Fotovýbava

Transcription

Fotovýbava

Digitální foto únor 2012
NA CD
70 MINUT
TUTORIALŮ
A DALŠÍCH
11 STRAN
V PDF
SROVNÁVACÍ TEST MAKROOBJEKTIVŮ
PŘÍSNÝ TEST OSMI OBLÍBENÝCH SKEL PRO MAKRO
ČÍSLO 102
ÚNOR 2012
8,13 € / 149 Kč
FOTOGRAFIE
V ATELIÉRU
102
magazín
TAJNÁ KOUZLA
PROFESIONÁLA
Joe Cornish – velký rozhovor
s legendárním krajinářem
www.digifotomag.cz
„Sebelepší technika nenahradí emocionální propojení s fotografovanými motivy a instinktivní estetické cítění.“ (str. 70)
Je to lehčí,
než si myslíte!
Poradíme vám,
jak začít.
PRIORITA
Navštivte naše stránky www.digifotomag.cz
ČASU
Prozradíme, v jaké situaci je lepší delší,
a kdy naopak krátký expoziční čas
Správné rozostření tekoucí vody
Panning a pohybové rozostření
Světelné stopy a jiné efekty
OVLÁDNĚTE
PHOTOSHOP
Praktické rady pro
začátečníky i pokročilé
INSPIRACE
KREATIVITA
TECHNIKY
Jak skákat se střech domů
a přitom fotografovat
Působivé pozadí jako
významný kreativní prvek
Podívejte se na známou
krajinu jinýma očima
FOTOGRAFIE NA HRANĚ
DF102_001_obalkaOK.indd 1
KOUZELNÝ BOKEH
S TELEOBJEKTIVEM
1/18/12 11:48:11 AM
Příběh obálky
03
CO JE ZA FOTOGRAFIÍ
Digitální foto � únor 2012
NA DVD
70 MINUT
TUTORIALŮ
A DALŠÍCH
11 STRAN
V PDF
SROVNÁVACÍ TEST MAKROOBJEKTIVŮ
PŘÍSNÝ TEST OSMI OBLÍBENÝCH SKEL PRO MAKRO
ČÍSLO 102
ÚNOR 2012
8,13 € / 149 Kč
FOTOGRAFIE
V ATELIÉRU
102
„Sebelepší technika nenahradí emocionální propojení s fotografovanými motivy a instinktivní estetické cítění.“ (str. 70)
Je to lehčí,
než si myslíte!
Poradíme vám,
jak začít.
magazín
TAJNÁ KOUZLA
PROFESIONÁLA
www.digifotomag.cz
Joe Cornish – velký rozhovor
s legendárním krajinářem
PRIORITA
Navštivte naše stránky www.digifotomag.cz
ČASU
Prozradíme, v jaké situaci je lepší delší,
a kdy naopak krátký expoziční čas
Správné rozostření tekoucí vody
Panning a pohybové rozostření
Světelné stopy a jiné efekty
OVLÁDNĚTE
PHOTOSHOP
Praktické rady pro
začátečníky i pokročilé
INSPIRACE
KREATIVITA
TECHNIKY
Jak skákat se střech domů
a přitom fotografovat
Působivé pozadí jako
významný kreativní prvek
Podívejte se na známou
krajinu jinýma očima
FOTOGRAFIE NA HRANĚ
KOUZELNÝ BOKEH
S TELEOBJEKTIVEM
Příběh
obálky
DF102_001_obalkaOK.indd 1
1/17/12 6:14:06 PM
Červené
řečiště
Simon Butterworth
„Na toto místo jsem narazil při výpravách k málo známým potokům
na centrální vysočině poblíž Glen
Affric ve Skotsku. Pozoruhodné
barvy řečiště okamžitě upoutaly
mou pozornost a celé ráno jsem
strávil prolézáním různých soutěsek a peřejí, protože jsem hledal
místo, odkud by byl vidět nejen
rychle tekoucí potok, ale i hrozivé
vrcholy v pozadí. Tento úsek říčky
tomu dokonale odpovídal.
Mám zkušenost, že malé peřeje jsou k fotografování vhodnější
než obrovské vodopády, protože
se k nim mohu v zájmu zvýšení
dramatičnosti přiblížit, aniž bych
riskoval namočení. Zatažená
obloha představovala ideální podmínky pro fotografování, přímé
sluneční světlo by zvýšilo kontrast
na nezvládnutelnou míru.“
Canon EOS 5D Mk I s objektivem Canon
EF 16–35 mm f2,8L II USM nastaveným
na 19 mm, ISO 100, čas 0,5 s, clona f16,
filtry: Lee 6ND přechodový a B+W
polarizační
Digitální foto Únor 2012
DF102_003_BEHIND_119.indd 3
1/17/12 6:17:58 PM
4
Editorial
Dopis šéfredaktora
Připravili jsme pro vás nové
Když jsem si koupil svoji první zrcadlovku
Minoltu X-700 a učil se fotografovat, ukazoval
jsem své pokusy jednomu staršímu a zkušenějšímu kamarádovi-fotografovi. Asi u každého
druhého snímku kroutil hlavou a říkal: „Člověče,
tohle by bylo docela dobré, kdyby to bylo
ostré.“ A to říkal i u fotografií, které se mi zdály
docela v pořádku, ale podle jeho standardu
jakákoli neostrost znamenala nedokonalost,
a tedy smazání, vlastně pardon – tehdy ještě
roztrhání. Trvalo poměrně dlouho, než jsem
pochopil, že ne každá fotografie musí být 100%
ostrá, že mnohdy to nevadí, nebo je to dokonce vítané. Odtud vedl jen krok k tomu se
o neostrost pokoušet záměrně, počítat s ní
jako s významným kreativním prvkem… Nakonec to pochopil i onen můj kamarád; nedávno
jsem se díval na jeho stránky a má tam pořádné
„mazanice“. Jak všichni víme, důležitým
faktorem, který rozhoduje o ostrosti, je délka
expozičního času, a proto se jí v tomto čísle
věnujeme podrobněji.
Petr Špánek, šéfredaktor Digitálního fota,
české verze Digital Camera
spanek@digifotomag.cz
Seznamte se s redakcí
chrání redakci
Digitální foto
Geoff Harris
šéfredaktor
Digital Camera
Paul Grogan
zástupce
šéfredaktora
George Cairns
redaktor Školy
Photoshopu
Ali Jennings
redaktor Školy
Photoshopu
Angela
Nicholsonová
specialistka na testy
Šéfredaktor původní
britské verze Digitálního
fota je profesionál s mnohaletými zkušenostmi.
Zkušený fotograf se s vámi
rád podělí o rady a tipy, jak
fotografovat a jak si poradit
s fotovýbavou.
Dokáže srozumitelně
vysvětlit i ty nejkomplikovanější postupy ve Photoshopu Elements či CS.
Ali Jennings je expert na
všechno, co souvisí s Photoshopem, úpravami fotografií a videotutorialy na CD.
Angela Nicholsonová se
testováním zabývá mnoho
let a za tu dobu nasbírala
cenné vědomosti.
DF102_004_Egoterial.indd 4
1/18/12 8:49:28 AM
Obsah
58
ČÍSLO 102 / ÚNOR 2012
10
70 14
26
Fotograf roku 2011
Představujeme vítěze prestižní soutěže
Fotograf roku, pořádané britskou redakcí
Srdečné pozdravy z konce světa
Chris „Douggs“ McDougall skáče se
střech a skal a přitom fotografuje
30
Kreativní hrátky s časem
43
Fotografujte!
58
Fotoléčitel
64
Fotoporadna
70
Velký rozhovor Digitálního fota
98
Fotografie, kterou bych si přál
Dokonale zmrazený pohyb, mléčná
hladina moře a působivé pohybové rozostření
Pravidelný přísun osvědčených rad
a tipů, jak co nejlépe fotografovat
Ukázali jsme našemu čtenáři, jak fotografovat se studiovými světly
58
Pokud něčemu nerozumíte, napište
nám. Tým našich odborníků vám poradí.
30
S krajinářem Joem Cornishem o emocionálním propojení s fotografovanými motivy…
Guy Edwardes je fascinován snímkem
Johna Shawa Stíny spálených borovic
26
CD
Fotovýbava
Nezbytnosti
80
82
94
96
03
08
10
63
Těm, kdo chtějí proniknout do tajů fotografování se zrcadlovkou, je určen nový seriál
Focení s Vaškem. V prvním díle vám autor Václav
Chaloupka vysvětlí, co jsou to expoziční režimy.
V dalším seriálu – Ovládněte Photoshop – jsme se
zaměřili na kreativní efekty, jimiž můžete vylepšit
své snímky. V článcích ve formátu PDF najdete návody, jak fotografiím dodat trochu dynamiky – ať
už fotografujete krajinu, nebo rychlá auta.
50
82
Škola Photoshopu
Věrohodné testy
Přísné – přesné – nezávislé – spravedlivé
Magické kouzlo detailu
Přísné srovnání osmi makroobjektivů
Mistr mnoha řemesel
Levnější alternativa k Lightroomu
Minirecenze
Testujeme zajímavé příslušenství
Příběh obálky
Simon Butterworth o fotografii na obálce
Hledáček
Vaše názory na časopis a fotografii
Vaše snímky
Galerie fotografií našich čtenářů
Připravujeme
Podívejte se, co chystáme na příště
DF102_006_OBSAH.indd 6
1/18/12 11:55:40 AM
8
Hledáček
Napište nám, co se vám líbí a co ne.
Sdílejte s námi své fotografické zkušenosti.
Sdělte nám, co si myslíte. Rádi uslyšíme, co si myslíte o našem časopise a fotografii vůbec!
Pošlete nám e-mail, zapojte se do diskusí na našich stránkách www.digifotomag.cz či se k nám
připojte na Facebooku: www.facebook.com/digitalnifoto.
RÉBUS K ZAMYŠLENÍ?
Kupuji si časopis Digitální foto úplně
pravidelně a mám dvě připomínky.
1. Na CD čísla 100 chybí zdrojové
snímky k seriálu Vaška Chaloupky
Photoshop pro fotografy.
2. V čísle 101 na straně 19 postrádám dokončení článku Nedokonalá
harmonie. Píšete, cituji, „umístěte
objekt do větší vzdálenosti od.“ Od
čeho? Proč není myšlenka dokončena?
Nikde jsem zbytek věty nenašel; nebo
že by rébus na domyšlení?
Jinak se mi časopis líbí. Kdyby
tomu tak nebylo, nekupoval bych jej
pravidelně a ani bych se nenamáhal
psát. Je-li možno, zašlete mi zdrojové snímky nebo řekněte, kde se dají
stáhnout. Předem děkuji!
DOPIS MĚSÍCE
NA VLNCE S DIGITÁLNÍM FOTEM
Vážená redakce, dovoluji si tak trochu (anebo
spíš docela hodně) zareagovat na prosincové
číslo Digitálního fota – zjistil jsem totiž, že
s tímto výtiskem mám vcelku dost společného. Tak za prvé, hned na úvodních stránkách
píšete o setkání fotografů-čtenářů v Českém
Krumlově. Shodou okolností jsem v tyto dny
obdržel nařízenou autobusáckou dovolenou
a napadlo mě navštívit toto město úplně
sám – společnost mi dělala jen má fotovýbava.
Přes den zde panovala celodenní mlha, proto
vám posílám dva obrázky z podvečerního
Krumlova – každý z jiného dne. Ten první
fotovečer mne provázel měsíc, který pomáhal vytvořit kouzelnou atmosféru. Tu jsem
zachytil, jak mám ve zvyku, panoramatickou
složeninou ze šesti záběrů. Stejným způsobem vznikl i snímek druhého večera. To ale
měsíc nevyšel, zůstal ukryt v mlžném závoji.
Z Krumlova pochází také úplně poslední denní
snímek, který dokumentuje šedivou náladu
těchto dní – opuštěná plovárenská restaurační
budka s motivem Rozmarného léta.
Ostatními portrétními fotkami potom reaguji
na vyhlášení vaší poslední soutěže na téma
portrét. Nedalo mi to a nějaké své streetové portrétní pokusy vám posílám. Posílám,
ale – jak vidíte – nesoutěžím. Mé fotografie
nesplňují vyhlášené parametry soutěže. Jen se
tak, jak je poslední dobou mým zvykem, vezu
na pomyslné vlnce s Digitálním fotem, protože
je mi s ním dobře a všem vám moc děkuji, že jej
stále nacházím ve své schránce.
Josef Šálek
Varga Vl.
Nahoře Obě fotografie vznikly – jak je zvykem
autora – složením šesti záběrů.
Pane Šálku, děkujeme za pěkný e-mail!
Vážíme si každého, kdo naši práci oceňuje
a komu přináší radost. Jen je škoda, že jste
se s ostatními čtenáři v Českém Krumlově
nepotkal. Na příští setkání jste samozřejmě
zván a my doufáme, že vám autobusácké
povinnosti nebudou stát v cestě.
Seriál Photoshop pro fotografy je
koncipován trochu jinak než jiná videa
o úpravách ve Photoshopu a zdrojové
snímky nebyly jeho součástí.
Omlouváme se za chybu, která
zapříčinila onen rébus. Při grafických
úpravách nám vypadlo slovo „pozadí“.
Poslední věta článku tedy zní: „Má-li
toho být na objektu více ostrého, zvolte
vyšší clonu a umístěte objekt do větší
vzdálenosti od pozadí.“
LEVNÝ HONG KONG
Fotografuji už pár let a zhruba před
rokem jsem si pořídil zrcadlovku.
Před pár měsíci mi odešel setový
objektiv a po usilovném průzkumu
jsem se rozhodl, že si pořídím Sigmu
18–200 mm. Koupil jsem ji v Hong
Kongu, kde vyšla levněji, než kdybych
ZAPOJTE SE DO 6DÍLNÉ SOUTĚŽE FOTO Z CEST
A
byste se mohli zapojit do soutěže Foto z cest,
nemusíte jezdit na druhý konec světa. Stačí
nápaditě zvládnout jedno z šesti fotografických
témat, a to třeba jen pár desítek metrů
či kilometrů od místa, kde pobýváte.
Uzávěrka prvního tématu Zimní kouzlení je již 10. března 2012,
tak si pospěšte! Autor nejlepší fotografie získá monopod Benro MP-EX!
Celkový vítěz soutěže se pak může těšit na zájezd s CK Pangeo tours.
Soutěž Foto z cest pořádá Oehling CZ, s. r. o.
VÍCE INFORMACÍ O SOUTĚŽI NAJDETE NA WWW.FOTOZCEST.CZ.
008_DF102_Dopisy.indd 8
1/19/12 7:29:36 PM
inzerce
CO VÁM
POMOHLO?
A CO NE?
Mohl bych vás poprosit o váš
názor na zaslané snímky? Bohužel nemám moc možností
zpětné vazby na moje fotky,
tak bych se rád dozvěděl, co
dělám špatně a co dobře.
Ondřej Klein
Líbí se nám nápad s odrazy ve
špinavém zrcadle (to můžete dál
rozvádět), možná je ale špinavé až
moc a v záběru se také vyskytuje
dost rušivých elementů, které
odvádějí pozornost.
redakce
Už nikdy víc
rozmazané snímky
Dejte si pozor, jaký expoziční čas používáte
Ono se jednalo o rozbité zrcadlo
(chyběla mu zadní deska), takže
bylo víceméně průhledné. Mým
cílem bylo zdůraznit kontrast mezi
jakousi „elegancí“ a velkým
„bordelem“, který je na půdě
u prarodičů. Příště určitě zkusím
špínu trošku víc vyčistit, ale strefit
to optimálně je celkem alchymie.
Ondřej Klein
ji koupil u nás. Nyní zvažuji koupi
makroobjektivu a předpokládám, že
i ten bude v čínských či japonských
obchodech (jako je www.onestopdigital.com, kde jsem pořídil onu
Sigmu) levnější. Zajímalo by mě, proč
tyto osvědčené obchody nezmiňujete
v recenzích?
JB
Nevýhodou nákupu v zámoří může
být skutečnost, že lokální zastoupení
vám nemusí uznat záruku, a pokud
se vyskytne problém, hrozí riziko, že
byste si musel reklamaci zboží vyřizovat
tam, kde jste ho koupit, tedy například
v Hong Kongu. Proto je třeba před koupí
prověřit, jak to se zárukou u konkrétního
výrobce funguje. Také pozor na clo
a zejména DPH, které musíte zaplatit,
pokud si něco necháte poslat ze
zámoří – to vše může nákup nečekaně
prodražit.
CANON ŠKOLA – ŠKOLA DSLR
Škola je rozdělena do dvou částí. Fotoškola 1 je pořádána pro úplné začátečníky, Fotoškola 2 navazuje na předchozí seminář. Fotoškola je určena pro všechny majitele digitálních zrcadlovek Canon.
Program každého semináře se skládá z teoretické a praktické
části. Cena za absolvování jedné části je 100 korun (při platbě
předem; resp. 150 korun na místě). Délka semináře je 2,5 až
3 hodiny. Podrobnosti a aktuální termíny se dozvíte na
http://www.ecanon.cz/skola/zaklady-fotografovani.html
CANON ŠKOLA – TISK
Teoretická část se bude zabývat technologiemi, které jsou integrovány v inkoustových tiskárnách a multifunkčních zařízeních. Dozvíte se, co je to FINE technologie, SINGLE INK, ChromaLife100, PictBridge, duplex, DyeBase a pigmentové inkousty, jaké je základní
rozdělení tiskáren a jaké nabízí možnosti. Seminář se bude věnovat také softwaru dodávanému k tiskárnám, možným způsobům
jeho použití a objasní vztah zařízení k vhodnému spotřebnímu
materiálu.
Praktická část nabídne možnost přímého vyzkoušení nastavení
tiskárny, jejího ovládání a tisku, představí SW pro práci a jeho možnosti při tisku fotografií. Prakticky ukáže vlastnosti fotopapírů Canon.
Nastíní možnosti připojení zařízení a alternativní způsoby tisku bez
použití počítače. Cena za absolvování jedné části je 100 korun (při
platbě předem; resp. 150 korun na místě). Další informace a termíny naleznete na http://www.ecanon.cz/skola/skola-tisku.html
U
rčitě se vám to už
stalo. Fotografujete
na oslavě, v šeru
nebo nějakou rychlou akci, například cyklistický
závod, a fotografie jsou rozmazané. A to i přesto, že fotoaparát zaostřil. Na vině není špatné
ostření, ale expoziční čas – tedy doba, po kterou dopadá na
snímač světlo z fotografované
scény a snímek se exponuje.
Pochopitelně když je expoziční
čas příliš dlouhý, scéna se
během něj změní – oslavenec
se pohne, cyklista popojede –
a na fotografii je pak pohyb
rozmazaný. Řešení je nasnadě:
zkrátit expoziční čas.
Máte-li na svém fotoaparátu
režim S nebo Tv, můžete v něm
navolit čas přímo. Nastavuje
se ve zlomcích sekundy, takže
například 1/60 znamená jednu
šedesátinu vteřiny. Teď zbývá
jen zvolit takový čas, aby se
během něj nestihl fotografovaný objekt pohnout, a to
doslova. Experimentujte kolem
těchto hodnot: lidé cca 1/60 s,
sportovci cca 1/250 s, blízko
jedoucí automobil cca 1/1000 s.
Samozřejmě záleží na situaci –
čím rychlejší pohyb, tím kratší
čas potřebujete.
Pokud máte fotografii rozmazanou celkově, znamená to,
že jste si obraz rozmazali sami
pohybem fotoaparátu. Opět
nastavte kratší čas tak, abyste
přístrojem během exponování
fotografie nestihli pohnout.
Fotografujete-li přístrojem,
na kterém není možné přímé
nastavení času, mohou pomoci
různé režimy (například režim
„Sport“ automaticky volí co
nejkratší časy). To vám ale
nebrání využít režim „Sport“
i na hyperaktivní děti.
Chcete se naučit se
svým fotoaparátem
a dostat z něj maximum? Doporučujeme
vám navštívit některý
z fotografických kurzů
FotoInstitut.cz:
ZAČÍNÁME S DIGITÁLNÍ ZRCADLOVKOU:
Pro majitele digitálních zrcadlovek. Naučíte se ovládat svůj
fotoaparát, zjistíte, kde jsou
jeho silné stránky, na co si dát
pozor a jak nastavovat správné
hodnoty, aby vaše fotografie za
každých okolností odpovídaly
vašemu záměru.
FOTOŠKOLA –
FOTOGRAFOVÁNÍ
PRO KAŽDÉHO:
Kurz opravdu pro každého.
Stačí mít fotoaparát umožňující základní nastavení času
a clony. Porozumíte různým
nastavením, naučíte se, kdy je
vhodné použít různé funkce
fotoaparátu, a vše si vyzkoušíte v praxi. Také kompozici
a tvorbě samotné fotografie
je věnován prostor. V závěru
kurzu se naučíte základní
úpravy fotografií na počítači.
Informace o kurzech
na www.fotoinstitut.cz.
Nikon se přestěhoval
Společnost Nikon, spol. s r. o., se nachází na nové adrese:
K Radotínu 15, 156 00 Praha 5 telefon +420 230 230 100
fax +420 230 230 101
Zde také sídlí autorizované servisní středisko Nikon.
Z důvodu lepší dostupnosti servisních služeb jsme
pro naše zákazníky zřídili nové místo pro osobní příjem
a výdej servisních zakázek v Praze.
Nachází se na adrese PENTA CZ, s. r. o. Antala Staška 1859/34,
140 00 Praha 4–Krč telefon +420 246 052 009
Na této adrese bude poskytována také služba čištění snímačů
digitálních zrcadlovek Nikon a systému Nikon 1.
008_DF102_Dopisy.indd 9
1/19/12 7:29:38 PM
10
Vaše snímky
Inspirující čtenářské fotografie
Vaše snímky
Nechejte se inspirovat nejlepšími
fotografiemi našich čtenářů
DF102_010_013_ZOOM_3.indd 10
1/19/12 8:06:05 PM
Inzerce
11
DF102_010_013_ZOOM_3.indd 11
1/19/12 8:07:20 PM
12
Na předchozí straně
Jepice
1
2
Ireneusz Irass Walędzik
Polsko
„Jepice jsou asi 300 milionů
let starý druh a pravděpo
dobně představují nejdéle žijící
hmyz na Zemi. Jako dospělé žijí
jen několik hodin, nejdéle den.“
Nikon D80 s objektivem Vivitar 28 mm
f2,8 Close Focus (reverzně), ISO 400,
1/200 s, f8
Bělásek
zelený
2
Iva Málková
Rabštejnská Lhota
„Housenky běláska ožírají
listy až do té míry, že z nich
zůstanou jenom žilky, ale do
spělý motýl mi připadá nesmír
ně působivý.“
Canon EOS 550D s objektivem Canon
EF 100 mm f2,8 L Macro IS USM,
ISO 200, 1/500 s, f2,8
Koupel
Jiří Prosche
Zdice
3
3
4
„Tento snímek vznikl jed
noho květnového dopoled
ne, kdy jsem byl se známým fo
tografovat u něj na zahradě.
Nebylo moc světla, a tak jsem
použil blesk, který jsem spustil
pomocí dálkového odpalovače.“
Canon EOS 50D s objektivem Canon
EF 100 mm f2,8 USM Macro, ISO 100,
1/125 s, f8.
Sympatický
přítel
4
Petr Minka
Štětí
„Fotografie byla pořízena
na loňské dovolené v chor
vatské Brele. Každý den jsme
tohoto pána potkávali při od
chodu i při návratu do apartmá
nu, jak sedí před svým dom
kem. Byl velice přátelský a rád
se dával do řeči. Celou dobu po
bytu jsem si říkal, že to je ideál
ní model pro černobílý portrét,
ale teprve poslední den jsem se
odvážil ho požádat o svolení
k fotografování. Souhlasil, ale
byl z toho viditelně nesvůj
a rozpačitý…“
Canon EOS 60D s objektivem Sigma
17–70 mm f2,8–4 DC Macro HSM OS
nastaveným na 50 mm, ISO 100,
1/125 s, f6,3
Posílejte nám své snímky
Rádi byste viděli své snímky na stránkách Digitálního fota?
Svoje snímky posílejte na adresu galerie@digifotomag.cz, do předmětu napište Vaše snímky. Fotografie pojmenujte ve tvaru
jméno_příjmení_název. Neposílejte prosím fotografie v plném rozlišení, pro posouzení nám stačí náhledy (cca 1 200 pixelů na
další straně, 72 dpi), snímky v tiskové kvalitě si případně vyžádáme. Využít můžete i služeb České pošty:
Omega Publishing Group, s. r. o., Nad Koupadly 1027/1b, 142 00 Praha 4.
DF102_010_013_ZOOM_3.indd 12
1/19/12 8:07:36 PM
14
FotograF roku
Vítězné snímky roku 2011
Fotograf
roku
Představujeme vítěze prestižní ankety Fotograf
roku, pořádané britskou redakcí našeho časopisu…
N
a následujících stránkách představujeme vítězné snímky loňské ankety
Fotograf roku, kterou britská redakce
našeho časopisu každoročně pořádá.
Vloni se soutěže účastnilo vůbec nejvíc snímků
v dosavadní historii a statistické údaje jsou
vskutku úctyhodné. Tisíce autorů z více než
stovky zemí do ankety přihlásily na 30 tisíc
fotografií. Celkový vítěz získá fotovýbavu za 1 tisíc
liber a k tomu hotovostní prémii 1 500 liber.
Soutěž byla rozdělena do několika kategorií –
akční fotografie, kreativní tvorba, dokument,
rodina a přátelé, móda, květiny a zahrady, krajina,
portréty, život v přírodě a cestování. O výběr
finalistů se postarala britská redakce, vítěze pak ve
finálovém kole vybírala porota složená z renomovaných odborníků (představujeme ji v rámečku na
této stránce). Kompletní přehled vítězných
snímků v jednotlivých kategoriích najdete na
stránkách www.digitalcameraworld.com. Věříme,
že se vám bude náš výběr líbit.
PorotA sE PŘEDstAVuJE
Ranulph Fiennes
akční a dobrodružné
snímky
Podle Guinessovy
knihy rekordů se jedná o největšího současného objevitele a dobrodruha, dalších slov
patrně netřeba. Lepšího porotce pro akční a dobrodružné fotografie jsme si nemohli
přát. Více informací najdete
na jeho webové stránce
www.ranulphfiennes.com.
Andrea Jonesová
Květiny a zahrady
Vynikající zahradní
fotografce udělila
britská Komora zahradních
fotografů v roce 2008 titul
Fotograf roku. Její webové
stránky najdete na adrese
www.andreajones.co.uk,
nedávno vydala knihu The
Garden Source.
Rebekka
Guðleifsdóttir
Kreativní fotografie
Islandská rodačka
Rebekka Guðleifsdóttir si
svými kreativními snímky
vybudovala skvělou pověst
po celém světě. Deník Wall
Street Journal jí udělil čestný
titul Web’s Top
Photographer. Další
informace na stránkách
http://rebekkagudleifs.com.
Kenny Rogers
Krajina
Celý svět ho zná jako legendu country
hudby, autor proslavených
hitů jako Ruby nebo Lucille
je ale zároveň nadšeným
a výborným krajinářem.
Více se o jeho životě i tvorbě
dozvíte na stránkách
www.kennyrogers.com.
Angela Nicholson
Dokument
Angelu naši čtenáři
dobře znají, vede
testovací rubriku v britské
verzi našeho časopisu
i v dalších titulech z produkce vydavatelství Future
Publishing. Zároveň řídí
sekci testování na stránkách
TechRadar.com, což je patrně nejlepší světový server
věnovaný moderní technice.
Geoff Harris
Portrét
Redaktor magazínu
Digital Camera
a zapálený milovník portrétů, fotografií s hudebním
námětem a cestovatelských
snímků. Na svém současném místě působí od roku
2009, předtím pracoval
v měsíčníku PhotoPlus.
Matthew Pierce
rodina a přátelé
chris George
Móda
Zapálený amatérský
fotograf a hlavně
vydavatel časopisů Digital
Camera (čili britské verze
našeho magazínu),
PhotoPlus, N-Photo
a Practical Photoshop.
Soutěž Fotograf roku
organizuje již od roku 2008.
Redaktor zbrusu
nového časopisu
N-Photo, určeného především majitelům fotoaparátů
Nikon (www.nphotomag.
com). Dříve pracoval
v redakci magazínu
PhotoPlus. Má bohaté
zkušenosti jako profesionální fotograf i porotce
v různých soutěžích.
larry louie
Art Wolfe
Špičkový fotograf-cestovatel získal
ve své kategorii titul Fotografa roku 2010. Mezi jeho
další ocenění patří například
cena IPA Lucie či cena National Geographic Photo Essay.
Více informací na stránkách
www.larrylouie.com.
Známý a uznávaný
fotograf přírody
a zvířat údajně za svůj život
pořídil na milion fotografií
a vydal více než 60 knih.
O jeho úctyhodné práci se
můžete dozvědět více na
webových stránkách
www.artwolfe.com.
Cestovatelská fotografie
Život v přírodě
014_PotyB.indd 14
1/20/12 6:41:23 PM
FotograF roku
15
FotoGraFiE roKU 2011 a VÍtĚZNÝ SNÍMEK KatEGoriE Portrét
1
1
„co jsme zač…“
celKovÉ vítěZStví
lee Jeffries, velká Británie
Canon EOS 5D, ohnisková
vzdálenost 24 mm, ISO 100, čas 1/100 s, clona f4
“Lee’s remarkable image is
simultaneously moving and
troubling. By peeling away
the superficial veneer of
modern British society, it
forces the viewer to evaluate
their own position in the
social hierarchy of the age
and confront some
uncomfortable truths.”
Geoff Harris, category judge
014_PotyB.indd 15
1/20/12 6:41:29 PM
16
Fotograf roku
Portrét
Kritéria poroty: „Snímky
v kategorii portrétů musí
vypovídat o charakteru
portrétovaných. Měly by
sdělovat něco více o jejich
osobnostech a umožnit
divákovi, aby s portrétovanými navázal vztah.“
2
2 Na obědě
u Harrisonů
Zvláštní ocenění
Hannah Maule-ffinch, Velká Británie
Nikon D3, ohnisková vzdálenost
44 mm, ISO 400, čas 1/125 s, clona f3,2
3 Jim a jeho prasata
Charlie Clift, Velká Británie
Canon EOS 40D, ohnisková vzdálenost
50 mm, ISO 160, čas 1/125 s, clona f8
4 Sarah Maria
3
Ocenění
Thierry Dehove, Francie
4
5 Bubliny
Ocenění
Beata Harakalyová, Velká Británie
vzdálenost 49 mm, ISO 200,
čas 1/320 s, clona f5,6
5
014_PotyB.indd 16
1/20/12 6:41:30 PM
18
Fotograf roku
Dokument
Kritéria poroty:
„Fotoaparát by měl být v tomto případě nástrojem, jehož
prostřednictvím fotograf
vypráví o světě. Motiv nemusí
být vůbec vzdálený ani exotický,
zajímavé příběhy se mohou
odehrávat v nejbližší ulici.“
1
Vítěz
Rybářova žena
Vítězná fotografie
Buchachon Petthanya,
Thajsko
1
„Záběr rybářovy ženy skrz síť
dodává snímku poetický rozměr, zároveň ale jasně vidíme,
co žena dělá, a vnímáme soustředění v její tváři. Boční
světlo zvýrazňuje nejdůležitější prvky kompozice a vede
pohled k rybám chyceným
v síti na pravé straně záběru.
Stejně jako mnohé další povedené dokumenty nepůsobí
navíc fotografie nijak agresivně, jedná se o záznam každodenního života.“
Angela Nicholson,
porotce pro kategorii Dokument
3
2 Děti ulice
v Bangladéši
David Lazar, Austrálie
2
3 Pouliční prodavač
Khairel Anuar Che Ani, Malajsie
4 Rodina ve vlaku
Ocenění
Ho Lee, Hong Kong
135 mm, ISO 200, čas 1/250 s,
clona f2,8
5 Millennium Bridge
5
4
Ocenění
Phil Charnock, Velká Británie
140 mm, ISO 400, čas 1/4000 s,
clona f5,6
014_PotyB.indd 18
1/20/12 6:42:09 PM
Fotograf roku
19
Květiny a zahrady
Vítěz
Kritéria poroty: „Oceníme
fotografie ukazující krásu světa
rostlin. Snímky by měly být
originální a působivé. Vysoce
se hodnotí kreativní přístup,
ať už fotografujete širší záběr
celé zahrady, nebo naopak
abstraktní detaily.“
1 Podzimní
mezihra
2
Maria Kaimakiová, Řecko
80 mm, ISO 200, čas 1 s, clona f16
„Tento snímek nás zaujal na
první pohled mezi všemi
ostatními a prvenství si udržel
i po dalším zkoumání. Hrozně
se mi líbí, jak dlouhá expozice
rozmázla vodopád – nejedná
