in Zeitschrift für Instrumentenbau Harmoniumnet Brochure

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Volume 7: Schiedmayer in Zeitschrift für Instrumentenbau 1880 - 1943
1
Schiedmayer
in
Zeitschrift für Instrumentenbau
Harmoniumnet Brochure - Volume 7
Kompilation hergestellt von Frans van der Grijn
© 2011 www.harmoniumnet.nl
Inhalt
Introduction................................................................................................. 3
Original Text Bayerische Staats Bibliothek . ................................................ 4
Grafik: Seiten pro Jahr Zfib 1880 - 1943 ...................................................... 5
Firmengeschichte ........................................................................................ 6
Literaturverzeichnis Schiedmayer ............................................................... 7
Literaturverzeichnis Allgemein .................................................................... 8
Zfib BAND 01 - 1880-1881 ........................................................................... 9
Intermezzo Royale (fvdg)........................................................................... 13
Württembergische Ausstellung Stuttgart 1881 ........................................ 14
Zfib BAND 02 1881-1882 ........................................................................... 25
Johann Lorenz Schiedmayer ...................................................................... 26
Über die Zufuhr van Pianos nach Brasilien................................................ 29
Exportmusterlager Stuttgart. .................................................................... 33
Patentneuigkeiten ..................................................................................... 34
2
Introduction
This year, 2011, is a Celebration year. Three centuries of building
keyboard instruments, starting with Balthasar Schiedmayer in a
continuous line till this day.
Due to my love for the harmonium and its history I became
interested in the history of the Schiedmayer company.
To people interested in the history of the harmonium, the
German periodical “Zeitschrift für Instrumentenbau“ is like the Holy Grail.
Maybe the English “Musical Opinion” is close to that too, however, the
never defeated Zeitschrift für Instrumentenbau was, is and will be the
King of historical data on keyboard musical instruments.
Founded in 1880 by Oscar Laffert, the magazine started in 1880
published by Paul de Wit. The ZfIb became the ultimate German magazine
about building musical instruments. Publication ceased in 1943. At that
final issue of ZfIb, about 55.160 pages were filled over a period of 63
years. During this period, Germany encountered some extremely
turbulent periods. I have used the number of pages in a year to create a
graphic chart, inserted in this Acrobat file.
ZfIb was successful due to the approach of the publisher. Starting
the magazine in the early days of industrial building of musical
instruments, De Wit decided to start his publication. Originally meant to
be the internal journal of the associated builders and retailers. The
editorial staff chose to insert historical data, the history of building
musical instruments. Furthermore, the business of supplier of parts was
featured in depth. Inventions (and the patents thereof) were presented
and commented. Last but not least, the Zeitschrift proved to be a superb
medium for advertising in this era of industrialization.
3
The publisher endured for a period of 63 years. In my graphic
chart some special events are highlighted. Around 1890 the start of
industrial building of suction reed organs in Germany, marked with a red
arrow. From there the ZfIb becomes bigger and bigger and more
influential. Almost 35 years later, the trend is broken by World War I.
After this war, the 1919-1928 is the most successful period. The Annual
volume growing to over 1500 pages a year. The next dip in the trend is the
Great Depression of 1929. Almost instantaneous followed by the Third
Reich era. Resulting in an increasing number of pages each next year. The
last year 97 pages only. End of an era.
It has been said that we only have one full set of magazines
available in the world. The original magazines are extremely fragile and
cannot be browsed. Hence we have to study digital versions of the
magazine. Now the reed organ adept can view and read all 63 Volumes.
Alas, there is no searching tool available. To study the harmonium you
must endure and invest a lot of time, browsing through 55.160 pages in
Acrobat.
Due to the Celebration of 300 Years of Schiedmayer I came to the
idea to compile a collection of clips from the Zfib. Whenever the name
“Schiedmayer “is found, the article is added to the compilation. The
compilation is presented to be shown on a widescreen monitor.
This compilation was made as a token of my appreciation of the
Schiedmayer company and its vast history through almost 3 centuries of
building musical instruments.
Frans van der Grijn (* 1954)
The Netherlands
www.harmoniumnet.nl
© 2011
4
Original Text Bayerische Staats Bibliothek .
Bibliografische Angaben:
[Zeitschrift für Instrumentenbau/ Bd. 1.1880/81 - 63.1942/43
Die Zeitschrift für Instrumentenbau wurde von Paul de Wit 1880
in Leipzig begründet und erschien bis 1943 in dessen Verlag. Sie diente als
Fachorgan den Herstellern und dem Instrumentenhandel, war aber in
ebensolchem Maße Publikationsmedium für die instrumentenkundliche
und instrumententechnische Forschung.
In der Zeitschrift für Instrumentenbau wurden während der
Frühzeit der industriellen Fertigung von Musikinstrumenten neben allen
wichtigen Neuerungen und Erfindungen auch solche aus früheren Jahren
und Jahrhunderten publiziert.
Es gibt für das 19. und für die erste Hälfte des 20. Jahrhunderts
keine vergleichbare Veröffentlichung auf dem Gebiet der
Musikinstrumente. Neben reinen Textbeiträgen finden sich viele
Tabellen, Abbildungen und technische Zeichnungen, zudem zahlreiche
Annoncen von Herstellern und Zulieferfirmen.
Die zunehmende Beschäftigung mit Instrumenten und
Instrumentenbauern des späten 19. und frühen 20. Jahrhunderts, sowohl
von Seiten der Wissenschaft als auch von Seiten der heutigen Hersteller,
legte die digitale Sicherung und Verfügbarmachung dieser aufgrund des
verwendeten schlechten Papiers in höchstem Maß bestandsgefährdeten
Quelle nahe.
Als Reproduktionsvorlage dient in erster Linie der weltweit
vermutlich vollständigste Bestand des Staatlichen Instituts für
Musikforschung Preußischer Kulturbesitz (Berlin), ergänzt aus dem des
Deutschen Patent- und Markenamtes (München).
Bände 1-63 (1880/81-1942/43); damit Erscheinen eingestellt
Scanning the full Zfib was scanning only. There were not enough funds to
create an OCR edition.
This is why I have started to work on manually retyping the text. Not the
full text, but only some highlights. In this method the brochures will be
“text-searchable” files.
In due time I will create multiple brochures, like this one. Each issue with
a distinct theme.
This first one is about referrals to Schiedmayer.
Other themes will be:
•
•
•
(World)Exhibitions
Specific history of harmonium building companies
Developments in harmonium building
Should you feel
5
Grafik: Seiten pro Jahr Zfib 1880 - 1943
Pages per year 1880-1943
TOTAL pages: 55.160 in 63 Volumes
Pages/Year
2000
World
War I
Start of building suction
harmoniums in Germany
1800
Great
Depression
1929
1600
1400
World
War II
Pages
1200
1000
800
600
400
200
0
1
11
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Graphic: © www.harmoniumnet.nl / Frans van der Grijn 2009
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Time
41
51
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Firmengeschichte
Johann David Schiedmayer (1753-1805), Sohn von Balthasar
Schiedmayer (1711-1781), war wie Vater und zwei Brüder in Erlangen
tätig, ab 1797 in Nürnberg. Er war einer der bekanntesten Klavierbauer
seiner Zeit.
Dessen Sohn Johann Lorenz Schiedmayer (1786-1860) gründete
1809 zusammen mit Carl Dieudonné in Stuttgart die Firma Dieudonné &
Schiedmayer. Das Unternehmen wurde bald über die Grenzen der Region
bekannt. Nach dem Tod Dieudonnés firmierte die Werkstatt unter
Pianofortefabrik von Schiedmayer, ab 1845 nach dem Eintritt von J. L.
Schiedmayers älteren Söhne Adolf und Hermann Schiedmayer unter
Schiedmayer & Söhne, Pianofortefabrik. Die Klavierfabrik war in der
Neckarstraße in Stuttgart beheimatet.
1853 gründete Johan Lorenz Schiedmayer mit/für seine Jüngere
söhne Julius und Paul eine Firmen J. & P. Schiedmayer, später
Schiedmayer Pianofortefabrik von J & P Schiedmayer. Ursprünglich nur
Druckwindharmoniums,(cf. Lederle 1884 „Das Harmonium und seine
Geschichte, Construction, Dispostion und Benützung, Freiburg) seit
1880er Jahren auch Saugwindharmoniums.
1890 wurde die erste Schiedmayer-Celesta bei Schiedmayer &
Söhne in Stuttgart gebaut. In den 1970er und 1980er Jahren wurden
Instrumente unter der Marke Schiedmayer von Kawai gefertigt. 1980
verkaufte Georg Schiedmayer die Klavierfirma J&P Schiedmayer an das
Unternehmen Rud. Ibach Sohn, das den Betrieb Anfang 2008 einstellte. --Die Celestabau-Tradition führte er mit der Schiedmayer & Soehne GmbH
weiter, 1992 gefolgt von seiner Witwe Eliane Schiedmayer. Die
Schiedmayer Celesta GmbH mit sieben Mitarbeitern ist seit 2001 in
Wendlingen am Neckar nahe Stuttgart ansässig. Schiedmayer-Celesten
und -Tastaturglockenspiele werden von Sinfonieorchestern und
Opernhäusern weltweit eingesetzt und waren im 20. Jahrhundert lange
Zeit praktisch konkurrenzlos, bis Yamaha 1994 in den Celestabau einstieg.
6
Literaturverzeichnis Schiedmayer
Eisenmann, Alexander: Schiedmayer & Söhne, HofPianofortefabrik Stuttgart. Vorgeschichte, Gründung und fernere
Entwicklung der Firma 1809–1909. Schreiber, Stuttgart 1909
Grijn, Frans van der: Literaturforschung Schiedmayer.
Veröffentlicht auf Webseite. www.harmoniumnet.nl auf mehrerer
separate Seiten im Menu „Historie“ > „Builders“
Mück, Wolfgang: Johann Christoph Georg Schiedmayer (17401820) Schreinermeister, Orgel- und Instrumentenmacher in Neustadt an
der Aisch. VDS-Verlagsdruckerei Schmidt 2001Neustadt an der Aisch ISBN:
3-87707-570-3
Riehm, W.: Das Harmonium, sein Bau und seine Behandlung.
Berlin, 1897, Carl Simon Verlag (3e, vermehrte Auflage)
Riehm, W.: Das Harmonium, sein Bau und seine Behandlung.
Amsterdam, 1887, Seyffart, nach 2e Ausgabe Riehm: Hartog, Jacques De
Bouw en de behandeling van het Harmonium. Übersetzung in
Niederlandisch, nach Riehm, 2e Ausgabe.
Rupprecht, Margarete: Die Klavierbauerfamilie Schiedmayer. Ein
Beitrag zur Geschichte des Klavier-Baues. Phil. Diss. Erlangen 1954;
Schiedmayer Johann David & Schiedmayer Johann Lorenz:
Werkstattbuch 1778 –ca 1821.
Schiedmayer, J. & P.: Kurzgefaßte Anleitung zu zweckmäßiger
Behandlung des Harmoniums. Stuttgart, 1854, Blum & Boge
Silva, dr. Preethi de: The fortepiano Writings of Streicher,
Dieudonné, and the Schiedmayers. The Edwin Mellen Press, 2008. ISBN
978-0-7734-4874-2
7
8
Literaturverzeichnis Allgemein
Ahrens, Christian & Klinke, Gregor: (hrsg) Das Harmonium in
Deutschland. Bau, wirstschaftliche Bedeutung und musikalische Nutzung
eines ‚historischen‘ Musikinstrumentes. 2. überarbeitete und erweiterte
Auflage. Verlag Erwin Bochinsky 2001 Frankfurt/M. ISBN 3-923639-48-1
Gellerman, Robert Fritz : Gellerman’s International Reed Organ
Atlas 2nd Edition Vestal Press Inc. 1998 Lanham Maryland USA. ISBN
1-879511-34-7
Gellerman, Robert Fritz : The American Organ and Harmonium;
revised and updated 2nd edition 1996; Vestal Press Inc. Vestal NY
isbn 1-879511-12-6
Gernhardt, Klaus; Henkel, Hubert; Schrammek, Winfried: OrgelInstrumente Harmoniums. VEB Deutscher Verlag für Musik. Leipzig, 1983.
Großbach, Jan : Atlas der Pianonummern. Zehnte, aktualisierte
und erweiterte Aufl. Frankfurt/Main2005, S. 292f.
Henkel, Hubert Lexikon deutscher Klavierbauer, Frankfurt/Main
2000, S. 547-549;
Henkel, Hubert und Sven Dierke: Schiedmayer, in: Die Musik in
Geschichte und Gegenwart. 2. Aufl. Personenteil, Band 14. Bärenreiter
u.a., Kassel u.a. 2005, Sp. 1329-1331;
Lustig, Monika: Harmonium und Handharmonika, in:
Michaelssteiner Konferenzberichte 62. Michaelstein 2002. ISBN
3-89512-120-7
Mück, Wolfgang: Mitten in Franken: Neustadt an der Aisch
(Veröffentlichungen der Gesellschaft für Fränkische Geschichte) Reihe XIII;
Neujahrsblätter Heft 42. Verlag Degener & Co; Neustadt an der Aisch
1999. ISBN 3-7686-9260-4
Ruprrecht, Margarete: Schiedmayer (Familie). in: Die Musik in
Geschichte und Gegenwart. Band 11 der 1. Auflage. Bärenreiter, Kassel
1963, Sp. 1702–1704;
Restle, Conny (hrsg.): In aller Munde Mundharmonika,
Handharmonika, Harmonium. Eine 200-jährige Erfolgsgeschichte.
Ausstellungs-Katalog, Berlin, 2002, Musikinstrumenten-Museum SIMPK.
ISBN 3-922378-20-X
Restle, Konstantin: Faszination Klavier 300 Jahre Pianofortebau
in Deutschland Ausstellungskatalog Musikinstrumenten Museum Berlin.
2000 | München, Prestel Verlag. ISBN 3-7913-2308-3
Schmuhl, Boje E. Hans(Hg.): Geschichte und Bauweise des
Tafelklaviers in: Michaelsteiner Konferenzberichte Bd. 68. Augsburg u.
Michaelstein 2006. ISBN
Zeitschrift für Instrumentenbau Bd. 1.1880/81 - 63.1942/43
Zfib BAND 01 - 1880-1881
Band 01 | nr. 06 | 15-10-1880 | Seite 69
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C.J. Quandt, Berlin. - L. Römhildt, Weimar. - E. Rosenkranz, Dresden. - R.
Ruppach, Hamburg. - H.D. Schake, Hamburg. - C. Scheel, Cassel. - F.
Schilling, Stuttgart. - Strathmann & Joachim, Leipzig. - G. Schwechten,
Berlin. - Schiedmayer & Sohn, Stuttgart. - E. Seiler, Liegnitz. - S.
Schiedmayer, Stuttgart. (sic!) - Steinmeyer & Co. Oettingen. - A. Terletzki,
Elbing. - Tiefenbrunner, München. - H. Vögelin, Carlsruhe. - E.
Westermeyer, Berlin. - Gebr. Wolff, Creuznach. - Zeitter & Winkelmann,
Braunschweig.
Band 1 | nr. 08 | 15-01-1881 | Seite 106
Band 01 | nr. 06 | 15-10-1880 | Seite 77
Auf der Melbourner Ausstellung gebührt Deutschland, was
musikalische Instrumente betrifft, der Zahl nach weitaus der erste Platz.
