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Licht im Dunkeln:
Fort Point in San Francisco Manuelles Fokussieren mit
2
Planar T*1,4/50 ZE Standardobjektiv mal anders
AF-Kamerasystemen
6
New York City Impressionen
4
mit the Distagon T* 2,8/21 12
Für alle, die Objektive von Carl Zeiss verwenden, kaufen, verkaufen, mögen, über sie berichten und an ihnen interessiert sind.
Carl Zeiss Geschäftsbereich Photoobjektive
Camera Lens News
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32
Juli 2009
Camera Lens News Nr. 32
Carl Zeiss
Juli 2009
Seite Licht im Dunkeln:
Fort Point in San Francisco
Direkt unter der berühmten Golden
und dem ZEISS Distagon T* 2,8/21 ZF
Für einen solche Szene brauchen wir
Gate Bridge von San Francisco be-
an einer Nikon D700 Vollformat-
mindestens drei Aufnahmen (mehr
findet sich das Fort Point National
kamera. Das Objektiv eignete sich
wären noch besser) mit Belichtungs-
Historic Site. Dieses Fort war erbaut
ideal zum Fotografieren der Innen-
werten von -2,0 EV und +2,0 EV.
worden, um die Bucht von San Fran-
architektur. Wir waren sehr erfreut
Wie Sie in der mittleren Aufnahme
cisco während des amerikanischen
darüber, dass wir alle vorgesehenen
sehen, sind hier die Schatten zu dicht
Bürgerkriegs vor der Armee der
Szenen mit dem Distagon T* 2,8/21 ZF
und die Schlaglichter praktisch aus-
Konföderierten zu schützen. Soweit
aufnehmen konnten. Es lässt sich
gelöscht. Selbst bei dem mit -2,0 EV
bekannt ist, wurde aber von dieser
wohl sagen, dass 21 mm allgemein
unterbelichteten Foto sind noch recht
Befestigungsanlage aus nie ein Schuss
eine sehr gute Brennweite für die
kräftige Schlaglichter zu sehen. Das
abgefeuert. Heute steht Fort Point
Fotografie in Innenräumen zu sein
mit +2,0 EV überbelichtete Foto zeigt
an drei Tagen der Woche Besuchern
scheint. Der Bildwinkel von 90° bringt
großen Detailreichtum im Schatten,
offen, und wir haben dort im Laufe
keine extremen Verzerrungen mit sich.
dafür sind hier die Schlaglichter
der Jahre eine ganze Reihe Fotos
Ein größerer Winkel kann stärkere
gänzlich verloren gegangen. Dass
geschossen.
Verzerrungen verursachen, als wir
das Distagon T* 2,8/21 ZF ein manuell
akzeptieren würden.
fokussierbares Objektiv ist, stellt hier
Wenn man an diesem Ort interessante
einen großen Vorteil dar, da man
Aufnahmen machen will, liegt die
Wenn wir HDR-Fotos schießen wollen,
solche Fotos immer am besten mit
Herausforderung in dem hohen
müssen wir mehrere Aufnahmen
manuellem Fokus schießt. Generell
Dynamikumfang (Licht von außen,
mit unterschiedlichen Belichtungen
haben wir für die Aufnahmen auf
sehr dunkle Elemente innen) und der
von einem robusten Stativ aus
Fort Point hyperfokale Einstellungen
Notwendigkeit, Superweitwinkel-
machen. Ein Beispiel für eine typische
gewählt, da sich keine interessanten
Objektive einzusetzen. Den großen
Belichtungsreihe sehen Sie hier:
Details näher als 2 m befanden
Dynamikumfang bewältigten wir mit
und wir f/8 für fast alle Fotos ver-
HDR-Techniken (dazu später mehr),
wendeten.
