167 cm - Cahiers d`Artistes

Transcription

167 cm
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DIE FARBE ROT
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IST WICHTIG
also:
Pipilottis Fehler (Entlastungen] 1988. 10 Minuten fallen leicht, weil das der Titel ist.
Falsch, es geht nicht um Tautologie, es geht nicht darum, wo wie Fehler Fallen sind, nicht
für Figuren, deren Fallen so bunt und leicht ausfällt, dass selbst das Wiederaufstehen wie
ein Hoch Fallen aussieht und genau so, wie es aussieht, ist es auch und es macht Spass,
das zu sehen und das Fallen der Figuren zum Tusch des Schlagzeugs auf Strassen und
es geht nicht um das Schweigen
Wiesen zu hören, nämlich:
was man sehen kann, kann
man auch sehen. ·~Mause allein. sagt Stimme und:
Ich schraube die
"'
Fe~r.sen an die _Decke, Wir wissen ja von den Dichtern,
wie diese gerne
mit den Füssen den Himmel auf und ab spazieren
und wie hinfällig die Unterscheidung zwischen Oben und Unten, Hüben und Drüben, Innen
und Aussen, allein sein und nicht allein sein, eigentlich ist.
Das eigentliche Element der Poesie, der Dichtung, der Kunst, des Kosmischen, des
Komischen, also auch das eigentliche Element der Pipilottis Figuren, ist das Fallen von
einem Element ins andere, wobei Figuren rhetorische Figuren sein können, rhythmische,
Themen, Melodien, Farben, Flüsse, Übergänge, Bögen, Gegenstände, Blumen, Plastik,
Rasen, Himmel, Erde, Baum, Kannenfeldpark, Rhein, Kästchen mit Melodien, mit Farben,
mit Himmel, mit Erde und Mahlzeiten, in Tellern und ohne, gegessen und gekotzt, Innen und
Aussen, von einem Element ins andere also, das heisst: solche Figuren sind hier und sind
da, gleichzeitig, sie sind aus Fleisch und aus Luft, Fisch und Vogel. Es hat eher mit
Verwandlung, als mit Gegensätzen zu tun, eher mit Übergängen, als mit Gegenständen,
auch das wäre zu schwerfällig gesagt, für das, was zwischen den Formen, Figuren und
Tönen und Augen und Ohren, was zwischen dem Denken und den Körpern passiert, was
auch heisst: so leicht, wie die Figuren zu fallen scheinen, so schwer fällt es, sie ins Wort
rein dingfest zu machen, Begriffe anzulagern, sie in den Begriff rein zu nehmen, in die
Pflicht zu knüppeln, also, was ich nicht will, das wollen die Begriffe nicht und wollen auch
die Figuren nicht und trotzdem bin ich beim Wort:
Wollen nicht an der falsche Adresse, selbst Adresse ist kein falscher Ort für Worte hier,
denn Bewegung hat etwas mit Wünschen zu tun und Fallen mit Neigung und wenn ich mich
mit den Worten den Figuren zu neige und sogar rein geschleust werde, in diese Zuneigung,
versuche ich nichts, was heisst, nichts als der Bewegung der Kamera um die Figuren herum
zu folgen, ein Driften, Schlingern, Rülpsen, Hopsen und Hicksen und schon fällt das Fallen
wieder leicht, denn das Fallen sieht nur ausserhalb vom Fallen nicht leicht aus. _Es
sagt Stimme und es stimmt, trotz der Störungen, dem Gezitter
und Gezappel auf der Fläche im Raum, trösten Stimme und Bilder,
ich komme gleich wieder, sagen sie, weil sie genau da verschwinden, wo wir sie uns noch
merken könnten, wo uns fast schon schwindlig ist, deshalb erinnern wir uns auch an sie
eher wie an einen Traum und obwohl wir sie mögen und sie verschwinden wollen, halten wir
sie nicht fest, weil sie wieder kommen und das sagt uns die Gewohnheit, von Anfang an, in
den ersten Sekunden schon, als ob wir schon selbst lange dabei gewesen wären, alles
kommt gleich auf eine jeweils bestimmte Art wieder, was heisst, dass wir los lassen können,
es kommt ja wieder und wir kommen also auch wieder vor, weil wir in dem, was kam, schon
vor kamen, schon vorher, bevor wir wissen, sehen wir, also fallen wir,
wir geraten in einen weichen losen Zustand und darin erinnern wir uns möglicherweise an
das Kind, dem man immer erzählt, besonders vor dem Einschlafen, es kann alles möglich
sein, erzählt man dem Kind, es ist möglich, dass deine Nasenspitze früher die Zitze von
einer Tulpenmutter war, wegen den Atomen und dann fällt das Kind in den Schlaf und wenn
es aufwacht, fällt es aus dem Schlaf auf die Füsse, sagen wir, denn es geht damit in den
Tag, möglicherweise mit den Füssen fest geschraubt in den Himmel, was, so gesehen,
nichts Besonderes ist und mit Glück zu tun hat, z.B. mit dem Glück, dass die Welt uns
schon trägt, in jede Richtung, so schwer uns auch scheint dass wir sind.
dann laSSe iCfi""lOS.
geht
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ICH BIN JETZT GANZ VERSCHWITZT,
WEIL ICH ALLEIN MEINE EIGE NE TANZPART Y
ABGEHALTEN HABE· DAS LETZTE LIED WAR VON
EINEM, DER JETZT EBEN AN AIDS GESTORBE N
IST. DAS IST DIE ROMANTIK DER HEUTIGEN
TAGE. NIEMAND KOMMT HIER LEB END RA US.
JETZT IST WAS ANDERES AUF DEM TISCH.
DIE GEWISSHEIT, DASS AUCH DU DICH
DURCHSCHLÄGST, BERUHIGT MICH.
0
III
1-U
B
D
II
DIE
IST DER
FLAMMENWERFER
UND DU BIST DIE
ER
Wir fliegen durch die verkabelten Suburbs. Die Welt hinter
Und vor den Fernsehscheiben ist die grösste Videoinstallation,
die wir uns vorstellen können. Wenn wir unsere Nachbarn
abfilmen, erobern wir so den Raum, das Haus vom Kasten aus
zurück. Je offener und knallharter wir uns gegenseitig in die
Augen schauen, desto brillanter werden die Bilder. Es kann
DRIN:
nichts mehr passieren, als dass sie den Strom abstellen. Ich
bin schon ziemlich selbständig. Bin 32 und hab selten so
geblutet, ich kann mir die Scheisse mit Blut abwischen, wenn
Du weisst, welche Ehre* das bedeutet
*
von vorne nach hinten
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Rocaille - Rock Eye
Die Handtasche der etwas steifen, strammen Art, wie
sie als Attribut eines überholten Frauenbildes viel
herzugeben scheint - weil das etwas lächerliche
Privileg über das Schalten und Walten im Haus sich
im Taschenformat wiederholt: Pipilotti Rist hat sich
längst und gerne dieses Objektes bedient, nicht nur
um die von den Frauen in den vergangenen Dekaden
zurückgelegte Wegstrecke anzuzeigen, sondern um
gleichsam die kecke, befreiende Schwenkbewegung
des Täschchens auszuloten. Die verborgene Bedeutung des technisierten, zur Video-Kamera gewordenen
femininen Beutels entgeht uns nicht. Frau Rist verstaut und ordnet die Bilder solcherart, dass sie,
gewappnet für alle Notfälle und Pflichtlagen des
Lebens, an ihrer Seite ein Stück Privates in ihrem
Gang durch die Strassen und die Öffentlichkeit
weiss. Diebe realisieren in Sekundenschnelle, was
von der gestohlenen Handtasche zu behalten ist und
was davon sofort verschwinden muss die Herkunft aufdecken und den Täter
bevölkerte. Aus Taschen und Schnecken klangen
Stimmen und Geräusche, flimmerten auf kleinen
Monitoren die nach typischer Rist-Manier manipulierten Bilder, aufgenommen am Roten Meer.
Dass Pipilotti Rist eine Vorliebe für Reisen in die
Innereien pflegt, zeigt sie in "Eindrücke verdauen",
dem runden Monitor, der in einer gelben Frauenbadehose hängt. Dort verfolgt man am textilbewehrten
Bildschirmbauch den Weg der Kamera durch die
Speiseröhre und den Darm. Ihr permanentes Ausbrechenwollen aus den Raumbegrenzungen ist am Werk.
Und so wie sie mit den künftigen Königinnen Reigen
tanzt, wie die Sausende das Tempo drosselt oder die
Wand hochgeht (im Daumenkino, dem Insert in
Parkett Nr. 37), sucht sie diese Übertretungen auch
beim Akt ihres femininen Dienstbarmachens der
Technik. Video, im Gegensatz zum Film als kaltes
Medium gewertet, erringt unter ihren Händen ganz
neue Bild-Temperaturen, indem eine Art Ausdrucksund Abbildungswärme sich gegenseitig entzünden. So
entstand mit der w iblichen, zyklischen Mondsüchtigkeit, die sich in d r Arbeit "Blutraum" ergiesst, ein
warmer Gegenentwurf zu Nam June Paiks "IVIoon is
the Oldest TV" (1965-76), der analytisch-kühlen
Installation mit zwölf Schwarzweissmonitoren.
Hilferufend und sich windend jedoch finden wir die
Künstlerin im Fegefeuer stehend und nach oben flehend auf einem winzigen Monitor im aufgebrochenen
Parkettboden. Dies in der Ausstellung "Weltmoral" in
der Kunsthalle Basel in ihrer Arbeit "Selbstlos im
Lavabad" (vor kurzem sass sie auf einer Einladungskarte noch nackt neben dem Lavabo). Beide Installationen in Basel erinnern daran, dass bei Pipilotti
Rist Fröhlichkeit und Schrecken so nah beieinander
sind, wie es die Oszillationsbewegung der Farben
ihrer Videos vorführt oder das Irisieren im Perlmutt
der Muscheln. Pipilotti Rist drängt immer weiter vor
in der Erkundung des verlorenen oder noch nicht
erreichten Paradieses, dessen Weg am Fegefeuer
vorbeiführt. Es ist ihre und unsere Suche nach der
Geschichte der Identität in Territorien, die niemand
regiert - weder Gott noch Teufel.
Jacqueline Burckhardt:
und Bice Curiger
l'M Not The Girl
rate Elemente wie Kinderschau In S .~11\ ckstücke. Handtaschen - oft Gegenstände alltäglichen Frau-Seins - dem Bilderfluss sensuell Halt
Perspektiven zulass n. die Welt
Bildraum lustvo frei
Bildsequenzen z rfliess „ im
~„..,._,,:-digitalen
Fehle( (1988).
ines Frauen-
Klappe:
Tnoloeisehe .LielHts
zwischen Video und Sflul
zugleich. ein
strengem Schwarz-Weiss.
des voyeurisierend-auf
Versuch einer vorläufigen Werktypologie: Einkanalvideos. skulpturale Objekte. Installationen.
Angefangen mit den frühen Bändern wie ·rM Not
The Girl Who Misses Much· (1986): Im Rhythmus
der im Tempo manipulierten Tonspur geschnitten.
zappelt ein Mädchen in wilden Tanzbewegungen
und -verrenkungen. eine Textzeile von John Lennon
wie eine Gebetsmühle wiederholt i ' ·
d IDI
abg th ssenen Raum: ·rM Not the 1 Who Misses uch „, Affirmation oder Selbsttä chung?
Oder "Sexy S d I" (1987). Gegenstück glei sam.
mit ild um s h boxendem Jüngling in fr · r
Nat bahn . Zwei änder. Antagonien des Weib! :
eh n und Männliche Später dann: ·pickelporn
(19 . Pipilottis versp' lt-vorspielende Erotika
alvideo. ein Publ mserfolg: Die Bege
on Frau und Mann ge
um bildnerisch
·~ · . es Flüchtigen und Körp • en in Natu
und Kultur. die durchaus vo
dene linea
{ lstruktur zersetzt sich im Akt ssozia •
W·.rnehmung. Der "Pickelporno" als Me anali
s allation. mit Grossprojektion und Alltags ga
tänden als Beigaben theatralisch inszeniert.
tet sich environmental aus. umgarnt als szenisch
Gesamtes in Endlosschleifen ohne Anfang und Ende
die Wahrnehmung. eingetaucht mit Körper u~d
Sinn. beinahe schwerelos in Raum und Zeit. Die
Installationen werden zu videobewegten Bühnen
mit sich bewegenden Akteuren. während skulptu-
„
kunstler" (Pipilotti Rist).
Pipilotti Rist. geboren am 21.6.1962 im Rheintal/Schweiz.
Gebrauchs- Illustrations- & Fotografik an der Hochschule für Angewandte Kunst in Wien. Klasse für audiovisuelle
Gestaltung (Videoklasse) an der SfG Basel. Arbeitet als Video- und Computerkünstlerin in Basel, Zürich und Leipzig.
Mitglied des Videoladens Zürich. Arbeitet für Digit (Laboratorium für Bild & Ton)
Zürich und mit der Musik-Performancegruppe 'Les Reines Prochaines'.
Ihre Bänder wurden an nationalen und internationalen Festivals und in Museen
aufgeführt und durch div. Fernsehstationen ausgestrahlt. Ihr Schwerpunkt sind Videoinstallationen, weil da alles
(Malerei. Technik, Sprache, Musik, Bewegung, miese, fliessende Bilder. Poesie. Hektik.
Ahnung vom Sterben. Sex und Freundlichkeit) Platz hat, wie in einer kompakten Handtasche.
VIDEOS UND FILME
1984
#V01 ST. MARXER FRIEDHOF
1990
#V09 VOU CALLED ME JACKY
VIDEO, TON UNO FARBE, ORIGINAL U-MATIC LOW, 4
MIN.
FILM, ORIGINAL SB, OHNE TON, FARBE, 4 MIN.
GeburtJtagJparty mit Sirup. Alle bewegen
Jicb in Zeitlupe uniJ 111eriJen Jomit unan-
Sound © by Kevin Coyne. Samir gewiOmet.
taJtbar für iJie Polizei.
1986
#V02 DAS GUTE
1991
#V10 KOMM, HELVETIA
VIDEO, TON UND FARBE, ORIGINAL BETACAM SP, 2 MIN.
TRICKFILM, TON, FARBE, ORIGINAL SB, 9 MIN.
Ein pazijiJtiJcber StripteaJe.
Nacb iJer CbemiekataJtropbe, in einem
Ha1tJ mit ;Jfä1t.1en aufgenommen.
1986
#V03 l'M NOT THE GIRL WHO
MISSES MUCH
1992
#V11 PICKELPORNO
VIDEO/ FILM, TON UNO FARBE, ORIGINAL BETACAM SP/
16MM, 13 MIN .
AuflöJun,9 der Dimen.1ionen. Bilder
k11app vor und knapp hinter Uen Augendeckeln. Die J.fenJcben JinO LanU.1cbaft,
iJie Natur iJt ein Leib.
VIDEO, TON, FARBE, ORIGINAL U-MATIC LOW, 5 MIN.
Der exorziJti.1cbe Vtileoclip, in Jommernäcbtlicher EinJamluit berauJkriJta/liJiert.
1987
#V04 SEXY SAD 1
1992
#V12 +ALLES ANDERE
VIDEO © BY SEEFRAUEN (CO-AUTORIN), TON UNO
FARBE, ORIGINAL BETACAM SP, 3B MIN.
Der langhaarige Jüngling tanzt nackt im
Dokumentation iiber Oa.1 Jtägige SympoJium "KunJt, Wi.1.1en.1cbaft 1tnU A/leJ
AniJere" 90 in BaJel.
Wald. Ein weiteru typi.1cbeJ Beir.tpielfür
ein 'SchmuddelviiJeo'. Nacb einem Song
von Jobn Ono Lennon.
1988
1992
#V05 . JAPSEN
VIDEO © MIT MUOA MATHIS, TON, FARBE, ORIGINAL UMATIC LOW, 12 MIN.
JapJen beJtebt aurJ fiinf Akten (iJer
Wahn, iJie Flucht, iJie Hy.llerie, Oie
Liebe, daJ Gelächter). Der Bogen Jpannt
Jicb l!Om TragiJcben zum LuJtigen. Die
A-/uJik i.-t rot uniJ auch JOnJt nicht unverJtäniJlicb.