Es haben ausgestellt:
Biese - Berlin. - J. Blüthner, Leipzig. - Bruder & Sohn, Waldkirch. Dassel, Berlin. - J. Deesze, St. Johann a/S. - Dörner & Sohn, Stuttgart. - K.
Ecke, Berlin. - C. Eckermann & Co., Hamburg. - T. Gerhardt, Berlin. Gerstenberger, Liegnitz. - W. Goebel, Stuttgart. - F. Hott, Reutlingen. - C.J.
Gebauer, Königsberg. - Grotrian, Helfferich, Schulz, Braunschweig. Hölling & Spangenberg, Zeitz. - F. Hundt & Sohn, Stuttgart. - Haslwanter,
München. - F.H. Heine, Vöhrenbach. - M.G. Jungé, Berlin. - G. & E.
Kanhäuser, Stuttgart. - Gebr. Knake, Münster. - F. Kuhla, Berlin. - E. Kaps,
Dresden. - Lindner & Sohn, Stralsund. - Lipp & Sohn, Stuttgart. - C. Mand,
Coblenz. - L. Neufeld, Berlin. - F.L. Neumann, Hamburg. - J. Pfaffe, Berlin. -
Einen Mignon-Flügel (sehr kurzes Format) Präsentiren
Schiedmayer & Söhne, Stuttgart. Schiedmayer & Söhne sind wohl bekannt
durch ihre gediegene Bauart. Zwei Instrumenten sind ausgestellt bei den
Herren Allan & Co. Collins Street, ein hübscher Mignon-Flügel in feinem
Nussbaum mit Holzschnitzerei, doppelter Repetitions-Mechanik,
kreuzsaitiges System, Kompleten Eisenrahmen, sieben Oktaven, und ein
Cottage-Modell in Nussbaum, mit Einlage von Gold und ExtraSchnitzwerk, vollen Eisenrahmen, kreuzseitig, Messingstimmstock,
dreichörig und sieben Oktaven in Umfang. Die Firma Schiedmayer &
Söhne ward etabliert im Jahre 1809 und wurde Preis gekrönt auf den
Ausstellungen in London 1854, Paris 1855, London 1862, Paris 1867 und
Wien 1873.
Eine andere Firma Schiedmayer, Nachfolger von J. & P.
Schiedmayer hat einen Salon-Flügel ausgestellt mit kreuzsaitigen Bass,
Repetitions-Mechanik, Doppel-Scala, Eisenrahmen, Gehäuse von Walnuss
mit Schnitzwerk.
Band 1 | Nr. 09 | 01-02-1881 Seite 117
Stuttgart, December 1880
Eine gediegene Pflegestätte klassischer Musik bilden hier die von
den Herren Konzertmeister. Prof. Singer und den Kgl. Kammermusikern
Wehrle, Wien u Cabisius veranstalteten Quartett-Abende. Der dritte
dieser Abende, 15 Dez. - anlässlich der Nähe von Beethovens Geburtstag
ein Beethoven-Abend, brachte in vorzüglicher Ausführung die
Streichquartette op. 18 und op. 130, sowie das Trio in B-Dur op. 97, in
welchem Herr. Prof. Pruckner den Klavierpart übernommen. Er spielte
einen klangvollen Schiedmayer'schen Flügel. Das leichte Überwinden
jeder technischen Schwierigkeit, die durch einheitliche und künstlerisch
bedeutende Auffassung erzielte geistige Wiedergabe der Vortragsstücke,
das präzise Zusammenspiel der genannten Künstler üben stets eine
mächtige Wirkung auf das anwesende kunstsinnige Auditorium aus.
10
Band 1 | Nr. 15 | 01-05-1881 Seite 201 - 202
Für Flügel
Points
Erard
Blüthner
Henri Herz
Ernst Kaps
Brinsmead & Sons
Bord
Gebr. Campo
Schiedmayer
Gebauhr
Thibout
Oeser
Abgerundet
399
390
375
373
370
351
345
340
327
312
304
40
39
38
38
37
36
35
34
33
32
31
Pianino’s
Bezüglich der Pianino's hat es viel Auseinandersetzungen und
Proteste gegeben, Berufungen sind eingelegt und Ablehnungen in
Aussicht gestellt worden. Man bericht uns darüber.
Schiedmayer & Söhne [*]
Erard
Henri Herz
Philippe Herz
Scheel
Schwechten
Challen & Son
Biese
Lindner
Brinsmead & Sons
Rosenkranz
Buzzi
Blüthner
Zeitter & Winkelman
Points
364
350
347
346
345
338
333
335
333
333
333
329
326
Abgerundet
37
36
35
35
35
35
34
34
34
34
34
34
33
33
[ * ] Wir müssen den englischen Bericht hier ergänzen, welches diese
Deutsche Firma - wohl aus Versehen (?) auslässt. Das Schiedmayer &
Söhne eine höhere Pointszahl als Erard errang, geht auch aus der
offiziellen Preisliste hervor, welche Schiedmayer vor Erard rangiert.
Band 1 | Nr 15 | 01-05-1881 Seite 208
11
Flügel.
Am 19. April hatte ich Gelegenheit in Stuttgart den
Harmoniumvirtuosen Kapellmeister V.I. Hlawatsch in einem Concert auf
einem nach seinen Angaben von Schiedmayer’s Pianofortefabrik
gebauten Concertharmonium zu hören. Der Künstler, welcher für sein
Instrument eine hochausgebildete Technik und feinfühligen Geschmack
für orchestrale Klangfarben besitzt, hat sich durchaus löbliche Aufgabe
gestellt, das bisher als Instrument für Künstler meist noch über die Achsel
angesehene Harmonium in Salon und Concertsaal als vollberechtigt
einzuführen.
Erste Classe - Concert-Flügel: Erard, Paris; Blüthner, Leipzig ; H.
Herz, Paris; Brinsmead & Sons, London; Philippe Herz, Paris;
Das in Rede stehende Instrument hebt sich freilich auch von den
Harmoniums, wie man sie meistens trifft, in vervollkommneter Gestaltung
ab. Das von Schiedmayer gebaute Concertharmonium hat 2 Klaviaturen,
30 Register, 2 Pedale, 4 Percussionsmechaniken und vermittelt hierdurch
bei einer selten präcisen Ansprakche die verschiedentlichsten
Instrumentalklangfarben. Am Grossartigsten wirkte in dieser Hinsicht
Rossini’s Tell-Ouverture. Bei den Uebertragungen ursprünglich für Klavier
geschreiben (Chopin und Beethoven) lässt sich freilich über manche
Auslegung sprechen, Hlawatsch documentirt aber dabei stets den Musiker
von Geist. Wie ich hörte, begiebt sich der erstandene Prophet für das
Harmonium zunächst nach London. Nächtste Saison wird ihn dann
weitere Tourée’s unternehmen lassen. Der Effect auf das geladene
Publikum war sichtlich ein überraschender und liess den beobachtenden
Physiognomiker interessante Studien machen.
Erste Gruppe: Schiedmayer & Söhne, Stuttgart; Erard, Paris; C.
Scheel, Cassel; G. Schwechten, Berlin; Henri Herz, Paris; Philippe Herz,
Paris; Challen & Son, London; J. Brinsmead & Sons, London; J.P. Lindner &
Sohn, Stralsund; W. Biese, Berlin; Bruzzi & Nicolai, Italien; E. Rosenkranz,
Dresden; (die letzten beiden Firmen stehen bei der englischen Collegin in
Gruppe II., nach unserem ersten Bericht rangiren dieselben aber noch zu
I.)
Band 1 | Nr. 15 | 01-05-1881 Seite 210
Preisliste der Melbourne-Ausstellung
Die Verantwortung für Richtigkeit der „London and Provincial
Musik Trades Review“ überlassend, geben wir in folgendem die offizielle
Preisliste.
Flügel (Format etwas kleiner als Concert-Flügel): A. Bord, Paris;
Schiedmayer & Söhne, Stuttgart;
Flügel (kurzes Format, Cabinet-, Boudoir-, Miniatur-Flügel): Ernst
Kaps, Dresden; Gebr. Campo, Brüssel
Pianinos.
Band 1 | Nr. 19 | 01-07-1881 Seite 263
Das Harmonium dessen sich der Capellmeister Hlawatsch bei
seinem Concert in Stuttgart (vgl. den Musikbericht in No. 15.) bediente
hat folgende Disposition: 8 ½ klingende Spiele, 6 Octaven f-f (durch
Versetzung der Register 8 Octaven Tonumfang) 30 Manualregister,
Persuccsionsmechanik, 4 Kniehebel ( Grand Im-forté, Prolongement-Bass,
Prolongement Discant, Prolongement-Auslösung für die ganze Claviatur)
doppelte Prolongementsmechanik (8’ und 16’ Ton) mit 4 Schöpfbälgen
ohne Reservebalg. Das Gehäuse ist elegant in Nussbaum ausgeführt, mit
Holzrückwand, 4 Griffen, Rollen, elegantem Pult, etc. etc. Diese
Beschreibung spricht für sich selbst, das damit ein Werk geschaffen
wurde, welches künstlerischer Virtuosität ein reiches Feld eröffnet.
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Werter Herr Hlaváč
Bass 9 Spiele
Obermanual
Clairon 4‘ *
Basson 8‘ *
Subbass 16‘ *
Sourdine 4‘ (aus Clairon)
Violoncelle 8’
Forte
Harpe éolienne 2’ **(doppelreihe)
Prolongement 8’
Prolongement 16’
Viola 8’ (aus Basson)
Diskant 8 Spiele
Obermanual
Flageolet 4’ *
Hautbois 8’ *
Musette 16’ *
Fifre 4’ (aus Flageolet)
Cremona 8’ *
Forte
Baryton 32’ *
Prolongement 8’
Prolongement 16’
Celeste 8’ (aus Cremona)
Unteres Manual
Cor Anglais 8’ Percussion *
Bourdon 16’ *
Dolce 8’ (aus Cor Anglais)
Voix Humaine 8’ *
Unteres Manual
Flöte 8’ Percussion *
Clarinette 16’ *
Mirliton 8’ (aus VC)
Voix Celeste 8’ *
Kniedrücker
Kniedrücker
Bass-Prolongement
Discant Prolongement
Grand Jeu
Ganzes Prolongement
* bedeutet ein halbes klingendes Spiel. | Blau = Ableitung
Aus: W. Rhiem Das Harmonium 3. Auflage
Nachstehende Anerkennung des berühmten Klavier-Virtuosen
und Komponisten Adolf Henselt dürfte dem Harmonium neue Freunde
zuführen:
Ich sende Ihnen die verlangten Romanzen, vielleicht finden Sie die
eine oder andere passend.
Noch muss ich Ihnen vielmals danken für den gestrigen Abend, ich
habe noch nie ein so schönes und vollkommenes Instrument gesehen wie
das Schiedmayersche Konzert-Harmonium und noch nie eine solche
Behandlung gehört und habe noch nie einen solchen Eindruck gehabt,
man hört geradezu die Sachen instrumentiert: am meisten bewundere ich
das leichte Ansprechen der Tasten, wodurch allein es möglich wird, ein
solch‘ streichinstrumentartiges Legato zu erzielen, welches ich noch nie so
gehört habe. Möchten sowohl Künstler wie Erbauer den Erfolg haben, den
sie in der Tat verdienen.
Dies wünscht von Herzen,
Ihr ergebenster
Adolf Henselt
St. Petersburg, 29 Dezbr. 1880
Herm. Mohr, Kgl. Musikdirektor, sagt in seinen Winken und
Ratschlägen:
„Hast du Gelegenheit, dich auf der Orgel oder auf dem
Harmonium zu üben, benutze sie; jedes unsaubere und unkorrekte Spiel
rächt sich hier auf der Stelle; die mächtige harmonische Wirkung wird dich
für das Schöne und Edle der Kunst begeisteren.“.
13
eines Harmonium zu 250 M. an, so ergibt sich als Jahresproduktion ein
Wert von rund 2.640.000 M. für Württemberg
Band 1 | Nr. 22 | 15-08-1881 Seite 309
Klaviere und Harmoniums .
Als Gründer dieser Industrie im Lande, welche ebenfals eines
Weltrufes geniesst, sind die Namen Dieudonné und Schiedmayer in
Stuttgart zu nennen, deren Erzeugnisse schon zu Anfang dieses
Jahrhunderts gerühmt werden. Ihr Etablissement war der
Ausguangspunkt der tüchtsitgen Arbeitskräfte und neuer
Unternehmungen. Solche entstanden in den 30er Jahren 3, in den 40er
Jahren 2, in den 50er Jahren 8.
Im Jahr 1861 wurden 38 Firmen, davon 22 in Stuttgart,
Im Jahr 1875 wurden 39 Firmen, davon 26 in Stuttgart gezählt.
Die Zahl der darin beschäftigten Arbeiter beträgt 1025, davon in
Stuttgart 894. Mit Dampfkraft (zusammen 65 Pferdekr. ) arbeiten 5
Firmen.
Ausser Stuttgart, dem Hauptplatz dieser Industrie, bestehen noch
Geschäfte von Bedeutung in Heilbronn, Kirchheim u/T., Ludwigsburg,
Aalen, Spaichingen, Illingen, etc.
Die gesammte Jahresproduktion des Landes wurde geschätzt:
1861
1868
1880
Pianos und Pianinos
2500
3000
3400
Flügel
100
120
250
Harmoniums
1000
1400
1800
Flügel werden von 5 Firmen (4 davon in Stuttgart) fabriziert. Die
Herstellung von Harmoniums (Ph.J. Trayser seit 1847) ist eine Spezialität
von Stuttgart (5 Firmen). Schlägt man den Werth eines Tafel-pianos zu
550 M., denjenigen eines Pianino zu 700, eines Flügels zu 1300 M. und
Band 1 | Nr. 22 | 15-08-1881 Seite 312
Intermezzo Royale (fvdg)
Württembergische Landes-Gewerbausstellung.
Der Magdeburger Zeitung: Wird aus Stuttgart geschrieben:
Unsere Ausstellung bildet andauernd einen Anziehpunkt für Gäste von
nah und fern. Auch des Besuchs von gekrönten Häuptern darf sie sich
rühmen. Außer unserem Königspaar wurde sie vom König und der Königin
der Niederlande sowie vom König und der Königin von Sachsen besucht.
Im September wird der Besuch des deutschen Kronprinzen erwartet, der
zur alljährigen Inspection des wïrttembergischen Armeecorps sich
einfindet. Der höchste Wunsch ist aber auf einen Besuch des deutschen
Kaisers gerichtet, und es heisst, dass dieser Wunsch wirklich Anfang
September Aussicht auf Verwiklichung habe, wenn nicht
unvorhergesehene Hindernisse eintreten. Der Einfluss der Ausstellung
und des herrlichen Wetters auf die Geschäfte macht sich schon in recht
erfreulicher Weise bemerkbar. An der Aussicht auf eine gute Weinernte
richten sich alle Hoffnungen wieder auf. Möge wie in Süd-Deutschland
auch anderwärts ein gutes Geschäft für die nächste Zukunft in Aussicht
stehen.