Wir setzten Photomatix-Software ein,
um diese drei Fotos zu einem einzigen
HDR-Bild zusammenzufügen. HDRBilder (32-Bit-Floatingpoint) können
einen Farbwertumfang speichern, der
sogar weit über dem liegt, den wir
in diesem Fall benötigten. Was macht
man nun mit diesen HDR-Bildern,
wenn der Inhalt auf keinem Medium
dargestellt werden kann? Die Antwort:
Tone Mapping. Wir verwendeten
das Tone-Mapping-Tool Photomatix
Details Enhancer, um den großen
Farbwertumfang in eine druckbare
Version zu bringen. Hier ist das
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Ergebnis aus diesem Zwei-StufenProzess (Generieren eines HDR-Bilds
und Tone Mapping):
Das endgültige Bild zeigt offene
Schatten, und die Schlaglichter sind
nicht abgeschnitten. Das nächste Foto
stammt aus der gleichen Session und
wurde mit dem gleichen Verfahren
erstellt:
Insgesamt können wir berichten,
dass das Zeiss Distagon T* 2,8/21 ZFObjektiv auf einer Vollformat-Kamera
zusammen mit dem HDR-Verfahren mit
Photomatix sich als die richtige Technik
für unsere Arbeit auf Fort Point erwiesen hat. Wir haben vor, noch intensiver mit diesem Objektiv zu arbeiten
und die Vorteile seines Bildwinkels für
unsere Motive zu nutzen.
Nach unserer Session im Inneren von
Fort Point schossen wir dieses Foto
von der Golden Gate Bridge direkt vor
Fort Point. Es zeigt, dass 21 mm ein
Fokalbereich ist, der viel Spielraum für
Kreativität lässt.
Text und Fotos von Bettina
und Uwe Steinmüller
Seite Camera Lens News Nr. 32
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Seite Planar T*1,4/50 ZE Standardobjektiv mal anders
Seit einiger Zeit spielte ich mit dem
Gedanken mir ein Objektiv mit 50 mm
Festbrennweite zuzulegen, allerdings eines mit AF-Fokussierung.
Dann bekam ich die Möglichkeit das
Planar T*1,4/50 ZE mit manuellem
Fokus von ZEISS zu testen – seitdem
möchte ich kein anderes mehr verwenden.
Als erstes setzte ich die Optik für eine
Modestrecke zum Thema „My Home
is My Castle“ ein, welche ich zusammen mit der Fotografin Thea Fischer
realisierte. Als Location diente ein
altes russisches Militärkrankenhaus
in der Nähe von Berlin. Das Shooting
fand bei -5 Grad, Schnee und Glätte
statt, und hielt auch sonst die ein
oder andere Überraschung parat:
Nur auf die Optik war Verlass.
Das Planar T* 1,4/50 ZE überzeugte
besonders durch die hohe Abbildungsleistung selbst bei hoher Blendenöffnung.
Das Planar T* 1,4/50 ZE liefert zusätzlich brillante Bilder mit exzellentem
Kontrast und einer natürlichen Farbwiedergabe. Speziell bei diesem
Shooting legten wir darauf großen
Fotoshooting zum Thema „My Home is my Castle“ in Zusamenarbeit mit der Fotografin Thea Fischer
Wert. Die Motive leben von extremen
Kontrasten zwischen Hell und Dunkel
Als nächstes testete ich das
aber die präziseren Einstellmög-
als sowohl auch von spannenden
Planar T* 1,4/50 ZE bei Portraitauf-
lichkeiten begeisterten mich. Der
Farbkontraste.
nahmen eines Herstellers von speziel-
besonders große Drehwinkel zum
len Skateboards, sog. Longboards, in
genauen Scharfstellen liefert dabei
Düsseldorf. Bisher habe ich meist mit
einen extremen Anwendungsnutzen.
AF-Zoomobjektiven und einige Male
Aufgrund dieser technischen Eigen-
mit AF-Festbrennweiten gearbeitet.
schaften nahm ich mir für die Motive
Daher war für mich die manuelle
mehr Zeit und erhielt eine größere
Fokussierung anfangs ungewohnt,
Kontrolle über das Endergebnis.
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Seite Sabrina Weniger hat das
Studium der Erziehungswissenschaften an der Heinrich-Heine
Universität Düsseldorf als DiplomPädagogin abgeschlossen. Nebenbei absolvierte sie Fotografiekurse
an Fachschulen in Köln und Düsseldorf, nahm an Workshops über
Portraitaufnahmen eines Longboard-Herstellers aus Düsseldorf
digitale Fotografie und Bildbearbeitung teil. Während einer Bil-
Bei beiden Shootings fiel mir auf, dass
rung bietet. Bei Portraitaufnahmen
dungsreise 2004 nach New York
man bewusster an die Bildgestaltung
bin ich gerne näher am Motiv dran
City fasst sie den Entschluss
herangeht, wenn man mit dem
und dafür ist diese Optik für mich
Ihren Traum zu verwirklichen und
Planar T*1,4/50 ZE arbeitet. Am Ende
ideal. Es erfordert zwar etwas Übung
Fotografien zu werden. Eine Jury
wirken diese Fotos viel harmonischer
um schnell damit zu arbeiten, aber
aus Fotografen, Pressevertretern
als die Fotos, die mit einem AF-Zoom-
die Mühe lohnt sich. Ich empfehle
und Mitgleidern des Photo+
objektiv entstehen.
