Dr. Strangelove or: How I Learned to Stop Worrying and Love the

Transcription

Dr. Strangelove or: How I Learned to
Stop Worrying and Love the Bomb
–
Ein besonderes Beispiel für die Darstellung des
frühen Kalten Krieges im Film
LVA Name: Der frühe Kalte Krieg
LVA Art: Proseminar
LVA Leiter: Ao. Univ.-Prof. Mag. Dr. Siegfried Beer
LVA Nummer: 505.885
Institut für Geschichte
Karl–Franzens–Universität Graz
Sommersemester 2005
Autor: Stefan Auer (stefan.auer@stud.uni-graz.at)
Matrikelnummer: 9956052
Studienkennzahlen: 312/296
Inhaltsverzeichnis
Vorwort................................................................................................................................1
1. Begleitende Informationen zur Einleitung.......................................................................2
1.1 Die verschiedenen Quellen der Arbeit...............................................................2
1.2 Ausgesuchte Aspekte der Entwicklung des Kalten Krieges..............................3
1.2.1 Krisen und Konflikte...........................................................................3
1.2.2 Das nukleare Potenzial........................................................................3
1.2.3 Soziale Probleme innerhalb der USA.................................................4
1.2.4 Konklusion..........................................................................................4
1.3 Thematisch relevante Filme Hollywoods von 1948 bis 1965............................6
1.3.1 Hollywood auf antikommunistischem Kurs.......................................6
1.3.2 Das „andere“ Hollywood....................................................................8
1.3.3 Ein spürbarer Trendwechsel zu Beginn der 1960er Jahre...................11
1.3.4 Konklusion..........................................................................................12
2. Dr. Strangelove – Der Film.............................................................................................13
2.1 Der Regisseur ....................................................................................................13
2.2 Zur Entstehung...................................................................................................14
2.2.1 Zum Inhalt des Buches........................................................................14
2.2.2 Zur Person von Peter George (1925-1966).........................................14
2.2.3 Vom Buch zum Film...........................................................................15
2.2.4 Zum Titel des Filmes..........................................................................15
2.2.5 Wissenswerte Fakten aus der (Vor-)Produktionsphase......................16
2.3 Der Inhalt...........................................................................................................17
3. Der Film im Kontext des Kalten Krieges........................................................................26
3.1 Reaktionen auf den Film....................................................................................26
3.1.1 Auszeichnungen und Nominierungen.................................................27
3.1.2 Unmittelbare Pressereaktionen...........................................................27
3.1.2.1 Abendzeitung (München) vom 10.4.1964............................27
3.1.2.2 New York Times vom 31.1.1964.........................................28
3.1.2.2.1 Ein Leserbrief an die New York Times.................38
3.1.2.3 “I Can’t Get That Monster Out Of My Mind”
in American Scholar 1964................................................................29
3.1.2.4 Newsweek vom 3.2.1964.....................................................29
3.1.2.5 New York Times Film Reviewer Bosley Crowther.............29
3.1.2.6 Konklusion...........................................................................30
3.1.3 Rezeptionen in der Literatur und in ausgesuchten digitalen Quellen. 30
3.1.4 Das Weiterleben von “Dr. Strangelove“.............................................31
3.1.4.1 In Büchern............................................................................31
3.1.4.2 Referenzen in der TV Zeichentrickserie „Die Simpsons“. . .31
3.1.4.3 Im Fernsehen........................................................................32
3.2 Die Anspielungen innerhalb des Filmes............................................................32
3.2.1 Die Charaktere ...................................................................................32
3.2.1.1 Lionel Mandrake..................................................................32
3.2.1.2 Merkin Muffley....................................................................33
3.2.1.3 Brigade General Jack D. Ripper...........................................33
3.2.1.4 General „Buck“ Turgidson...................................................33
3.2.1.5 Major T. J. „King“ Kong......................................................34
3.2.1.6 Dimitri Kissov......................................................................35
3.2.1.7 Colonel „Bat“ Guano...........................................................35
3.2.1.8 Alexi de Sadesky..................................................................35
3.2.1.9 Dr. Strangelove.....................................................................35
3.2.2 Sexuelle Anspielungen........................................................................38
3.2.3 Gestörte Kommunikation....................................................................39
3.2.4 Dr. Strangeloves Vorschläge...............................................................40
3.3 Konkrete Parallelen zum Kalten Krieg..............................................................41
3.3.1 Rüstungswettlauf und gegenseitige Abschreckung.............................42
3.3.1.1 Der Rüstungswettlauf und seine Folgen...............................42
3.3.1.2 Abschreckung und „Mutual Assured Destruction“..............43
3.3.1.3 Das Rüstungsparadoxon und die „Gaps“.............................45
3.3.1.4 Die Überlegungen zum „gewinnbaren“ Nuklearkrieg.........46
3.3.2 Die Kubakrise ....................................................................................48
3.3.2.1 Der Druck der Generalität auf die Politik............................48
3.3.2.2 Ausgewählte Aussagen von General LeMay
während der Kubakrise.....................................................................49
3.3.2.3 Konflikte zwischen zivilen und militärischen
Befehlshabern...................................................................................50
3.3.2.4 Die Paranoia und der Erzfeind.............................................51
3.3.3 Kulturelle Spaltung in Amerika..........................................................52
3.3.3.1 Problematik..........................................................................52
3.3.3.2 Dr. Strangeloves Einfluss auf Henriksens These.................53
3.4 Konklusion.........................................................................................................56
4. Persönliches Resümee.....................................................................................................57
5. Abbildungsverzeichnis....................................................................................................59
5.1 Entwicklung des nuklearen Wettrüstens zwischen den Supermächten.............59
5.2 Kinoplakat von „Invasion of the Body Snatchers“ 1556...................................60
5.3 Kinoplakat von „Storm Center“ 1956................................................................61
5.3.1 Alternatives Kinoplakat von „Storm Center“ 1956............................61
5.4 Kinoplakat von „The Day the Earth stood still“ 1951.......................................62
5.5 Kinoplakat von „Fail Safe“ 1964.......................................................................63
5.6 Kinoplakat von „One, Two, Three“ 1961..........................................................64
5.7 Kinoplakat von „Seven Days in May“ 1964......................................................64
5.8 Ein Portraitfoto Stanley Kubricks aus dem Jahr 1999.......................................65
5.9 US-Kinoplakat von „Dr. Strangelove“ 1964.....................................................66
5.9.1 Alternatives Kinoplakat von „Dr. Strangelove“ in Spanien 1964......67
5.9.2 Alternatives Kinoplakat von „Dr. Strangelove“ in Frankreich 1964. .68
5.10 Bilder aus der Tortenschlachtszene.................................................................69
5.10.1 Tortenschlacht 1................................................................................69
5.10.2 Tortenschlacht 2................................................................................69
5.10.3 Tortenschlacht 3................................................................................70
5.10.4 Tortenschlacht 4................................................................................70
5.10.5 Tortenschlacht 5................................................................................71
5.10.6 Tortenschlacht 6................................................................................71
5.11 Bilder aus dem Film „Dr. Strangelove“...........................................................72
5.11.1 Titelbild.............................................................................................72
5.11.2 Group Captain Lionel Mandrake......................................................72
5.11.3 Brigade General Jack D. Ripper.......................................................73
5.11.4 Major T. J. Kong...............................................................................73
5.11.5 Miss Scott..........................................................................................74
5.11.6 General “Buck” Turgidson................................................................74
5.11.7 “War Room” 1..................................................................................75
5.11.8 “War Room” 2..................................................................................75
5.11.9 Mappe “World Targets in Megadeaths”...........................................76
5.11.10 Rippers Notizblock.........................................................................76
5.11.11 Colonel „Bat“ Guano......................................................................77
5.11.12 Major Kongs Ritt auf der Atombombe 1........................................78
5.11.13 Major Kongs Ritt auf der Atombombe 2........................................78
5.11.14 Dr. Strangelove...............................................................................79
5.11.15 Turgidson lächelnd..........................................................................79
5.11.16 Dr. Strangeloves Kampf 1...............................................................80
5.11.19 Turgidson und die „Bergwerkstollenlücke“....................................81
5.11.20 Dr. Strangelove kann gehen............................................................82
5.11.21 Apokalypse 1...................................................................................83
5.11.22 Apokalypse 2...................................................................................83
5.12 Artikel der Washington Post vom 24. Februar 1964.......................................84
5.13 Originalcover des Buches „Dr. Bloodmoney“.................................................85
5.14 Cover des Buches „Edward Teller – The Real Dr. Strangelove“....................86
5.15 Die Simpsons auf ihrer Couch reitend ............................................................86
5.16 General Curtis LeMay.....................................................................................87
5.17 General Thomas Power....................................................................................87
5.18 Herman Kahns Eskalationsschema..................................................................88
5.19 IMDb-User Ratings für Dr. Strangelove am 26.02.2006.................................89
6. Quellenverzeichnis..........................................................................................................90
6.1 Literaturverzeichnis...........................................................................................90
6.2 Digitale Quellen.................................................................................................90
6.3 Filme und Dokumentationen.............................................................................93
Vorwort
Die vorliegende Arbeit behandelt den Film “Dr. Strangelove: or How I Stopped Worrying and
Learned to Love the Bomb”, der 1964 in einer Hochphase des Kalten Krieges in den Kinos
der westlichen Welt anlief. Sie gliedert sich in drei große Teile:
Der erste Abschnitt beginnt mit einer kurzen Analyse der verwendeten Quellen, gefolgt von
einigen grundsätzlichen Informationen zu relevanten Aspekten des Kalten Krieges. Er liefert
außerdem einen Einblick in die Ideologie und das Schaffen der Filmwerkstatt Hollywood in
den späten 1940er und 1950er Jahren. Folglich ist dieser Teil als eine Art rahmenbildende und
das thematische (Vor-)Verständnis fördernde Einleitung vorgesehen.
Im Zentrum des zweiten Abschnittes steht der Film selbst. Er beinhaltet allerlei
Wissenswertes über die Entstehungsgeschichte, den Regisseur und die Produktion und
schließt mit einer sehr detaillierten Inhaltsangabe, die durch einige Bilder aus “Dr.
Strangelove: or How I Stopped Worrying and Learned to Love the Bomb” zur besseren
bildlichen Vorstellung der Szenen unterstützt wird. Dieses Kapitel fungiert gleichzeitig als
Ausgangsbasis für den folgenden Teil.
Der dritte und gleichzeitig letzte Abschnitt behandelt verschiedenste direkte und indirekte
Anspielungen und Parallelen Dr. Strangeloves zum Kalten Krieg.
Zuerst wird untersucht welche Reaktionen der Film damals hervorrief und ob er auch heute
noch in verschiedenen Medien präsent ist und für Diskussionen sorgt.
Im Anschluss folgt eine detaillierte Untersuchung der Charaktere, der Handlung und der
Leitmotive des Filmes in Verbindung mit Interpretationen möglicher Ähnlichkeiten zu
Personen und großen Themen des Kalten Krieges.
Abschließend werden zwei besonders relevante Aspekte des Kalten Krieges und ihre Bezüge
zu Dr. Strangelove untersucht. Außerdem wird die Frage erörtert, welchen Einfluss der Film
auf die amerikanische Gegenkultur der 1960er Jahre hatte.
Seite 1
1. Begleitende Informationen zur Einleitung
Es wäre nur wenig zielführend mit der Analyse eines Filmes und seines Kontextes ohne
einige einleitende Erklärungen und Kommentare zu beginnen. Aus diesem Grund beinhaltet
dieser erste, einleitende Teil verschiedene Informationen, die dabei helfen sollen den
eigentümlichen Charakter des Filmes sowie den historischen Rahmen, der zu seinem
Entstehen führte, verständlicher zu machen.
Die folgenden Unterkapitel versuchen sich nicht in einer erschöpfenden Behandlung ihrer
jeweiligen Themenfelder, sondern bieten lediglich einen Einblick, welcher für die Arbeit
nötige Hintergrundinformationen liefert.
1.1 Die verschiedenen Quellen der Arbeit
Der Titel der Arbeit impliziert, dass es sich hierbei um die Analyse eines Filmes im Kontext
des frühen Kalten Krieges handelt. Es wird also kein klassisches, bekanntes und
umfangreiches Thema des Kalten Krieges behandelt (wie zum Beispiel: Korea Krieg, SuezKrise oder Aufstand in Ungarn 1956, Detente-Politik der 1970er Jahre et alii), sondern ein
einziger knapp 90 Minuten dauernder Spielfilm inklusive seiner Vorgeschichte, Hintergründe
und Folgen.
In Anbetracht dessen unterscheidet sich wohl auch meine Quellenreferenzliste1 von den sonst
üblichen, da es – von einer Ausnahme abgesehen2 – in Büchern über den Kalten Krieg keine
respektive nur wenige Informationen, meist in Form von kleinen Randnotizen, über den Film
gibt. Dies ist auch gleichzeitig der Grund dafür, dass ich mich verstärkt auf digital verfügbare
Quellen stütze, der sich detaillierter mit meinem Thema beschäftigen, und ich Bücher eher
nutze, um die Vorgeschichte als auch kontextuale Geschehnisse (klarer) sichtbar zu machen.
Als dritte der grundsätzlich zu unterscheidenden Quellen(arten) dient mir natürlich der Film
selbst sowie zwei Dokumentationen über selbigen.
