Restauración de Patrimonio Documental

Restauración de Patrimonio Documental
Libros de Música del
Real Colegio Seminario de Corpus Christi
de Valencia
La obra
El Real Colegio Seminario de Corpus Christi, institución fundada en Valencia en 1583 por san Juan
de Ribera para la formación de sacerdotes, posee
una excepcional colección de libros de música.
Por este motivo el Institut Valencià de la Música, el
Institut Valenciá de Conservació i Restauració de
Béns Culturals, la Univeritat de València y el Real
Colegio Seminario de Corpus Christi han querido
aunar esfuerzos en la recuperación de este legado
cultural.
Hasta la fecha se han recuperado los libros de
música LP 16, LP 17, LP 18, LP 19, LP 20, LP 23, LP 26,
LP 27, LP 28 y LP 29.
El LP 17 es un libro de partituras manuscritas y encuadernado en perganino que contiene música
policoral religiosa, fugas y tonadas para solista
compuestas por el maestro de capilla del Real
Colegio Seminario de Corpus Christi de Valencia,
Aniceto Baylón (+ 1684), a excepción de una que
pertenece a Cristóbal Galán, maestro de la Capilla Real de Madrid cerca del año 1670.
Los libros LP 18 y 19 son de gran interés musical
porque contienen composiciones de los grandes
maestros que trabajaron en las mejores instituciones musicales de la Comunitat Valenciana en su
época de esplendor: el Barroco.
El LP 18 es un libro de partituras de música sacra
barroca de José Conejos Ortells y varios maestros
de las catedrales de Segorbe, Valencia y Real Colegio Seminario de Corpus Christi. Es un libro con
457 hojas precedidas de un índice, encuadernado
en pergamino, y que mide 33 cm. Se elaboró a lo
largo de los últimos años del siglo XVII y primera mitad del XVIII, concretamente las fechas que abarca son 1697 y 1738.
Se trata de un manuscrito autógrafo firmado por
José Conejos Ortells (+ 1745) que también copia
obras de otros compositores que trabajaron en diversas instituciones religiosas valencianas durante
el Barroco. El LP 18 contiene 38 obras de música
religiosa con texto en latín a 4, 6, 7, 8, 10, 12 y 15
voces distribuidas en diferentes coros con acompañamiento continuo y algunas con mayor plantilla instrumental. Entre los compositores representados se encuentran Juan Bautista Comes (ca.1582
-/+ 1643) y Antonio Teodoro Ortells (1647 -/+1706),
Urbán de Vargas (1606 -/+ 1656), José Hinojosa
(+ 1673) y Aniceto Bailón (+ 1684), entre otros.
Estado inicial del libro LP19
Los dos primeros maestros de capilla mencionados
trabajaron en las dos instituciones con mayor prestigio musical y dotación económica de la provincia
eclesiástica de Valencia, la Catedral Metropolitana y el Real Colegio Seminario de Corpus Christi y
están considerados de singular interés en la música
barroca hispánica. Tanto Urbán de Vargas como
José Hinojosa realizaron una intensa labor desde los
magisterios de varias instituciones aragonesas con
anterioridad a su llegada a Valencia, el primero finalizó su extensa carrera como maestro de capilla
en la Catedral de Valencia y el segundo en el Real
Colegio, al igual que Aniceto Bailón.
El LP 19 también reúne partituras en borrador de
música sacra barroca de José Conejos Ortells y
otros maestros de las catedrales de Segorbe, Sevilla
y Real Colegio Seminario de Corpus Christi y guarda
una estrecha similitud con el LP 18 en cuanto al copista (José Conejos Ortells), datación (fechas comprendidas entre 1700 y 1740) y contenido (música
sacra barroca). Se trata de un libro de partituras
manuscrito de 549 hojas, 3 páginas con el índice,
un cuadernillo anejo de 21 hojas que presenta una
numeración correlativa con algunas correcciones,
que mide 34 cm. y está encuadernado con una
hoja de un cantoral. Contiene 90 obras musicales
sacras con texto en latín, a excepción de tres villancicos en castellano, la mayoría de las cuales
son policorales compuestas por los músicos mencionados anteriormente, excepto Juan Bautista
Comes, y otros como José Lillo y Miguel Tello. Del
penúltimo compositor únicamente se conoce que
algunas de sus obras se conservan en la Catedral
Estado inicial de la encuadernación del libro LP 19
Estado inicial del libro LP 20
Estado inicial del LP 29
de Segorbe y del último que fue maestro de las catedrales de Sevilla y Murcia. Quizás, a juzgar por la
inclusión de una de sus obras en este manuscrito,
podría suponérsele un origen o una estancia en
tierras valencianas.