allerdings die serienmäßig einge-
Medienforum Kiel bestimmen sie
bauten Mattscheiben durch Matt-
2005 zur Gewinnerin des Kiel-
Mein persönliches Fazit: Das
scheiben mit Schnittbildindikator
Stipendiums. Das natürliche, ein-
Planar T* 1,4/50 ZE ist für mich das
und Mikroprismen zu ersetzen,
fache Vergnügen, welches sie bei
optimale Objektiv, zum einem wegen
da diese das Überprüfen der Schärfe
ihrer Tätigkeit empfindet, überträgt
der höchsten Abbildungsqualität
wesentlich erleichtern. Alle hier
sich unverfälscht auf den Betrach-
und zum anderen wegen der weit-
gezeigten Aufnahmen sind mit
ter ihrer Fotos: Stille Momente,
reichenden Gestaltungsmöglich-
einer Canon EOS 5d und dem
angereichert mit einer Portion
keiten, die die manuelle Fokussie-
Planar T*1,4/50 ZE entstanden.
Lebenslust.
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Seite Manuelles Fokussieren mit AF-Kamerasystemen
Hohe Pixelzahlen bei digitalen SLR-
Aufnahme und die Wiedergabe des
bezeichnete Schärfebereich ist
Kameras, großformatige Sensoren im
Bildes.
die Ausdehnung des Bereichs im
vollen Kleinbild- oder nahezu dem
Objektraum eines abbildenden
klassischen Mittelformat, intelligente
Exakte Fokussierung
optischen Systems. Dieser Bereich
Bildverarbeitungsprozesse und
Ein wichtiges Glied in der Abbildungs-
wird auf der Bildebene hinreichend
Rauschunterdrückungssysteme in
kette ist die exakte Fokussierung des
scharf abgebildet.
den Kameras: heutzutage erlauben
Objektivs auf das Hauptmotiv.
viele Faktoren ein sehr hohe Bild-
Üblicherweise bildet jedes photogra-
Welchen Einfluss eine leichte Defo-
qualität. Für das entsprechende Re-
phische Objektiv nur eine zweidimen-
kussierung auf die Bildqualität hat,
sultat ist auch das Zusammenspiel
sionale Fläche mit seiner maximalen
können Sie in den Camera Lens News
mit dem verwendeten Objektiv von
Abbildungsleistung optimal ab. Diese
Nr. 30 im Artikel „Objektive objektiv
Bedeutung. Nur durch den Einsatz
Fläche verläuft exakt parallel zum
messen“ ab Seite 24 nachlesen. Nicht
einer hochwertigen Optik können
Film oder Sensor in der Kamera. Je
nur bei großen Blendenöffnungen
die immer höheren Erwartungen
nach Abbildungsmaßstab und der
ist somit eine genaue Scharfeinstel-
der Anwender an die Bildqualität
gewählten Blendenöffnung wird noch
lung wichtig, sondern auch wenn
erfüllt werden.
ein gewisser Bereich vor und hinter
große Vergrößerungen gewünscht
dem optimal fokussierten Motiv als
sind oder allgemein sehr hohe An-
Das schwächste Glied
„hinreichend scharf“ empfunden.
sprüche an die Qualität gestellt
Um qualitativ hervorragende Resul-
Der Abbildungsmaßstab beschreibt
werden.
tate an hochauflösenden Kameras
dabei das Größenverhältnis des
zu erhalten müssen alle Parameter,
vom Objektiv erzeugten Bildes zum
Was soll scharf sein?
die direkten oder indirekten Einfluss
aufgenommenen Gegenstand.
Worauf als Hauptmotiv optimal
auf die Bildqualität haben, innerhalb
Die Brennweite des Objektivs, der
fokussiert werden soll, liegt natürlich
enger Grenzen gehalten werden.
Aufnahmeabstand und die Größe
in der Entscheidung des Fotografen.
