Grafik Kontor Lübeck Ihre Design

Grafik Kontor Lübeck
Ihre Design- und Werbeagentur
Making of:
Tom Lemke
fotografiert
Helen Schneider
If it weren‘t for Berlin,
I‘d be in New York
Photographer Tom Lemke talks about his new exhibition at the Hotel de Rome,
why he always returns to portraits, and his love for Berlin.
He looks people straight in the face – and tries to capture a piece of their soul. This has resulted in dozens
of portraits, some six feet tall, others in standard A3
format. Tom Lemke has exhibited these pictures in
countries all over the world. His work will be presented
at the Hotel de Rome in Berlin from November 11 until
February 2012. Michael von Raison met the restless
artist, preeminent personality in German photographic
art, personal friend to more than a few celebrities, and
Berlin riverside resident for an interview in the legendary Schwarzes Cafe on Kantstrasse.
Mr. Lemke, photography has been part of your life and
work for over 30 years. Your photos, including those you
did for Stern magazine in the ’80s, have been your claim
to fame. Can you recall the first photo that made an
impression on you?
As a young man, it was the work of Richard Avedon. The
first picture I saw was his wonderful black & white portrait
of the Beatles. Of course, it was done on film and hand
printed. After that, I bought my first professional camera, a
Nikon F3, and started taking pictures.
”Don‘t smile“ could be written across the portraits that
made you famous: pictures of people on the street,
and shots of celebrities, including Jörg Immendorf,
Andreas Gursky, and Udo Lindenberg. How did you
get started with the portraits that became such a
formative part of your work?
I have always been most interested in people. I started
shooting the portrait series as an ongoing project in 2006 –
and I will continue until I can no longer hold a camera. This
is part of me. And it is of great value. It puts me in close
contact with people. My job is to create an intimate situation in which they open themselves. It‘s all about capturing something pure, touching the soul. This isn‘t a matter
of skill, it‘s more a question of psychological preparation.
Sometimes I spend more than an hour with my subjects
to give them a sense of security so that they can relax and
let go. Every good portrait also reflects an image of the
photographer. This is true in every sense of the word. If you
look closely at the eyes of the people in my portraits, you
can see my reflection. I am mirrored in their eyes.
-4-
What inspires your work?
Everything – my life, the world around me. I‘m always
taking pictures – even when I don‘t have a camera in my
hands. I basically see myself in the 2,000-year tradition of
cultural and art history. I‘m influenced by grand masters
like Rembrandt, and by great photographers like Richard
Avedon and Irving Penn – who I truly admire. I cite masters of the past in my work. But I reference them, without
trying to copy their work.
I am also inspired by the here and now. For instance, the
curtains in my living room. When I had the windows open
this summer, I noticed that the curtains would dance in
the wind. A unique performance! I found this movement
in combination with the clouds so interesting that I have
now installed a video camera to capture the dancing
curtains with the sky in the background. I don‘t know yet
what the end result will be, but it‘s definitely interesting.
Along with your portrait work, you made a name for
yourself with abstract images, including those you shot in
Shanghai. How did you get started with this?
My friend, artist Jörg Immendorf, asked me to shoot his
portrait and accompany him on a trip to Shanghai. In
my mind, I was seeing images of dark faces and cafes
with mystical Chinese junks on the water. When I arrived
in the city, I saw McDonald‘s, the Hard Rock Cafe, and
a growing number of high-rise buildings displacing the
old Shanghai. It was all rush, rush, rush. A city amid a
blurring rush of urban development. So I hired a driver
and asked him to take me to old Shanghai. I wanted to
see parts of the city that were rapidly disappearing. For
several days, we drove through the streets, and I shot
the series of abstract Shanghai photos with a mediumformat camera through an open car window. This was
my way of conveying these powerful impressions.
You once said that you were so disgusted by Las Vegas
that, out of sheer boredom, you started taking pictures of
the water in a swimming pool. This resulted in successful
photo series. In Berlin you have been experimenting with
smoke. Bored in Berlin?
No, not at all. I‘m currently working with my assistants on
photographic experiments with smoke. This has resulted in
a number of interesting shots. But it doesn‘t have anything
to do with Berlin. I find Berlin to be one of Europe‘s most
interesting places. I‘ve been living here for several years.
The city has power, and it‘s inspiring. At the same time, it
is very much in a state of transition. This process destroys
some of the creative potential that the city has attracted. If
it weren‘t for Berlin, I‘d be in New York.
You studied until 1995 at the Art Academy in Düsseldorf
and were a master student under Professor Markus
Lüpertz. A solid educational background. How has this
influenced your work?
It has had a profound effect. It is important to have the right
skills. My studies helped free me up, change my perspective,
and teach me to work outside of my own thought patterns.
This enables me to constantly re-invent and surprise myself.
A sound education is essential for an artist – especially
at a time when photography is going through a difficult
phase resulting from digital technology and the Internet.
Lots of pictures are being taken – most of them spontaneously – and then deleted until something good pops
up from the multitude of images.
The poetry of loading a film with only 10 frames, and
mastering the art of making each shot count, has
practically disappeared. I find that appalling. We are on
the verge of losing the basic concept of photography.
Of course, it‘s not simply a matter of skills. The idea is
what‘s most important. The passionate work of an artist
on a long and often rocky road serves only himself and
the purpose of capturing his perspective. This is what
each and every photograph should achieve.
Michael von Raison would like to thank Tom Lemke
for the interview.
Author Michael von Raison is the founder
and chief editor of fasanen37 magazine.
He worked for many years as a journalist
and is now creative director of the PR and
advertising agency ”goodnews – Agentur
für gute Nachrichten“ in Berlin/Leipzig.