se o žádnou novou techniku,
ale kontrast mezi rostlinou
a pozadím působí skvěle po
stránce barev i textury. A povedla se také kompozice.“
1
Andrea Jonesová, porotce pro
kategorii Květiny a zahrady
3
5
4
2 Poslední pampeliška
3 Pšeničný klas
4 Levandule za svítání
5 Zmrzlá III
Andrew Tucker, Velká Británie
Ian Snowden, Velká Británie
Ocenění
Graham McPherson, Velká Británie
Ocenění
Emil Stojek, Polsko
Canon EOS 40D, ohnisková vzdálenost,
105 mm, ISO 160, čas 1,6 s, clona f11
Canon EOS 5D Mk II, ohnisková vzdálenost
80 mm, ISO 100, čas 0,8 s, clona f16
014_PotyB.indd 19
1/20/12 6:42:12 PM
20
Fotograf roku
Akce a pohyb
Kritéria poroty: „V této
populární kategorii soutěží
nejlepší akční snímky. Měly by
z nich proto dýchat energie
a pohyb. Porotci budou hodnotit
i originalitu jednotlivých
fotografií.“
1
Vítěz
Let
Arsenij Semjonov, Rusko
Nikon D300, ohnisková
1
„Hodnocení bylo nesmírně
těžké, skvělých fotografií nám
přišla spousta. Mně se ale nejvíce ze všech líbil právě Let –
je to po všech stránkách povedená a jedinečná
fotografie, která okamžitě
upoutá pozornost.“
Sir Ranulph Fiennes,
porotce pro kategorii Akce a pohyb
2
3
2 Ve zvířeném sněhu
Clive Smith, Velká Británie
170 mm, ISO 800, čas 1/350 s,
clona f5,6
3 Vzdutá vlna
James Gunn, Velká Británie
400 mm, ISO 320, čas 1/3200 s,
clona f5,6
4 Poražení
Ocenění
Buchachon Petthanya, Thajsko
4
5
100 mm, ISO 400, čas 1/160 s,
clona f5,6
5 Tanec na stěně
Ocenění
Yin Thikovidová, Francie
014_PotyB.indd 20
1/20/12 6:42:15 PM
Fotograf roku
21
Rodina a přátelé
Kritéria poroty: „Hledáme
víc než jen rodinné momentky
a portréty. Vítáme umělecky
ambiciózní snímky, které
odhalují emoce a napětí
každodenního rodinného
života.“
Vítěz
1 Les Enfants
Terribles
2
John Rux-Burton,
Velká Británie
„Johnova fotografie je zábavnou a vtipnou sondou do života moderní rodiny. Podobné neopakovatelné okamžiky
jsou každodenní realitou, velmi obtížně se ale fotografují.
Johnův dokonale komponovaný snímek báječně vystihuje podstatu dětství: jedna dívka je aktivní a vymýšlí grimasy,
druhá trpělivě hraje svoji
úlohu.“
1
Matthew Pierce,
porotce pro kategorii Rodina a přátelé
3
4
5
2 Bezstarostná hra
3 Karty
4 Svatební tanec
5 Bratři ve zbrani
Ocenění
Sandra Duddlesová, Velká Británie
Ocenění
Geoff Frewer, Lucembursko
Maciej Dakowicz, Velká Británie
Pravin Bhowanydeen, Mauricius
Canon EOS 5D Mk II, ohnisková
čas 1/125 s, clona f4
Pentax K-7, ohnisková vzdálenost
18 mm, ISO 3200, čas 1/180 s,
clona f5,6
18 mm, ISO 200, čas 1/500 s,
clona f8
014_PotyB.indd 21
1/20/12 6:42:18 PM
22
Fotograf roku
Kreativní
fotografie
Kritéria poroty: „Nechejte
se unést vlastní představivostí
a dejte průchod kreativitě.
V této kategorii je dovoleno
prakticky vše, co se techniky
fotografování i zpracování
snímků týče. Lze dokonce
používat snímky z fotobank.“
1
Animálie 26
1
Krzysztof Wladyka,
Polsko
Sony α100, ohnisková vzdálenost
„Tato fotografie dává vzpomenout na známé heslo surrealistů: krása spočívá v tom,
že se na pitevním stole setká
šicí stroj s deštníkem. Plameňák a kopací míč, to není zrovna obvyklá kombinace, tady
ovšem vypadá výborně. A nepůsobí nijak násilně, snímek
prostě přirozeně zaujme. Počítačové zpracování je dostatečně subtilní, aby na sebe
nestrhávalo přílišnou pozornost, a celek působí
nadčasově.“
Vítěz
Rebekka Guðleifsdóttir, porotce
pro kategorii Kreativní fotografie
2 Zákon přitažlivosti
Horace Yuan, Malajsie
2
3
3 Autoportrét
Andreas Bruhn, Švédsko
4 Le Journal – Blok
CCL XXXII
Ocenění
Julien Coquentin, Kanada
5 Cukr a koření
4
5
Ocenění
Rachel Smithová, USA
014_PotyB.indd 22
1/20/12 6:42:20 PM
Fotograf roku
23
Móda
Kritéria poroty: „Porota
ocení zejména svěží kreativní
nápady, které ladí se současným
stylem. Nejedná se ale jen
o nejnovější trendy v oblékání –
samotné fotografie by měly
být dostatečně originální.
Naději na úspěch mají snímky,
u nichž se autoři nebáli
experimentovat…“
1
Vítěz
Sníh
Arsenij Semjonov, Rusko
1
Nikon D300, ohnisková
„Klasický módní snímek, který
krásně ukazuje, jaká síla se
často ukrývá v jednoduchosti. Elegantnímu stylu modelky
vysloveně sluší výborně
zvládnutý převod do černobílé podoby, rozostřené pozadí
přitahuje pozornost k ústřednímu motivu.“
Chris George,
porotce pro kategorii Móda
2
3
2 Vejce a vojáčci
Natalie Halfordová, Velká Británie
3 Výlet
Aaron Cheeseman, Velká Británie
4 Skok
Ocenění
Carolyn Mendelsohnová, Velká
Británie
4
5
5 Květinová
Ocenění
Guro Storskjær, Norsko
014_PotyB.indd 23
1/20/12 6:42:28 PM
24
Fotograf roku
Krajina
Kritéria poroty: „Vůbec nezáleží
na tom, zda máte nejraději hory, moře,
pole, nebo městskou krajinu. Mnohem
důležitější je zachytit skutečnou
podstatu fotografovaného místa
originálním a přitom technicky
zdařilým způsobem.“
Vítěz
1 Symfonie
tisíců
Kah Kit Yoong, Austrálie
čas 0,3 s, clona f6,3
1
„Když jsem kývl na svou účast
v porotě, čekal jsem, že to
bude jednoduché – že jedna
fotografie všechny ostatní zastíní a jasně zvítězí. Nakonec
to ale celé probíhalo úplně jinak. Vždycky se mi líbily snímky s liniemi, které do obrazu
vnášely pohyb a řád, které nějakým způsobem usměrňovaly pohled diváka. Líbí se mi,
když má fotografie prostor,
texturu a zajímavé světlo, a to
se tady naplnilo dokonale.
Spokojení ale mohou být i další účastníci, snímky se vesměs povedly.“
Kenny Rogers,
porotce pro kategorii Krajina
2
3
2 Modernost
Alisdair Miller,
Spojené arabské emiráty
3 Morava
Marek Kiedrowski, Polsko
4 Kolonie terejů
Ocenění
Chris Gin, Nový Zéland
4
5
5 Zimní jezero II
Ocenění
Anne Mäenurmová, Itálie
čas 90 s, clona f14
014_PotyB.indd 24
1/20/12 6:42:30 PM
Fotograf roku
25
Život v přírodě
Kritéria poroty:
„Na exotičnosti motivu příliš
nezáleží, důležitější je originalita
a emocionální vyznění snímku.
Porotci ocení hlavně fotografie,
které jim prozradí něco o životě
vybraného druhu.“
1
Vítěz
Přistání
Mohd Nazri Sulaiman,
Malajsie
Sony α77, ohnisková vzdálenost
30 mm, ISO 640, čas 1 s, clona f5,6
1
„Tento snímek v sobě skrývá
obrovské množství kinetické
energie a nádherně se v něm
snoubí konkrétní motiv s abstraktními prvky. Velkou roli
hrají vodorovné dráty elektrického vedení – působí jako
pevný prvek, okolo něhož se
soustředí akce. Výborná fotografie a jasný vítěz.“
Art Wolfe,
porotce pro kategorii Život v přírodě
2 Ve správnou dobu
na správném místě
Jacopo Colombo, Itálie
2
4
3 Návštěva u tučňáků
Karen Oliverová, Velká Británie
4 Žirafí park
Ocenění
Michael Stephenson, Velká Británie
Canon PowerShot G12, ohnisková
vzdálenost 6,1 mm, ISO 80,
5 Mateřská láska
Ocenění
Lee Jeffries, Velká Británie
5
3
014_PotyB.indd 25
1/20/12 6:42:33 PM
26
026_Postcards.indd 26
1/17/12 12:44:37 PM
SrDečné pozDravy
27
…z konce světa
ÚDAJE Z TERÉNU
Jméno: Chris „Douggs“
McDougall, 35 let, profesionální base jumper (zkratka BASE
znamená Bridges, Antennas,
Spans, Earth, čili mosty,
antény, oblouky a skály – čtyři
kategorie objektů, ze kterých
se skáče). Nedávno vydal
první knihu Confessions of an
Idiot (Zpověď idiota).
náplň práce: Fotografovat
a natáčet ostatní vyznavače
base jumpingu a skákat, odkud
to jde.
působiště: Douggs pracuje na
ropných vrtných plošinách,
takže v rámci práce cestuje po
celém světě. To se při base
jumpingu hodí, navíc tím
vydělá dost peněz.
výbava: Canon EOS 20D,
objektivy Canon EF-S 10 až
22 mm f3,5–4,5 USM a Canon
EF 100–300 mm f4,5–5,6
USM, kamera GoPro HD HERO
a kamera Sony HDR-HC3
Další informace:
www.basedreams.com
skokan roku
Australan Chris „Douggs“ McDougall se
baví skutečně zvláštním způsobem – skáče
se střech domů a přitom fotografuje.
Seznamte se s hvězdou base jumpingu…
P
01
roč zrovna base jumping? Co vás
na něm tolik chytlo?
Původně jsem se jako spousta mladých lidí toužících po dobrodružství věnoval surfingu, skateboardingu a snowboardingu. Pak jsem vyzkoušel
seskok s padákem a úplně jsem se do toho
zamiloval. Netrvalo dlouho a začal jsem skákat závodně. A při závodech jsem se seznámil s lidmi, kteří se věnovali base jumpingu – tehdy jich bylo po světě jen pár. Úřady
se tehdy na tento sport nedívaly zrovna
vlídně a veřejnost také ne, což v Austrálii
koneckonců platí dodnes. Právě proto tolik
cestuji po světě – doma se zdaleka nesetkám
s takovou vstřícností jako v jiných zemích.
Kdy vás napadlo, že se dá při skákání
i fotografovat?
S tím jsem začal jako hlavní instruktor base
jumpingu v norském Lysebotnu. Kamarád
a známý skokan Jeb Corliss potřeboval
kameramana kvůli nějakým záběrům pro
sportovní televizní kanál ESPN a já mu slíbil,
že se toho ujmu. A pak mi došlo, že vlastně
žádné záběry z pozice skokana neexistují.
S fotografováním v Lysebotnu byl ovšem
problém – skákalo se ze severní stěny a nebylo tam dobré světlo. Ani počasí většinou
nestálo za nic. Před každým skokem se navíc
člověk musel škrábat nahoru na skálu celé
dvě hodiny, dobré snímky tedy znamenaly
pořádnou námahu.
Dokážete se fotografováním uživit a ještě si
zaplatit další cesty?
Nejdřív jsem se snažil fotografování skloubit
s běžnou prací, dělal jsem tesaře. Jenže jsem
měl málo volna a nakonec jsem se proto
na fotografování a natáčení vrhnul na plný
úvazek. Tehdy jsem žil v nádherném místě
zvaném Mission Beach. Je to v Queenslandu
v Austrálii, za hezkého počasí jsem při skákání viděl 17 ostrovů a Velký bariérový útes.
To byla skutečně skvělá inspirace.
V té době se ještě pořád fotografovalo
i točilo na film. Když masově nastoupily
levné a nekvalitní videokamery, ztratilo pro
mě natáčení umělecký náboj a došlo mi, že
je čas na změnu. Momentálně pracuji na ropných těžařských plošinách, testuji zařízení
pro výškové práce a jezdím přitom po celém
světě, takže si zaskáču do sytosti.
Jakou výbavu v současnosti používáte?
Pořád mám starý Canon EOS 20D. Je to
skvělý, nesmírně odolný fotoaparát; nikdy
mě nezradil. Používám ho i k fotografování
1/17/12 12:44:40 PM
Srdečné pozdravy
28
…z konce světa
01 KL Tower, Malajsie
„Nové kamery GoPro jsou čím dál
populárnější a vůbec se tomu
nedivím – díky malým rozměrům
se s nimi natáčí i fotografuje
skvěle. Třeba některé autoportréty bych s ničím jiným nezískal.“
02 Krátké časy
„Většinou používám časy mezi
1/500 a 1/1000 s, občas to chce
ale i něco kratšího.“
03 BASE camp
„Norsko je hodně drahá země.
V létě jsem si ale fotografováním
jiných skokanů u nás v Austrálii
vydělal dost peněz, a tak jsem si
cestu mohl dovolit – i na pivo mi
zbylo.“
02
04 Žádné složitosti
„Co se technické stránky týče,
nejsem nijak přehnaně náročný –
ať už při fotografování, nebo při
samotném skákání. Ono to
vždycky nějak vyjde.“
05 Skákejte, kde to jde „V Austrálii máme na skákání skvělá
místa, base jumping je tam ale
pořád na hraně zákona. Nicméně
lidem to nevadí, prostě přijedou
a skáčou a já je u toho fotografuji.“
03
ze země, ale popravdě řečeno takové snímky
nikdy nejsou tak dobré jako fotografie
z míst, odkud se skáče. Ze země dokáže fotografovat kdekdo, ne každý má ale
odvahu, dovednosti a jistou dávku bláznovství potřebnou k tomu, aby se dostal na
skokanské stanoviště. Sám určitě nepatřím
k fotografické špičce, jsem ovšem pyšný na
to, že se odvážím do míst, kam si většina lidí
netroufne. A ještě odtamtud skáču.
Co se objektivů týče, používám hlavně dvě
skla – 10–22 mm a 100–300 mm. Rád bych
si časem koupil Canon EOS 7D a skla z řady
L, zatím na to ale bohužel prostě nemám,
nezbylo by mi dost peněz na cestování. Také
Sony NEX-5 je čím dál populárnější – je
malý a lehký a to je při skákání velká výhoda.
Jaký ze svých skoků považujete za nejpamátnější?
Mám na kontě přes 2 250 skoků a každý
z nich je něčím památný. Kdybych měl ale
vybrat nejšílenější místo, kde jsem skákal,
asi by to byl Baffinův ostrov v Kanadě.
04
05
„Nejsem žádný sebevrah, naopak miluji život. A právě proto se snažím žít naplno, i kdyby to nemělo trvat dlouho.
A doufám, že přitom ještě něco slušného nafotografuji…“
Museli jsme u sebe mít zbraně proti případnému útoku ledních medvědů, skákali jsme
v minus dvaceti stupních ověšení spoustou
výbavy a bydleli jsme na zamrzlé hladině
oceánu. Ze všeho nejvíc ovšem vždycky
záleží na tom, s jakými lidmi jste – v podobných podmínkách člověk pozná opravdové
přátele. Zrovna na té popisované cestě jeden
z kamarádů zahynul, s tímto rizikem se ale
musí počítat. Skákání v podobných podmínkách je zkrátka nebezpečná zábava.
Skáče se jinak, když přitom fotografujete?
Fotografovat ze vzduchu jiného skokana je
riskantní, už se přitom mnozí zabili nebo
zranili. Při skoku by se měl každý dokonale
soustředit na sebe a své okolí, což se s fotografováním víceméně vylučuje. Jakmile
fotografujete, soustředíte se na scénu v záběru a ztrácíte koncentraci na vlastní skok.
Proto dokážou fotografovat nebo natáčet jen
opravdu dobří skokani. Nejenže musíte znát
terén, ale váš život v tu chvíli do značné míry
závisí na lidech, s nimiž skáčete. Soustředíte
se totiž hlavně na ně a přitom se řítíte dvousetkilometrovou rychlostí prostorem.
Při skoku se nemůžete dívat do hledáčku.
Jak tedy vytváříte kompozici?
Většinou točíme i fotografujeme současně,
aby z jednoho skoku bylo co nejvíc obrazového materiálu. Nejdůležitější součástí mé
výbavy je tak přilba s držákem GoPro, do
kterého se vejde kamera Sony HC3 a vedle
ní fotoaparát Canon EOS 20D (jasně, obojí
už je zastaralé). Obě zařízení jsou upevněná
1/17/12 12:44:41 PM
29
07
08
06
tak, že míří stejným směrem, a já se snažím
držet zhruba 2–3 metry od druhého skokana
(klidně lze ale fotografovat i z desetimetrové
vzdálenosti.
Co se ostření týče, lze použít tečku
namalovanou na brýlích, profesionálové ale
většinou používají speciální hledáček, kterému se říká olejový (oil ring sight). V podstatě se jedná o upravený hledáček z bazuky.
Připevní se na helmu tak, že sleduje stejné
místo jako objektivy fotoaparátu a kamery.
Uvnitř je olejový kroužek, takže člověk vidí,
kde je střed záběru, i když se helma při pádu
smeká. Sice trochu brání ve výhledu, ale už
bych se bez něj neobešel.
Je váš koníček tak nebezpečný, jak vypadá?
Ač se to nezdá, base jumping patří k nejbezpečnějším adrenalinovým sportům vůbec,
06 Nejlepší místa
„Mezi nejlepší země na skákání
patří Norsko, Francie a Itálie,
dostat se do pořádných hor chce
ale dost času a úsilí. Nebo si
musíte zaplatit drahý vrtulník.“
07/08 Něco pro dobrodruhy
„Base jumping má vcelku dost
disciplín – skoky z malé výšky,
akrobatické skoky, skoky ve
speciálních kombinézách apod.
Při každé z nich se člověk
pohybuje jinou rychlostí a to
vyžaduje jiný styl fotografování.“
na druhé straně se ale může snadno změnit
v ten nejnebezpečnější. Když jezdíte na motorce nebo na skateboardu, velmi pravděpodobně se dříve nebo později zraníte, málokterý úraz ale končí smrtí. V base jumpingu
dochází k úrazům výjimečně, aspoň pokud
člověk dodržuje zásady bezpečnosti. Zato je
ale téměř každé zranění smrtelné.
Už ani nepočítám, kolik kamarádů se mi
při tomhle sportu zabilo. Těch nejbližších
bylo šestnáct, ale celkový počet zemřelých
z okruhu známých by asi přesáhl šedesátku.
Mnohým lidem to bude znít jako šílené číslo,
musíte se na to ale podívat ze správné strany – my do toho jdeme dobrovolně, víme,
co riskujeme.
Když sečtu base jumping a normální skoky
padákem, mám na kontě nějakých 9 300 seskoků a nikdy jsem si ani nic nezlomil.
Z toho vyplývá, že tento sport lze provozovat bezpečně. Na druhou stranu můžete
dodržovat všechna pravidla a stejně občas
dojde k neštěstí. Za všechno, co dělám,
jsem zodpovědný jen já sám a nejsem žádný
sebevrah, naopak miluji život. A právě proto
se snažím žít naplno, i kdyby to nemělo trvat
tak dlouho. A doufám, že přitom ještě něco
slušného nafotografuji…
1/17/12 12:44:43 PM
30
030_Feature.indd 30
1/17/12 12:30:15 PM
31
Kreativní hrátky
s expozičním časem
Dokonale zmrazený pohyb, mléčná hladina moře nebo působivé
pohybové rozostření. toho všeho lze snadno dosáhnout vhodným
nastavením expozičního času. vše potřebné vysvětluje chris rutter…
E
xpoziční čas není jen jednou ze základních
fotografických veličin, ale také velmi
šikovným a cenným kreativním nástrojem.
Právě on má totiž rozhodující vliv na to,
jakým způsobem se na snímku zobrazí
pohyb. V hlavním tématu tohoto čísla si vysvětlíme,
jak dosáhnout pěti oblíbených fotografických efektů, za
nimiž stojí právě vhodné nastavení expozičního času.
Ukážeme si, jak mimořádně krátkým časem zmrazit
pohyb a získat záběr, který pouhým okem v rychlosti
ani nepostřehneme. Pak nastavíme naopak mimořádně
dlouhé časy (minuty, nebo dokonce hodiny) a s jejich
pomocí vytvoříme velmi působivé pohybové efekty.
kromě toho si povíme i vše potřebné o cloně
a citlivosti, tedy o dalších veličinách, které mají na
výslednou podobu snímku rozhodující vliv
a s expozičním časem jsou v úzké souvislosti. Ve všech
případech se totiž propojuje práce s jasem snímku –
citlivost ovlivňuje množství světla dopadající na
snímač, pomocí clony regulujeme intenzitu světla
procházející objektivem a expoziční čas určuje, jak
dlouho je snímač paprskům světla vystaven.
SpráVNá ExpozicE
Všechny tři zmíněné veličiny tak tvoří vlastně strany
jediného trojúhelníku. jakmile jednu z hodnot změníte,
musí se změnit i ostatní, máli celková expoziční
hodnota snímku zůstat stejná. Pokud tedy například
chcete použít delší čas, musíte zvýšit hodnotu clony
nebo snížit citlivost.
KroK za KroKEm jak nastavit expoziční čas
začneme od základů: takto se čas nastavuje…
priorita času
Jeden ze základních expozičních
režimů. Na voliči ho najdete pod
označením S nebo Tv. V tomto
režimu se čas nastavuje ručně
a fotoaparát k němu automaticky
vypočítá odpovídající clonu.
Většinou se čas volí příkazovým
kolečkem, a pokud je to v případě
vašeho fotoaparátu jinak, dozvíte se
to z manuálu.
2
Krátký expoziční čas
pokud je okolní světlo příliš slabé
na to, aby šlo při nastaveném čase
dosáhnout optimální expoziční
hodnoty, objeví se v hledáčku
varovná ikona. V takovém případě
musíte zvýšit citlivost, případně
použít blesk.
3
Dlouhý expoziční čas
Chcete-li použít dlouhý expoziční čas, může být velké množství
světla naopak na škodu. pak se
v hledáčku zobrazí stejné varování
jako v předchozím případě. Řešením
je tentokrát snížit citlivost na
minimální hodnotu. pokud varování
ani poté nezmizí, pomůže Nd filtr
omezující množství světla pronikajícího do objektivu.
veškeré fotografie Chris rutter
1
030_Feature.indd 31
1/17/12 12:30:34 PM
32
S bleskem
1/250 s a kratší časy
Jak zmrazit pohyb
Díky rychlým expozičním časům lze zachytit dramatické momenty natolik ostře, že se vykreslí každičký
detail. Pouhým okem nic podobného neuvidíte…
C
hcete-li zmrazit pohyb ve
fotografii pomocí krátkého
expozičního času, stačí se
řídit jednoduchým pravidlem: čím rychleji se objekt pohybuje,
tím kratší čas potřebujete. Na pomalý
pohyb stačí cca 1/250 s, při 1/1000 s
zachytíte ostře třeba auto v plné
rychlosti a 1/8000 s už by měla stačit
na cokoli. K povedené fotografii ovšem
nestačí jen nastavit krátký čas a mačkat
spoušť, celé je to maličko složitější.
Ze všeho nejdůležitější je dostat
objekt v pohybu do záběru a správně
Nahoře: Stačilo
nastavit expoziční
čas 1/1000 s
a kontinuální ostření
a výsledkem je
působivá fotografie
dravce v letu…
„Hodně záleží i na správném na
časování. Pokud stisknete spoušť
v nevhodný okamžik, může sní
mek působit příliš staticky.“
na něj zaostřit. K tomu často musíte
pohybovat fotoaparátem souběžně
s pohybem objektu, aby vám ze záběru
neunikl. Velmi se také hodí prediktivní nebo kontinuální ostřící režim,
který se na fotoaparátu značí jako AI
Servo nebo Continuous AF. Při něm
fotoaparát automaticky přeostřuje na
daný objekt, i když se jeho vzdálenost
od objektivu mění. Při troše cviku se
záhy naučíte pohyb většiny běžných
objektů vcelku bez problémů sledovat.
Hodně záleží i na správném načasování. Pokud stisknete spoušť
v nevhodný okamžik, může výsledek
působit příliš staticky. U sportovních
a akčních snímků zkuste do záběru
dostat třeba oblak zvířeného prachu
nebo stříkající vodu, fotografii to dodá
na dramatičnosti. Dobře vypadají také
nejrůznější souboje nebo zajímavé
výrazy tváře.
Další možností, jak dosáhnout
velmi krátkého expozičního času, je
použití blesku. Samotný záblesk
trvá jen 1/1000 s nebo ještě méně,
takže můžete zmrazit jakýkoli pohyb bez použití extrémně nízké
hodnoty clony, která je jinak při
krátkých časech nutná. Tímto
způsobem vznikají například
oblíbené záběry rozstřikujících se
vodních kapek, případně letících
kulek. Nezbytnou součástí výbavy
je dálková spoušť, stačí ale trocha
cviku a trpělivosti a snadno
zvládnete podobné záběry
s obyčejnou zrcadlovkou
a levným externím bleskem.
Doporučené expoziční časy
pro jednotlivé motivy
Rychlá auta, motorky nebo zvířata
1/1000 s
Horská kola 1/500 s
Vlny
1/250 s
030_Feature.indd 32
1/17/12 12:30:38 PM
Super rada
Vylepšete své snímky
Kouzlo okamžiku
Neustálé mačkání spouště neznamená nutně
zaručený úspěch. Místo toho zkuste počkat na
nejlepší okamžik a pak v sekvenčním snímání
pořídit několik snímků v kratičkém časovém
intervalu, tím výrazně zvýšíte své šance na
skutečně působivý záběr. Jen počítejte
s tím, že se sekvence po nějaké době
zastaví – fotoaparát potřebuje čas,
aby snímky uložil z vyrovnávací paměti na kartu.
33
Krok za krokem
Nastavení fotoaparátu
Jaké hodnoty zvolit při fotografování objektů v rychlém pohybu
1
Automatické ostření
Chcete-li, aby fotoaparát
přeostřoval na objekty v pohybu, je
zapotřebí přepnout do režimu
kontinuálního ostření (AI Servo
nebo Continuous AF). Pak vyberte
ten ostřící bod, který nejlépe
odpovídá pozici objektu v záběru.
Nahoře: S expozičním
časem nastaveným
na 1/1000 s jsme si
počkali na okamžik,
kdy se vlna rozstříkla
na útesu. Výsledkem je
povedená fotografie,
z níž úplně dýchá
síla bouřícího moře.
Jak zabránit
šumu při
vysokých ISO
Vpravo: Tento pokus
se příliš nepovedl –
ostřící automatika
nestihla sledovat
cyklisty, a tak je místo
nich ostré pozadí.
Typická chyba, k níž
často dochází při
fotografování sportu.
Obvyklé chyby
Příliš statické snímky
Pokud zmrazíte veškerý pohyb
v záběru, může snímek působit až
příliš staticky. Pomůže, když
fotoaparát trochu nahnete,
kompozice bude o něco dynamičtější. Nejlepším řešením je ale
panning (více na další dvoustraně) .
Neostré snímky
Neostrost má dvě hlavní příčiny –
buď ostřící automatika nestihla sledovat ústřední motiv, nebo byl pohyb pro zvolený expoziční čas příliš
rychlý. Dbejte na to, aby objekt neopustil oblast zvoleného ostřícího
bodu, nebo zkuste nastavit kratší čas.
K dosažení
dostatečně
krátkého
expozičního času
je občas zapotřebí
zvýšit citlivost
snímače. Dnešní
zrcadlovky mají
jednu velkou
výhodu – i při
vysoké hodnotě
ISO 1600
produkují velmi
kvalitní snímky,
některé jsou na
tom ještě lépe.
Na druhou stranu
může šum člověka
potrápit i při
nižších citlivostech, stačí snímek
nechtěně
podexponovat
a pak se snažit
napravit chybu
v počítači. Proto
doporučujeme
sledovat
histogram
a průběžně
kontrolovat, zda
jsou fotografie
exponované
správně. To platí
zejména v případě,
kdy fotografujete
tmavší objekty na
světlém pozadí.
2
Sekvenční snímání
Místo opakovaného mačkání
spouště přepněte do režimu
sekvenčního snímání. Pokud
fotoaparát nabízí několik variant,
vyberte tu nejrychlejší. Pak stačí
stisknout spoušť jen jednou a držet
ji, přístroj pořídí několik záběrů ve
velmi rychlém sledu po sobě.
3
Expoziční hodnoty
Nastavte režim priority času
a zvolte takový čas, který je
zapotřebí ke zmrazení pohybu
v záběru (viz tabulka na předchozí
straně). Není-li okolní světlo
dostatečně silné, bude pravděpodobně zapotřebí zvýšit citlivost,
aby fotoaparát mohl ke zvolenému
času nastavit optimální clonu.
030_Feature.indd 33
1/17/12 12:30:40 PM
34
1/15 s–1/250 s
Pohybové rozostření
Delší expoziční čas v kombinaci s panningem rozostří
pozadí, což akčním snímkům dodá na působivosti
N
ikde není psáno, že se
k akčním a sportovním
snímkům hodí pouze
a jedině velmi krátký čas
a z něho vyplývající zmrazení pohybu.
Pokud čas o něco prodloužíte,
vznikne velmi zajímavý efekt,
kterému se říká pohybové rozostření.
Lze přitom volit ze dvou variant
– buď můžete nechat fotoaparát bez
pohnutí, takže bude ostré pozadí
a neostrý pohybující se objekt,
nebo naopak pohybovat přístrojem
souběžně s objektem. Ten pak
zůstane ostrý a pozadí se efektně
rozmázne. Této technice se říká
panning. S prvním způsobem se
seznámíme v další části článku,
na panning se zaměříme nyní.
Jak se zdokonalit
v panningu
Pokud se objekt pohybuje rovnoběžně se snímačem, je fotografování
relativně jednoduché. Stačí mít na
paměti pár základních pouček – začít
s plynulým pohybem, jakmile se
Stabilizace
při panningu
Optický stabilizátor v objektivu brání chvění fotoaparátu během expozice, zároveň ale
v některých případech pomáhá při
panningu. Stabilizátory některých
objektivů totiž fungují jen v jedné rovině (např. svisle),
zatímco pohyb
druhým směrem
(zde vodorovným)
nechávají bez
účinku. U vybraných skel od Canonu a Sigmy lze tento speciální režim
zapnout pomocí
přepínače na
objektivu, jiné
modely tak činí
automaticky.
„Pohybujte se plynule, aby se polo
ha objektu v hledáčku během ex
pozice pokud možno nezměnila.“
objekt objeví v záběru, teprve v průběhu stisknout spoušť a pohybovat
se rovnoměrně tak, aby se poloha
objektu v hledáčku pokud možno
během expozice vůbec nezměnila. Objekt sledujte ještě chvilku po
ukončení expozice.
Těžší varianta
O něco náročnější úkol má fotograf
v případě, že se objekt pohybuje
šikmo k němu či od něj nebo pokud
jeho trajektorie není rovná (například
auta vyjíždějící ze zatáčky). Tehdy
je zapotřebí trochu více cviku, má-li
zůstat ústřední motiv snímku skutečně ostrý na působivě rozostřeném
pozadí. Snažte se udržet na stejném
místě záběru jen část ústředního