Ich erkannte nach dem Durchlesen aller von mir ausgewählten aktuellen Rezensionen und
Kritiken, dass sich meine Ansichten oft, aber nicht immer, mit den Meinungen der Verfasser
deckten. Des Weiteren, dass ich einzelne Anspielungen und Details innerhalb des Filmes
zunächst übersehen habe, andere jedoch gefunden zu haben glaube, die sonst gar nicht oder
nur unzureichend herausgearbeitet worden sind. Deshalb ist nicht jede Interpretation mit
fremden Quellen belegt, da es sich zum Teil um meine eigenen Gedanken handelt.
1
2
Vgl. hierzu Kapitel 6 der Arbeit.
Henriksen Margot, Dr. Strangelove's America. Society and Culture in the Atomic Age. Berkeley 1997.
Seite 2
1.2 Ausgesuchte Aspekte der Entwicklung des Kalten Krieges
„Dr. Strangelove or: How I Learned to Stop Worrying and Love the Bomb“ (im Folgenden
meist kurz als “Dr. Strangelove” bezeichnet) kam 1964 erstmals in die Kinos der westlichen
Welt. Der Kalte Krieg, welcher kurz nach dem Ende des Zweiten Weltkrieges zwischen „dem
Westen“ und „dem Osten“ aufgeflammt war, hatte bis dahin bereits einige nennenswerte
Episoden und Entwicklungen hervorgebracht, von denen manche auch direkten oder
indirekten Einfluss auf den Film und dessen Entstehung ausübten:
1.2.1 Krisen und Konflikte
Einige Aspekte des Kalten Krieges waren bis dato bereits in spezifischen Geschehnissen klar
erkennbar. So gab es zum Beispiel die Berlinkrise von 1948/49, den Korea Krieg von 1950
bis 1953, finanzielle US-Hilfen für französische Militärinterventionen in Indochina, die
Aufstände in der Tschechoslowakei und der DDR 1953 sowie in Polen und Ungarn 1956, den
Bau der Berliner Mauer ab August 1961, die versuchte Invasion in der „Schweinebucht“ in
Kuba 1961 und nicht zuletzt die Kubakrise im Oktober und November 19623.
1.2.2 Das nukleare Potenzial
Bis 1949 besaßen die Vereinigten Staaten von Amerika das weltweite Atomwaffenmonopol.
Als die Sowjetunion bereits am 29.8.1949 ihre erste Atombombe zündete4, war dies ein
Schock für die westliche Welt.
Beide Supermächte investierten in Folge gigantische Summen in den Ausbau ihrer Atom- und
Rüstungsprogramme5. Dies führte in Amerika unter anderem zum Entstehen von dem, was
Präsident Eisenhower in seiner Abschiedsrede an die Nation 1961 als „militärischindustriellen Komplex“6 bezeichnet. Zur Verdeutlichung können folgende Zahlen dienen:
1960 verfügten die USA über ein 50 Milliarden Dollar Verteidigungsbudget, was 52 Prozent
aller staatlichen Ausgaben und mehr als 10 Prozent des Bruttoinlandsproduktes entsprach7.
3
Stöver Bernd, Der Kalte Krieg (=C. H. Beck Wissen). München 2003, S. 120-121.
www.wikipedia.com gibt hier den 9.8.1949 an, wohingegen andere Literatur (Isaacs Jeremy / Downing Taylor,
Der Kalte Krieg. Eine illustrierte Geschichte, 1945-1991. München 2001, S. 145; Stöver, S. 120) den 29.8.1949
als Datum nennt.
5
Siehe hierzu Abbildung 1.
6
Vgl. http://www.eisenhower.archives.gov/farewell.htm, IV: „In the councils of government, we must guard
against the acquisition of unwarranted influence, whether sought or unsought, by the military-industrial
complex. The potential for the disastrous rise of misplaced power exists and will persist.“.
7
Isaacs, S. 247.
4
Seite 3
1.2.3 Soziale Probleme innerhalb der USA
Trotz des überdurchschnittlichen Wohlstands des Landes, gab es große Ungleichheiten bei
dessen Verteilung. Besonders die Afroamerikaner profitierten in geringerem Maß vom
wirtschaftlichen Fortschritt. So wies diese Gruppe Anfang der 1960er Jahre eine mehr als
neunmal so hohe Arbeitslosenquote auf als die weißen Amerikaner (fünf Millionen
Arbeitslose Anfang der 1960er in absoluten Zahlen) und wurde im öffentlichen Leben immer
noch (vor allem im Süden) massiv diskriminiert8.
Im gesellschaftlichen Sektor ist außerdem die Kommunistenjagd (zweite Phase der „Red
Scare“ bzw. „Red Menace“; erste Phase von 1917 bis 1920/219) innerhalb der USA, die
zwischen den späten 1940er und den mittleren 1950er Jahren stattfand, zu erwähnen.
Besonders hervorzuheben sind hier erstens der Senatsausschuss für unamerikanische
Umtriebe des Repräsentantenhauses (House of Un-American Activities Committee - HUAC),
welcher ab 1947 öffentliche Anhörungen angeblicher Kommunisten vornahm10. Zweitens
spielte Joseph McCarthy, ein republikanischer Senator, der sich als Verteidiger
amerikanischer demokratischer Werte sowie als gnadenloser Verfolger aller wirklichen und
angeblichen Kommunisten profilierte – besonders innerhalb von Regierungsstellen und in der
Filmindustrie –, eine maßgebliche Rolle. Seinen Namen trägt auch der Höhepunkt der
antikommunistischen Verfolgungen und der Massenhysterie von 1950 bis 1954, eine Zeit, die
als „McCarthy Ära“ in die Geschichte eingehen sollte11. Auch J. Edgar Hoover und Richard
Nixon zeichneten sich während dieser Zeit als streng antikommunistische Verteidiger der
amerikanischen Werte aus12. Insgesamt lässt sich resümieren, dass die „rote Gefahr“ zu einer
Bedrohung für den urtümlichen „American way of life“ und all seiner Ideale hochstilisiert
wurde und mittels der Verbreitung durch die Massenmedien große Teile der Bevölkerung
erreichte13.
1.2.4 Konklusion
Die konkreten Auswirkungen dieser drei Entwicklungen des Kalten Krieges waren immens.
Ich will mich hier jedoch nur auf jene für die Arbeit wichtigsten beschränken:
Die verschiedensten Facetten des Kalten Krieges waren in den Köpfen der Menschen, nicht
zuletzt durch die flächendeckenden Massenmedien (Radio, Fernsehen und Kino), stark
8
Isaacs, S. 249.
http://en.wikipedia.org/wiki/Second_Red_Scare; alternativ dazu auch meine Arbeit aus dem gleichen
Proseminar (Beer SS05) mit dem Titel „Begriffsdefinition –„Red Scare“ / „Red Menace“.
10
Stöver, S. 57-58.
11
http://en.wikipedia.org/wiki/McCarthyism
12
Isaacs, S. 108-110.
13
Taylor Philip M., Munitions of the Mind. A history of propaganda from the ancient world to the present day
(Third Edition). Manchester 2003, S. 259-260.
9
Seite 4
präsent und blieben selbiges durch immer neue Krisen und Konflikte. So konnte sich der
Kalte Krieg als fixe Konstante im Denken fast aller Bürger etablieren.
Die Feindschaft zwischen den beiden ideologischen Systemen gipfelte in den USA in den
1950er Jahren in einer zweiten Welle der Angst vor der angeblichen „roten Gefahr“. Daraus
resultierte eine Furcht respektive manchmal sogar Hysterie großer Teile der Bevölkerung vor
jeglicher (sich zu verbergen suchenden) kommunistischen Aktivität oder gar Sympathie für
marxistisch-leninistische Ideen und Ideale, welche erst sehr langsam, teilweise gar nicht, ab
den 1960er Jahren zu schwinden begann.
Von den kommunistischen Verdächtigungen waren auch Künstler maßgeblich betroffen und
bei diesen wiederum wütete die Hetzjagd vor allem in Hollywood, was sich in vielen
Anklagen von Schauspielern und Regisseuren widerspiegelte. Ein Hauptergebnis davon war,
dass sich die Filmindustrie auf eine strikt antikommunistische als auch regierungsfreundliche
Linie einstellte, was den US-Filmmarkt in den 1950er Jahren (und in Folge wiederum die
Bevölkerung!) maßgeblich prägen sollte14.
Das atomare Aufrüsten hatte mehrere Folgen. Es führte erstens zu einem nuklearen
Rüstungswettlauf,
welcher
gigantische
Summen
verschlang.
Zweitens
wurde
die
Zivilbevölkerung sich der nuklearen Bedrohung immer mehr und mehr bewusst, was in den
USA zuerst zu einer gewissen schicksalsergebenen Akzeptanz „des Lebens mit der Bombe“
in den 1950er Jahren15 sowie ab den 1960er Jahren zu einer zunehmenden innerlichen
Spaltung der Bevölkerung in Rüstungsbefürworter und Rüstungsgegner und in Folge zu
Befürwortern und Gegnern der Regierungen führte16. Drittens eröffnete es eine neue Art von
Kriegsführung, welche unter anderem die Entwicklung alternativer Strategien und Taktiken
für den Kriegsfall erforderlich machte17.
Eine große Gruppe der ab den 1960er Jahren aufkommenden kritischen Stimmen gegen eine
weitere Aufrüstung und die nukleare Bedrohung, stammte aus den Teilen der Bevölkerung,
welche bereits in den 1950er Jahren in den antikommunistischen Hetzjagden und
Verdächtigungen eine Gefährdung der Bürgerrechte und der persönlichen Freiheiten sahen, da
die Anklagen oft einen eher willkürlichen Eindruck machten oder auf nur wenige Indizien
gestützt waren.
14
Taylor, S. 260; Isaacs, S. 113-114; CNN Special.
Henriksen, S. X-XI.
16
Henriksen, S. XV-XVI.
17
Mehr dazu im Kapitel 3.3.
15
Seite 5
1.3 Thematisch relevante Filme Hollywoods von 1948 bis 1965
Um Dr. Strangelove besser beurteilen zu können, ist es ebenso nötig auf einige Filme
einzugehen, die in Hollywood in den Jahren 1948 bis 1965 entstanden und sich ebenfalls auf
die eine oder andere, direkte oder indirekte Art und Weise mit dem Kalten Krieg
auseinandersetzen.
Die weiter oben erwähnte Kommunistenhetzjagd machte auch nicht vor Filmen halt, welche
in Hollywood während des Zweiten Weltkrieges produziert worden waren und einen
zumindest teilweise sowjetfreundlichen Inhalt hatten. Also wurden zum Teil Personen
rückwirkend dafür bestraft, dass sie unter anderen ideologischen Umständen, oft mit
finanzieller Unterstützung von respektive Ermutigung durch die US-Regierung, gewisse
Filme gedreht hatten. Insgesamt wurden deshalb zehn Filmemacher18 und hunderte
Schauspieler, Drehbuchautoren und Regisseure in Hollywood auf inoffiziell kursierende
„schwarze Listen“ gesetzt19. Die einzigen maßgeblich beanstandeten Filme blieben jedoch
Mission to Moscow (Botschafter in Moskau; 1943) und Song of Russia (1944). Als letzter
prosowjetischer Film gilt gemeinhin Berlin-Express (1948).
1.3.1 Hollywood auf antikommunistischem Kurs
Ab 1948 zeichnete sich in Hollywood eine spürbare Trendwende ab und es kam zu den ersten
klar antikommunistischen Filmen, deren Titel hier mit einer jeweils sehr kurzen
Inhaltsbeschreibung sowie etwaigen interessanten Details aufgelistet sind20:
The Iron Curtain (1948) – Eine halbdokumentarische Geschichte über einen Angestellten der
russischen Botschaft in Ottawa, der zum Westen überläuft. Den realen Hintergrund lieferte
der Fall rund um Igor Gouzenko, der 1945 mit 109 geheimen Dokumenten aus der
sowjetischen Botschaft in Ottawa in den Westen floh21. Originalwerbezeile: „The most
amazing plot in 3300 years of espionage!“.
The Woman on Pier-13 (1950) – Lief ursprünglich bereits 1949 unter dem Titel “I Married a
Communist” und erzählt die Geschichte eines ehemaligen männlichen Mitgliedes der
Kommunistischen Partei der USA, der nun von seinen früheren Parteigenossen ob seiner
ehemaligen Mitgliedschaft erpresst wird, damit er auch weiterhin für sie arbeitet.
18
Diese zehn Personen sollten auch als die „Hollywod ten“ bekannt werden. Es findet sich eine Liste dieser Zehn
mit kurzen Biographien unter http://www.lib.berkeley.edu/MRC/blacklist.html.
19
CNN Special.
20
Siehe hierzu: Taylor, S. 260-261; www.imdb.com; CNN Special; Stöver S. 61-62; Isaacs, S. 122-123;
Hendershot Cynthia, Anti-Communism and Popular Culture in Mid-Century America. Jefferson, North Carolina
2003; Hendershot Cynthia, I Was a Cold War Monster: Horror Films, Eroticism, and the Cold War Imagination.
Madison 2001.
21
Weitere Informationen dazu unter http://archives.cbc.ca/IDD-1-71-72/conflict_war/gouzenko/
Seite 6
I was a Communist for the FBI (1951) – Das FBI schleust einen Agenten in die
kommunistische Partei Amerikas ein. Es beginnt ein riskantes Spiel, da selbst seine eigene
Familie nichts davon erfahren darf.
My Son John (1952) – Ein amerikanisches Ehepaar entdeckt, dass einer ihrer drei Söhne ein
Kommunist ist. Auszeichnungsnominierung: „Academy Award Nomination for Best Original
Screenplay“22.