-5-
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Grafik Kontor Lübeck
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Making of:
Tom Lemke
fotografiert
Helen Schneider
Editorial Design
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aus Leipzig und Berlin bieten wir Ihnen die komplette Projekt­abwicklung, von der Themen­
If it weren‘t for Berlin,
I‘d be in New York
findung über Redaktion und Gestaltung bis zur Druckvor­stufe und Druckabnahme.
Photographer Tom Lemke talks about his new exhibition at the Hotel de Rome,
Nutzen Sie unsere langjährige Erfahrung im Bereich Magazin- und Kundenzeitschriften.
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Ob Kundenzeitschrift, Newsletter oder Magazin – unsere Layouts und Texte garantieren
Ihnen gleichbleibende Qualität bis zur druck­technischen Realisierung. Mit einem stimmigen
Mix aus Information und Emotion. Zusammen mit unserer Partneragentur Goodnews
He looks people straight in the face – and tries to capture a piece of their soul. This has resulted in dozens
of portraits, some six feet tall, others in standard A3
format. Tom Lemke has exhibited these pictures in
countries all over the world. His work will be presented
at the Hotel de Rome in Berlin from November 11 until
February 2012. Michael von Raison met the restless
artist, preeminent personality in German photographic
art, personal friend to more than a few celebrities, and
Berlin riverside resident for an interview in the legendary Schwarzes Cafe on Kantstrasse.
Udo Lindenberg; Foto: Tom Lemke www.tomlemke.com
Bilder, Menschen
und Begegnungen
Mr. Lemke, photography has been part of your life and
work for over 30 years. Your photos, including those you
did for Stern magazine in the ’80s, have been your claim
to fame. Can you recall the first photo that made an
impression on you?
As a young man, it was the work of Richard Avedon. The
first picture I saw was his wonderful black & white portrait
of the Beatles. Of course, it was done on film and hand
printed. After that, I bought my first professional camera, a
Nikon F3, and started taking pictures.
Tom Lemke exhibiTion from november 11, 2011
To february 19, 2012 aT The hoTeL de rome in berLin
Tom-Lemke-Ausstellung vom 11. November 2011 bis 19. Februar 2012 im Hotel de Rome Berlin
Mitgliederzeitung >>
NEUE LÜBECKER
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Magazin »Faktor Messe« >>
Leipziger Messe
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wirklich ankommt –
hier für unser Berliner
Magazin fasanen37.
”Don‘t smile“ could be written across the portraits that
made you famous: pictures of people on the street,
and shots of celebrities, including Jörg Immendorf,
Andreas Gursky, and Udo Lindenberg. How did you
get started with the portraits that became such a
formative part of your work?
I have always been most interested in people. I started
shooting the portrait series as an ongoing project in 2006 –
and I will continue until I can no longer hold a camera. This
is part of me. And it is of great value. It puts me in close
contact with people. My job is to create an intimate situation in which they open themselves. It‘s all about capturing something pure, touching the soul. This isn‘t a matter
of skill, it‘s more a question of psychological preparation.
Sometimes I spend more than an hour with my subjects
to give them a sense of security so that they can relax and
What inspires your work?
Everything – my life, the world around me. I‘m always
taking pictures – even when I don‘t have a camera in my
hands. I basically see myself in the 2,000-year tradition of
cultural and art history. I‘m influenced by grand masters
like Rembrandt, and by great photographers like Richard
Avedon and Irving Penn – who I truly admire. I cite masters of the past in my work. But I reference them, without
trying to copy their work.
I am also inspired by the here and now. For instance, the
curtains in my living room. When I had the windows open
this summer, I noticed that the curtains would dance in
the wind. A unique performance! I found this movement
in combination with the clouds so interesting that I have
now installed a video camera to capture the dancing
curtains with the sky in the background. I don‘t know yet
what the end result will be, but it‘s definitely interesting.
Along with your portrait work, you made a name for
yourself with abstract images, including those you shot in
Shanghai. How did you get started with this?
My friend, artist Jörg Immendorf, asked me to shoot his
portrait and accompany him on a trip to Shanghai. In
my mind, I was seeing images of dark faces and cafes
with mystical Chinese junks on the water. When I arrived
in the city, I saw McDonald‘s, the Hard Rock Cafe, and
a growing number of high-rise buildings displacing the
old Shanghai. It was all rush, rush, rush. A city amid a
blurring rush of urban development. So I hired a driver
and asked him to take me to old Shanghai. I wanted to
see parts of the city that were rapidly disappearing. For
several days, we drove through the streets, and I shot
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my way of conveying these powerful impressions.
You once said that you were so disgusted by Las Vegas
that, out of sheer boredom, you started taking pictures of
the water in a swimming pool. This resulted in successful
a number of interesting shots. But it does
to do with Berlin. I find Berlin to be one o
interesting places. I‘ve been living here fo
The city has power, and it‘s inspiring. At
is very much in a state of transition. This
some of the creative potential that the cit
it weren‘t for Berlin, I‘d be in New York.
You studied until 1995 at the Art Academ
and were a master student under Profes
Lüpertz. A solid educational background
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and teach me to work outside of my own t
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A sound education is essential for an ar
at a time when photography is going thr
phase resulting from digital technology a
Lots of pictures are being taken – most
neously – and then deleted until someth
up from the multitude of images.
The poetry of loading a film with only 10
mastering the art of making each shot c
practically disappeared. I find that appa
the verge of losing the basic concept of
Of course, it‘s not simply a matter of ski
what‘s most important. The passionate
on a long and often rocky road serves o
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each and every photograph should achi
Michael von Raison would like to thank
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Author Michael von Raison
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© Grafik Kontor Lübeck GbR | Version 4.0 | März 2015