Poco se sabe sobre José Conejos Ortells, únicamente que desempeñó su magisterio en la capilla
de música de la Catedral de Segorbe desde finales
de 1716 hasta su fallecimiento en 1745. Solamente
en una obra del LP 19 aparece el lugar de producción, Segorbe, por lo que es probable que parte
de las obras las copiara durante su magisterio en
la catedral de dicha localidad. Sin embargo, algún
tipo de vinculación debió tener José Conejos y Ortells con el Real Colegio, ya que una obra del LP 18
está compuesta “para el Colegio del Sr. Patriarca
para el día de San Mauro”. Posiblemente fuera infantillo, colegial o miembro de la capilla de música
del Real Colegio y quizás pariente del maestro Antonio Teodoro Ortells.
El LP 20 es una recopilación muy completa y variada de música sacra del siglo XVI europeo, que
combina obras de consumados maestros de fama
universal con otras de compositores valencianos
cuya música está todavía por conocer.
Una colección de Motetes de diversos autores a 4,
5, 6, 7 y 8 voces formada por 8 cuadernos manuscritos encuadernados en pergamino, de 24 cm. y
aproximadamente 140 páginas cada uno. Se trata
de una copia elaborada con anterioridad a 1641,
fecha en la que fue entregado al Real Colegio
por Don Diego de Vique. Se trata de 85 obras de
música sacra con texto en latín de una veintena de
compositores del renacimiento europeo, hispánico
y valenciano. Entre los músicos extranjeros representados cabe destacar a G. P. Palestrina, Orlando
di Lasso o J. Gay, entre los de ámbito hispánico se
encuentran [Francisco] Guerrero o [Juan] Navarro y
entre los valencianos cabe destacar a Juan Ginés
Pérez de la Parra, Juan [Bautista] Comes y [Ambrosio] Cotes.
Los libros de partituras LP 23 y 28 fueron impresos en
Venecia a finales del siglo XVI y contienen música
de tres importantes compositores del renacimiento
europeo, Francisco Gerrero (1528- 1599), Tomás Luís
de Victoria (1548- 1611) y Ludovico da Viadana
(ca. 1560-1627). Los dos primeros compositores,
junto con Cristóbal de Morales, están considerados
los más importantes maestros de la polifonía renacentista no sólo dentro del ámbito hispánico sino
también en el contexto de la música occidental. El
tercer compositor es representativo de la transición
musical del renacimiento al barroco en Italia.
Es de especial interés el libro de Canciones y villanescas espitiruales. Se trata de una colección de
composiciones religiosas y piezas profanas con
texto en castellano que este maestro fue creando
en su juventud. Estas piezas tuvieron gran aceptación en su época y fueron editadas por el compositor debido a la insistencia de sus amigos, ya
que “andando de mano en mano iban perdiendo
la fidelidad de la compostura”. La obra contiene
61 composiciones con una estructura tripartita de
estribillo-copla-estribillo. Gerreró creó todas estas
obras como una catequesis didáctico-musical para
que se interpretaran durante las celebraciones religiosas con el objetivo de hacer más accesible y
amena doctrina cristiana.
La obra del italiano Ludovico Viadana contiene
texto latino según el rito romano y está compuesta
a cinco voces con acompañamiento instrumental,
uno de los elementos más característicos de la transición al barroco.
En cuanto al LP 27 se trata de un libro de partituras
manuscrito de 277 folios y encuadernación de perganimo, y contiene música policoral religiosa con
texto en latín y compuesta por el maestro de capilla del Real Colegio de Corpus Christi de Valencia,
Máximo Ríos (+ 1705).
El libro LP 28 es el primer libro de motetes de Tomás
Luis de Victoria impreso en Venecia el año 1571.
Estudio de las filigranas
Estado inicial del cuerpo del manuscrito
Cuño del Real Colegio Seminario de Corpus Christi en las
partituras musicales
Estado Inicial
Los libros se hallaban en mal estado de conservación debido, en gran parte y principalmente, a
la oxidación de las tintas ferrogálicas que habían
roto o perforado el papel de soporte. El estudio de
las mismas permitió detectar tres tipos diferentes
en función de los metales presentes en su composición. Así, un primer grupo se caracterizaba por
la presencia única de hierro. Un segundo grupo por
la presencia de hierro y cobre. Y un tercer grupo
por la presencia simultánea de hierro, cobre y zinc.