„Eine Kette ist immer nur so stark
des Films oder Sensors sind somit
Bei der Reproduktion eines Gemäldes
wie ihr schwächstes Glied“ – dies
verantwortlich für die sogenannte
oder der Abbildung einer unendlich
gilt auch für die photographische
Schärfentiefe. Der als Schärfentiefe
weit entfernten Bergkette wird es
vermutlich keine unterschiedlichen
Ansichten über den optimalen Fokuspunkt im Motiv geben, ebenso wird
in der klassischen Portraitfotografie
nach wie vor die maximale Schärfe
auf die Augen des Modells gelegt.
Das Spiel mit Schärfe und Unschärfe
im Bild ist ein elementares Gestaltungselement in der Fotografie.
Da unsere Umgebung nun einmal
dreidimensional ist, kann es allerdings
zu unterschiedlichen Ansichten kommen, was nun optimal scharf und
was schemenhaft abgebildet werden
soll. Ein Beispiel hierfür ist die richtige
Fotograf: Sabine Unterderweide
Fokussierung bei einer Personen-
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Seite gruppe um einen runden Tisch bei
schwierigen Lichtverhältnissen. Eine
Kontrolle der Schärfentiefe über die
Abblendtaste der Kamera kann hilfreich sein. Gesichtserkennungssoftware in modernen Kameras, die
das Objektiv auf die nächstliegenden
Personen fokussiert, kann bei
Schnappschüssen gerade bei Kompaktkameras mit kleinen Sensoren
und kurzen Brennweiten zu guten
Ergebnissen führen. Für die bewusst
gestaltete Fotografie mit Spiegelreflex- oder Messucherkameras, mit
hochgeöffneten Objektiven und
Fotograf: Michael Ankenbrand
längeren Brennweiten ist dies jedoch
nicht ausreichend. Hier muss der
digitalen Kompaktkameras üblichen
einem AF-System. Makroaufnahmen
Fotograf nach wie vor entscheiden,
kontrastbasierten AF oder der manu-
vom Schmetterling auf der Blüte mit
welches Autofokusmessfeld er wählt
ellen Scharfeinstellung. Die „Treffer-
einer zwangsläufig sehr geringen
oder worauf er manuell fokussiert.
quote“ an scharfen Aufnahmen, auf-
Schärfentiefe, sinnvollerweise vom
Denn sein Ziel ist es, ein aussage-
genommen mit langen Teleobjektiven
Stativ aus arrangiert, sollten ohnehin
kräftiges, individuelles Bild zu bekom-
von dem Geparden in freier Wild-
präzise manuell fokussiert werden.
men. Kleine Abweichungen der
bahn auf der Jagd, im Gewühl mit
Hier liegt meist kein AF-Messfeld der
Fokusebene können das Bild tech-
den anderen Paparazzi um einen
Kamera exakt dort, wo der Fotograf
nisch unvollkommen erscheinen
Medienstar oder auf dem Fußball-
seine Schärfe legen möchte, und oft
lassen oder gar die Bildaussage be-
platz, ist mit guten AF-Systemen
deckt das Messfeld einen zu großen
wusst oder unbewusst vollständig
meist sehr hoch.
Bereich des Motivs mit großer Tiefen-
ändern.
ausdehnung ab – präzises Fokussieren
Warum noch manuell
ist hier mit der Automatik gar nicht
Vorteile von AF-Systemen
fokussieren?
mehr möglich.
Autofokus-Systeme sind seit ihrer
Bei allen Motiven, die gerade nicht
Einführung in Kameras in den 1980er-
vor dem Fotografen weglaufen oder
Waren alte Kameras und
Jahren stark weiterentwickelt worden.
die nach einem Vorfokussieren in die
Objektive nicht doch besser?
Ihre Leistungsfähigkeit und Praxis-
„Schärfefalle“ tappen, lassen sich
Wer jedoch bereits versucht hat, mit
tauglichkeit wurden ständig verbes-
bei sorgsamer manueller Fokussierung
modernen AF-SLR-Kameras und ent-
sert. Immer mehr AF-Messfelder in
bessere Resultate erzielen. Die
sprechenden AF-Objektiven manuell
den Kameragehäusen und Ultraschall-
bedächtig gestaltete Landschaftauf-
zu fokussieren, wird schnell mit
motoren in den Objektiven ermög-
nahme, Architektur in ihrer Gesamt-
Ernüchterung feststellen, dass dies
lichen den heute in SLR-Kameras
heit oder im Detail, oder beim
in der Praxis oft gar nicht so einfach
üblichen Phasen-AF-Systemen ein
pedantisch arrangierten Table-Top
ist. Steile Schneckengänge, Spiel und
schnelles und leises Fokussieren.