Band 1 | Nr. 23 | 15-08-1881 Seite 329
Ueber die Anzahl der Besucher sämmtlicher Welt-Ausstellungen
mag folgende Zusammenstellung orientieren:
Ausstellung
Jahr
Besucher
London
New York
Paris
London
Paris
Wien
Piladelphia
Paris
Sydney
Melbourne
1851
1853
1855
1862
1867
1873
1876
1878
1879
1880
6.170.000
6.000.000
4.533.464
6.211.103
9.300.000
7.254.867
10.164.48
9
5
16.032.72
1.190.616
1.309.496
Württembergische Ausstellung Stuttgart 1881
Württembergische Landes-Gewerbe-Ausstellung in Stuttgart 1881
Teil I: R. Winternitz
Zfib Band 1 | Nr. 22 15-08-1881 | Seite 308-309
14
Die Stuttgarter Exposition macht einen ungemein befriedigende
1
Eindruck durch ihren gediegenen Kern in der sehr geschmackvollen Schaale
einer praktischen , wenn auch gedrängten Anordnung.
Es ist ein harmonisches Ganze, welches sich dem Beschauer darbietet,
nicht ein gegenseitiges Überbieten à tout prix noch ein unnatürliches Herauf
schrauben über die tatsächliche Leistungsfähigkeit, sondern ein selbstzufriedenes
Darlegen einer soliden Grundlage.
Wenn die Ausstellung ein Spiegelbild der Württembergischen Industrie
repräsentiert, so legt sie damit für dieselbe eine vollgültige Berechtigung für den
Weltmarkt dar.
Wir können mit aufrichtiger Freude dies auch speziell auf die Gruppe XIV
Musikinstrumente anwenden.
Wollen wir gleich vorweg einige Wünschen äußern und hierauf
bezügliche Winke anregen – denn nur durch unverblümte Worte können wir
unserem Ziele „zu nützen“ richtig nachkommen – so bezieht sich dies auf einige
berechtigte Eigentümlichkeiten der Ausstellung.
Wir petitionieren da einmal an vielen Stellen für eine größere
Versorgung mit den nötigen Drucksachen: „Avise, Karten, Preiscourante,
Broschüren usw.“, von alledem war bei vielen –andere haben ja darin
entsprechendes geleistet – wenig am Platze. Wie soll denn aber der fremde
Besucher die Erinnerung dauernd festhalten? Bleistift und Notizbuch zu führen
ist nicht Jedermanns Sache.
Sodann fehlten vielfach die Schlüssel zu den Klavieren und fast zu allen
Schränken, worin die Saiten und Blasinstrumenten aufbewahrt sind. Das Äußere
am Musikinstrument ist wohl erst Nr. 2, was interessiert. Der Aufseher der
Gruppe – denn jede Firma ist nicht in der Lage einen Vertreter permanent zu
delegieren – muss nach unserem Dafürhalten unbedingt für jedes Instrument die
Schlüssel haben und dieselben ohne Umstände Interessenten zur Verfügung
stellen. Ohne diese Maßnahme stehen wir ratlos und vergebens vor dem
Schatze, den das verschlossene innere birgt.
Ganz vorzüglich ist auch der Ausstellungskatalog in seinem einleitenden
Vorbericht. Auf 108 Seiten wird in gedrängter knapper Form eine Übersicht von
entschieden literarischem Werth über die Württembergische Industrie geboten.
1
Abgrenzung (fvdg)
Mit Genehmigung der Verlagshandlung von Rudolf Mosse in Stuttgart
entnehmen wir dem Bande folgende Mitteilungen.
Zur Geschichte der württembergischen Gewerbe-Ausstellungen.
König Friedrich war es, welcher am 14. Dezember 1811„zu fortdauernder
Unterhaltung und immer höherer Vervollkommnung der bildenden Künste sowie
2
zu mehrerer Ausbreitung der Industrie unter Professionisten und Handwerkern
und Erweckung einer zweckmäßigen Nacheiferung unter denselben durch
öffentliche Anerkennung und Belohnung des Talents“ die Veranstaltung der
ersten württembergischen Kunst- und Industrieausstellung verfügte. Dieselbe
fand von 1. Mei bis 1. Juni 1812 in den im Königliche Schloss hierzu angewiesenen
Sälen und Zimmern statt.
Ihr folgte im Jahr 1816 eine zweite Gewerbeausstellung in einem Saal
des vormaligen kleinen Hoftheaters.
Die erste Ausstellung unter König Wilhelm wurde im September 1824
veranstaltet mit 859 Industriegegenständen und 194 Kunstwerken. Fortan
wiederholten sich diese Ausstellungen je von 3 zu 3 Jahren, 1827, 1830, 1833,
1836, 1839, 1842 unter vielfachen Wechsel in der Beteiligung. Diejenige von 1842
war die letzte allgemeine Landesausstellung.
Von jetzt an folgte eine große Anzahl van Lokal- und
Bezirksausstellungen an vielen Orten, Kreisausstellungen (Rotweil, Reutlingen,
Hall und Heilbronn), auch Spezialausstellungen (Schwenningen), FortschrittAusstellungen(Cannstatt) endlich die allgemeine Schwäbische IndustrieAusstellung in Ulm 1871, welche neben Württemberg auch das benachbarte
bayrische Schwaben, die altschwäbischen badischen Distrikte und Hohenzollern,
mit zusammen 1163 Ausstellern, in sich fasste und deren Gelingen noch allseitig
in guter Erinnerung steht.
Von Gruppe 14 heißt es: Musikalische Instrumente.
Orgeln. Von 1414 an werden Ulmer Orgelmacher erwähnt , und von den
2 Orgeln, welche das Münster besaß, ist die größere durch den Barfüßermönch
Konr. Rotenburger 1439 ausgeführt worden.
15
Seit dem Ausgang des 15. Jahrhunderts finden sich Hof- und
Stadtorgelmacher in Stuttgart. 1470 befreite Graf Ulrich auf Bitte des Magistrats
daselbst Meister Leonhard , Orgelmacher von Wachen und Frohnen; 1511 macht
Wolfg. Rychart eine Orgel für Herzog Ulrich, 1579 Michael Kresser, gen. Schmid,
eine Orgel und ein Klavicordum für Herzog Ludwig. Hans Kretzmaier verfertigte
1616 ein „selbstschlagendes Orgelwerk.“ Weiter sind nennenswert: Kaspar
3
Eggstein in Weilheim u/Teck um 1570; der blinde Konrad Schott in Stuttgart, der
in die Hospitalkirche zu Stuttgart und in die Schickhardtskirche zu Freudenstadt
Orgeln verfertigte; Jak. Ganter in Cannstatt um 1630 u.a.
Im Jahr 1820 wurde das weltbekannte Ludwigsburger Etablissement
gegründet durch Eberh. Friedr. Walcker, geb. 1794 in Cannstatt, den – wie sich
der Wiener Weltausstellung ausdrückt – „erfindungsreichsten deutschen
Orgelbaumeister. Das Geschäft, von 5 Söhnen des Genannten fortgeführt, hat
jetzt nahezu 400 Orgelwerke von 2 – 100 klingenden Stimmen gebaut, darunter
für das Münster in Ulm, die Musikhalle in Boston, St. Petrikirche in St. Petersburg,
Votivkirche in Wien, Johanneskirche in Christiana, die Kathedralen in Agram,
Buenos Aires etc.
Auch die übrigen Orgelbau Werkstätten des Landes – im Ganzen 13 mit
zusammen 130 Arbeiter – sind durch sehr tüchtige Leistungen in weiten Kreisen
auch außerhalb des Landes bekannt. Sie befinden sich in: Stuttgart, Giengen
4
5
a/Br. , Heilbronn, Spaichingen, Ulm, Biberach, Kirchheim u/T. , Weikersheim,
6
Geislingen O.B. , Balingen u.a. O. (und andere Orte).
KLAVIERE UND HARMONIUMS
Als Gründer dieser Industrie im Lande, welche ebenfalls eines Weltrufes
genießt, sind die Namen Dieudonné und Schiedmayer in Stuttgart zu nennen. ,
deren Erzeugnisse schon zu Anfang dieses Jahrhundert gerühmt werden. Ihr
Etablissement war der Ausgangspunkt der tüchtigsten Arbeitskräfte und neuer
3
4
5
2
professor (fvdg)
6
Heute: Weilheim an der Teck
Heute: Giengen an der Brenz
Kircheim unter Teck
Geislingen an der Steige ??
Unternehmungen. Solche entstanden in den 30er Jahren 3, in den 40er Jahren 2,
in den 50er Jahren 8.
Im Jahr 1861 wurden 38 Firmen, davon 22 in Stuttgart,
Im Jahr 1875 wurden 39 Firmen, davon 26 in Stuttgart gezählt. Die Zahl
der darin beschäftigten Arbeiter beträgt 1025, davon in Stuttgart 894. Mit
Dampfkraft (zusammen 65 Pferdekraft) arbeiten 5 Firmen.
Außer Stuttgart, dem Hauptplatz dieser Industrie, bestehen noch
Geschäfte von Bedeutung in Heilbronn, Kirchheim u/T., Ludwigsburg, Aalen,
Spaichingen , Illingen etc.
Die gesamte Jahresproduktion des Landes wurde geschätzt:
1861
1868
1880
Pianos und Pianinos
2500
3000
3400
Flügel
100
120
250
Harmoniums
1000
1400
1800
3600
4520
5450
Flügel werden von 5 Firmen (davon 4 in Stuttgart) fabriziert. Die
Herstellung van Harmoniums (Ph.J. Trayser seit 1847) is eine Spezialität von
Stuttgart (5 Firmen). Schlägt man den Wert eines Tafel-Pianos zu 550 M.,
denjenigen eines Pianinos zu 700, eines Flügels zu 1300 M. und eines Harmonium
zu 250 M. an, so ergibt sich als Jahresproduktion ein Wert von rund 2.640.000 M.
für Württemberg.
Stuttgart zählt auch ein größere Anzahl von Klaviatur- und MechanikMachern , darunter 2 größere , mit Dampfkraft arbeitende KlaviermechanikFabriken. Auch in Ulm werden Orgel- und Harmonium-Zungen gefertigt.
Werkzeuge und Maschinen für Klavierfabrikation in Stuttgart, Bissingen u.a.O.
Hier ist noch die Mundharmonika-Fabrikation anzureihen, seit Ende der
20er Jahre hauptsächlich in Trossingen und Knittlingen, in ersterem Orte von 5
Geschäften mit ca. 160 Arbeitern, in letzteren von 6 Geschäften mit 30 Arbeiter
betrieben. Preise per Dutzend 3 - 52 M., in 60 verschiedenen Sorten. Trossinger
Jahresproduktion 21.000 Dutzend, Wert 100 – 120.000 M.
Orchestrions in Mittelthal, o.a. Freudenstadt.
16
Blas- und Saiteninstrumente. Blasinstrumente, Holzinstrumente
(Klarinetten, Flöten, Flageolette, Oboen, Fagotte, etc. von Buchs-, Eben-,
Grenadilleholz, auch Elfenbein, mit Messing- oder Neusilberklappen) liefern
Stuttgart, sodann Ulm und Rottenburg.
Metallinstrumente (Trompeten, Hörner, Posaunen, Schlaginstrumente,
Signalinstrumente, Trommeln) liefern Stuttgart, Ulm, Ludwigsburg, Cannstatt.
Saiteninstrumente (Violinen, Zithern, Gitarren, Äolsharfen) in Stuttgart,
Ulm, Laupheim, Untermarchthal.
Die Säg- und Fournier-schneidmühlen haben sich fortwährend nicht nur
numerisch vermehrt, sondern auch ihre Leistungsfähigkeit durch vollkommener
mechanische Einrichtungen (Vollgatter neuester Konstruktion, Kreis- , und
Bandsäge etc.) gesteigert. Eine Zählung im Jahre 1878 ergab 1160 Sägemühlen
mit 1789 Sägen und 900 – 1000 dabei beschäftigten Personen. Die meisten
befinden sich im O.A. Freudenstadt (83 Mühlen mit 164 Sägen), Gaildorf (70
Mühlen mit 135 Sägen), Neuenburg (33 Mühlen mit 116 Sägen). Dampfsägen in
Altshausen, Esslingen, Heilbronn, Lossburg, Mengen, Neckarsulm, Nürtingen,
Reutlingen, Rothenbach, Tettnang, u.a.m. , ferner Hechingen in Hohenzollern.
Früher reine Brettersägen, sind dieselben neuerdings vielfach zugleich zu
Bauholz-Säg-Mühlen eingerichtet worden.
Nimmt man an, dass ein Sägeblatt durchschnittlich im Jahr 1200 cbm
3
(m ) Holz in rundem Zustand verarbeitet, so ergibt sich bei 1789 Sägen und ein
Durchschnittspreis von 30 M pro cbm geschnittenes Holz ( 1 cbm geschnittenes
Bauholz kostet 30-40 M. , Bretter 28-30 M. loco Säg-Mühle) als Jahresproduktion
ein Wert von über 64 Millionen M.
Eine eingehende Besprechung der ausgestellten Musik-Instrumente folgt
in nächster Nummer.
Teil II: R. Winternitz –
Zfib Band 1 | Nr. 23 01-09-1881 | Seite 321-322
Selten ist ein Unternehmen von solch entschiedenem Glücke begleitet
gewesen, wie die diesen Sommer in Stuttgart eröffnete W. L.- Gewerbe
Ausstellung. Wir wollen den umsichtigen Leitern gern dafür unsere vollste
Anerkennung zollen. Ordnung und Anordnung verraten sofort eine verständige
Handhabung bis in die einzelsten Teile, von der ersten bis zur letzten Gruppe. Ist
Ordnung und Anordnung das erste Erfordernis einer Ausstellung , so muss auch
der feine Geschmack so vortrefflich gelungen ist, so dass man hier auf den ersten
Augenblick beim Eintritt ganz überrascht und angenehm berührt wird.
An Größe und Ausdehnung mögen andere Ausstellungen weit mehr
geleistet haben, was aber Geschmack, Einheit und zwar künstlerische Einheit
betrifft, ist die WL-Gewerbe-Ausstellung von 1881 in Stuttgart mustergültig und
groß in ihrer Art. Wir können es wohl begreifen, dass der an und für sich gleich
anfangs sehr starke Besuch ein fortwährend gesteigert ist.
Halten wir Umschau unter den Musikinstrumenten, so können wir mit
großer Freude feststellen, dass Musiker und Kunstfreunde überraschende
Ergebnisse der einheimischen Musik-Instrumenten-Industrie wahrnehmen. Wie
in den meisten größeren Ausstellungen ist es die altehrwürdige Orgel, welche mit
ihren gewaltigen T:onen den Besucher empfängt. Schon ohne gespielt zu werden,
zwingt sie dem Eintretenden unwillkürlich Achtung ab.; man muss sich hier
beugen vor der Macht des menschlichen Geistes, vor seinem Wissen, seinem
unaufhörlichen Schaffen und vor seinem Ringen und Streben nach Vollendung. Ist
der Besucher so glücklich, nicht gerade ein schülerhaftes herumtappendes
Präludium zu Gehör zu bekommen, so werden ihm die schönen Register
wohltuend in reicher Abwechslung entgegen klingen.
Wir haben fünf Kirchen-Orgelbauer zu verzeichnen, von denen E. Fr.
Walcker & Co. In Ludwigsburg der bedeutendste ist. Im Jahre 1820 gründete
Eberhard Friedrich Walcker (geb. 1794) aus Cannstatt das Etablissement in
Ludwigsburg. Er ist, als der berühmteste und erfindungsreichste deutsche
Orgelbaumeister anerkannt. Sein Geist und seine Tatkraft hat sich auch auf seine
Nachkommen vererbt. In den ganzen Welt finden sich Orgeln von E.Fr. Walcker,
bis zu den größten Werken. Außer den größten Städten Europas sind es Amerika
und Afrika, welche ein bedeutendes Absatzgebiet dieser Fabrik bilden. Ein
unumstößliches Zeugnis von außerordentlicher Kunst und Gediegenheit dieser
Orgelwerke sind die vom „Ulmer Münster“, der Musikhalle in Boston, Votivkirche
in Wien, St. Petrikirche in St. Peterburg, Johanniskirche in Christianaetc.