1988
DaJ LebeweJen platzt nach iJer Zellteilung anJ Liebt, mitten in ilie Schneeberge.
DaJ Alami iJeckt e.1 mit mon,1tröJen
Scbnzerze11 zu.
#V06 (ENTLASTUNGEN) PIPILOTTIS
FEHLER
7-TEILIG
Unter.mcbungen v!'n pJycbiJcben uniJ
viiJeotecbniJcben Über- und UnterforiJerungen. Die geJtörten A/aJcbinen werfen
llnJ BilUer entgegen, iJie ilem menJcblicben Unterbew1tJJt,1ein Jrappa11t ähneln.
1988
#V07
1989
#V08 DIE TEMPODROSSLERIN SAUST
KURZVERSIDN MIT ENGL./FRANZ. UNTERTITELN, 3-TEILIG
#V13 ALS DER BRUDER MEINER
MUTTER GEBOREN WURDE,
DUFTETE ES NACH WILDEN
BIRNENBLÜTEN VOR DEM
BRAUNGEBRANNTEN SIMS
1993
#V14 BLUTCLIP
~·.•. alJ wäre iler ganze Leib eine einzige
WuniJe bei bei/er Haut, ..• " G.llfa,·k
in #E04 BIS #G49 DIVERSE INSTALLATIONS-
TAPES
VIDEO © MIT MUDA MATHIS, TON, FARBE, ORIGINAL UMATIC LOW, 14 MIN.
Variatione11 über Leben.1einJtellungen.
M11Jik l'On Le,1 Reine.1 Procbait1e.1.
TONTRÄGER UND ANDERES
1990
#M01 LES REINES PROCHAINES
1993
#M07 LOB EHRE RUHM DANK
© MIT LES REINES PROCHAINES, AUDIOCASSETTE,
40 MIN.
1990
#M02 JAWOHL, SIE KANN'S.
SIE HAT'S GESCHAFFT.
©MIT LES REINES PROCHAINES, LP/CD (BOY011) UND
LIMIT. SIGN. MULTIPLE (GESPICKTE SEIFEN IN WEISSER
TORTENSCHACHTEL MIT LP/CD)
© MIT LES REINES PROCHAINES, LP/CD (BOY017)
1993
#M08 BRIGHT LIGHT
WHITE-NOISE-LAMPE, LIMIT. MULTIPLE, EDITION
SERIAL, ZÜRICH
1994
#M09 DUMME SIECH
©MIT LES REINES PROCHAINES, "DAS IST SCHÖN"
SINGLE-CD (RECOEC 62S)
1990
#M03 THE NOISE DOWNSTAIRS
©MIT KATRIN FREISAGER, KONZEPTARBEIT (FOTOGRAFIE UNO VIDEOSTILLS)
1992
1994
#M10 l'M NOT THE GIRL WHO
MISSES MUCH
BUCH UND LIMIT. SIGN. MULTIPLE (VIDEOKASSETTE,
POSTKARTEN, SCHMUCKSTÜCK, BUCH), OKTAGON
STUTTGART
#M04 HELLGRÜNE LYRIK
©MIT LES REINES PROCHAINES, GEDICHTE AUF LIMIT.
AUDIOCASSETTE, 12 MIN ., EDITION SORTIMENT BASEL
1992
#M05 DIE FILMBRANCHE/ PIPILAMPI
1992/4
#M11 VIDEOSTILLS
FOTOGRAFIEN, 50 X 35CM AB MONITOR
LIMIT. MULTIPLE, EDITION SORTIMENT BASEL
1992
#M06 KOMPILATION VIDEOS 86-92
1994
#M12 KAFFEEMEER
SKULPTUR MIT KAFFEEAUTOMATEN UND INTERAKTIVEM
VIDEO (4 BILDPLATTEN PLAYER, 4 ZUFALLSGENERATOREN, 4 MONITORE), SBV BASEL
LIMIT. SIGN. VIDEOKASSETTE, 62 MIN., EDITION GALERIE
WALCHETURM
PERFORMANCES
1986
#P01 KREBSDIAGNOSE
1991
KUNSTSALON BASEL, AUSSTELLUNG: URS STRÄSSLE
#POS JAWOHL, SIE KANN'S.
SIE HAT'S GESCHAFFT.
© MIT LES REINES PROCHAINES, GALERIE STAMPA,
BASEL
1988
#P02 DAS ZORNIGE LAMM
©MIT LES REINES PROCHAINES UND ANDEREN,
STÜCKFÄRBEREI BASEL
1991
#P06 DIE LAMPE
© MIT LES REINES PROCHAINES, KUNSTHAUS AARAU
1989
#P03 DIE TEMPODROSSLERIN
SAUST
1991
© MIT LES REINES PROCHAINES, KUNSTHALLE
ST. GALLEN
1990
#P04 SEIEN SIE FLUGDAME
#P07 DAS HAUS IM KOPF BRENNT
© MIT LES REINES PROCHAINES FÜR DEN WERKBUND,
ALTES SPORTSTADION BASEL
seit 1988
©MIT LES REINES PROCHAINES, PROZESSION
UND FREILUFT-PERFORMANCE, BASEL
DIVERSE PERFORMANCE-KONZERTE MIT
LES REINES PROCHAINES
EINZELAUSSTELLUNGEN
1984
#E01 GALERIA PROTTORE I
STAURAUM "BANK FÜR MOND
& SCHEINE"
INSTALLATION, WIEN (A)
I!luttion.muderei (Bankfiliale), Di.1per.1ion auf Karton, ,J/w, nur Jie von der
1985
#E02 KUPFERDRUCKWERKSTATT
BREGENZ "ÜBER & UNTER
WASSER"
INSTALLATION, BREGENZ (A)
HafenlandJcbaften, At:ryl a1tf LeinwanJ,
1.5 m x 2 ni; geräuclurte Jli.Jche an Silcb
"Bank." angekaufte Kun.Jt farhig, durch
btz."n,9end. Im 2. Raum Ralph Pröll mit
Pa.Jpektive nur noch winzig e.r.n:heinend;
Computer auJ Karton.1ebachteln; Aktien
dem Thema Unterwa.1.1er. l'f?ilJe ßoot.JJabrt auf dem BodenJu an der
VuniJ.Jage . Kurator: Edgar LeiJ.Jing.
auf Siehdruck. Olivia Etter er.Jcbien
zufälligerwei.Je zur VerniJ.1age. Kurator:
Karl FrieJrich.
1989
#E03 KUNSTHALLE ST. GALLEN "DIE
TEMPODROSSLERIN SAUST"
1994
#E07 BIENNALE DI SAO PAULO
PAVILLON MIT HANNAH VILLIGER UND
HERZOG/ DEMEURON, INSTALLATION MIT VIDEO ,
SAO PAULO !BRASILIEN)
© MIT MUDA MATHIS, INSTALLATION MIT VIDEO,
ST.GALLEN
Innen: 2 -/(a11nl-l11.1tn!latio11 "P1·rft•11 thr
l-Kanal-VitJcoi11.ita!lation mit 14 11lo11ito! Kre11:::.,1chie1u u11J J Fallen ( Der
Fiud/i11.9, J 75 lfo11dta .1ehe11, Jer ß,H)e11 .1u
Ze il"' mit J P roj1·k/1Jf"f'll und 2 Playt•rn.
!l u.1"'-'11 J -J\nnn/-/11,!la!lntio11 "Drei Tape/'
in J S pilz.t•n mit J Playern 1uu} J Projt'kt oren. l(11ratori11: Eit~9. /(u11.•tÄ.·m11mi.1,1io11
( Kat.) .
re11.
au,1 blauem P/a,1ti/i11). Dfr Z u.1eha11eri11
w11rrJe 11ad,1 jer)cm Stifrkdun einem J(re11z.we.11 .r1 /eich 11011 einem Jllonitor :::um a11tJer11
,9 c>lod.:t. f(uraftJr: Jo,1ej'Fe/i,'\· 11/iil/cr.
1994
1992
#E04 GALERIE WALCHETURM "NETT,
DASS DU MICH BEGLEITEST
DURCH DIE KANALISATION"
#E08 KUNSTMUSEUM ST. GALLEN
'TM NOT THE GIRL WHO
MISSES MUCH /
AUSGESCHLAFEN, FRISCH GEBADET & HOCHMOTIVIERT" ,
INSTALLATION MIT VIDEO, ST. GALLEN
( in !lrbt'il) Kurator: /(ournd /Jittcrli
(l(ata/0_9: thi.J !Jt'rc}
INSTALLATION MIT VIDEO, ZÜRICH
2 - f(aual Virlc11i11,Jtal!atio11 iibcr Jie S du;·pji111g.1krajt mit 4 Alonitore11, ; Ohjcktc lab/ea11..J ( .Jupe.•, S chwämme, S d,1mru·f...·,
Tablct.J, P/a,1tik-Bab_y-P11ppen). Sicht•
a uch #VJ_J, Doppcla11.1.lf1•//1111.tJ mit /(jjf/u
117af,•er. /(uratorin: Eva Prc,11•11h11ber.
1992
1995
#E09 NEUE GALERIE GRAZ, 'TM NOT
THE GIRL WHO MISSES MUCH /
AUSGESCHLAFEN , FRISCH GEBADET & HOCHMDTIVIERT",
INSTALLATION MIT VIDEO, GRAZ IAI
(in A rbeit} /(urator: l'l'ler W't•i/id
( Kata/0_9: thi,1 hert·)
#E05 GALERIE STAMPA
"SCHWESTER DES STROMS"
INSTALLATION MIT VIDEO, BASEL
/. Raum { !11 der ll/ier}t'rl.w/1111_9 lic,9/ r)a,1
/fri/): "Da.1 /(rei.ilein" (Vid1•1uJhjekl),
"EiJl(Jriickt' •'l'l'f)auen" ( Videoobjekt).
"St•lmri11kti.•ch/ei11 mit Ft't'Jbn"k" ( Vidt•oobjckt), "How M il you !..·il/ me?" ( Objekt},
2. Raum: "Blutraum" (2- /(a11al- Videoi11,1tnllation mit 2 Vif)eoprojel1:hlrcn, l 1J/011itor , rofrm Samt 111u} Spri11_qbrii1111eli),
J . Raum: "Dfr IViuuJer/am11t•" (VirJe1wbje kt), "J Foto.• f ür Kiitlu" 111u} "Der 1'. V.Lii,1tu" (2 -/(a11al-Videtwbjekt mit 61'/om·
lorcn, S tahl und JOtJO Lü.iter„teinen).
1994
#E06 GALERIE STAMPA "YOGHURT
ON SKIN - VELVET ON T.V."
1995
#E10 KUNSTVEREIN IN HAMBURG
'TM NOT THE GIRL WHO
MISSES MUCH /
AUSGESCHLAFEN, FRISCH GEBADET & HOCHMOTIVIERT",
INSTALLATIDN MIT VIDEO , HAMBURG (D)
( in !l rbeil) KuraJor: Dr. S tephan S chmiJtIVid)Je11 ( Katalog: thi.• hcre)
1995
#E11 GALERIE LEHMANN
LAUSANNE
( in Arb'-'il) /(u1·ntori111un:
Radu/ Ld.111w11n/ DaniJ/e Fi.1cher
INSTALLATION MIT VIDEO, ART BASEL
S-f(anal- Videoi11,1tn!latim1 mit I Vid1·0 pro
jt• ktor, 7 LCD-!l!..·tivmntri.wno11itiirehe11, J
Trnd.:.,1pot.1, J tllu.•t·ht:ln, J Ha11dtii,1chdun,
Sn mtki,1,1cn, Stahl 1111d ro,•nlora11_qe~9dhe11
1995
#E12 GALERIE AKINCI
AMSTERDAM (NL)
Wiinden.
GRUPPENAUSSTELLUNGEN <AUSWAHL)
1988
#G01 MUBA BASEL "JUNGE
SCHWEIZER KUNST"
1989
#G05 BASEL "WE CAN'T ART BAR"
© MIT LOREN Z HERSBERGER (VIDEOINSTALLATION
" ROSEN UND TEER " ), BASEL
© MIT MUDA MATHIS (V IDEO). BASEL
/(urntor: ßa,1,·hi Bn11mher_qer, 1J1•r
!llpe11nJn111
1988
#G02 KUNSTHALLE ST. GALLEN
"UMBRUCH 1978-88"
1989
Kurator: Jo.•cf Fc/i.\' 11/iillcr
1988
#G03 SEVELEN "RHEINZEICHEN"
1989
#G04 KUNSTHALLE BASEL "BASLER
KÜNSTLERINNEN UND
KÜNSTLER"
1989
#G07 VIPER 89
© MIT MUDA MATHIS (VIDEOINSTALLATION "DIE TEMPDDRO SSLERIN SAUST" NR. C), LUZERN
(VIDEOINSTALLATIDN "FLEISCH " ), SEVELEN
(VIDEO). BASEL
#G06 THEATERHAUS GESSNERALLEE
© MIT MUDA MATHIS (VIDEOINSTALLATION " DIE TEMPODRDSSLERIN SAUST" NR. BI. ZÜRICH
(VIDEO). ST.GALLEN
1991
#G08 CHAM "CHAMER RÄUME
KUNST AN ORT"
(VIDEOINSTALLATIDN " DER TEMPEL DER SEKRETÄRIN /
SSSS I" ), CHAM
/(uratm·: Pd1•r 8/ii11t•1· ( J(nt.)
1991
#G09 KULTURZENTRUM KAMMGARN
"MIT HERTZ"
1993
(VJDEOINSTALLATION "SSSS II"), SCHAFFHAUSEN
#G21 SHEDHALLE "CHANGING 1
DENSE CITIES"
(VIDEOOBJEKT " DAS KREISLEIN " ), ZÜRICH
/(uraforfnn e n: YtlCH {Kat.)
1991
#G10 INT. VIDEOARTFESTIVAL
LOCARNO "VIDEO/SPACIO"
f(urdtor:
1993
(VIDEOINSTALLATION " SSSS III " ), CANOBBIO III
#G22 DOCUMENTARIO 2 "BODY
&CO"
(VIDEO), MILANO (1)
Kurator: R" bert A . Fi.n:her
1991
#G11 CENTROVIDEOARTE"THE
METAPHER OF LIGHT"
l ·l arm Lu.i.::
/(urator: Gianni Roma no ( Kat.)
1993
(VJDEOINSTALLATION "SSSS IV"), FERRARA III
K u rntori11: Loln Bonora ( Kat. )
#G23 KUNSTHAUS GLARUS
"A LA RECHERCHE DU TEMPS
PRESENT"
(VIDEOINSTALLATION " ELEKTRONISCHES SKELETTCHEN,
SCHNEEWITTCHEN UND MONITORPFLANZE" ), GLARUS
Kuratorin: E .1fher 1Jfaria .ltrngo (Kat.)
1992
#G12 GALERIE WALCHETURM
(VIDEO), ZÜRICH
f(u ratorin: Evn Pre.1e11huber
1993
#G24 GALERIE AKINCI "HET DEPOT"
(VIDEOOBJEKT), AMSTERDAM (NL)
f( uraforin: IJeylir Akinci
1992
#G13 KUNSTHALLE PALAZZO
"BASLER"
(VIDEO), LIESTAL
1993
f(urattJrin: H edy Graber (Kat.)
#G25 TEMPORÄRE KUNSTHALLE
MÜNCHEN "NOMAD"
(VIDEO). MÜNCHEN (BRD)
/(urator: .!1J.1ej' F ilipp
1992
#G14 KUNSTHAUS SOLOTHURN
"STIPENDIATINNEN 91"
(VIDEOINSTALLATION "SSSS V"), SOLOTHURN (KAT.)
1993
#G26 SE RIAL
(VIDEOOBJEKT "BRIGHT LIGHT""), ZÜRICH
1992
Kuratorin: 1Jficlu//e Nico/1· / W'omen for
Shoppin,9 ( /(at.)
#G15 KUNSTHALLE FRIBOURG
AUSWAHL "MIT HERTZ", (VJDEOINSTALLATION "SSSS
llB " ), FRIBOURG
Kuratoren: illicl.u/ Ritter / YACH (Kat.)