im Studio – hier ist sicherlich kein
„Umkehrlose“ in den Fokussierringen
Für manche Anwendungen ist diese
Autofokus erforderlich. Auch spon-
der Objektive, dunkle Sucher und
Geschwindigkeit der entscheidende
tane Portraits oder Reportageauf-
ungeeignete Mattscheiben in den
Vorteil gegenüber anderen
nahmen lassen sich manuell genauso
Kameras erschweren die präzise
AF-Verfahren, wie z.B. dem in
präzise fokussiert einfangen wie mit
Fokussierarbeit. Wer einmal die guten
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Seite werden muss, da die Kamera z.B. an
einer unzugänglichen Stelle montiert
ist, greifen starke Servomotoren in
die außenliegenden Zahnkränze des
Objektivs ein. Diese sind stark genug,
um den satten und absolut spielfreien
Gang des Fokussierrings präzise zu
drehen.
Manuelle Fotoobjektive
Heutzutage bieten fast alle Hersteller
nur noch AF-Wechselobjektive an, für
manche Systeme wie z.B. dem Canon
EOS-System gab es nie manuelle
Objektive (außer wenigen Spezial-
Fotograf: Tobias Zehnder
typen). Die aktuellen Carl Zeiss SLRSLR-Kameras aus der Zeit vor der
kurze Drehwinkel und äußerste
Objektive bieten hier etwas von dem
massenhaften Verbreitung der AF-
Leichtgängigkeit ist der Mikro-Motor
Know-how unserer professionellen
Systeme mit einem entsprechenden
im Objektiv oder in der Kamera über-
Filmobjektive. Große Drehwinkel,
Objektiv in die Hand nimmt, wird
haupt in der Lage, den Fokussierring
z.B. nahezu 360 Grad beim Makro-
erstaunt sein über das große und
zu drehen und schnell und geräusch-
Planar T* 2/100 von unendlich zur
helle Sucherbild, die sinnvollen Ein-
arm die Schärfe einzustellen. Hier
Nahgrenze von 0,44m, spielfreie und
stellhilfen auf der Mattscheibe und
geht ganz klar Schnelligkeit vor
satte Einstellmöglichkeit der Ganz-
deren Eigenschaft, dass bei korrekter
Genauigkeit! Nicht umsonst werden
metallfassung und kein erzwungenes
Fokussierung das Motiv einen gerade-
Objektive für die Hollywood Film-
Mitdrehen eines Fokussiermotors
zu „anspringt“. Nur wenige heutige
industrie Cinematografie manuell
bieten eine gegenüber allen üblichen
Kameras erreichen von Haus aus die
fokussiert – hier gibt es keinen Auto-
AF-Objektiven überlegene Scharfein-
Sucherqualität dieser inzwischen
fokus. Wenn bei der Filmproduktion
stellgenauigkeit. Mit den weitver-
historischen analogen Modelle. Gute
das Objektiv aus der Ferne bedient
breiteten Anschlüssen ZF (Nikon
digitale Kameramodelle der Mittelund Oberklasse, insbesondere Vollformat-Kameras, bieten zumindest
durch das Glasprisma im Sucher
und einer entsprechenden Suchervergrößerung hier wieder einige
Vorteile für das präzise manuelle
Fokussieren.
AF- und MF-Objektive –
wo liegt der Unterschied?
Seitens der Objektive bieten bei
manueller Fokussierung auch gute
AF-Objektive nicht die Präzision
eines einfachen, nur manuell
fokussierbaren Objektivs. Nur durch
Bei den Dreharbeiten zu Tom Tykwer‘s „Das Parfum“
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Seite F-Bajonett), ZE (Canon EF-Bajonett)
Matt-scheibe die Schärfe zu
bieten. Mit der Anleitung vom Her-
und ZK (Pentax K-Bajonett) lassen
überprüfen.
steller und dem teilweise mitge-
sie sich ohne Adapter direkt an den
liefertem Werkzeug lässt sich der
entsprechenden Kameras nutzen,
Andere Mattscheiben
Austausch mit ein wenig Finger-
und das mit hoher Funktionalität.