Die in der Ausstellung aufgestellte Orgel von E.Fr. Walcker hat 32
klingende Stimmen, 2 Manuale, 1 Pedal, 3 Koppelungen, 4 Kombinationstritte,
17
Schwellung für das 2. Manual. Das ganze Werk ist bis in die einzelsten Theile
meisterhaft gelungen und erregt in allen Kreise große Bewunderung. Mit
außerordentlicher Leichtigkeit lassen sich die Register dadurch handhaben, dass,
anstatt der sonst gewöhnlichen Register, eine Klaviatur auf beiden Seiten ist
angebracht ist, wo mit dem Niederdrücken der Taste das gewählte Register
erklingt und ebenso ausgelöst wird durch das Niederdrücken eines vor der Taste
angebrachten Knopfes. Durch dieser außerordentlich leichte Handhabung kann
der Organist schnell und sicher die Registratur vornehmen. Der Spieler trennt sich
schwer von diesem höchst gelungenem Werke. Durch Kombination der
verschiedenen Register erhalten wir die wunderbare Effekte.
Eine zweite Orgel die gleichfalls unser ganzes Interesse in Anspruch
nimmt, ist die von C.G. Weigle in Stuttgart, gegründet 1845. Während die Firma
jetzt durch andauernde Verbesserungen und ausgezeichnete Werke einen
Weltnamen sich errungen hat, hat der Sohn des Gründers es sich zur schönen
Aufgabe gemacht, auf dem Gebiete der Akustik Probleme zu lösen, welche von
hohem Interesse für die Orgelbaukunst im Allgemeinen sind. Wir hätten es gerne
gesehen, wenn gerade von diesem Etablissement ein größeres Werk ausgestellt
worden wäre.
Außer den zwei erwähnten Fabriken haben wir noch drei Orgelbauer zu
verzeichnen, es sind dies: C.L. Goll in Kirchheim u/T., gegründet 1854, Gebr. Link
in Giengen a/B., gegr. 1850, und J.H. Schäfer& Sohn in Heilbronn, gegr. 1838.
Sämtliche Fabrikate geben Zeugnis s gewissenhafter Arbeit und es haben dieselbe
im In- wie im Auslande einen guten Klang.
Nächst den Orgeln haben wir unsere Aufmerksamkeit dem HarmoniumFabrikate zuzuwenden. Das älteste Etablissement hiervon ist wohl das von Ph. J.
Trayser & Co. In Stuttgart, (gegründet 1847).Obwohl im Inland sehr bekannt und
geschätzt, ist der Export ungleich größer. Die Harmoniums werden von
einfachster Art an, bis zu kirchenähnlichen Orgeln mit Pfeifenaufsätzen fabriziert
wobei selbstverständlich des Pedal nicht fehlt. Das Pedalharmonium mit
Pfeifenaufsatz hat ein gotisches Gehäuse in Eichenholz, kann als Harmonium
selbsttretend, wie auch durch Vorrichtungen mit Pedal gespeilt werden. Der Ton
ist edel gehalten un für die Größe auch hinreichend stark.
Bei einer wiederholte Ausstellung hoffen wir diese achtbare Firma mit
einem größeren Werke vertreten zu sehen.
Eine weitere Firma C. Rietheimer in Stuttgart hat uns Beweise von
solider Arbeit gelieftert. Der Ton ist edel und die Register wirken harmonisch in
beiden Manualen.
Die Firma J.G. Gschwind hat ein Pedal-Harmonium ausgestellt. Wir
haben das Werk kurz nach der Aufstellung gespeilt. Wir fanden das es noch in
manchen Stücken nicht ganz präzis zusammengesetzt war und hoffen später
darauf zurückzukommen. Die Firma ist gegründet 1858, beschäftigt nach ihren
eigenen Angabe 30 Arbeiter und hat ihr Absatzgebiet in alle Länder der Erde.
Wir gehen jetzt über auf das Gebiet der Blas- und
Streichinstrumentenfabrikation.
Heinr. Berthold in Speyer , der alleinige Aussteller für
Holzglasinstrumente, hat Klarinetten nach altem System, wie auch getreu nach
Bärmann‘schem System, schön ausgearbeitete Exemplare, ausgestellt. Weiter
sehen wir einfache, wie auch nach Böm’schen System ausgestattete Flöten,
ebenso auch Oboen. Alle Instrumente sind in der Stimmung tadellos. Man
erkennt in seinen Fabrikaten den Umgang mit Künstlern ersten Ranges, deren
Verkehr zu pflegen Berthold das Glück hat; denn davon hängt meistens der
Fortschritt ab, wobei allerdings die Intelligenz des Fabrikanten nicht fehlen darf.
H. Berthold wäre in dem von Helwert 1842 gegründeten Etablissement
zwei Jahre tätig und übernahm dasselbe 1866. In Folge seiner Verdienst hielt er
im Jahre 1879 den Titel eines Königl. Hofinstrumentenmachers. Außer im Inland
sie die vortrefflichen Instrumente in der Schweiz , Belgien, Italien, Türkei, England
und Amerika sehr gesucht.
Blechinstrumente haben Georg Brem in Ulm und Fr. Schediwy in
Ludwigsburg ausgestellt, wovon die letzte Firma die bedeutendere ist. Die
Instrumente sind in ihrer Ausführung sehr sauber ausgearbeitet, in Folgen dessen
auch meist allen verkauft.
Teil III: R. Winternitz
Zfib Band 1 | Nr. 24 15-09-1881 | Seite 338, 340
Die erste Reihe auf dem Gebiet der Streichinstrumenten-Fabrikation
nimmt Ant. Sprenger in Stuttgart ein, welcher 1860 das Geschäft in Biberach
gründete und später nach Ulm übersiedelte, wo er gelegentlich der Ausstellung
18
daselbst, mit dem ersten Preise ausgezeichnet wurde. Bald darauf übernahm
Sprenger das in weiten Kreisen bekannte Etablissement von Martin Baur in
Stuttgart. Die Künstler in hiesiger Stadt, wie auch solche von auswärtsr:uhmen
die Intelligenz des bescheidenen Meisters. Seine Erfindung der Tonschraube
findet großen Anklang und fällt ins Jahr 1879. Durch die Anbringung der
Tonschraube in der Violine, im Violoncell, Kontrabass, in neuester Zeit in der
Zither, gewinnen die Instrumente überraschend an Ton; deshalb wir auch von
dieser sinreichen Erfindung umfassender Gebrauch gemacht. Ganz neu ist die
Anbringung der Klotzen in die Zargen, wodurch der ganze Körperbau der Violine
an Festigkeit gewinnt.
Die Instrumente erregen die Aufmerksamkeit der Künstler und
Dilettanten durch täuschende Nachahmung der alten italienischen Meister, wie
durch starken, edlen Ton A. Sprenger ist in Anerkennung seiner Verdienste, um
die Hebung und Fortschritte in der Streichinstrumentenfabrikation ebenfalls mit
dem Titel eines Königl. Hofinstrumentenmachers ausgezeichnet worden. Das
Absatzgebiet für seine Fabrikate erstreckt sich über die ganze Welt.
Stephan Mühlbauer von Ulm stellt Geigen und Violoncells aus, mit
Anbringung der vom Deutschen Reiche patentierte „Metall-Spanwirbel“ für
Saiteninstrumente. Diese Erfindung fällt ins Jahr 1880, ist sehr sinnreich und sieht
mit Gewissheit einer allgemeinen Anwendung entgegen. Die Vorzüge dieser
Erfindung sind unschwer zu ersehen. Nicht Jedermann ist in die Lage, Violinen
oder Violoncelli anzuschaffen, auf welche man in Bezug auf den hohen Preise den
Ansprach machen kann, dass bei schönem gediegenen Ton, äußerer Form nach
Muster älterer italienischen Meister, auch die Wirbel dem Spieler sichere
Diensten leisten. Der ausübende Virtuose, wie auch der Musiker von Beruf, hat
durch den täglichen Gebrauch des Instrumentes weniger zu befürchten, dass ein
oder der andere Wirbel ihm hie und da den Dienste versagt, obwohl es auch
schon vorgekommen ist, das ein Wirbel entweder nachgab oder gar gänzlich
zurückging. Bei Dilettanten ist der tägliche Gebrauch des Instrumentes nicht
anzunehmen ,daher auch die natürliche Ordnung , der oft verzweifelte Umstand,
dass die Wirbel nicht halten wollen. Für solche Fälle ist die Erfindung der
„patentierten „ Metall-Spannwirbel von außerordentlicher praktischem Vorteil.
Wir wollen nicht , wie der Erfinder behauptet , auch die Gewissheit konstatieren,
dass ein Nachlassen der Saiten nicht mehr möglich sei, denn das hängt doch
immer noch mehr oder weniger von der Temperatur ab, das aber ist erwiesen,
dass ein Nachlassen der Wirbel nicht möglich und dass das Nachlassen der Saiten
fast unbedeutend ist. Das Stimmen der Violine und des Violoncells besonders
geschieht mit außerordentlicher Leichtigkeit.
Die Erfindung ist so interessant, dass wir hier des Erfinders nähre
Beschreibung des „Metall-Spannwirbels“ folgen lassen.
„Derselbe besteht aus einer Metallstange mit Gewinde, einem Griff von
hartem Holze, zwei Metallscheiben und einer Schraubenmutter. Die Löcher sind so
abgekantet, dass für die Saiten nichts zu befürchten ist. Jeder Wirbel hat, wie bei
einem Zirkel zwei Löcher und wie dieser mittels eines Schlüssels leichter oder
fester gespannt werden kann, so kann auch ein jeder der vier Wirbel an die
Wandung des Wirbelkasten auf das Genaueste in seiner Bewegungsfähigkeit
reguliert werden, wozu die beiden nach den inneren Seitenwände angebrachten
Metallscheiben dienen. Die Erfindung kann an jedem alten oder neuen Instrument
angebracht werden.“
Wir erwähnen noch des Ausstellers Joh. Schandl in Stuttgart, welcher
sich im Inseratenteil des Katalogs der WLG-Ausstellung als „Beste ReparaturWerkstätte für Violinen, Cellis, Contrabässe, Gitarren“ empfehlt, sowie auch ein
Lager von Zieh- und Mundharmonikas, Concertinas, Bandonions und Drehorgeln
führt. Wir haben den Eindruck bekommen dass diese Firma es sich zur
Hauptaufgabe macht, auf den Gebiete der Zitherfabrikation vorzügliches zu
leisten, war wir offen anerkennen müssen. Wir begegnen hier sehr schön
gearbeiteten Konzert- Elegie- oder Lieder-Zithern wie auch Streichmelodions und
Streichzithern. Eine des ältesten Firma der Zitherfabrikation ist A.F.
Kochendörfer. Derselbe hat Zithern mit patentierte Griffbrettsaiten-Regulator
ausgestellt und seinen Ruf aufs Neue durch vorzügliche Leistungen bewährt.
Bevor wir zur Kollektiv-Ausstellung der Harmonika-Fabrikanten in Trossingen
übergehen, müssen wir bemerken dass die Firma F. Hamma & Co. Untermarchtal,
7
Ulm a/D. Darlegung der Geigenbaukunst, durch fertige und unfertige StreichMusikinstrumenten ausgestellt, aber – nähere Einsicht zu nehmen war nicht
möglich, da der Ausstellungsschrank stets verschlossen ist. Nach eigener Angabe
der Firma is dieselbe 1872 gegründet, beschäftigt 20 Arbeiter und soll sich ich
Absatzgebiet über ganz Europa und Amerika ausdehnen. Mit Erstaunen sehen wir
einen Reichtum in verschiedensten Formen von Mundharmonikas. Wir haben 10
sage zehn Fabrikanten zu verzeichnen wovon
Firma
Arbeiter
7
In der Nähe von Ulm am Donau
19
Jäger-Hotz & odenwald in Knittlingen
151
Christian Weiss
20
Friedrich Hotz in Knittlingen
20
Ch. Bilger
30
Mathias Hohner
50
Christian Messner & Co
50
Andreas Koch
50
Georg Egler und J.A. Jäger in Knittlingen haben keine Arbeiterzahl
angegeben.
Dass Absatzgebiet dieser Instrumente ist meist Deutschland, Schweiz
und Oestreich., bei einigen auch Amerika. Bei dieser fast überreichen Fabrikation
dieses meistens als Spielzeug gebrachtes Instrumentes ist mit Gewissheit
anzunehmen, dass die liebe Jugend, trotz des teilweise so trüben politischen
Himmels, lustig ihre Volks- und Tanzweisen erklingen lässt.
Jakob Haist in Mitteltal bei Freudenstadt hat ein Orchestrion ausgestellt.
Die automatischen Herren Instrumentalisten sind oft eigensinnig und
versagen dem Meister die Dienste , welche sie nach so vieler Mühe die er mit
ihnen hatte, pünktlicher erfüllen müssten. Andreas Brielmayer in Stuttgart hat
Äolsharfen in den Seitenthurm des Portales der Gewerbehalle ausgestellt, welche
den Besuchern wenig zu Gehör kommen. Das geräuschvolle Trieben der
Maschinenhalle, das Hin- und her wogen der Menge in der Halle, das präzise
Glockengeläute um 6 Uhr Abend, welches die Besucher auffordert die
Ausstellung zu verlassen, sind lauter Hemmnisse dem idyllischen Zauber der Töne
zu folgen.
Teil IV: R. Winternitz
Bevor wir zu der Pianoforte-Manufaktur übergehen, halten wir uns in
Kürze bei den Fabrikanten auf, welche Einzelbestandteile liefern. Es ist
erstaunlich, wie zur Fertigstellung eines Instrumentes, gerade auf dem Gebiete
der Piano-Manufaktur hier vorgearbeitet wird. Bei solchen, welche kein größeres
Etablissement haben und selbst bei berühmten Fabrikanten haben wir schon
bemerken können, das diese es nicht verschmähten, die ganze Mechanik von
Hamburg und anderen Orten kommen zu lassen. Bei der großen Ausdehnung der
Klavierfabrikation da hier, ist es ganz folgerichtig, dass sich der Fabrikation von
Einzelbestandteile der Klaviermechaniken, wie auch von ganzen Mechaniken ein
großes Feld eröffnete, indem dieselben nicht allein hier und im WürttembergerLande Absatz finden, sondern ihrer Solidität wegen, auch den Weg durch ganz
Deutschland, sowie nach Österreich, Schweiz, Russland, ja sogar nach England
nehmen.
20
(gegründet 1846) ist eines der ältesten, besitzt jetzt eine Dampfkraft von 8
Pferdestärken, hat 20 Arbeiter, und nach eigenen Angabe einen Jahresumsatz
von 60.000 M. Das Absatzgebiet ist Deutschland, England, Schweiz und
Österreich. Wilhelm Weygandt, Stuttgart zeigt eine geschmackvolle und reiche
Ausstellung in Werkzeugen für die Pianoforte- und Harmonium Fabrikation,
eiserne Drehstühle, Fournier-Bockschrauben und Saiten-Überspinnmaschinen. In
der Maschinen-Halle zwischen den Rundwebstühlen befindet sich die
Weygandt‘sche Saitenüberspannmaschine zu Handbetrieb. Dieselbe hat
Federspannung, Übersetzung, starke hölzerne Wangen und eisernes Fußgestell.