1993
#G27 CENTRE D' ART CONTEMPORAIN "HELLBOUND"
(LICHTOBJEKT). MARTIGNY
1992
#G16 KUNSTHAUS ÖRLIKON
"ÜBERLEBENSKUNST"
1\1.IDEOINSTALLATION " KOMM DOCH HEREIN, LENZ" ),
ZUR ICH
/(urato r: Ste/a1w J ermini
1993
f(urato r en: U'/ifli Jf/o tfren9 / Andrea.1
NieJer/J(fu.1er ( Kat.)
#G28 BIENNALE DI VENEZIA
APERTO
(VIDEOINSTALLATION "T.V.-LÜSTER " ), VENEOIG (1 )
Kllf·a lorin: H el ena J<o11to 11a ( K a t .)
1992
#G17 LEONARDI V-IDEA "FRAGMENTI INTERVALLI INTERFACI"
(VIDEOINSTALLATION "JAPANISCHES SSSS"), GENUA (1)
1993
Kurat.: Viana Conti/ H eidi Sa.l:er { Kat.)
1992
#G18 KUNSTHALLE PALAZZO
(VIDEOINSTALLATION '.'.DER LEIBESBRIEF" UND
VJDEOOBJEKT "DREI KOPFE"), LIESTAL
#G29 THEATER AM HECHTPLATZ
"CITY LIGHTS"
(VIDEOINSTALLATION " BLUTRÄUMCHEN " I. ZÜRICH
1993
#GJO STÄDT. GALERIE VILLINGENSCHWENNINGEN UND
1993
#G31 MUSEUM HEIDENHEIM
"SCHIRMHERRSCHAFT VIDEO"
K uralorin: flu J.IJ Graber (}(at.)
1992
#G19 KUNSTHALLE BASEL "PROJEKT
SCHWEIZ"
(VIDEOOBJEKT "3 KÖPFE " UNO VIDEOS), VILLINGEN SCHWENNINGEN UND .HEIDENHEIM (D)
(VIDEO), BASEL
Kurator: Herbe rt lfle11t,1cher ( [(al. )
K 11rato1·lmun: Thoma.1 J(e l/e in / E11a
Keller ( Kal.}
1993
1992
#G20 SHEDHALLE
(VJDEOINSTALLATION "DREI SPIJZEN IN DEN WESTEN,
DREI BLICKE IN DEN OSTEN"), ZURICH
Kurnlor_: Hn. 1·111 Lu:t.· / Or_9a ni,1ation:
Barbara 1l/o,1ca ( f(a/. )
#G32 MUSEET FOR SAMTIDSKUNST
OLSO "TRANSITT"
(VIDEOINSTALLATION " BLUTRAUM IN OSLO " ), OSLO (NI
/(urator: .Jan ß 1·ockma1w ( Knt.)
1993
#G33 GALERIE VERA VITA GIOIA "NO
AUDIENCE"
1994
#G42 KUNSTHALLE FREIBURG / FRiART "PRO-CREATION?"
(VIDEO), FREIBURG
(VIDEO), NEAPEL (1)
Kurator: Jlicbel Ritter
Kuratorin: Helena Konlo'1a
1994
#G34 GALERIE AKINCI
1994
(VIDEO), AMSTERDAM (NL)
Kuratorin: Ley{Q Akinci
#G43 "VON EINEM ORT A L'AUTRE,
D'UN LIEU ZUM ANDERN",
(VIDEO), UNABHÄNGIGES VIDEO SCHWEIZ, SAMPLER 4
Videoaufführung für drei Jlonitore 1md _J
Player, Schweiz., Bra.Jilien, Deutt1cblanO
1994
#G35 GALERIA VIA DEGLI ARTIST!
"ENTRATE"
1994
(VIDEO), TURIN (1)
Kurator: Giancarlo Non.u
#G44 ANTICO CONVENTO DELLE
AGOSTINIANE "HELLRAISER"
(VIDEOINSTALLATION), MONTE CARASSO
Kurator: Stefano Jermini
1994
#G36 KUNSTHAUS BIEL
"STIPENDIATINNEN 93"
(VIDEOINSTALLATION "LEIBESBRIEF B"), BIEL (KAT.)
1994
1994
#G37 KUNSTHAUS LANGENTHAL
"VIDEOINSTALLATION
SCHWEIZ"
#G45 KUNSTHALLEN BRANDTS
KLAEDEFABRIK "DIALOGUE
WITH THE OTHER"
(VIDEOOBJEKT). ODENSE (OK)
Kuratorin: Lene BurkariJ (Kat.)
(VIDEOINSTALLATION "SCHMINKTISCHLEIN MIT FEEDBACK, MOND UND VERLASSENES BETT). LANGENTHAL
1994
Kuratorin: UrJula WiOmer (Kat.)
#G46 LE CASE D' ARTE
"ARTE IN VIDEO"
(VIDEO), MILANO (1)
1994
#G38 SALZBURGER KUNSTVEREIN
"SUTURE - PHANTASMEN DER
VOLLKOMMENHEIT"
1994
#G46 HELMHAUS "HAUTTIEF"
(VIDEOINSTALLATION "ARRIVEDERCI HANS ... " ), ZÜRICH
Kuratorinnen: J/arie-Lotti.Je Lienbaril,
Anru/iet1e Zwez. u.a. (Kat.)
(VIDEOOBJEKT "EINDRÜCKE VERDAUEN"), SALZBURG (A)
Kuratorin: Dr. Sil11ia Eihelmayr (Kat.)
1994
#G39 TREVI FLASH ART MUSEUM
"NO AUDIENCE 0.01"
1994
(VIDEO), TREVI (1)
#G48 RAUM STROHAL "LOKALZEIT WIENER MATERIAL IM SPIEGEL
DES UNBEHAGENS"
(VIDEO), WIEN (A)
/(uratorin: Hdena Konto11a
Kurator: Pder Weihel (Kat.)
1994
#G40 VILLA DI GIO MARCONI
"DOMESTIC VIOLENCE"
1994
(VIDEO IN THE BATHROOM), MILANO (1)
#G49 GALERIE ANALIX
"RIEN A SIGNALER"
(VIDEO), GENF
Kuratorin: Alit1on Jact/tte.J
Kurator: Gianni Romano (Kat.)
1994
#G41 KUNSTHALLE BASEL
"WELTMORAL"
(VIOEOINSTALLATION "SELBSTLOS IM LAVABAD"),
BASEL
Kurator: Tboma.1 Kellein (Kat.)
PREISE
1987 FILM- UND VIDEOTAGE BASEL FÜR '/'M NOT THE GIRL WHO MISSES MUCH', VIDEO
1988 FEMINALE KÖLN FÜR 'JAPSEN', VIDEO
1989 VIPER LUZERN FÜR 'DIE TEMPODROSSLERIN SAUST', VIDEO UND INSTALLATION
1991 EIDGENÖSSISCHES KUNSTSTIPENDIUM
1992 ZÜRCHER FILMPREIS FÜR 'PICKELPORNO', VIDEO UND FILM
1993 FÖRDERUNGSPREIS DER JUBILÄUMSSTIFTUNG DER SCHWEIZ. BAN KGESELLSCHAFT
1993 EIDGENÖSSISCHES KUNSTSTIPENDIUM
1994 MANOR-KUNSTPREIS ST. GALLEN
1994 VIDEO-KUNSTPREIS DES SCHWEIZ. BANKVEREINS
1995 STIPENDIUM / ATELIER KÜNSTLERHAUS BETHANIEN, BERLIN
BÄNDER IM VERLEIH VON
STAMPA BASEL; MEGAHERZ, ZÜRICH; A BAO A OOU, PARIS (F); ART METROPOL,
TORONTO (CAN); MEDIENWERKSTATT. WIEN (A); LVA, LONDON VIDEO ACCESS (GB)
AUFFOHRUNGEN, AUSSTRAHLUNGEN UND VORTRAGE
Das andere Video und die neuen Medien, Rate Fabrik, Zürich 87/ Fernsehen DRS 87, 88, 89, 90, 92, 93, 94/ Film- und Videotage, Basel 87,
88, 89, 92/ Museum für Gestaltung, Basel 87/ Solothurner Film- und Videotage 87, 88, 89, 90, 92 (inkl. div. Auswahlshows)/ 34. und 38. Westdeutsche Kurzfilmtage, Oberhausen 88, 92/ Kunst und Katastrophe, Kunsthalle Basel 88/ Videa, Genf 88/ VIA, Basel 88/ London Film-Festival 88/ Feminale, Köln 88, 90 und 92 (inkl. div. Auswahlshows)/ Viper, Luzern 88, 89, 91/ Fernsehen 3SA T 89, 94/ Musikvideos aus dem
Grund, Kanzlei, Zürich 89/ SfG, Bern 89/ Filmtage Osnabrück 89/ Bielefelder Avantgarde-Filmtage 89/ Femmes Cathodiques, Paris 89/ Trost
& Liebe, Biel 89/ Femme Totale, Dortmund 89 und 93/ F & F, Zürich 90/ Kunstmesse, Frankfurt 90/ Sommeruni, Neuchlen-Anschwilen, 90/
Festval lnt. de Film et Video de Femmes, Montreal 90/ Cinevideo, Karlsruhe 90 und 92/ Frauenfilmtage, Luzern 90/ Rate Küsse, Wien 90/
Swiss Maid, WUK Wien, 90/ Video Suico Contemperano, Lissabon 90/ Filmfest, Kassel 90 und 92/ Sound Basis Visual Art Festival, Warschau 90/ Künstlerhaus Stuttgart 90/ UNI Zürich, 90/ Galerie PulsArt, Winterthur 90/ 10 Jahre Xenix, Zürich 90/ Blue Box, Bremen 90/ Keep
it Simple!, Stadttheater Basel 90/ Perlen vor die Säue, Festival Berlin 91/ Bergen aan Zee, Stedelijk Museum, Amsterdam 91/ 4. S/V St.
Gervais, Geneve 91/ Climage, Lausanne 91/ Medienkunstfest, Osnabrück 92/ lnt. Filmfestival, Locarno 92/GedäCHtnis Auge, Medienwerkstatt Wien 92/Fest. int. de Video et de Film, Paris 92/ Schweiz. Filmtage, Göttingen 92/ IV. Bienal int. de video MAMM, Museo de arte
moderno de Medellin 92/ Videoartfestival, Montbeliards 92/ Tribute to Kunsthalle St.Gallen 92/ Filmfestival Uppsala 93/ Andre ltten Selection, Genf, Paris 93/ Sinemafestival, Antwerpen 93/ ler Mondial de Ja Video, Bruxelles 93/ New visions, Glasgow 93/ Festival int. du Jeune
Cinema, Montreal 93/ Westfälischer Kunstverein, Münster 93/ ETH, Prof Sidler, Zürich 93/ ETH, Arch„ Zürich 93/ Westfälischer Kunstverein Herford 93/ Kunstakademie Oslo 93/ Videokunst, Kunstraum Aarau 93/ Swiss Video in Bem Kino, Budapest 93/ Garte Blanche der A
BAD A QOU Paris at 'Electronic Art lntermix' New York 93/ Garte Blanche der A BAD A OOU Paris at Musee d'Art Moderne Paris 93/ Lichtmess, Hamburg 93/ Kunstraumschiff Stubnitz, Rostock 93/ YYZ, Toronto 93/ Lichtmess, Hamburg 93/ Peep Art, Bern 94/ Swiss Artinstitute
N. Y. 94/ 227m, Forum Junge Kunst, Zug 94/ Festival Silence elles tournent, Montreal 94/ No Man's Land, Rom 94/ diverse andere
EIGENE ARTIKEL/BILDER
- Pipilotti Rist, "Supermarktwohnzimmer", in: Schräg eingespiegelt, Wiener Frauenverlag, Wien 1987, S.19/71
- Pipilotti Rist (167 cm), "Titel", in: Cinema: Film und die Künste,
Bd. 35, Verlag Stroemfeld/Roter Stern, Basel/Frankfurt a.M.
1989, S. 121-127
- Pipilotti Rist, "Pipi im Tiwi", in: "Ein Wenig Meer", VIA, Basel,
März 1990, S. 20
- Pipilotti Rist, (Garte Blanche), in: sans blague: magazin für
schund und sühne, Zürich, Dez. 1990, S. 24-25
- Pipilotti Rist, "Debrouillez-vous pour brouiller vos images", in:
Live (Mediator AG), Nr. 2, 1990, S. 4-7
- Katrin Freisager, Jörg Kalt, Piplotti Rist, "T. V Minus.", in: AHA!,
Nr.1, Zürich 1991, S. 28-33
- Pipilotti Rist, "Flüstern im Kissen ein bisschen Wissen", in:
-
-
Cinema: Tonkörper, Verlag Stroemfeld/Roter Stern, Bd.37,
Basel/Frankfurt a.M. 1991, S. 54-69
Pipilotti Rist, (Garte Blanche), in: Fabrik Zeitung, Nr. 77, Zürich,
Nov. 1991, S. 6-7
Pipilotti Rist, "Aus der Produktion von Pickelporno", in: Si/via
Henke, Sabina Moh/er (Hrsg.), Wie es Ihr gefällt: Künste, Wissenschaft & alles andere, Kore Verlag, Freiburg i. Br. 1991,
S. 61-63
Entwürfe für Literatur und Gesellschaft, Nr. 5, Zürich, Dez. 1992
Pipilotti Rist, "Daumenkino/ Flip Book" (Insert), in: Parkett, Nr.
37, Zürich/ N. Y. 1993, S. 110-126
Dramendamen: Dramatikerinnen der Schweiz, Zürich 1994
Piplotti Rist, Vorwort, in: Nam June Paik: Jardin 11/umine,
Galerie Hauser & Wirth, Zürich 1993
BIBLIOGRAFIE
-
Danielle Arn, "Pipilotti Rist, 21.6.1962, Basel", in: Du, Nr. 2, Zürich 1989, S. 31-32
Liliane Lerch, "Rist & Mathis: Künstlerfrauenpaare", in: Kunstforum International, Bd. 107, 1990, S. 193-197
Christian Blickensdorfer, "Pipilotti Rist", in: Hangar 21, Nr. 3, Winterthur 1991, S. 10
Thomas Lehmann, "Pickel, Porno und Zitronen", in: Proz, Basel, März 1991
"Gespräch zwischen Anna Winteler und Pipilotti Rist", in: "Chamer Räume Kunst an Drt: Gespräche, Interviews, Texte", Forum Junge
Kunst, Cham 1991, S.128-136
- Jörg Kalt, "Schwester des Stroms", in: Das Magazin, Nr. 7, Feb. 1992, S. 12-15
- Viana Conti, "Per quattro mesi all'anno Ja Svizzera un paese in bianco e nero", in: "Frammenti lnterfacce lntervalli: Paradigmi de/Ja
Frammentazione nell'Arte Svizzera", Museo d'arte contemporanea di Villa Grace, Genova 1992, S. 85-101
- Franziska Zydek, "Sie verzaubert die Flimmerkiste", in: freundin, Nr. 9, 7.4.1992
-Anne Reich, "Pipilotti Rist: Der Reiz des Unsauberen - Ein Interview", in: Kunst-Bulletin, Nr. 12, Dez. 1992, S. 16-25
- Hedy Graber, "Leibesbrief von Pipilotti Rist", in: "S. Berger, P. Rist, F. Traunig", Kunsthalle Palazzo, Liestal 1992, S. 19-28
- Simon Maurer, "Ich will sehen wie Du siehst: Zu Weihnachten ein Interview mit Pipilotti Rist", in: züri-tip, Nr. 53, 24.12.1992, S. 30-33
- Birgit Kempker, "Blut ist der Schuh", in: BAZ-Magazin, Nr. 24, April 1993
- Marysia Morkowska, "Pipilotti Rist: Die Frau und die Videomenschmaschine ", in: cimal arte int„ Bd. 39-40, Valencia 1993, S. 52-53
- Gerhard Mack, "Die Bilder im Kopf beim Schmusen", in: Turicum, Aug./Sept. 1993, S. 47-56 (Bilderz. T. zensuriert!)