Der Austausch der Mattscheibe gegen
spitzengefühl in einer möglichst
ein für die manuelle Fokussierung
staubfreien Umgebung leicht selbst
AF-Kameras mit MF-Objektiven
optimiertes Exemplar bringt hier eine
vornehmen. Die Mattscheiben findet
Welche Möglichkeiten gibt es jedoch,
starke Verbesserung. Übrigens ist
man bei: www.katzeyeoptics.com,
diese Genauigkeit auch mit moder-
das bei allen SLR-Kameramodellen
www.photoproshop.com,
nen (D)SLR-Kameras umzusetzen, die
möglich, auch wenn der Hersteller
www.intenscreen.com, http://
größtenteils unter den oben beschrie-
das Gegenteil behauptet und keine
haodascreen.com/Canon5D.aspx
benen Einschränkungen im Vergleich
Wechselmattscheiben anbietet.
zu „alten“ Modellen ohne AF leiden.
Canon bietet z.B. für die Modelle der
Bei vielen neuen Kameras sind
Die serienmäßigen Mattscheiben
EOS-1er Serien (digital und analog)
jedoch die Mattscheibe und/oder
moderner Autofokuskameras sind
wahlweise die Mattscheiben EC-A
der Spiegel nicht ganz perfekt justiert.
vorwiegend auf ein helles, brillantes
(mit Mikroprismenring) oder EC-B
Bereits minimale Abweichungen
Sucherbild ausgelegt. Allerdings
(mit Schnittbildindikator) an. Für
(wenige 1/100stel bis 1/10 mm)
fehlen ihnen in der Regel optische
die EOS 5D und 5D MkII gibt es die
resultieren in einem sichtbaren Fokus-
Scharfeinstellhilfen (z.B. Schnittbild-
Mattscheibe Ee-S, die allerdings keine
fehler (Frontfokus oder Backfokus).
indikator, Mikroprismen), weiterhin
Scharfeinstellhilfen aufweist und
Solange mit dem AF-System der
ist bei ihnen aufgrund der Ober-
somit auch keinen großen Vorteil
Kamera und der Standardmattscheibe
flächenstruktur kaum ein brauch-
gegenüber der serienmäßig einge-
gearbeitet wird, fällt ein kleiner
bares Unterscheiden zwischen
bauten Variante bietet. Hierfür und
Fehler meist gar nicht auf. Beim
„scharf“ und „unscharf“ möglich.
für die „kleineren“ Modelle wie
Austausch der Mattscheibe gegen
Auch AF-Messfelder und andere
z.B. Canon EOS 50D oder 40D,
ein Modell mit Scharfeinstellhilfen
Markierungen sind oft auf einer
Nikon Modelle bis hinauf zur D700
wird die Abweichung dann sichtbar.
zweiten, darüber liegenden Scheibe
sowie für DSLRs von Pentax und
Aber was kann man dagegen tun?
oder einem LCD-Display angebracht,
Fuji gibt es sehr gute Mattscheiben
Hier bleibt meist nur die Möglichkeit,
die es dem Auge schwer machen,
von Fremdherstellern, die jeweils
die Kamera zum Hersteller oder
eindeutig auf einer Ebene der
maßgeschneiderte Varianten an-
einer autorisierten Servicewerkstatt
einzusenden, mit der Bitte um eine
korrekte Abstimmung. Die Abstimmung der Mattscheibe wird bei vielen
Kameramodellen mit dem Einlegen
oder Herausnehmen von entsprechen
dünnen Folien vorgenommen.
Elektronische Fokussierhilfen –
schnell, aber nicht immer perfekt
Bei den meisten Canon EOS-, Nikon
AF- und Pentax AF-Kameras (digital
oder analog) steht auch bei Verwendung unserer ZE-, ZF- bzw. ZKObjektive die elektronischen Schärfebestätigung zur Verfügung. Die
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korrekte manuelle Fokussierung
wird durch Aufleuchten des Schärfeindikators oder des aktiven AF-Messfeldes bestätigt. Bei vielen NikonModellen (z.B. D700, D3 Serien)
unterstützen zusätzlich zwei Pfeile
im Sucher durch die Angabe der
Drehrichtung für den Fokusring beim
schnellen manuellen Fokussieren.