Pickup on South Street (Polizei greift ein; alternativ auch: Lange Finger – Harte Fäuste; 1953)
– Ein Taschendieb gelangt bei der Ausübung seiner Profession durch Zufall an ein Päckchen
mit geheimen US-Regierungsmaterialien, welches gerade auf dem Weg zu „den Roten“ ist. Es
beginnt ein Wettlauf zwischen der Polizei und den Kommunisten, die beide das Material
haben wollen. In der französischen Synchronfassung wurden aus den Regierungsmaterialen
Drogen und der Titel lautete rückübersetzt ungefähr „Der Drogenhafen“ (Le Port de la
Drogue), um politische Spannungen zu vermeiden23.
The Red Danube (Schicksal in Wien; 1949) – Der Film behandelt moralische Konflikte und
Pflichtzwänge eines britischen Soldaten im Wien der unmittelbaren Nachkriegsjahre.
Big Jim McLain (Marihuana; 1952) – Der Ermittler Jim McLain, gespielt von John Wayne,
verfolgt Mitglieder der (angeblich verbrecherischen) kommunistischen Partei der USA
(Communist Party of the United States of America - CPUSA) in Hawaii. Anmerkung am
Rande: Die CPUSA war zu dieser Zeit in den USA nicht verboten.24
The Invasion of the Body Snatchers (Die Invasion der Körperfresser; 195625) – Ein früher
Science-Fiction-Film, der heute bei Genrefreunden Kultstatus genießt. Zur Handlung:
Außerirdische übernehmen systematisch die Kontrolle über die Gedanken und das Verhalten
der Bewohner einer Kleinstadt und lassen sie als Kollektiv agieren. Dies soll als klare
Metapher für eine mögliche „rote Invasion“ und deren Folgen verstanden werden. Eine
andere Interpretation wäre es den Film generell als Kritik an totalitären Systemen zu
verstehen, und so auch als kritische Anspielung auf die Ära McCarthy. Der Regisseur selbst
verweigerte dazu jegliche Stellungnahme. Als ursprüngliches Ende war vorgesehen, dass der
einsame Held, der die Verschwörung aufdeckt, eine Straße entlang läuft und den
vorbeifahrenden Leuten zuschreit „Ihr seid als nächste dran! Ihr seid als nächste dran!“. Das
Studio forcierte aber die Einführung eines alternativen „Happy Endings“, in dem klar
gemacht wird, dass das FBI über die Gefahr Bescheid weiß und sich ihrer annimmt.26
22
http://www.amctv.com/show/detail?CID=2308-1-EST
http://german.imdb.com/title/tt0046187/alternateversions
24
http://en.wikipedia.org/wiki/Communist_Party_USA
25
In Taylor, S. 260 ist irrtümlich 1953 als Erscheinungsdatum angegeben. Siehe auch Abbildung 2.
26
http://german.imdb.com/title/tt0049366/trivia
23
Seite 7
1.3.2 Das „andere“ Hollywood
Abseits dieser Trends gab es jedoch einige filmische Ausnahmen, welche zu nennen sind, um
nicht alle Hollywoodproduktionen dieser Zeit als vollkommen eindimensional und
antikommunistisch erscheinen zu lassen:
Das Genre des Agenten- respektive Spionagefilmes erlebte, durch die Angst vor
kommunistischen Spionen, Infiltratoren und anderen „subversiven Elementen“ als auch
wegen der immensen Bedeutung von Geheimdiensten im Kalten Krieg, einen regelrechten
Boom ab den 1950er Jahren. Als bekannte Beispiele für Filme dieses Genres seien hier The
Third Man (Der dritte Mann; 1949), The Spy who came in from the Cold (Der Spion, der aus
der Kälte kam; 1965), The Madchurian Candidate (mit Frank Sinatra in der Hauptrolle;
Botschafter der Angst; 1962) und The Ipcress File (Ipcress – Streng geheim; 1965) genannt,
die jedoch alle vier weitestgehend auf allzu plumpe sowjetische Klischees verzichten und
einen höheren Wert auf die Ausarbeitung der einzelnen Charaktere sowie der Handlung legen,
was sich in ihrer heutigen Rezeption positiv bemerkbar macht.
Ian Flemmings Romane lieferten die Basis für die weltweit bekannte „James-Bond“ Reihe.
Für den Kontext des Arbeitsthemas ist es wichtig, dass die Romanvorlagen in den Filmen ab
Mitte der 1960er Jahre dahingehend abgeändert wurden, dass die Gegner des britischen
Geheimagenten nicht mehr primär durch russische Abwehragenten (SMERSH27) repräsentiert
wurden, sondern es sich meist um megalomanische Superverbrecher handelte28. Eine eigene
Erwähnung verdient hier das James-Bond Abenteuer „From Russia with Love“ (Liebesgrüße
aus Moskau; 1963). In diesem wird, nach einem kurzen Gastauftritt im Vorgängerfilm „Dr.
No“, erstmals die Superverbrecherorganisation „S.P.E.C.T.R.E“29 als neuer Hauptgegner von
Agent 007 eingeführt, die als Feind beider (!) Supermächte die Welt in Angst und Schrecken
stürzt und somit die gegnerischen russischen Agenten großteils ersetzt30.
Aus der Vielzahl von Hollywoodproduktionen sind im Besonderen zwei zu erwähnen, welche
sich auf unterschiedliche Weise gegen das Kriegstreiben respektive die Auswüchse der
Einschränkung der Meinungsfreiheit wandten:
27
SMERt' SHpionam – übersetzt bedeutet dies ungefähr “Tod den Spionen”.
Isaacs, S. 123; CNN Report; Stöver, S. 61.
29
SPecial Executive for Counter-intelligence, Terrorism, Revenge and Extortion.
30
http://en.wikipedia.org/wiki/From_Russia_With_Love - Es ist also nicht korrekt, dass auch „From Russia with
Love […] kontinuierlich die Fronten des Kalten Krieges“ reproduzierte, wie in Stöver auf S. 61 zu lesen ist.
28
Seite 8
Erstens der Western Broken Arrow (Der gebrochene Pfeil; 1950) welcher die Bemühungen
um einen Friedenschluss zwischen Apachen und weißen Siedlern zum Inhalt hat, der
durchaus als Metapher für einen Friedenswunsch im Kalten Krieg gesehen werden kann.
Zitate des Hauptcharakters “To talk of peace is not hard. To live it is very hard.“ und „I break
the arrow. I will try the way of peace.”.31
Zweitens das Drama Storm Center32 (1956) das sich auf bemerkenswert explizite Art
auszudrücken weiß: Die Angestellte einer Bibliothek (gespielt von Bette Davis) erhält eine
amtliche Weisung, die besagt, dass sie ein Buch mit pro-kommunistischen Inhalten aus dem
Sortiment entfernen soll. Obwohl sie keine Kommunistin ist und auch keine Sympathien für
selbige hegt, weigert sie sich aus Gründen des Schutzes der Meinungsfreiheit dieser
Aufforderung nachzukommen. Die Gesellschaft verdächtig sie dennoch Sympathien für „die
Roten“ zu haben, sie verliert ihren Beruf und wird gebrandmarkt als sozial Außenstehende.
Dieser Film ist wohl der direkteste Angriff auf die McCarthy Ära zu dieser Zeit.
Ein letztes in den 1950er Jahren langsam hervorkommendes (Sub-)Genre hatte seinen
Ursprung in den klassischen Katastrophenfilmen. Die neue Katastrophe behandelte nun die
möglichen Auswirkungen eines nuklearen Krieges zwischen den Supermächten. Auch hier
gilt es einige wichtige Vertreter zu nennen33:
The Day the Earth Stood Still (Der Tag, an dem die Erde stillstand: 1951)34 – Ein ScienceFicton-Film, der ebenfalls Kultstatus erlangte. Zum Inhalt hat er das Auftauchen eines UFOs
in Washington D. C. kurz nach dem Ende des Zweiten Weltkrieges, dessen Besatzung aus
einem menschenähnlichen Wesen und dessen mächtigen Kampfroboter besteht. Nachdem der
Außerirdische von einem Soldaten angeschossen und in einem Krankenhaus geheilt wurde
sowie einige Gelegenheiten hatte die Menschheit etwas besser kennen zu lernen, wird er im
weiteren Verlauf erneut, diesmal tödlich mittels einer Schusswaffe, verletzt. Sein Roboter
vermag ihn an Bord des Schiffes für kurze Zeit zu reanimieren und der Außerirdische nutzt
die ihm verbliebene Zeit, um ein letztes Mal zur Menschheit zu sprechen: Entweder die
Menschheit setzt dem Kriegstreiben ein Ende und wird als Gegenleistung in eine galaktische
Föderation aufgenommen oder sie wird als Gefahr für die galaktische Sicherheit zerstört. Ein
31
http://imdb.com/title/tt0042286/quotes
Siehe Abbildung 3.
33
Es sei hier angemerkt, dass sich dieses Genre erst später, mit einer allgegenwärtigeren Angst und den in der
Öffentlichkeit immer besser bekannten Folgen eines Nuklearkrieges, kommerziell größerer Beliebtheit erfreuen
konnte, wie Planet of the Apes (Planet der Affen; 1967), War Games (War Games – Kriegsspiele; 1983) und The
Day After (Der Tag danach; 1983) zeigen sollten.
34
Siehe Abbildung 4.
32
Seite 9
offenes Ende, das bereits damals viele Interpretationen zuließ, dessen Sinnbotschaft allerdings
klar ist und fast prophetisch auf das erst beginnende atomare Wettrüsten als auch den Kalten
Krieg an sich angewandt werden kann35.
On the Beach (Das letzte Ufer; 1959) – Der auf dem erfolgreichen gleichnamigen Roman von
Nevil Shute (1899-1960) basierende Film behandelt den Ausbruch des Dritten Weltkrieges,
der eine völlige Verstrahlung der nördlichen Hemisphäre zur Folge hat, die sich zudem rasch
über den ganzen Planeten ausweitet. Die Handlung konzentriert sich auf einige wenige
Überlebende in Australien und deren vergebliche Versuche die ihnen verbleibende Zeit, bis
auch sie an den Folgen der globalen Verstrahlung sterben werden, sinnvoll oder zumindest in
angenehmer Weise zu nutzen.36 Die Kritiker zeigten sich enttäuscht und auch kommerziell
war dem Film kein großer Erfolg beschieden.37
Fail Safe (Fail Safe - Feuer wird vom Himmel fallen; alternativ auch: Angriffsziel Moskau;
196338) – Dieser Thriller setzte sich in thematisch sehr ähnlicher Weise wie Dr. Strangelove
mit einem bevorstehenden nuklearen Schlagabtausch zwischen den beiden Supermächten
auseinander. Eine Reihe technischer und menschlicher Fehler führte dazu, dass eine mit
Atomwaffen bestückte Staffel B-58 Bomber über ihre „Fail-Safe Points“39 hinaus und weiter
Richtung Moskau fliegt, um dort ihre Bomben abzuwerfen. Eine hektische Kommunikation
zwischen dem US-Präsidenten und dem sowjetischen Premier beginnt, da es den modernen
Bombern und ihren Mannschaften, die nur die Befehle für den (wie sie ja glauben
vorhandenen) Ernstfall befolgen, gelingt, immer näher an ihr Ziel zu kommen. Das Ende ist
überraschend, da der US-Präsident nur eine Möglichkeit sieht, um die unmittelbar
bevorstehende (und tatsächlich eintretende) nukleare Auslöschung Moskaus zu vergelten,
ohne einen totalen nuklearen Schlagabtausch zwischen den beiden Supermächten vom Zaun
zu brechen: Er lässt als Ausgleich New York von amerikanischen Bombern mittels
Atombomben zerstören!40
Dies war gleichzeitig auch der große „Konkurrenzfilm“ zu Dr. Strangelove. Stanley Kubrick
sah sein eigenes Projekt bedroht, da Fail Safe über ein beträchtliches Staraufgebot verfügte (u.
a. Walter Matthau, Henry Fonda) und Sidney Lumet kein unbekannter Regisseur war. Mittels
einer Plagiatsvorwurfsklage gelang es Kubrick schließlich die Fertigstellung des Filmes zu
35
http://en.wikipedia.org/wiki/The_Day_the_Earth_Stood_Still
http://en.wikipedia.org/wiki/On_The_Beach
37
Stöver, S. 61-62.
38
Siehe Abbildung 5.
39
Dies sind diejenigen Punkte, bis zu denen es möglich ist, Flugzeuge, die sich im Ernstfall im Einsatz befinden,
ohne größere Komplikationen zurückzurufen.
40
Siehe Henriksen, S. 322-328 für eine Inhaltsanalyse.
36
Seite 10
verzögern – der Film lief nun erst im Oktober 1964 in den amerikanischen Kinos an. Ein
kommerzieller Erfolg blieb ihm an den Kinokassen großteils verwehrt.41
1.3.3 Ein spürbarer Trendwechsel zu Beginn der 1960er Jahre
Anfang der 1960er Jahre verschwanden die meisten „schwarzen Listen“ aus der Zeit der
Kommunistenverfolgung
allmählich
aus
dem
Gedächtnis
der
Filmemacher.
Erste
antimilitaristische Ideen flossen in Produktionen ein42.
Die Stimmung innerhalb der breiten Öffentlichkeit hatte sich dahingehend etwas verändert,
dass sich erste Zeichen eines kulturellen Risses, der durch die amerikanische Bevölkerung zu
verlaufen schien, abzeichneten.