motivu, kterou považujete za nejdůležitější (u aut je to většinou přední
maska chladiče). Zní to jednoduše,
člověka to ale většinou svádí, aby
pohybem sledoval celý objekt,
nikoli jen jeho část.
Rychlá auta, motorky či ptáci 1/125 s
Horská kola z těsné blízkosti 1/60 s
Vzdálenější horská kola, běžící zvířata či lidé
1/30 s
Krok za krokem Základní postup pro panning
Na co je třeba dbát při panningu
1
Automatické ostření
Chcete-li, aby fotoaparát přeostřoval na
objekty v pohybu, přepněte do režimu
kontinuálního ostření (AI Servo nebo
Continuous AF). Pak vyberte ten ostřící bod,
který nejlépe odpovídá pozici objektu
v záběru.
2
Expoziční čas
Přepněte do režimu priority času
a vyberte hodnotu nejlépe odpovídající
fotografovanému motivu (viz tabulka
na této straně). Hodnoty bude v praxi
asi nutné trochu upravit metodou
pokusu a omylu.
3
Plynulý pohyb
Snažte se dostat vybraný objekt na
správné místo do záběru, co nejdříve to jde.
Pak ho co nejdéle sledujte a dbejte na to,
aby v hledáčku nebo na displeji zůstával na
stejné pozici. Plynule pohybujte fotoaparátem a uprostřed pohybu stiskněte spoušť.
030_Feature.indd 34
1/17/12 12:30:43 PM
35
Využití ostřících bodů
Super rada
Blesk
Pokud se vám při panningu nedaří udržet
objekt v ostré podobě a chcete mít jistotu,
použijte blesk. Výborně funguje například při
fotografování kol a motorek. Jen mějte na
paměti, že blesk dosvítí pouze na krátkou
vzdálenost, takže se musíte dostat
blízko k fotografovanému objektu.
Stojíte-li na tribuně, nebude
Nahoře: Pokud se
vám k ničemu.
objekt pohybuje
směrem k vám,
bude ostrá jen jeho
část.
Vlevo: Panning je
nejsnadnější, když
se objekt pohybuje
rovnoběžně se
snímačem (čili
vzdálenost od
fotoaparátu se
nemění).
Vpravo: Pohybové
rozostření kol
dodává snímku na
dynamice, jinak by
byl příliš statický.
Příliš dlouhý čas
Při panningu je někdy těžké udržet
pohyblivý objekt po celou dobu
pohybu na stejném místě v záběru.
Máte-li s tím problém, mohou vám
pomoci ostřící body v hledáčku
nebo na displeji. Vyberte si bod
v oblasti, kde chcete objekt mít
(u většiny současných zrcadlovek
je to jednoduché, ostřící bod se vybírá snadno pomocí směrové kolébky nebo jiných ovládacích prvků
na zadní straně). Aktivní bod se
v hledáčku většinou rozsvítí nebo
jinak zvýrazní. Pak si vyberte konkrétní místo na ústředním motivu
a na něm aktivní ostřící bod neustále držte. Na výsledném snímku
pak bude právě toto místo ostré.
Příliš krátký čas
Nejčastější chyby
Příliš mnoho pohybu
Když se vám rozostří i ústřední motiv, zkuste
nastavit kratší expoziční čas. Potom se ale
může stát, že se pohyb zase zmrazí. V tu
chvíli přichází ke slovu umění panningu.
Příliš málo pohybu
Nedostane-li se do snímku žádné pohybové
rozostření, je zapotřebí použít delší čas,
jinak bude objekt působit příliš staticky.
Zkuste čas postupně prodlužovat po
malých krocích, dokud nenajdete
optimální hodnotu.
030_Feature.indd 35
1/17/12 12:30:47 PM
36
1/15–1 s
Kreativní rozostření
Pokud fotoaparát postavíme na stativ a zvolíme delší
expoziční čas, lze zachytit pohyb v zajímavé dynamické
formě. Fotografie tak získají profesionální nádech.
P
ři prodloužení expozičního
času na 1/15 s a více lze
situaci obrátit – fotoaparát
se hýbat nebude, zato
jakýkoli pohyb v záběru se zobrazí
rozostřeně. Tímto způsobem vznikají
především působivé krajinářské
záběry, na nichž hrává velkou roli
tekoucí voda, ať již ve formě
horského potoka, vodopádů, nebo
mořských vln. Efekt pohybového
rozostření zhusta využívají
profesionální fotografové.
Při tomto způsobu fotografování je
především zapotřebí, aby se fotoaparát
během expozice ani nehnul. Pokud
používáte širokoúhlý objektiv, lze se
ještě při 1/15 s se šikovnýma rukama
spolehnout na stabilizátor, jakýkoli
delší čas už ale jednoznačně vyžaduje
stativ. Při fotografování ze stativu zase
naopak veškerou stabilizaci vypněte.
Pokus a omyl
Fotografování s delšími časy
mnohdy přináší jeden obecný
Nemáte stativ?
Nezoufejte!
Základní pomůckou pro tento typ
fotografování je
stativ. Může se ale
stát, že ho zrovna
nemáte a narazíte
na zajímavý motiv.
Ani tehdy není vše
ztraceno. Zkuste
postavit fotoaparát na kámen.
Dbejte na to, aby
se přístroj během
expozice nepohnul. K fotografování použijte samospoušť. Takto
lze fotografovat
jen naširoko a při
použití ultraširokého ohniska se
občas v záběru
objeví i předmět,
na nějž jste fotoaparát postavili.
„Málokdy lze předvídat, jak bude
pohybové rozostření na výsledné
fotografii vypadat.“
Při expozičním čase 1/4 s jsou lidé
v popředí rozostření mnohem
výrazněji než postavy ve
středním plánu záběru.
problém – málokdy lze předvídat, jak
bude pohybové rozostření na výsledné fotografii vypadat. Závisí to na celé
řadě okolností, zkušenější fotografové
ovšem většinou dokážou odhadnout
aspoň přibližnou podobu výsledného
snímku.
Hodně záleží například na tom,
jestli je pohyb pravidelný a lineární
(jako potok či vodopád), nebo spíše
náhodný (listy hnané větrem, vlnobití
na útesech apod.). Lineární a pravidelný pohyb se zobrazí formou čar či
křivek, náhodným pohybem vzniknou
šmouhy nebo nepravidelné obrazce.
1/250 s
1/2 s
Jak dlouhý čas lze
použít?
Záleží na rychlosti pohybu, vzdálenosti objektu od fotoaparátu i požadované míře rozostření. Rychlý
horský potok v popředí například nevyžaduje tak dlouhý čas jako vzdálené
stromy, které se pomalu pohupují ve
větru.
Nahoře: Na této dvojici fotografií je jasně
vidět, jak expoziční čas ovlivňuje výslednou
podobu záběru s tekoucí vodou.
Fotografování z auta
Rychlý vodopád 1/8 s
Lidé při chůzi poblíž fotoaparátu, 1/4 s
mořské vlny, pomalu tekoucí voda
Taky si občas říkáte, jak vznikají
ty nádherně ostré fotografie
aut, motorek či kol s naprosto
rozostřeným pozadím? Není to
tak těžké, stačí nastavit dlouhý
expoziční čas a připevnit
fotoaparát k jedoucímu
vozidlu. Má to jeden háček,
hrozí vcelku velké riziko, že
fotoaparát z vozidla upadne.
Většinou je totiž na stativu,
který se na karosérii auta
upevňuje pomocí přísavek.
Auto se pak velmi pomalu
rozjede (kvůli omezení vibrací)
a spoušť se odpálí na dálku.
030_Feature.indd 36
1/17/12 12:30:49 PM
37
Přeexpozice
Při delších expozičních časech dochází nezřídka k přeexpozici v oblastech s výraznějším pohybem, například na
zvlněné mořské hladině. Řešení je jednoduché – po
pořízení prvního snímku zkontrolujte histogram,
případně si na displeji zapněte upozornění na
přepaly. Dle potřeby zvyšujte clonu.
Super rada
Polarizační filtr
Pokud je příliš jasno a ani s nejvyšší
hodnotou clony a nejnižší citlivostí se vám
nedaří prodloužit expoziční čas nad 1/8 s,
nabízí se polarizační filtr. Ten kromě svých
běžných funkcí (zvýraznění barev,
eliminace odlesků apod.) ještě
podstatně omezuje průchod
světla objektivem, a tím
expozici prodlužuje.
Expoziční čas 1/5 s bohatě stačil na to,
aby se padající voda rozostřila a vznikl
efekt oblíbený mezi zkušenými krajináři.
Nahoře: Čas 1/5 s se skvěle hodí i pro fotografování mořských vln.
Pohybové rozostření je zřetelné, ale zase ne tak výrazné, aby vlny
zcela ztratily tvar.
Krok za krokem Efektní pohybové rozostření
Jak nastavit fotoaparát při fotografování tekoucí vody
1
Stativ Při 1/15 s lze fotoaparát s kvalitním
stabilizátorem ještě udržet v ruce,
obecně se ale k tomuto stylu fotografování
jednoznačně doporučuje stativ. K němu
patří i dálková spoušť nebo samospoušť,
i pouhé namáčknutí tlačítka totiž fotoaparát
spolehlivě rozhýbe.
2
Nízká citlivost
Ve většině situací se hodí co nejnižší
citlivost, například ISO 100. Poté přepněte
fotoaparát do režimu priority času
a zvolte odpovídající hodnotu. Můžete
se přitom řídit nápovědou z tabulky
na protější straně.
3
Pozor na clonu V režimu priority času
si fotoaparát dopočítává ke zvolené hodnotě automaticky optimální clonu. Někdy se
ale objeví varovná ikona značící, že při
zvoleném čase ani nejvyšší clonové číslo
k dosažení správné expozice nestačí. Potom
potřebujete polarizační nebo ND filtr.
030_Feature.indd 37
1/17/12 12:30:54 PM
38
1–30 s
Dlouhé expoziční časy
Při časech přes jednu vteřinu se rozostření projeví
i na objektech, které se pohybují pomalu
P
ři půlminutové expozici je na
fotografii rozostření patrné
i v případě, že pouhým okem
pohyb úplně nevnímáme. Na
krajinářských fotografiích se
rozostření projeví například v kresbě
mraků na obloze – stanou se z nich
rozmazané šmouhy. Mořská hladina
vypadá jako mléko pokryté mlžným
oparem. Z noční městské ulice se
stane přízračná krajina plná
průhledných duchů, vzdáleně
připomínajících lidské postavy,
a abstraktních světelných čar.
Stejně jako u kratších časů lze jen
obtížně předvídat, jak se pohyb na
snímku projeví a jak bude výsledná
fotografie nakonec vypadat. Čím delší
čas, tím bude efekt výraznější, půlminutová expozice nás často přenese
do říše surrealismu. Je jasné, že na
Nahoře: Díky filtru
ND500 bylo možné
prodloužit expoziční
čas i v této denní
scéně na celých
30 vteřin, pohybové
rozostření se tedy
projevilo ve větvích
i v mracích.
„Podobné snímky vznikají
hlavně po soumraku
a před východem slunce…“
takové časy nesmí být okolo příliš
mnoho světla, podobné snímky tedy
vznikají hlavně po soumraku a před
východem slunce. V té době ale ještě
nebo už není úplná tma a nebe na
snímcích hraje všemi barvami.
Jak prodloužit čas
Pokud není dostatečně šero a expoziční časy vycházejí příliš krátké i při
vysokém clonovém čísle, lze si pomoci stejným způsobem jako v předchozí
kapitole – polarizačním nebo ND
filtrem. Mezi oblíbené modely patří
například Lee Big Stopper nebo Light
Craft Workshop ND500MC.
Listí v jemném vánku 30 s
Světelné čáry aut 20 s
Klidná hladina moře 15 s
Rychle letící mraky 8s
Vlny s pozůstatkem detailů 1s
Pozor na rozhýbaný fotoaparát
Ani při fotografování ze stativu není
nikde psáno, že se fotoaparát
nemůže během expozice pohnout.
Dochází k tomu zejména ve
větrném počasí u méně kvalitních
stativů. Doporučuje se zatížit stativ
třeba fotobrašnou; rázem bude
stabilnější. Také se ujistěte, že nohy
stativu stojí na pevné zemi a neboří
se do bláta nebo do písku.
030_Feature.indd 38
1/17/12 12:30:59 PM
Super rada
Vylepšete své snímky
Pozor na expozici
Při fotografování před východem
slunce nebo po jeho západu se celková
úroveň světla rychle mění. Těsně před
svítáním musíte zvýšit hodnotu clony
nebo zkrátit čas, po soumraku je zase
zapotřebí clonové číslo postupně
snižovat.
Krok za krokem
Fotografování s dlouhými časy
1
Při fotografování těsně po
západu slunce vypadá pohybové
rozostření velmi působivě.
Po setmění se světla
automobilů díky dlouhé
expozici promění v abstraktní
barevné čáry a obrazce.
Vlevo: Pohyb mořských vln lze jen
obtížně předvídat, výsledky však mohou
být velmi pěkné.
Nahoře: Nepříliš atraktivní počasí se ve
skutečnosti velmi dobře hodí pro
abstraktní krajinářskou fotografii.
39
Jak zachytit
světelné čáry
Po setmění lze
pomocí dlouhých
expozičních časů
výborně
fotografovat
světelné čáry od
světlometů
projíždějících aut.
Technika se
v podstatě nijak
výrazně neliší od
jiného fotografování pohybu,
základní součástí
výbavy je tedy
pevný stativ.
Ideální čas pro
tento typ snímků
přichází zhruba
půl hodiny po
západu slunce,
na nebi jsou totiž
ještě zbytky
denních barev a to
na fotografiích
vypadá mnohem
lépe než zcela
černá obloha.
Pokud nejste příliš
daleko od silnice,
zkuste začít
s časem 30 s
a clonou f11.
S rostoucí
vzdáleností
intenzita světla
klesá, proto
budete muset
snížit clonové číslo
na f8, případně
i f5,6.
Manuální režim
Několikavteřinový expoziční čas
lze nastavit v podstatě jen v šeru
nebo ve tmě, což je prostředí, kde
se příliš nedaří automatickým
režimům. Expoziční hodnoty
i ostření se v takovém případě lépe
ovládají ručně.
2
Redukce šumu
3
Stabilita především
U většiny zrcadlovek se zapíná
v menu. Funguje jednoduše – fotoaparát pořídí ještě jeden kontrolní
záběr se zavřenou závěrkou a použije ho jako referenční data pro
odstranění barevných skvrnek.
Akorát pořízení každého snímku trvá dvojnásobnou dobu, což je
při dlouhých časech hodně znát.
Při časech přes jednu vteřinu už
se bez stativu neobejdete, ani kdybyste měli k dispozici nejlepší stabilizátor na světě. Ujistěte se, že máte
všechny šrouby na stativu pevně
utažené, sjíždějící noha by nejen
znehodnotila snímek, ale ještě by
mohl fotoaparát spadnout na zem.
030_Feature.indd 39
1/17/12 12:31:03 PM
40
30 s a více
Fotografování ve tmě
Extrémně dlouhé expoziční časy umožňují fotografovat v naprosté tmě a zachytit kouzlo noční oblohy
D
elší než půlminutové expozice mají magickou moc –
spoře osvětlená noční
scéna se díky nim rozzáří
barvami a detaily, rozbouřené moře se
změní v atmosférický mléčný povrch
pokrytý světlou mlhou a z hvězd se
stanou čárky nebo polokružnice.
Má to jeden háček – u většiny současných zrcadlovek lze nastavit maximálně třicetivteřinový expoziční čas,
pro delší expozici se tedy musí použít
režim Bulb. V něm můžete exponovat,
jak dlouho chcete – stiskem spouště
se totiž jen otevře závěrka a zůstává
otevřená, dokud spoušť neuvolníte. V praxi je proto nutné používat
spoušť dálkovou, kterou lze po stisku
aretovat (a pokud ne, pomůže vám
s tím obyčejný kolíček na prádlo).
Trable s expozicí
Zdá se, že délka expozice není omezena ničím kromě výdrže baterie, v praxi
je to ale složitější. S delšími časy totiž
Jak se
fotografuje
noční nebe
Při tak dlouhých
expozičních časech, aby při nich
šlo zachytit hvězdné dráhy, většinou klesá kvalita
snímků. Proto je
lepší pořídit sérii
třicetivteřinových
expozic a poté je
spojit do jediného
záběru. Ve Photoshopu CS3 či
v novějších verzích
na to existuje velmi
šikovný nástroj, ale
pokud nemáte
Photoshop k dispozici, zkuste bezplatnou aplikaci
Startrails (www.
startrails.de).
„Mimořádně dlouhé expozice, na
příklad při fotografování hvězdných
drah, vyžadují speciální postupy.“
roste množství šumu, protože snímač
se neustále zahřívá a vzniká na něm
elektromagnetický náboj. U nejnovějších zrcadlovek to není takový
problém jako dříve, dokážou se totiž
šumu bránit opravdu účinně (zejména
se zapnutou redukcí, o níž byla řeč
na předcházející straně). Mimořádně
dlouhé expozice, například při fotografování hvězdných drah, ovšem vyžadují speciální postupy. Popisujeme
je v rámečku na pravé straně.
K půlminutovým a delším expozicím potřebujeme téměř naprostou tmu, která nastává až nějakou
dobu po západu slunce. V některých
oblastech ani tehdy nelze extrémní
časy nastavit – platí to zejména pro
městské aglomerace, kde je vždy
spousta světla od pouličních lamp,
aut apod. Město tedy fotografování
hvězd příliš nepřeje, zato si v něm
můžete dosyta užít světelných efektů
z umělých zdrojů.
Zjevný pohyb hvězd
nebo krajina
v měsíčním světle:
2 minuty
Zřetelné delší hvězdné dráhy: 10 minut
Jak se fotografují
hvězdné dráhy
Nahoře: Fotografování hvězdných drah
vyžaduje především spoustu trpělivosti.
Tento snímek se skládá ze 180 záběrů,
dohromady vznikaly přes 90 minut.
Citlivost
Světlo hvězd je velmi slabé, proto
v podstatě nelze fotografovat
s obvyklou nízkou citlivostí. Chce to
ISO 800 nebo i vyšší.
Expozice
V manuálním režimu doporučujeme zkušební záběr s časem 30 s
a clonou f5,6. Je-li obloha příliš
tmavá a hvězdy nezřetelné,
zkuste snížit clonové číslo na f4,
v případě opačného problému
ho zvyšte na f8.
Režim snímání
Ručně zaostřete na nekonečno
a zapněte režim sekvenčního
snímání. Tentokrát vypněte jakékoli
systémy redukce šumu, ať může
fotoaparát exponovat jeden
snímek za druhým.
Chcete-li fotografovat extrémně dlouhým
časem před setměním, potřebujete silný ND
filtr. Tady nám pomohl model ND4, díky
němuž jsme s vysokým clonovým číslem
mohli nastavit dvouminutovou expozici.
Vlastní fotografování
Postavte fotoaparát na pevný
stativ, stiskněte dálkovou spoušť
a aretujte ji. Přístroj bude průběžně
pořizovat třicetivteřinové záběry
jeden za druhým, dokud spoušť
zase neuvolníte.
Super rada
Jak si poradit s šumem
Při dlouhých expozičních časech se do
fotografií vkrádá podstatně víc šumu než za
normálních okolností. Obvyklým řešením
bývá redukce šumu, o níž už byla řeč.
V některých situacích ji ale nedoporučujeme použít – více se dozvíte
v boxu vpravo..
Závěrečné úpravy
V závěrečné expozici osviťte
pomocí kapesní svítilny objekty
v popředí, které by na fotografii
měly být zřetelně vidět. Na úplně
poslední snímek zakryjte objektiv
krytkou – vznikne referenční záběr,
který lze použít pro redukci šumu.
030_Feature.indd 40
1/17/12 12:31:05 PM
41
9 minut
Tento snímek vznikl složením
18 půlminutových záběrů, které
jsme následně složili dohromady
v programu Startrails. Výsledkem
je snímek zachycující hvězdné
dráhy za devět minut, ovšem
s minimem šumu.
2 minuty
Vypálené pixely
Nahoře: V režimu Bulb jsme souvisle exponovali po dvě minuty.
Jistý pohyb hvězd na fotografii vidět je, dráhy ale nejsou nijak
výrazné a fotografie navíc už začíná trpět šumem.
Při dlouhých expozičních
časech se na fotografiích
mohou objevit i tzv. vypálené
pixely, které se jeví jako světlé
body. Částečně je lze eliminovat pomocí redukce šumu
vzniklého dlouhou expozicí,
zbylé vypálené pixely jednoduše odstraníme klonovacím
razítkem ve Photoshopu.
Krok za krokem Fotografování v režimu Bulb
Jak nastavit fotoaparát pro expozice přesahující půl minuty
1
Výběr správného režimu
Na zrcadlovkách značky Canon má režim
Bulb svou polohu přímo na voliči (označuje
se písmenem B). U většiny jiných značek je
nutné zvolit manuální expoziční režim
a poté polohu Bulb nastavit příkazovým
kolečkem, kterým se ovládá expoziční čas.
2
Dálková spoušť Při fotografování je
nutné použít dálkovou spoušť, jinak
byste museli držet prst na spoušti po celou
dobu expozice, a tím by nevyhnutelně došlo
k rozhýbání fotoaparátu. Většinu dálkových
spouští lze aretovat, a pokud ne, použijte
obyčejný kolíček na prádlo.
3
Změřte si expozici
Závěrka je v režimu Bulb otevřená tak
dlouho, dokud spoušť neuvolníte, o expozičním čase tudíž rozhodujete jen a jen vy
sami. Chce to tedy hodinky nebo stopky, na
kterých si odměříte příslušný časový úsek.
030_Feature.indd 41
1/17/12 12:31:09 PM
42
RADY PRO MAJITELE ZRCADLOVEK
13 STRAN
RAD A TIPŮ
PRO MAJITELE
ZRCADLOVEK
Snadno a rychle k lepším fotografiím
CO JSME PRO VÁS PŘIPRAVILI
44
Dovednosti
Vyrážíte do krajiny?
Tentokrát nechejte širokoúhlé sklo doma a vezměte si s sebou teleobjektiv. Mark Hamblin
vám poradí, jak lovit
působivé detaily…
48
Kreativní postupy
Kouzelný bokeh – Ben
Brain vám ukáže, jak při
portrétování využít barevná světélka a vytvořit
zajímavé pozadí plné barev. Není to nic těžkého,
vyzkoušejte to také.
50
Fotoanatomie
Profesionální sportovní
fotograf Mike Hewitt
zachytil Lionela Messiho
při jednom z jeho nezastavitelných útoků.
A nám vysvětlil, jak
tento snímek vznikl.
52
Fotoslovníček
Seznamte se s prediktivním ostřením: líbí se vám
akční snímky, ale máte
problém s automatickým
ostřením? Zkuste prediktivní kontinuální
režim…
57
Práce s technikou
Ať je expozimetr vestavěný v zrcadlovce jakkoli
inteligentní, někdy přeexponuje, jindy podexponuje. Speciální expozimetr však odvádí
spolehlivou práci.
DF102_042_SH_INTRO_119.indd 42
1/20/12 9:20:00 PM
44
KRAJINA
TELEOBJEKTIVEM
ZÁKLADNÍ DOVEDNOSTI
Vyrážíte do krajiny? Tentokrát nechte širokoúhlé sklo
doma a vezměte si s sebou teleobjektiv.
V
přistoupit i jinak. Chcete-li se
zaměřit na detaily, kterých by si
na širokoúhlém záběru málokdo všiml, použijte teleobjektiv.
S jeho pomocí lze ze záběru
„vypíchnout“ nejzajímavější
a vizuálně nejatraktivnější
foto Mark Hamblin
ětšina krajinářů nedá
dopustit na širokoúhlé
objektivy, s nimiž lze
vytvářet rozmáchlé kompozice
bohaté na nejrůznější motivy.
Na tom samozřejmě není nic
špatného, ke krajině lze ale
DF102_044_SH_CORE_118.indd 44
1/19/12 7:06:35 PM
45
prvky, což může přidat na působivosti i na první pohled fádním kompozicím. I v krajinařině
totiž často platí, že v jednoduchosti je síla. Když ze záběru
vypustíte vše, co do něj nepatří, soustředí se pozornost jen
na podstatné motivy.
Neexistují žádná obecně
závazná pravidla, kdy se hodí
teleobjektiv a kdy širokoúhlé
sklo. Často je lze během jednoho fotografování úspěšně
střídat. Každopádně platí, že
se při práci s teleobjektivem
soustředíme zejména na zají-
mavé detaily – může mezi ně
patřit třeba stromořadí, osamocená větev či strom, budova, kamenná zídka, klikatící
se řeka, zajímavé obrazce na
polích či atraktivní hra barev,
světel a stínů. Motiv by
měl být dostatečně silný
DŮLEŽITÉ RADY
Krajina teleobjektivem
ve třech krocích
Ohnisko a kompozice
Vyzkoušejte pár různých ohnisek, vyberte nejlepší z nich
a postavte fotoaparát na stativ.
Je-li objektiv vybaven stativovou objímkou, použijte ji, jinak
fotoaparát přišroubujte běžným způsobem. Dolaďte kompozici a poté pevně utáhněte
všechny šrouby stativové hlavy.
Nastavení clony
Chcete-li mít ostrý celý záběr
od popředí do pozadí, zvolte
vysoké clonové číslo (f11–f22).
Výrazně se tak zvětší hloubka
ostrosti. Pokud má být naopak
ostrá jen část záběru, nastavte
nízkou hodnotu clony, např. f4
nebo f5,6.
Předsklopení zrcátka
Chvění fotoaparátu během expozice může při fotografování
teleobjektivem představovat
vážný problém – i obyčejný
pohyb zrcátka dokáže přístroj
rozpohybovat. Tady stativ nepomůže, řešením je předsklopení zrcátka a použití dálkové
spouště nebo samospouště.
1/19/12 7:06:44 PM
46
Dobré rady
POD DROBNOHLEDEM
KRAJINA
FOTOGRAFOVANÁ
TELEOBJEKTIVEM
1 Do mlhy svítí zlaté paprsky vycházejícího
slunce, v nichž vypadají siluety stromů přímo nádherně.
2 Teleobjektiv zplošťuje perspektivu a jednotlivá stromořadí tak lépe vyniknou.
3 Pozornost budí především nejvýraznější
borovice. Podle kompozičních pravidel se
nachází mimo střed záběru poblíž levého
dolního rohu.
4 K jednoduchosti a působivosti kompozice patří kromě malého množství motivů
i minimalistické barevné ladění jen do dvou
doplňujících se odstínů.
1
V jednoduchosti je síla
2
Snažte se vybrat do kompozice
jen pár motivů, zato však dostatečně výrazných. V záběru by
nemělo být nic, co nepřispívá
k jeho kvalitě, nebo dokonce
působí rušivě.
4
3
Využijte efektivně
přirozeného světla
Hra světel a stínů vypadá nejlépe v nízkých slunečních paprscích brzy po východu nebo
před západem slunce, fotografiím to dodává na dramatičnosti
a plasticitě. Rozptýlené světlo se
zase výborně hodí pro fotografování detailů a motivů s nepříliš
výrazným kontrastem.
Pozor na chvění
fotoaparátu
Při fotografování teleobjektivem
je nezbytnou součástí výbavy
pevný stativ. Dále doporučujeme použít předsklopení zrcátka
a dálkovou spoušť nebo samospoušť, aby zrcátko nerozhýbalo fotoaparát během expozice.
a výrazný, aby diváka zaujal skutečně na první
pohled.
A jakou výbavu si připravit? Ideální je zoomový
teleobjektiv s rozsahem cca 70–300 mm. Krajina se
nehýbe, proto nepotřebujete drahé sklo se světelností f2,8. Neobejdete se však bez pořádného stativu
a hodí se i dálková spoušť. A pak už jen najít vhodný
motiv. O ty v běžné venkovské krajině zavadíte málem na každém kroku, což je jedna z nejvýraznějších
předností fotografování s teleobjektivem – obyčejné
pole pár kilometrů od domova většinou žádné vel-
Optimální clona
Při fotografování vzdálenější
krajiny stačí k optimální hloubce
ostrosti clona f8 nebo f11. Při
těchto hodnotách podávají
mnohé objektivy ideální výkon,
proto je neváhejte využít, vyhovuje-li to vašemu záměru.
Na širším záběru by se ztrácela jak mlha mezi stromy, tak
i odraz ve vodě.
ké příležitosti k rozmáchlým širokoúhlým záběrům
nenabízí, zato zajímavých detailů na něm při troše
pozornosti objevíte dost. Proto nemusíte cestovat
do turisticky vděčných lokalit, stačí se jen pořádně
dívat kolem sebe, ukládat si vhodná místa do paměti
a třeba se na ně i vrátit v lepším počasí či světle.
Na dobrém světle záleží jako u každého fotografování krajiny velice, zároveň ale platí, že při volbě
vhodného motivu můžete mít úspěch v podstatě
v jakýchkoli podmínkách. I tím se fotografování
s teleobjektivem liší od práce se širokými ohnisky – širokoúhlé sklo se nejlépe uplatní při východu
a západu slunce, s teleobjektivem lze pořídit skvělé
snímky třeba i v poledne pod zataženou oblohou.
Nevýrazné a zdánlivě nezáživné světlo totiž prospívá detailům a snižuje kontrast, což v tomto případě
znamená výhodu. Nebe navíc často nebývá přímo
součástí kompozice, a tak je v podstatě jedno, zda
vypadá atraktivně, či nikoli.
Hloubka ostrosti přirozeně závisí především na
nastavené cloně. Pokud ovšem chcete mít ostrý
celý záběr, doporučujeme vysoké clonové číslo
f16–f22, hloubka ostrosti totiž při větších ohniskových vzdálenostech klesá. Chcete-li naopak
zvýraznit ústřední motiv na rozostřeném pozadí či
popředí, stačí nastavit nízkou hodnotu clony.
KOUZLO KOMPOZICE
Nespěchejte, kvalitní kompozici nic nenahradí…
Na kompozici záleží u krajinářských fotografií více než na čemkoli jiném a záběry
pořízené teleobjektivem nejsou žádnou
výjimkou. Proto doporučujeme vytvářet
kompozici s maximální pečlivostí. Často
se jedná o instinktivní proces, člověk ale
musí pamatovat na některá pravidla.
Jedním z nejznámějších je tzv. pravidlo
třetin, podle něhož záběr dělí na třetiny
pomyslné linie ve vodorovném i svislém
směru. Ústřední motiv by se měl pak nacházet poblíž jednoho ze čtyř míst, kde se
tyto linie kříží. Kompozice pak působí harmonicky a na první pohled zaujme. Pokud
se na fotografii vyskytuje více výrazných
motivů, měly by se vzájemně doplňovat – ideálně se nacházet v protilehlých
bodech, kde se kříží třetinové linie (např.
vpravo dole a vlevo nahoře).
Dlouhé ohnisko má jednu podstatnou
výhodu – v záběru se ocitne jen to, co
tam fotograf skutečně chce mít. Stačí objektivem nepatrně pohnout nebo maličko
přizoomovat a kompozice se zcela změní.