-Anneliese Zwez, "Pipilotti Rist: Das Wissen am Gefühl abzwacken" in: Artis, Dez.1993/Jan.1994, S. 22-25
- Wolfgang Täger, "Biennale Venedig: ein fotographischer Rundgang", in: Kunstforum International, Bd.124, Nov./Dez. 1993, S. 329
e
-
Let Geerling, "Uit het handtasje: Over de metamorfose van de videokunst ", in: Metropolis M, Nr.1, Amsterdam, Feb.1994, S.30-31
Harm Lux, "Pipilotti Rist: Nirwana im Rosengarten", in: Metropolis M, Nr. 1, Amsterdam, Feb. 1994, S. 36-37
Harm Lux, "Pipilotti Rist", in: "M. Shirai, J. Ba/lande, S. Gertsch, M. Huber, P. Rist", Shedhalle Zürich, Zürich 1993
Claudia Jolles, "Pipilotti Rist: Galerie Stampa, Basel", in: Artforum, Nr. 3, New York 1993, S. 119
Nicki Schawalder, "Zauberleuchten der Schwester des Stroms ", in: Werdenberger & Obertoggenburger, 5.5.1993
Karin Frei, Betty Stocker, "Pipilotti Rist", in: "A Ja recherche du temps present", Kunsthaus Glarus, Basel 1993, S. 56-60
Konrad Tob/er, "Augenzwinkern des genauen Anarchismus", in: Der Bund, 21.7. 1993
Pao/o Bianchi, "Die Avantgarde der Vernetzung", in: Artis, Nr. 5, Bern 1994
Benita Cantieni, "Gute Frauen: Pipilotti Rist", in: Bolero, Zürich 1994
Christoph Doswald, "Ich halbiere bewusst die Welt", in: Be Magazin, Nr. 1, Künstlerhaus Bethanien, Berlin 1994, S.91-96
Vera lsler, Face to Face: Portraits of artists, Basel 1994, S. 33
"Interview with Pipilotti Rist" (Bootleg) in: Gwarrrt, Nr. 5, Stuttgart 1994
Helle Nohrmann Lovgreen, "Soster af teknikken" in: Kultur uden graenser, Hast Rapport, Kopenhagen 1994, S. 97-106
Teresa Macri, "Video di Frontiera: Pipilotti Rist", in: Virus, Nr. 481, Milano 1993, S. 45
Ester De Miro D'Ajeta, "Dalla deformazione all'emozione, il mondo vivido e sonoro di Pipilotti Rist", in: "No Man's Land: Nomadismo tra
Je Culture in Svizzera", Palazzo delle Esposizioni, Roma 1994, S.32
- Hedy Graber, "Zu den Videos von Pipilotti Rist ", in : Eva Hohenberger, Karin Jurschick (Hrsg.), "Blaue Wunder - Neue Filme & Videos
von Frauen 84-94", Hamburg 1994
AUDIOVISUELL
- "Sonntagsinterview ", Fernsehen DRS, 15.9.1993, (Interview mit Regula Bachs/er)
- "MAX", Fernsehen DRS, 14. 12.1989 (Redaktion: Barbara Bürer)
- "Filmszene Schweiz", Fernsehen DRS, Aug. 1992 (Interview mit Christoph Schneider)
- "70 vor 10", Fernsehen DRS, 14.6.94 (Reportage über #E06 von Ernst Buchmüller)
I
LOVE
YOU
Thomas Rhyner gab mir den ersten Kuss und die Erkenntnis , dass das Lebe n ein friedliches Happening sein so ll. Käthe
Walser lehrte mich löten, verkabeln und vieles mehr. Ansgar Schnizer übt auf mich mit seiner Wildheit, mit seinem theoretischen Physikwissen und seiner Fr öhlichkeit weit über se in en Tod hinaus einen grossen Einfluss aus . Wolfgang
Cape llari (12 Jahre Male r ei) schreibt mir wu nd erba r e Br iefe, die ich am liebsten auf der Strasse herumschre ien möchte .
Ich danke Les Reines Prochaines . Me ine ehemaligen Liebhaber brachten mir Musik-Wissen ins Haus . Birg it Ke mpker ist
mein Fleisch geword'ner Traum von einer Schriftstellerin . Sam ir lehrt mich kochen und Grosszügigkei t . Ich bin meinen
Eltern und Lehrern dankbar, dass sie mich nicht zu stutzen ve r suchte n. Carsten & Olaf Nicolai, Dliv ia Etter un d Andy
Ho lzknecht sind mir in ihrer Kunst und Int egrität ein Vorb ild . Katrin Freisager, lnes Zu r buche n, Gaby Hächler, Ronnie
Wahli , Emanuel Tschumi , Bady Minck und Ruth Rothenberger sind Geschöpfe des Hi mmels . Me inen Geschwist ern und
meinen Freunden und Freundinnen, die meinen Weg kreuzten , danke ich fü r unendlich vie les , und auch den Unbekannten ,
die sich vo ll ins Zeug legen , se i es für das Lächeln , Pol itisches , Kulturelles oder Soz iales . Auch danke ich denen , die
"Verli ebt in eine Hexe" und "Tom Sawyer und Huckleberry Finn" produziert haben .
ICH DANKE FOLGENDEN MENSCHEN VON HERZEN FÜR IHRE GESTALTERISCHE ODER MUSIKALISCHE HILFE
Samir, Tamara Rist , Käthe Walser, Lorenz Hersberger, Fränzi Madörin , Heinz Rohrer, Katrin Freisage r, Stefan Ur weider,
Teresa Alonso . Tomi Sche iderba uer, Peter Bräker, Muda M athis , Gaby Streiff , Ronnie Wah li , Emanuel & Pius Tschumi ,
Pierr e Menn el, Feli x Haug , Hans Fei genwinter, lsa Nogara , Regina Flor ida Sc hmi d und Gaby Hächl er. Im Zusammenhang
mit diesem Buch und überhaupt dank ich : Jacquel ine Burckhardt , Bice Cur iger, Thomas Rhyner, Sasha Haettenschweiler,
Konrad Bitterl i, Christoph Doswald , Andi Gloor, Jan Krohn , Nadia Schneider und den al len im Impressum Er wähnten .
FÜR SONSTIGE HILFEN UNO MORALISCHE UNTERSTÜTZUNG DANKE ICH MIT HAUT UND HAAR
Anna Rist , Gill i und Mister Stampas , Josef Felix Mül ler, Andrea Rist , Tom Rist , Ursula Rist Göldi , Ralph Pröll , He lena
Vagniere, Ur s Staub , Neila & Henry Rohrer, Ursula Pa lla, Luc ia Stäubli , Harm Lux, Ro li Frei & Rudolf Schawalde r, Roland
Herzog, Fr ani;:ois Malherbe, Karin Koch, Dan i Hitzig , Fränzi und Aufti aus Zofingen , Susan Za hnd, Uwe Kraus , Gionmen
Krüge !, Hartmut Bepler, Ashiko, Ha r m Lux , Peter Münger, Walte r Rist , Renatus Zürcher, lnes Zurbuchen , Kilian De ll ers ,
Ro land Wäspe , Peter Fischli , Anne Re ich , Eric Franck, Made leine Hirsiger, Rene Pulfer, Lukas Brunner, lre ne Lä ubli, Erika
Stre it , Hedy Graber, Alfred Richte r ich , Barbara Mosca , Judy von Eigen+Art , Regula Bochs ler, Peter Bläue r, Hipp Mathis ,
Samuel Löffel , Peter Böckle, Simon Maurer, Franz Wassmer, Theodora Vischer, Rene Zumbü hl , Ruedi Schick the Sw isseffect, Paul Avondet, Isabel le Stever, Georg Marioth , Trix W etter, Ro lf of Artmagazin und Sabine Boss .
Dan k auch der Genossenschaft Video laden Zürich , der Dig it (Laboratorium für Bild & Tonl AG , de r VIA (Aud ioVideoKunstl
Basel , Panasonic Professional (Schweiz), Boys and Girls of Stahl & Tra um Fabrik Züric h, Turbo Electronic (Mark Dfnerl ,
der Litho AG Aarau (Bruno Jehlel , Delfs & St ald er Basel (Herrn Delfsl , Grundig Schweiz (F r au Zürrer & Herrn
Martellosio l, Eclat Erlenbach (Mr & Ms Krügell, der AV-Me dienabt eilu ng der Allco m AG und SharpVision (Herrn Fe lderl.
Impressum
© 1994 Pipilotti Rist und die Autorinnen
Alle Rechte vorbehalten
Dieses Buch erscheint anlässlich der Ausstellung
l'M NOT THE GIRL WHO MISSES MUCH
Ausgeschlafen, frisch gebadet und hochmotiviert
im Kunstmuseum St. Gallen
Kurator: Konrad Bitterli, Konservator: Roland Wäspe
Technik: Urs Burger
Sekretariat: Christine Kalthaff
in der Neuen Galerie am Landesmuseum Joanneum, Graz
Kurator: Peter Weibel
Organisation: Dr. Christa Steinle, Günther Holler-Schuster
Technik: Walter Rossacher und Team
im Kunstverein in Hamburg
Kurator: Dr. Stephan Schmidt-Wulffen
Organisation: Corinna Koch
Technik: Jochen Schürmann
Die Ausstellung und das Buch konnten realisiert werden dank
der grosszügigen Unterstützung durch die Firmen Manor St.Gallen,
durch die Schweizerische Kulturstiftung PRO HEL VETIA
sowie durch Beiträge aus dem Lotteriefonds des Kantons St. Gallen
und der Abteilung Kultur des Erziehungsdepartements Basel-Stadt
OIMANOR
Design: Rhyner & Haettenschweiler Zürich. Desktop: Andi Gloor.
Fotos: alle Pipilotti Rist, ausser Tomi Scheiderbauer, Katrin Freisager,
Erika Streit, Daniel Spehr, Heiner Vogelsanger, Tobias Madörin,
Herbert Albrecht, Ellen Bailly, Sa mir, Uri Urech und Thomas Frey.
Illustrationen: alle Pipilotti Rist, ausser Emanuel Tschumi.
Texte: alle Pipilotti Rist, ausser Konrad Bitterli, Bice euriger &
Jacqueline Burckhardt, Christoph Doswald und Birgit Kempker.
Lektorat: Simone Louis, Jan Krohn und Nadia Schneider.
Lithos: Garbero, Turin. Druck und Bindung: Mariogros, Turin
Verlag: Oktagon Stuttgart.
Printed in EU. ISBN 3-927789-30-5
Edition: "/'M Not The Girl Who Miss es Much ", Pipilotti Rist (167 cm)
Multiple mit Videokassette, Schmuckstück, Postkarten und diesem
Künstlerbuch. Auflage: 300 numeriert und signiert plus 30 ea.
Ca hier d'artiste
Pro Helvetia
Fondation su isse pour la culture
CH - 8024 Zurich
Künst lerheft
Schweizer Kulturstiftung
Pro Helvetia
CH-8024 Zürich
Ritratto d' artista
Pro Helvetia
Fondazione svizzera per la cultura
CH - 8024 Zurigo
J:' J.V.I
NOT
. T H E GJ:RL
W'HC>
J.V.IJ:SSES
J.V.IUCH
PIPILOTTI RIST
167 cm
f
ran~ais
I english
Detlict1/('([ III tlie memory of Ansgt1r Schnizer
Dedie au souvenir de Ansgar Schnizer
Nos yeux sont des cam8ras mues par l e sang
le s Couleurs, comp re n ez-vo u s /es douleur.s?
Ou a/lez·vaus ma
011r eyes are blaod-aperaled cameras
Demo iselle?
Quand nous filons Q travers l'Allemagne avec notre petit bus Toyota,
Calor mors. da you u11dersla11d lhe scars?
cent mille petits villages (confusion de nom), chacun d'eux avec ses trois
WhPre do you lhink you're going, iJlissy?
boucheries bien eclairites, le carrelage blanc, la nuit tombe tres töt. les
When we're zooming arouncl Gennany in our little Toyota vnn, n
camions monstrueux avec des petites lumiEtres 0 tous les coins, comme
hundrecl thousand villages (with exchangeable names), each with
a travers les contrees, rien ne peut les
3 butchers brightly lit the tiles in white, it gets dark early. Mon-
arräter. Nous les däpassons malgr8 le m&longe super / sans plomb,
strous semis with little lights all over, like bosom bucldies behind
de bons amis l'un derriEtre l'autre
pendent que Fränzi, lo belle et banne, ma1trise le porcelet Toyota. Elle
each other cross-country, nothing stops them. \Ve overtake nnyway
dit que rouler la nuit lui donne l'impression de pouvoir ätre partout dans
in spite of lend free, super octane, while Fränzi, the beauty, the
le monde, p.ex.
a Rome au en Alaska. What difference 24 hours con
darling, keeps the Toyota piglet under control.
make„.Aowers„.what a difference a day made, 24 little hours„.
flowers, the sun, ond the difference is you.
Wicketl lrip. Driving armllltl al nighl she say.• gives her tlie
feeling slie ro11ltl be anywhere in tlie worltl... Rome, Alaska ...
Wlmt ll tliffert'nce 24 hollrs '""' make...flowers .. .
Wlwt " tlifference a tlay matle, 24 liltle hours...flowers, tlie
Stlll, anti tlie tlif/erence is yon.
lt tnkes n lond of skill to mnke up for every iota of innocence we
lose. On top of that, we work to recover unabnshed innocence nnd
blend it with the know how we've acquired. Which applies to just
about everything. Let's pin it down for your sake:
Just a smile «ould lighten every day. 1 love you relentless color,
Cheque particule que nous perdons de notre innocence, nous devons
lo remplacer par un kilo de savoir-faire. Avant tout, naus travaillons
dans le but de retrouver la cruditEt de l'innocence et de la fandre Q nas
connoissances acquises. Ceci es.t valable pour presque tout. Präciser en
ta loveur: Just a smile could lighten every day.
1 love yau impitoyoble color, surexposee.
overexposed.
Le rouge est important.
H1·cl i~ ar1 ir11por1n11r color.
„11: l'i11il1111i„ h·lil1·r
- l'i11il1111i'„ \1i „1;1k1 ·„ 1 1d111r ·
I· rirla-.11111!,!1·11
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\\ li;11 i1
Donc : Pipilotlis Fehler (Enlloslungen) - les faules de Pip ilon i !Disculpotions) 1988 . 10 minutes, ca fu il facilemen l, c'est dejO dans le titre . Foux,
il ne s'ogit pas de lautolog ie, il ne s'agit pas de savoir oU et cornment
les fautes deviennent trebuchets. pas pour les figures. clont la chute
retombe en eclats si bigarres, si legers, que meme leur relevement semble une chute inversee, et eile est exocternent ce qu'elle sernble et c 1est
un plo1sir de les vo1r et de les entendre choir sur les rues et les pres, aux
trepidations de la batterie, c'est dire qu'il ne s'ogit pos du silence, ce
qu 1on peut voir, on peut le voir. Maison, solitude, dit Voix. et encore: je
vi sse mes tolons au plafond et puis je m'abandonne . N ou s savons avec
quel plaisir les poetes foulen t les cieux et combien il est voin de vouloir
differe ncier le hau t du bas , ce cöte-ci de cel u i -JO , l 1 interieu r de
l 'exterieur. eire seul ou non . Un des elernents propres 0 lo pof!sie, lo
litterature, l'ort, le cosmos et le cornique, donc oux fig ures de Pipilolli,
c 1 est de glisser d ' un elernent 0 l 'oulre, les figures pouvo nt eire figures
d e rhelorique, thernes rythmiques, melod ies, Couleurs, fleuves, possages, orcades, obiels, fleurs , plaslique, gazon, ciel , terre, orbre. porc de
Konnenfeld , Rhin, boite
rnus ique,
Couleu rs, ci ciel , terre et repas,
ovec et sans assielles, manges et vom is, interieur et exte ri eur, d'un
1
element 6 l autre clone, ce qui signifie que de tel/es figures sont ici et 16,
simultanement, faites de chair et d'air, poisson et oiseau . Cela tient
plutöt de la rnetarnorphose que de l'opposilion, du transitoire que de
l'objectif, et encore ces rnots balourds ne lroduisent.ils que trop maladroilemenl ce qui se passe entre les formes. les figures et les sons et les
yeux, les oreilles, entre la pensee et le corps, ce qui signifie encore
aussi lege res les figures soient-elles, aussi legere leur c hute, aussi
diffi cil e resle·t·il de les material iser par les mots, de fixer des concepts,
de les forcer dans l 'en tendement, de les assuje1tir au devoir, en sornme
ce que je ne veux pas, les concepts ne le veulent pos non plus, ni les
figure s, et po ur tanl j'en arrive au mol : ne pos vou loi r se lrornper
d 'od resse, r.-ieme " adresse " n 1est pas un mauva is lieu pour les rnots ici,
co r le mo uvemenl s'apporenle au desir et la chule au penchanl et lorsqu 'ovec mes mols ie me penche sur les figures, que je me laisse rnerne
aspirer par elles, dans celte inclination, /e ne tenle rie n, enfin, rien
1
d autre que de suivre le mouvernenl de la carnera et des figu res, der tve ,
routes, soubresaut, bond, hoquel et dej6 la chute redev ient fac il e, car
la chute n'apparait penible qu'hors d'elle-meme. On continue !out de
suite, dit Voix, et c'est vrai, malgre les derangernents, les tremblements
et les tremoussements de la surface dans la pi€!ce, Voix et images
consolent. je reviens !out de suile, disent-elles, car elles disparalssent
prec isf!ment 10 oU nous pourrions nous rappeler, oU nous avions presque le vertige, c 1esl pourquoi naus nous souvenons d'elles plutöt que
d'un reve et bien que nous les aimions, bien qu'elles veuillent disparaitre.
nous ne les retenons pas, car elles reviennent , c ' est ce que nous
opprend J' hobitude, des le debut, des les premieres secondes, comme
si no us y ovi ons ass iste nous rneme depuis longtemps. loul revient 0 so
mo niere part iculiere , ce qui sign ifie que nou s pouvons loisser oller,
puisque lou t revien t, et nous reviend rons donc aus si, pu isque nous
opporoissi o ns d ejO dans ce qui venail , auparovan t dE!j6 , ovan t de
savoir, nous voyons , donc nous chulons, nous dE!rivo ns don s un etol
cotone ux, floconneux, et olors nous nous roppe lon s peut-E!t re l 'enfa nt 6
1
qui l on ro co nte toujours, sur tout ovont l 'endormissement, que !out es t
possib le, o n raconte 6 l'enfant, il est possible que le bo ut de ton nez ait
jadis e1e le t€!tin d'une mere tulipe, 6 cause des otomes. et puis l'enfant
s'enfonce dons le sommeil, et quand il se reveille il saute du sommeil
sur, disons, ses pieds, cor c'cst avec eux qu'il aborde le jour, peut-etre
m8me les pieds fermement visses oux nuages, ce qui, si on y pense, n'a
rien de porticulier et s'apporente au bonheur, par exemple au bonheur
de savo ir que le monde nous relient de laute fai;on , quelle que soit la
direct io n, aussi lourds que nous nous apporoission s 6 nous-memes.