Es bildete sich eine „Kultur der Ablehnung“ als Gegenpol zur „Kultur der Akzeptanz und
Zustimmung“, wie Henriksen es formuliert43. Erste äußerte sich in verschiedenen Formen:
Zum einen gab es (teils radikale) Friedensbewegungen, die ein Ende des Aufrüstens oder gar
die völlige Abschaffung aller Atomwaffen forderten. Zum anderen entwickelte sich bei
einigen Anhängern dieser neuen oppositionellen Kultur eine eigenwillige, fast morbide
Alltagsakzeptanz hinsichtlich der ständig möglichen nuklearen Vernichtung, was sich auch in
deren Humorverständnis niederschlug.
Diese, nur schwer konkret fassbare, aber dennoch spürbare Stimmungsänderung innerhalb
einiger Teile der US-Bevölkerung ebnete auch teilweise den Weg für einen neuen, weniger
todernsten Umgang mit einzelnen Aspekten des Kalten Krieges, wie Billy Wilders Komödie
One, Two, Three (Eins, zwei, drei; 1961)44, welche die Probleme eines amerikanischen CocaCola Vertreters mit russischen und amerikanischen Personen, Institutionen und Eigenheiten
und einem Zusammentreffen all dieser im geteilten Berlin, auf sehr humorvolle Weise bereits
1961 zeigt.
Abschließend ist auch noch der Film Seven Days in May (1964) zu nennen45. Er befasst sich
mit einem unpopulären US-Präsidenten, dem es gelingt mit der Sowjetunion ein
Abrüstungsabkommen zu schließen. Er gerät nun in das Schussfeld von General Scott dem
Vorsitzenden des Joint Chief Staffs, der eine Intrige beginnt, um den Präsidenten zu
entmachten.
41
http://en.wikipedia.org/wiki/Fail-Safe und http://en.wikipedia.org/wiki/Strangelove
http://www.visual-memory.co.uk/amk/doc/0029.html
43
Henriksen, S. XII, XIV, XVI.
44
Siehe Abbildung 6.
45
Siehe Abbildung 7.
42
Seite 11
1.3.4 Konklusion
In Anbetracht all dieser Hollywoodfilme, welche zwischen 1948 und 1965 gedreht wurden,
lässt sich zusammenfassend folgendes feststellen:
Erstens passte Hollywood sich bereits vor der größten antikommunistischen Massenhysterie
an die Linie der US-Regierung(en) an, indem es zuallererst innerhalb der eigenen Reihen
etwaige Kommunisten denunzierte und aus dem Geschäft drängte. Im Anschluss brachten die
großen Studios sich selbst „auf Kurs“, indem man in vielen Filmen antisowjetische und
antikommunistische
Klischees,
Stereotypen
und
düstere
Überzeichnungen
sowie
Verschwörungstheorien zuließ oder deren Auftreten sogar willentlich forcierte.46 Hier reichte
die Spannbreite von sehr direkten, teils hetzerischen, bis zu eher subversiv eine Gefahr
vermittelnden Produkten.
Dennoch produzierte zweitens nicht ganz Hollywood Filme „in diesem Geist“. Es gab noch
kritisches Potenzial innerhalb der Filmemacher, auch wenn diese oft andere Schauplätze oder
Zeiten verwenden mussten, um die gewünschte Botschaft so auf indirektem Wege zu
transportieren.
Drittens wurde die wachsende nukleare Gefahr wurde in einigen Filmen auf verschiedene
Weisen behandelt. Eine kritische Herangehensweise ist ihnen fast allen gemein und auch das
öffentliche Bewusstsein öffnete sich langsam diesem Aspekt des Kalten Krieges.
Viertens änderte sich Anfang der 1960er Jahre „der Zeitgeist“ der damaligen Generation und
ein weniger verkrampfter Zugang zu Themen des Ost-West-Konfliktes erschien nun auf
manchen Ebenen als möglich. Teilweise geschah dies, vielleicht als Überreaktion auf die
strikte Ernsthaftigkeit der vorangegangenen Jahre, in extrem satirischer, teils nihilistisch, teils
sehr düster wirkenden Art und Weise. In der Filmbranche bedeutete dies unter anderem, dass
der Weg für Stanley Kubricks Dr. Strangelove geebnet wurde, ein Film, der, man kann es
metaphorisch passend zum Ausdruck bringen, bei Kritikern und Publikum wie eine Bombe
einschlug, unterschiedlichste Reaktionen hervorrief und weit reichende Folgen auf
verschiedenen Ebenen haben sollte.
Hier soll abschließend, explizit nicht als Fußnote, angemerkt werden, dass die beiden Bücher
von Cynthia Hendershot (Anti-Communism and Popular Culture in Mid-Century America
und I Was a Cold War Monster) wohl die umfassendsten Analysen und Interpretationen zu
den von mir aufgelisteten und auch vielen weiteren Filmen bieten und als Basis für dieses
Kapitel und die Beschreibungen der aufgelisteten Filme dienten.
46
Taylor, S. 259-261; CNN Special; Stöver, S. 61-62; Isaacs, S. 113-115.
Seite 12
2. Dr. Strangelove – Der Film
Der zweite Teil der vorliegenden Arbeit beschäftigt sich mit Dr. Strangelove selbst. Nach
einer kurzen Biographie des Regisseurs, werden die Entstehungsgeschichte des Filmes und
das Buch, auf dem er zum Teil basiert, genauer beleuchtet. Im Anschluss findet sich eine
Sammlung verschiedener Anmerkungen sowie Besonderheiten bei den Dreharbeiten zu Dr.
Strangelove.
Den
Schwerpunkt
bildet
allerdings
eine
ausführliche,
detaillierte
Zusammenfassung des Filminhaltes am Ende des Kapitels.
Dieser Abschnitt hat in seiner Gesamtheit zwei Hauptaufgaben: Erstens soll er den Film und
dessen Umfeld genau beleuchten. Daraus folgt zugleich, dass er zweitens als Ausgangsbasis
für den dritten abschließenden Teil der Arbeit dient, welcher sich primär mit der
Interpretation und historischen Kontextualisierung des Filmes beschäftigt.
Ein Film kann zwar lang und breit mit Worten beschrieben werden, jedoch sagt ein Bild
bekanntlich mehr als tausend Worte. Deshalb dienen einige Fußnoten als Referenzen für
Abbildungen wichtiger Charaktere und Szenen, die sich im Anhang wieder finden.
2.1 Der Regisseur47
Stanley Kubrick48 wurde am 26. Juli 1928 in New York geboren und verstarb am 7. März
1999 in der Nähe Londons. Nach einer kurzen Karriere als Fotograf verschlug es ihn ins
Filmgeschäft, wo er 1951 seine ersten Dokumentarfilme Day of the Flight und Flying Padre
drehte. Den Durchbruch schaffte er mit Paths of Glory (Wege zum Ruhm; 1957). Es folgte
der erfolgreiche Monumentalfilm Spartacus mit Kirk Douglas (Spartakus; 1960), der ihn
endgültig zu einem in Hollywood etablierten Regisseur machte.
Kubrick fühlte sich jedoch zu sehr beschränkt in seinen Möglichkeiten, da die Drehbücher
und Szenengestaltungen oft strikt vorgegeben waren, er selbst aber gerne die volle Kontrolle
über die Entstehung eines Filmes (Drehbuch, Szenengestaltung, Schnitt, Produktion, Musik
etc.) innehatte. So blieb er innerlich in Hollywood immer ein Außenseiter und übersiedelte
1961 mit seiner Familie nach England. Es folgte 1962 der skandalumwitterte Film Lolita (u.
a. mit Peter Sellers) und bereits 1963 drehte er Dr. Strangelove (Dr. Seltsam, oder wie ich
lernte, die Bombe zu lieben (in der BRD); alternativ auch: Dr. Seltsam oder
Gebrauchsanweisung für Anfänger in der sorgenfreien Liebe zu Atomwaffen (in
Österreich))49.
47
http://www.stanleykubrick.de/; http://en.wikipedia.org/wiki/Stanley_kubrick und
http://imdb.com/name/nm0000040/
48
Siehe Abbildung 8.
49
Siehe Abbildungen 9 bis 9.2.
Seite 13
Spätere Werke waren unter anderem 2001: A Space Odyssee (2001: Odyssee im Weltraum;
1968), A Clockwork Orange (Uhrwerk Orange; 1971) und Full Metal Jacket (1987).
Zu Kubricks Stil und seinem Schaffen sei hier nur kurz angemerkt, dass er Perfektionist war
und von sich selbst und seinen Mitarbeitern in jeglicher Hinsicht immer das Beste verlangte,
auch wenn dies bedeutete, dass manche Szenen über dreißig Mal gedreht werden mussten.
Die meisten seiner Filme beschäftigen sich auf thematisch unterschiedliche Weisen mit dem
Kampf der guten gegen die bösen Kräfte, die in jedem Menschen wohnen.
2.2 Zur Entstehung50
Der Film basiert auf dem Buch „Two Hours to Doom“ von Peter George, welches dieser unter
dem Pseudonym Peter Bryant 1958 erstmals in England veröffentlichte. 1961 erschien es
unter dem Titel „Red Alert“ auch in den USA.
2.2.1 Zum Inhalt des Buches51
Ein fanatischer us-amerikanischen General startet einen nuklearen Erstschlag gegen die
UdSSR, um so die Pattsituation im Kalten Krieg zu beenden. Die UdSSR besitzen jedoch eine
„Doomsday Machine“ (Weltvernichtungsmaschine), welche sich automatisch bei einem
feindlichen Angriff aktivieren und den gesamten Planenten verstrahlen würde – sie ist also die
ultimative Abschreckungswaffe. Im Roman gelingt es die Bomberstaffeln über Funk
zurückzurufen und der letzte angreifende Bomber, welcher nicht erreicht werden kann, stürzt
ab. Damit kann die Katastrophe verhindert werden.
2.2.2 Zur Person von Peter George (1925-1966)52
Der Autor war Leutnant in der britischen Royal Air Force und engagierte sich in den 1950er
Jahren aktiv bei Kampagnen zur nuklearen Abrüstung. Vom Wesen her war George
pessimistisch und laut manchen Zeitzeugen mit einer paranoiden Angst vor einem Atomkrieg
erfüllt. 1965 erschien sein Buch „Commander-1“, in dem das kommunistische China das neue
Primärfeindbild darstellte, welches mit subversiven Mitteln einen Nuklearkrieg zwischen den
50
Für die gesammelten Informationen von 2.2 bis 2.2.5 bezog ich mich auf folgende fünf Quellen:
1. http://imdb.com/title/tt0057012/trivia
2. http://en.wikipedia.org/wiki/Dr._Strangelove_or:_How_I_Learned_to_Stop_Worrying_and_Love_the_Bomb
3. http://www.stanleykubrick.de/de.php?img=img-l-3&kubrick=filmografie-t&filmid=12
4. Die Dokumentation „Inside the Making of `Dr. Strangelove´” (2000)
5. Die Dokumentation “No Fighting in the War Room or Dr. Strangelove and the Nuclear Threat” (2004).
51
George Peter, Red Alert (aka Two Hours to Doom). 1958. [Vorliegende Version: E-Book von Rosetta Books,
New York 2005].
52
http://en.wikipedia.org/wiki/Peter_George
Seite 14
USA und der UDSSR initiiert (Wechsel des Feindbildes). Im Juni 1966 beging Peter George
Selbstmord.
2.2.3 Vom Buch zum Film
1962 erwarb Stanley Kubrick die Filmrechte zum Buch “Two Hours to Doom” für die relativ
geringe Summe von 3.500 USD. Zu Beginn arbeiteten Kubrick und George gemeinsam am
Drehbuch. Es war geplant einen ernsthaften Film zu drehen. Kubrick selbst, der als
Vorbereitung umfangreiche Literatur zur nuklearen Bedrohung gelesen hatte (unter anderem
von Herman Kahn auf den später noch genauer eingegangen werden wird), begann das
Konzept des Filmes aufgrund der Absurdität der globalen Situation mit Hilfe des Satirikers
Terry Southern in Richtung einer grotesken schwarzen Komödie umzuändern. Hierzu ein
Originalzitat Kubricks:
"My idea of doing it as a nightmare comedy came in the early weeks of working on the
screenplay. I found that in trying to put meat on the bones and to imagine the scenes
fully, one had to keep leaving out of it things which were either absurd or paradoxical,
in order to keep it from being funny; and these things seemed to be close to the heart
of the scenes in question."53
Peter George lehnte diese Veränderungen ab und stieg aus dem Projekt aus. Er verfasste
jedoch eine Adaption des Filmes in Form eines Buches, welches dem Drehbuch sehr ähnlich
war, und widmete es Kubrick. Es ist bis heute strittig, ob nicht auch Terry Southern an der
Buchadaption des Filmes maßgeblich beteiligt war.
2.2.4 Zum Titel des Filmes
Der ursprüngliche Arbeitstitel “Edge of Doom” wurde in „The delicate Balance of Terror“
umgeändert, als Anspielung auf eben jene gefährliche Balance im Kalten Krieg – wenn das
eigene Land zu schwach ist, wäre diese eine Einladung zum Angriff an den Gegner; ist es
jedoch zu stark, so könnte der Gegner sich bedrängt fühlen und einen Erstschlag
unternehmen.
53
http://en.wikipedia.org/wiki/Dr._Strangelove_or:_How_I_Learned_to_Stop_Worrying_and_Love_the_Bomb#
Themes. Dort ursprünglich zitiert aus: Macmillan International Dictionary of Films and Filmmakers, vol. 1, p.