Dávejte si dobrý pozor hlavně na okraje
záběru, ať se vám do něj nevkrade nějaký
rušivý prvek (větev stromu, proužek oblohy apod.). Samotný ústřední motiv by
ale měl mít v kompozici dostatek místa –
nevypadá úplně dobře, když je natěsnán
k okraji, natož když ho v záběru kousek
chybí. Jste-li na pochybách, zvolte raději
o něco kratší ohnisko a následně snímek
ořízněte v počítači.
1/19/12 7:06:49 PM
47
Jak pracovat s expozimetrem
PRÁCE S TECHNIKOU
Proč expozimetr dokáže zajistit perfektní expozici…
Ať je expozimetr vestavěný v zrcadlovce jakkoli inteligentní, někdy
přeexponuje, jindy podexponuje.
Uživatel se může naučit tyto omyly kompenzovat, ale existuje přesnější a spolehlivější postup – použití speciálního expozimetru. My jsme si například vybrali Sekonic
L-308S.
Expozimetr ve fotoaparátu měří světlo
odražené od objektu, přičemž systém předpokládá, že průměr jasů scény je středně
šedý. To sice u většiny objektů vyhovuje, ale
i v případě, že na objektu převažuje bílá nebo
černá, bude systém exponovat, jako by byl
šedý. Bílé objekty tak budou podexponované,
černé objekty zase přeexponované. Speciální
01
expozimetr těmito problémy netrpí, protože
měří přímo světlo dopadající na objekt. Toto
měření dopadajícího světla funguje mnohem
přesněji, protože ho barva ani jas objektu nijak
neovlivňují. Nezbytné je ovšem měřit světlo
přímo u objektu a namířit expozimetr ve směru fotografického přístroje. Ideální je tento
postup zejména u portrétů a zátiší.
Volba režimu měření
Většina expozimetrů dokáže měřit
přirozené světlo i světlo blesku, takže
zvolte správný režim, v našem případě přirozené světlo, běžně označované symbolem sluníčka. Také je nutné
nastavit citlivost, aby odpovídala citlivosti nastavené na fotoaparátu.
03
Světlo změříme tak, že podržíme expozimetr u objektu a namíříme jej přední
stranou k fotoaparátu.
Přečtení hodnot
Stiskněte tlačítko na boku expozimetru a změřte světlo dopadající na
fotografovaný objekt. Nyní je možné
tlačítky „nahoru“ a „dolů“ postupně
zobrazit všechny kombinace clony
a času, které odpovídají aktuální
hladině světla.
02
Nastavení na dopadající
světlo
Aby šlo měřit světlo dopadající na
fotografovaný objekt, musí bílá polokoule překrývat světelný senzor.
Umístěte expozimetr k objektu
a zkontrolujte, že bílá kopule míří vrcholkem tam, kde bude objektiv.
04
Přenos hodnot
Správná volba z těchto kombinací závisí na tom, zda potřebujeme
určitý expoziční čas, nebo určitou
clonu kvůli hloubce ostrosti. Na fotoaparátu v manuálním režimu (M)
jednoduše nastavte clonu a čas,
které ukazoval expozimetr.
DF102_047_SH_GEAR_119.indd 47
1/16/12 12:49:19 PM
48
PĚT MINUT S MISTREM
Fotografování
kickboxu
Cestovatelka Magda Biskupová
si myslí, že thajský kickbox se
nejlépe fotografuje v reportážním stylu
Jak vás napadlo udělat takový snímek?
„Fotografovala jsem v Thajsku v průběhu své cesty kolem světa. Ale dávno
předtím, než jsem se tam dostala, jsem
chtěla fotografovat boj ve stylu Muay
Thai. Nikdy předtím jsem sport nefotografovala a byla jsem zvědavá, jestli se
mi podaří poradit si s rytmem, emocemi
a atmosférou.“
Jaké vybavení jste použila?
„Cesta trvala 18 měsíců, takže jsem cestovala nalehko. Měla jsem Canon EOS
40D a jen dva objektivy – Canon EF
24–105 mm f4L IS USM a Canon EF
50 mm f1,8. Rozhodla jsem se použít
zoom, prostě proto, že s padesátkou
nebylo možné pořídit takové snímky,
jaké jsem si představovala.“
Jak jste si poradila se světlem?
„Ring a okolní prostor byly nasvíceny
silným zářivkovým světlem, ale zbytek
arény tonul ve tmě. Rozhodla jsem se
zvýšit citlivost a použít maximální clonu. Věděla jsem, že všechny záběry pak
nebudou perfektní, ale bylo důležitější
zachytit emoce, než mít přesně exponované fotografie. Tento snímek byl
fotografován s ohniskem 73 mm časem
1/25 s, s clonou f4 a citlivostí ISO 1600.“
Proč černobíle?
„Chtěla jsem fotografovat v reportážním stylu, kde černobílý obraz působí
mnohem přesvědčivěji než barevný.
Také jsem chtěla upoutat zrak diváka na
zobrazené emoce a fotografování v barvě by jen odvádělo pozornost. Myslím
si také, že černobílá fotografie působí
mnohem dramatičtěji.“
Barevná světélka
musí být dostatečně
daleko od hlavního
motivu, aby se
rozostřila.
Kouzelný bokeh
KREATIVNÍ POSTUPY
Ben Brain vám ukáže, jak při portrétování
využít barevná světélka na zajímavé pozadí
Snad každý má doma barevná
světélka ke zdobení vánočních
stromečků – dají se však využít i k něčemu jinému než jen navození
vánoční pohody: dokážou vytvořit kouzelný bokeh. Když s nimi budeme trochu
experimentovat, určitě vznikne řada
báječných slavnostních fotografií, které
poslouží jako ideální dárek.
Bokeh je slovo, které pochází z japonštiny a znamená zhruba něco jako neostrost. Fotografové si ho přisvojili, aby
popsali neostré partie obrazu, obvykle
pozadí. Neostré části obrazu mohou
být právě tak důležité jako ostrý hlavní
objekt, takže se vždycky vyplatí zkont-
rolovat, jak bokeh vypadá. Bokeh vytvořený různými objektivy a kombinacemi
clonových hodnot a lamel má různé
charakteristiky. Pro dosažení maximálního efektu je nutné odclonit. Nejlepší
výsledky tu poskytují světelné základní
objektivy, např. Nikon 60 mm f2,8D.
Rozsviťte světla
Efekt bokehu jsme využili k vytvoření
jasného, slavnostního pozadí. Umístěním světel daleko za objekt a odcloněním jsme dostali světla mimo hloubku
ostrosti, takže se z nich staly barevné
vzory. Podle našeho návodu se vám to
podaří také…
DF102_048_SH_CREA_119.indd 48
1/16/12 12:47:23 PM
49
Malá hloubka ostrosti vytvořila
zajímavý bokeh s krásnými
barevnými kolečky.
Jak na to… VYTVÁŘÍME ZAJÍMAVÉ POZADÍ
Tento postup používá rozostření k tomu, aby portrétům dodal slavnostní lesk
01
Umístění světel
Malá jasná světla obvykle vytvoří zajímavý
bokeh, takže vánoční světélka se k tomu dokonale hodí. Umístíme je dostatečně daleko
za hlavní objekt, aby při fotografování byla
mimo hloubku ostrosti. Ta naše jsme připevnili na kus černého sametu.
02
Odclonění
Nastavte režim priority clony a odcloňte
(například na f2,8). K nasvícení hlavního motivu, v našem případě dítěte, se hodí běžný
blesk. Nasaďte na něj ještě difuzér, který
zmírní tvrdé světlo, a výsledky budou mnohem příjemnější.
03
Úprava barev a jasů
Zatím jsme celý efekt vytvářeli ryze fotografickou cestou. Několik úprav v Adobe
Camera Raw však dokáže zvýraznit barvy.
Někdy se hodí i Retušovací štětec ve Photoshopu, když má model třeba drobky na tváři
( jako třeba zde).
DF102_048_SH_CREA_119.indd 49
1/16/12 12:47:27 PM
50
FASCINUJÍCÍ MESSI
FOTOANATOMIE
Profesionální sportovní fotograf Mike Hewitt zachytil
Lionela Messiho při jednom z jeho nezastavitelných
útoků. A nám vysvětlil, jak tento snímek vznikl.
Místo a výbava
Tento snímek se zrodil na mistrovství světa v roce 2010,
kde se utkala Argentina s Mexikem. Mike Hewitt použil Nikon D3S s objektivem Nikon
AF-S 400 mm f2,8 G ED VR
a monopod Manfrotto.
Ideální nastavení
Hewitt sledoval běh Messiho a fotografoval s časem
1/10 s při cloně f10 a citlivosti ISO 100. Na objektivu
měl zapnutou stabilizaci.
Snažil se vyjádřit rychlý
pohyb bez toho, aby došlo
k příliš silnému rozmáznutí.
DF102_050_SH_ANATO_117.indd 50
1/16/12 7:53:52 PM
51
R A DA E X P E R TA
Pohybové rozostření
Autor pracoval pro FIFA
a měl svolení fotografovat
jinak, než je u fotbalu běžné.
Při tomto snímku využil panning v kombinaci s dlouhým
expozičním časem.
„Pohybové rozostření
při fotografování fotbalu vyžaduje správnou
techniku, dostatek
zkušeností a spoustu trpělivosti. Nejlepších výsledků dosáhnete, když
hráč nemění rychlost
pohybu. Expoziční čas je
třeba nastavit v rozmezí
1/8 až 1/30 s.“
Chris Rutter, redaktor
Rušivé elementy
Záměr a štěstí
„Mohl jsem si dovolit se plně
soustředit právě na tento typ
záběru a podařilo se mi ho
vyfotografovat během pěti
minut,“ říká Hewitt, „měl jsem
docela štěstí.“
Hewitt fotografoval za postranní čárou, takže stál
na úrovni hráčů. Výrazné
pohybové rozostření se
postaralo o „vyčištění“ rušivých elementů na pozadí,
zejména reklam za hřištěm,
takže se pozornost diváka
soustředí na hlavní motiv.
DF102_050_SH_ANATO_117.indd 51
1/16/12 7:53:57 PM
52
Když se ústřední motiv řítí přímo k vám a navíc vyplňuje skoro celý záběr, čeká systém
kontinuálního ostření zkouška ohněm…
FOTOSLOVNÍČEK
Co je vlastně
PREDIKTIVNÍ OSTŘENÍ
Líbí se vám akční snímky, ale máte problém s automatickým ostřením?
Zkuste prediktivní kontinuální režim…
Na zrcadlovce žádné
tlačítko pro prediktivní
ani kontinuální ostření
nemám. Co to vlastně je?
Prediktivní kontinuální ostření
se poprvé objevilo na konci
osmdesátých let v tehdejší
nejvyšší třídě fotoaparátů. Dnes
se jedná o standardní součást
výbavy digitálních zrcadlovek.
Většinou ho najdete pod označením Continuous AF nebo AF
Servo. Používá se téměř
výhradně při fotografování
objektů v pohybu.
A proč se mu říká prediktivní?
Prediktivní ostření je vlastně
vylepšením základního kontinuálního režimu. Při běžném
kontinuálním zaostření fotoaparát přeostřuje na objekt
v pohybu, dokud nestisknete
spoušť. Stačí ji držet namáčknutou a ostřící motorek běží
neustále (tedy kontinuálně), ať
je již umístěn přímo ve fotoaparátu, nebo v objektivu. Objekt
tak zůstává ostrý. Systém
funguje spolehlivě, má ale jeden
problém – jakmile stisknete
spoušť úplně, ostřící senzor
ztratí kontakt s objektem
a kontinuální ostření se přeruší.
A to vadí? Vždyť v tu chvíli už
prostě exponujete…
Potíž je v tom, že i ty nejlepší
zrcadlovky trpí jistou, byť
nepatrnou prodlevou spouště.
Mezi stiskem spouště
a skutečným pořízením fotografie uplyne určitý čas nutný ke
sklopení zrcátka a otevření
závěrky. Jedná se o kratičký
zlomek vteřiny, ale když se
objekt pohybuje opravdu rychle,
změní občas i za tento okamžik
polohu natolik, že je výsledná
fotografie rozostřená. A právě
tady se uplatní prediktivní
funkce.
DF102_052_SH_JARGON_117.indd 52
1/16/12 7:56:43 PM
53
V některých situacích se vyplatí zvolit automatický výběr ostřícího bodu a spolehnout se na to, že si fotoaparát poradí a vybere ten nejlepší. V takovém případě
ovšem nesmí být v pozadí ani v popředí žádné výrazné prvky. Také se hodí větší hloubka ostrosti.
Prediktivní znamená předvídavý;
čili, že fotoaparát dovede předvídat, kam se objekt pohne
v intervalu mezi stiskem spouště
a skutečnou expozicí?
Přesně tak. Délka oné prodlevy
se model od modelu liší, u fotoaparátů s rychlejším sekvenčním
snímáním je skutečně nepatrná.
U levnějších zrcadlovek se
ovšem zpravidla setkáme
s hodnotami okolo 100 milisekund. Špičkové profesionální
přístroje určené pro sportovní
fotografy jsou na tom lépe,
prodleva u nich činí jen cca
50 ms.
To opravdu není mnoho. Za tak
krátkou dobu se snad objekt
nemůže nijak výrazně pohnout…
To byste se divili. Vezměte si
takového špičkového sprintera
při běhu na 100 m. Ten za
vteřinu uběhne přes deset metrů
za vteřinu. 100 ms je vlastně
desetina vteřiny, takže milý
běžec za tu dobu urazí celý metr.
Za 50 ms pak půl metru. To
bohatě stačí k tomu, aby z atleta
zbyla na snímku jen rozmazaná
šmouha, pokud fotoaparát nedokáže jeho pohyb během prodlevy
spouště předvídat a podle toho
ostření upravit.
Míra rozostření přece záleží na
použité cloně, ne?
To je do jisté míry pravda. Čím
menší hloubka ostrosti, tím
rychleji a přesněji musí prediktivní ostření pracovat. Jinými
slovy platí, že s nižšími clonovými čísly je ostření výrazně
obtížnější. Ve hře jsou ale také
další faktory – hloubku ostrosti
ovlivňuje i ohnisková a zaostřovací vzdálenost, nároky na
ostření tedy rostou s delším
ohniskem a kratší vzdáleností
objektu od fotoaparátu.
TROCHA TEORIE
Prediktivní ostření v praxi
Při prediktivním automatickém ostření fotoaparát
využívá všech ostřících bodů,
které jsou momentálně aktivovány. Fotografujete-li
s jediným bodem, dokážou
moderní přístroje odhadnout
rychlost objektu pomocí opakovaného měření a poznají,
zda vybraný motiv zpomaluje,
či zrychluje. Pak fotoaparát
zjistí, kolik času bude potřebovat ke sklopení zrcátka
a otevření závěrky, a podle
toho prediktivní ostření upraví. Během práce systému
hledáček ztmavne a fotografovi nezbývá než věřit, že se
automatika nezmýlí. Kromě
toho je dobré znát možnosti
a omezení celého systému
(například nefunguje v režimu
živého náhledu scény na displeji). Jestli se práce povedla,
nebo ne, poznáte až z hotových fotografií.
Platí tedy, že čím delší ohnisko
používáte, tím těžší to systém
automatického ostření má?
Nejlepší akční a sportovní
snímky jsou pro ostřící automatiku opravdu hodně
náročné. Většinou vznikají
s hodně dlouhým ohniskem
(zpravidla mezi 300 a 500 mm)
Dobrá rada
SMĚR A RYCHLOST
Snad ani nemusíme vysvětlovat, že nároky na
spolehlivost ostřícího systému rostou především
s rychlostí fotografovaného objektu. Ve skutečnosti je ale ještě o něco důležitější směr pohybu.
Míří-li objekt přímo k vám, musí objektiv přeostřovat podstatně rychleji než při pohybu od vás
(to souvisí s vlastnostmi hloubky ostrosti). Pokud
se objekt pohybuje rovnoběžně se snímačem
a vzdálenost od fotoaparátu se tedy nemění, je
kontinuální ostření v podstatě nadbytečné.
1/16/12 7:56:47 PM
54
A prediktivní ostření funguje
neomylně?
Ani zdaleka, ale obvykle odvádí
skvělou práci. Hodně záleží na
konkrétním fotoaparátu. Špičkové drahé zrcadlovky dovedou
zaostřit rychleji a přesněji než
levnější přístroje. Stejně důležitý je také objektiv – rychlost
i přesnost zaostření závisí
zčásti na jeho konstrukci.
Nachází-li se ústřední motiv mimo centrum záběru, je nutné pečlivě vybírat
ostřící bod.
a navíc s mimořádně nízkými
hodnotami clony, které sportovní fotografové a fotoreportéři potřebují kvůli krátkým
expozičním časům (většinou
okolo f2,8). A každý reportér se
navíc snaží dostat co nejblíže
k fotografovanému ději.
Všechny tři faktory tedy hrají
pro minimální hloubku
ostrosti. Na snímcích to
vypadá výborně, pro ostřící
automatiku je to ale celkem
dřina.
Dražší model tedy zaručí
ostřejší snímky?
Pro akční fotografování to platí
stoprocentně. Profesionálové
se kdysi pyšnili, že umějí
skvěle ostřit ručně, prediktivní
automatika je ale mnohem
spolehlivější a navíc pohodlnější, takže na ni dnes spoléhají
prakticky všichni. Špičkové
profesionální modely navíc
umožňují upravit způsob
ostření podle konkrétních
sportů nebo motivů.
Co to znamená?
V různých situacích je často
nutné ostřit trochu jinak. Profesionální zrcadlovky mají nejen
více ostřících bodů, ale například
umožňují i měnit jejich velikost.
Také lze vybrat skupinu bodů,
které bude fotoaparát při prediktivním ostření používat.
Ještě nějaké výhody?
Je toho spousta. Ostřící
senzory špičkových přístrojů
lze třeba speciálně nastavit pro
fotografování s mimořádně
světelnými objektivy. Také
u nich najdeme více křížových
ostřících bodů, při jejichž
použití se aktivují dva senzory
v úhlu 90 stupňů. Fotoaparát
tak rychleji zaostří na objekt
v pohybu. A nejmodernější
profesionální zrcadlovky
dokonce umožňují nastavit
systém podle konkrétního
sportu, který fotografujete.
JAK ZAJISTIT, ŽE AUTOMATICKÉ OSTŘENÍ NESELŽE
Dejte si záležet na správném výběru ostřících bodů
01
Způsob ostření
Chcete-li využít výhod prediktivního
ostření, je nutné zvolit kontinuální ostřící
režim. Většinou se označuje jako AF-C
nebo AF Servo.
04
Větší ostřící body
Některé zrcadlovky také umožňují
nastavit velikost ostřícího bodu. Pokud
chcete znevýraznit popředí snímku, je
dobré body zmenšit, u většiny akčních
záběrů je ale patrně spíše zvětšíte.
02
Výběr ostřícího bodu
Některé zrcadlovky mají až padesát
ostřících bodů. Každopádně máte dvě
možnosti – buď vyberete nejvhodnější bod
sami, nebo necháte výběr na fotoaparátu.
05
Správný počet bodů
U moderních profesionálních fotoaparátů lze vybrat skupinu ostřících bodů,
mezi nimiž pak bude fotoaparát vybírat
automaticky. Přináší to větší výhody, než se
na první pohled zdá.
03
Ostření dle libosti
V menu některých (většinou novějších
a dražších) fotoaparátů se skrývají další
možnosti, jak upravit prediktivní ostření
v konkrétních situacích.
06
Nastavení přesnosti
Některé fotoaparáty dokonce umožňují kalibrovat systém automatického
ostření pro jednotlivé objektivy. Tím lze
eliminovat případné chybičky v práci
ostřícího mechanismu.
1/16/12 7:56:50 PM
55
ZÁCHRANNÁ SLUŽBA
NASTAVENÍ
VYVÁŽENÍ BÍLÉ
Přesné vyvážení
Tři jednoduché kroky
k věrným barvám
Když se naučíte správně používat vyvážení bílé v každé
situaci, vyhnete se nežádoucím barevným závojům
Lidské oko vnímá bílý objekt jako bílý bez
ohledu na to, jaké světlo ho obklopuje. Je
to díky korekcím, které náš mozek
provádí automaticky. Digitální fotoaparáty jsou
schopné napodobit tyto korekce tím, že zpracují
obrazová data podle zdroje světla. Tomu se říká
vyvážení bílé (barvy). Standardně je
přednastaveno automatické vyvážení bílé (AWB).
V umělém osvětlení nebo při extrémně studeném
či teplém světle se někdy automatice nepodaří
barevný nádech eliminovat nebo ho redukuje tam,
kde by bylo lepší ho nechat – třeba na snímku
zapadajícího slunce. Tomu všemu se lze snadno
vyhnout, když správně nastavíte vyvážení bílé.
01
02
Správné vyvážení bílé
Otevřete menu vyvážení
bílé. Nabídka obsahuje seznam
zdrojů světla, např. denní
světlo, stín, žárovka a zářivka.
Zvolte možnost, která nejlépe
odpovídá světelným podmínkám, v nichž fotografujete.
Nastavení barevné teploty
Kromě přednastavených
světelných zdrojů je tu ale
i možnost zvolit si vlastní
barevnou teplotu, v menu se
skrývá pod písmenem K. U naší
scény jsme nastavili 8 000 °K,
aby barva sněhu byla neutrální.
PŮVODNÍ SNÍMEK
foto Mark Hamblin
03
Manuální vyvážení bílé
Při fotografování ve
smíšeném světle nebo při
nutnosti kompenzovat zdroje
světla s výrazným zabarvením
nastavte individuální vyvážení
bílé pomocí šedé karty nebo
bílého kusu papíru.
DF102_055_SH_RESCUE_119.indd 55
1/16/12 8:04:21 PM
56
Bracketingem
k přesné expozici
Foto Mark Hamblin
OVLÁDNĚTE ZRCADLOVKU
Scény s velkým kontrastem fotografujte s expozičním bracketingem
Expoziční bracketing je
automaticky pořízená
série snímků s různými
expozičními hodnotami.
Automatika kromě správně
exponovaného snímku pořídí
dva nebo více snímků, lišících se
navzájem o 1/3 až 2 EV.
Odpovídajícím způsobem sama
mění clonu nebo čas. Bracketing
tak zajistí správnou expozici
i v případech, kdy je nutné fotografovat rychle a není čas na
kontrolování histogramu.
Automatický bracketing tento
postup značně zjednodušuje,
protože s ním je možné pořídit
sérii snímků z úplně stejného
místa, takže snímky se přesně
překrývají a na různých snímcích jsou správně zachyceny
detaily jak ve stínech, tak ve
světlech. Většina přístrojů
umožňuje pořídit sérii tří
snímků, některé však umí i sérii
pěti, sedmi či devíti snímků, což
se hodí v případě, kdy je nutné
najít správné expozice pro
široký rozsah jasů. Také je
možné zvolit interval expozičních hodnot mezi jednotlivými
snímky – od 1/3 po 2 EV. Tam,
kde jsou v záběru malé rozdíly
mezi jasy, stačí přírůstek asi
1/2 expoziční hodnoty a tři
snímky.
U záběrů s velkým kontrastem
a tam, kde budeme snímky
konvertovat do HDR, dosáhneme nejlepších výsledků
s intervalem mezi jednou
a dvěma celými hodnotami.
„Expoziční bracketing umožňuje
pořídit sérii snímků, která zachytí
detaily jak ve stínech, tak ve světlech.“
Použije-li se expoziční bracketing správně, vykreslí se v záběru efektivně jak
světla, tak stíny.
Jak na to… PŘESNĚ EXPONOVANÉ FOTOGRAFIE
Nastavení a používání funkce expozičního bracketingu
01
Nastavení bracketingu
Přesný postup závisí na konkrétním
fotoaparátu, takže podrobnosti hledejte v návodu. Některé přístroje mají pro
vyvolání této funkce speciální tlačítko,
u jiných musíme do menu.
02
Nastavení expozičního intervalu
Určete rozdíl expozice mezi snímky.
Nastavíte-li 1 EV, pak přístroj pořídí jeden snímek s naměřenou hodnotou (0),
druhý o jednu hodnotu tmavší (-1) a třetí
o jednu hodnotu světlejší (+1).
03
Doladění sekvence
Většina přístrojů umožňuje použít
kompenzaci expozice v součinnosti
s bracketingem. Nastavíte-li tedy kompenzaci expozice na +1, přístroj pořídí
sérii snímků s hodnotami +1, 0 a +2.
DF102_056_SH_DSLR_119.indd 56
1/16/12 8:05:16 PM
57
Jak pracovat s expozimetrem
PRÁCE S TECHNIKOU
Proč expozimetr dokáže zajistit perfektní expozici…
Ať je expozimetr vestavěný v zrcadlovce jakkoli inteligentní, někdy
přeexponuje, jindy podexponuje.
Uživatel se může naučit tyto omyly kompenzovat, ale existuje přesnější a spolehlivější postup – použití speciálního expozimetru. My jsme si například vybrali Sekonic
L-308S.
Expozimetr ve fotoaparátu měří světlo
odražené od objektu, přičemž systém předpokládá, že průměr jasů scény je středně
šedý. To sice u většiny objektů vyhovuje, ale
i v případě, že na objektu převažuje bílá nebo
černá, bude systém exponovat, jako by byl
šedý. Bílé objekty tak budou podexponované,
černé objekty zase přeexponované. Speciální
01
expozimetr těmito problémy netrpí, protože
měří přímo světlo dopadající na objekt. Toto
měření dopadajícího světla funguje mnohem
přesněji, protože ho barva ani jas objektu nijak
neovlivňují. Nezbytné je ovšem měřit světlo
přímo u objektu a namířit expozimetr ve směru fotografického přístroje. Ideální je tento
postup zejména u portrétů a zátiší.
Volba režimu měření
Většina expozimetrů dokáže měřit
přirozené světlo i světlo blesku, takže
zvolte správný režim, v našem případě přirozené světlo, běžně označované symbolem sluníčka. Také je nutné
nastavit citlivost, aby odpovídala citlivosti nastavené na fotoaparátu.
03
Světlo změříme tak, že podržíme expozimetr u objektu a namíříme jej přední
stranou k fotoaparátu.
Přečtení hodnot
Stiskněte tlačítko na boku expozimetru a změřte světlo dopadající na
fotografovaný objekt. Nyní je možné
tlačítky „nahoru“ a „dolů“ postupně
zobrazit všechny kombinace clony
a času, které odpovídají aktuální
hladině světla.
02
Nastavení na dopadající
světlo
Aby šlo měřit světlo dopadající na
fotografovaný objekt, musí bílá polokoule překrývat světelný senzor.
Umístěte expozimetr k objektu
a zkontrolujte, že bílá kopule míří vrcholkem tam, kde bude objektiv.
04
Přenos hodnot
Správná volba z těchto kombinací závisí na tom, zda potřebujeme
určitý expoziční čas, nebo určitou
clonu kvůli hloubce ostrosti. Na fotoaparátu v manuálním režimu (M)
jednoduše nastavte clonu a čas,
které ukazoval expozimetr.
DF102_047_SH_GEAR_119.indd 57
1/20/12 9:29:48 PM
58
Fotoléčitel
OdpOvídáme na SOS čtenářů
Fotoléčitel
čtenář Chris Brush je sice vlastníkem studiových světel, ale
neumí je používat. dokáže ho chris rutter osvítit svou inspirací?
foto Joseph Branston
POMOZTE MI
SE STUDIOVÝ
MI SVĚTLY
náhodný rozhovor se
sousedy mě jednou
přivedl k tomu, že
jsem od jejich dcery
koupil kompletní
studio včetně pěti
bleskových hlav,
pozadí a množství
příslušenství. ale je
toho na mě moc.
můžete nováčkovi,
jako jsem já, pomoci,
aby dokázal dělat
rodinné portréty
v profesionální kvalitě?
chris Brush
Falmouth
058_PhotoFixer.indd 58
1/17/12 11:55:07 AM
Fotoléčitel
59
OdpOvídáme na SOS čtenářů
překročit svůj stín
C
hris Brush získal po rozhovoru
se sousedem mnohem víc, než si
představoval. Když se zmínil, že
by koupil pár studiových světel, skončil
s kompletní studiovou výbavou. To
představuje pět bleskových hlav Bowens,
softbox, deštník, stojan s pozadím a pár
odrazných ploch. Neměl čas se s tím vším
pořádně seznámit, protože s manželkou
vede restauraci a musí se starat o tři děti.
Zúčastnil se sice v rámci jednoho kurzu
několika lekcí studiové fotografie, ale
protože má doma tolik vybavení, je přehlcen
možnostmi a volbami, které se mu nabízejí.
Dali jsme si proto sraz u něj doma,
abych mu pomohl s jeho novou výbavou.
DiagNÓZa
Sběr informací
Chrisovy rodinné portréty dokládají dobrý smysl pro kompozici – jen si neví rady s nasvícením objektů.
Léčitel diagnostikuje
cHriSOvy PŘEDcHOZÍ POKUSy
S pěti hlavami a vším možným příslušenstvím není
divu, že se Chris cítí být technikou zahlcen. Jeho
snímky prozrazují, že se snažil použít příliš mnoho
světel. Také černé pozadí odráží trochu světla
blesku, takže ruší.
Studiové osvětlení je obor, kde mají potíže i ti
nejvíc sebejistí fotografové. Ve skutečnosti je
jeho použití a dosažení výsledků v profesionální kvalitě mnohem jednodušší, než to na
první pohled vypadá. Chris se ve fotografování
portrétů docela dobře vyzná, takže se můžeme
soustředit jen na použití studiových světel. Jak
tomu ve fotografii zpravidla bývá, úspěch se
dostaví při postupu krok za krokem.
Rozhodli jsme se světla vypnout, takže
Chris uvidí, jak jednotlivé kusy určují konečný výsledek. Začneme s jedním světlem, pak
výplňovým světlem změkčíme stíny a nakonec
dalším světlem nasvítíme pozadí. Tento postup
Chrisovi umožní posoudit, jak umístění a výkon každého světla ovlivňuje výsledky.
Snad to také Chrisovi dodá sebedůvěru
experimentovat se složitějšími schématy
osvětlení a pomůže rychle zkvalitnit
jeho rodinné portréty.
1/17/12 11:55:11 AM
60
Fotoléčitel
Odpovídáme na SOS čtenářů
Fotografické rady
Deštník, softbox,
nebo komínek?
Existuje nepřeberné
množství příslušenství
určeného ke změnám kvality
světla blesku. Uvádíme tři
nejpoužívanější…
1
Deštník
Známe dva různé typy deštníků:
odrazné, které odrážejí světlo
blesku na objekt, a průsvitné, jimiž
světlo blesku prochází. Oby typy
světlo změkčují.
2
Softbox
Softbox se připojí k blesku
a blesk pak svítí skrze vrstvy
průsvitné látky. Dosáhneme tím
velmi měkkého světla. Na rozdíl od
deštníku však lze ovládat, kam
světlo dopadá, protože boky
softboxu brání rozptylu do stran.
3
Komínek
Komínek je příslušenství, které
vytváří úzký proud světla. Oceníte
ho zejména v případě, kdy
potřebujete nasvítit jen určité
partie objektu. Vznikají tak ovšem
tvrdé stíny, protože blesk svítí