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Jf/i.:.·
Les gondoles coulent, aujaurd 1hui je me sens soUle, car crash, Baby,
s::;.'
4P :
r.s-J..,B"'d,"'".--1-.,..{h-~.<4·,.c......tu
O ifiil'8' m 7J
car crash, au fond de la mer tout roule.
The gondolas are sinking,
~n
that's the end of cheer.
Car cras~, baby, car crash, mure culorful down here.
Girls like us don 1 t have nny competition.
Les filles comme nous n 1ont pas de concurrence.
"""'""""'""""'"'""']
""''"'""'""""""''"'
lll·l•lllltl!"""""'''"""."
'"'·"'""'""""'"'"''"'
""''""'"'""'"'""'"
"'"'""'"""""''"""
[
" """""'l·>•lU!l!l\Kl<Jtl"
~CBI
Maintenant, je suis en nage, car j1ai danse seule ma propre party.
La derniere chanson etait celle d'un type qui vient de mourir du Sida.
1
C 1est le romantisme de notre epoque. Personne ne s en sort vivant.
Maintenant, il y a autre chose sur la table.
La certitude que toi aussi tu te debrouilles, me rassure.
I'm all hot and sweaty, because l just had my own rnve. Tue last
song was by a guy that just clied of AIDS. Times romnnticism these
days. Nobody gets out alive anymore. Tue hang ups have changed.
lt's comforting to know you manage to get by, too .
... ...w
-w
::lllC
III
D.
Cl)
a::::
w
a::::a::::
wO
z>
::c
0
Sans respect pour la technique je vole vers le saleil dans l'ordinateur et
ie melange de ma langue cerebrale les images juste devant et juste
derri8re les paupi8res.
,,.ith no respect for technology 1 ricle into the sun in the computer
Ancl my brain 1s tongue mixes the pictures just in front of and
behind my eyelids.
Blootl /1/ossom
DIE
F/eur de sang
IST DER
BI LDRö HRE
FLAMMENWERFER, DER
5
WASSER sn'Tf~ ttER
UND DU BIST DIE
::;::-::.::-..:.=:·~·::;;:;.=.:::~
PE~~~ :::::::.:
~;~~§~g~:~~t·
:.:::::.:".::-.:::.::-- ·-··-··-
Le tube-image c 1est le lance-flammes,
l'espace c 1est le tourbillon d 1eau et toi,
tu es la perle 6 l'int0rieur.
Nous volons 6 travers les bonlieux cöbläes. Le monde derriEtre et
The 1v tube is 1hc flam<' 1hrower
devonl l'Bcran de television : la plus gronde inslollotion video que nous
The
puissions imaginer. Quand nous filmons nos voisins, c 'est de lo boite
Ancl you nre thc penrl inside
rtHHn
is the maclstrom
que nous reconquärons l'espace. Plus nos regards räciproques seront
sinc8res et intraitables, plus les imoges seront brillantes. 11 ne 'peut plus
We' re flying through the wired sttburus. The world in frunl of ancl
rien arriver d'outre qu'une coupure de courant.
bchind thr tv set is the biggest video installarion arou.nd.
\Vt~ ~hoot our neighbors, on<l so we recapture spoce anrl house
Je suis d&jO assez independonte. J'ai 32 ans et j'oi rorement tont saigne,
th1~
rrom
rv screen. The morr openly n.nd viciously we eye each other, the
je peux m 1essuyer la merde ovec le sang"', si tu vois l'honneur que
111ore brillinnt thc pictures. Nothing cun affect uö now unless they
c;a repräsente .
cut off the power. l'm already prctty inclcpendent. 32 years olcl und
* d'avant en orrii:re
nevcr blecl so harcl before; 1 can wipe off lhe shit with blood*,
ir you know whnt an honor that is.
* from
front to Lmck
.3.8.96
l'm proucl of my tits, not Llrnt they're so special, uut the
phone just rang, so 1 lrnned across the length of thc tnble to
urn;wn it, and lamlccl on my soft boobs. lt was my beloved Knthy.
3.8.1996 Je sUis fiere de ma poitrine, non pas qu 1elle soit extroordinaire, mois tout 0 11heure le telephone o sonne, je me suis pench6e sur
Shu snid:
11
1
Fenr is a butcher I I um u repti.le I l m coming all
over mc / Genderosity, couple me."
She wanted to say it in a
lo toble et j'oi otterri sur mes bollons souples. C'etoit mo chere Kothy
hundred Jru1guages, but I only trnderstood one (and not even all of
bien-oimtle. Elle o dit: "lo peur est un boucher / je suis un reptile /
thal one). lt practically took my brea1h away, 1 rollecl over on
maintenont je m 1empore de moi / Ome mognonime penetre-moi".
to my back and murmured into the conch:
Elle voulait'me le dire en cent langues differentes, mais j'en comprenois
11
You are my Jesus I
1am n deer I Genclerosity, couple us." \Vr practiced a littlt' bit nnd
surtout une (et mäme celle-lcl pos tout cl feit). Celo o foilli me couper le
souffle, je me suis tournee sur le dos et j'oi murmure dans lo conque de
l'E!couteur: "Tu es mon JBsus / je suis une bete/ Cme mognonime pene.
tre-nous" . Nous nous sommes encore excercBes un peu et puis nous
avans dit ensemble:
"La
nature nous a donnEt nos mains / nous les lui
rendons / viens Ome magnanime pBnetre-nousl 11 Apres une biere nous
avans raccrache.
II restait encore cinq bieres.
then we said in unison: "Nantte gave w; hnnds I we're giving them
back to her. / Come, Genderosity, couple us ! "
Artrr a glass of br.cr we hnng up.
THCRE WERF: 5 BEF:RS LEFT.
Lotti is driving into the past.
Craggy glosses, red-checkered coupe, beige windb reaker, 11-shaped
steering wheel. Switchb lade in her bag.
Picks up a hitchhiker, goes shoplifting, red g-string, plant my foot
on the radiator of a sports car or clrape myself on the hood iI J have
the guts. Then a swim in the Elbe.
Lotti voyoge vers le passe.
Lu nettes d'ecueil, coupe 0 carrecux rauges , onorak beige, volant en u.
Couteau de poche dons le sac C moin. Prend des auto-stoppeurs, vole
dons le supermorche, pantolon rouge en v, pose mo n pied sur le copot
d'une voiture de spart au bien m1allonge dessus, selon mon cron.
Aprils, bain dans l'Elbe.
ili
P ip · Pop I
Hier, j'ai encore dü penser 0 John Lennon . A Yoko Ono et au sousmarin joune. Puis, ie me suis oussi souvenu de Andy. Lui , il o vroiment
vitcu le pop. Musique, ort, cini!ma, medios, glomour et drogues - il n'o
rien omis. 11 y a quelques onnees, juste opres so mort, j1ai visit8 so moi-
l'ip · l'op I
son dans le Upper East Side. Peu de temps avant, ses biens ovoient ete
Yesterday 1 thought of John Lennon again; of Yoko Ono an d
vendus oux enchEtres. Le bdtiment Btoit vide. A port le gorille 0 l 1entree,
the Yd low Submarine. Andy came to mind, too. Pop really was
lo camera video 0 chaque etage, il ne restoit plus que les perruques en
bis life. Music, a rt, movies, media, glamor and drugs -
plastique bon marche qui s1entassaient dans l'armoire de la solle de
he didn 1 t miss a trick. Some years ago, it was just after he
bains, dans des emballages transparents. Puis nous avons fait quelques
had clied, 1 went to his honse a n rhe Upper East Side.
photos- mo i, sur les WC de Andy-et nous ovons fouinEtdons lo maison .
The contents had just been auctioned off. The building was
Don s une boite en corton, nous sommes tombes sur une muhitude de
empty -except for the gorilla at the entrance, the video
petits livres noirs, 6 reliure morbree comme ceux des comptables.
camera on every floor, and the cheap plastic wigs in clear
J'oi hi!sitB 0 a uvrir les livres. J'avois co nstomment l1 impression que
wrappers that were piled in the bathroam cabinet. \Ve took a
Andy regardoit por-dessus man Bpaule. Apres taut, son äme etoit une
couple of pictures - I took some in Andy's toilet - and then
camera video. Qui oimeroit etre surpris en troin de lire le journol intime
we rurnmaged around the house some more. We came across a
d 1autrui. Mais je n1 oi pos pu r8sister et j'oi ouvert l'un des livres. C'i!toit
cardbox full of little block books with marbled covers like
une liste saigneuse de nates: Cinq Dollars 50, taxi paur aller chez Joe.
the ones boakkeepers use. I feit funny about sneaking a look
Mot8riel de bureau pour 22 Dollars 73 - "lo " vie pop r8duite 0 une
at one of them . J cauldn't shake the feeling that Andy was
ca isse pleine de livres de dBpenses mBnag9res.
peering over my shoulder. After all, his sau! was a video
Quond j'y repense , Warhol et son penchont excessif pour le mot8ria-
camera. And who likes to he caught examining somebody else's
lisme, ont ouvert de nouvelles voies. Le pop est dämocratique, consum&-
diary? But J cauld n' t resist; 1 finally opened one. There
riste , il o une propension mojoritariste; c'est pour cette roison qu'il est
was a tidy !ist of entries: $5.50 for a
non seulement exploitB par 1'8conomie, mais aussi per la politique.
office supplies for $22.73 - "the" Pop vita reduccd to a box
taxi to Joe's,
Quand un PrBsident des Etats-Unis vo pecher des voix ovec son soxo-
of housekeeping joumals. \Vhen 1 th.ink about it, Warhol was a
phone, c 1est peut-ätre ridicule, mais lo demorche o du succes. Et pour-
trailblazer with his insatiable nffection for materialism. Pop is
tont ie suis sür que Clinton est mauvais musicien. Mais le pop se venge
deIDocratic, consumeristic, tends towards majority rule, and is there-
toujours quand on essoie de l' instrumentaliser, c'est pour moi son cöte
fore instrumental not only to business bnt to politics as weil. lt is
foscinont .
ridiculous and so even more effective whcn a president ta.kes to the
Le lourne-disque per exemple, etait une inventian technique qui prBtcit
roa d with a sa'{ophone to gamer votes . I am sure Clinton is a lousy
mein forte 0 lo commercialisation, iusqu 1ou moment oU les scrotchers,
m usiciah. But Pop - and thnt's what makes it so foscinating -
a portir de cet
alwnys takes revenge on attempts to appropriate it. Tue record
vers la fin des onnees 80, an! cree un nouvel instrument
apporeil. L'utilisation cnorchiste qu 1ils en ant feite, demontre la capacite
player, for exnmple, was a technical invention that played into the
de constant renouveau de-constructif du pop. La com8ra video,
hands of commercialization. The foct that the anarchisric tactics of
le scanner et l'ordinateur sont les instruments pop de notre temps.
scratchcrs gcnerated n ncw instrument in the lnte eighties lws
Traquer l'erreur, craquer des codes 1 provoquer des defa illances,
something to clo with Pop's perpetual faculty for deconstructive
manipuler les images corrigees per la machine, ce sont 10 les strategies
renewal. Video camcrn, scanncr, nnd computer are the pop
actu elles du pop. Celles-ci produisent des images, des sons et des
intruments of todny. Finding mistakes, cracking passworcls,
o perations qui ne sont pas instantanement decodobles et qui
causing crashes, finessing computer altered imnges - those are
empechent les mechanismes monod imensio nels et mecaniques de
stnte-of-the-art Pop titrntegies to produce pictures, operntions, rinrl
la perception d 1oboutir.
sounds thllt urc not instantly decodable ancl that sidestep
one-dirnensionn l, mechanical mrchanisms of perception.
Freud 8tait bien loin de se douter que les machines possedent un
subconscie nt.
Freud woulcl never hnve drearnerl that machines possess an
tmconscious.
Christoph Do,wald
Christoph Doswald
Rocaille - Ro c k Eye
Rocaille - Rock Eye
Le sec C main , du genre plutöt guinde, etrique, de ces accessaires qui
en disent long sur une imoge de la femme depassee - parce qu 'il s
renouvellent en forme t de poche le ridicule des prt?rogotives loisst?es 6
la moitresse de moison: Pipilotti Rist se sert depuis longtemps, et avec
dälectotion, de cet objet, pas seulement pour demontrer le chemin parcouru por les femmes des derniilres decennies, mois ou ssi pour expl<>
rer ce qu' il peut y avair d'insolent au de liberateur dons le mouvemen t
de vo-et-vient du petit sac. Lo significotion cachee de cette bourse fem inine technid see, transformee en camera video ne nous echoppe pas.
Mme Rist amosse et ordonne les imoges de teile fo~on qu'armee pour
tous les urgences et devoirs de lo vie, elle se sente occompagnee d'une
parcelle d'intimite lorsqu'elle traverse les rues et le public. Les voleurs
savent en l'espace d 1une seconde ce qu'il fout gorder d'un sac vole au
ce dont il foul tout de suite se deborrosser - tout indice copoble de
trahir son origine au de denoncer le criminel. Plus les choses sont
intimes et chargees d 1emotions - lo lettre qu 'occompagne une photo de
Pamant secret - moins elles ont de voleur pour l 1etronger. Pipilotti Rist
est une a nti-voleuse, ei le empli t les sacs ätrongers de nouveaux
conten us et veut bien se faire prendre, trahie par l'ecritvre seductrice
dont ell e lai sse 11empreinte derriere elle. Ai nsi, dons l'in stallation
"Yoghurt on Skin - Velveton TV", qu'elle o presentee I> Art 94, BOie,
pour la Galerie Stompo. Jusqu'oU nous seduit-elle? 11 le mo nde de lo
sceur de Rosie s'ouvre dans son sac 0 mein" jP.R .J Les cönes de furniere
rouges et bleus qui taurnent dans la pi&e obscurcie, /'effleuren t, la
caressent en hesitant, et la projection video de la mer deferlante, prise
0 meme le sable suggärent le roulis d'une joyeuse et intense traversee
maritime. le regard plangeait dans trois sacs 0 mein ouverts - de ceux
qui confi rment que le mauvais goOt recele plus de potentialites artistiques que le bon -, plongeait aussi dans trois conques marines. Celles
dons lesquelles Triton souffloit de toutes ses forces il y o des milliers
d'onnees et dont Pipilotti Rist remploce le mollusque por un softwore
stimulant. Au Fond de ces sacs et de ces conques bruissent des voix ou
des sons, tremblotent, sur de petits ecrans, des images prises au bord
de la Mer rouge mais manipulees 0 la moniere Rist. Que Pipilotti Rist a it
a
Thc somewhut severe, rigid sort of hnndbag thnt seems w do good
service ns an attribuce of a datcd image of womanhood - Uecanse it
repeats in portable form the somewhat ludicrous privilege of honsehold management: Pipilotti Rist has liked using this object for a
long thnc, not only to demonstrate how far women have come in
recent decndes, but also to exanUne, as it were, the jmmty, liberating pnnning movement of this bag. The hidden significance of th.e
tcchno logic:nl feminine pouch as a video camern is not lost on us.