126 [Erstausgabe: McMillan Verlag Großbritannien 1984; die Ausgabe aus der das Zitat stammt, wurde nicht
genannt].
Seite 15
Als der Beschluss gefallen war aus dem Film eine schwarze Komödie zu machen, einigte man
sich schließlich auf den Titel „Dr. Strangelove or: How I Learned to Stop Worrying and Love
the Bomb“.
2.2.5 Wissenswerte Fakten aus der (Vor-)Produktionsphase
Produzent und Direktor war Stanley Kubrick. Für das Drehbuch verantwortlich waren Stanley
Kubrick, Terry Southern und (zu Beginn) Peter George.
Eine frühe Idee war es, dass der Film aus der Perspektive von Außerirdischen gedreht wird.
Diese sollten auf einem völlig verwüsteten Planeten eine Filmrolle entdecken, die mit „Dr.
Strangelove“ betitelt ist.
Der „War Room“, den Kubrick teilweise selbst entwarf, sollte sich beim Publikum als
archetypische Vorstellung eines strategischen Planungszentrums von hohen Militärs in der
westlichen Gesellschaft einprägen.
Für das Design des Innenlebens des B-52 Bombers erhielt das Produktionsteam keine
Unterstützung seitens der Air Force, also musste man sich auf eine einzige Aufnahme eines
B-52 Cockpits und kreativen Erfindungsgeist verlassen. Als das verblüffend echte Ergebnis
gezeigt wurde, forderte das US-Militär eine Offenlegung der Quellen, da man eine
Sicherheitslücke in den eigenen Reihen befürchtete, welche die Originalpläne weitergegeben
hatte.
Die US-Regierung hielt nach gründlicher Prüfung des Filmes eine ähnliche Katastrophe für
absolut ausgeschlossen. Dennoch gab es bei der Vorführung der US-Version vor dem
Erscheinen des Columbia Logos diese Einblendung:
"It is the stated position of the U.S. Air Force that their safeguards would prevent the
occurrence of such events as are depicted in this film. Furthermore, it should be noted
that none of the characters portrayed in this film are meant to represent any real
persons living or dead."54
Der Film weist eine Gesamtlänge von 94 Minuten auf und wurde in den Shepperton Studios
bei London gedreht. Die Außenaufnahmen für die Hintergründe bei den B-52 Szenen wurden
von einem Team in der Arktis sowie in Grönland gemacht, wobei ihr Flugzeug einmal von
US-Flugzeugen zur Landung gezwungen wurde, da man Spionage vermutete.
54
http://www.imdb.com/title/tt0057012/alternateversions
Seite 16
Das ursprüngliche Ende des Filmes sollte eine gigantische Tortenschlacht zwischen allen
Beteiligten im „War-Room“ sein, als Metapher für einen „all out and full retaliation nuclear
war“. In der fertig gedrehten Tortenschlachtszene55 wurde unter anderem Präsident Muffley
von einer Torte im Gesicht getroffen, woraufhin General Turgidson ausrief: „Gentlemen! Our
gallant young president has been struck down in his prime!”. Dieses Ende wurde nach dem
Attentat auf Präsident Kennedy allerdings gestrichen – manche sagen, dass Kubrick es bereits
zuvor abgeändert habe, da es ihm als zu lächerliches und unpassendes Ende seiner so dunklen
und bösen Satire erschien. Ebenso wurde die Premiere aus diesem Grund vom 12. Dezember
1963 auf Ende Jänner 1964 verlegt und eine Dialogszene mit einer Referenz zur Stadt Dallas
auf Vegas neu synchronisiert.
Am 30. Jänner 1964 erfolgte die Weltpremiere in den USA und im April des gleichen Jahres
Premieren in Westdeutschland, Frankreich, Japan und weiteren Ländern. Der Film erwies sich
kommerziell als sehr großer Erfolg, brach sogar Zuschauerrekorde und lukrierte in den USA
9,16 Millionen Dollar bei einem Budget von 1,8 Millionen Dollar.56 Columbia Pictures (die
Herstellerfirma) bezahlte sogar eine Annonce in Großbuchstaben am Titelblatt des Magazins
Variety vom 5. Februar 1964, die folgendermaßen lautete:
"FLASH! STANLEY KUBRICK'S DR. STRANGELOVE BREAKS EVERY OPENINGWEEK RECORD IN HISTORY OF VICTORIA THEATRE (NEW YORK), BARONET
THEATRE (NEW YORK), COLUMBIA THEATRE (LONDON)"57
2.3 Der Inhalt58
Um eine zu zerstückelte Zusammenfassung, ob der häufigen Szenenwechsel, zu vermeiden,
wurden einige Szenen in ihrer chronologischen Reihenfolge leicht vorgezogen.59
Zuallererst erzählt ein Sprecher, dass in der westlichen Welt seltsame Gerüchte aufgetaucht
seien,
welche
besagten,
dass
die
Sowjetunion
an
der
Herstellung
einer
55
Siehe Abbildungen 10.1 bis 10.6 – Von dieser Szene existiert kein Videomaterial mehr, es gibt nur noch einige
wenige Fotos. Unter http://www.imdb.com/title/tt0057012/alternateversions ist nachzulesen, wie die Szene in
allen Details ablief.
56
http://www.imdb.com/title/tt0057012/business - Leider wird kein genauer Zeitrahmen angegeben. Jedoch ist
anzunehmen, dass sich die Einkünfte auf die reguläre Spielzeit in den US-Kinos im Jahr 1964 beziehen.
57
http://www.visual-memory.co.uk/amk/doc/0029.html. Dort ursprünglich zitiert aus: Columbia Pictures.
Advertisment. Variety 5. Februar 1964, S. 1.
58
Ich habe zu Beginn überlegt, ob ich eine der bereits im Internet vorhandenen Inhaltszusammenfassungen
einfügen soll, kam jedoch zu dem Schluss, dass keine alle wichtigen Punkte abdeckt. Also fasste ich den Inhalt
in meinen eigenen Worten zusammen. Es liegt also in der Natur des Abschnittes selbst, dass sich einige Teile nur
auf sehr wenige Fußnoten stützen. Unter folgender Adresse kann gratis ein komplettes englisches Skript des
Filmes abgerufen werden: http://www.visual-memory.co.uk/amk/doc/0055.html (51 Seiten).
59
Siehe Abbildung 11.1
Seite 17
Weltvernichtungsmaschine arbeite, niemand jedoch genaueres über deren Beschaffenheit
wisse.
Die folgende von idyllischer Musik begleitete Szene setzt sich aus Aufnahmen zusammen, in
denen ein Langstreckenbomber in der Luft von einem Tankflugzeug betankt wird. Im
Vordergrund werden die Produktionsdaten sowie die Namen der Mitwirkenden eingeblendet.
Es beginnt die eigentliche Handlung des Filmes. Wir befinden uns auf dem fiktiven
Flugzeugstützpunkt Burpelson und verfolgen ein Telefonat zwischen dem britischen
Austauschoffizier Luftwaffenoberst Lionel Mandrake60 und dem Stützpunktkommandanten
Brigadegeneral Jack D. Ripper61.
Ripper teilt ersterem mit, dass der Kalte Krieg heiß geworden ist, er den Stützpunkt
hermetisch abriegeln lässt und Mandrake an die sich in der Luft befindliche 834. B-52
Bomberstaffel, die mit nuklearen Sprengköpfen ausgerüstet ist, den „Plan R“ senden soll.
Außerdem soll Mandrake, zwecks Vermeidung von Sabotage, alle privaten Rundfunkgeräte
einsammeln.
Es folgt ein Szenenwechsel zu einer Maschine eben dieser Bomberstaffel. Ein Sprecher aus
dem Off erklärt, dass sich aus Schutz vor Überraschungsangriffen immer mindestens eine
Bomberstaffel der US-Airforce in der Luft befinde, um unverzüglich einen Gegenangriff
fliegen zu können.
Major T. J. Kong62 und seine Mannschaft empfangen den Code von Rippers Basis. Sie halten
das alles zunächst für einen Irrtum oder eine besondere Übung, doch nach einer Rückfrage an
die Basis wird Plan R bestätigt und damit scheint der Ernstfall eingetreten zu sein – die
Maschine macht sich auf den Weg, um ihre Ziele anzufliegen. Außerdem wird das
Funkempfangssystem chiffriert, so dass es nur noch Meldungen akzeptiert, die mit einem
speziellen Code gesendet werden.
Major Kong hält, von stimmiger Marschmusik begleitet, eine aufmunternde Rede an seine
Mannschaft: „Na Jungs, dann also ran“ zu einem „kleine[n] atomare[n] Nahkampf mit den
Russkis!63“ Es gilt nun die Pflicht gegenüber dem Vaterland zu erfüllen und sich zu bewähren.
Denn „dann seid ihre alle wie ihr da seid fällig für ein paar hübsche Beförderungen und ein
paar dicke Orden wenn das alles vorbei ist!“64
60
62
Siehe Abbildung 11.4.
63
9. Minute.
64
10. Minute.
61
Seite 18
Es folgt ein erneuter Szenenwechsel zu einem gemütlichen Privatzimmer mit zwei Betten.
Auf einem liegt die sehr attraktive Miss Scott im knappen Bikini65, ihres Zeichens Sekretärin
von General Buck Turgidson66, der gerade im Badezimmer ist. Sie nimmt ein Telefonat für
ihn entgegen und Turgidson wird darüber informiert, dass ein gewisser General Ripper den
„Angriff nach Plan R“ befohlen hat, woraufhin der General seine Sekretärin auf später
vertröstet und sich hektisch ankleidet, um ins Kriegsministerium zu eilen.
General Ripper hält in der Zwischenzeit eine beschwörende Rede an seine Truppen. Er warnt
sie, dass „die Roten“ sicherlich versuchen werden, den Stützpunkt anzugreifen, vielleicht
sogar verkleidet in US-Uniformen – dies gilt es zu verhindern. Mandrake selbst findet bei
seiner Kontrolle ein letztes Privatradio aus dem fröhliche Jazzmusik ertönt, eine Tatsache, die
ihn konsterniert zu Ripper eilen lässt, damit dieser die Bomber zurückzubeordern soll, bevor
sie den russischen Luftraum erreichen. Der General ignoriert jedoch Mandrakes Argumente
und auch dessen Forderung, den Rückrufcode auszuhändigen. Stattdessen deutet er auf seine
Pistole, um klarzustellen wer hier das Sagen hat, und schließt das Büro von innen ab.
Ripper meint nur lakonisch zu Mandrake: „Mixen sie mir einen Drink aus reinem Alkohol und
Regenwasser.“67 Anschließend legt er seinen Plan dar: Sobald der Präsident und die
Stabschefs erkennen, dass man seine Bomberstaffel nicht mehr zurückrufen kann, sind sie
gezwungen mittels dem „Einsatz sämtlicher Kräfte“68, einen Präventivschlag gegen die
drohende Rache der Sowjets zu führen, denn „heute ist er [der Krieg – Anm. S. A.] zu wichtig
um ihn den Politikern zu überlassen“.69 Der General begründet auch seine Entscheidung: „Ich
kann nicht länger hier herumsitzen und zusehen wie kommunistische Infiltration,
kommunistische
Indoktrination,
kommunistische
Subversion
und
die
internationale
kommunistische Konspiration uns unserer Lebenssäfte beraubt!“ 70.
Als nächste Szene sehen wir erstmals den so genannten „War Room“71,die Befehlszentrale
des Pentagons, in dem sich der Präsident und viele Berater um einen großen runden Tisch
versammelt haben. Im Hintergrund befindet sich eine Karte Europas und großer Teile Asiens
auf der die Bomber zu sehen sind, die sich der Sowjetunion nähern.
65
Siehe Abbildung 11.5 – Miss Scott (gespielt von Tracy Reed) ist gleichzeitig auch die einzige Frau im
gesamten Film.
66
67
20. Minute.
68
21. Minute.
69
22. Minute.
70
22. Minute.
71
Siehe Abbildungen 11.7 und 11.8.
Seite 19
General Turgidson erstattet sachlich Bericht über Rippers eigenmächtigen Befehl zum Angriff
und dessen Meldung an das Strategic Air Command, dass man auch gleich den Rest der
Maschinen nachschicken soll, um den Gegenschlag „der Roten“ zu verhindern. Der
amerikanische Präsident Merkin Muffley kann nicht glauben, dass jemand anders außer ihm
den Befehl zum Einsatz von Nuklearwaffen geben kann.
Darauf erwidert Turgidson, „Plan R“ sei eine Art Notfallsplan für den Fall, dass die zentralen
Entscheidungsgremien durch einen gegnerischen Angriff ausgeschaltet worden sind, und
selbiger Kommandanten niederer Ränge die Befehlsgewalt für die Ausführungen eines
Nuklearschlages gibt.