Diese elektronischen Fokussierhilfen
stellen jedoch nur ein relativ ungenaues Mittel zur exakten manuellen
Fokussierung zur Verfügung. Der als
„scharf“ angezeigte Bereich ist beim
Bei den Dreharbeiten zu Tom Tykwer‘s „Das Parfum“
Drehen des Fokussierrings meist recht
groß, und auch abhängig davon,
Objektivtyp oder bei allen Objektiven
von welcher Seite aus (aus Richtung
kann hiermit durch sorgsames Aus-
unendlich oder von der Nahgrenze
probieren und Einstellen der Fokus-
Justagetoleranzen der Mattscheibe,
her kommend) auf das Motiv scharf-
fehler meist behoben werden.
des Spiegels oder des gesamten AF-
gestellt wird. Ein ausgiebiges Aus-
noch ein helles, brillantes Bild.
Systems der Kameras spielen keine
probieren der Kamera in Verbindung
Live-View-Modus
Rolle, wenn man den Live-View zur
mit einem manuellen Objektiv ist
Viele aktuelle DSLR-Kameras
manuellen Fokussierung einsetzt. Hier
hier anzuraten. So kann man als Foto-
ermöglichen ein Live-Bild auf dem
sieht man zumindest bei Kameras, die
graf ein Gefühl dafür zu bekommen,
Display vor der Aufnahme. Hier kann
das Bild direkt vom Aufnahmesensor
in welcher Situation man sich auf den
meist weit genug in das Bild ge-
für die Live-Vorschau nehmen, die
AF-Indikator verlassen kann. Insbe-
zoomt werden, um sehr präzise
Schärfeverteilung genau so, wie sie
sondere bei lichtstarken Objektiven
Scharfstellen zu können. Da in dieser
nachher in der Aufnahme sein wird.
sollte für optimale Ergebnisse bei
Betriebsart der Spiegel der Kamera
offener Blende und auf kürzere Auf-
hochgeklappt sein muss, steht je
Blendendifferenz
nahmedistanzen eine Fokusreihe
nach Kamerasystem entweder gar
Aber auch eine perfekt abgestimmte
erstellt werden.
keine AF-Funktion mehr zur Verfü-
Mattscheibe mit Scharfeinstellhilfen,
gung, oder der Spiegel muss für
ein sauber justierter oder im Kamera-
Wenn mit Hilfe der Fokussierbestä-
das Fokussieren kurz herunter- und
menü nachgestellter Autofokus oder
tigung der Kamera gearbeitet wird,
wieder hochgeklappt werden. Eine
der Live-View garantieren nicht in
kann man auch manchmal daneben-
weitere Möglichkeit ist der von
allen Fällen eine hundertprozentige
liegen. Glücklicherweise bieten viele
Kompaktkameras bekannte, jedoch
Überprüfungsmöglichkeit der Fokus-
aktuelle Kameramodelle (z.B. Nikon
behäbige kontrastbasierte Autofokus.
sierung vor der Aufnahme. Die
sphärische Aberration führt bei
D300, D700, D3-Serien, Canon EOS
5D MkII) eine Feinjustage des AF im
Ein präzises MF-Objektiv, die Kamera
Objektiven zur sogenannten Blenden-
Menü an, welche natürlich auch auf
fest auf dem Stativ und in das Live-
differenz. Dies bedeutet, dass bei
den Fokusindikator bei manueller
Bild hineingezoomt, ermöglicht eine
Veränderung der Blendeneinstellung
Scharfeinstellung einwirkt. Bei einem
saubere Scharfeinstellung. Zudem
sich die optimale Fokuslage verän-
systematischen Danebenliegen des
bietet das Live-Bild meist auch
dert. Dieser Effekt ist insbesondere
AF-Indikators bei einem bestimmten
bei schwacher Beleuchtung immer
bei lichtstarken Festbrennweiten
Camera Lens News Nr. 32
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stärker ausgeprägt. Eine genaue
Beschreibung der Blendendifferenz
finden Sie auch in den Camera Lens
News Nr. 30 im Artikel „Objektive
objektiv messen“ ab Seite 24.