přímo na objekt.
FOTOLÉK Č. 1
S jedním světlem
Z
ačneme umístěním jedné
bleskové hlavy Bowens vpravo
od místa, odkud Chris
fotografuje. Abychom světlo blesku
změkčili, budeme ho odrážet
deštníkem (viz vlevo). V manuálním
režimu nastavíme clonu f4, čímž
dosáhneme malé hloubky ostrosti
a času 1/200 s (tím se vyloučí
pohybové rozostření způsobené
okolním světlem). Výkon blesku
omezíme, abychom při těchto
hodnotách dostali správnou expozici
(v našem případě na 1/16 výkonu).
Chrisova syna Henryho jsme
posadili na židli. Chris pořídí několik
snímků, aby zjistil, jak toto jednoduché schéma funguje. Na některých záběrech je vidět opěradlo židle, a když
se Henry dívá stranou, objeví se na
jeho obličeji příliš mnoho stínů. Ale
bez ohledu na tato omezení funguje
nasvícení docela dobře. Dost přitom
pomáhá, že místnost je bíle vymalovaná, protože odrazy od stěn se vyjasní
stíny. Abychom stíny projasnili ještě
o stupeň více, vyzkoušeli jsme použití
odrazné plochy, jenže to by chtělo další pár rukou. Rozhodli jsme se proto,
že je na čase zapojit další světlo.
Nahoře S jedním
světlem se Chrisovi
dařilo zachytit
Henryho výraz, ale
na obličeji zůstaly
patrné stíny
a pozadí je
poměrně tmavé.
1/17/12 11:55:15 AM
Fotoléčitel
61
FOTOLÉK Č. 2
Přidáváme výplňové světlo
H
enry odvádí v roli modelu
perfektní práci, ale pochopitelně se u toho nudí, takže
zatímco budeme nastavovat další
světlo, dopřejeme mu přestávku. Druhé světlo použijeme k vyjasnění stínů
vzniklých použitím prvního světla. Na
jednu z Chrisových bleskových hlav
proto nasadíme softbox a umístíme ho
nad fotoaparátem. Tato blesková hlava
má oproti hlavnímu světlu pouze poloviční výkonnost, takže ji nastavíme
rovněž na 1/16 plného výkonu, aby jejich vzájemný poměr činil zhruba 2 : 1.
V praxi to znamená, že první světlo (to
hlavní) bude přibližně dvakrát jasnější
než druhé světlo (výplňové).
Pomocí této sestavy také nasvítíme
větší oblast, což je ideální při fotografování dětí, které nevydrží chvíli
v klidu.
S druhým světlem jsme se rozhodli
obejít se bez židle a dopřát Henrymu trochu volnosti. Chris tak měl
příležitost vyzkoušet několik různých
formátů, od klasického portrétu zblízka až po celou postavu. Je to ovšem
mnohem náročnější než předchozí
portréty vsedě, protože je nutné
zkomponovat záběr, zaostřit a zachytit Henryho nejlepší výraz. Poradil si
s tím vším docela dobře a povedlo se
několik skvělých snímků, kde Henry
pózoval jako ostřílený model.
Zcela vlevo Dvě
světla určitě pomohla změkčit výsledné světlo, póza je
ale trochu nucená.
Uprostřed a vpravo
Tady se vydařily
mnohem přirozenější a dynamičtější
pózy, ale pozadí by
zasloužilo více
prosvětlit.
Vyléčili jsme
Chrisovy snímky?
Na další straně
uvidíte
výsledky…
FOTOLÉK Č. 3
Nasvícení pozadí
Když už se nám daří fotografie se
dvěma světly, můžeme se začít
věnovat pozadí. Jedno z Chrisových světel postavíme na nízký
stojan a namíříme ho na bílé
pozadí. Na rozdíl od obou
předchozích světel nepoužijeme
žádný nástavec, takže i při
nastavení na minimální výkon
bude jasnější než ostatní světla.
Po několika zkušebních
snímcích jsme se rozhodli zvýšit
výkon hlavního i výplňového
světla, aby se vyvážila expozice
mezi nimi a nasvícením pozadí.
Znamenalo to, že Chris musel
upravit clonu na f7,1, aby vyrovnal
zvýšenou hladinu světla. V tomto
schématu nasvícení není hloubka
ostrosti tak důležitá, protože
jasné, přeexponované pozadí
způsobí, že rušivé skvrnky
a nerovnosti budou tak jako tak
málo viditelné.
I teď jsme nechali Henryho,
aby se přirozeně pohyboval,
protože dvě výkonná světla
zepředu osvětlí poměrně velkou
plochu místnosti. To se ukázalo
jako dobrý nápad, protože Henry
ochotně pózoval bez povzbuzování. Chris měl trochu potíže
s reakcemi na tento pohyb, na
několika záběrech se světlo přelévá z pozadí na Henryho obličej,
ale i tak jsou snímky v zásadě
vydařené. Chrisovi se povedlo
několik portrétů v módním stylu
high-key, na které může být
právem hrdý.
Protože nám to šlo tak dobře
od ruky, rozhodli jsme se
Póza je přirozená, ale snímek vypadá v porovnání
s Chrisovými nejlepšími
snímky příliš staticky.
Nasvícení high-key těmto kompozicím vyhovuje,
Chrisovi se podařilo zachytit Henryho charakter.
Pózy jsou variabilní a přirozené, ale při dlouhém
fotografování by začaly vypadat nuceně.
vyzkoušet ještě poslední
variantu, kdy na blesk osvětlující
pozadí nasadíme komínek, takže
za Henrym vznikne ostrůvek
světla. Jenže dostat Henryho do
správné pozice a s přirozeným
výrazem ve tváři se ukázalo
jako nadlidský úkol. Rozhodli
jsme se proto odtroubit konec,
dokud nebudeme úplně
vyčerpáni, a Henry dostal
zasloužené volno.
1/17/12 11:55:18 AM
62
Fotoléčitel
Závěr
Dokonalé
snímky
Světlý, poutavý portrét
dokumentuje, že Chris se se
svým domácím studiem
doopravdy sžil. Henryho póza je
skvělá a Chrisovi se perfektně
podařilo zachytit jeho výraz.
Názor fotoléčitele:
„Ten, kdo někdy
zkoušel pracovat se
studiovými světly,
ví, jak je těžké je
efektivně používat. Chrisovy
problémy se znásobily
faktem, že dostal všechna
světla najednou a chtěl je
použít naráz. Když jsme však
začali postupovat jedno po
druhém, Chris rychle
pochopil základní principy
fungování každého z nich. Na
konci výuky věnoval Chris
mnohem více pozornosti
kompozici jednotlivých
záběrů a tomu, jakou pózu
Henry zaujímá, čímž dokázal,
že se už v používání svého
studiového vybavení vyzná.
Vše, co potřebuje dělat
dál, je praxe v používání tří
základních světel, než se
pustí do složitějších světelných schémat.“
Názor Chrise:
„Portréty svých
dětí jsem
fotografoval čtyři
a půl roku, ale
potřeboval jsem poradit, kam
umístit světla, aby to vedlo
k nejlepšímu výsledku.
Nejdřív se ukázalo, že jsem
používal příliš mnoho
vybavení. Vedlo to pak
k tomu, že jsem musel
o nasvícení až moc přemýšlet
a nemohl jsem se soustředit
na kompozici.
Naučil jsem se, že je možné dělat kvalitní snímky i jen
s jedním světlem a že každý
kus studiové výbavy má
své místo. Teď už vím, kde
a kdy každý z nich použít.
Byl to fantastický den
a získal jsem dost sebedůvěry, když se mi povedlo
několik úžasných fotografií.
Získané znalosti mi od té
doby pomohly přidat do
rodinného alba pár dalších
krásných snímků.“
VY LE P Š E N O
!
1/17/12 11:55:20 AM
63
Výhodné
předplatné
S předplatným výrazně
ušetříte a získáte
hodnotný bonus
Více na straně 78
VYDAVATEL
Omega Publishing Group, s. r. o.
Nad Koupadly 1027/1b
142 00 Praha 4
Vydavatelství:
Redakce:
Inzerce:
Tel.: 283 871 640
Fax: 283 871 636
Tel.: 283 871 632
Tel.: 283 871 635
ŠÉFREDAKTOR
Petr Špánek
spanek@digifotomag.cz
REDAKCE
Michael Mánek, Rani Tolimat,
Václav Chaloupka
redakce@digifotomag.cz
BRITSKÁ REDAKCE
Geoff Harris, Paul Grogan, Steven Raynes,
Simon Middleweek, Rachel Longová, Chris Rutter
JAZYKOVÁ ÚPRAVA
Magdaléna Hanušová
Kreativní
fotografické
projekty
u vás doma
Za zajímavými motivy nemusíte cestovat na
druhý konec světa, jsou blíž, než si myslíte
Zátiší s květinami v přirozeném světle
Jak fotografovat kouř a kapající vodu
Detailní fotografie a mnoho dalšího…
Chcete si doplnit archiv?
Pokud vám chybí starší čísla, můžete si je
objednat za 120 Kč/ks. Objednávky posílejte
na send@send.cz nebo volejte na telefonní
číslo +420 225 985 225.
DTP
Jakub Červinka,
Pavel Řezáč,
Mima Naháčová
INZERCE
David Dovole
inzerce@omegagroup.cz
DISTRIBUCE
distribuce@omegagroup.cz
PŘEDPLATNÉ ČR
SEND PŘEDPLATNÉ
P. O. BOX 141, 140 21 Praha 4
eva@send.cz
Tel.: 225 985 225
PŘEDPLATNÉ SLOVENSKO
Mediaprint Kapa Pressegrosso, a. s.
oddelenie inej formy predaja
Vajnorská 137
P. O. BOX 183
830 00 Bratislava
predplatne@abompkapa.sk
Tel.: 02/444 588 21
Fax.: 02/444 588 19
zelená linka: 0800 188 826
CENA
8,13 / 149 Kč
ISSN
1214-1550
ČSN
ISO 3297
BRITSKOU VERZI VYDÁVÁ
Future Publishing Ltd.
30 Monmouth Street
Bath, BA1 2BW
Tel.: 0044 1225 442244
Fax: 0044 1225 732378
dcmag@futurenet.co.uk
http://www.dcmag.co.uk
Omega Publishing Group, s. r. o.,
DÁLE VYDÁVÁ
103. číslo Digitálního fota vyjde začátkem března.
DF102_063_PRISTE_120.indd 63
1/20/12 9:30:48 PM
64
Fotoporadna
Vaše snímky pod drobnohledem
FOTOPORADNA
Na následujících stranách vám naši odborníci pomohou vylepšit vaše snímky
Máte problém týkající se fotografování? pošlete podrobnosti na redakce@digifotomag.cz a naši odborníci najdou řešení.
Nastavení vyvážení bílé na
žárovkové světlo zvýraznilo
modř oblohy po západu slunce
a zachovalo přitom přirozený
vzhled pouličního osvětlení.
TÝM NAŠICH
ODBORNÍKŮ
geoff Harris, šéfredaktor
Geoff testoval fotoaparáty
deset let, takže ví, co se
může pokazit a jak to spravit.
george cairns, redaktor
Školy photoshopu
George dokáže srozumitelně vysvětlit nenáročné
i velmi komplikované
postupy ve Photoshopu
Elements či CS.
paul grogan,
zástupce šéfredaktora
Paulovou vášní je fotografování na cestách a fotografování sportu, dříve působil
v časopise PhotoPlus.
chris rutter,
technický editor
Profesionální fotograf Chris
má skvělý talent jednoduše
vysvětlit složité postupy.
FotograFické DoveDnosti
FoToGraFoVání
Za soUmrakU
slunce teď zapadá brzy, tak se snažím fotografovat za soumraku. Většinou z toho ale
vyjdou nějak nevýrazné snímky. Co s tím?
e-mail od Gordona baxtera
geoff: My fotografování
za soumraku milujeme.
Tak, jako se hodině před
západem slunce a po jeho
východu říká „zlatá hodinka“,
hodině před východem slunce
a po jeho západu se často říká
„modrá hodinka“. Je to proto, že
slunce se schová pod obzorem
a jeho paprsky se odrážejí od
oblohy, takže vzniká krásné
modré světlo.
Množství světla se může velice
rychle měnit, takže se vyplatí
vstát brzy a být včas na správném
místě. Aby fotografie měly
optimální kvalitu, nastavte nízkou
citlivost, což ovšem znamená
dlouhé expozice (mezi několika
sekundami a jednou minutou).
Neobejdete se tedy bez stativu
nebo alespoň nějaké pevné opory.
Kvalitní kompozice pochopitelně představuje i zde základ.
Vodní plocha, nebo i jen mokrý
chodník mohou snímek
ozvláštnit odraženým světlem.
Většinou působí dobře kombinace pouličního osvětlení
a okolního modrého světla.
Otevírají se tak další možnosti,
jak zpracovat barvy.
Použijeme-li automatické
vyvážení bílé, bude obloha
poměrně věrně modrá a pouliční
osvětlení sytě žluté. Přepnutím
na denní světlo se modř oblohy
vytratí a pouliční lampy
dostanou oranžové zbarvení.
Zkuste nastavení na žárovkové nebo zářivkové světlo.
Umělé osvětlení bude vypadat
mnohem přirozeněji a obloha
příjemně zmodrá.
Nejdůležitější je ale ponechat
si otevřená vrátka pro pozdější
úpravy tím, že fotografie uložíte
ve formátu RAW.
064_Advisor.indd 64
1/17/12 12:39:22 PM
Fotoporadna
65
beZ bleskU!
příští měsíc čekáme naše první dítě a těším
se na snímky novorozeněte v porodnici.
Jaké hodnoty bych měl na blesku nastavit?
e-mail od nicka eliotta
paul: Tvrdé světlo blesku
je obvykle příčinou
nevzhledných fotografií
miminek. Raději upřednostněte
využití přirozeného světla.
Většina současných zrcadlovek
dokáže vytvářet snímky s nízkou
úrovní šumu i při vysokých
citlivostech, takže v zájmu
omezení roztřesení nastavte
citlivost na ISO 1600 nebo 3200.
Umělé osvětlení v místnosti
obvykle vytvoří příjemné, měkké nasvícení. Je však nutné sledovat vyvážení bílé a v případě,
že snímky jsou laděné dožluta,
přepnout na zářivkové světlo.
Často se využívají lampičky
vedle postýlky, které lze
nasměrovat podle potřeby. Ve
dne, zvláště blízko okna, použijte
jako zdroj světla denní světlo.
Kus bílého kartonu nebo papír
A4 poslouží jako odrazná
plocha k vyjasnění stínů.
Tento měkce nasvícený portrét vznikl
v postýlce porodnice. Zdrojem světla
byla noční lampička, čas 1/50 s, clona
f5,6, citlivost ISO 1600.
PRŮ VODCE A M ATÉR A
sTaTIVoVé hlaVy
o co jde?
Stativová hlava umožňuje pohybovat
fotoaparátem upevněným na stativu.
joystickové hlavy jsou příbuzné
s kulovými hlavami, místo aretačního
šroubu však mají spoušť.
Jaké druhy známe?
Obvyklé trojcestné hlavy mají
oddělenou aretaci pro vodorovný
a svislý pohyb i pro překlápění. Hodí
se k přesnému nastavení, zejména
tedy pro makrofotografii nebo
snímky architektury. Kulové hlavy
mají pouze jeden aretační
šroub a jejich
nastavení je tak
mnohem
rychlejší. Další
možností je třecí
tlumič pohybu nebo
zámek,
umožňující
pouze
vodorovný
pohyb.
Pistolové
nebo
nakolik musí být pevné?
Každá hlava má své maximální
zatížení. Aby sestava byla opravdu
stabilní, zejména u snímků na výšku,
potřebujete toto maximum alespoň
takové, jako je hmotnost nejtěžšího
používaného přístroje s objektivem.
Dokonce i se stabilizátorem je fotografování z ruky
s dlouhým časem sázkou do loterie.
kdo je vyrábí?
Nejoblíbenější značky jsou Giottos,
Manfrotto, Vanguard a Benro.
Jak je připevním?
Ke stativu se hlava připojí běžným
stativovým závitem 1/4" nebo 3/8".
Někdy mívají stativy na horní plošce
více šroubů, aby bylo možné vytvořit
pevnější spoj mezi stativem a hlavou.
Spojení mezi hlavou a fotoaparátem
obvykle obstarává praktická rychloupínací destička.
Kvalitní stativ a hlava by se měly vyznačovat rychlým
a snadným nastavením a stabilní pevnou oporou.
064_Advisor.indd 65
1/17/12 12:39:32 PM
66
Fotoporadna
RYCHLÁ
POMOC
POSUĎTE MŮJ SNÍMEK
Vodopád na bílé louce
ifan grifﬁths
nikon D500 s objektivem nikon aF-s DX 18–55 mm f3,5–5,6g eD ii nastaveným na 18 mm,
iso 280, čas 1 s, clona f22
KOMPATIBILITA
KONVERTORŮ
origináL
Chci si pořídit konvertor, abych
zdvojnásobil ohniskovou
vzdálenost svého objektivu
18–200 mm, ale bylo mi řečeno,
že konvertor není kompatibilní.
Proč?
e-mail od alana pipera
paul: Telekonvertory vyčnívají
do zadní části připojeného
objektivu a prakticky žádný
z objektivů určených pro přístroje
aps-C pro to nemá dostatek
místa. Za druhé – při použití
telekonvertoru je maximální
dosažitelná clona zmenšena o dvě
hodnoty, takže objektiv by musel
mít světelnost minimálně 2,8, aby
fungovalo automatické ostření.
JAKÝ TELEOBJEKTIV?
Chci si na fotografování ptáků
pořídit zoom s extrémně
dlouhým ohniskem, ale můj
rozpočet je omezený. Jakou
nejlepší variantu mi doporučíte
pro Canon EOS 550D, aby
kvalita obrazu byla vyhovující
a cena mě přitom nezruinovala?
e-mail od alison skinnerové
geoff: má-li se jednat
o dobrou kvalitu za rozumnou cenu, naše první volba by
padla na sigmu 150–500 mm
f5–6,3 dG os hsm. na eos 550d
to odpovídá teleobjektivu
s ohniskem 800 mm. s hmotností
1,9 kg je navíc poměrně lehký a má
optický stabilizátor, který udrží až
o 4 hodnoty delší čas. prodává se
za 25 990 kč.
Co víme od vás
k tomu naši odborníci
ifan griffiths: Snímek
zachycuje vodopád
Sgwd Clun-gwyn v pohoří Brecon Beacons
v Jižním Walesu. Chtěl jsem
vystihnout jeho majestátnost
a krásu. Čas jsem nastavil na
jednu sekundu díky nasazenému
šedému filtru 2×. Chtěl jsem čas
měnit postupně, dokud by záběr
neodpovídal mé představě, ale
jak se ukázalo, povedl se hned
ten první snímek. Na počítači
jsem pak už nedělal skoro žádné
změny. Použil jsem Adobe
Lightroom a upravoval tak, aby
se výsledek co nejvíce podobal
původnímu snímku.
geoff: Expoziční čas
jedna sekunda je
dobrý výchozí bod,
kdyby však Ifan
nastavil citlivost ISO 100, mohl
čas prodloužit na tři sekundy.
Dosáhl by tak hezčího rozostření
peřejí nad vodopádem. Zdá se
mi, že vyvážení bílé je příliš teplé,
takže voda vypadá trochu
blátivě.
posudek
proudy padající vody se
příjemně rozostřily.
Jednotlivé proudy jsou přitom
zřetelně odděleny.
paul: Ifanův původní
soubor RAW má
vyvážení bílé
chladnější než jeho
JPEG a voda tam vypadá méně
blátivě. Z toho plyne, že
vyvážení bylo dodatečně
upravováno. Já dávám přednost
verzi RAW (na protější straně),
ale i tu by bylo možné vylepšit
oříznutím listoví vlevo i vpravo
a srovnáním obzoru.
Fotografie má teplý barevný
závoj.
na obou stranách překáží
přebytečné listoví.
064_Advisor.indd 66
1/17/12 12:39:42 PM
Fotoporadna
67
upraveno
předtím Klasický záběr
vodopádu je téměř bez
chyb, jen má poněkud
příliš teplé barevné
podání, takže voda
vypadá blátivě.
I kompozice by mohla
být úspornější.
potom Celý rozdíl
spočívá v ochlazení
barevné teploty a ve
zvýšeném kontrastu.
Oříznutím do
čtvercového formátu
se pozornost soustředí
na vodopád.
Jak na to… UPRAVUJEME JASY A ZLEPŠUJEME ROZLIŠENÍ V ADOBE CAMERA RAW
Zvýšení působivosti snímků vodopádu jemnými úpravami barev a kontrastu
1Ochlazení
Vyšli jsme z Ifanova souboru RAW, který má
studenější podání než upravená verze. Šoupátko
Teplota jsme posunuli doleva, z hodnoty 5 200 na
4 800, aby se barvy ochladily a voda nevypadala
jako blátivá.
2 Zlepšené rozlišení
Základem dobré
fotografie vodopádu je zřetelné odlišení
jednotlivých proudů vody. Abychom zviditelnili
detaily a zvýšili kontrast, posunuli jsme šoupátko
Zřetelnost doprava na +50. Také jsme posunuli
Živost na +10, aby se zvýraznily odstíny zeleně.
3 Oprava kompozice oříznutím
Na závěr jsme se chopili nástroje Oříznout,
vybrali celý snímek a pravým tlačítkem myši zvolili
poměr stran 1 : 1. Oříznutím jsme odstranili
všechny stopy oblohy nahoře a záběr pootočili,
aby okraje byly rovnoběžné s řekou.
064_Advisor.indd 67
1/17/12 12:39:54 PM
68
Fotoporadna
Fotografické dovednosti
RADA EXPERTA
„Aby se odstranily
horké pixely, bude
možná nutné opakovat
popsaný postup dvaaž třikrát. Nepodaří-li se
to ani pak, bude nutné
přístroj odeslat do
odborného servisu.“
Paul Grogan, zástupce šéfredaktora
Horké pixely
Jednoho dne jsem fotografoval
se svou zrcadlovkou Canon v interiéru při citlivosti ISO 3200. Na
každém snímku se objevily malé
červené skvrnky, pokaždé na
stejném místě. Co to je a jak se
toho zbavit? E-mail od Martina Hickse
Chris: Vypadá to, že váš fotoaparát má na
světlocitlivém čipu tzv. horké pixely. Můžete se pokusit je odstranit tak, že sejmete
objektiv a místo něj nasadíte krytku těla. Spusťte
manuální čištění snímače volbou odpovídající
položky v menu. Krytku těla nechejte nasazenou,
protože ve skutečnosti nechceme snímač čistit.
Jakmile čištění zvedne zrcátko a otevře závěrku,
nechejte fotoaparát v tomto stavu zapnutý po dobu
cca jedné minuty. Pak ho vypněte, takže závěrka
se zavře a zrcátko se spustí zpátky dolů. Krytku
neodnímejte a v manuálním režimu udělejte
několik třicetisekundových expozic, každou s jinou
nastavenou citlivostí. Takto pořízené fotografie si
prohlédněte na počítači ve 100% zvětšení, abyste
zkontrolovali, že horké pixely zmizely.
Dva červené body na této zvětšené partii snímku
představují horké pixely – ty je možné opravit.
Režimy snímání
Na svém přístroji jsem vždy používala jen režim jednotlivých
snímků, protože se nevěnuji
sportovní fotografii ani nedělám autoportréty se samospouští. Zajímalo by mě ale,
jestli se ostatní režimy snímání
nedají využít k jiným účelům.
1Jednotlivé snímky
S bleskem nepoužívejte režim sekvenčního
snímání. Nejlepší volbou je režim jednotlivých
snímků, protože blesk má mezi nimi dostatek
času k nabití.
2 Sekvenční snímání
Vhodná volba pro skupinové portréty,
protože se tak minimalizuje možnost, že
některá z fotografovaných osob mrkne
v okamžiku stisku spouště.
E-mail od Emily Smithové
Geoff: I vedle běžného využití mohou být
různé snímací režimy velice užitečné.
Když například nastavíte bracketing, bude
sekvenční snímání postupovat snímek za
snímkem a zastaví se až tehdy, dosáhne-li
poslední požadované hodnoty. Dvousekundová
samospoušť je také užitečná ve spojení s funkcí
předzvednutí zrcátka na přístrojích Canon.
Poskytne krátkou prodlevu mezi zvednutím
zrcátka a otevřením závěrky, ve které se
součástky přestanou chvět a zabrání se tak
roztřesení snímku.
3 Dvousekundová samospoušť 4 Několikanásobná samospoušť
Při použití stativu bez dálkové spouště se
tak vyloučí nutnost dotýkat se přístroje na
začátku expozice, což by mohlo vést k roztřesení fotoaparátu a rozostření snímku.
Některé fotopřístroje umožňují nastavit
po doběhnutí samospouště rychlou sekvenci
záběrů. Tento režim je ideální pro optimalizaci
výsledků u autoportrétu.
064_Advisor.indd 68
1/17/12 12:40:11 PM
Fotoporadna
69
Ze souboru RAW
vytvořte světlou
a tmavou verzi,
které pak
následně
zkombinujte, aby
vynikly detaily na
obloze a popředí
přitom nebylo
příliš tmavé.
pŮsobIVá obloha
na mnoha mých snímcích krajin je buď příliš
tmavé popředí, nebo zase moc světlá obloha. Zvlášť u světlé oblohy se zdá, že je skoro
úplně bílá a ztratily se z ní všechny podrobnosti. lze se tomu nějak vyhnout?
e-mail od Jima hobbse
paul: Jasná obloha bývá
mnohem světlejší než
krajina, takže pokud krajinu exponujete přesně, obloha
se přepálí. Lze to vyřešit nasazením neutrálního přechodového
filtru, ale to je trochu složité
a nepohodlné. Také můžete
využít funkci zrcadlovky pro
zploštění dynamického rozsahu.
Nejlepším řešením je použít
stativ a pořídit dva snímky – jeden exponovaný podle oblohy,
druhý podle popředí. Oba pak
spojíte v programu na úpravu
fotografií, např. Photoshop Elements. Počítejte však s výskytem problematických partií jako
větví či listů, které se mezi pořízením prvního a druhého
snímku pohnuly. To lze obejít
tak, že uděláte jediný snímek
RAW, který bude spíše tmavší.
Soubor pak dvakrát zpracujete,
aby vznikly dvě fotografie, které
se pak zkombinují (viz níže).
Jak na to… OPRAVA PŘEPÁLENÉ OBLOHY VE PHOTOSHOPU ELEMENTS 9
spojte odděleně zpracované verze snímku do jednoho s vyváženou expozicí
1Kopírování a vložení
Načtěte obě verze snímku a světlou variantu
zkopírujte příkazem [Ctrl + C]. Příkazem [Ctrl + V]
ji vložte přes tmavou. Objeví se zde v podobě
nové vrstvy.
2 Vytvoření masky vrstvy
Vytvořte novou masku vrstvy tak, že přetáhnete ikonku horní vrstvy na ikonku Vytvořit masku
vrstvy na spodním okraji paletky vrstev. Maska se
vyplní bílou barvou, takže bude zcela průhledná.
3 Výběr a vyplnění
Klikněte na bílý obdélník masky vrstvy
a Nástrojem pro rychlý výběr vyberte celou
oblohu. Nakonec stiskněte [D] a vyplňte tak celou
plochu oblohy černou barvou.
064_Advisor.indd 69
1/17/12 12:40:23 PM
70
Digitální foto ROZHOVOR
Joe
Cornish
Legendární krajinář si s námi povídal o originalitě, pečlivosti
a emocionálním propojení s fotografovanými motivy…
B
ritská krajinářská škola, to je
v posledních desetiletích ve
fotografickém světě pojem.
A Joe Cornish patří k jejím
nejslavnějším představitelům, na
scéně působí již přes třicet let. Je autorem
tolika knih, že je na tak omezeném prostoru
nemůžeme ani všechny vyjmenovat, a jeho
workshopy daly adeptům krajinářské
fotografie totéž, co několikaleté studium.
Dobře ho znají televizní diváci a také čtenáři
našeho časopisu, v němž se jeho snímky
pravidelně objevují. Je tedy jasné, že jeho
portrét nemohl chybět ani v této rubrice.
Cornish se narodil v roce 1958 v Exeteru
na jihozápadu Anglie. Původně se chtěl
věnovat malování – studoval umělecký
obor na univerzitě v Readingu a tam se také
poprvé setkal s fotografováním. Ze všeho
nejdříve nás tedy zajímalo, co ho přimělo ke
změně disciplíny.
„Člověk by měl znát své hranice,“ odpovídá slavný tvůrce suše. „A mně při studiu
začalo docházet, že ze mě dobrý malíř prostě
nebude, i když mi kreslení dodnes jde. Jenže
fotoaparát kreslí ještě mnohem lépe.“
Žádné formální fotografické vzdělání
nemá Cornish ostatně dodnes. „Nijak zvlášť
mi to nechybí, lituji snad jen toho, že jsem si
neprodloužil mládí o pár bezstarostných studentských let,“ komentuje s nadhledem. Na
profesionální dráhu vstoupil jako fotografický asistent ve Washingtonu a Londýně.
V roce 1984 se stal fotografem na plný úvazek, od roku 1995 se specializuje výhradně
na krajinářství.
Proč si vybral právě tento žánr? „Jsem
stydlivý, nebo jsem aspoň dřív byl,“ odpovídá. „Krajina mi na rozdíl od lidí nenaháněla
strach a venku v přírodě jsem byl vždycky
nejšťastnější. A postupně jsem na sobě začal
pracovat. Nedá se říci, že bych ve své kariéře
zažil nějaký velký průlom, hodně se ale změnilo, když jsem si uvědomil, že musím postupovat metodicky a vypracovat si určitý plán.
Začal jsem si vytvářet fotografickou koncepci. Pamatuji si to docela přesně, poprvé jsem
tímto způsobem pracoval v prosinci 1987.“
070_Interview.indd 70
1/17/12 12:00:30 PM
Joe Cornish
71
Eilean Donan, 2010
„Tato fotografie vznikla pro projekt britain on View.
Jedná se o turisticky velmi oblíbené místo, tam bych
asi sám od sebe nefotografoval. Použil jsem digitální
stěnu Phase One P45+ a širokoúhlý objektiv 40 mm.“
v roce 1958 v Exeteru.
V současnosti je jedním
z nejznámějších britských
krajinářů.
* Na profesionální dráhu
vstoupil v osmdesátých
letech, je autorem mnoha
knih o krajinářské fotografii.
Od roku 1989 pracuje i pro
organizaci National Trust,
která se stará o britské
kulturní a přírodní památky.
* Od roku 2008 je Cornish
čestným členem Královské
fotografické společnosti.
Kromě toho se podílí na řízení
galerie v hrabství Yorkshire,
jež nese jeho jméno.
veškeré fotografie Joe Cornish
* Joe Cornish se narodil
1/17/12 12:00:43 PM
72
Horcumská proláklina,
2010 (nahoře)
„Fotografie vznikla spojením
dvou záběrů pořízených digitální
stěnou Phase One. Má rozměry
2,4 × 1,2 metru. I tady jsem
fotografoval objektivem
s ohniskem 40 mm.“
„Sebelepší technika nenahradí emocionální propojení s fotografovanými
motivy a instinktivní estetické cítění.“
Červené listy, 2008
(vpravo)
„Krajinné detaily jsou důležitou
součástí mé tvorby a pro tento
snímek mám slabost. Pořídil jsem
ho na film 5 × 4 s makroobjektivem 120 mm.“
Výbava
Velkoformátový fotoaparát Linhof
Techno s digitální stěnou Phase One P45+,
objektivy Rodenstock Digaron-W 40 mm,
50 mm a 70 mm a objektivy 105 mm
a 150 mm pro filmové přístroje 5 × 4.
Velkoformátový fotoaparát Ebony
45SU 5 × 4 a deset objektivů s ohniskem
od 58 po 500 mm („ne, opravdu je
nenosím všechny pořád s sebou“).
Expozimetr Minolta/Konica.
Nikon D700 s objektivy Nikkor 24 až
70 mm, 70–200 mm, 60 mm a 105 mm.
Canon PowerShot G12, Panasonic
Lumix LX5 a Panasonic Lumix GF1
