der betog ham og de andre entusiaster i Wien i 1789.
Luisi & Messias
Dirigent
DR Koncerthuset 2015/16
6
Dirigent
Fabio Luisi
Sidste år kunne DR SymfoniOrkestret med største stolthed meddele, at Fabio Luisi bliver orkestrets nye chefdirigent. Dermed
har dansk musikliv sikret sig en af verdens bedste og mest
stilfulde dirigenter. En knivskarp, kræsen musiker, der vil det
ypperste, og aldrig går på kompromis.
Orkestre i hele verden står i kø for at engagere den 56-årige italiener, der deler sit professionelle liv mellem USA og Europa. For
tiden er han chefdirigent for Zürich Operaen og førstedirigent
ved Metropolitan Operaen i New York.
•Italiensk dirigent, født 1959 i
Genova
•Chefdirigent for Zürich
Operaen og førstedirigent ved
Metropolitan Operaen
•Tiltræder i 2017 som ny chefdirigent for DR SymfoniOrkestret
Tidligere har Fabio Luisi været chefdirigent for bl.a. Wiener
Symfonikerne, for Dresdens Statskapel og Dresdens fornemme
Semper Opera. På grund af de lange kontraktaftaler tiltræder
Luisi først officielt som ny chefdirigent for DR SymfoniOrkestret
i 2017, men i tiden indtil da skruer han op for sine gæsteoptrædener hos orkestret. I DR Koncerthusets kommende sæson 2016-17
skal han bl.a. dirigere symfonier af Mahler.
Fabio Luisi har modtaget en Grammy for sine Wagner-opførelser
på Metropolitan Operaen, der er udgivet på dvd. Blandt hans
seneste cd’er er ouverturer af Wagner og Gounods opera Romeo
og Julie. Når det gælder orkestermusik, er det ofte senromantisk
musik, han dirigerer. Musik der kræver en virtuos teknik og et
røntgensyn på de komplicerede og farvestærke partiturer.
DR SymfoniOrkestret og Fabio Luisi mødte hinanden første gang
i 2010 – “og jeg har elsket orkestret lige siden,” siger han. For orkestret er koncerterne med Luisi altid højdepunkter, der med stor
spænding bliver set frem til. ”Han har så meget ro, selvværd og
respekt for musikken, at han ikke lader sin egen personlighed stå
i vejen,” siger DR SymfoniOrkestrets solofløjtenist Ulla Miilmann
om Fabio Luisi.
Luisi & Messias
Solister
DR Koncerthuset 2015/16
7
Maureen McKay, sopran
Den amerikanske sopran Maureen McKay er uddannet i Georgia og Ohio og sang først på Operaen i
Seattle, inden hendes karriere begyndte at brede sig til Europa. I 2009 blev hun ansat som fast solist
på Berlins berømte Komische Oper, og hun har også sunget på de ledende amerikanske scener som fx
Metropolitan Operaen og Washington National Opera. Blandt hendes roller er Pamina i Tryllefløjten,
Susanna i Figaros bryllup og Sophie i Rosenkavaleren.
Maureen McKay har et stort repertoire af koncertværker, bl.a. sopranpartiet i Mahlers 4. Symfoni, Carl
Orffs Carmina burana og rollen som Solveig i Griegs musik til Peer Gynt.
Senere i denne sæson skal hun igen optræde med dirigenten Fabio Luisi, nemlig i Mahlers 2. Symfoni
på Teatro Carlo Felice i Luisis fødeby Genova.
Anne Stéphany, mezzosopran
Mezzosopranen Anne Stéphany er fransk-engelsk, uddannet på Guildhall School of Music i London,
hvor hun afsluttede med guldmedalje i 2005. Hun har siden sunget overalt i det engelske musikliv,
både på operascener, ved festivalen The Proms og med orkestre som London Symfoniorkester og
Oplysningtidens Orkester.
I 2012 kom hun til Operaen i Zürich, hvor hun især har sunget Mozart-roller.
Anne Stéphany har også sunget i Rusland, både med Det russiske Nationalorkester og på det berømte
Bolsjoj Teater, bl.a. partierne som Octavian i Strauss’ opera Rosenkavaleren og prins Orlofsky i
Flagermusen. Dette efterår har hun sunget Octavian i Stockholm og skal til næste år synge rollen ved
sin debut på Covent Garden, den kongelige opera i London.
Mauro Peter, tenor
Den schweiziske tenor Mauro Peter kommer fra Luzern, og han startede meget tidligt med at synge,
nemlig i drengekoret Luzerner Singknaben. Som voksen sanger blev han uddannet i München.
Blandt hans lærere er liedeksperten, pianisten Helmuth Deutsch, med hvem han også har indspillet
Schuberts sangcyklus Die schöne Müllerin.