Um die Auswirkungen der Blendendifferenz bei einer exakten Fokussierung zu berücksichtigen, sollte man
die Scharfeinstellung möglichst bei
der Blendeneinstellung vornehmen,
mit der später die Aufnahme erfolgen
soll. Hier gibt es jedoch ebenfalls ein
paar Einschränkungen: AF-Systeme
der aktuellen Kameramodelle
Bei den Dreharbeiten zu Tom Tykwer‘s „Das Parfum“
berücksichtigen nicht die Blendendifferenz des Objektivs. Die Verläss-
auf dem Display stets ein Bild mit
an die Fokussiergenauigkeit sollten
lichkeit des AF-Indikators ist also
korrekten Helligkeits- und Kontrast-
zusätzlich fein abgestufte Fokusreihen
nicht bei allen Objektivtypen, Blen-
werten darstellen zu können. Das
erstellt werden.
denwerten und Motiventfernungen
Schließen der Blende auf den
gleich gut.
gewünschten, festen Wert mittels
der Abblendtaste ist dann meist
Aufgrund ihrer Oberflächenstruktur
nicht mehr möglich. Eine korrekte
können Mattscheiben bei lichtstarken
Beurteilung der Schärfentiefe und
Objektiven nicht alle einfallenden
Fokuslage ist bei dieser Methode
Strahlen berücksichtigen. Man kann
somit ebenfalls nicht gegeben. Erst
dies gut daran erkennen, dass die
bei der Aufnahme wird die Blende
Helligkeit der Mattscheibe je nach
entsprechend geschlossen.
Ausführung z.B. bei Objektiven,
die lichtstärker als 1:2.8 sind, sich
Fazit
nicht mehr ändert. Die Änderung
Beim Fotografieren mit großen
der optimalen Fokuslage bei sehr
Blendenöffnungen und hohen
lichtstarken Objektiven kann somit
Ansprüchen an die Genauigkeit der
bei großen Blendenöffnungen nicht
Fokussierung erleichtern präzise
mehr auf der Mattscheibe beurteilt
einstellbare manuelle Objektive das
werden.
Arbeiten. Bessere Mattscheiben,
ein gut justiertes AF-System und die
Und auch bei Verwendung der Live-
Einstellung über den Live-View-
View-Funktion gibt es diesbezüglich
Modus unterstützen das genaue
einen Wermutstropfen: Viele aktuelle
Fokussieren. Die Einflüsse der
Kameramodelle (z.B. Nikon D700,
Blendendifferenz lassen sich damit
Canon EOS 5D MkII) regeln im
zwar nicht beseitigen, sie ermög-
Live-View-Modus die Blende je nach
lichen jedoch bei sorgsamer Arbeits-
eingestellten ISO-Werten und nach
weise bessere und wiederholbare
Umgebungshelligkeit selbsttätig, um
Resultate. Bei sehr hohen Ansprüchen
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New York City Impressionen mit the Distagon T* 2,8/21
Das Distagon T* 2,8/21 von Carl Zeiss
Wir haben mit dem Distagon T* 2,8/21
Auch hier haben wir hervorragende
hat uns das Selbstvertrauen gegeben,
hauptsächlich kontrastreiche Szenen
Ergebnisse erzielt. Der Fokus fühlt
dass wir benötigen um bei voll geöff-
auf der Straße bei schwierigen Licht-
sich sehr gleichmäßig und weich an.
neter Blende arbeiten zu können,
situationen in der Nacht fotografiert.
Es kommt kein Zweifel darüber auf,
ohne dabei Kompromisse eingehen
zu müssen.
Gerade wenn man das hektische
Straßenleben in New York einfangen
will, ist ein zuverlässiges Weitwinkelobjektiv ein unverzichtbares Werkzeug. Es eröffnet die Möglichkeit die
Atmosphäre der Stadt gemeinsam
mit der anspruchsvollen Architektur
einzufangen. Denn genau diese
Kombination macht New York City
zu einer einzigartigen Metropole.
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dass man selbst die Bildgestaltung
in der Hand hat. Zusätzlich zu den
Straßenaufnahmen haben wir auf
die Makro-Fähigkeiten des Objektivs
anhand dieses Besteckkorbs getestet.
Dabei konnten wir die Detailgenauigkeit des Objektivs unter Beweis
stellen. Das Distagon T* 2,8/21 erlaubt es dem Fotografen sehr Nahe
an das Objektiv heranzugehen.
Shoot Studio Das kombinierte
Talent der vier Shoot Studio
Fotografen, Jean-François Gratton,
Pierre Manning, Martin Girard
und Jean-François Lemire liefert
kraftvolle Werbeanzeigen, Kultur-,
Unternehmens- und Dokumentationsfotografien. Unterstützt
durch ein hervorragendes Team,
vereint Shoot Studio eine produktive Gruppe an Künstlern, die
danach streben, das unentdeckte
durch technologische und
persönliche Weiterentwicklung
aufzudecken.
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Camera Lens News
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Herausgeber:
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Geschäftsbereich Photoobjektive
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