Turgidson meint: „Dieser Plan R war gedacht als eine Art Sicherheitsventil … Ja ich muss
zugeben, das menschliche Element hat hier offenbar versagt.“72 Mittlerweile sind die
Flugzeuge über ihre „Fail Safe Points“ hinaus und können nur mehr mittels des geheimen
Codes erreicht werden, denn nur Ripper kennt. Inzwischen ruft Turgidsons Sekretärin an, die
sich vernachlässigt fühlt. Der General beruhigt sie, indem er sagt: „Unsinn, das ist nicht nur
rein körperlich. Als Mensch respektiere ich dich doch ebenfalls.“73
Es kommt zu einem Streit darüber wie nun vorzugehen ist. Turgidson meint, da man die
Flugzeuge ohnehin nicht mehr rechtzeitig zurückbeordern kann, könne man auch gleich einen
Angriff mit allen Mitteln auf den Feind beginnen. Man könnte so neunzig Prozent seiner
nuklearen Macht vernichten und hätte selbst nur geringe zivile Verluste – „nicht mehr als
rund 25 Millionen Tote im Höchstfall“74. Vor ihm liegt eine (in jeder Kameraeinstellung
immer klar sichtbare) Mappe auf der Schriftzug „World Targets in Megadeaths“ steht75.
Präsident Muffley ist strickt gegen diesen militärischen Wahnsinn. Er ordert an, dass vor Ort
stationierte Einheiten der Armee den Stützpunkt Rippers stürmen und ihn festnehmen sollen,
so dass man an die Codes gelangt.
Auf Verlangen des Präsidenten wird außerdem der wartende russische Botschafter Alexi de
Sadesky in den „War Room“ vorgelassen, wogegen Turgidson aufs Schärfste protestiert. Der
russische Botschafter verlangt eine Havanna Zigarre, woraufhin ihm ein General eine Jamaika
Zigarre anbieten.
Sadesky: „Danke nein, ich unterstütze nicht die Arbeit imperialistischer Marionetten!“
72
25. Minute.
29. Minute.
74
32. Minute.
75
73
Seite 20
General: „Oh nur kommunistische Marionetten?“76
Turgidson verdächtigt den Botschafter der Spionage und es kommt zu Handgreiflichkeiten
zwischen den beiden. Der Präsident greift ein: „Aber meine Herren sie können doch hier nicht
Krieg spielen im Kriegsministerium!“77. Anschließend verlangt Präsident Muffley eine direkte
Verbindung zum russischen Premier Dimitri Kissov.
Im nun stattfindenden Telefongespräch zwischen dem anscheinend betrunkenen russischen
Premier, dem US-Präsidenten und dem russischen Botschafter erklärt Muffley zunächst mit
einfachen Worten auf fast kindliche Art seinem Gegenüber den dramatischen Sachverhalt.
Schließlich macht er den Vorschlag den Sowjets alle nötigen Informationen über die Bomber
zu geben, um selbige abzuschießen. Der Premier stimmt zu und spricht am Ende noch einmal
kurz mit Sadesky. Als Sadesky den Hörer auflegt, ist er bleich und stottert schockiert: „Diese
Narren…diese Wahnsinnigen…die Weltvernichtungsmaschine […] eine Vorrichtung die alles
menschliche und tierische Leben auf Erden vernichten wird.“78
Zurück in Rippers Basis nähern sich US-Truppen dem Gelände und werden von den
Verteidigern, die glauben, dass es sich um verkleidete Sowjets handelt, unter Feuer
genommen – ein heftiger Kampf entbrennt.
Ripper erzählt Mandrake über die heimtückischste aller kommunistischen Verschwörungen:
Die Fluoridation von Wasser, welche zur Folge hat, dass die kostbaren Körpersäfte vergiftet
werden und, „da[ss] Fluoridation der bist heute grauenhafteste und gefährlichste
kommunistische Anschlag ist…“.79 Als das Büro beschossen wird, greift sich Ripper ein
schweres Maschinengewehr. Er fordert Mandrake auf ihm zu helfen – dieser gibt vor, dass
ihm eine Sehne im Bein gerissen sei und bleibt in Deckung auf der Couch liegen.
Im
„War
Room“
berichtet
der
russische
Botschafter
inzwischen,
was
die
Weltvernichtungsmaschine genau bewirkt. Sie detoniert im Falle eines nuklearen Angriffes
auf die Sowjetunion automatisch und ist nicht entschärfbar. Ihre Detonation verstrahlt
innerhalb von zwölf Monaten die gesamte Planetenoberfläche und macht diese für 93 Jahre
völlig unbewohnbar. Turgidson glaubt, dass die Russen bluffen und meint dazu: „Na das war
doch ne Fuhre Kommunistenquatsch!“80
76
34. – 35. Minute.
35. Minute.
78
43. Minute.
79
45. Minute.
80
47. Minute.
77
Seite 21
Als Begründung für den Bau nennt Sadesky, dass die steigenden Kosten für
Rüstungswettrennen, Weltraumwettrennen und auch Friedenswettrennen es nötig machten
eine neue einmalige und endgültige Abschreckungswaffe herzustellen, um sich nicht
finanziell zu ruinieren. „Aber der entscheidende Faktor war, dass wir hörten, dass ihr Land
an etwas ähnlichem arbeitete. Sodass wir Angst vor einer Vernichtungslücke bekamen.“81
Der Präsident fragt den Leiter der amerikanischen Waffenforschung und Waffenentwicklung,
ob so eine Maschine tatsächlich denkbar wäre – es folgt der erste Auftritt von Dr.
Strangelove, einem im Rollstuhl sitzenden ehemaligen deutschen Wissenschaftler, der vor
seiner Einbürgerung Merkwürdig hieß.
Dr. Strangelove meint, dass die von ihm beauftragte „Bland Gesellschaft“82 den Auftrag
erhalten habe, so etwas zu untersuchen. Man sei zum Schluss gekommen, dass dies die
ultimative Abschreckungswaffe wäre, denn „Abschreckung ist die Kunst im Hirn des Feindes
vor dem Angriff des anderen Furcht zu erzeugen.“83 Diese Waffe sei aber nur sinnvoll, wenn
der Gegner von ihrer Existenz weiß, worauf Sadesky entgegnet, dass der Premier am
kommenden Montag ihre Existenz bekannt geben wollte.
Turgidson hört den Ausführungen gespannt zu und raunt zu einem Kollegen: „Ah, ich wollte
wir hätten so ein Weltvernichtungsmaschinchen, was Stains?“84
In Rippers Basis ergeben sich die Verteidiger, Ripper fühlt sich verraten und ist zutiefst
verzweifelt. Er erzählt Mandrake, dass die Fluoridisierung des Wassers schon 1946
gemeinsam mit der kommunistischen Nachkriegsverschwörung begonnen hat. Zu den
Lebenssäften sagt Ripper noch: „Ich hab das zum ersten Mal bemerkt, als ich den Liebesakt
vollzog. Ja, ein tiefes Gefühl der Erschöpfung, ein absolutes Gefühl der Leere folgte. Gott sei
Dank war ich fähig dieses Gefühl zu deuten als Verlust des Wesentlichen. Das sag ich ihnen,
es hat sich nie wiederholt, Mandrake. Wissen sie Frauen, Frauen spüren meine Kraft. Sie
trachten nach der Lebensessenz.“85
Mandrakes Versuche Ripper zu überzeugen, ihm die Codes zu nennen und sich zu ergeben,
scheitern. Der General geht in sein Badezimmer, wo er sich erschießt, da er Angst hat, bei der
bevorstehenden feindlichen Folter die Codes preiszugeben.
81
48. Minute.
49. Minute.
83
49. – 50. Minute.
84
50. Minute.
85
54. Minute.
82
Seite 22
Mandrake blättert hektisch in Rippers Notizblock und findet den möglicherweise
entscheidenden Hinweis auf den dreistelligen Code – „Peace on Earth“ und „Purity of
Essence“ steht dort immer wieder geschrieben, was auf „POE“ deuten könnte86.
In diesem Moment schießt Colonel „Bat“ Guano87 die verschlossene Bürotür von außen auf
und bedroht Mandrake mit einem Gewehr. Mandrake versucht ihm verzweifelt klar zu
machen, dass er sofort mit dem Präsidenten telefonieren muss, um ihm den Rückholcode
mitzuteilen. Guano hält ihn zu Beginn für völlig verrückt, doch nach längerem Einreden
Mandrakes lässt er selbigen in einer Telefonzelle ein Telefonat führen, da die Leitungen in
Rippers Büro tot sind.
Der Anruf kommt schließlich zustande und alle Einheiten, die noch nicht abgeschossen
worden sind, haben die Rückholcodes bestätigt – die Krise scheint gebannt zu sein.
Das Flugzeug von Major Kong wurde mittlerweile von einer Rakete getroffen, kann aber
weiterfliegen. Jedoch sind drei Motoren ausgefallen, die Funkanlage ist zerstört und man
verliert ständig Treibstoff. Kong wählt neue Ziele für seine Atombomben, weicht von der
vorprogrammierten Flugroute ab und versucht unter das russische Radar zu tauchen.
Der russische Premier meldet wütend, dass anscheinend eine letzte Maschine übrig sei, die
sich weiterhin der Sowjetunion nähere. Turgidson glaubt, dass der russische Premier nur lügt.
Auf die Frage Muffleys, wie hoch die Chance sei, dass die Maschine ein Ziel erreichen
könnte, redet sich Turgidson in Begeisterung, dass das Flugzeug, bei der guten Ausbildung
der Leute und der modernen Technik, eine reelle Chance habe durchzukommen, bis er
plötzlich erkennt, was dies für die Welt bedeuten würde.
In Major Kongs Maschine wird mittlerweile alles für den Abwurf der ersten Atombombe
bereit gemacht, doch die automatischen Abwurfklappen lassen sich nicht öffnen. Kong begibt
sich in den Bombenraum und klettert auf die Bombe, um an die defekte Elektronik
heranzukommen. Es gelingt ihm schließlich die Klappe zu öffnen, doch zu diesem Zeitpunkt
erreicht die Maschine das Ziel, die Bombe klinkt sich aus und Major Kong reitet, jubelnd und
seinen Texas-Cowboy Hut wild schwenkend, rittlings auf der Bombe Richtung Erdboden, wo
es zur Detonation kommt.88
86
88
87
Seite 23
Nun da alles verloren scheint, hat Dr. Strangelove89 seinen großen Auftritt in der
Kommandozentrale, wo sich Verzweiflung breit gemacht hat. Er stellt den kühnen Plan auf,
dass eine kleine Gruppe Auserwählter in tiefen Bergwerkstollen überleben und so das
Bestehen der Nation sichern könnte, bis die Erdoberfläche nicht mehr verstrahlt ist. Alle
Anwesenden lauschen ihm gespannt und Dr. Strangelove zeigt immer mehr sein wahres
Selbst.
„Das wäre nicht schwierig mein Führer…Atomreaktoren könnten…Verzeihung Mister
Präsident…Atomreaktoren könnten fast unbeschränkte Kraft erzeugen, Gewächshäuser
könnten das pflanzliche Leben erhalten und man könnte selbstverständlich Tiere züchten und
schlachten [Hervorhebung, da er dieses Wort mit wutverzerrtem Gesicht heraus stößt].“90
Auf die Aussage des Präsidenten, „nein, ich möchte nicht darüber entscheiden, wer oben
bleibt und wer untergeht“, erwidert Strangelove: „Nun das wäre auch nicht nötig Mr.
Präsident. Das ließe sich leicht mit einem Elektronengehirn bewerkstelligen.“91
Außerdem sei es laut Strangelove wesentlich, dass man die oberste politische und militärische
Führungsschicht am Leben erhalte. Um die Vermehrung des Volkes zu sichern, sei es zudem
nötig, dass es zehn sexuell stimulierende Frauen für jeden Mann gäbe und die Monogamie
abgeschafft würde – Turgidson setzt ein erstes vorsichtiges Lächeln auf92.
Während all dieser Ausführungen verliert Dr. Strangelove immer mehr die Kontrolle über
seinen rechten Arm. Ein Kampf entsteht zwischen diesem und seinem verbliebenen Körper93.
Zweimal versucht der Arm den „Hitler-Gruß“ zu vollziehen und schließlich entfährt
Strangelove selbst ein Heilschrei, bevor ihn seine rechte Hand zu erwürgen versucht94.
Turgidson meint zuerst nur flüsternd zum Präsidenten, dass man auch den militärischen
Standpunkt nicht vergessen dürfe. Denn es wäre ja möglich, dass die Russen nach 100 Jahren
auch wieder an die Oberfläche kommen oder gar die Bergwerkstollenpläne stehlen. Der
russische Botschafter schneidet beleidigt eine Grimasse und entfernt sich von der Menge, nur
um mit einer Minispionagekamera heimlich Fotos vom „War Room“ und dessen
Anzeigetafeln zu machen.
89
84. – 85. Minute.
91
85. Minute.
92
93
Siehe Abbildungen 11.16, 11.17 und 11.18.
94
85. – 87. Minute.
90
Seite 24
Turgidson wird immer lauter, stellt sich schließlich entschieden gestikulierend vor den
Präsidenten95 und fordert: „Mr. Präsident wir dürfen nicht zulassen, dass es zu einer
Bergwerkstollenlücke kommt“ 96.
Dr. Strangelove erhebt sich plötzlich aus seinem Rollstuhl und sagt „Sir, ich habe einen Plan,
aber…“. Er geht (!) zwei Schritte97 und ruft begeistert: „Mein Führer, ich kann wieder
gehen!“98
Es folgt ein Schnitt zur letzten Szene, in der Aufnahmen von diversen A- und H-BombenExplosionen gezeigt werden99 – sanft untermalt von Vera Lynns „We’ll meet again“:
We'll meet again / Don't know where / Don't know when /
But I know / We'll meet again / Some sunny day. /
Keep smiling through / Just like you / Always do /
Till the blue skies / Drive the dark clouds / Far away.100
95
88. Minute.
97
98
88. Minute.
99
100
http://www.455th.ukpc.net/tomfeise/455th/veralynn.htm
96
Seite 25
3. Der Film im Kontext des Kalten Krieges
Im nun folgenden letzten Teil der Arbeit werde ich zunächst die wichtigsten Reaktionen auf
den Film respektive sein Weiterleben in den Medien bis heute auflisten.