Die fein gezahnten und gefrästen Räder vermitteln einen möglichst
geräuschlosen Gang. Die Spannung wird nicht wie seither meist üblich durch
Gewicht bewirkt, sondern durch Federkraft. Die Federspannung lässt mittelst
einer Schraube die Saiten nach Belieben mehr oder weniger spannen. Um die
Dauerhaftigkeit zu erhöhen, sind die kleinen Zahnrädchen aus Stahl und gehärtet,
die Lager überall sehr lang. Die Böcke sind sehr stark gebaut, und in Folge dessen
sehr stabil, so dass dieselben nicht nach geben werden. Die Maschine, deren
praktischen Leistungsfähigkeit von vielen Besitzern solcher Exemplare betätigt
wird, macht durch exakte Arbeit und zweckmäßige Anordnung einen durchaus
günstigen Eindruck. Diese Firma ist 1871 gegründet, arbeitet mit Dampfkraft und
is durch ihre Solidität weit und breit im In- und Auslande bekannt.
Franz Bösch, Stuttgart, hat Hammerköpfe ausgestellt.
G.F. Wörner in Stuttgart exponiert ein reichhaltige Kollektion van
garnierten Pianino- und Flügel-Hammerköpfe.
Wir finden Wollfilz und Haarfilz vor, darunter sehr kräftige Garnituren.
Von Interesse für den praktischen Reparateur ist ein Satz Pianino-Hämmer mit
Wollfilz Handgarnitur. Alte durchspielte Hämmer samt den Stielen werden aufs
Beste neu gefilzt. Weiter begegnen wir in der Wörnerschen Ausstellung deutsche,
amerikanische (Alfred Dolge) und englische Ober- und Unterfilze, ferner Agraffen
zum Binden der Hammerköpfe; ein Verfahren , was sich mehr und mehr
einzuführen scheint. Die Wörnerschen Fabrikate, über deren Qualität die stetig
wachsende Nachfrage am sprechendsten ein günstiges Urteil fällt, sind sonst
noch vielfach in den Ausstellungs-Instrumenten vertreten.
Fritz & Mayer, Stuttgart-Hesslach liefern drei Klaviermechaniken und
Modelle, welche sich durch saubere und solide Arbeit auszeichnen. Diese Firma
ist seit 1857 in Tätigkeit, hat eine Dampfmaschine von einer Pferdekraft und
beschäftigt 30 Arbeiter, welche ca. 1500 Mechaniken das Jahr hindurch
verfertigen, welche meistens nach Deutschland, Schweiz, Österreich und
Russland abgeliefert werden.
Eine hübsche Zusammenstellung von Klaviermacher-Werkzeugen,
Schnellbohrern und Werkzeugen für Klavierstimmer liefert die Firma Grotz &
8
Bach a. Enz; sie arbeitet mit einer Wasserkraft von einer Pferdestärke. Jac.
Keller in Stuttgart bewährt sich als solider Fabrikant in Piano-Mechaniken und
Modellen von Hammerköpfen. Dieses Etablissement hat sehr klein begonnen und
ist jetzt eines der bedeutendsten geworden. E. & P. Pape (gegründet 1880)
arbeitet mit einem Gasmotor von zwei Pferdekräften und liefert rein und sauber
ausgeführte Klaviaturen, denen sich solche von Paul Pape anschließen, welche zu
kreuzsaitigen Pianinos verwendet werden. Die Firma G. Schäuffele Witwe, ist
vertreten durch eine schöne Ausstellung von Klaviaturen. Das Etablissement
Wir gehen nur über zu der reichen Ausstellung der Klavier-Fabrikanten,
die viel Interessantes bietet.
Wir sehen hier eine stattliche Zahl von Ausstellern und begrüssen mit
Freude die Erzeugnisse, welche im Allgemeinen wie im Einzelnen den günstige
Eindruck auf die Besucher machen.
Nicht weniger als 29 Aussteller haben wir zu verzeichnen, gewiss eine
9
stattliche Zahl für das Württemberg’sche Ländchen.
Es ist ja ganz natürlich, dass nicht alle den ersten Rang in der KlavierFabrikation einzunehmen im Stande sind, aber immer hin kann festgestellt
werden, dass nach besten Kräften ein Jeder bemüht war, die Ehre , den
altbewährten Ruhm der Klavierfabrikation im Schwabenlande ganz besonders in
Stuttgart zu wahren, und das ist auch vollständig gelungen. Die Klavier-Industrie
ist für das gesegnete Schwabenland ein Stück Geschichte. In der ganzen Welt
8
9
In der Nähe von Maullbronn
Calimero singt sein Lied: “Sie sind groß, und ich bin klein, und dass ist nicht ehrlich, O, nein!!“
findet man schwäbische Erzeugnisse der Klavierfabrikation, kaum gibt es einen
Missionsort in entferntesten Gegenden Afrikas, Amerikas, Australiens, wo nicht
ein Harmonium oder ein Klavier zu treffen wäre, das in Württemberg gebaut ist.
Und worin ist der Grund zu finden? Zunächst in der Solidität der Instrumente und
in der gewissenhaften Ausführung bis in die einzelnen und kleinste Teilen.
Solch ein Typus von Solidität repräsentiert sich uns aus den Reihen der
Alten in der Person des ehrwürdigen F. Dörner, welcher nun mit seinem Sohn die
Firma F. Dörner & Sohn bildet. Dieselbe hat ein en Salonflügel, einen großen
Konzertflügel, ein gradsaitiges sowie auch ein kreuzsaitigen Pianino in
Eichenholznach Zeichnung von Direktor Gnauth in Nürnberg (einem geborenen
Stuttgarter) ausgestellt. Die Firma ist im Jahre 1830 gegründet worden und es
wurden von ihr in der ersten Zeit des Bestehens nu Tafelpianos verfertigt,
nachher Pianinos, wie später auch Flügel. Aus dieser Fabrik sind nach eigener
Angabe nahezu 1000 Flügel hervorgegangen. Die Spielart der Instrumente ist
leicht, der Ton im Allgemeinen gleich und rein. Seitdem in der Firma der Sohn
eingetreten, wurde von demselben das Export-Geschäft mit besonderer
Aufmerksamkeit behandelt. Die Firma ist bei allen Ausstellungen mit
Auszeichnungen bedacht worden.
Würden wir ein Urteil abgeben über die Ausstellung der Firma
Schiedmayer & Söhne in Stuttgart, ohne des Gründers zu gedenken, so würden
wir gegen alle Pietät handeln. Der alte Schiedmayer war ein Vorbild des Fleißes,
der Gewissenhaftigkeit, der Bescheidenheit; er war einer von denjenigen,
welcher Fabrikant und Arbeiter zugleich war. Der Fortschritt der Zeit mag daran
Schuld tragen, dass wir heutzutage mehr Fabrikanten als Arbeiter finden. Wer
sich zu erinnern weiß, wie die alten Herren so mitten unter den Arbeitern selbst
als gewissenhafte Arbeiter gestanden, und als leuchtende Beispiele der
Anspruchslosigkeit, der Ausdauer und des Fleißes vorangingen, wird gerechten
Zweifel hegen dürfe, ob die Gegenwart ebenso solides Fabrikat zu liefern im
Stande ist, wie die alte Zeit. Es ist nicht leicht, diese Fragen zu beantworten,
indem wir berücksichtigen müssen, dass durch das Maschinengetriebe der
Gegenwart die Herstellung eine ganz andere geworden ist. Alle Welt drängt nach
Fortschrittt.
Handarbeit reicht in unserer Zeit nicht aus, und Jeder, der vorwärts
kommen will, wird nur dann die Höhe erklimmen, wenn er erkennt und
berücksichtigt, dass auch Andere das gleiche Streben haben, vorwärts zu
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kommen und das derjenige Sieger im Wettkampf bleibt, der etwas Neues zu
schaffen, oder dem Vorhandenen eine neue, d.h. schönere oder vorteilhaftere
und praktischere Seite abzugewinnen im Stande ist. Darin liegt das Geheimnis des
Fortschritts – die Konkurrenz. Die Klavierindustrie in Württemberg ist durch
Dieudonné & Schiedmayer eingeführt worden. Diese Firma hat sich aber bald
aufgelöst und änderte sich 1809 in Schiedmayer, später in Schiedmayer &
10
Söhne.
Die geschätzte Firma hat einen Konzertflügel, ein kleinen Flügel und ein
Pianino, mit Gehäuse von Prof. Schill in Düsseldorf entworfen, ausgestellt. Das
wesentlichste Erfordernis beim Klavier ist sein Ton. Wir überlassen es gerne und
ganz ohne Neid dem Reichen, die äußere Hülle eines Instruments sich so
prachtvoll als nur möglich anfertigen zu lassen. Wir, für unsern Teil,
beanspruchen nur – schönen Ton und ansprechende Spielart. Der Dilettant lässt
sich sehr leicht durch die äußere Pracht bestechen und gerade hier bei der
Ausstellung von Schiedmayer & Söhne finden wir den von außen einfach
gehaltenen Konzertflügel – als das beste Erzeugnis der altbewährten Firma. Der
Ton ist elegant, nicht groß, aber von schönem Gesang, der Anschlag präzis und
leicht ansprechend. Der kleine Flügel hingegen macht den Eindruck, als wäre ein
schon älteres Instrument in in prachtvoll und ganz kunstgerecht stilvollem
Gehäuse eingekleidet worden. Die Wirkung des Tones ist nicht entfernt mit dem
Konzertflügel zu vergleichen, wenn wir auch das Größenverhältnis zwischen
beide Instrumenten in Betracht ziehen.
Wir gehen über zu den Erzeugnissen von Rich. Lipp& Sohn.
Die Firma ist 1831 gegründet worden. Der Gründer ist vor Jahren
gestorben, lebt aber fort in bester Erinnerung. Er war ein bescheidener und
äußerst strebsamer Mann. Von ihm kann man wohl sagen, dass er nie untätig
gesehen wurde. In frühester Morgenstunde , wo noch kein Mensch in der Fabrik
ans Arbeiten dachte, wer er bereits fleißig, und wenn seine Leute nach der
Tagesmühe sich der Erholung hingaben, so war der rastlose Mann noch lang nicht
fertig. Er übertraf alle an Ausdauer und Fleiß. Nur so war es möglich , sich an eine
Konkurrenz mit Schiedmayer & Söhne zu wagen, eine Firma , die sich schon
10
Autor R. Winternitz irrt sich hier: Gründung von „Dieudonné & Schiedmayer“ war 1809. Dieudonné
starb 1824, die Firmen geändert zu „J.L. Schiedmayer Pianofortefabrik“ und geändert zu
„Schiedmayer & Söhne“ in 1845. ( fvdg)
längst ihren Ruhm, das Vertrauen nach Innen und Außen erworben hatte. Lipp ist
immer vorwärts geschritten und hat das Bessere nie unbenutzt an sich
vorübergehen lassen. Wenn sich irgendwo durch neuere Einrichtung oder
Erfindung ein Instrument in Ton und Spielart bemerkbar machte, da scheute Lipp
nie die Kosten, ein solches Instrument kommen zu lassen, es zu Prüfen und genau
zu untersuchen, und fand er es besser, so arbeitete er auf Grund der schon
erprobten Erfahrungen weiter. Wir selbst haben in Gemeinschaft mit dem sehr
geschätzten Meister einen Flügel amerikanische Systems genau untersucht. Er
stand bewundernd vor der schön gearbeiteten Mechanik der Hammerköpfe und
sagte: ein solche Mechanik bringen nur die Amerikaner fertig; bei näherer
Untersuchung fanden wir zu unserem beiderseitigen Erstaunen, dass die
Mechanik den Stempel einer Hamburger Fabrik trug. Lippe hatte bis zum Jahr
1867 meist nur Tafelklaviere und Pianinos verfertigt und sich durch die
Vorzüglichkeit seiner Fabrikate einen der bedeutendsten Namen als PianoFabrikant erworben.
Im Jahre 1867 hatte Prof. Gantter Vorträge über die Geschichte der
Klaviermusik gehalten zu deren Illustrationen auf dem Klavier, Lipp die
Konzertflügel stellte. Der Brillante, helle und doch edle Ton dieser Konzertflügel
hatte allgemein Aufsehen erregt und von da ab hatte sich Lipp auch auf dem
Gebiete der Fabrikation von Konzertflügel einen großen Namen erworben., er
hatte keine Konkurrenz zu fürchten, Lipp genoss nur noch wenige Jahre das Glück
die sich jährlich steigernden Erfolge seines auf so solider Grundlage gegründeten
Etablissements, in welches er auch seinen Sohn (Firma nun Rich. Lipp & Sohn)
hereinzog mit anzusehen.
Teil V: R. Winternitz
Von großem Interesse war uns eine Kollektion aus der altbewährten
Fabrik von F. Kaim & Günther in Kirchheim unter Teck (gegr.1819) zu sehen. Wir
nahmen öfter Gelegenheit die Instrumente zu spielen, und ganz besonders
verfehlten die beiden Flügel nicht, die Aufmerksamkeit der Zuhörer zu fesseln.
Wir müssen gestehen, dass wir, obwohl die Ansprache des Tones eine leichte ist
und der Klang selbst angenehm berührt, doch erwartet hatten etwas noch
Großartiges zu Gehör zu bekommen, ja, wir waren sogar der Meinung, dieses
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Etablissement werde den Stuttgarter Firmen, in Beziehung auf Ton fülle und
Anschlag große Konkurrenz machen. Das war nun nicht der Fall, trotzdem hat sich
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die Firma die Achtung aller ihrer Konkurrenten in hohem Masse erworben.*
Nach eigener Angabe beschäftigen Kaim & Günther 40 Arbeiter und haben ein
Jahresumsatz von 120.000 M. Ihr Absatzgebiet von: Salon-, Stutz- und
Kabinettflügeln, nebst Pianinos ist: Europa, Südamerika und Indien.
Gehen wir nun auf die Aufstellungsobjekte der Firma Schiedmayer
(vormals J. & P. Schiedmayer) über, so gewinnen wir den Eindruck , als sei der
Firma dieses Mal hauptsächlich daran gelegen gewesen, ihre Erfolge auf dem
Gebiete der Pianoforte-Industrie vorzuführen. Es ist dies umso mehr zu
bedauern, als gerade kurz vor Beginn der Ausstellung ein für die Orgelvirtuosen
Hlawatsch in St. Petersburg erbautes großes Harmonium eine wunderbare
Wirkung zu machen im Stande gewesen wäre. Wir selbst haben es spielen hören
und waren höchst erfreut über die meisterhafte Behandlung des Instrumentes,
wie auch über die überraschenden Ton-Effekte desselben. Nichtsdestoweniger ist
das eine ausgestellte Harmonium von vorzüglichem Ton und in seinen einzelnen
Register egal und wirkungsvoll. Außerdem sind ausgestellt 1 Salonflügel, 1
Mignonflügel und 1 Pianino. Alle Instrumente zeichnen sich durch äußerst solide
und präzise Arbeit aus. Der Salonflügel vereinigt alle Vorzüge eines Instrumentes
in Betreff der Klangfarbe, des Gesangs und Ansprache des Tones. Der Anschlag ist
vorzüglich. Die Instrumente hatten im Allgemeinen einen sehr ungünstigen Platz,
denn sie waren fortwährender Zugluft ausgesetzt; trotzdem erhielt sich der Flügel
in reiner Stimmung. Bei all diesen Vorzügen dar nicht unerwähnt bleiben, dass
der Fabrikant noch lange nicht dem Behaglichen Gefühl des Zufriedenseins sich
hingibt. Das stete Streben, dass das nächste neue Instrument wohl noch besser
werden soll, gibt Zeugnis von unermüdlichen Wirken eines Mannes, dem es ernst
ist , auf der Höhe seiner gestellten Aufgabe zu bleiben.