s objektivy 14–45 mm, 20 mm a 14 mm.
Filtry Lee: RF75 a tradiční systém
100 mm. „Většinou s sebou mám deset
přechodových filtrů s různou intenzitou
v hard i soft variantách, k tomu neutrální
ND filtry a polarizační filtr Lee.“
Několik stativů Gitzo z uhlíkového
vlákna: „Používám hlavně ty největší,
tedy řadu 5.“
Umění a věda
Odtud už byl jen krok k další otázce – jakým
způsobem si Cornish vytvářel v počátcích
kariéry svůj nezaměnitelný styl? Věděl
přesně, čeho chce dosáhnout, nebo postupoval metodou pokusu a omylu? „Ani
jedno. Fotografoval jsem tak, jak mi to přišlo
přirozené a správné. Zpočátku mě hodně
inspiroval třeba David Muench, hlavně když
jsem začínal s velkoformátovým fotoaparátem a barevnými snímky.“
Cornish se vždy snažil najít optimální
rovnováhu mezi dvěma tvářemi fotografie – na jednu stranu pro něj byla uměleckou disciplínou, na druhou stranu exaktní
vědou. „Ano, o tuto rovnováhu mi vždycky
šlo,“ potvrzuje. „Jsem přesvědčen, že věda
a umění spolu mohou skvěle ladit. Pořád se
snažím vylepšovat technickou stránku svých
fotografií, zároveň si ale dobře uvědomuji,
že sebelepší technika nenahradí emocionální
propojení s fotografovanými motivy a instinktivní estetické cítění.“
O krajinářské fotografii Cornish mluví,
skoro jako by to byla duchovní záležitost.
Má pro něj tedy fotografování i spirituální
a terapeutický rozměr? „No samozřejmě.
Východní filosofie učí člověka žít v ryzí
přítomnosti, popisuje to jako stav bdělosti či plného vědomí. A přesně takového
stavu mysli se snažím při fotografování
dobrat. Toužím se dostat do situace, kdy se
mi povede věnovat veškerou koncentraci,
zkušenosti i znalosti jen a jen přítomnému
momentu. V tu chvíli se technické i umělecké hledisko propojí dohromady.“
Krajinářských fotografů je dnes na každém
kroku spousta a časopisy i webové stránky dočista přetékají stereotypními záběry.
Mlžné hory, osamělé stromy v polích či
tuctově střižené přímořské záběry se skalkami v popředí a vlnami ubíhajícími do dáli
už místy působí opravdu únavně (ano, i my
na tom máme svůj podíl). Jak se Joe Cornish
dokáže po tolika letech fotografování podobných motivů vyhnout zažitým klišé?
1/17/12 12:00:47 PM
Joe Cornish
73
Allt Choire Mhic Fhearchair, 2008
„Na Skotské vysočině stačí ujít sedm osm
kilometrů od nejbližší silnice a člověk se ocitne
v dokonalé pustině. Fotografování takhle
kontrastní scény bylo vcelku náročné…“
1/17/12 12:00:53 PM
74
Za obrazem...
Výbava
„Po technické
stránce ten snímek
není možná precizní, mně ale záleží
více na náladě
a atmosféře než na
dokonalosti…“
„Stereotyp se stává stereotypem až
tehdy, kdy nějaký motiv bezmyšlenkovitě převezmete ze stylu jiného fotografa.
To nemá nic společného s inspirací – tu
potřebuje každý, i já jsem si svůj styl
odvodil od svých raných oblíbenců Davida
Muencha, Ansela Adamse atd. Jenže v jisté
fázi musí každý začít tvořit sám za sebe. Co
se mě týče, věřím, že se má práce liší v jednom důležitém ohledu – vždy přemýšlím
napřed o vizuální podobě a účinku kompozice a teprve poté o motivu. Ty nudné
a předvídatelné záběry mořského pobřeží,
o kterých mluvíte, to v sobě pravděpodobně nemají – lidé prostě chtějí vyfotografovat hezkou pláž nebo útes, zvolí tu
nejjednodušší kompozici, která je na první
pohled napadne, a poté se případně snaží
vylepšit snímek v počítači. Jejich fotografie
pak vypadají přešlechtěně a zároveň nedomyšleně. Chybí jim nápad a originalita.“
„Snímek vznikl v listopadu
2011 v Crummock Water
v přírodním parku Lake
District. Fotografoval jsem
Linhofem Techno s objektivem 70 mm a přechodovým filtrem Lee 0,9. Fotoaparát stál na stativu Gitzo 5
z uhlíkového vlákna.“
Kompozice nade vše
Kompozice
„Zkoušel jsem různé varianty, například s balvany
v popředí, ale jak se světlo
měnilo, měnila se i nálada
scény. Chtěl jsem zvýraznit
sluneční paprsky a toto
kompoziční řešení mi připadalo nejlepší.“
Cornish zdůrazňuje, že dopředu příliš neplánuje, co na jeho snímcích vlastně bude.
„Obraz je pro mě do poslední chvíle hádankou, na jejíž smysl musím přijít. Není to
nic složitého, často stačí ze záběru vypustit
vše, co do něj vysloveně nepatří. Důležitá je
hlavně čistě vizuální stránka. Někdy se může
jednat o rozmáchlý záběr, jindy o detaily,
třeba o geometrické tvary nebo texturu
na skále. Nepřemýšlím dopředu o tom, co
konkrétně budu fotografovat, je mi to vcelku
jedno. Místo toho si všímám výrazných
vizuálních prvků v krajině a jejich vzájemného vztahu.
Když s krajinářskou fotografií začínáte, je
dobré vědět, že potřebujete nějaký zajímavý
motiv do popředí. Pokud se ale z tohoto způsobu uvažování stane stereotyp a za žádnou
cenu se od něj nedokážete oprostit, hodně
rychle vám to začne bránit v kreativitě. Na
Expozice
„Nastavil jsem clonu f11,
což byla v tomto případě
optimální hodnota – skoro
žádná difrakce a půlvteřinový expoziční čas. Rozdíly
mezi jasy a stíny mi pomohl
vyvážit silný přechodový
filtr, jen na jezeře zůstaly
nějaké přepaly.“
druhou stranu je samozřejmě jasné, že by
krajinářský záběr měl mít plasticitu a hloubku, to nikdo nepopírá.“
Cornish vede celou řadu fotografických
workshopů. Myslí si tedy, že se krajinářskému umění může naučit každý, stačí se jen
přihlásit do správného kurzu?
„Hodně záleží, s jakými znalostmi
a schopnostmi účastníci do kurzů přicházejí. Většina lidí dělá přinejmenším
ze začátku určité technické a kompoziční
chyby. Obvykle za to může jen nedostatek
zkušeností, některým ovšem chybí empatie
a zaujetí. Na jednodenní workshopy se mi
hlásí spousta inženýrů a techniků. Někteří
z nich jsou skvělí fotografové, mnozí ovšem
nedokážou pochopit, v čem spočívá tvorba kompozice. Jsou totiž zvyklí na pevná
a neměnná pravidla a najednou zjistí, že tady
nic takového nenajdou. Kreativita vyžaduje
pružnost v myšlení, schopnost vyhledávat
1/17/12 12:00:55 PM
Joe Cornish
75
„Kreativita vyžaduje pružnost v myšlení, schopnost vyhledávat neobvyklá
a náhodná spojení, otevřenost, chuť
nechat se překvapit…“
neobvyklá a náhodná spojení, otevřenost,
chuť nechat se překvapit a ochotu porušovat zásady. Z dobré kompozice musím cítit
pohyb, energii, rovnováhu a určité kouzlo,
ale ne dodržení nějakých pravidel. A bez
kreativního přístupu žádná pořádná fotografie nevznikne, aspoň tedy podle mě.“
Konzervativní přístup
K digitální technologii má Cornish podle
vlastních slov dosti složitý vztah. „Digitální
fotoaparáty jsou pro mě až příliš automatické, samá elektronika a procesory. Mám
Nikon D700, to je podle mého nejlépe udělaný přístroj mezi současnými zrcadlovkami.
Skvěle se hodí pro ten typ práce, kterou
dělám pro National Trust. Ale navzdory jeho
nepopiratelným přednostem se s ním nějak
nedokážu emocionálně naplno sblížit.
A co se týče kvality fotografií, pořád se
ještě sebelepší digitální zrcadlovka nemůže rovnat středoformátovému digitálnímu
fotoaparátu nebo velkoformátovému
filmovému přístroji. A platí to pro tisk
v jakékoli velikosti. A pak je tu ještě otázka kvantity – považuji se za vcelku disciplinovaného fotografa, přesto s Nikonem
vždycky udělám mnohem víc snímků
než se svou Ebony 5 × 4 nebo s Linhofem
a digitální stěnou. A čím víc fotografií, tím
menší význam pro mě mají.“
Zní to zvláštně, ale mnohem vřelejší
vztah má Cornish k digitálním kompaktům.
„S těmi je zábava, mám je rád. Náhled scény
na displeji je skvělá věc, zvlášť poté, co se
displeje tolik vylepšily. I tyto malé přístroje
už navíc dělají vcelku slušné snímky. Při
nízké citlivosti nabízejí docela přijatelnou
kvalitu, pokud nechcete tisknout ve větších
formátech. Kompakty se výborně hodí jako
digitální skicáky při přípravě kompozice a už
mnohokrát mě příjemně překvapily.“
Co se zpracování fotografií v počítači týče,
omezuje se Cornish většinou na selektivní
ztmavování nebo zesvětlování částí snímku
(což bylo běžné i za časů temné komory)
a případně jednoduchou úpravu křivek.
„Je pravda, že občas ve Photoshopu nebo
Capture One používám i sofistikovanější
nástroje, nikdy ale neměním obsah fotografie. Až na naprosté výjimky maximálně
odstraním zrnko prachu na snímači. Pořád si
myslím, že by fotografie měla být především
záznamem skutečnosti.“
Nic pro bojácné
Řeč přišla i na obchodní stránku krajinářské
fotografie. Cornish je spolumajitelem úspěšné galerie v anglickém hrabství Yorkshire,
přesto nás zajímalo, zda i tak slavný tvůrce
pocítil v souvislosti s masívním růstem konkurence a snižováním cen nějakou výraznější
změnu, co se prodeje týče.
„Krátce řečeno ano. Galerie je pořád
úspěšná a chodí do ní čím dál víc lidí, ale
fotografie se prodávají stále obtížněji. Já se
o to ale příliš nestarám, od toho mám společníky. Mým úkolem je neustále se zlepšovat po fotografické stránce. Jistě, galerie pro
mě znamená opravdu hodně, pořád se ale
Kane Cunningham, 2010
(vlevo nahoře)
„Kane je zdejší malíř, loni na
podzim jsme spolu pořádali
výstavu Landscape Revisited
(Znovu v krajině) ve Scarborough
Art Gallery. Tohle je jeho okno,
zrovna u sebe v ateliéru maloval.
Fotografoval jsem Canonem G11
s časem 1/80 s a clonou f3,5.“
Tající jezero, 2010
(vpravo nahoře)
„Tady jsem použil Linhof
a digitální stěnu Phase One.
Objektiv s ohniskem 210 mm
hezky opticky zploštil perspektivu, výsledná fotografie tak působí
příjemně abstraktním dojmem.
Led tál tak rychle, že se scéna
doslova měnila před očima – než
jsem si postavil fotoaparát,
vypadala úplně jinak. A pár vteřin
po stisku spouště už byla hladina
zcela čirá.“
1/17/12 12:00:57 PM
76
Roseberry, 2011 (nahoře)
„Toto panoráma jsem pořídil
Linhofem se stěnou Phase One
a objektivem 40 mm. Porušil
jsem tu jedno ze svých zásadních
kompozičních pravidel – nejjasnější část snímku je u jeho okraje.
Pravidla ovšem existují od toho,
aby se porušovala.“
Zátoka Widemouth,
2009 (vlevo dole)
„V podstatě náhodný záběr fotografovaný z ruky. Podle nálady
v tom vidím buď tanečnici, nebo
ukřižovaného Krista.“
Arranské pískovce,
2008 (vpravo dole)
„Tady jsem použil fotoaparát
Ebony 5 × 4. Snímek vznikl
během fotografického workshopu, který jsem vedl.“
Joe radí
1
Nespěchejte. Když
dorazíte na místo,
aspoň čtvrt hodiny se
rozhlížejte po okolí.
Opravdu jste nastavili
fotoaparát do správné výšky? Vždy zkuste
stativ alespoň jednou
zvýšit či snížit, ať máte
alternativní perspektivu.
Na náladě a emocích
záleží více než na
technice. Dbejte hlavně
na dobrou kompozici
a světlo.
2
3
cítím spíš jako součást fotografického světa,
ne obchodního.“
A co kdyby Cornish potkal sám sebe jako
nezkušeného mladíka, který se ve fotografickém světě teprve začíná orientovat?
Poradil by mu i dnes, aby se do řemesla pustil po hlavě naplno? „Krajinářská fotografie
popravdě řečeno nikdy nebyla oborem, na
kterém by člověk zbohatl. Jistě, pár mých
skvělých současníků dosáhlo mimořádných
výsledků, to ale byly výjimky. A dnes mají
šanci na úspěch v podstatě jen lidé s odrostlými dětmi, nebo ti, kteří se rozhodli zůstat
sami. Zní to drsně, ale toto povolání už
podle mě nejde dohromady s rodinným životem a jeho povinnostmi. Kdyby tedy onen
hypotetický mladý Joe toužil po rodině, asi
bych ho od profesionální dráhy zrazoval.
„Zní to drsně, ale toto povolání dnes
už podle mě nejde dohromady s rodinným životem a jeho povinnostmi.“
Řekl bych mu, ať si najde nějakou pořádnou
práci a fotografování krajiny si nechá jako
koníčka…“
Geoff Harris
Další práce Joea Cornishe najdete na
stránkách www.joecornishgallery.co.uk.
1/17/12 12:01:00 PM
Chcete ušetřit? Předplatné na jeden rok
KÓD: PETERSON
KÓD: THOMPSON
KÓD: BLOCH
E
Fotografům jsou určeny zejména kapitoly o fotografování scén s vysokým dynamickým rozsahem, jak HDR obrázek
vytvořit a dále upravovat, a jak z něj připravit působivý obraz vhodný pro tisk
nebo prohlížení na monitoru.
• různý software (trial i plné verze);
• ukázkové obrazy HDR;
• soubory snímků stupňovaných
expozic;
• další výukový a zkušební materiál.
Jestliže si objednáte předplatné na dva
roky (24 čísel) za 2 682 korun, dostanete
od nás 25% slevu, což znamená, že
získáte 6 čísel zdarma.
JAK PŘEDPLATIT DIGITÁLNÍ FOTO
1) Přes internet: vyplňte internetový formulář na adrese
www.send.cz a obratem dostanete instrukce k platbě.
2) Telefonicky: kontaktujte nás na čísle +420 225 985 225.
3) E-mailem: zašlete e-mail na adresu send@send.cz.
Při objednání prosím uveďte kód dárku, o který máte
zájem!
Podklady na disku lze použít na počítačích platformy PC i Mac, některé
aplikace však jsou uvedeny ve verzích
pouze pro jednu platformu.
Pod logem ENCYKLOPEDIE – GRAFIKA A DIGITÁLNÍ FOTOGRAFIE vycházejí publikace určené pro všechny zájemce o grafické aplikace
a fotografii, zejména fotografii digitální. Od ryze praktických příruček a průvodců až po komplexní publikace o všem, co
potřebuje profesionální grafik, ale také třeba fotograf amatér.
DOPORUČENÁ CENA:
KATALOGOVÉ ČÍSLO:
500 KČ
ZR748
ISBN 978-80-7413-001-4
Zoner Press tel.: 532 190 883 fax: 543 257 245
e-mail: knihy@zoner.cz
http://www.zonerpress.cz
ZONER software, s.r.o., Nové sady 18, 602 00 Brno
L
O
P
E
D
I
E
G
R
A
F
I
K
A
A
F
O
T
O
G
R
A
F
I
E
/high dynamic range imaging / zobrazování vysokého dynamického rozsahu/
pro fotografy a počítačové graﬁky
Christian Bloch
naučte se fotografovat scény s vysokým dynamickým rozsahem
seznamte se s technikami mapování tonality
objevte panoramatické HDR snímky
Christian
Bloch
9 7 8 8 0 7 4 1 3 0 0 1 4
Bryan Peterson: Naučte se
používat expoziční čas
kreativně
Bryan Peterson učí fotografovat
akční scény plné pohybu, ukazuje,
jak přidat pohyb do příliš klidných
záběrů a vysvětluje práci s expozičním časem při snímání nočních
fotografií nebo snímků pořizovaných při nízké hladině osvětlení.
Robert Thompson: Naučte se
fotografovat dobře makro a detail
Autor vás zavede do přírody, tentokrát
do světa makrofotografie a detailu
nebo též fotografie zblízka, jak by se dal
přeložit termín Close-Up Photo graphy. Ukáže vám, jak zachytit krásu, kterou před námi příroda možná trochu
macešsky ukrývá a která ve velkém
zvětšení o to více vynikne.
Christian Bloch: HDRI pro fotografy a počítačové grafiky
Kniha poodhaluje tajemství spojená
s fotografováním a zobrazováním scén
s vysokým dynamickým rozsahem.
Popisuje techniky fotografování takovýchto scén a způsoby, jakými lze tyto
snímky dále zpracovávat, například
pro běžný tisk, se zachováním maximálního rozlišení jasových úrovní.
Formát:
Cena:
Web:
Formát:
Cena:
Web:
Formát:
Cena:
Web:
210 × 278 mm, 160 stran
349 Kč
www.zonerpress.cz
235 × 265 mm, 160 stran
360 Kč
www.zonerpress.cz
200 × 235, 384 stran
500 Kč
www.zonerpress.cz
Předplatné na dva roky
Pokud si objednáte Digitální foto na dva roky, dostanete od nás plnou verzi softwaru
Zoner Photo Studio 14 PRO nebo voucher na fotografický kurz od FotoInstitutu!
KÓD:
PHOTO STUDIO
PŘEDPLATNÉ NA SLOVENSKU
Pro slovenské abonenty neplatí nabídka uvedená
v časopise. Pro zjištění aktuální nabídky prosím kontaktujte
telefonicky nebo e-mailem jednoho z našich dvou
slovenských partnerů:
Zoner Photo
Studio 14 PRO
S novým Zoner Photo
Studiem 14 své snímky
automaticky stáhnete,
hromadně zorganizujete, vyvoláte a upravíte RAW, vytvoříte panoráma, HDR nebo
kalendář a publikujete
na web.
Magnet-Press Slovakia, s. r. o.
Teslova 12, P.O.BOX 169 Bratislava 830 00
Tel: +421 267 201 921-2
predplatne@press.sk
Mediaprint-Kapa Pressegrosso, a. s.
Vajnorská 137, P.O.BOX 183 Bratislava 830 00
Tel: +421 244 458 821, +421 244 458 816
predplatne@abompkapa.cz
K
]
NABÍZENÉ BONUSY POSÍLÁME
POUZE NA ADRESY V ČR.
Y
high dynamic range imaging
zobrazování vysokého dynamického rozsahu
Vedle autora, Christiana Blocha, do knihy svými texty a obrazy přispěli Uwe
Steinmueller, Dieter Bethke, Bernhard
Vogl, předmluvu napsal Greg Ward.
fotografy
] pro
a počítačové grafiky
V knize najdete komplexní informace, které vám umožní být v oblasti HDRI skutečně kreativní. Kniha je plná praktických rad
a tipů, hodnocení softwaru, workshopů, postupů a užitečných tutoriálů. Publikace se zaměřuje, vedle obecných a vysvětlujících částí, na dvě skupiny uživatelů: na fotografy a na počítačové grafiky.
Doprovodný disk DVD ke knize
obsahuje všechno, co pro začátek potřebujete, například:
➧ Dostanete zdarma dvě nebo šest čísel.
➧ Obdržíte od nás fotografickou publikaci.
➧ Máte jistotu, že vám neunikne ani jedno číslo.
➧ Časopis vám bude doručen až do domu.
C
HDRI
pro fotografy a počítačové grafiky
Objednáte-li si roční předplatné
(12 čísel) za 1 440 korun, získáte slevu
20 % – obdržíte dvě čísla zdarma.
Čtyři důvody, proč si předplatit
Digitální foto
N
HDRI
/high dynamic range imaging / zobrazování vysokého dynamického rozsahu/
Kniha poodhaluje mnohá tajemství spojená s fotografováním a zobrazováním scén s vysokým dynamickým rozsahem
(HDRI). Tato pronikavá technologie zpracování obrazu, která byla kdysi nejlépe střeženým tajemstvím Hollywoodu, je metodou digitálního zachycení a editace veškerých světel na scéně. Představuje velký pokrok v technologii zpracování obrazu,
a to posun tak revoluční, jako byl přechod od černobílých obrazů k barevným. HDRI je zatím posledním krokem, který posouvá možnosti digitálního obrazu před analogový.
HDRI
Předplaťte si
Digitální foto!
Objednáte-li si předplatné na jeden rok, dostanete od nás jednu
ze tří fotografických publikací v hodnotě až 500 Kč.
Cena:
Web:
KÓD: FOTOINSTITUT
Voucher na fotografický kurz
Kurzy a škola fotografování FotoInstitut.cz mají co nabídnout začínajícím i pokročilým fotografům. Konají se v profesionálně vybavených prostorách v Praze a v Domě fotografů na Šumavě. Nabízí vícedenní kurzy či školy na pokračování zaměřené na celé
fotografické oblasti, ve kterých se naučíte a v praxi si vyzkoušíte základy nutné pro každého fotografa. Nechybí ani specializovaná témata jako krajina, akt, móda, portrét, produkt, architektura nebo
úpravy fotografií, rekvalifikace Fotografické práce a FotoExpedice.
Cena:
Web:
1 000 Kč
www.fotoinstitut.cz
1 499 Kč
www.zoner.cz
Nabídka platí do 29. února 2012 nebo do vyčerpání zásob, tak neváhejte.
Inzerce
Plnohodnotná zkušební
verze na 30 dní ZDARMA
Stahujte na www.zoner.cz
DF102_078_PREDPL.indd 78
1/21/12 2:53:56 PM
FOTO
VÝBAVA
Nová výbava Podrobné testy Přímé srovnání
80 Věrohodné testy
Vysvětlíme vám, jak vznikají naše podrobné testy
a proč jim můžete věřit
82 Kouzlo detailu
Makroobjektivy dokážou
přiblížit miniaturní svět
kolem nás v neuvěřitelných
detailech. Který z nich je ale
nejlepší?
14
produktů
testováno
a ohodnoceno
94 Mistr mnoha řemesel
Zastane PhotoDirector jak katalogizaci, tak úpravy fotografií? Rod
Lawton testuje levnější alternativu
k oblíbenému Lightroomu
96 Minirecenze
Tentokrát jsme se blíže
podívali na držáky pro
natáčení videa Foton,
zajímavý monitor
Small HD a další
Redakce Digitálního fota při testování
používá profesionální studiová světla
Profoto, stativy a stativové hlavy
Manfrotto, profesionální
monitory EIZO, paměťové karty
Kingston, notebooky Asus.
V příštím čísle: Sony α77 a Pentax 645D
DF102_079_Kit_IntroBlack.indd 79
1/18/12 12:10:09 PM
80
Fotovýbava
Jak testujeme
Hvězdičky
a hodnocení
N
áš systém hodnocení je
založen především na
transparentnosti
a flexibilitě. Díky
transparentnímu přístupu si
každý může ověřit, na čem náš
finální verdikt stojí, navíc to vždy
dostatečně podrobně
vysvětlujeme. Flexibilita nám
zase umožňuje upravit
hodnoticí kritéria podle povahy
testovaných produktů ( je jasné,
že třeba stativy hodnotíme
podle jiných vlastností než
digitální zrcadlovky, blesky zase
nesnesou stejná kritéria jako
test dvě části – v reálných
podmínkách a v laboratoři. Při
testování se tím vždy řídíme
a výsledné hodnocení tak vychází
z obou součástí procedury.
Testy v reálných
podmínkách
Výběr z testovacích snímků
najdete na našem CD. Sami se
tedy můžete přesvědčit o tom, že
si při hodnocení nevymýšlíme. Kdo
má zájem, může s testovacími
snímky dál pracovat podobným
způsobem jako my.
Prvním a nejdůležitějším pilířem
celého procesu je testování
v reálných podmínkách. Jsme
pevně přesvědčeni, že právě
v této fázi toho o přístroji zjistíme
nejvíc. Fotografujeme v přírodě
i v ateliéru, záleží na tom, pro jaké
prostředí je daný model primárně
určen. Testování v reálných
podmínkách zabírá většinu času
vyhrazeného na celou proceduru
a my zjišťujeme, jak se přístroj
chová v různých světelných
a jiných situacích.
V úvodní části testování se
zaměřujeme na ovládání přístroje
a dáváme dohromady první dojmy
z jeho vlastností a funkcí. Následně
podrobně zkoumáme kvalitu
fotografií. Kvůli tomu je samozřejmě s každým fotoaparátem
i objektivem nutné pořídit spoustu
snímků v nejrůznějších podmínkách. Jak už bylo řečeno, všechny
testovací záběry si v plném
rozlišení můžete prohlédnout na
našem webu.
Jak testy probíhají
Laboratorní testy
Redaktor Ali Jennings působí v britském týmu jako vedoucí laboratorních testů.
Věrohodné testy
Přísné přesné nezávislé spravedlivé
B
ritskou verzi Digitálního
fota, která tvoří základ
našeho časopisu, připravuje tým zkušených
a kompetentních profesionálních fotografů a novinářů.
Jejich testům a recenzím fotografického vybavení proto lze věřit
a řídit se jimi při výběru nové
výbavy. Na této dvoustraně se
dozvíte, proč tomu tak je.
Pečlivý přístup
Pečlivost a přísnost při psaní
recenzí charakterizuje náš tým již
od prvního čísla. Každý produkt
testujeme v reálných podmínkách,
v nichž se s ním běžně manipuluje,
i v laboratorním prostředí, kde se
projeví výkon zařízení s maximální
objektivitou. Podrobnosti
naleznete na protější straně.
Věrnost prostředí
Při testování v reálných podmínkách se snažímepracovat s přístroji v prostředí, kterému je daný
produkt určen. Někdy se jedná
o divokou přírodu, jindy o ateliér,
v každém případě ale zacházíme
s fotoaparáty, objektivy i další výbavou stejně jako v běžném životě. Tak se nejlépe ukáže, zda daný
přístroj skutečně plní svou funkci.
Objektivita
Přísně technické údaje samozřejmě neprozradí o přístroji vše
potřebné, jsou ale velmi cenným
nástrojem pro konkrétní porovnání
jednotlivých modelů. Z toho důvodu u nás procházejí fotoaparáty
i objektivy pečlivě připravenými
laboratorními testy, které doplňují
testování v reálných podmínkách.
Nezávislost
Naši redaktoři jsou při své práci
zcela nezávislí, inzerce ani PR
aktivity výrobců je nijak neovlivňují.
Morální kodex redakce a vydavatelství je v tomto ohledu zcela
jednoznačný, poctivost se vyplácí.
Transparentnost
Testovací procedura našeho
časopisu vyniká především
přísností a pečlivostí. Podle
našeho názoru musí mít správný
Druhá část testovacího procesu
probíhá v laboratoři. Během této
fáze fotografujeme řadu testovacích obrazců, díky nimž lze
080_KitHow.indd 80
1/18/12 11:59:21 AM
Fotovýbava
81
JaK TeSTuJeMe
objektivy). Každý produkt potom
hodnotíme na stupnici od jedné
do pěti hvězdiček v několika
podkategoriích a nakonec
vynášíme finální verdikt.
Co znamenají hvězdičky
Raději nebrat
Podprůměrný kus
Za ty peníze to stojí
velmi dobrý produkt
ve všech ohledech
výjimečný model, absolutní
špička ve své třídě
objektivně zhodnotit nejrůznější
funkce a vlastnosti přístrojů.
V černém rámečku vpravo se
můžete dočíst, jakým způsobem
konkrétně laboratorní testy
probíhají.
Při testování digitálních zrcadlovek je zapotřebí zajistit co
nejobjektivnější podmínky.
Z tohoto důvodu používáme
v laboratorní části vždy stejný
objektiv, konkrétně Sigmu 50 mm
f1,4 eX DG HSM. Toto sklo se
vyrábí ve verzích pro všechny
současné systémy zrcadlovek.
Testovací snímky analyzujeme
pomocí programů Imatest Master
(www.imatest.com) a DxO
analyzer (www.dxo.com/intl/
image_quality/dxo_analyzer). Tyto
programy dokážou přesně zpracovat fotografie jednotlivých testova-
Toto ocenění získává
každý vítěz
skupinového testu.
cena pro modely nabízející výjimečně dobrý
poměr ceny a výkonu.
Toto označení najdete
u produktů, které získaly
plný počet pěti hvězdiček.
LaBoRaToRní Testy fotoaparátů
TeSTovÁní
v laboratorních podmínkách
testujeme jak fotoaparáty, tak
i objektivy. k hodnocení
objektivů se používají tři
testovací obrazce, výsledné
snímky se zpracovávají
v programech imatest Master
a dxo analyzer. konkrétní
postup vypadá následovně:
Průlomové modely, které
přinášejí do své třídy
revoluční změnu.
Toto speciální ocenění
získá jen výjimečný produkt, hodně s ním šetříme.
cích obrazců a pořídit z nich
přehledné a jasné výsledky.
Jednotlivé fotoaparáty či objektivy
tak lze snadno porovnat a říci,
který z nich si vede ve vybraných
kritériích nejlépe.
Laboratorní testy ovšem
nejsou plnohodnotnou náhradou
testů v reálných podmínkách –
nedozvíte se z nich, jak se
s jednotlivými modely pracuje,
neprozradí nic o ergonomii ani
systému ovládání. Občas díky
nim ale můžeme korigovat svůj
dojem z předchozího testování
a hodí se v případě, že potřebujeme skutečně objektivní údaje
o obrazovém výstupu. Tak
propracovanou testovací
metodiku žádný jiný papírový
časopis na současném trhu
nepoužívá.
dynaMickÝ RozSaH: dXo
anaLyzeR
V této části hodnotíme
schopnost fotoaparátu
zachytit detaily v jasech i stínech.
Fotografujeme škálu stupňů šedi
s maximálním rozsahem 13,3 eV.
1
Testy objektivů
zkReSLení: iMaTeST
V této části zjišťujeme, jak
objektiv zkresluje reálný obraz.
Vyfotografujeme obrazec, který
vidíte nahoře, a výsledek
necháme zpracovat v programu
Imatest. Nejpřesnější, a tedy
nejlepší výsledek je 0 %.
cHyBy v BaRevnÉM PodÁní:
iMaTeST
Nyní se zaměříme na barvy,
k čemuž se nejlépe hodí
speciální obrazec X-Rite ColorChecker (nahoře). Imatest poté
vyhodnotí, jak fotografie dopadla.
Ideálním výsledkem je 100 %.
aBeRace: iMaTeST
Poté měříme intenzitu
chromatické aberace.
Fotografujeme obrazec nahoře
a výsledek opět zpracujeme
v Imatestu. Hodnoty aberace se
udávají v pixelech; čím menší
číslo, tím lépe.
ŠUM: dXo anaLyzeR