Im Folgenden unternehme ich den Versuch, zu zeigen auf welche direkten als indirekten
Weisen der Film allgemeine Motive des Kalten Krieges sowie konkrete Geschehnisse
aufnimmt und in satirischer Maskerade wiedergibt.
Als Abschluss wird ein kurzer Einblick in seine möglichen (Gründe für die) Auswirkungen
auf die sich verändernde Gesellschaft der 1960er Jahre in den Vereinigten Staaten gegeben.
Bezüglich der hier vorgebrachten Konklusionen gilt es an dieser Stelle anzumerken, dass sie
ein gemeinsames Produkt meiner eigenen Gedanken in Kombination mit den gelesenen
Analysen und Kritiken sind. Es liegt auf der Hand, dass, bei einem so oft analysierten und
interpretierten Film, die Informationsredundanzen beim Vergleich der Quellen untereinander
außerordentlich hoch ist. Aus diesem Grund habe ich vor allem in Kapitel 3.2 darauf
verzichtet für jede Überlegung eine (einzige) Quelle zu nennen. Es seien hier also
stellvertretend die primär verwendeten Quellen, die sich selbstverständlich auch im
Quellenverzeichnis befinden, aufgelistet:

Inside the Making of ‘Dr. Strangelove’

No Fighting in the War Room or Dr. Strangelove and the Nuclear Threat

Wikipedia - The Free Encyclopedia

Internet Movie Database

Henriksen Margot, Dr. Strangelove's America

Lindley Dan, A Teaching Guide to Stanley Kubrick’s Dr. Strangelove

Dr. Seltsam oder: Wie ich lernte, die Bombe zu lieben. Eine Analyse von Siegfried König.

Dr. Seltsam oder: Wie ich lernte, die Bombe zu lieben. Eine Kritik von Ulrich Behrens.

Dr. Strangelove or: How I Learned to Stop Worrying and Love the Bomb. A review by
Tim Dirks.

A Commentary on Dr. Strangelove by Brian Siano.
3.1 Reaktionen auf den Film
In diesem Kapitel werde ich mich mit einigen (der vielen) Reaktionen auf den Film und
seinem Weiterleben in der Medienwelt beschäftigen.
Seite 26
3.1.1 Auszeichnungen und Nominierungen
Dr. Strangelove erhielt bereits unmittelbar nach seinem Erscheinen bereits mehrere wichtige
Preise und Auszeichnungen. Doch auch über 40 Jahre später, sorgt er in der Fachwelt noch
für Diskussionen und wird hoch gelobt:
Bei der Oscarverleihung 1965 wurde er in vier Kategorien nominiert: Bester Hauptdarsteller
(Peter Sellers), Bester Film, Beste Drehbuch-Adaption und Beste Regie, konnte sich letztlich
aber nicht gegen die Konkurrenz durchsetzen.101
1989 wurde der Film vom National Film Preservation Board in die Liste der zu bewahrenden
Filme aufgenommen.102
Das Magazin Entertainment Weekly wählte ihn 1999 zum vierzehntbesten Film aller
Zeiten.103
Das American Film Institute wählte ihn 2000 zur drittbesten Komödie aller Zeiten.104
Das Time Magazine stellte 2005 eine Liste der 100 besten Filme aller Zeiten zusammen, in
der auch Dr. Strangelove vertreten ist.105
In der Internet Movie Database (IMDb) befindet sich Dr. Strangelove momentan – mit einer
Wertung von durchschnittlich 8.6 von 10 Punkten bei rund 75.000 abgegebenen Stimmen –
an achtzehnter Stelle der Top 100 Filmliste.106
3.1.2 Unmittelbare Pressereaktionen
So wie bei den Zuschauern, sorgte der Film auch in der Presse für eine sehr laute, teils stark
gespaltene Kritik, wie es Henriksen prägnant, wenn auch vielleicht etwas überzogen,
formuliert: „Dr. Strangelove was hailed a cultural breakthrough and it was condemned as a
sick, traitorous, and defeatist joke. An extreme polarity of views were expressed about the
film and its methods, with only a few cultural commentators walking a middle line between
enthusiasm and horror.“107
Die folgenden Beispiele, die für sich selbst sprechen, sollen dies deutlich machen.
3.1.2.1 Abendzeitung (München) vom 10.4.1964
„Er schert sich den Teufel um Atomtod-Tabus. Er reduziert das Unvorstellbare auf
eine niederträchtig lächerliche Realität.“
101
http://www.imdb.com/title/tt0057012/awards
http://www.loc.gov/film/titles.html
103
http://www.filmsite.org/ew100.html
104
http://www.filmsite.org/afi100laughs1.html
105
http://www.filmsite.org/timemagazinegreats2.html
106
http://www.imdb.com/chart/top
107
Henriksen, S. 318.
102
Seite 27
[…]
„Kubrick ist weit davon entfernt, mit einer flotten Persiflage aufzuwarten. Hier ist
schwefelgelbe politische Satire im mausgrauen Gewand vielfacher stilistischer
Verfremdung – ein hinterlistiges Spiel mit gezinkten Karten, im Grunde bitterbös
gemeint. Kubrick führt die Konsequenz des Apparats auf den verschiedensten Ebenen
ad absurdum. Er schichtet dabei Groteske und nüchternen Reißerrealismus, satirische
Possenoptik, makabren Denksport und schockierende musikalische Schnulzenstücke
übereinander. Alles knapp über dem Lach-Gefrierpunkt.“
[…]
„Der nervöse Denkeviel [Dr. Strangelove – Anm.] entwickelt prompt perverse
Theorien rassisch wertvollen Überlebens. Bislang gelähmt, überkommen ihn dabei
flugs die alten Nazigebärden. Hier, fürchte ich, erlag Kubrick einem billigen Effekt.
Denn die „Mein-Führer“-Allüre ist als karikaturistisches Emblem viel zu abgegriffen,
als daß sie noch eine gute Pointe hergäbe.
[…]
„Fazit: Der originellste (und spannendste) Zeitzünder der Saison!“ 108
3.1.2.2 New York Times vom 31.1.1964
“The film is an outrageously brilliant satire – the most original American comedy in
years […] Kubrick shot for a „nightmare comedy“ and made it.”
[…]
“He sees President Muffley as a vaguely Stevensonian liberal.”
[…]
“Kubrick […] views inadvertent nuclear war as the greatest danger of an anxious era,
but he says so with such dash, boldness and Swiftian spirit that the message never
quells the madness. His film defiantly thumbs its nose at the fate all men fear. And it
fulfills Stanley Kubrick’s promise as one of the most audacious and imaginative
directors the U.S. cinema has yet produced.” 109
3.1.2.2.1 Ein Leserbrief an die New York Times110
"Dr. Strangelove is straight propaganda, and dangerous propaganda at that […] It is
an anti-American tract unmatched in invective by even our declared enemies."
108
Zitiert nach: http://www.berlinale.de/external/de/filmarchiv/doku_pdf/20052776.pdf
Zitiert nach: http://www.berlinale.de/external/de/filmarchiv/doku_pdf/20052776.pdf
110
Zitiert nach: http://www.visual-memory.co.uk/amk/doc/0029.html. Dort ursprünglich zitiert aus: McQuade,
Jeanne. "Letter." New York Times 1 March 1964, S. 25.
109
Seite 28
3.1.2.3 “I Can’t Get That Monster Out Of My Mind” in American Scholar 1964
“Stanley Kubrick’s Dr. Strangelove, which did have a little style, was scarcely a
picture of relentless originality; rarely have we seen so much made over so little. […]
Dr. Strangelove was essentially a one-line gag having to do with the difference
between all other wars and nuclear war.” 111
Dieser Kommentar stellt eine ganz besondere Ausnahme dar, da er dem Film schlichtweg eine
geringe Aussagekraft zuspricht und nicht Partei ergreift für die eine oder andere Seite.
3.1.2.4 Newsweek vom 3.2.1964
„Newsweek saw the film as „outrageous”, “side-splittingly funny,” and as spilling
over with “low clowning”; the reviewer believed that the humorous tone of the film
made the film’s message and Kubrick’s points “all the sharper, all the clearer.”
[…] “Kubrick, and his biting satire, stands as eloquent testimony not only to the
possibilities of intelligent comment in film, but to the great freedom which
moviemakers have, even if most of them have not dared to use it.” ” 112
3.1.2.5 New York Times Film Reviewer Bosley Crowther
“[There] were angry statements like those voiced by Bosley Crowther […] [who]
became an influential and representative spokesman for the harsh critics of Dr.
Strangelove, and he strenuously objected to the film’s satiric vision. He termed Dr.
Strangelove the “most shattering sick joke I’ve ever come across” […] and “a bit too
contemptuous of our defense establishment for my comfort and taste.” […] it “is not
only defeatist and destructive for morale. It is to invite a kind of laughter that is only
foolish and hysterical.”” 113
111
Henriksen, S. 318-319. Dort ursprünglich zitiert aus: Joan Didion, “I Can’t Get That Monster Out Of My
Mind” in Joan Didion, Slouching towards Bethlehem. New York 1968, S. 154-155.
112
Henriksen, S. 320. Dort ursprünglich zitiert aus: Lawrence Suid, "The Pentagon and Hollywood: Dr.
Strangelove or: How I Learned to Stop Worrying and Love the Bomb," in John E. O’Connor and Martin A.
Jackson eds., American History / American Film (1979), S. 232.
113
Henriksen, S. 320-321. Dort ursprünglich zitiert aus: Suid, “The Pentagon and Hollywood”, S. 231-232.
Seite 29
3.1.2.6 Konklusion
Anhand dieser exemplarischen Kritiken114 Dr. Strangeloves, kann man erkennen, dass eine
Trennungslinie des Publikums gleichzeitig auch durch deren politische Einstellungen
bestimmt ist.
Manche sprechen von einem Beispiel für die Freiheit der Künste und einer satirischen
Abrechung mit dem Wahnsinn der nuklearen Aufrüstung. Andere wiederum halten den Film
für höchst gefährlich für die Moral der Bevölkerung115. Ja sogar für defätistisch und zu
kritisch im Umgang mit dem Militär, das immerhin für die Sicherheit des eigenen Landes und
seiner freien Bürger zuständig ist.
3.1.3 Rezeptionen in der Literatur und in ausgewählten digitalen Quellen
Es soll hier auch kurz erwähnt werden, was die von mir verwendete Literatur und seriöse
digitale Quellen zu Dr. Strangelove schreiben:
“The key Cold War pictures of the 1960s, and among the best of the decade, are "The
Manchurian Candidate" (1962) and "Dr. Strangelove" (1963), both mordant political
satires.”116
„Die wichtigsten Filme zum Kalten Krieg sind “Botschafter der Angst” (1962) und
Dr. Seltsam oder Wie ich lernte, die Bombe zu lieben“ (1963), beides politische
Satiren.“117
“Nuclear themes were tackled directly in other films such as On the Beach (1959) or
in Stanley Kubrick’s satirical masterpiece, Dr Strangelove, or How I Learned to Stop
Worrying and Love the Bomb (1964).”118
„In Stanley Kubricks zwei Jahre später gedrehten Satire Dr. Strangelove or How I
Learned to Stop Worrying and Love the Bomb, die gerade wegen ihres albtraumhaften
Humors wohl der beste Beitrag zum Thema ist, ist der Kalte Krieg eine männliche
Sexualneurose. […] Der Film war ein Publikumsrenner.“119
114
Man darf diese wenigen ausgesuchten Kritiken natürlich nicht als vollständig repräsentativ ansehen. Jedoch
darf ihnen eine gewisse Widerspiegelung von Meinungen verschiedener gesellschaftlichen Gruppen nicht
abgesprochen werden.
115
Siehe Abbildung 12.
116
CNN Special – http://www.cnn.com/SPECIALS/cold.war/experience/culture/film.essay/index.html
117
Isaacs, S. 123.
118
Taylor, S. 261.
119
Stöver, S. 63.
Seite 30
„[It] remains perhaps the blackest comedy ever put on screen, and with Peter Sellers
brilliantly playing multiple roles, the blackest, funniest movie of the post-war era.”120
“[…] that visionary Cold War Culture icon, the film Dr. Strangelove.”121
“[…] it was this complete commitment to both satire and nihilism that made Dr.
Strangelove a cultural tour de force and a cultural center of controversy.”122
3.1.4 Das Weiterleben von “Dr. Strangelove“
3.1.4.1 In Büchern
1965 publizierte der Science-Fiction Autor Philip K. Dick einen Roman über eine
postapokalyptische Gesellschaft. Auf Anraten seines Verlages123, der die Verkaufszahlen
erhöhen wollte, wurde das Buch mit „Dr. Bloodmoney – How We All Got Along After the
Bomb“ betitelt.124 Die groben Ähnlichkeiten zum Film beschränken sich darauf, dass es eine
weltweite Katastrophe durch die Fehlberechnung einer Bombenzündung in der oberen
Atmosphäre gibt. Der verantwortliche Wissenschaftler verfällt dem Wahnsinn und zündet
weitere Bomben, wodursch der Planet verwüstet wird.