Las cubiertas mostraban manchas de diferente
tipología, así como roturas, pequeñas incisiones,
agujeros y otros desperfectos.
Los pergaminos de las encuadernaciones, deshidratados por el inevitable paso del tiempo, se
mostraban rígidos y poco flexibles.
Aplicación de cintas adhesivas y tiras de papel
Una de las particularidades más curiosas de estos
libros de música la hallamos en las obras de Conejos Ortells, pues este autor empleaba un sistema
de corrección de erratas basado en una sustancia
blanquecina que enmascaraba los errores. El estudio de este material se realizó mediante SEM-EDX
y FTIR, con ello se puso de manifiesto dos tipos de
materiales diferentes. En concreto se trata de una
mezcla de albayalde y un compuesto de calcio.
Aplicación de parches de papel
Estado inicial del libro. Manchas, humedades y perforaciones
de papel
Rotura del cosido de los cuadernillos del libro
Proceso de restauración
El proceso de restauración de cada uno de los libros ha sido estudiado pormenorizadamente. En
lineas generales podemos decir que consistió en
el desmontaje de los volúmenes, realizando reparaciones menores de laminación, reintegración y
limpieza.
Los libros se sometieron a una limpieza mecánica
y química. Para el lavado se tuvieron en cuenta
sus características concretas y su problemática en
cada momento, pues cada hoja tenía un comportamiento diferente, terminado este proceso procedimos a su reintegración mecánica y desacidificación.
Laminamos las hojas que presentaban mayor problema, para ello se utilizó papel de bajo gramaje a
base de fibras de kozo.
Rotura del papel por oxidación de las tintas ferrogálicas
Las cubiertas se limpiaron, injertaron los faltantes de
pergamino, se hidrataron y se estabilizaron higroscópicamente.
Se volvieron a montar los ejemplares que requieran
su desmontaje, si bien esto sólo se ha hecho en casos muy extremos, y su reconstrucción se ha hecho
siguiendo fielmente el modelo original con cosido
de archivo y encuadernación flexible.
Finalmente se confeccionó una caja de conservación según la tipología del libro. Así, el modelo
elegido para los libros LP 18 y LP 19, que obliga a
una apertura en posición horizontal y a una manipulación menos agresiva, pues permite la consulta
del ejemplar sin extraer el documento de la cajas.
Fue confeccionado con doble bandeja y montado
sobre cubierta independiente.
Laminación
Para los 8 volúmenes del LP 20 dada las características de la obra se optó por un estuche con lomo
visto y cintas de algodón para ayudar a en la extracción de los libros y la protección de las cofias
de los mismos.
La restauración de estas fuentes musicales facilitará
a los musicólogos su estudio y valoración, y sobre
todo la elaboración de ediciones que permitan su
difusión y disfrute a través de la interpretación en
vivo de una música que forma parte de nuestra cultura y que merecería volver a ser escuchada.
Proceso de encuadernación del libro
Estado inicial y final de los libros
Julio 2008
Consellera de Cultura y Deporte: Trinidad Miró Mira
Secretario Autonómico de Cultura: Rafael Miró Pascual
Directora General de Patrimonio Cultural Valenciano: Paz Olmos Peris
Directora del Instituto Valenciano de la Música: Inmaculada Tomás Vert
Directora Gerente del Instituto Valenciano de Conservación y Restauración de Bienes Culturales: Carmen Pérez García
Rector de la Universitat de València: Francisco Tomás Vert
Vicerrector de Cultura de la Universitat de València: Rafael Gil Salinas
Rector del Real Colegio Seminario de Corpus Christi de Valencia: Miguel Navarro Sorni
Supervisión Técnica: Carmen Pérez García, Julián Almirante Arzar
Coordinación Técnica: Jorge García, Jose Ignacio Catalán Martí
Técnicos en Conservación y Restauración de Bienes Culturales: Marisa Ferrando Cusí y Patricia Taberner Vilar
Asesoras musicológicas: Greta Olson y Rosa Isasi Fagoaga
Archivero de Música del Real Colegio Seminario de Corpus Christi: Vicente Ferrer
Texto: Textos históricos y musicales: Rosa Isusi Fagoaga. Textos restauración: Marisa Ferrando Cusi y Patricia Taberner Vilar
Fotografía: Técnicos en Conservación y Restauración de Bienes Culturales
Diseño y maquetación: Manuel Alagarda Carratalà
Deposito Legal: CS- 226-08