J. & P. Schiedmayer, jetzt „Schiedmayer Pianofortefabrik“ genannt,
verfertigt im Laufe des Jahres ca. 1000 Instrumente, welche zum großen Teil nach
dem Norden und Süden des amerikanischen Kontinent gesandt werden. Das
Etablissement „Schiedmayer Pianofortefabrik“ beschäftigt 180 bis 200 Arbeiter in
und außer dem Hause.
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Unserem O. Laffert haben die Kaim & Günther Instrumente bei seinem Besuche der Stuttgarter
Ausstellung nach genauer Prüfung „sehr gut“ gefallen. (Die Red. Zfib).
So hatten wir auf dem Gebiete der Flügelfabrikation derjenigen Männer
gedacht , die eine wahrhafte Zierde der | Württembergischen Landes-GewerbeAusstellung durch ihre vortrefflichen Erzeugnisse geworden sind. Möge es ihnen
noch lange vergönnt sein, der steten rühmlichen Anerkennung im In- und
Auslande teilhaftig zu sein und zu bleiben.
Teil VI: Oscar Laffert
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Karl Hardt hat bestes Renommé für seine Instrumente. Äußerlich wie im
Innern erkennt man die Hand eines tätigen Fachmannes, der seine Fabrikation
sorgsam und scharf überwacht. Die 1855 gegründete Firma war im Jahre 1862 die
erste Württembergische, welche sich in der kreuzsaitigen Bauart versuchte.
C. Oehler in Stuttgart gegründet 1857 präsentiert sich mit zwei Pianinos.
Trotzdem die Saitenmensur kürzer ist als üblich, kommt der Ton gut heraus. Das
kleinere gradsaitige Klavier ist für seine Art ein ganz hübsches Instrumentchen.
V. Berdux in Heilbronn hatte ein Konzertpianino reich in barockem
Geschmack ausgestattet exponiert, oben am Prospekt Pilaster, unter vierkantige
kannelierte Säulen , gravierte Ornamente und reiche Vergoldung. Das kleinere
Pianino ist in poliertem Nussbaum-Gehäuse. Der Ton ist ausgeglichen in den
einzelnen Registern, weich gehalten in der Intonation, die Spielart gefällig. Die
verhältnismäßig noch junge Firma verspricht allem Anschein nach der
württembergischen Industrie sich würdig einzureihen.
Fr. Schilling in Stuttgart im Jahre 1871 gegründet, stellt zwei kreuzsaitige
Pianinos aus. Die Instrumente haben Eisenrahmen. Die Klangfarbe is hell und
rechnet damit wohl auf die Zimmerausstattung, wie solche in den Exportländern
mit Teppichen, Matten und Vorhängen üblich ist. Das hohe Pianino ist nach
einem Entwurfe des Architekt Lauser; geschnitzte Engel im Hautrelief. Lichthalter
in altdeutschem Stil, Intarsien am Prospekt und reiche Konsolen mit
Löwenkopfen. Das kleinere Instrument ist schwarz poliert mit Bildhauerarbeit in
matter Manier.
Heinrich Hägele in Aalen war der einzige Repräsentant fúr die
Tafelförmige Bauart. Es gibt nun einmal noch viele Leute in Süd-Deutschland, die
an dieser anderwärts ausgestorbenen Form festhalten und dem Pianino die
Suprematie nicht einräumen wollen. Es liegt ons fern der Tafelform den
hochnotpeinlichen Prozess zu machen und dieselbe für den Aussterbe-Etat zu
empfehlen, indessen muss noch zugestanden werden, dass durch die jetzt so
vervollkommnete Qualität des Pianinos die Bauart der Tafelform úberflüssig
erscheint. Ein ausgestelltes Pianino von Hägele in Nussbaum ist reich in der
Ausstattung. Der Ton gibt sie ansprechend.
J. Ramsperger stellt ein kreuzsaitiges Pianino aus. Das Gehäuse in
schwarzen Palisander poliert. , reich graviert und vergoldet, ist mit einem
massiven Aufsatz gekrönt. Der Ton der Ramspergerschen Instrumente würde bei
leichterer Ausstattung noch mehr Volumen haben. Bei dem in Rede stehenden
Exemplar dämpft die massige Ausstattung die Brillanz.
Die im Jahre 1852 gegründete Firma Adolf Hoffmann bekundet mit dem
Entwurf zu dem Ausstellungspianino einen guten Geschmack. Die matten Dessins
und die Säulenverzierungen machen sich ganz gut. Die Klangfarbe ist gesättigt,
jedoch muss der Bass mehr Ton bekommen.
C. Sauter in Spaichingen imitiert in dem Gehäuse seines Pianinos den
grauen „Marmor“. Es ist ein Geschmack, für welchen wir für unsere Person keine
Sympathie finden können. Ein ganzes Meublement in Stein! - brrr – man friert
schon bei dem Gedanken – das will uns schier nur für den Steinernen Gast, den
Herrn Comthur im Don Juan passend erscheinen. Je nun, wenn’s Einer bestellt
und recht brav bezahlt, da wollen wir dem Herrn Fabrikanten sein Pianino nicht
leid machen. Der Ton Erschien uns in leisem Anflug verschnupft, immerhin aber
achtenswert.
Karl Strobel hat sein Pianino nach einer recht geschmackvolle Zeichnung
ausgeführt. Der Prospekt zeigt vier reichgegliederte Rundbogen zwischen fünf
Pilastern, deren Kapitäle Löwenkopfe tragen. Der Ton ist nicht groß aber gesund.
Schönleber, Keppler & Comp. die langjährig bestehende Fabrik von gut
renommiertem Namen (ein Etablissement , welches Dampfbetrieb hat) –
exponierte zwei Pianinos in der Klavierabteilung und eins in dem Wohnzimmer
Buschles, zu welchem dieser das eichene Gehäuse geliefert hatte. Das eine
Instrument in Nussbaum, welches wir prüften, lieferte einen Ton in Mittelstärke,
rund und sanglich.
Teil VII: Oscar Laffert
Herman Wagner ist seit 10 Jahren der Nachfolger von C. Blädel, welcher
in 1844 in Stuttgart sich etablierte. Wagner exponierte ein Transponier-Pianino
eigener Erfindung. Mag man gegen die vielfachen Bestrebungen ähnlicher Art
sagen was man will und auch vom theoretischen Standpunkt aus Recht haben, so
erweist sich ein solcher mechanischer Transponierer in der Praxis oft recht gut.
Mancher Sänger, dem Polyhymnia in der Höhe oder Tiefe ein „bis hierher und
nicht weiter“ gesetzt hat, begrüßt mit Freuden eine solche Transposition, denn
der meist aus Gefälligkeit begleitende Freund ist nicht immer ein so sattelfester
Musikus, dass er vom Blatt korrekt transponier. Wagners Pianino ist in matten
Nussbaum ausgeführt und reich mit Schnitzwerk verziert. Ein Zifferblatt mit
Zeiger auf dem Diskantbacken neben der Klaviatur steht mit einem Zahnraden im
Inneren des Pianinos in Verbindung. Eine Zahnstange (ein Fortsetzung der
beweglichen Tastatur) greift in dasselbe ein. Mit Hülfe eines Schlüssels kann man
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nun die Claves um drei halbe Töne vor- oder rückwärts schieben und so also
anderthalb Töne hoher der Tiefer transponieren. Das Mechanismus des Klavieres
wird nicht weiter gestört, so dass also jeder auch sonst grade nicht übermässig
Geschickte diese Procedur richtig ausführen kann.
H. Wagner hat außerdem noch ein Pianino schwarz in Palisander
ausgestellt. Die Instrumente beweisen in Ton und Spielart, dass sich der Meister
um seine Gehülfen und ihre Arbeit kümmert.
Nach ein Entwurfe vom Architekt Karl Geyer mit Malereien von Ad.
Fischer in Stuttgart bringen G.& E. Kannhäuser ein Pianino in Nussbaum, matt
gehalten. Säulen und Schnitzereien wie Malereien in den Füllungen am Prospekt
sind die weiteren Zierraten dieses kreuzsaitigen Pianinos. Die Firma datiert schon
aus dem Jahre 1844 und fabrizierte seiner Zeit ausschließlich Tafelformklaviere.
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Klaviatur
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Seit 1870 werden kreuzsaitigen Pianinos gefertigt und zwar mit Erfolg. Preise
wurden in München 1854, Wien 1873 und Melbourne 1880 erworben.
J.A. Pfeiffer & Cie in Stuttgart haben zwei Instrumente ausgestellt, im
Äußeren wie im Inneren sauber und exakt durchgeführt. Der Ton is gleichmäßig
und wird im Zimmer vollauf genügen, in der Ausstellungshalle musste man die
Instrumente stark angreifen, um den Ton weit tragen zu lassen. Eine PedalEinrichtung mit klingenden Saiten wird allen Orgel-Studenten willkommen sein.
Man hat nicht immer Zeit, Geld und Gelegenheit, um eine Orgel mit Bälgentreter
fär Studienzwecke zur Verfügung sich zu stellen.
W. Göbel in Stuttgart, eine noch junge Firma, exponiert ein gradsaitiges
Pianino in Nussbaum und ein kreuzsaitiges schwarz poliertes. Der Ton ist nicht
übel im Volumen, die Klangfarbe hell oder brillant, wie man sagt. Es fällt kein
Meister vom Himmel, also frisch vorwärts, Herr Kollege, der erste Versuch ist
recht vielversprechend ausgefallen.
Ein sehr reich geschmücktes Instrument, dessen Schmuck uns aber
weniger als das immerhin annehmbare Innere gefällt, exponieren F. Hundt &
Sohn in Stuttgart. Das im altdeutschen Stil gehaltene Palisander Pianino giebt in
der Mitte der Vorderfront eingelegt und gemalt eine reichhaltige Kollektion von
Musikinstrumenten. Um die Leuchter laufen Kränzchen. Ein anderes Pianino von
Hundt ist in braunblasser matter Färbung gehalten. Die Konstruktion ist
kreugsaitig.
Julius Hauber in Stuttgart hat ein Erfindungspatent auf eine Einrichtung,
wie solche sein Ausstellungspianino aufweist. Zum Resonanzboden hat das
Pianino einen Schallkasten, welche mit Stellschrauben auf- und abgezogen wird.
Dadurch will er Erfinder verschieden Klangfarben, ganz nach Wunsch, erzielen. Es
bleibt abzuwarten, in wie weit diese Neuerung sich praktisch bewähren wird.
G. Elias in Ludwigsburg, welcher erst seit sechs Jahren unter seiner
Firma Klaviere baut, hat ein Pianino produziert, welches in Ton noch nicht so
recht heraus geht. Je nun, es gibt schliesslich auch Liebhaber für diese dunkle –
um nicht zu sagen dumpfe – Tonfärbung. Sonst ist die Arbeit ganz schön.
Das Pianino von F. Käferle in Ludwigsburg ist aufgeschlossener im Tone,
kreuzsaitig im Bau, elegant in Nussbaumgehäuse und steht mit seinem
Landsmanne zum mindesten ebenbürtig.
Die Stuttgarter Schneller & Sauer haben einen ganz hübschen
Geschmack, wenn sie italienische Nussbaumholz in amerikanischen Nussbaum
einlegen. Die Farbennuancen machen sich gut. Der Ton entspricht dem Äußeren.
Otto Röhm, welcher im Jahre 1869 seine Fabrik in Stuttgart gründete,
hat das von Bauinspektor Dolmetsch im Renaissancestil entworfene Pianino in
bester Weise äußerlich durchgeführt. Die Spielart und der Ton sind annehmbar.
W. Dambach in Stuttgart bringt ein sehr reich gehaltenes Gehäuse. Helle
Füllungen, schwarz polierte Stäbe, diverse Schnitzereien machen das Instrument
nicht grade sehr billig in Preis. Der Ton lässt auf solide Bauart schließen, obwohl
er nicht übermäßig ist. Eigenartig ist das Notenpult, welches dem Spielenden die
Noten näher führt. Für kurzsichtige Spieler werden die Noten, eventuell dem
Sänger der Text, dicht unter die Augen gebracht. Es sieht freilich nicht hübsch
aus, indessen mag es manchen Fällen recht gut zu sein. Besser ist es ohne
Zweifel, wenn kurzsichtige Notenleser die Nase bis ans Blatt legen und dadurch
Rumpf und Fingerhaltung gegen Regel und Gebühr bringen.
Zfib BAND 02 1881-1882
Band 2 | Nr. 6 | 15-12-1881 | Seite 69,70
25
G. Simon in Suttgart ist durch ein hohes reich ausgestattetes Pianino in
italienischem Nussbaum vertreten. Englische Mechanik, eine erprobte
kreuzsaitige Konstruktion liefern einen ausgeglichen Ton bei entsprechender
Spielart. Auch dieses Pianino verdient eine Anerkennung mit Recht.
Laurösch & Wagner in Stuttgart haben am Aufgang der hinteren Treppe
ein Rahmentableau ausgestellt mit massiven profilierten Stäben, gekehlte
Friesen, gebogenen Verzierungen usw. usw. Es ist ja selbstredend, dass diese
unumgänglichen Kleinigkeiten besser und billiger bezogen als selbst eigen von
dem einzelnen Fabrikant angefertigt werden.
J.W. Klein in Stuttgart bringt recht sauber gearbeitete Notenpulte zur
Ausstellung. Die Pianino-Pulten werden mit Scharnieren an der inwendigen Wand
der Vorderfront angeschlagen. Zum Spielen wird das Pult herausgeklappt. Im
Auslande, namentlich in Frankreich, England und deren Kolonien sind diese Art
Pulte zumeist gebräuchlich und werden in Deutschland für Exportinstrumente
zumeist in Anwendung gebracht. Es ist nicht zu leugnen, dass diese Art von
Pulten den meist üblichen vorzuziehen ist. Die Noten kommen in rechte Höhe
und lassen sich mit richtiger Körperhaltung leicht lesen, während namentlich
Kurzsichtige die untersten Linien der Notensysteme nur bei Neigung des Köpfes
oder gar mit Beugung des Oberkörpers entziffern können.
Johann Lorenz Schiedmayer
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dort den Bau von Klavier-Instrumenten, der noch fast gar nicht in der
Württembergischen Hauptstadt geübt worden, zu betreiben. Schiedmayer
verfügte nur über sehr bescheidene Mittel, jedoch hatte Dieudonné schon
in Wien mit richtigem Blicke erkannt, welche tüchtige Kraft ihm in seinem
zukünftigen Teilhaber zu Hülfe käme. Johann Lorenz hatte bei seinem
Vater Johan David Schiedmayer, churfürstl. Hofinstrumentenmacher zu
Erlangen (geb. daselbst 1753), schon von klein auf den Klavierbau kennen
gelernt. Er siedelte mit nach Nürnberg über, wo selbst der Vater David
Schiemdayer am 20. März 1805 starb. Mancher Flügel, manches Spinett is
da durch seine Hände gegangen. Sein Wissensdrang trieb ihn hinaus in die
Welt.