Ke zkoumání odstupu signálu od šumu se používá stejný
obrazec jako u dynamického
rozsahu. Samostatně hodnotíme
soubory JPeG a RaW, o přesné
výsledky se stará DxO analyzer.
Čím vyšší hodnota, tím lépe.
1
2
2
3
oSTRoST: iMaTeST
Ostrost se hodnotí při nejrůznějších clonových číslech
uprostřed záběru i na jeho kraji.
Tentokrát fotografujeme jiný
obrazec. Výsledky se udávají
jako poměr šířky linie a výšky
obrazce – čím více, tím lépe.
RozLiŠení
K testu rozlišení slouží
známá tabulka ISO-12233.
Hodnotí se vertikální rozlišení
uprostřed záběru, čím více, tím
lépe.
3
4
Šéfka testovacího oddělení angela nicholsonová při práci v reálných podmínkách.
080_KitHow.indd 81
1/18/12 11:59:25 AM
82
Fotovýbava
Skupinový test makroobjektivů
Magické kouzlo
detailu
Foto
výbava
Skupinový
test
2
foto Jesse Wild
8
7
082_KitGroupObjektivy.indd 82
1/20/12 6:37:29 PM
Fotovýbava
83
makroobjektivy
Makroobjektivy dokážou přiblížit miniaturní
svět kolem nás v neuvěřitelných detailech.
Který z nich je ale nejlepší?
B
mezikroužků. Do magického světa detailního
fotografování se tedy může vydat v podstatě
každý, aniž by bylo nutné sahat hlouběji do
peněženky. Pokud vás ale tento žánr chytne
a budete se mu chtít věnovat intenzivněji,
velmi pravděpodobně časem zatoužíte po
plnohodnotném makroobjektivu.
A právě do této kategorie patří většina z osmi skel, které jsme si dnes vzali ke
skupinovému testování. Každé z nich může
aví vás detailní fotografie?
Ostření na minimální vzdálenost
dnes zvládá v podstatě každý
kompakt, majitelé zrcadlovek
mají zase k dispozici celou řadu
levných objektivů s podobnými funkcemi.
A komu to nestačí, může si za nevelký peníz
pořídit makropředsádku nebo sadu
baJoNEtY
c
n
p
S
Sg
Chcete vědět, s jakými značkami fotoaparátů lze
jednotlivé objektivy použít? C znamená bajonet
Canon, N je Nikon, 4/3 Olympus, P Pentax, S Sony
a Sg označuje Sigmu.
ZvLÁŠtNÍ CENa
Aby byl test dostatečně průkazný,
vytvořili jsme zvláštní ocenění pro
nejlepší objektiv pro každý ze systémů.
nikon
5
6
4
1
3
teStovanÉ MoDeLY
1 canon eF 100 mm f2,8 Macro uSM, 12 390 kč
2 nikon aF-S vr 105 mm f2,8G iF-eD, 21 990 kč
3 olympus zuiko Digital eD 50 mm f2,0 Macro, 17 990 kč
4 pentax smc D-Fa 100 mm f2,8 Macro Wr, 13 890 kč
5 Sigma 105 mm f2,8 eX DG oS HSM, 21 490 kč
6 Sony 100 mm f2,8 Macro, 22 490 kč
7 tamron Sp aF 90 mm f2,8 Di Macro 1 : 1, 10 490 kč
8 zeiss Makro-planar t* f2 100 mm ze, 39 990 kč
1/20/12 6:37:33 PM
84
Fotovýbava
sloužit i jako plnohodnotný portrétní
objektiv s nadprůměrným ohniskem,
všechna také vynikají velmi slušnou
světelností. Nejdůležitější jsou ale
samozřejmě jejich makrofotografické
schopnosti. Než je začneme vzájemně
porovnávat, podíváme se, co musí
správný makroobjektiv nabídnout.
Skutečný makroobjektiv se od nejrůznějších náhražek liší v jediné, zato
však zcela zásadní vlastnosti: dokáže
zobrazit objekty na snímači v životní
velikosti, tj. nabízí poměr zobrazení
1 : 1. Tuto skutečnost je dobré mít při
výběru na paměti – nejrůznější výrobci totiž označují jako makro i objektivy, které tuto schopnost nemají.
Zmíněné označení najdeme i u některých skel s poměrem zobrazení 1 : 4,
tedy u těch, které objekt zobrazí ve
čtvrtinové velikosti oproti skutečnosti. Poměr zobrazení přitom vůbec
nezávisí na velikosti snímače, tedy
ani na žádném přepočtu ohniskové
vzdálenosti. Mezi plnoformátovými
snímači a menšími modely levnějších zrcadlovek je v tomto ohledu jen
jediný rozdíl – na větší snímač se
v životní velikosti logicky vejde větší
objekt než na menší typ.
Pohled zblízka Konstrukce makroobjektivu
H
lavní funkcí makroobjektivu je ostření na
malé vzdálenosti. Při pohledu na jejich
optickou konstrukci na první pohled zaujme
symetrické uspořádání jednotlivých členů – na
obou koncích objektivu bývá totožné. Zadní
optické členy tak do značné míry eliminují
aberaci vznikající na předních členech. Korekce
aberace je nutná, optické vady se totiž s růstem
poměru zobrazení zvýrazňují.
Mezi další charakteristické znaky patří dvojí
spirála ostřícího mechanismu. Tím se zvětšuje
rozsah ohniskových vzdáleností, na které je
objektiv schopen zaostřit, což je pro makroobjektiv klíčové. O korekci sférických vad se
zpravidla starají plovoucí optické členy a jejich
skupiny. To vyžaduje složitější konstrukci
objektivu a ta se pochopitelně projevuje i na
jeho ceně.
„Skutečný makroobjektiv dokáže
zachytit objekty na snímači
v životní velikosti, nabízí tedy
poměr zobrazení 1 : 1.“
Jak už bylo řečeno, téměř všechna
testovaná skla jsou plnohodnotnými
makroobjektivy. Všechny objektivy
mají zároveň pevné ohnisko, neumožňují proto žádné zoomování. To
je v makrofotografii jednoznačnou
výhodou – pevné ohnisko znamená
nejen kvalitnější kresbu, ale také spolehlivější ostření. Co se ohniskových
vzdáleností týče, lze běžně dostupné
Dole Velikost
objektu na snímku
nezáleží jen na
makrofotografických schopnostech
objektivu, ale také
na velikosti
snímače.
pevné makroobjektivy rozdělit do
tří kategorií. Tu první tvoří standardní modely okolo 50 mm, do
druhé kategorie patří delší ohniska (90–105 mm) a třetí skupinou
jsou teleobjektivy (150–180 mm).
Testované modely spadají až na jednu
výjimku do druhé kategorie, jen
Olympus má ohniskovou vzdálenost
50 mm. Zároveň je u něj ovšem nutno
ohnisko přepočítat vyšším faktorem než u ostatních modelů, takže
efektivní ohnisko Olympusu nakonec
stejně činí 100 mm.
Od ohniskové vzdálenosti se
zpravidla odvíjejí i ceny objektivů –
čím delší ohnisko, tím dražší sklo.
I v jednotlivých kategoriích se ale
částky výrazně liší. Za vyšší cenou
Sigmy 105 mm f2,8 EX DG OS HSM
a Nikonu AF-S VR 105 mm f2,8G
IF-ED částečně stojí vestavěný stabilizátor, mezi další důležité faktory
patří technologie automatického
ostření či schopnost objektivu ostřit
interně, tedy bez vysouvání. To je
v makrofotografii dost důležité, často
totiž fotografujeme hodně zblízka
a vysunutí objektivu by mohlo poškodit fotografovaný objekt nebo na
něj vrhnout nechtěný stín.
Také mějte na paměti, že delší
ohnisko zpravidla znamená větší
minimální ostřící vzdálenost. Rovněž
s ním lze získat menší hloubku
Jak testujeme zrcadlovky Našim testům můžete věřit
C
htěli jsme změřit vlastnosti jednotlivých
objektivů s maximální přesností, proto
jsme každý z nich podrobili zevrubným
laboratorním zkouškám. Druhou a neméně
důležitou část testování tvořila práce
v reálných podmínkách. V laboratoři jsme
fotografovali speciální obrazce se všemi
dostupnými clonovými čísly od nejvyššího
do nejnižšího, abychom viděli, jak se
v závislosti na cloně mění ostrost kresby.
Zejména při vysokých hodnotách clony se
na ostrosti neblaze projevuje difrakce, proto
jsou snímky s clonou f22 většinou méně
kvalitní než fotografie pořízené se středními
hodnotami.
Makroobjektivy by neměly trpět žádnou
výraznou chromatickou aberací. Při
testování jsme se tudíž zaměřili na kvalitu
kresby uprostřed záběru, v půli cesty ke kraji
a u samotného kraje. Hodnotili jsme
množství aberace při různých clonách.
Ohýbání rovných čar zase svědčilo o různé
míře optického zkreslení.
Fotografovali jsme do formátu RAW,
abychom mohli zhodnotit skutečnou kvalitu
snímků bez jakéhokoli zásahu obrazového
procesoru, kromě toho jsme ale pořídili
i kontrolní záběry v JPEG a zkoumali, do jaké
míry ovlivní zkreslení a aberaci software
vestavěný přímo ve fotoaparátu. Všechny
hodnoty pro korekci jednotlivých vad jsme
přitom měli nastaveny na nulu.
Během fotografování jsme porovnávali
rychlost a hlučnost ostřících motorků
v jednotlivých sklech, výjimku tvořil pouze
čistě manuální Zeiss. Zaměřili jsme se i na
kvalitu a použitelnost ručního ostření. Naší
pozornosti neunikly ani stabilizátory
v objektivech značky Nikon a Sigma.
1/20/12 6:37:39 PM
Fotovýbava
85
Makroobjektivy
Výbava ze všech stran
Čeho
si
všímat
Vybíráte makroobjektiv? Poradíme, nač se zaměřit…
Světelnost
Vysoká světelnost umožňuje
práci s malou hloubkou ostrosti,
to ale v makrofotografii tolik
nevyužijeme. Více se hodí
možnost nastavit krátké
expoziční časy a bránit tak
pohybovému rozostření.
Ostřící vzdálenost
Na této stupnici se v metrech
a stopách zobrazí aktuální
ostřící vzdálenost. Na mnohých
modernějších makroobjektivech stupnice ukazuje i poměr
zobrazení, který klesá se
vzdáleností objektu.
Omezovač rozsahu ostření
Tímto přepínačem lze omezit
rozsah zaostřovací vzdálenosti na
určitý interval hodnot. To se hodí
v případě, že ostříte nablízko
a nechcete, aby fotoaparát
omylem přeostřil do pozadí,
případně naopak.
Nahoře Díky vysoké světelnosti lze
testované makroobjektivy vesměs využít
i v jiných žánrech než v detailní fotografii.
ostrosti, extrémně nízká clonová čísla
se ale v makrofotografii příliš nevyužívají – při ostření nablízko s nimi
hloubka ostrosti klesá na pouhé milimetry, či dokonce jejich zlomky, takže
doporučujeme nastavit spíše vyšší
hodnotu clony, aby byla ostrá aspoň
větší část fotografovaného objektu.
Testované objektivy vesměs
ostří od několika centimetrů až do
nekonečna, při makrofotografii se
ovšem většinou využívá jen malá část
tohoto rozsahu. Má-li objektiv náhle
přeostřit z popředí do dalších plánů
záběru, obyčejně to nějakou dobu
trvá. Mnohé makroobjektivy jsou
proto vybaveny omezovači ostřící
vzdálenosti, které, jak název napovídá, umožňují omezit rozsah ostření
na určité rozmezí. Ostření se pak
výrazně zrychluje.
Všechny objektivy v našem výběru
jsou primárně určeny pro makrofotografii, velmi dobře se ale uplatní
i v jiných žánrech. Všechny by podle
výrobců měly odolávat chromatické
aberaci i zkreslení, kvalitní kresbě
detailů by tak nemělo stát nic v cestě.
Na plnoformátových přístrojích se
většina objektivů velmi dobře hodí
k fotografování portrétů, se snímači velikosti APS-C se ohnisková
vzdálenost prodlouží a ze skel se
stanou slušné teleobjektivy vhodné
i třeba na sport nebo život ve volné
přírodě. V takovém případě přijde
nesmírně vhod vysoká světelnost
umožňující nastavit krátké expoziční
časy a malou hloubku ostrosti. Díky
minimálnímu zkreslení se kvalitním
makroobjektivům daří i v produktové
fotografii.
Interní ostření
U objektivů vybavených
systémem interního ostření se
žádná část nevysouvá, což je
velká výhoda hlavně při fotografování na malé vzdálenosti.
V takovém případě by totiž
hrozilo poškození objektu.
Ohnisková vzdálenost
S rostoucí ohniskovou
vzdáleností stoupá i minimální
vzdálenost, na jakou lze
zaostřit. Delší skla se tedy hodí
zejména při fotografování
živých objektů, třeba hmyzu,
který díky tomu nevyplašíte.
Optický stabilizátor
Stabilizátor se velmi hodí,
pokud jím není vybaven
samotný fotoaparát.Jestliže
ovšem fotografujete ze stativu,
doporučujeme stabilizaci
vypnout, účinek pak bývá poněkud kontraproduktivní.
Důležitý detail Příslušenství pro makrofotografii
N
estačí vám makroobjektiv a potřebujete
ještě výraznější zvětšení? Žádný problém,
v takovém případě je k dispozici celá řada
doplňků. Patrně nejpopulárnějším příslušenstvím
v detailní fotografii jsou mezikroužky zkracující
minimální ostřící vzdálenost. Další variantou je
reverzní kroužek, díky němuž můžete nasadit na
bajonet objektiv obráceně a výrazně tak zvýšit
poměr zobrazení (objekty se pak zachytí
v nadživotní velikosti). Kromě toho existují
spojovací redukce umožňující nasadit na
normální objektiv další sklo, ovšem obráceně.
Tím poměr zobrazení ještě vzroste. Kvalita
jednotlivých doplňků často hodně kolísá a za
všech okolností je nutno počítat se zhoršením
kresby, občas to ale stojí za to.
1/20/12 6:37:41 PM
86
Fotovýbava
Skupinový teSt makroobjektivů
1
2
c
n
canon ef 100 mm
f2,8 macro uSm
12 390 Kč
nikon af-S vr 105 mm
f2,8g if-eD
21 990 Kč
ředstavujeme jeden ze dvou
makroobjektivů značky Canon
s ohniskem 100 mm na
současném trhu (tím druhým je
dražší a stabilizovaný model špičkové řady L,
který stojí 19 990 Kč). Jako správný zástupce
své třídy nabízí poměr zobrazení 1 : 1 a je
vybaven mechanismem pro interní ostření,
takže se z objektivu při fotografování nic
nevysouvá ani netočí. Mezi výhody patří
i ultrazvukový ostřící motorek, díky němuž
je ostření rychlé a tiché. Potěší také plovoucí
optický systém se třemi skupinami členů,
který by měl zabránit aberacím v celém
rozsahu ostření. Samotný gumový ostřící
prstenec je hodně široký, snadno se s ním
otáčí a v krajní poloze se spolehlivě zarazí.
Při detailní fotografii přijde vhod omezovač
ostřící vzdálenosti.
ová verze populárního Nikkoru
105 mm f2,8D AF přináší celou řadu
vylepšení, především výkonný
stabilizátor (Vibration Reduction).
Díky němu lze z ruky udržet expoziční čas až
o 4 EV delší než při fotografování bez stabilizace, a to i na třímetrovou vzdálenost. Pokud jdeme ještě blíže, účinnost klesá, ale jen postupně.
Díky systému interního ostření se objektiv
nevysouvá ani neotáčí, takže můžete po libosti
používat filtry či předsádky. A pod povrchem se
skrývají optické členy pokryté speciální vrstvou
Nano Crystal, omezující nechtěné odlesky
a přezáření na nezbytné minimum. O tichý chod
se pak stará ultrazvukový motorek – ostření
není tak tiché jako u Sigmy, ale svůj účel plní.
Levný makroobjektiv od Canonu
p
n
technologie
Objektiv je vybaven
druhou clonou,
která při f2,8 brání
parazitním
světelným
paprskům
v proniknutí na
snímač. Potěší
i optický člen s velmi
nízkou disperzí (UD)
proti chromatické
aberaci.
výkon
V porovnání s jinými testovanými objektivy
Canon neprodukuje žádné výrazné zkreslení, potěšila nás také prakticky naprostá
absence chromatické aberace uprostřed
záběru. Horší je to ovšem při okrajích, tam
už se barevné kontury objevují. Uprostřed
snímku je také příjemně ostrá kresba i při
cloně f2,8, bohužel ale opět platí, že se
směrem ke krajům situace horší. Při cloně
f8 ovšem Canon odvádí skvělou práci, lepší
než většina konkurence. Zato po dalším
přiclonění do vysokých hodnot se projevuje
difrakce a kvalita klesá.
Stabilizované sklo s interním ostřením
FUNKCE
KONSTRUKCE
OBRAZOVá KVAliTA
POMĚR CENA/VÝKON
VERDiKT
výkon
Při nejnižší hodnotě clony odvádí Nikon skvělou práci – fotografie jsou ostré a plné detailů,
málokterý objektiv v testu dopadl lépe. Jen při
okrajích kresba trochu ztrácí na kvalitě, ale
nijak výrazně. Po přiclonění na f8 jsou výsledky
stejně dobré, difrakce se začíná projevovat až
při f16 a výše. Kresba se ale v takovém případě zhoršuje vcelku rapidně, více než u jiných
modelů. A bohužel nijak nepotěší ani bližší
prozkoumání aberace a zkreslení. Stabilizátor je
dostatečně výkonný, byť v některých případech neumožňuje prodloužení času o celé 4 EV,
ale s tím se ani nepočítá. Když to shrneme, je
Nikon skvělý hlavně při nižších clonách a hodí
se tak výborně pro portréty, ale na makrofotografii existují lepší skla.
technologie
Optické členy v tomto objektivu jsou
vybaveny speciální
vrstvou Nano
Crystal, která usnadňuje průchod světla
objektivem
a vylepšuje jeho
optické vlastnosti.
FUNKCE
KONSTRUKCE
OBRAZOVá KVAliTA
POMĚR CENA/VÝKON
VERDiKT
1/20/12 6:37:44 PM
Fotovýbava
87
makroobjektivy
3
4
oLYMpuS
pentaX
p
olympuS eD 50 mm pentax 100 mm f2,8
f2,0 macro 17 990 Kč macro Wr 13 890 Kč
Co je malé, to je hezké
Když vlhkost a prach nevadí
lympus je z testovaných objektivů
nejmenší a nejlehčí, což má zřejmou
příčinu – fyzická ohnisková vzdálenost činí pouze 50 mm, snímač 4/3
má dvojnásobný faktor přepočtu a reálný úhel
záběru tak odpovídá 100 mm u plnoformátové
zrcadlovky. Podobně jako u Zeissu se nejedná
o plnohodnotný makroobjektiv, poměr zobrazení dosahuje jen 1 : 2. Lepší zprávou je přítomnost jednoho optického členu ED s nízkou
disperzí, který se stará o minimální výskyt
chromatické aberace. Systém plovoucích
optických členů by měl zase zaručit velmi
dobrou kvalitu fotografií. Na objektivu se
zobrazí ostřící vzdálenost v metrech i stopách,
informace o poměru zobrazení ovšem chybějí.
Zato ostřící kroužek funguje hladce a spolehlivě.
ýhodou tohoto objektivu je odolnost
proti nepřízni počasí – objektiv je
vybaven šesti samostatnými
těsněními proti vlhkosti, speciální
nátěr Super Protect na předním členu pak
odpuzuje vodní kapky, špínu i mastnotu.
Objektiv je určen pro digitální i filmové
fotoaparáty, takže ho mohou využít též majitelé
plnoformátových digitálních zrcadlovek. Nabízí
poměr zobrazení 1 : 1 a je vybaven osmilamelovou clonou, která se stará o atraktivní kresbu
v bokehu neboli rozostřeném pozadí (to je
pro makrofotografii důležité). Kvalita hliníkové konstrukce zaslouží podtrženou jedničku,
což bychom u odolného skla ostatně čekali.
Automatické ostření je rychlé, ale hodně hlasité,
navíc objektiv není vybaven interním ostřícím
mechanismem, a tak se při ostření vysouvá.
To není v detailní fotografii zrovna optimální.
o
v
technologie
Malý objektiv je
vybaven optickým
členem ED s velmi
nízkou disperzí proti
chromatické
aberaci. Kromě
toho se pyšní
plovoucím optickým systémem.
výkon
Při nízkých clonových číslech neodvádí zrovna
špičkovou práci, valná většina testovaných
modelů je na tom co do ostrosti lépe. Po přiclonění se ovšem objektiv konkurenčním typům
vyrovná a kvalita příliš neklesá až do maximální
hodnoty f22. V laboratorních testech navíc
Olympus dopadl vůbec nejhůře z celé skupiny,
co se zkreslení týče. Na druhou stranu s chromatickou aberací si poradil docela dobře.
Menší snímač znamená automaticky větší
hloubku ostrosti, což je v makrofotografii na
rozdíl od takové portrétní práce spíše výhodou.
Při ostření na malé vzdálenosti totiž hloubka ostrosti běžně klesá na pouhé milimetry a u ostatních fotoaparátů je proto nutno více clonit. To
může být v horším světle obtížné a Olympus
tedy v tomto smyslu nabízí jistou výhodu.
technologie
Ostřící systém Quick
Shift umožňuje
ruční doostření, aniž
by bylo nutné
přepínat z automatického režimu.
Stačí otočit
prstencem.
výkon
FUNKCE
KONSTRUKCE
OBRAZOVá KVAliTA
POMĚR CENA/VÝKON
VERDiKT
Z výsledků laboratorních i běžných testů vyplývá, že Pentax umí v jistých situacích výrazně
potěšit, jeho výkon je ale poněkud nevyrovnaný.
Při nízkých clonách fotografie trpí neostrostí,
která navíc roste směrem k okrajům záběru.
Jakmile ale přicloníme, vše se rázem změní
a Pentax začne produkovat velmi dobré snímky.
Skvěle si dokáže poradit i se zkreslením, horší je
to bohužel s chromatickou aberací, které jsme se
při testování nemohli zbavit (při krajích je horší
než uprostřed záběru). Zkrátka a dobře se jedná
o zajímavý přírůstek do modelové řady Pentaxu
se slušným poměrem ceny a výkonu, nejvíce
litujeme poněkud zastarale působícího systému
automatického ostření.
FUNKCE
KONSTRUKCE
OBRAZOVá KVAliTA
POMĚR CENA/VÝKON
VERDiKT
1/20/12 6:37:47 PM
88
Fotovýbava
5
6
nikon
c
canon
n Sg
S
Sigma 105 mm
f2,8 ex Dg oS hSm
21 490 Kč
Sony 100 mm
f2,8 macro
22 490 Kč
ato Sigma patří k nejnovějším přírůstkům mezi makroobjektivy, což
se mimo jiné pozná na ceně – dražší
už je jen Nikon a labužnická lahůdka
jménem Zeiss. Společně s Nikonem tvoří jedinou dvojici stabilizovaných skel v testu, stejně
jako zmíněný konkurent údajně umožňuje
udržet až o 4 EV delší expoziční čas než objektivy bez stabilizace. Nechybí systém plovoucích
optických členů, interní ostření či ultrazvukový
ostřící mechanismus s možností ručního
doostření bez přepínání z automatického
režimu. Systém ostření funguje o něco pomaleji
než u některé konkurence, zato je ale spolehlivý
a pozoruhodně tichý.
Ostřící kroužek se nachází relativně daleko
v přední části objektivu, což nemusí každému
vyhovovat. Pohyb kroužku je tužší, než bývá
zvykem, to se ale může lišit kus od kusu.
ový makroobjektiv značky Sony je
nástupcem staršího typu od Minolty
s podobnými parametry. Stejně jako
on nabízí Sony ohniskovou vzdálenost 100 mm, poměr zobrazení 1 : 1 a kompatibilitu s plnoformátovými fotoaparáty i zrcadlovkami Alfa se snímačem APS-C. Uvnitř se skrývá
plovoucí systém optických členů zamezující
vzniku chromatické aberace, devítilamelová
clona slibuje atraktivní bokeh. Objektiv postrádá
interní ostřící systém, na druhou stranu se
ovšem přední člen při vysouvání aspoň neotáčí,
takže můžeme bez potíží používat polarizační
i přechodové filtry. Na vnitřním tubusu stojí
informace k aktuálnímu poměru zobrazení,
pro aretaci zaostření slouží tlačítko po straně.
Nováček se skvělou výbavou
t
výkon
Označení EX se u Sigmy vyskytuje výhradně
u objektivů splňujících profesionální požadavky a laboratorní testy potvrzují, že ho toto
sklo nosí oprávněně. Z testovaných modelů
trpí vůbec nejnižší mírou zkreslení, v eliminaci
chromatické aberace ho překonává jen Zeiss. Na
špici našeho výběru se řadí i vynikající ostrou kresbou, rovněž lepší než u valné většiny
konkurence. A aby té chvály nebylo málo,
neubývá ostrost ani při krajích záběru. Platí
to pro všechny hodnoty clony – při nejnižším
clonovém čísle je kresba podobně kvalitní jako
u jiných objektivů při cloně f8.
Slušný výkon, vysoká cena
n
technologie
Díky optickému stabilizátoru lze s objektivem udržet z ruky
až o 4 EV delší expoziční čas než při fotografování bez stabilizace. Stabilizátor
nabízí dva režimy –
pro běžné fotografování a pro panning.
Ve druhém případě
se pohyb stabilizuje
jen podle jedné osy.
FUNKCE
KONSTRUKCE
OBRAZOVá KVAliTA
POMĚR CENA/VÝKON
VERDiKT
výkon
Podobně jako u Olympusu a Pentaxu musíme
konstatovat, že obrazová kvalita při nízkých
hodnotách clony pochvalu nezasluhuje. Po přiclonění vypadá vše mnohem lépe – mezi f8 a f16
jsou fotografie příjemně ostré, ale pak už se kvalita zase horší. Zajímavě dopadl test zkreslení
– v reálných podmínkách si objektiv vedl vcelku
dobře, laboratorní výsledky ho ale zařadily na
třetí místo od konce před Nikon a Pentax. Co
do chromatické aberace patří uprostřed záběru
k průměru a při krajích k podprůměru.
Celkově v nás objektiv značky Sony zanechal
spíše smíšené pocity. Má jistě své přednosti
a ve středním rozsahu clonových čísel produkuje velmi dobré fotografie, oproti srovnatelnému Tamronu je ale poněkud předražený.
technologie
Speciální mechanismus přerušuje
kontakt mezi
ostřícím prstencem
a ostřícím motorkem ve fotoaparátu,
což usnadňuje
manipulaci s objektivem. Přední člen se
sice vysouvá, ale
neotáčí.
FUNKCE
KONSTRUKCE
OBRAZOVá KVAliTA
POMĚR CENA/VÝKON
VERDiKT
1/20/12 6:37:50 PM
Fotovýbava
89
makroobjektivy
7
8
SonY
c
n
p
c
S
n
tamron Sp af 90 mm zeiSS makrof2,8 Di macro 1 : 1
planar t* f2 100 mm
ze 39 990 Kč
10 490 Kč
Levná varianta pro čtyři typy bajonetů Skvělý, ale drahý makroobjektiv
ejlevnější z testovaných objektivů si
již v předchozích verzích získal
značnou popularitu, málokterá levná
alternativa k drahým značkovým
makroobjektivům nabízí takovou kvalitu.
Objektiv se vyrábí ve verzích pro Canon, Nikon,
Sony i Pentax, je určen pro plnoformátové
fotoaparáty i modely se snímačem APS-C. Má
o něco kratší ohnisko než nejbližší konkurence,
poměr zobrazení 1 : 1 ale zůstává.
Navzdory nízké ceně se jedná o součást kvalitní řady Super Performance, což by mělo znamenat minimální zkreslení i chromatickou aberaci a k tomu kvalitní ostrou kresbu. Objektiv
zato postrádá systém interního ostření a stabilizátor. Pomalý ostřící motor navíc patří k nejhlučnějším v testu. Na druhou stranu nechybí
omezovač ostřící vzdálenosti a na stupnici vzdálenosti je vidět i poměr zobrazení. Posunutím
ostřícího kroužku přepínáme mezi automatickým a ručním režimem.
n
výkon
Vzhledem k nízké ceně se nám toho na Tamronu líbí vcelku dost. K přednostem patří ostrá
kresba uprostřed fotografie i na nejnižší hodnotě
clony, konkurenčním modelům se vyrovnají
rovněž snímky s vysokými clonovými čísly.
Jen je škoda, že při nejnižší hodnotě nevydrží
kvalita kresby až do okrajů, k tomu je zapotřebí
přiclonit na f8. Chromatická aberace je poměrně
zřetelná a mohlo by to být lepší i se zkreslením,
pokud vám ale uvedené nevýhody nevadí, můžete si užít velmi dobrý poměr ceny a výkonu.
eiss není objektiv pro každého –
stojí téměř dvojnásobek druhého
nejdražšího z testovaných modelů,
tedy Sigmy. Přesto na tom po
funkční stránce zdaleka není tak dobře jako
konkurence. Objektivu s ohniskem zcela chybí
automatické ostření a dokonce se nejedná ani
o plnohodnotný makroobjektiv, podobně jako
Olympus nabízí jen poměr zobrazení 1 : 2.
Výrobce vsází na jeho optické vlastnosti
a kvalitu. Nejenže nabízí ze všech testovaných
skel nejvyšší světelnost, ale opravdu neobyčejné snímky. Sklo použité při výrobě optických
členů bylo původně určeno pro mnohem dražší
objektivy profesionálních filmových kamer,
nezklame ani plovoucí optická soustava slibující
skvělé snímky v celém rozsahu ostření. Objektiv
potěší i ctitele minimalistického designu. Chybí
stabilizátor i automatické ostření, proto na něm
nenajdeme žádné přepínače. Vzhledem k vysoké
světelnosti f2 nepřekvapí ani značná hmotnost.
z
technologie
Devítilamelová
clona se stará
o příjemný bokeh,
parazitní světlo
eliminuje antireflexní povrch optických
členů.
FUNKCE
KONSTRUKCE
OBRAZOVá KVAliTA
POMĚR CENA/VÝKON
VERDiKT
výkon
Po optické stránce snese Zeiss nejpřísnější
měřítka. Při minimální hodnotě clony je na tom
lépe než kterýkoli jiný z testovaných modelů,
na skvělou kresbu detailů se můžete těšit i při
opačné extrémní hodnotě f22. Dále zaslouží
pochvalu kvalita kresby v celém záběru, jen
v samotných rozích jsme zaznamenali málo
patrný pokles. Ze všech objektivů v testu vítězí
Zeiss také u chromatické aberace, se zkreslením si lépe poradí jen Pentax a Sigma. Zkrátka
a dobře vynikající objektiv.
technologie
Díky precizní
mechanice
a výborně řešenému
prstenci lze s tímto
objektivem
legendární značky
snadno ostřit ručně
( jinak to ani nejde).
FUNKCE
KONSTRUKCE
OBRAZOVá KVAliTA
POMĚR CENA/VÝKON
VERDiKT
1/20/12 6:37:53 PM
90
Fotovýbava
Zaostřeno na kvalitu fotografií
Canon EF 100 mm
f2,8 Macro USM
Test ostrosti
ISO 200
22