Ms Rist storcs nnd orders the shots in such a way thnt shc knows
that as shc tours the streets and public }ifp she hus u bit of private
life nt her side. onned for a11 eventualities and demand.r; thul may
arise. Thieves realize in a frnction of a second what to moke of the
stolen handbag and wfrnt they have to get rid of immediatcly circumstantial evidence timt reveals the bag's origin anti incriminates the perpetrator. The more private and more sentimentaJ
things arc - the letter with the snapsho~ of the secrct lover the morn worthles!i they are to strnngers.
Pipilotti Rist is n11 anti-thief who fills strangc hnntlbags with new
content.s nncl likes Co let herself be incriminated by the bcwitching
trademark she leaves as a clue. Most recentl y in her instnllntion for
the Starnpa Gallery at Art '94 in ßasle, titl ed "Yoghurt on Skin Velveton TV 11 • Where is she mis-conducting us now?
11
Rosie's sister's world reveals itself in her hantlbng" (P.R.).
The wandcring 1 touching, caressing red and blue cones ol' light in a
darkcned mom with a video of the sea nmning up the shore tnken
ut bench height suggest the undulating movement of u happy,
jntensely cmoti.onnl scn crossing. One looks cleep into three open
handbogs - of the kind that confirm thm bad toste hns grenter
artistic potential thnn good taste - and into three large twistcd seo
shells as wcll. Thousonds of years ago, 1i-iton blew into 1hcsf': with
all his might, trntil Pipilotti Rist fillerl the mollusc's home with her
exciting software. From bags and shells issued voices ancl sOLmds,
on small monitors flickered images manipulated in the typical Rist
manner, tnkcn at thr Red Sea. Pipilotti has a penchant for journeys
into entrails, as shnwn in "Einrlri.iGke Verdauen" ("Digcsting
lmprCssions"), a spherical monitor honging in a womnn's yellow
botb i..ng costume.
There, in the screen belly protectecl by textile, onc follows the
camera 1s progress through the gullr·t and thc intestincs. 1 ler cverpreserit Ue.sire to breok out of the limitations of space is ut work.
un foible pour les voyages interieurs, c 1 est ce qu 1elle montre dans
11
Eindrücke verdauen 1' (1 1Dig6rer les impressions 11 ), un ecran rond,
suspendu dans un maillot de bain de femme, jaune. On suit sur le
ventre-ecran habille de tissu, l 1avancee de la camera dans le tube
digestif et l 1intestin. Et l'on sent agir son desir permanent d 1echapper
aux fronti0res de Jtespace.
Et de m0me qu'elle danse la ronde avec les Reines Prochaines, de
meme que, dans sa course, eile etrangle la vitesse ou grimpe aux murs
(dans le feuilleteur de l'encart de la revue Parkett, no 37), de meme eile
recherche aussi la transgression dans sa mani0re de s'approprier
femininement la technique. La video, taxee de medium froid en opposition
au cin0ma, atteint dans "ses mains des temperatures iconographiques
insoup<;onnees lorsque la chaleur de l 1expression et la chaleur de
l'illustration s'enflamment reciproquement.
Ainsi son travail 11 Blutraum 11 ( 11 Espace sang"), baigne d 1une folie lunaire
feminine, cydique, constitue-t-il un fervent pendent 6 l'ceuvre 11 Moon is
the oldest TV" (1965-76) de Nam June Poik, une installation de douze
moniteurs noir/blanc, fraide et analytique. Nous retrouvons cependant
l 1artiste dans le feu du purgataire, appelant
l'aide, se tordant de
douleur, les bras tendus dans un geste de supplication, sur un ecran
minuscule enfonce dans un trou de plancher. Cela dans 11exposition
"Weltmoral" de la Kunsthalle de Bole et dans un travail intitule
"Selbstlos im Lavabad 11 ( 11 Extase dans le bain de lave 11 ) - (il n 1y a pas si
longtemps, une carte d 1invitation la montrait nue, assise 6 cöte d 1un
lavabo). Les deux installations de Bole rappellent que la jaie et les
angoisses de Pipilotti Rist se cötoient de pr0s, ce que montrent 11oscillatian des couleurs de ses videos ou l1iridescence de la nacre des coquillages. Pipilotti Rist s1enfonce toujours plus loin 6 la recherche du
paradis perdu au non encore trouve, une voie qui la mime au bord
du purgatoire.
Cest une qu0te, la sienne, la nötre, de l'histoire de l'identite, traversant
des territoires que personne ne r0git - ni Dieu ni Diable.
Ancl just as she dances roundels with 11 Les Reines Prochaines 11 , just
as in full charge she throttles back her pace or climbs the wall (in
the thumb theatre, the insert in issue 37 of "Parkett 11 ), she seeks
these transgressions in the process, too, of utilizing technology as a
woman. In her hancls, video - regarded, in contrast to film, as a
cold medium - produces images of unheard temperatures, as
expressive and depictive wannth react in mutual ignition. In the
female, cyclical somnambulism that pervades the installation
11
Blutramn 11 [ "Bloocl Space 11 ] , for instance, Rist has created a wann
alternative to Nam June Paik's 11 Moon is the Oldest TV 11
(1965--1976), a cool, analyticaJ installation with twelve blackand-white monitors.
On the other hand, we find the artist writhing and shouting for
help as she stands in purgatory, looking up ancl beseeching us on a
tiny monitor amidst the torn-up boards of parquet flooring - one
section of her exhibit "Selbstlos im Lavabad" ["SelJless in the Bath
ofLava"] in the exhibition Weltmoral in the Basle Kunsthalle (she
had recently sat nnked on a printed invitation next to a washbasin). Both instaUations in Basle remind us that. for Pipilotti Rist,
happiness ancl horror are as close as the oscillating movement of
the colours in her videos or the iridescence in the mother-of-pearl
in shells. Pipilotti Rist is aclvancing further ancl further in her divination of paraclise lost or not yet createcl, a road that mns via purgatory. lt is her and otu search for the history of identity in territories where no one ntles - neither God nor the Devil.
Jacqueline Burckhardt et Bice Curiger
Jacqueline Burckhardt aod Bier Curiger
a
l'M Not The Girl Who Misses Much
ou Lotti ou village global
Clap: Bribes de tradition
Gros plan sur Pipilotti Rist. Videaste, musicienne aussi. 'La Reine pro-
Voix: "Les travaux de Pipilotti Rist sont une tentative de visualiser la vie
chaine' ... Coupezl Fermeture en fondu sur les travaux video et les
int8rieure de 1'0tre humain. Ce sont des sp8culations nees de son pro-
installations de Pipilotti Rist, la longue elaboration de l'oouvre qui les
pre corps. 11 !Herrn Lux) La mise en sc9ne du corps (fäminin) et de ses
sous-tend entre prise de vue, table de coupe et mise en sc0ne, la recher-
sensations sp6cifiques dans les videos de Pipilotti Rist rappelle ses marrai-
che formelle sur l'interface entre video, television et tableau, les tradi-
nes artistiques. Des esquisses corporelles de Maria Lassnig et de
tions picturales et video qui lui servent de refärence et de constitution,
Miriam Cahn aux travaux photographiques sculpturo-onatomiques de
les ancrages formels et thematiques de son oouvre. En bref: le travoil de
Hannah Villiger en passant por les premiers travoux video et cinema de
Pipilotti Rist, son art inapprivoise centre sur 11ätre (femmeJ lnapprivoise.
Friederike Pezold et de Valie Export, travaux s0v9res briseurs de
Coupezl
tabous. Les lignes d'evolution se croisent et se nouent dans l'oouvre de
Pipilotti Rist pour aboutir
a un
longoge d'images personnel, dont les
qualitSs par rapport a celui des premieres r0gentes font ressembler
cette ceuvre a un papillon multicolore sortant de sa chrysalide.
En-jeu: prenons "Mundwerk-Schamwerk" 11973) de Friederike Pezold,
un dassique de Part video et de l1art feminin . L0vres maquill0es et sexe
mis en sc0ne: langage corporel et signal erotique tout
la fois, flot
d 1 images lent et muet au noir et blanc austere, gros plan fixe, voyeur,
indiscret de Ja cam0ra sur les infimes transformations du corps .
Durete du montage et pourtant douceur du fondu enchainS: dans un
mouvement fluide, la camera suit des coulSes de sang ecarlate, glisse
sur un corps nu, semble caresser la peau, transformer so sensibilit0
tactile en images, hesitant entre tendresse et rSpu lsion, cependant que,
dans cette contemplotion, s'evanouit tout sens de l'orientation, se dilue
tout point de reference dans une sorte de flottement, d 1apesanteur:
11
Blutraum" ("Espace sang 11 ) (1993/94), une celebration de la menstruation feminine. Mäme glissement, mäme ambivalence dans
"Leibesbrief 11 { 11 Billet doux/corporel 11 ) : un corps couche, d'une beaute de
cadavre, des perles de verre en guise de viatique funeraire, la nature
taut autour. Une fois de plus lo perspective est fluctuante, indecise: au
contraire des travaux de Friederike Pezold C Parchitecture pr9cise,
l'orientation claire, ceux de Pipilotti Rist n 1autorisent aucune perspective
univaque, prefSrent laisser le monde C un flottement sensuel et libre
dans l'espace digital. Ecarteler les sequences visuelles, s1abandonner a
11exces du visible et toujours echapper une lisibilite lineaire, imitant en
cela les courants de la conscience: voilC presque une metaphore du
medium lui-mäme. Citotion: 11 En experimentont Je medium video, j'ai pu
constater combien ces images fortuites, soi-disant incoherentes, ressemblaient a celles de man inconscient. (. „) Je retrouve man inconscient
materialise dans l'inconscient de la mochine. 11 (Pipilotti Rist)
a
a
a
Clap: Sauvoge poesie de Pequivoque et stricte structure
Pas de perspective nan plus dans "Pipilottis Fehler 11 ( 11 Les fautes de Pipilotti") j1988), plutot lo chute codencee d'un corps de femme au rythme
de percussions. Simultanement un feu d'artifice onarchique et colore
d 1eclats visuels deformes de visages, de signaux informatiques, de
fleurs au de paysoges, eclats qui se dissolvent dons le martSlement du
montage. Hache de sequences visuelles contradictoires, de surprogrammations deliberees, de g lissements chroma tiques, de troubles
manipulations techniques, le film se condense en opulents tobleaux
ensorceleurs de mouvements et d'Snergies quotidiens et banals. La
structure heritee des pionniers de la video et les repetitions qui reviennent comme des refrains, finissent par ätre submerges par la profusion
des images et des informations: non plus la severite Feministe des
pionnieres mais une sensuolite jouissive, symbole d'une vie (de femme)
luxuriante. Voix: 11 La mise en scene feminine de son propre corps c 1est
la mise en scene de la dissolution, de l 1opacite, de l' incertitude, de
l'ombivalence, de la pure virtualite." (Valie Export) Retour de la femme
son propre corps, tr9s charnel, tres voluptueux, explorations des traditions feminines. Deux citations: 11 lls nous ont si longtemps voilSes C
leur bon plaisir que nous en ovons oublie notre peau 11 (Luce lrigaray) "11 s'agit de travailler au plaisir feminin et lo production d'un inconscient qui ne seroit plus l'inconscient classique. 11 (Helene Cixous)
a
a
Digression dans le village global
11
C'est notre grand-pere mediotique, il sait taut faire. Parfois, de ses
grandes semelles, il menace d 1ecraser la breve histoire de la vid9o, que
l'on dit pourtant jeune encore. Les autres, les jeunes videastes etoufferont, renonceront au devront trouver de nouveoux contenus. Quai de
plus sain? 11 (Pipilotti Rist) Le pere de l'ort video, l'utopiste de la communication universelle: Nam June Poik et ses travoux, ses installations
video, aux scintillements nerveux, ont influence des generotions de
videastes et d 1abord les commerciaux, Faiseurs de videos musicales, ce
ph9nom9ne d 1epoque, interm9dioire entre l'art et lo culture de messe,
personnifie por la chaine musicale MTV. Par satellite et cable, eile
diffuse vingt-quatre heures sur vingt-quatre et dons le monde entier des
bondes d 1images parfaitement confectionn9es afin d 1optimiser la commercialisotion de banoliseurs musicaux. Ace brillant factice, largement
pl9biscite, cette joviolitS fictionnolis8e ISgerement somnif9re, Pipilotti
Rist oppose un monde d'imoges perturbe et perturbateur, mäme si ce
faisant, eile recourt C 11esth9tique effrenee des vid9os musicoles, mäme
si la musigue au certaines empreintes sonores sont elements constitutifs
de ses bondes. Pour les vidSastes, c 1est presque une lapalissade que de
le dire: montage, son, images, taut cela est le rSsultat d'une postproduction hautement technicisE!e. Les ortistes insistent sur l 1artificialite
obsolue de l'imoge, remettent la 1realite 1 du m8dium video en question.
"L'illusionisme escomote l'appareil, la fiction et l'illusion creees
a
a
mecaniquement s1apparentent
une divulgotion non mecanique de
l 10tre . L'art de l'etre est un art d'illusion . L'ort au controire montre
combien l'image est conditionn9e et l'esprit codifi9 par l'appareil. 11
(Peter Weibel)
Clap: Typologie des jeux amoureux entre la video et lo sculpture
Essai de typologie provisoire de l'ceuvre: videos C une source, obiets
sculpturaux, installations. Pour commencer, la bande 11 l'M Not The Girl
Who Misses Much 11 (1986): decaupee au rythme d 1une piste sonore
lo cadence man ipulee, une jeune fi lle se tremousse en violents mouvements et contorsions de donse et recite une phrase de John Lennon,
comme un mö~lin a prieres. Dans un espace das: 11 J'M Not The Girl
Who Misses Much 11 • Affirm ation au illusion sur soi? Ou encore
11
Sexy Sad I" j1987), son pendant pour ainsi dire, qui montre un jeune
hemme et ses feux de boxe violents et anarchiques en pleine nature.
Deux bandes. Antagoni sme du feminin et du masculin . Et puis, plus
tard: 11 Pickelporno 11 { 11 Porno de bouton 11 ) (1992). L'erotisme de Pipilotti
Rist, affecte, theätral, une video une source, un succ0s public. La rencontre de l'homme et de lo femme se transforme en une fäte pi ttoresque
de !'ephemere et du corporel dans la nature, le kitsch, la culture;
la structure narrative lineaire, pourlant presente, se morcelle dans l'acte
d 1une perception associative. L1installation C plusieurs sources qui porte
le mäme nom 11 Pickelporno 11 s'ograndit d 1une projection murale et
d'obiets usuels, supplements d'une mise en scene theatrole; elle se
r9pand spatialement, tisse autour de la perception une trame de Films
continus sans debut ni fin, impr9gnes de corporalit8 et de sensualite,
quasi flottant dans Pespace et le temps. Les installations se transforment
en sc0nes agitees par la video et sur lesquelles s1ogitent les acteurs,
tandis que certoins elements de sculpture - comme ces balanc;:oires
enfontines, ces bijoux, ces sacs C moin, souvent objets de l'existence
feminine - tentent de fixer sensuellement le flot des images. Tableaux
l'atmosph0re lourde de feminite: " Leibesbrief" {"Billet
flottants,
doux/corporel 11 ) {1992), 11 Blutraum 11 ( 11 Espace san g 11 ) menstrual
(1993/94) ou encore "Yoghurt on Skin - Velveton TV" (1 994).