Er arbeitete mehrere Jahren in Wien bei verschiedenen Meistern,
bis er seiner Zeit dem Rufe nach Stuttgart folgte.
Im Augugst 1809 fingen Schiedmayer und Dieudonné, beide junge
schaffenslustige Männer, in einem kleinen Gartenhaus, das gerade Raum
für einen Flügel bot, zu arbeiten an. Mit mancherlei Mühen und
Entbehrungen – mit irdischen Glücksgütern war eben keiner ausreichend
gesegnet – wurde der erste Flügel vollendet, der so gut ausfiel, dass er
sofort um fl. 500 von einer angesehenen musikalischen Stuttgarter
Familie erworben wurde.
Neue Bestellungen erfolgten. Wie Schiedmayer später oft
erzählte, war der Erlös dieses Flügel der Anfang zu ihrem Glück, denn ihre
Mittel waren derart erscöpft, dass ihnen ein Weiterarbeiten ohne dieses
Geld absolut unmöglich gewesen wäre. Doch gar bald änderten sie die
Verhältnisse zum Besseren.
Johann Lorenz Schiedmayer, der Begründer der Klavier-Industrie
in Württemberg, ward geboren am 2. Dezember 1786 zu Erlangen. Auf
Veranlassung des Stuttgarter C.F. Dieudonné, dessen Bekanntheit er in
Wien gemacht hatte, kam Schiedmayer im Juni 1809 nach Stuttgart, um
Die Firma Dieudonné & Schiedmayer bezog ein geräumiges Lokal,
und schließlich wurde im Jahre 1821 ein großer Neubau in der
Neckarstraße aufgeführt, dem später Erweiterungen folgten.
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Die Instrumente erwarben sich bald weit über die Grenzen
Deutschlands hinaus durch ihre Gediegenheit großen Ruf - die
Bestellungen mehrten sich von Tag zu Tag. .
ihm nicht plausibel erscheinen. Inzwischen wurde auch der
Maschinenbetrieb eingerichtet, und eine Dampfmaschine, lange Zeit der
einzige in den Stuttgarter Klavierfabriken, aufgestellt.
Im Jahre 1825 starb Dieudonné und J.L. Schiedmayer übernahm
das Geschäft auf alleinige Rechnung und unter seinem Namen.
Darauf kamen die Ausstellungen von London 1851, München
1854, Paris 1855, welche mit höchsten Auszeichnungen den Ruhm des
Hauses mehrten.
Stets bem:uht Verbesserungen anzubringen, war er der erste in
Deutschland, der die englische Flügelmechanik auf Tafelpianos in
Anwendung brachte. Klavieren nach dieser Konstruktion wurden bis auf
unsere Zeit in großer Anzahl in den verschiedenen Stuttgarter Fabriken
gefertigt.
Dem Flügelbau widmete Schiedmayer besondere
Aufmerksamkeit. Verschiedenartigste Konstruktionen sind Beweis für
seine große Begabung und praktischen Kenntnisse. Auch auf dem Gebiete
der Maschinenkonstruktion versuchte er sich viel in seiner Freizeit, so ist
eine Schieberegulierung an einer Gattersäge nach seiner Konstruktion
noch heute mit bestem Erfolg in der Fabrik im Betrieb.
Als sich das Geschäft immer mehr ausdehnte, konnte es ihm nur
erwünscht sein, dass er seine beiden ältesten Söhne Adolf (geb. 1819) und
Hermann (geb. 1820), nachdem dieselben in den ersten Etablissements
von London, Paris und St. Petersburg gearbeitet hatten, als Teilhaber
aufnehmen konnte. Bei dieser Gelegenheit – es war im Jahre 1845 –
wurde die Firma Schiedmayer & Söhne angenommen, wie solche noch
heute unverändert besteht.
Zu jener Zeit erhielt J.L. Schiedmayer die erste Auszeichnung: die
Württembergische Gewerbliche Medaille in Gold.
Die neu eingetretenen jungen Kräfte brachten mancherlei Neues
mit. Vor allem wurde dem Bau der Pianinos mehr Aufmerksamkeit
zugewendet, welche der Vater nie als „vollberechtigte“ Instrumenten
anerkennen wollte. Für ihn, den Meister von der alten Schule, gab es nur
Flügel und Tafelform, die neue Geschichte mit der Pianino-Form wollte
König Wilhelm von Württemberg verlieh im Jahre 1854 der Firma
die große goldene Medaille für Kunst und Wissenschaft.
Inzwischen waren zwei jüngere Söhne, Julius (geb. 1822, gest.
1879) und Paul (geb. 1828), vom Auslande zurückgekehrt. Der Vater baute
ihnen im Jahre 1854 eine eigene Fabrik, worin sie unter der Firma J. & P.
Schiedmayer den Bau von Harmoniums betrieben. Im Jahre 1860 trat
hierzu noch die Fabrikation von Pianinos und Flügeln, die Fabrikate
erfreuen sich bekanntlich ebenfalls eines sehre guten Rufes.
Unermüdlich arbeitete J.L. Schiedmayer weiter, bis ihn im März
1860 der Tod ereilte. Sein Verlust wurde allgemein schmerzlich bedauert,
denn er war seinen Leuten ein guter Herr. Man hatte Respekt vor seinen
vielen Kenntnissen; dabei war er unendlich leutselig und hatte für jeden
ein gutes Wort. Im Oktober des nächsten Jahres folgte ihm sein zweiter
Sohn Hermann in ein frühes Grab. Für den ältesten Sohn Adolf ein harter
Schlag! Es musste überwunden werden. Unverdrossen wurde
weitergestrebt, die ehrende Auszeichnungen auf den Ausstellungen zu
London 1862, Paris 1867 sind beredtes Zeugnis dafür. Im Jahre 1871
erstand dem jetzigen Geschäftsinhaber eine Stütze in seinem Sohne Adolf
(geb. 1847) und seinem Neffen Hermann (geb. 1849), Sohn des
verstorbenen Bruders Hermann. Beide seit 1876 Teilhaber der Firma
haben mehrjährige Studienreisen in Norddeutschland, Frankreich,
England und Nordamerika unternommen und wurden dem erprobten
alten Stamme frische grünende Zweige.
Neue Bauten würden errichtet. Im Jahre 1873 wurde in Wien die
Auszeichnung höchster Ordnung, das Ehrendiplom, errungen. Zur selben
Zeit war die Einweihung einer neuen großen Dampfmaschine mit
vollständig allen für die Klavierfabrikation nötigen Hilfsmaschinen.Im
Jahre 1877 folgte die Ernennung zum Hoflierferant Sr. Majestät des
Königs von Württemberg.
Die Sydney Ausstellung 1879 brachte neue Auszeichnungen,
Melbourne 1880 die goldene Medaille erster Klasse. Auf der
Württembergische Landes-Gewerbe-Ausstellung wurde die Firma neben
dem Ehrendiplom (der höchste Auszeichnung) durch Ernennung des
ältesten Chefs Adolf Schiedmayer senior zum Kommerzienrat noch ganz
besonders ausgezeichnet.
So lebt seiner Hände Werk fort, wenn auch schon länger als zwei
Jahrzehnte der Grabeshügel sich über dem rüstigen rastlosen Mann
geschlossen hat. J.L. Schiedmayer hat das Verdienst, dem Namen
Schiedmayer einen guten Klang in der Geschichte des Klavierbaues
gegeben zu haben.
Es ist ein Ehrenpflicht der Nachkommen , den Ruhmesschild der
Verdienste ihrer Vorfahren durch rastlos Weiterstreben stets blank zu
erhalten.
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Band 02 | No 07 | 01-01-1882 | Seite 98
NICHT Schiedmayer
Band 02 | No 08 | 15-01-1882 | Seite 111-112
Über die Zufuhr van Pianos nach Brasilien
Autor: Oscar Laffert
Über die Zufuhr van Pianos nach Brasilien schreibt das
Zentralblatt für den Holz- und Holzwarenhandel und die
holzverarbeitenden Gewerbe:
„Pianos werden fas ausschließlich aus Frankreich bezogen.
Deutsches Fabrikat findet am hiesigen Platze wenig Einführung.
Privatleute und Händler hegen ein bedenkliches Vorurteil gegen Deutsche
Pianos, weil sich leider eine große Menge dieser Instrumente weder an
Güte noch Dauer bei Gebrauch im hiesigen Klima bewährt haben.“
Wie die angeführte Quelle meint, sind die Gründe dafür folgende:
Während einen Französisches Piano dem hiesigen Geschmack
durch gefällige elegante Form, dem Klima durch solide Bauart (HolzKonstruktion) und dem Transport ins Innere Brasiliens, wo häufig nicht
einmal fahrbare Straßen und Wege existieren, durch Leichtigkeit
angepasst ist, kann man sicher darauf rechnen, das solche Eigenschaften
vergebens an Deutsche Pianos gesucht werden. Das massive Äußere der
letzten gefällt hier nicht, das feuchte warme Klima wird der Konstruktion
nachteilig und die kolossale Schwere der mit dicken Gusseisenplatten
angefertigten Pianos erleichtert nicht den Versand.
Jeglicher Einwand oder Bitte um Anpassung an fremden
Geschmack, wie um Veränderungen oder Verbesserungen, die schon seit
30 bis 40 Jahren den Französischen Pianos eigen sind, wird von den
Fabrikanten oder deren Agenten einfach dahin beantwortet: „die Pianos
sind sehr billig, es ist nicht möglich, etwas Besseres für den billigen Preis
herzustellen.“ Als ob der Billigkeit die einzige Eigenschaft wäre, die hier
erwünscht sein dürfte.
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Aber nicht einmal in Hinsicht der Billigkeit können Deutsche mit
Französischen wetteifern. Zum Beispiel Bord in Paris und Boisselot in
Marseille bauen billige und dennoch solide und brauchbare Pianos von
400 Franken an, freilich ohne Luxus, aber in allen Regeln der Kunst
angefertigt, ohne Ersparnis guten Materials an Punkten, wo solches
unbedingt notwendig ist.
Nun dienen deutschen Fabrikanten zur Notiz, dass es wenig
nützlich ist, für Brasilien billige Pianos zu bauen und nur solche Pianos zu
empfehlen, denn ein billiges aufrechtstehendes Piano kostet grade so viel
Einführzoll wie ein teures. Da der Zoll für ebengenannte Pianos 180
Milreis oder 360 Mark und für Flügel 250 Milreis oder 500 Mark beträgt,
annähernd der Preis eines solchen Instrumentes, ist es wohl leicht
erklärlich, dass Käufer sich lieber ein Wertvolleres Klavier anschaffen.
Auch Frankreich liefert größtenteils nur wertvolles Fabrikat
hierher.
Die hiesigen Händler ziehen es vor, gute Pianos aus renommierten
Fabriken zu beziehen, da hier wirklich im Vertrauen und unter gültiger
Garantie gekauft und verkauft wird.
In den Jahren 1871 und 1872 zur Zeit als Frankreich noch nicht
wieder Leistungsfähig war, kaufte ein hiesiger Geschäftsmann, Inhaber
eines bedeutenden Hauses , persönlich in Deutschland etwa 120 Pianos
verschiedener Fabrikanten. Der Verkauf ging in Ermangelung
Französischer Instrumente flott von Statten, aber ehe ein Jahr verging,
kam schon der Rückschlag; viele Besitzer deutscher Pianos hielten sich an
das gemachte Versprechen des Hauses, welches die Versicherung
gegeben hatte, im Falle des Nichtzufriedenstellens, das Deutsche Piano
gegen ein Französisches umtauschen zu wollen.. Wie sauer es dem Hause
wurde, unansehnlich gewordene und ab gehämmerte Pianos und gegen
gute, neue Französische, auf die auch schon Käufer warteten, ohne oder
doch mit geringen Kostenaufschlag umzutauschen, kann sich mancher
Deutsche Fabrikant oder Händler nicht erklären.
Es ist ein traurige Tatsache, dass einzelne vorwärts strebende und
in Wirklichkeit Gutes leistende Deutsche Fabrikanten unter dem hier stets
wachsenden Vorurteil mit leiden müssen, während ihr Fabrikat
ebenbürtig dem besten Französischen zur Seite gestellt werden könnte.
Der Vorwurf, der uns Deutschen von Deutschland aus gemacht
wird, dass wir uns nicht bemühen, unsern ganzen Warenbedarf von dort
zu beziehen, beruht auf Selbsttäuschung, aber wir dürfen uns über die
Unbereitwilligkeit, Unkenntnis auswärtiger Verhältnisse und kleinlichen
Geschäftssinn, selbst bedeutender Deutscher Handelshäuser beklagen,
die Geschäftsanknüpfungen unmöglich machen.
Deutschland stellt nur in geringen Ausnahmen Spezielles für das
Ausland her. Alle möglichen hierher gesandten Artikel sind beinahe
dieselben, wie sie für Deutschlands entschieden weniger wohlhabende
Verhältnisse passend sind.
Als ich die vorstehende Mitteilung zum ersten Male durchlas, hielt
ich sie für geeignet zu einer Notiz für die „Zeitschrift für
Instrumentenbau“. Bei eingehender Betrachtung indessen nimmt es mich
höchlichst Wunder, dass dergleichen Wischi-Waschi Aufnahme finden
konnte in einer deutschen Zeitung, ja sogar in einem Blatte, welche –
wenigstens in seinen Versprechungen – vorgibt die Interessen auch des
deutschen Piano-Baues „fordern“ zu wollen. Mit ein paar harmlosen
Fragezeichen als quasi Abwehr ist es da wohl nicht abgetan. Sehen wir uns
einmal näher an, was der Brasilianer Weltweise zu Tage gefördert hat. Die
Kunde, das Brasilien das französische Fabrikat dem deutschen vorzieht, ist
– wenn sie wahr ist – eine bittere Pille, sie wäre aber heilsam, wenn nur
einfach gesagt würde „warum“.
Lächerlich ist es drucken zu lassen: die Deutschen wiesen „ohne“
weiteres jedes Verlangen nach bestimmten Mustern zu arbeiten zurück.
Ich habe im vergangenen Jahre die Ausstellungen in Stuttgart, Frankfurt,
Halle a/S., Breslau besucht und die größeren Fabriken in diesen Städten
wie in Zeitz, Weimar, Dresden, Löbau, Liegnitz, Berlin besichtigt, da habe
30
ich mit eigener Augen gesehen, wie hier für Indien, Australien, dort für
Japan oder Südamerika ganz speziell eigentümliche Pianos gebaut
wurden. Hat also vielleicht einmal irgend ein Fabrikant – sei es nun wegen
zu unbedeutender Abnahme oder z knickrigem Preise – abgelehnt einem
„brasilianischen“ Exporteur (!) nicht gleich alle seine Wünschen zu
befriedigen, so ist das kein Grund mit Trompeten und Pauken in die Welt
hinein zu posaunen: die Deutschen wollen das nicht, was die
Französischen können. Die aufgetischte Räubergeschichte von den
deutschen Fabrikaten, die „nur wegen Mangel(!)“ an französischen Pianos
verkauft wurden, und die sofort wieder eingetauscht wurden als die
französischen Mirakel eintrafen, ist ungemein rührend. Brasilien muss
eine hübsche Kleinstadt sein, das die Käufer gleich Wind bekommen
wenn eine neue Auflage echt französischer Pianos eintrifft. Der Transport
muss da auch nicht gar so beschwerlich sein, wenn dann im
Handumdrehen eine allgemeine Auswechslung vor sich gehen kann. Dass
aus deutschen neuen Fabrikat in Jahresfrist „abgehämmerte Pianos“
werden können nimmt sich in einem Blatt „für Förderung deutschen
Interessen auch ziemlich komisch aus. Doch ich will zum Schluss kommen.