Siden 2013 har Mauro Peter været fastansat ved Operaen i Zürich. Her dirigerede Fabio Luisi hans
debut i rollen som Jaquino i Beethovens opera Fidelio. Han har også sunget på Komische Oper i
Berlin og ved Salzburg Festspillene med så store dirigenter som Nikolaus Harnoncourt, Christian
Thielemann og John Eliot Gardiner.
Christof Fischesser, bas
Bassangeren Christof Fischesser er ansat som solist ved Zürich Operaen. Inden han i 2012 kom dertil,
sang han på Berlins Statsopera og inden da på Operaen i Karlsruhe. Han inviteres desuden hyppigt til
at gæsteoptræde rundt omkring i Europa – i sidste måned sang han på Operaen i Stockholm – og hvis
man så Det Kgl. Teaters opsætning af Mozarts Tryllefløjten i vinter, var det Christof Fischesser i rollen
som troldmanden Sarastro.
Han kan høres på forskellige oratorieindspilninger og på Claudio Abbados indspilning af Beethovens
opera Fidelio, hvor han synger rollen som fangevogteren Rocco. Til sommer synger Christof
Fischesser i Mestersangerne i Nürnberg, som opføres i München af Kirill Petrenko, kommende chefdirigent for Berliner Filharmonikerne.
Adresse:
Ørestads Boulevard 13
2300 Kbh S
Tlf.: 35 20 62 62
e-mail: drkoncerthuset@dr.dk
HVAD, HVOR OG HVORDAN I DR KONCERTHUSET
Restauranten: Supplér din koncertoplevelse med
en hyggelig og lækker middag i DR Koncerthusets Restaurant. På dr.dk/koncerthuset kan du læse mere om
restauranten og månedens menu. Det er nødvendigt at
reservere bord i forvejen, og det kan gøres på adressen
book1bord@dr.dk eller telefonisk på 35206360 (hverdage 12-16).
Garderoben er bemandet, gratis og befinder sig
ved indgangen samt i foyeren. Af sikkerhedshensyn er
det ikke tilladt at medbringe overtøj og store tasker i
koncertsalen.
Pausedrinken kan bestilles og forudbetales i baren
inden koncerten – så står den klar til dig i pausen.
Rundvisninger: DR har en række rundvisningstilbud
og tilpasser gerne rundvisninger efter dine behov. Besøg
drkoncerthuset.dk.
Udlejning/konferencer: DR Koncerthuset danner
en unik og professionel ramme om ethvert arrangement. Læs mere på DR Koncerthusets hjemmeside eller
kontakt os direkte på lejkoncerthuset@dr.dk.
Gruppearrangementer: DR Koncerthuset kan altid
skræddersy et gruppearrangement til dig, fx en middag
med rundvisning og efterfølgende koncert. Du kan
kontakte os på 35206100 eller på adressen gruppesalg@
dr.dk og få et uforpligtende tilbud.
ZERVED: På koncertdagen kan du også købe din
pausedrink ved hjælp af en smartphone:
1. Download gratis ”Zerved” (via app-store eller Google Play)
2. Bestil og betal
3. Hent din drink i vores ”Zerved-bar”
FÅ NYHEDER OM DR KONCERTHUSET
Parkeringen: Vi har fået nyt parkeringssystem, der
er forudbetalt. Det vil sige, at man køber en P-billet i
billetautomaten til et bestemt tidsrum og placerer den
synligt i forruden på bilen. Det er ikke længere muligt at
forudbetale sin parkering inde i DR Koncerthuset.
Facebook: Koncerthuset Klassisk er også på Facebook. Her kan du få krydderier til din koncertoplevelse,
kommentere, stille spørgsmål og få svar med det samme.
Følg os på www.facebook.com/koncerthusetklassisk.
Nyhedsbrevet: Få alle nyheder om kommende
koncerter, konkurrencer og specialtilbud direkte i din
indbakke. Tilmeld dig på drkoncerthuset.dk.
DRs koncertvirksomhed støttes af blandt andre:
A.P. Møller Fonden
DRs koncertvirksomhed støttes af blandt andre:
Augustinus Fonden
Beckett-Fonden
A.P. Møller og Hustru Chastine Mc-Kinney Møllers Fond til almene Formaal
Bikubenfonden
Augustinus Fonden
Carl Nielsen og Anne Marie Carl-Nielsens Legat
Beckett-Fonden
Det obelske Familiefond
Bikubenfonden
FrederiksbergFonden
Carl Nielsen og Anne Marie Carl-Nielsens Legat
Nordeafonden
Det obelske Familiefond
FrederiksbergFonden
Nordea-fonden
www.drkoncerthuset.dk
www.dr.dk/drso