Při cloně f2,8 jsme při krajích snímků
narazili na jistou neostrost, celkově
si ale Canon vede velmi dobře.
Test aberace
100 mm
Uprostřed záběru je obraz
v pořádku, při všech clonách jsme
narazili na minimum aberace. Hůře
to dopadlo při krajích.
Test zkreslení
100 mm
Zkreslení je slabé, ale přece jen
výraznější než u jiných modelů.
Celkově ovšem výkon
odpovídá ceně.
Obrazová kvalita
Ostrost je většinou vynikající
v celém záběru, také s aberací
a zkreslením to nedopadlo
nijak zle. Dobrý objektiv za
slušnou cenu.
Nikon AF-S VR 105 mm
f2,8G IF-ED
ISO 200
22
Nízké a střední hodnoty clony
nepřinášejí s ostrostí problémy, jen
není úplně konstantní ve všech
částech záběru.
105 mm
Tady je to s aberací slabší, na barevné
kontury jsme narazili v celém záběru.
Ještěže se situace směrem ke krajům
příliš nezhoršuje.
105 mm
Na fotografiích pořízených v reálných
podmínkách není rozlišení nijak
zlé, celkový výkon nás ovšem
příliš nenadchl.
Obrazová kvalita
Co se ostrosti týče, dopadl
Nikon výborně, zejména pokud
fotografujete s nízkými
clonovými čísly. Horší je to
s aberací a zkreslením.
Olympus ZUIKO DIGITAL
ED 50 mm f2,0 Macro
ISO 200
22
Při nízkých clonových číslech má
Olympus s ostrostí trochu potíž, velká
většina testovaných modelů je na tom
lépe. Stačí ale přiclonit a je vše
v pořádku.
50 mm
Uprostřed záběru je aberace
minimum, ke krajům se její intenzita
zvyšuje. Nejedná se ale o nic
světoborného.
50 mm
Olympus trpí nejvýraznějším
zkreslením ze všech testovaných
objektivů, překonává i druhý
nejhorší Nikon.
Obrazová kvalita
Aberace není mnoho a snímky
jsou příjemně ostré, jediným
výraznějším problémem tak
zůstává zkreslení.
Pentax smc D-FA 100 mm
f2,8 Macro WR
ISO 200
22
Nízké hodnoty clony moc dobře
nedopadly. V rozmezí f8–f16 je to
lepší, ale jen uprostřed záběru.
100 mm
Uprostřed záběru jsme narazili na
barevné kontury a směrem k okrajům
se to jen zhoršuje. Zrcadlovky Pentax
se s tím ale umějí vypořádat.
100 mm
Se zkreslením si Pentax dokáže
poradit velmi dobře. Kdyby nebylo
skvělé Sigmy, dopadl by z testovaných
modelů vůbec nejlépe.
Obrazová kvalita
Škoda problémů s ostrostí
a spoustou aberace.
Jinak se totiž jedná
o velmi dobrý objektiv.
1/20/12 6:37:56 PM
Fotovýbava
91
Makroobjektivy
ií
Sony 100 mm
f 2,8 Macro
Sigma 105 mm f2,8
EX DG OS HSM
ISO 200
22
Už při nízkých clonových číslech
zaujme slušnou kvalitou, která se se
stoupající hodnotou clony se ještě
zlepšuje. Je fantastické, že se Sigma
téměř vyrovná Zeissu.
105 mm
Opět zůstává na druhém místě za
Zeissem. Uprostřed záběru je
aberace při všech clonách stěží
viditelná a i u krajů potěší.
105 mm
Se zkreslením si Sigma poradila vůbec
nejlépe ze všech. Na fotografiích
pořízených v reálných podmínkách
v podstatě žádné nenajdeme.
Obrazová kvalita
Sigma nabízí skvělou ostrou
kresbu a takřka bezchybnou
práci se zkreslením i chromatickou aberací. Jen při nejnižší
hodnotě clony kvalita klesá.
ISO 200
22
S nízkou hodnotou clony jsme
příliš spokojení nebyli, od
středních hodnot se obraz
podstatně zlepšuje.
100 mm
Uprostřed záběru je vše víceméně
v pořádku, směrem ke krajům
spokojenost výrazně klesá.
100 mm
Viditelného zkreslení není mnoho,
hůře to dopadlo v laboratorních
testech. Tím pádem průměrný
výsledek.
Obrazová kvalita
Tento objektiv má spoustu
předností, v jeho cenové
kategorii bychom si ale
představovali lepší
celkový výkon.
Tamron SP AF 90 mm
F2,8 Di Macro 1 : 1
ISO 200
24
Při cloně f2,8 je na tom Tamron
v porovnání s mnoha jinými
objektivy skvěle, hlavně
uprostřed záběru.
90 mm
Vzhledem k množství chromatické
aberace v centru záběru je
příjemným překvapením, že
jí při krajích není ještě více.
90 mm
Zkreslení by mohlo být i menší, hůře
dopadl jen Olympus a Nikon. Na
druhou stranu se některé jiné
objektivy Tamronu blíží.
Obrazová kvalita
Navzdory problémům se zkreslením a aberací nabízí Tamron
velmi dobrý poměr ceny
a výkonu. Snímky jsou ostré
i při minimální hodnotě clony.
Zeiss Makro-Planar
T* F2 100 mm ZE
ISO 200
20
Při cloně f2,2 jsme zaznamenali
lehoučký úbytek ostrosti
v rozích záběru, jinak jsou
ale fotografie vynikající.
100 mm
Kromě nejostřejší kresby nabízí
Zeiss i nejmenší množství chromatické aberace. Narazili jsme na ni jen
výjimečně ve stopovém množství.
100 mm
Laboratorní testy jisté zkreslení
odhalily, není ho ale tolik, že by
stálo za řeč či úpravu.
Obrazová kvalita
Vynikající sklo s fantastickou
optikou a kresbou. Chromatická aberace a zkreslení
v podstatě chybí.
1/20/12 6:37:58 PM
92
Fotovýbava
v laboratorních poDmínkÁch
1953
1955
1723
1854
1908
1575
750 1 000 1 250 1 500
1763
1649
zeiss Makro-planar t*
f2 100 mm ze
500
1840
1827
1725
tamron Sp aF 90 mm
f2,8 Di Macro 1 : 1
250
f16
1680
1407
Sony 100 mm f2,8 Macro
f8
1612
1683
1568
0
1477
0,16
1
1534
0,13
0,096
f2 100 mm ze
1205
-0,33
-0,04
tamron Sp aF 90 mm
f2,8 Di Macro 1 : 1
Sigma 105 mm f2,8
eX DG oS HSM
1 750 2 000
Při měření ostrosti jsme šířku čáry vydělili výškou pixelů
při clonách f2,8, f8 a f16.
nikon aF-S vr 105 mm
f 2,8G iF-eD
0,08
Sony 100 mm f 2,8 Macro
1272
-0,20
olympus zuiko DiGitaL
eD 50 mm f2,0 Macro
Sigma 105 mm f 2,8
eX DG oS HSM
pentax smc D-Fa 100 mm
f2,8 Macro Wr
canon eF 100 mm
f 2,8 Macro uSM
f 2,8G iF-eD
f 2,8 Macro Wr
f2,8
CHROMATiCKá ABERACE Čím nižší hodnota, tím lépe
-0,11
canon eF 100 mm
f 2,8 Macro uSM
eD 50 mm f2,0 Macro
341
ZKRESlENÍ Čím blíže nule, tím lépe
f2,8G iF-eD
462
hnisková vzdálenost testovaných objektivů se pohybovala mezi 50
a 105 mm, ve všech případech mimo zeiss se jednalo vysloveně
o specializované makroobjektivy. Světelnost činila nejčastěji f2,8, jen
zeiss a olympus nabídly ještě lepší f2. maximální hodnota clony se pak
pohybovala mezi f22 a f32. laboratorní testy ukázaly, že v optimálním
rozmezí f8–f16 odvádějí všechna skla velmi dobrou práci, při nejnižší
hodnotě f2,8 ovšem existují rozdíly – olympus, Sony a pentax produkují
méně ostrou kresbu než konkurence.
Sigma, nikon, tamron a zeiss neměly s ostrostí
uprostřed záběru žádné problémy v celém
co to
rozsahu clony, ze srovnání vyšly nejlépe Sigma
znaMenÁ?
a zeiss. chromatické aberace bylo celkově málo,
Metodika
testování je
což se ostatně od objektivů s pevným ohniskem
vysvětlena
čekalo. jen pentax, nikon a částečně Sony s ní měly
na str. 80-81
trochu problém.
lEGENDA
446
0
canon eF 100 mm
f2,8 Macro uSM
1402
Jak si objektivy vedly v našich laboratorní testech
OSTROST Čím vyšší hodnota, tím lépe
-0,1
-0,2
-0,3
f2,8
f8
f16
0,12
0,10
0,06
0.,86
0,85
0,85
eD 50 mm f2,0 Macro
0,7
0,09
0,02
f 2,8 Macro Wr
0,26
0,52
0,47
Sigma 105 mm f 2,8
eX DG oS HSM
0,14
0,06
0,06
Sony 100 mm f 2,8 Macro
0,20
0,32
0,32
tamron Sp aF 90 mm
f2,8 Di Macro 1 : 1
0,82
0,53
0,31
f2 100 mm ze
0,12
0,02
0,06
-0,4
Měřili jsme zkreslení jednotlivých objektivů při nejdelší ohniskové vzdálenosti
s konstantní clonou f8. ideální hodnotou je 0 %.
Hodnota chromatické aberace se udává v pixelech, měřili jsme uprostřed záběru.
ideální hodnotou je 0 %.
technickÉ
ÚDaje:
SrovnÁní
canon eF 100 mm
f2,8 Macro uSM
nikon aF-S vr
105 mm f2,8G iF-eD
olympus zuiko
Digital eD 50 mm
f2,0 Macro
pentax smc D-Fa
100 mm f2,8
Macro Wr
Sigma 105 mm
f2,8 eX DG oS HSM
Sony 100 mm
f2,8 Macro
tamron Sp aF
90 mm f2,8 Di
Macro 1 : 1
zeiss Makro-planar
t* f2 100 mm ze
Web
www.canon.cz
www.nikon.cz
www.olympus.cz
www.pentax.cz
www.sigma-foto.cz
www.sony.cz
www.tamron.cz
www.fotoskoda.cz
cena
12 390 kč
21 990 kč
17 990 kč
13 890 kč
21 490 kč
22 490 kč
10 490 kč
39 990 kč
bajonety
Sg
Stabilizátor
nemá
4 ev
nemá
nemá
4 ev
nemá
nemá
nemá
automatické ostření
ultrazvukové
ultrazvukové
mikromotorek
poháněno z těla
ultrazvukové
poháněno z těla
mikromotorek
nemá
Min. ostřící vzdálenost
31 cm
31 cm
24 cm
30,3 cm
31,2 cm
35 cm
29 cm
44 cm
průměr filtru
58 mm
62 mm
52 mm
49 mm
62 mm
55 mm
55 mm
67 mm
příslušenství
v základním balení
žádné
sluneční clona,
pouzdro
sluneční clona,
pouzdro
sluneční clona,
pouzdro
sluneční clona,
pouzdro, adaptér
sluneční clona
sluneční clona,
pouzdro
sluneční clona
rozměry
79 × 119 mm
83 × 116 mm
71 × 61,5 mm
80,5 × 65 mm
78 × 126,4 mm
75 × 98,5 mm
71,5 × 97 mm
87 × 84 mm
Hmotnost
600 g
720 g
300 g
340 g
725 g
505 g
405 g
680 g
Funkce
konStrukce
obr. kvaLita
poMĚr cena/výkon
verDikt
1/20/12 6:38:00 PM
Fotovýbava
93
makroobjektivy
zÁvĚreČný verDikt
vítĚzem Se StÁvÁ Sigma
Zeiss je skvělý, vítěznou trofej si ale odnáší
Sigma 105 mm
bjektiv značky Zeiss dopadl ze
všech testovaných modelů
jednoznačně nejlépe, co se
optické kvality týče. Aberaci
téměř nezná a jeho ostrá kresba plná detailů
potěší každé oko, zároveň má ale i své
nevýhody – kromě opravdu hodně vysoké
ceny je to především absence automatického
ostření, což v dnešní době patrně většinu
běžných uživatelů odradí. A co víc, nejedná
se o plnohodnotný makroobjektiv. Sigma
stojí téměř o dvacet tisíc méně a po optické
o
stránce nezůstává příliš pozadu – kresba
neztrácí ostrost v celém rozsahu clony
a s aberací se podobně jako u Zeisse téměř
nesetkáme. K tomu ovšem Sigma nabízí
i výkonný stabilizátor a tichoučké
automatické ostření. Škoda, že se zatím
vyrábí jen pro tři typy bajonetů. Ovšem
majitelé Canonů a Nikonů mají vcelku
jasnou volbu, objektivy jejich vlastních
značek za Sigmou bohužel trochu zaostávají.
Makroobjektiv značky Tamron vcelku bez
problémů dostál své dobré pověsti, i nadále
oLYMpuS
olympuS zuiko Digital eD
50 mm f2,0 macro, 17 990 kč
zeiSS makro-planar t* f2
100 mm ze, 39 990 kč
Přednosti: malé rozměry a kvalitní kresba při
vyšších clonových číslech.
Nedostatky: horší kresba při nízké cloně.
verdikt: vysoká cena, ale pro systém 4/3
mnoho lepších variant neexistuje.
Přednosti: po optické stránce a kvalitou
konstrukce se mu konkurence nevyrovná.
Nedostatky: hodně vysoká cena.
verdikt: perfektní objektiv, pokud si ho
můžete dovolit.
pentaX
SonY
se jedná o zajímavou alternativu k velkým
jménům. Nízká cena se ovšem musí někde
projevit a v tomto případě to odnesl především hlučný a pomalý ostřící mechanismus
bez interního ostření. Ohnisková vzdálenost
90 mm je kratší než u většiny konkurence
a objektiv se při ostření vysouvá – obojí nepotěší zejména milovníky fotografií hmyzu
a další malé havěti.
Do pomyslného středu tabulky spadají
také Pentax a Sony. Při nízkých clonách
neoslní, po přiclonění si drží poměrně
rozumnou úroveň. Marně bychom u nich
ovšem hledali luxus v podobě interního
ostření nebo tichého ostřícího mechanismu. Především Pentax má ale na druhou
stranu i řadu výhod – při ceně pod
čtrnáct tisíc korun velmi potěší hlavně
odolným provedením, díky němuž se
nemusíte bát prachu či vlhkosti.
Zbývá Olympus, který také nedopadl
nejlépe – při nízkých clonách kresba
ztrácí ostrost, fotografie trpí zkreslením
a navíc se nejedná o plnohodnotný makroobjektiv, poměr zobrazení činí 1 : 2.
Po přiclonění se kresba výrazně zlepšuje
a potěší i minimum chromatické aberace,
na špičku to ale nestačí.
makroobjektivy,
kterÉ nelze
přehlÉDnout
Nejlepší modely pro
každý ze systémů
SonY
canon
pentax Smc D-fa 100 mm
f2,8 macro Wr, 13 890 kč
Sigma 105 mm f2,8 ex
Dg oS hSm, 21 490 kč
tamron Sp af 90 mm
f2,8 Di macro 1 : 1, 10 490 kč
Přednosti: celkově slušně ostrá kresba
a minimum zkreslení.
Nedostatky: chybí interní ostření.
verdikt: malý a šikovný objektiv s kvalitní
kresbou po přiclonění.
Přednosti: mimořádně ostrá kresba
a minimum aberace.
Nedostatky: výkyvy v kvalitě
při nízké cloně.
verdikt: vyšší cena, ale také vysoká kvalita.
Přednosti: nízká hmotnost, ostrá kresba
a nejlevnější v našem testu.
Nedostatky: výkyvy v kvalitě.
verdikt: Slušný levný model, který překonal
naše očekávání.
1/20/12 6:38:06 PM
94
Fotovýbava
Recenze softwaru
Software pro správu a úpravu fotografií PhotoDirector 2011 > 59,95 $ (cca 1 200 Kč) > www.cyberlink.com
Mistr mnoha
řemesel
Zastane tento program jak katalogizaci,
tak úpravy fotografií? Rod Lawton testuje
levnější alternativu k Lightroomu.
P
hotoDirector 2011
umožňuje jak katalogi
zaci, tak nedestruktivní
úpravy fotografií, takže
se lze kdykoli později
vrátit k původnímu snímku. To ale
umí i Adobe Lightroom a Google
Picasa. Na počítačích Apple bychom
našli obdobné programy iPhoto
a Aperture. Naproti tomu Photoshop
Elements obsahuje dva oddělené
programy pro katalogizaci a pro
úpravy, a pokud nebudete pracovat
s odstranitelnými vrstvami, každé
uložení souboru nevratně přepíše jeho
původní verzi.
Vypadá to povědomě
Tento popis možná nápadně připo
míná Lightroom, stejně tak na pohled
vypadá program dost podobně. Při
importu nových snímků nabízí volbu
mezi jejich ponecháním na současné
adrese, nebo jejich zkopírováním do
nového umístění. Adresáře s fotogra
fiemi se zobrazují v panelu Projekty
v levé části obrazovky, takže je možné
> Technické údaje
Cena
59,95 $ (cca 1 200 Kč)
Web
www.cyberlink.com
Systémové
Windows XP SP3, Vista
požadavky PCnebo Windows 7, 2 GB RAM,
1 GB místa na disku
Podpora RAW
ano
Nedestruktivní
úpravy
ano
Lokální úpravy
ano
Historie úprav
ano
Virtuální kopie
ano
Podpora
externích editorů ne
Korekce vad
objektivu
ne
stále průběžně sledovat aktuální pozi
ci na pevném disku.
Panel Projektů má i oddělené
sekce pro Alba, Inteligentní kolek
ce (Smart Collections) a Nálepky
(Tags). Alba umožňují shromáždit
snímky z různých adresářů, aniž by
bylo nutné soubory přemisťovat.
Inteligentní kolekce jsou něco jako
uložené výsledky hledání. Při jejich
zakládání uživatel definuje urči
tá kritéria a fotografie, které tato
kritéria splňují, se vyhledají a zobrazí
v knihovně. Nálepky jsou klíčová
slova. PhotoDirector průběžně čte
a vypisuje všechna klíčová slova,
která byla k souboru připojena,
a umožňuje přidat další.
PhotoDirector také zobrazuje zá
kladní metadata jako model fotoapa
rátu, expoziční hodnoty, klíčová slova
a informace o autorských právech,
ale tato funkce není ani zdaleka
tak propracovaná jako její obdoba
v Lightroomu.
K procházení fotografií stačí zvolit
adresář, album nebo inteligentní
Nahoře Nástroje
úprav jsou podobné
svým protějškům
v Lightroomu,
obsahují i funkci
Přechodová maska.
Dole Podobně jako
Lightroom obsahuje
i PhotoDirector
vlastní sadu přednastavených úprav, ale
na přání je možné
stáhnout i přednastavené úpravy
jiných uživatelů.
kolekci a jejich obsah se zobrazí
v hlavním okně. Snímky je možné
v okně zobrazit jednotlivě, jako
miniatury nebo obojí jednoduchým
kliknutím na filmový proužek u spod
ního okraje.
Na úpravy se přepne volbou
příslušné fotografie a kliknutím na
záložku Adjustment vlevo nahoře. Na
levém panelu se pak zobrazí nástroje,
které jsou k dispozici. Ty lze použít
manuálně nebo pomocí přednastave
ných typů úprav – další podobnost
s Lightroomem. Dají se uložit i vlastní
typy úprav či stáhnout si typy vytvo
řené jinými uživateli pomocí funkce
DirectorZone.
Úpravy jsou kvalitně zpracované,
najdeme tu vše, co lze očekávat –
oříznutí, úrovně, vyvážení bílé,
redukce šumu. Lightroomu se podobá
i několik nástrojů na lokální úpravy,
například Přechodová maska (připo
míná Přechodový filtr v Lightroomu),
Štětec úprav (který dokáže rozezná
vat obrysy) a nástroje na odstranění
skvrn a červených očí. Všechny
tyto nástroje fungují bez závad,
nejsou však tak dokonalé jako jejich
094_RevSoft.indd 94
1/17/12 11:50:54 AM
Fotovýbava
95
PHotoDIRectoR 2011
photoDirector 2011 pod lupou
Přehled některých funkcí programu
Pro úpravy snímku
klikněte na jeho
miniaturu
v hlavním okně
a pak na záložku
Adjustments.
V hlavním okně se
těmito třemi
tlačítky zobrazí
buď snímek, nebo
miniatury, nebo
filmový proužek.
Fotografie je možné nahrát na Flickr
nebo Facebook,
ale nedochází
k oboustranné
synchronizaci.
Panel Project
zobrazuje
adresáře se
snímky, Inteligentní kolekce, Alba
a Nálepky.
protějšky v Lightroomu a výsledky
některých úprav jasů vypadají po
někud násilně – daň za nízkou cenu.
Na jednom snímku lze vytvořit pro
Štětec úprav až pět různých oblastí,
takže uživatel není nijak omezen.
Panel Historie zaznamenává každou
provedenou změnu, takže se kdykoli
můžete vrátit zpět.
DrobnoSti a nevýhoDy
Oceňujeme možnost nahrát soubory
na Facebook či Flickr, ale jedná se
o jednosměrný proces – neexistu
je synchronizace mezi softwarem
a těmito sítěmi. Prajednoduchá je
i funkce slideshow. Tvorba webových
alb, kterou nabízí Lightroom, tu chybí
úplně.
PhotoDirector nepodporuje geo
tagging ani místa ve Facebooku, také
neumí označit osoby. Přitom tyto
„PhotoDirector nepodporuje
geotagging ani místa ve Facebooku, také neumí označit osoby.“
funkce obsahuje i bezplatná Picasa.
Navíc dříve či později pravděpodobně
dojde k situaci, že budete potřebo
vat provést úpravu, kterou dokáže
jen nějaký jiný program, například
Photoshop nebo Photoshop Elements.
PhotoDirector však nepodporu
je vrstvy ani výběry. Z prostředí
PhotoDirectoru také nelze spustit
jakýkoli externí editor. Jeden z dů
vodů oblíbenosti Lightroomu je tzv.
„roundtripping“ – existujeli něco,
co Lightroom sám neumí, lze snímek
odeslat do Photoshopu, tam ho upra
vit, zavřít a vrátit zpět jako novou
verzi vedle originálu.
konkurence…
Levnější, lepší
nebo výkonnější
PhotoDirector dokáže importovat
formáty JPEG a TIFF i řadu for
mátů RAW, nenačte však soubory
Photoshopu (PSD). Jeli nutné na
úpravy použít jiný software, pak ne
zbývá než soubor vyhledat ve správci
souborů, otevřít jej, upravit, uložit
jako JPEG nebo TIFF a manuálně jej
znovu otevřít ve PhotoDirectoru.
Ve svém vlastním mikrosvětě
funguje PhotoDirector docela dobře,
ale vůbec není uzpůsoben ke spolu
práci s dalšími programy na úpravy
fotografií. Pro toho, kdo nikdy nebude
potřebovat jiné úpravy kromě těch,
které PhotoDirector nabízí, se jedná
o vyhovující řešení. Ostatní ale nej
spíš tolik nenadchne.
FUNKCE
OVLÁDÁNÍ
VÝSLEDKY
POMĚR CENA/VÝKON
Verdikt
google picasa 3.8
cena: zdarma
Picasa nabízí rychlé
a výkonné nástroje pro
katalogizaci. Vede si
poměrně dobře
i u jednoduchých úprav.
Lightroom 3.4
cena: 6 424 Kč
Profesionální aplikace pro
katalogizaci i úpravy od
Adobe je sice dražší než
PhotoDirector, ale výkon
odpovídá ceně.
photoshop elements 10
cena: 2 150 Kč
Jedná se o dva rozdílné
programy, ale Photoshop
Elements je výkonnější než
PhotoDirector (umožňuje
práci s vrstvami).
náŠ náZor… Při prvním seznámení zaujme,
ale brzy se objeví různá vážná omezení. to
sice lze u takto levného programu očekávat,
avšak velkým zklamáním je naprostá
neschopnost komunikace s externími
programy na úpravy fotografií. Po chvíli
práce s tímto univerzálním nástrojem
na katalogizaci a úpravy patrně nebude
většina uživatelů nadšená.
094_RevSoft.indd 95
1/17/12 11:50:56 AM
96
Minirecenze
Testujeme a hodnotíme nejzajímavější fotovýbavu
Minirecenze
Monitor Small HD DP6-SDI > 1 299 $ (cca 25 980 Kč + doprava + DPH) > www.smallhd.com
Small HD DP6-SDI
Monitor umožňující snadnou tvorbu kompozice
a prohlížení fotografií v exteriéru
a fotografii vidíte údajně nejmenší
monitor s vysokým rozlišením na
světě. Má výmluvný název Small
HD DP6-SDI a pyšní se rozlišením
1 280 × 800 bodů při úhlopříčce 14,2 cm. Váží
přitom necelých 400 gramů. V základním
balení se nachází kromě samotného
monitoru HDMI kabel, kabel pro složkové
video a USB flashdisk s 2 GB pro instalaci
budoucích aktualizací firmwaru. Mezi volitelné
N
příslušenství patří mimo jiné sluneční clona
do jasného počasí, bateriový grip umožňující
nabíjení z akumulátorů do fotoaparátu
a rameno sloužící k upevnění na fotoaparát
(připíná se do patice pro blesk).
Po konstrukční stránce je monitor kvalitnější, než by jeho nízká hmotnost napovídala,
hliníkový rám působí vcelku robustně. Obraz
je jasný a živý, jeho kvalita ovšem výrazně klesá, jakmile otevřeme menu. Systém ovládání
v nás zanechal spíše průměrný dojem, když
si ale člověk na ovládací prvky zvykne, lze se
v menu pohybovat docela snadno.
Monitor je v současnosti k dispozici jen na
americkém trhu a stojí 1 299 $ (cca 26 tisíc
korun). Dalších 90 $ zaplatíte za dopravu,
k ceně je nutné připočíst i naše DPH. Nejedná
se tedy o levnou záležitost, občas ale něco
podobného přijde vhod.
096_KitField.indd 96
1/20/12 6:34:17 PM
Minirecenze
97
Testujeme a hodnotíme nejzajímavější fotovýbavu
Držák Foton Cyrkon S964D > www.oehling.cz > 3 799 Kč
Foton Cyrkon S964D
Pokud to s natáčením videa
myslíte vážně, tento držák by
vás mohl zajímat
ržák Foton Cyrkon je určen kameramanům
či „videografům“, tedy těm, kdo natáčejí
zrcadlovkou. Zejména při práci s fotoaparátem, jehož ergonomie není uzpůsobena pro natáčení, se jedná o neocenitelnou pomůcku. Díky plynulejšímu pohybu dosáhnete s Cyrkonem nesrovnatelně lepších výsledků, než kdybyste natáčeli z ruky.
Rychle se zvyká i na příjemný komfort, celá sestava
spočívá na vašich ramenou (a je zapřena o břicho);
v rukách nedržíte nic, takže vás nebolí. Cyrkon se dá
jednoduše nastavit na šíři ramen a výšku postavy,
takže by měl pohodlně sedět snad každému.
Dílenské zpracování je velmi kvalitní. Montáž či
demontáž celého systému je velmi jednoduchá
a pro přepravu jednotlivých částí můžete využít
transportní vak, který se prodává v ceně.
D
Bateriový grip
Hähnel HN-D7000
Tento pogumovaný grip je určen
pro Nikon D7000 a přitom je
levnější než značkový model
Nikon MB-D11. Pochvalu zaslouží
umístění ovládacího joysticku
i tlačítek pro aretaci expozice
a ostření, škoda ale poněkud
nespolehlivě působící spouště.
Fotoaparát či kamera spočívá na kulové hlavě s rychloupínací
destičkou a vodováhou.
2 133 Kč, www.hahnel.cz
Kompakt Kompakt Casio Exilim EX-H30 > www.exilim.cz > 3 490 Kč
Casio Exilim EX-H30
Levný kompakt s velkou výdrží a mnoha funkcemi
oto levné Casio se skvěle hodí na
cesty – na jedno nabití s ním
můžete pořídit až 1 000 snímků.
Jeho rozlišení činí 16,1 MPix a objektiv
poskytuje slušný rozsah 24–300 mm
(12,5× přiblížení). EX-H30 nabízí i manuální
režim, ale typického uživatele, jemuž je
určen, potěší spíš automatické režimy
jako Premium Auto, který se postará o vše
včetně výběru motivového programu
(např. u nočního záběru bez stativu či
u snímků bez make-upu, kdy procesor
vyretušuje obličej portrétované osoby).
Nechybí ani oblíbený režim pro tvorbu
panoramatických snímků. Kompakt
nepatří k nejmenším, i proto se dobře
drží a pochvalu zaslouží také displej
s rozlišením 460 800 bodů.
T
Casio Exilim EX-H30 nabízí skvělý poměr ceny a výkonu.
Držák Foton Lit
Držák je stejně jako Cyrkon
(vlevo) určen pro komfortní
natáčení videa – kamerou či
zrcadlovkou. V podstatě se jedná
o popruh kolem krku a krátký
monopod, který se zapře
o břicho. Ten se dá vysunout až
do délky 54 cm. Na jeho konci je
kulová hlava opatřená vodováhou
a rychloupínací destičkou.
Dílenské zpracování je stejně jako
u Cyrkonu precizní. Kdo natáčí
často, bude patrně volit Cyrkon,
jenž nabízí jistější držení a větší
komfort. Při delší práci s Litem
může bolet za krkem.
2 299 Kč, www.oehling.cz
Zprávy
z FotoŠkoda
Z novinek, které se objevily nebo objeví na pultech obchodu FotoŠkoda, vybíráme následující:
Panasonic GX1
Model GX1 je určen
náročnějším fotografům, kteří ocení přímé
ovládací prvky a stabilní
držení (díky robustnímu gripu). GX1 se může
pochlubit velmi rychlým ostřením, citlivostí
až 12 800, nízkou hladinou šumu či displejem
s rozlišením 460 tisíc bodů. S objektivem
14–42 mm se prodává za 18 990 Kč.
Samsung NX200
Samsung NX200 disponuje
stejně velkým snímačem
jako zrcadlovky s rozlišením 20,3 MPix. Milovníci
kompaktních rozměrů ocení malé hořčíkové tělo.
V sekvenci je možné pořídit až 7 obr/s a kvalitu
pořízených snímků lze posoudit na OLED displeji
s 614 tisíci body. S objektivem 18–55 mm stojí
12 990 Kč.
Pentax Q
Pentax Q je nejmenší fotoaparát s možností výměny
objektivu. Je vybaven 1/2,3"
snímačem s rozlišením
12,4 MPix, hořčíkovým tělem, umí ukládat do RAW,
vytvářet HDR či pořídit rychlou sekvenci s frekvencí
5 obr/s. S objektivem 5–15 mm (27–83 mm) f2,8–4,5
se prodává za 15 590 Kč.
Připraveno ve spolupráci s FotoŠkoda, www.fotoskoda.cz.
096_KitField.indd 97
1/20/12 6:34:21 PM
98
Vysněný snímek
Příští číslo vychází na začátku března
FOTOGRAFIE, kterou bych si přál udělat…
Špičkoví profesionálové komentují fotografie, které je nadchly. V tomto čísle si Guy
Edwardes vybral snímek Johna Shawa nazvaný Stíny spálených borovic.
Guy Edwardes: „Práci Johna Shawa obdivuji už
dlouho a jeho fotografie spálených kmenů borovic
v Yellowstonském národním parku patří k naprosté
klasice. Ze všeho nejvíc se mi líbí kompozice – širší
krajina zůstala mimo záběr a pohled se tak může zcela
soustředit na tři hlavní motivy, tedy stromy, sníh a stíny.
Fascinuje mě souhra světla a stínu a také způsob, jakým
John pracuje s liniemi a tvary. Výsledkem je nesmírně
působivá fotografie. Klidně by mohla být i černobílá,
modravý nádech ve stínech ale ještě posiluje dojem
chladného zimního počasí. Právě takové jednoduché,
čisté a výrazné kompozice se mi na Johnových snímcích
vždycky líbily. Výrazně mě ovlivnily už během mého
vysokoškolského studia fotografie v devadesátých
letech.“
Snímky Guye Edwardese si můžete prohlédnout na
stránkách www.guyedwardes.com.
DF102_098_SHOT_119.indd 98
1/18/12 12:04:37 PM

Fotovýbava

Transcription

Similar documents

Milan, Italy

Vybrané telefony a tarify Vodafonu plus porce pěkně

T~HOVOjVINt NJKE

MTF 20 - Cometo

EXTRA ORDINARY CHRISTMAS.

guilelmus kroll - Notes du mont Royal

ASUS A55-K55-R500

Nové vstříc starému – Korozivzdorná ocel při modernizaci a obnově

stáhnout - Národní divadlo

IEPAI MHTPONONEOI EEIIANONIKHI THE IEPAE MHTPOIIOAEA

Pokraãování pfií‰tû

T~HOVOjVINtNJKE

RM6 24 kV - Schneider Electric

časopisu - Národní divadlo moravskoslezské

stáhnout - Národní divadlo

Správa karet SIM

stáhnout - Národní divadlo

stáhnout - Národní divadlo

WSN 53(1) (2016) - World Scientific News

Jílovská sova - Město Jílové

stáhnout - Národní divadlo

Vademecum Internazionalizzare