Was will denn der holzverarbeitetende Gewerbe-Zentralblatt-Mitarbeiter
eigentlich?
Zuerst erklärt er: der deutschen Fabrikant und Agent sage: „es sei
nicht möglich für billigen Preis etwas besseres herzustellen“, dann folgt
eine Reklame für französische Fabrikate mit bewährten Schlagwörtern,
wie „billig aber dennoch solid“, „ohne Luxus aber nach allen Regeln der
Kunst“, „ohne Ersparnis guten Materials“, und dgl. Mehr.
Nun kommt auf einmal nach all diesen Tiraden auf 400 FrankenMuster Piano die Wendung: den deutschen Fabrikanten zur Notiz, dass es
wenig nützlich ist, für Brasilien billige Pianos zu bauen und „nur solche“
Pianos zu empfehlen – Aha ! – nun entpuppt sich der Herr erst – wer
empfiehlt denn nur billiges Fabrikat? – der Fabrikant oder er? Mir scheint
der hofmeisternde Brasilianer mag ein schöner Preisdrücker sein.
Ich frage weiter: wozu der Lärm für die 400 Franken-Pianos?
Wenn der Zoll 180 Milreis oder 360 Mark beträgt für ein Pianino, ganz
gleich ob es 400 oder 4000 Franken kostet, so ist es ein wenig logisch ein
400 Franken-Piano zu importieren als den deutschen Händler bis auf 320
Mark und darunter herunterdrücken zu wollen. Exporteure die
dergleichen Schundware durchaus erzwingen, schädigen das Renommee
der Branche und wer es kann, mag ihnen höflichste – das Loch zeigen, was
der Zimmermann gelassen hat.
Band 02 | No 16 | 15-05-1882 | Seite 230 & 230
Herr L. Moonen in Melbourne voröffentlicht in der „London and
Provincial Music Trades Review“ vom 15. April folgenden interessanten
Bericht über die gegenwärtige Lages des Pianoforte-Handels in Australien,
den wir nicht versäumen wollen , zur Kenntnis unserer geschätzten Leser
zu bringen. Herr Moonen schreibt:
„Es wird Sie interessieren zu erfahren, dass die deutschen PianoFabrikanten gegenwärtig das hiesige Geschäft so in die Hände bekommen
haben, dass die englischen und französischen Fabrikanten in Gefahr
stehen, von denselben gänzlich verdrängt zu werden.
Blüthner, Schiedmayer, Kaps, Rönisch, Bechstein, Schwechten und
Lipp behaupten die Oberhand über die andere Fabrikanten, da der helle
Ton der Instrumenten mit Eisengussrahmen mehr nach dem Geschmacke
des hiesigen Publikums ist, als der dünne, hölzerne Klang der nach dem
alten System verfertigten Instrumente.
Dass die deutschen Fabrikanten eine Zeit lang den Markt
beherrschen, ist so lange sie korrekt verfahren, nicht zu beklagen; wenn
dieselbe Instrumente zu billigeren Preisen wie die französischen und
englischen Fabrikanten liefern und das Publikum ihre kräftigeren und
heller klingenden Instrumenten den weniger gut klingenden aber besser
ausgearbeiteten Pianos jener vorzieht, so bleibt letzteren weiter Nichts
übrig als ihre Produkte dem Geschmacke des Publikums anzupassen,
31
wenn sie ihren Instrumenten bei demselben wieder gute Aufnahme
verschaffen wollen. Dass die deutschen Fabrikanten den auswärtigen
Markt überfüllen und so mit Instrumenten sättigen würden, um bei
Händler mit Hausgerätschaften, Nähmaschinen[Händlern und ländlichen
Magazin-Inhabern (eine Art von höherem Kramladen) einen Ausweg drür
suchen zu müssen, wäre nicht zu verwundern, wenn wir sehen, dass in
London Händler mit Hausgerähtschaften auch Export-Pianos zu lächerlich
billigen Preisen verkaufen und offerieren.
Es ist indessen sehr bedauerlich zu sehen, wie ein Geschäftszweig
von seinen ursprünglichen und wahren künstlerischen Bahnen abgelenkt
wird.
Es ist dies umso mehr zu bedauern, weil der gewissenhafte
Händler von fach sich auf seine Branche, wenn sich dieselbe auf Musik
und musikalische Instrumente erstreckt, beschränken und für die
verkauften Instrumente eine Garantie übernehmen muss, was irgend ein
anderer Laden-Inhaber, der nach dem Fasse oder der Kiste verkauft, nicht
nötig hat.
Unglücklicherweise sind viele deutschen Fabrikanten nicht
besonderes gewissenhaft in ihrem geschäftlichen Verfahren und es gibt
einige welke hinsichtlich ihrer Geschicklichkeit und Intelligenz ein großes
Renommee besitzen, dasselbe aber zu tadelnswerten Manipulationen
ausbeuten. Besonders die Fabrikanten von wohlfeilen Instrumenten
stellen ein Piano her, dessen Wert von 12 bis 15 Livres differiert, setzen
einen mythischen Name darauf und verkaufen diese Instrumente bis der
Name sich überlebt hat, hernach kommt ein andere Benennung an die
Reihe und so fort.
Auf diese Weise sind die Bezeichnungen wie: Rosener-Renardi,
Herrmann, Wagner, Ehibard, Berstein Neumann,Herlich, Becker, Puls,
Pollini, Richter, Ewig, Schaller, Neuwolf und andere entstanden, welche
wir bei Händlern mit Hausgerätschaften, Auktionatoren und Gross-
Importeuren antreffen und welche in vielen Fällen kein Bedenken tragen,
einzelne Pianos zu Engros-Preisen zu verkaufen.
Er würde nicht so viel Grund zu klagen vorhanden sein, wenn die
Fabrikanten der sogenannten: wohlfeilen Pianos, welche übrigens of zu
übertrieben, hohen Preisen von den Kleinhändler auf dem Lande verkauft
werden, sich darauf beschränken wollten nur mythische Namen auf den
Instrumenten anzubringen, aber ihr Verfahren ist höchst tadelnswert
wenn sie die Namen von wohl bekannte europäischen Firmen, welche
wegen der Vorzüglichkeit ihrer Produkte Weltruf erlangt haben ,
missbrauchen und so die ebenfalls gewissenlosen Händler in den Stand
setzen, unter flaschen Vorspiegelungen ein Piano, welches z.B. den
Namen Pleyel Wolff, Berlin führt, zu verkaufen. Nun, wir wissen Alle, dass
damit die wohlbekannte französische Firma gemeint sein soll un dass
dieselbe in Berlin weder eine Fabrik noch ein Magazin besitzt. Carl
Rönisch in Dresden ist oft in Carl Renisch umgewandelt worden und es
befinden sich gegenwärtig mehrere Instrumente mit dieser Bezeichnung
bei einem Auktionator in Melbourne. Bechstein Pianos werden öfters
gefragt und ein mit Beckstein oder Bergstein oder Bechsten bezeichnetes
Instrument wird an dessen Stelle vorgezeigt und der Verkäufer versichert,
dass das alles eines und dasselbe sei.
Erard Pianos von der berühmten Pariser Firma werden oft für
geringere Instrumente gehalten, weil mit Ehrart oder Erhard bezeichnete
Instrumente an deren Stelle verkauft worden sind. Ferner Biese, ein
ausgezeichnete Fabrikant ist in Bisset, Schiedmayer in Schildmayer
umgewandelt worden und alle mögliche Marken können im Nu geliefert
werden, denn diese Fälscher haben immer eine hinreichende Anzahl
Firmenschilder im Vorrat, welche nur je nach Bedürfnis an die
Instrumente angeschraubt zu werden brauchen.
Wissen sie nicht wie diesem Übelstande abgeholfen werden
könnte?
Melbourne, d. 5. Februar 1881
32
Ihr ergebener, L. Moonen.
Band 02 | No 17 | 01-06-1881 | Seite 241
Ausstellungsnachrichten.
Am 15. Mai wurde programmmäßig die bayerische Landes-Ausstellung zu
Nürnberg eröffnet. Der Ausstellungsplatz gewährt parkartig einen sehr
angenehmen Aufenthalt. Der Besuch ist ein starker. Die Arrangements
wie die Ausstellungsobjekte finden lobende Anerkennung. Die MusikInstrumente und Bestandteile dazu sind der Gruppe X zugeteilt. Wir
finden folgende Aussteller vertreten:
I. Pianinos und Flügel:
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Ed. Steingräber in Beyreuth, 7 Pianinos
E. Müller-Schiedmayer in Würzburg, 3 Pianinos, 1 Flügel
E. Wober in Würzburg, 3 Pianinos
L. Ehret in München, 3 Pianinos und 1 Flügel
J. Mayer & Co in München, 1 Pianino und 2 Flügel
G. Förtner in München, 2 Pianinos
J.C. Neupert in Bamberg, 2 Pianinos
B. Steingräber in Bamberg, 2 Pianinos
G. Fischer in Schweinfurt, 2 Pianinos
Jos. Veit in Kitzingen, 1 Pianino
Aug. Boeckh in Nördlingen, 1 Pianino
Kethath & Söhne in Weiden, 1 Pianino
W. Scherner in Landshut, 1 Pianino.
Band 2 | No 22 | 15-08-1882 | Seite 324
Exportmusterlager Stuttgart.
Prinz Hermann zu Sachsen-Weimar hat das Ehrenpräsidium
des jungen Täglich an Bedeutung gewinnende Instituts
übernommen. Die Mitgliederzahl beläuft sich zur Zeit auf 278.
Das Fremdenbuch weist Besucher und Kunden aus Leipzig, St.
Gallen, Costa Rica, Alexandrien, Buenos Aires, Puebla u.a. auf,
welche nach eingehender Besichtigung sich stets günstig über
diese Institution aussprachen. Um die ausgeschriebene
Direktorstelle sind gegen 100 Bewerbungen eingelaufen.
•
•
33
Hand nicht für gut durchführbar, während wir das erste
wärmstens befürworten. D.R.
Band 02 | No 21 | 01-08-1882 | Seite 311
Band 2 | No 23 | 01-09-1882 | Seite 339
Für den Posten eines Direktors des Exportmusterlagers in
Stuttgart, sind 140 Bewerbungen eingelaufen. Die Zahl
der Mitglieder beträgt zur Zeit 303. Der Katalog des
Exportmusterlagers ist soweit fertig um Angang des
kommenden Monats versandt zu können. Im Hinblick auf
die schon jetzt günstigen Resultate, welche diese
Institution in Stuttgart erzielte, hat der württembergische
Verein für Handelsgeographie an den Berliner
Zentralverein ein Schreiben gerichtet, in welchem die
Notwendigkeit betont wird, unserer Pariser Botschaft
einen „kaufmännisch gebildeten“ und sprachkundigen
Fachmann zur Pflege und Erweiterung unserer
Handelsbeziehungen zu Frankreich und dessen Kolonien
zu attachieren. Handelskammersekretar Dr. Huber hat in
einem Separat Abdruck einen hierauf abzielenden Aufsatz
erscheinen lassen, welchen der Genannte seiner Zeit in
der deutschen Konsulats-Zeitung in Berlin veröffentlichte.
Die „D. volksw. Corr.“ bringt die Idee eines deutschen
Warenmusterlager in Paris zur Anregung. Wir halten das
letztere, einen an und für sich guten Gedanken, vor der
Band 2 | No 23 | 01-09-1882 | Seite 343
Band 03 | Nr 01 | 01-10-1882 | Seite 10
Patentneuigkeiten
E. Müller-Schiedmayer in Würzburg erhielft auf eine Vorrichtung
zur übertragen der Schwingungen des vorderen Resonanzbodens auf
einen dahinter liegende Resonanzboden an Pianos das Deutsche ReichsPatent no. 19034vom 23. September 1881 ab.
Zwei Resonanzböden werden durch den das Patentobjekt
bildende Mechanismus verbunden. An beiden Resonanzböden sind
Rippen von gleicher oder ungleicher Höhe, in letzterem Falle mit an die
schwächeren Rippen angesetzten Verstärkungsstücken befestigt, und an
diese sind mittelst je einer Holzschraube flache Holzstäbe angeschraubt,
welche von einer dritten Holzschraube in der Mitte zusammen gehalten
werden.
Der durch die Holzschrauben bewirkte Anzug soll eine direkte
Übertragung der Schwingungen des einen Resonanzboden auf den
anderen bedingen, ohne jedoch das Schwingungsvermögen jedes
einzelnen zu beeinträchtigen. Derartige Schwingungsüberträger werden
in beliebiger Anzahl zwischen beiden Resonanzboden eingeschaltet.
Patent Anspruch lautet:
Eine Vorrichtung zur Übertragung der Schwingungen von einem
Resonanzboden auf den anderen, bestehende aus einer durch zwei
Stäbchen gebildeten Gelenkverbindung, deren Enden so mit den
Resonanzböden durch nachziehbare Holzschrauben verbunden sind., dass
letztere frei schwingen können, ohne dabei die Verbindung selbst und
ihre übertragungs-Fähigkeit aufzuheben.
34
Band 03 | Nr. 32 |11-08-1883
Königin Elisabet von Rumänien
In der Pianofortefabrik der Herren Schiedmayer & Söhne in
Stuttgart ist kürzlich ein Prachtwerk ersten Ranges in einem für die
Königin Elisabeth von Rumänien bestimmten Pianino vollendet worden.
Die äußere Ausstattung zeigt ein in reichster deutscher Renaissance
gearbeitetes Gehäuse; das Grundholz in leuchtend braunem Ton ist
italienischer Nussbaum, zwischen welchem farbige Intarsien in dem
helleren ungarischen Eschenholz effektvoll sich abheben und namentlich
in der Mittelfüllung einen reizendem Eindruck machen; zu Abschluss der
Füllung und Hervorhebung der Kontouren sind sehr glücklich teilweise
dunklere Einfassungsstäbe benutzt. Das Kranzgesims des als Überdachung
gearbeiteten Deckels wird auf beiden Seiten von zierlichen, mit
Engelsköpfen geschmückten Säulengetragen, während der Mittelfries den
von der Königin-Dichterin selbst gewählten Spruch: „Die Sprache der
Seele schläft in meinen Saiten“ trägt. Der untere Teil mit der Klaviatur
ruht auf 2 etwas gedrungenen Urnenform gedachten Säulen, während das
Beschläg in reicher Ornamentik und zarter ziselierten Arbeit in Nickel dem
Ganzen eine gewisse Lebendigkeit verleiht. Was die innere Einrichtung
anbelangt, so ist das Instrument einübersaitiges mit ganzem
Metallgußrahmen und Nickelstimmstockplatte.; an der Mechanik befindet
sich ein neuer Patentmetallrechen, der mit leichter Spielbarkeit den
Vorteil großer Dauer verbindet; besonders hervorzuheben ist der
anerkannt vorzügliche, besonders in den oberen Lagen Weiche Ton. Im
Übrigen ist an dem Instrument Alles angebracht , was der neueste Stand
der Technik auf diesem Gebiete vermag. Das Gehäuse ist unter Teilweiser
Mitwirkung der Möbelfabrik van Bembé in Mainz angefertigt.

in Zeitschrift für Instrumentenbau Harmoniumnet Brochure

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