Citation : 11 Que ton langage ne soit pos constitue d 1un fil unique, d 1une
chaine unique, d 1une direction unique, voilO notre chance. 11 provient
de partout a la fois. Tu me touches partout a la fois. A laus les niveaux
sensuels." (luce lrigaray)
Intervention discrete mais reoction pr9cise: 11 Selbstlos im Lovabad"
("Extase dans le bain de lave") (l 994) . Les torsions choregraph iques
de Pipilotti Rist et ses inutiles appels au secours, entrevus et entendus a
travers les lattes d'un parquet defonce, ridiculisent la taute-puissante
representation {masculine) du monde ortistique. 11 TV-Lüster 11 ( 11 Lustre-tele 11 )
(1993) se presente plutöt comme une sculpture confiante: moniteurs
1
d8shabill8s 1, squelettes d'acier, perles de verre et extraits de vid9os,
l'installation o recemment occueilli les visiteurs de PAperto de son
regard badaud et les a accompagnes travers l'exposition: voyante et
observatrice de sa propre vision. Regard po9tique de Pipilotti Rist sur la
surveillance video et le moniteur 1lampe mogique', la premiere comme
le second devenus entre-temps lieux communs de la tradition des sculptures video, pour une fois, plutöt une fois de plus, traites de fac;:on sensuelle et legere. Reflexions ludiques sur le medium video par le medium
video. Coupezl
a
a
a
a
G9n9riq ue de fi n
Voix virile: 11 Dans l'esth9tique de la disparition, les choses nous sont
d 1autant plus presentes qu 1elles nous Schappent. 11 (Paul Virilio)
Alternance d 1apesanteur, de tatonnements furtifs et de sensations
corporelles lancinantes, de chuchotements et de rythmes retentissants,
d'un monde iconographique gros de mouvements fluides et sensuels et
de debris informatiques prefabriq ues: effervescence tumultueuse et
pi ttoresque des cornes d 1abondonce opulentes que sont les travaux
video de Pipilotti Rist. L1exterieur s'int9riorise, l'intSrieur s'exteriorise,
des proiections illimit9es transforment les vues du corps en visions
un iverselles, diluees dans la lumi0re des corolles de fleurs, des sources
iaillissantes, des feux d 1artifice explosifs au des eruptions volcaniques.
Un concentr9 d'images comprim9 dans les installations video, inscrit
dans un espace corporel, visuel et sonore, un r0ve d9sesp9re d'integralit9,
une utopie de lo modernit9 quasiment, sans espoir en fin de campte, et
pourtant, par moments le sentiment du bonheur: "La video est la
synthSse de lo musique, de lo parole, de la peinture, du mouvemenf,
d 1images moches et mauvaises, du temps, de la sexuolit8, de l1illumination, de la fiSvre, de la technique. Cest le bonheur du regordeur de
television et du videaste." (Pipilotti Rist)
Konrad Bitterli
l'M Not The Girl IVhu JJ'/isses Much
Take:
or
Wild dirty poetry and tight structure
Lotti in the global village
No viewpoint in "Pipilottis Fehler" ["Pipilotti's Mistakes"] (1988)
either, rather repeated falling of a female bocly to the beat of
Focus: Pipilotti Rist. Videoartist and r_nusician. 1La Reine Prochaine'
drmns. \Vhile a fireworks of wild and colomfully distorted flashes
... Cut!
of faces, computer signals, flowers and scraps of landscape dissolve
Fade out: Pipilotti Rist's video pieces/tapes/fihns and installations,
to the hammering rhythrn of cuts. lnterrupted by contrarotating
the uncledying, lengthy work processes between shooting, editing
sequences in the picture, by well-placed overmodulation, colour
and presenting, the search for form at the interface of tape, TV and
shifts, and technically 11 dirty 11 manipulations, the tape condenses
tableau, the tradition of taking and taping as basis ancl structure,
to voluptuously compelling tableatn:: of banal everyday rnovements
the formal and thematic anchorings of her work. In short: Pipilotti
ancl vitality. Stn1ctures reminiscent of the pioneering days of video
Rist's oeuvre, her wild art of being (woman) wild. Cut!
are submerged in a surfeit of images and facts witb refrain-like
repetitions : not linear narrative cinema, but a flood of images
Take:
unleashed by association, not pioneering 11 feminist" austerity, but
Splinters of tradition
relishing sensuousness as symbol of brimming (woman 1s) life.
Voice: 11 Pipilotti Rist 1s works are an attempt to visualize the inner
Voice: "The fernale representation of one 1s own physicality is a
life of people. They are speculations drawn from her own body."
presentation of dissolution, of opacity, of vagueness, of ambivalence,
(Harm Lu.x) Tbe representation of the (female) bocly ancl its specific
of rnere virtuality 11 (Valie Export). Warnen taking a new look at
bodily sensations in Pipilotti Rist 1s video tapes is fnll of references
their own bodies 1 very fleshy, very sensuous. Explorations of female
to other women artists: from Maria Lassnig and Miriam Cahn 1 s
traditions.
drawings of the human body, through Hannah Villiger 1s corporeal
Two quotations: "They covered us up so lang in accordance with
sculptural photographic studies, to Friederike Pezold ancl Valie
their desires that in the course. ofthis we forgot our skin" (Luce Iri-
Export's early, taboo-breaking, austere videos and fihns.
garay). -
In Pipilotti Rist 1s work, development strands overlap and intertwine
subconscious that will no langer be the classic subconscious 11
to generate an unrnistakably individual, emotional visual language,
(Helene Cixous).
11
We need to work at female pleasure and at producing a
whose qualities, in comparison with those of peeresses before her,
once cocooned hurst forth bright as a butterfly.
Excursions to the global village
Dis-play: "Mundwerk - Schamwerk" ("Mouth-Genitals") (1973)
by Friederike Pezold, a classic of video and woman 1s art.
11
Lipsticked lips and displayed privat parts: simultaneously bocly
times his wicle shoeprints threaten to stifle the short history of
language ancl erotic signal, a slow silent flow of images in austere
video, a history admirecl for its Jack of baggage. ( ... ) Other older as
He is our medium's grandfather who can do everything. Some-
black ancl white, the voyeuristic pushy eye of the camera held in a
well as young video artists can either suffocate, capitulate or turn
concentrated close-up of the minutest changes in the body.
to other material. lsn't that healthy?" (Pipilotti Rist).
Tue father of video art and utopian of global communication:
Hard cut, yet slow dissolve: in a flowing movement the carnera
Nam June Paik's nervously flickering video filrns and installations
glides along the bright red blood stains on the naked parts of the
have left their mark on generations of videastes, ahove all the
body, seems to caress the skin, to transform this tactile touching
commercial proclucers of music videos, this phenomenon of our age
quality between gentleness and disgust into an image, as the sense
between art and mass culture. Its mouthpiece, the music channel
of orientation begins to dissolve in the looking, the fixed viewpoint
transmutes into weightless floating:
11
Blutraum" ( 11 Blood Space")
MTV sends perfectly confected floods of images around the globe
around the cloek by satellite and cable: profit-optimizing marketing
(1993/94), a celebration of woman's bleeding. Just as glidingly
of musical banalizers. Tbe cunning Rist confronts this highly polished
ambivalent: "Leibesbrief" ("Bodily Letter") (1992), a body lying,
finish that panders to the majority and the disarming fictionalized
beautiful as in death, with glass beads as burial objects, surrounded
cheerfulness with her disturbed, clisturbing worlcl of images, in
by nature. Once again the viewpoint is dissolved, indeed, in
which she reaclily has recourse to the fleeting aesthetics of music
contrast to the fonnal structures and clear orientation employed by
videos, and music and snatches of recordings are structural
Friederike Pezold, none of Pipilotti Rist's works allow unequivocal
elernents of her tapes. Videornakers don 1t give it a second thought:
perspectives, but rather !et the worlcl float free and full of relish in
cutting and ecliting, image, sound, finished to hi-tech standards in
digital image space. Sequences of images dissolve, persistently
an intensive postproduction session: all of them emphasize the
eluding linear narrative in an excess of images: like streams of
utter artificiality of the image and question what is left of 'reality'
consciousness, ahnost a metaphor for the medium itself.
in the medium of video.
Quotation: nln my experiments with the medium of video, 1 needed
Quotation: nln the art of illusion, the apparatus is suppressed in
to grasp how astonishing the resemhlance is between these acci-
order to create the fiction and illusion of an apparatus-free disclos-
dental, supposedly disturbed images and those of my subcons-
ure of being. The art of being is the art of illusion. Art, on the other
cious. ( ... ) I find rny subconscious materialized in the subconscious
hand, shows how the apparatus conclitions images and codes the
ofthe machine" (Pipilotti Rist).
mind" (Peter Weibel).
Take:
· Typologies of love play between video and sculpture
Cut!
Credits - End
Attempt at a preliminary work typology: one-channel videos,
Virile voice: 11 In the aesthetic of disappearance, things are all the
sculptural objects, installations. Beginning with the early tapes
more present the more they slip out of our grasp" (Paul Virilio}.
such as ''I'M Not The Girl Who Misses Much" (1986}: edited into
Changing states of weightlessness, of sliding touch and penneating
the rhythm of the speed-manipulnted soundtrack, a girl in a closed
room wriggles in "';Id dance movements and contortions, reciting
bocly sense, of roaring souncls nnd resounding rhytluns, of embracing movements of worlds of images in sensua] fl1u: and punched
endlessly, like a prayer wheeL a line of text by John Lennon:
scraps of data nm wild every which way in the bulging homs of
''I'M Not The Girl Who Misses Much" - affirmation or self-
inside is externalized, body-images in boundless projections unfold
plenty that are Pipilotti Rist's video works: outside becomes inside,
deception? Or 11 Sexy Sad I 11 (1987), the counterpart, m:1 it were,
into entire worlds of images 1 dissolved in the light of calyces and
with a wild young man boxing about wHdly out in the open.
effervescence, exploding fireworks or volcanic eruptions, concen-
Two tapes, contrarieties of female and male.
trates of images condensed to video installations as embracing
body-irnage-sound-space 1 an incumble dream of entirety, a utopia
Then later: "Pickelporno" ["Pimple Porno"] (1992). Pipilotti's
of modernness almost, in the end a sense of happiness, hopeless,
playful-foreplayful erotic as one-channel video, a success with the
but existing for at least a moment: 11 Vicleo is the synthesis of music,
public: the meeting between woman and man becomes a pictorial
lnnguage, painting, movement, lousy, nasty irnages, time, sexuality,
feast of fleetingness and bodiliness in nature, kitsch and culture,
relief, hectic and technology. That is the luck of television viewers
the linear narrative structure, which is very much there, disin-
and video artists" (Pipilotti Rist).
tegrates in the act of associative perception. 11 Pickelporno 11
in the theatrically produced multichannel installation version 1
using large-screen projectors and everyday objects as props 1
unfolds itself as environment 1 yarns itseH around pereeption as
scenic entity in enclless loops without beginning and end 1 infused
with body and sense 1 nearly weightless in time and space.
The installations become video-animated stages with actors that
move, while sculptural elements such as children 1s swings, pieces
of jewellery1 handbags - often objects of everyday womanness try to give the flow of images sensual support. All-embracingly
feminine and atrnospherically dense floating tableamo:
"Leibesbrief" ("Bodily Letter") (1992), menstruating "Blutraum"
("Blood Space") (1993/94) or "Yoghurt on Skin- Velveton TV"
(1994).
Quotation: uThe fact that your language does not consist of a
single thread 1 a single chain 1 a single direction is an opportunity
for us. lt cmnes from everywhere all at the same time. You come
into contact with all parts of me simultaneously, at all levels of the
senses 11 {Luce lrigaray).
Restrained intervention and precise reaction: 11 Selhst1os im Lnvabad 11
("Selfless in the Bath of Lava") (1994). Pipilotti's dance-like
contortions and vain calls for help, flashing and blaring up arnidst
tom-up boards of parc_ruet flooring, undermine the rcp rcsentutional
omnipotence of (male} morality in the world of art.
"TV Lüster" ("TV-Chandelier") (1993), by contrast, evolves out
of stripped monitors, steel framework, glass beads and video eye
twinklings into the rather self-confident, sculptural object that,
goggle-eyed, recently welcomed Aperto visitors and conducted
them through the exhibits: seeing and focusing on its own seeing.
Pipilotti 1s poetic look at video surveillance and 11 magic lamp"
monitor, b9th of which have become basic themes in the tradition
of video seulpture, was for once, or once again, sensually
weightless: playful reflections on the medium video by means of
the medium video.
Konrad Bitterli
--
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1
Here's the Japanese moss bed
there's the Harikiri mountain
there the nail file factory
farther right the tlat-roofed Japanese house
snow is covering up the pane
of somebody 1s parents 1 house
Voici le lit de mousse iaponois
10-bas nous voyons la montagne Harakiri
a
ici la fabrique de limes ongles
plus loin droite la maison japonaise
a
there the frozen lake
and here the Japunese moss bed
a toit plat
la neige s1entasse le lang de la vitre
une maison parentale quelconque
Voile le lac geie
et voici justement le lit de mousse japonais
Pipilatti Rist nee le 21.6.1962 dans la vallee du Rhin / Suisse.
Ecale Sup6rieure des Arts Appliqu6s 0 Vienne. Classe audiovisuelle
jvid6o) 0 BOie. L'artiste travaille avec le medium video et avec
l1ordinateur 0 BOie, Zurich et Leipzig.
Membre du Videoladen Zurich.
Travaille pour Dig it Zurich (laboratoire pour sons et images)
et collabore avec le groupe de musique et de performance
11
Les Reines Prochaines".
Pipilotti Rist, bom on June 6, 1962 in Rheintal, Switzerland.
Ses bandes video ont
ete projetees a des festivels netionaux et
internationeux et dans des musees.
Studied commercial art, illustration, and photography at the
Elles ont 8gelement ete diffus8es per differentes chefnes de t818vision.
Institute of Applied Arts in Vienna.
Audio visual studies {video) at the Scool of Design, Basel.
1
Son centre d int8r6t, ce sont les installations video, parce qu'elles
peuvent tout conlenir, comme un sec 0 mein: peinture, lechnique,
\Vorks as a video and computer artist in Basel, Zurich and Leipzig.
Membre of the Videoladen in Zurich_ Works for Dig lt (Studio for
perole, musique, mouvement, imeges moches et fluides, po6sie, vitesse,
Aurals and Visuals), Zurich, and with the musical perfonnance
pressentiment de le mort, sexuelit6 et gentillesse.
group Les Reines Prochaines.
Her tapes have been shown at national and international festivals ,
in museums, and have been aired on television.
She works mainly with video installations hecause there is room in
them for everything (painting, technology, language, music,
movement, lousy, flowing pictnres, poetry, commotion, premonition of death, sex and frienclliness) - like in a cmnpact handbag.
Videos et lilms
Vide o .• and fllms
#VO 1 St. Marxer Friedhof
#VOl St. Mnrxer Friedhof
Film, original SB, without sound, color, 4 min.
Film, original S8, without sound, color, "t min.
Fete d 1onniversaire arrosee au sirop. Tous bougent au rolenti et sont
Birthday pnrty with syrup. Everybody moves [n slow motion
ainsi insoisissables pour la police.
so the police can't tauch them.
#V02 Dos Gute
#V02 Das Gute
Animation.film, sound, color, original SB, 9 min.
Animation-film , sound, color, original 88,
Apres lo cotostrophe chimique, filme dans une maison hobitäe per des
Fi1me.d after the chemicol cntnstrophe in n house with micc.
C)
min.
souris.
#V03 l'm Not The Girl Who Misses Much
#V03 l'm Not The Girl \Vho Misses Much
Video, sound, co lor, original l -Matic Low. 5 min.
Video, sound, color, original U-Matic Low, 5 min.
1
Clip video exorciste qui s est cristallise dans la solitude des nuits d
ete.
1
Exorcistic video clip, m etnmorphosed out or mid-summer
loneliness.
#V04 Sexy Sod 1
#V04 Sexy Sad 1
Video, sound, color, original UMotic Low, 7 min .
Video, sound, color, original U-Mncic Low, 7 min.
Le jeune hemme aux cheveux longs donse nu dons la fon~t. Autre exem-
The long-haired youth dances naked in the woods. Another
ple typique d'un "schmuddelvidea" [video barbouilloge]. D'apres une
typical exnmple of 'sc hmuddelvideo " [slopvideo].
chanson de John Ono Lennon.
After a song by .John Ono Lennon.
#V05 Japsen
Video@ with Mudo Mathis, sound, color, originol U-Matic Low,
#V05 Japsen
12 min.
Low, 12 min.
11
Japsen" [11 Haleter 11 ] est compose de cinq actes (la folie·, lo Fuite, l'hy-
Video © with Muda Mathis, sound, color, original U-Matic
"Japsen"
11
Ynpping 11 I consists of five ncts (mndness, escn-
sterie, Pamour, l 10Clat de rire), passant de moments lragiques 6 des
pe , hysterio, love , laughter}. Ranging from tragic to cheer·
maments dröles. La musique est rauge, mais taut de meme pos incom-
ful. Thc music is red nnd otherwise not incomprehensib le.
prehensible.
#V06 (Entlostungen) Pipilottis Fehler •
#V06 (Entlastunge n ) Pipilottis Fehler
Video, sound, color, originol U-Motic low, 12 min., 7 pieces
Video, souncl, color. original l'-Mntic Low, 12 min., 7 pieces
Analyse d 1exigences et d'insuffisances psychiques et videc>techniques.
Studies of mental and video-technicn l over- and under
Les machines dEtrEtglEtes nous renvaient des images qui ressemblent
achievement. The disturbed machines throw images nt us
thnt show an uncanny resemblance to the human uncons-
beaucoup au subconscient humain.
cious.
#V08 Die Tempodro„lerin soust
#V08 DiP Tempodrosslerin saust
Video© with Mudo Mothis, sound, color, original U-Matic low,
Video © with Mucin Mathis. sound, color. original U-Matic
14 min.
Low, l't min.
Variations sur les differentes monieres de voir lo vie. Musique du grou-
Variations on nttitudes to IHc.
pe "Les Reines Prochaines•.
Music by Les Reines Prochnines.
#V09 You colled me Jocky
#V09 Yuu cnllecl me Jacky
Video , sound, color, original U-Motic Low, 4 min.
Video, souncl, color, original U-Motic. Low, 4 min.
Musique ©de Kevin Coyne. Dedie
a Samir.
#V 10 Komm Helvetio
Sound © by Kevin Coyne. Dedicnted to Snmir.
#V 10 E\: omm 1-lelvetia
Video, sound, color, original Betacam SP, 2 min.
Video • sound, color, original Retacam SP, 2 m in.
Un str1p-teose pacifique.
A pacifist striptense.
Pi('~( ·lp 11ntc1
#VI I Pickelporno
#\.11
Video/ film , sound, color, origino l Betacam SP / 16 mm, 13 min.
\"idt'11 ! fil111 . ,. ; 11111111. c'1)lor. ori.!.!'i11<il Bt·1unt111 :--11 1 I Hi 111111. 1:; 111i11.
Dissolution des dimensions. Des imoges juste devant et jusle derriere les
Dim1·11 ... in11 .., un· di .., ... iJkt·d. Pi('Hm· . . riµ-lit ir1 fn>Hl 1d' ontil l11·li i11rl tlll'
paupieres. Les etres humains sont des poysages, la nature est corps.
t•yt·lid .... P1·opl1· <ll"t' dw ]aJ1rJ...;1·n1w: 1tat1m· i ... H l1rnl~.
#V 12 +Alles Andere
Video© by Seefrauen (co-autor), sound, color, original Betacam SP,
\.id1·0
38 min .
~P.
Documenlalion sur le symposium de lrois jours qui portoil le li tre
11
l'arl, lo science el laut Je resle 11 1990 0 ßöle.
<D II\· :-'1·1•fran•·11
\ n1-;111111r }....u1111d. n1l1Jr. uri,!!inal B1·1;wa111
Jg 111in.
D1w111m· 111ar~ ·
011 " .\l'I . S1· i1 ·1wc arnl L\Tryl11i11!.! L\ . . 1·
3-day ·"'YlllfH1.-.i11111. B<.1.-.1·1 11 ) 110.
#Vl 3 A ls der Bruder meiner Mutter geboren wurde, duftete es nach
#\'\:) :\!"' d1T ßrudi-r 11lt'i111·r .\lurtt·r _!!t'IH•n·n w11nl1·.
wilden Birnblüten vor dem braungebrannten Sims.
dnfr1·t1· 1·:' 11;wh ,,·ifd1·11 Birnldiir1·11 ,.<Jr d1·r11 l11·t111t1!_!1·l1rrn1111c·11 :-'irn„ .
\'id1·0 ..... tnuul. 1·u\11r. 11ri~iual B1·1arn111
Video, sound, color, original Betacam SP, 3 min.
Apres lo division des cel!ules, l 1etre est propulse Ci la lumiE!re, dans un
cadre de montagnes enneigees .
1·t>!l di\'i:'i!nl. du· li\·ing
\ftPr
mid ...:.t of ...:.llO\\"•('fl\"l't'i'd
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ln1r. . . 1...; in1n rl:1ylip:l11 in 1lw
<'rt•a1nn•
.\lntl\lll\
f'n\"!'I" .„
I~
#VI 4 Blutclip
#Y
Video, sound, color, origina l Betacam SP, 3 min .
\'ideo . ...;u und . n1lor. 11rigi1wl B1·tu1·a11t SP. :~ rnir1.
II •••
COmme Si tQUI le COrps etaif Une SeU!e plaie
a peOU SQine ...
11
ßlut.-lip
" ... a:; if tlH' 1·11fin· hrnly nf lwaltl1y ski11\\"l'n'11111· ...:.i11glc· W•1t111tl. .. "
C. \lac'
G. Mack
Expositions personnelles
#EOl Galerie Prottore / Stauraum
i! With
mon ...:.tron ~ p;1i11.
La moman le recouvre de monstrueuses douleurs.
Solo Shows
11
Bank für Mond und Scheine 11 ,
lnstallotian, Wien (A)
l11;-; tallatio11 , Wit• 11 ( :\ )
Trompe l'ceil {Filiale d 1une banqueJ. Dispersion sur carlon, noir et blanc
Seules les ceuvres d 1art achetees por la
#EOI c:alnia Protlon· I Sr;111n111111 "Bank fiir .\l1111d 1111d Sdwi1w" .
11
bonque 11 sont en cou leur, par
lllnsio11 pai111i11p: ( \nwwh of a l111nk ). i·1111d.-.ior1 011 rnrdl1c1nnl.
h/w.
uni~-
tlit·
1:1rl
p11rf'f1a ..;1·d li~ tlw " l1n11J.:" in color. ti11y in
.„iJ~
l 1effe t de lo perspective elles ont l' air minuscules; ordinateurs faits de
ap1waratHT
boltes en car!on; oclions imprim€es en s€rigraphie.
:--lTl'l'tH'rl ..:.ltan· ..;; Oli,·i11 E11n liiqqwtwrl to t'l>llW lo llw npt·11i11 g.
Par hasard Olivio Etter est opparue au vernissage.
Curatnr: Kurl Frit·clrid1 .
1hnn1 gh fon•:·d1ort1'11i11,!.!': canlh1)ar<l C4H1tp111n ... :
Commissaire: Karl Friedrich.
#E02 Kupferdruckwerkstatt Bregenz 11 Über und unter Wasser
11
,
lnstallotion, Bregen z (A)
#E02 l\11pfndnwkw1·rk .„wr1 Bn·.!!1·11z "l
"llt'r 1111d unrn \\;1-.:-n".
ln~ralluri1111. ßn·,!!1'11Z (. \ J
1..-~
Poysoges maritimes, oc rylique sur toi!e, 1,5 m x 2 m; du poisson furne
1-larhor
suspendu 6 des fils de nylon . Ralph Pröll expose dans lo seconde piece,
Oll fi,..hin.!! li111" . Halpli Pri'1ll in dw :!nd n„1111 nll 1111· ... ul1j1·1'1 "u11dn-
theme: "Sou s l'eou 11 Turbulente promenode en botea u sur le lac de
\Hllf-r."
Conslonce lors du vernissage. Comm issoire: Edgar leissing .
Curntor: Ed,!!~lr l.t·i.-. .. in_!.!.
:'1·1·1w ...;.
anyli•·
\\'ild hrn.11 ridt·
1111 1·;111\";1:->.
x :.! 111 : -.11111kc·.J
<11!111 • 111u •11in.!! 11t1
fi:-h lm11.!.!"ill!!
ilw l .akl' of ( :ori....!iUH"t'.
#E03 Kunsthalle St. Gallen 11 Die Tempodrosslerin sausln,
#E!U l\u11 ..;rl1all1·
© with Mudo Mathis, lnstollotion with Video, St. Gallen (CH)
©"·ith .\Iudn \lathi ..... lri:;talluti11n witl1 \ "id1·1>. ~l. t:ctl[4·11,,(:l\1
~t. ( ;,t1!t·11
"Di1· Tt"tllpndm ...... li·rin . . a11 . . 1"
Installation video 0 une source: 14 €crons, l synchronisoteur, et 3 atfra·
1-dwmwl Yidt·D i11~tallatin11 wid1 1-J 11u11titDr .... 1 nn ....... l)nr and
pes (le bloc erratique, 175 sacs 0 main, le lac de Constance en päte 6
trap~
modeler bleue) . Apres chaque s€quence video, lo spectalrice, camme
hhw duy ). Tlw ,·ic•wt-r \\"~1~ ltin·d fn>!ll Wlt' 111nrii1nr 10 rlw
sur un chemin de croix, €toit ollir€e d 1 un kron 0 l1outre .
t'<wli pit·c1· lik1· !lw Stal ion ~ nl' tlu· ( : r11~.„ .
Commissaire: Josef Felix Müller.
( :ura\or:
(tlw
nrali!· hl1wl.:. \-:'.-,
Jo~t·f
Ff'li .\ \li"dlt·r
linnillin,!! ..;. rlw l .uki· 1d. ( :1n1 . . . 1n111·1· in
rtt'\1 <1f1n
#E04 Galerie Walcheturm "Nett, dass du mich begleitest durch die
#E01 Galerie Walcheturm "Nett, dass du mich begleitest durch die
Kanalisation", Installation with Video, Zürich ICH)
Kanalisation", Installation with Video, Zürich (CH)
Installation video 0 deux sources, concernant le sujet de la Force de
2-channel video installation on the power of creation with
creation: 4 ecrans, 3 tobleaux-objets (iupes, eponges, bijoux, poupees
4 monitors, 5 tableaux of objects (skirts, sponges, jewelry, trays,
bebes en plastique). Voir aussi #Vl 3. Exposition avec Käthe Walser.
plastic doll babies). See also #V13, tandem exhibition with Käthe
Commissaire: Eva Presenhuber.
\Valser. Curntor: Eva Presenhuber
#E05 Galerie Stampa 11 Schwester des Stroms 11 , Installation with video,
#E05 Galerie Stnmpa 11 Schwester des Stroms", Installation with
Basel ICH)
video, Basel (CH)
lere piece: (le salutestdans la r9p8tition) "Das Kreislein
11
(
11
Le petitcercle
11
1
Room 1: (repetition is salvation):
11
Das Kreislein 11
11
(
The Little
Eindrücke verdauen 11 ("Digärer des impressions", objet
Circle", video object), 11 Eindrücke verdauen ( 11 Digesting hnpressi-
Schminktischlein mit Feedbackn (11 Coiffeuse 0 reflet 11 , objet
ons", video object), Schmicktischlein mit Feedback ("Vanity Table
objet video),
video),
11
11
video), "How can you kill me?" (objet), 2eme piece: "Blutraum" ("Espace sang", installation video C deux sources: 2 projedeurs video, 1 ecran,
Room 2: "Blutraum 11
du velour rouge et un petit jet d'eauj, 3eme piece: 11 Die Wunderlampe"
with 2 video projectors, 1 monitor, red velvet, and fountain).
l"La lampe magique", obiet video),
Köthe 11 }, et "Der T.V.-Lüster 11
(
11
"3 Fotos für Käthe" 1"3 photos pour
Le lustre-tele 11 , obiet video
a deux sources: 6
"'ith Feedback", video object), "How can you kill me?" (object).
Room 3:
11
11
(
Blood Space 11 1 2-channel video installation
Die \Vunderlampe 11 ("Tue Magie Lantern 11 , video
object), "3 Photos for Käthe 11 ancl "TV Lüster" ("TV-Chnndelier 11 ,
2-channcl video object with 6 monitors, steel and 3000 crystals).
ecrans, de l'acier et 3000 pendeloques).
#E06 Galerie Stampa "Yoghurt on Skin - Velvet on T.V.", Installation
#E06 Galerie Stampa "Yoghurt on Skin - Velveton T.V. 11 ,
with video, Art Basel ICH)
lnstallatio(l witb video, Art Basel (CH)
C
8-channel video installation with 1 video projector, 7 small LCD
C mein, des coussins
active matrix monitors, 3 track spots, 3 shells, 3 handbags, velvet
Installation video 0 8 sources: l proiecteur video, 7 petits ecrans LCD
matrice active, 3 trockspots, 3 coquillages, 3 sacs
en velourS, de l 1acier et des murs peints en rose, orange et iaune.
pillows, steel and pink/orange/yellow walls.
#E07 Biennale di Säo Paolo, Pavillon with Hannah Villiger and Her-
#E07 Biennale di Sao Paolo, Pavillon with Hannah Villiger and
zog/de Meuron, Installation with video, Säo Paolo IBresil)
Herzog/de Meuron, Installation with video, Säo Paolo (Brasil)
Dedans: Installation video C 2 sources
temps
11
):
11
Perlen der Zeit" ("Perles du
3 projecteurs, 2 lecteurs.
Dehors: Installation
a 3 sources
11
Drei tapes 11 ("Trois cassettes 11 ) dans 3
pyramides horizontales: 3 projecteurs et 3 lecteurs.
Commissaire: Office federal de la Culture
#EOB Kunstmuseum St. Gallen
Interior: 2-channel installation
11
Perlen der Zeit1' ("Pearls of
Time") with 3 projectors and 2 players.
"l'm not the girl who misses much /
Exterior: 3-channel instalJation "Three Tapes" in 3 horizontal
pyramids with 3 players and 3 projectors.
Curator: Federal Office of Culture.
#EOB Kunstmusemn St. Gallen 'Tm not the girl wbo misses mnch
Ausgeschlafen, frisch gebadet & hochmotiviert11 , Installation with video,
I Ausgeschlafen, frisch gebadet & hoclunotiviert", Installation with
St. Gallen ICH)
video, St. Gallen (CH)
Commissaire: Konrad Bitterli
Curator: Konrad Bitterli
#E09 Neue Galerie Graz "l'm not the girl who misses much /
#E09 Neue Galerie Graz ''I'm not the girl who misses much /Aus-
Ausgeschlafen, frisch gebadet & hochmotiviert 11 , Installation with video,
geschlafen, frisch gebadet & hochmotiviert", Installation with
St. Gallen ICH)
video, St. Gallen (CH)
Commissaire: Peter Weibel
Curator: Peter Weibel
#E 10 Km1stverein in Hamburg 'Tm not the girl who misses much
#E10 Kunstverein in Hamburg "I'm not the girl who misses much
/Ausgeschlafen, frisch gebndet & hochmotiviert 11 , Installation with
/Ausgeschlafen, frisch gebadet & hoclunotiviert'1, Installntion with
video, Hamburg (D)
video, Hamburg (D)
Commissaire: Stephan Sclunidt-Wulffen
Curator: Stephan Schmidt-Wulffen
#E l l Galerie Lehmann, Lausanne ICH)
#El 1 Galerie Lelunnnn, Lausanne (CH)
Commissaire: Rachel Lehmann / Daniele Fischer
Commissaire: Rachel Lelunrum I Daniele Fischer
#El 2 Galerie Akinci, Amsterdam INL)
#E12 Galerie Akinci, Amsterdam (NL)
Tr aduction
'/'ra11 .o;/n/io11
John Ri c ha rd son
Cath e rine S c h e lber t
Mari e ll e la rre
Nadio Schneider

167 cm - Cahiers d`Artistes

Transcription

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