2004 erschien das Buch “Edward Teller – The Real Dr. Strangelove“ von Peter Goodchild,
das neben dem Titel als weitere Referenz zum Film (unter anderem) zu beweisen versucht,
dass Edward Teller als Vorbild für die Figur des Dr. Strangelove diente.125
3.1.4.2 Referenzen in der TV Zeichentrickserie „Die Simpsons“126
In der beliebten US-Zeichentrickserie „Die Simpsons“ gibt es einige leicht erkennbare
Referenzen zu Dr. Strangelove. Unter anderem reitet in einer Episode die ganze Familie im
Vorspann auf ihrer Couch, so wie Major Kong auf der Atombombe.
Der Titel einer weiteren Episode lautet: "$pringfield (or, How I learned to stop worrying and
love legalized gambling)". In Episode 296 („Treehouse of Horror XIII“) schließlich hat
120
http://www.filmsite.org/timemagazinegreats2.html
Gaddis John Lewis, We now know. Rethinking Cold War History. Oxford 1997, S. 230.
122
Henriksen, S. 318.
123
http://en.wikipedia.org/wiki/Strangelove#Popular_Culture_References
124
Siehe Abbildung 13.
125
Siehe Abbildung 14.
126
http://en.wikipedia.org/wiki/Strangelove#Popular_Culture_References
121
Seite 31
General Turgidson einen Gastauftritt und der einheimische Wissenschaftler Professor Frink
erscheint als Dr. Strangelove.
3.1.4.3 Im Fernsehen
Neben zahlreichen Nennungen von respektive Referenzen zu Dr. Strangelove in
verschiedenen Filmen und Shows, gibt es zwei professionelle Dokumentationen, welche sich
mit
dem
Film
und
seinem
Umfeld
beschäftigen
und
viele
zusätzliche
Hintergrundinformationen über die Entstehung des Filmes und die in ihm vorkommenden
Anspielungen geben: Erstens “Inside the Making of Dr. Strangelove”127 (2000) und zweitens
“No Fighting in the War Room or Dr. Strangelove and the Nuclear Threat”128 (2004).
3.2 Die Anspielungen innerhalb des Filmes
Dr. Strangelove ist voll von kleinen, teils subtilen Hinweisen, die sich auf mannigfaltige
Weise äußern. Die bekanntesten und wichtigsten werden in den folgenden Abschnitten
behandelt.
3.2.1 Die Charaktere
Die Hauptcharaktere des Filmes eigenen sich perfekt für eine genauere Untersuchung
hinsichtlich mehrerer Aspekte: Die Bedeutung ihrer Namen129, die Analyse ihrer überspitzten
Wesenszüge, die sie quasi als Modelle gewisser Menschentypen erscheinen lassen, und ihre
eventuellen Entsprechungen in der realen Geschichte.
3.2.1.1 Lionel Mandrake (gespielt von Peter Sellers)
Er ist ein Austauschoffizier der britischen RAF und verkörpert einen vernünftig denkenden
Menschen, der jedoch bald am Wahnsinn von General Ripper, welcher sich von ihm nicht
beeinflussen lässt, verzweifelt.
Mandrake heißt übersetzt soviel wie Alraune, eine Heilpflanze der Zauberkräfte hinsichtlich
Reichtum, Fruchtbarkeit und manchmal auch Potenz zugeschrieben werden.
127
http://www.imdb.com/title/tt0293282/
129
Die meisten Informationen hierzu lieferte dieser Artikel: http://www.filmsite.org/drst.html
128
Seite 32
3.2.1.2 Merkin Muffley (gespielt von Peter Sellers)
Dies ist der ruhige und pazifistisch eingestellte amerikanische Präsident, dem manchmal die
Durchsetzungskraft gegen seine fanatischen Generäle zu fehlen scheint, da er im Ernstfall
überfordert ist (vgl. sein Telefonat mit dem russischen Premier).
„Merkin“ ist eine Slangbedeutung für den weiblichen Genitalbereich, „Muff(ley)“ eine
Slangbedeutung für die Vagina oder die weibliche Intimbehaarung. Unumwunden gesagt
stellt der Präsident also (in den Augen seiner Generäle) einen Feigling („Pussy“) dar.
Als Vorbild für diesen Charakter wird immer wieder Adlai Stevenson genannt, ein
Gouverneur der Demokraten, der 1952 sowie 1956 erfolglos das Amt des US-Präsidenten
anstrebte.
3.2.1.3 Brigade General Jack D. Ripper (gespielt von Sterling Hayden)
Er verkörpert den wahnsinnigen Luftstützpunktkommandanten, der eigenmächtig den
nuklearen Erstschlag befehligt, und kann wohl als klassischer „Kalter Krieger“ beschrieben
werden. Ripper ist gefangen in einer Welt kommunistischer Verschwörungen, deren
Hauptziel die Vergiftung (Fluoridation) des Trinkwassers130 ist, und hinterhältiger Frauen, die
ihn seiner „kostbaren Säfte“ berauben wollen. Die Gründe für seine Wahnvorstellungen sind
in massiven sexuellen Komplexen zu finden.
Sein Name ist leicht auf „Jack the Ripper“ zurückzuführen, den ersten modernen
Massenmörder, dessen Taten ebenfalls sexuell motiviert waren.
3.2.1.4 General „Buck“ Turgidson (gespielt von George C. Scott)
US-Luftwaffengeneral und zugleich radikaler Antikommunist, welcher in der unabwendbaren
Katastrophe in seiner streng militärischen Logik die beste Chance für einen groß angelegten
militärischen Erstschlag sieht. Er kann auch als Repräsentant des „militärisch-industriellen
Komplexes“ angesehen werden.
„Buck“ wäre zu übersetzen als männliches Tier oder Rammler, „Turgid(son)“ als
geschwollen. Der Name deckt sich außerdem treffend mit seinen Interessen an seiner
Sekretärin Miss Scott.
Der Charakter basiert mit sehr hoher Wahrscheinlichkeit auf der Person von Curtis LeMay131.
Dieser
war
bereits
im
Zweiten
Weltkrieg
Luftwaffengeneral
und
befehligte
130
In den 1950er und 1960er glaubten tatsächlich viele konservative bzw. rechte Gruppen in den USA daran,
dass „die Kommunisten“ so etwas vor hätten.
131
http://en.wikipedia.org/wiki/Curtis_Le_May; Isaacs, S. 150-151 und siehe Abbildung 16.
Seite 33
Luftwaffeneinsätze gegen Deutschland und Japan. 1948 übernahm er das SAC (Strategic Air
Command) und modernisierte es unter anderem durch den verstärkten Einsatz von mit
nuklearen Waffen bestückten Langstreckenbombern, welche als atomare Abschreckungswaffe
der USA fungierten.
Während der Kubakrise im Jahr 1962 forderte er einen nuklearen Erstschlag gegen die
Sowjetunion, da zu diesem Zeitpunkt die USA noch eine hohe quantitative Überlegenheit bei
Atomwaffen besaßen (vgl. hierzu General Turgidson und seinen Vorschlag vom nuklearen
“Nachsetzen” bei akzeptablen zivilen Verlusten).
Eine andere Theorie besagt, dass es sich bei Turgidson um eine Kombination von LeMay und
dessen Nachfolger im SAC General Thomas S. Power handelt132. Dafür würde unter anderem
ein Zitat Powers sprechen, das in sehr ähnlicher Weise auch im Film vorkommt:
„Zurückhaltung? Warum ist es ihnen so wichtig, den Russen das Leben zu retten? Es
geht doch gerade darum, die Kerle zu töten. Wenn bei Kriegsende zwei Amerikaner
und ein Russe am Leben bleiben, dann haben wir gewonnen.“ 133
Eine dritte Überlegung geht davon aus, dass LeMay sich in Ripper und Turgidson
widerspiegelt. Wie man sieht, herrscht also keine absolute interpretatorische Klarheit, was
angesichts der überzeichneten Charaktere wohl auch beabsichtigt war.
3.2.1.5 Major T. J. „King“ Kong (gespielt von Slim Pickens)
Er ist der Kapitän der B-52 Maschine, welche schließlich die Atombombe abwirft. Er wird als
patriotischer, seine Pflicht treu erfüllender Texascowboy dargestellt, der gegen Ende einen
der legendärsten Abgänge der Filmgeschichte genießt.
Der Ritt von Major T. Kong auf der Atombombe weist Ähnlichkeiten mit dem Ritt von Cadet
Astro auf einem atomaren Torpedo in einer frühen Episode der Serie „Tom Corbett, Space
Cadet“ (1950-1955) auf.134 Angeblich hatte Kubrick Slim Pickens, der kurzfristig zu dem
Projekt gestoßen war, nicht mitgeteilt, dass es sich bei diesem Film um eine schwarze
Komödie handle, weshalb Pickens seine Rolle ernsthaft spielte, was eine gewisse ungewollte
Komik in sich trägt.135
Über die Bedeutung des Namens muss nicht lange geraten werden – King Kong symbolisiert
eine männliche, zerstörerische und von Lust getriebene Bestie.
132
Stöver, S. 63 und siehe Abbildung 17.
Isaacs, S. 232.
134
135
http://www.imdb.com/title/tt0057012/business
133
Seite 34
3.2.1.6 Dimitri Kissov
Der betrunkene russische Premier, dessen Stimme man nie hört. Die Bedeutung des
Ausdrucks „Kiss off“ wäre ungefähr mit „Start of desaster“ anzugeben.
3.2.1.7 Colonel „Bat“ Guano (gespielt von Keenan Wynn)
Guano stellt den biederen und nicht sehr schlauen Durchschnittssoldaten dar, der Mandrake
für „einen Perversen“ hält. Der Name würde sich ungefähr mit Fledermauskot übersetzen
lassen.
3.2.1.8 Alexi de Sadesky (gespielt von Peter Bull)
Der russische Botschafter, welcher nebenbei auch ein Spion ist. Als Vorbild für seinen
Namen hat wohl der Marquis de Sade gedient, ein für perverse sexuelle Fantasien bekannter
Mann.
3.2.1.9 Dr. Strangelove (gespielt von Peter Sellers)
Ein ehemaliger deutscher Wissenschaftler (Strangelove = Merkwürdigliebe), dessen Name
zugleich Titel des Filmes ist. Die Frage, wer als mögliches Vorbild für Strangelove diente,
wurde und wird auch heute noch heftig diskutiert136. Im Folgenden eine Zusammenfassung
der von mir gefundenen Überlegungen:
Allgemeines: Dr. Strangelove (Dr. Seltsam in der deutschen Version) ist ein verkrüppelter
Wissenschaftler, der im Rollstuhl sitzt. Er trägt eine dunkle Sonnenbrille und seine rechte
Hand ist in einen schwarzen Lederhandschuh gewandet.
Strangeloves allgemeine Funktion wurde unterschiedlich interpretiert: Als Beispiel für die
Inkludierung deutscher Wissenschaftler mit teils nationalsozialistischen Hintergründen in die
us-amerikanischen Raumfahrts- und Atomforschung oder auch als Allegorie der
nationalsozialistischen Rassenlehre (Menschenzüchtung, Elitenschaffung, strikt hierarchische
Gesellschaft et cetera – vergleiche hierzu seine Rede gegen Ende des Filmes und seine
Titulierung des Präsidenten als „mein Führer“).
Sicherlich ist er jedoch ein Archetyp des bösen, skrupellosen Wissenschaftlers, der nur den
Gesetzen einer kalten Logik absolut gehorcht und in dessen Überlegungen Mitleid oder
Gnade keine Rolle spielen.137 Zu bemerken ist noch, dass Strangelove bei seinem letzten
136
137
Besonders hilfreich waren hier Teile dieses Artikels: http://www.visual-memory.co.uk/amk/doc/0017.html
Henriksen, S. 308.
Seite 35
Auftritt einen heftigen Kampf mit seiner rechten Hand führen muss, über die er keine
Kontrolle mehr zu haben scheint (vergleiche hierzu den „Hitler-Gruß“ und den
Würgeversuch). Die rebellische Hand kann als Ausdruck für seine nicht gänzlich
überwundene Vergangenheit als Wissenschaftler in Nazi-Deutschland und die mit ihr
verbundenen Emotionen und Wünsche gesehen werden.138
Hermann Kahn139: Ein amerikanischer Forscher und Futurologe, welcher sich unter anderem
mit strategischen Überlegungen zu Nuklearkriegen beschäftige. Er war beteiligt an der
Entwicklung der Wasserstoffbombe und Mitglied der 1946 gegründeten „RAND“
Cooperation140, die ursprünglich für die US-Armee forschte. 1961 gründete er das Hudson
Institute, welches als ein Prototyp der modernen „Think Tanks“ gelten kann.
Im Zuge seiner Forschungen zum Kalten Krieg selbst stellte er ein Eskalationsschema 141 mit
44 (!) Stufen auf (Stufe 1 „Augenscheinliche Krise“ bis Stufe 44 „wahnwitziger Krieg“).
Seine Bücher „On Thermonuclear War“ (1961) und „Thinking about the Unthinkable“ (1962)
erhielten große Beachtung und machten Begriffe wie "Massive Retaliation", "Overkill" und
"Mutual Assured Destruction" allgemein bekannt. Kubrick wurde durch sie auf gewisse
Weise inspiriert.
Für ihn als Vorbild von Dr. Strangelove sprechen vor allem zwei Fakten: Erstens beschäftigte
er sich sehr intensiv mit allerlei theoretischen Vorstellungen einer nuklearen Eskalation. Er
war der Meinung, dass ein lokal begrenzter Nuklearkrieg möglich als auch sinnvoll wäre und
stellte nüchterne Berechnungen über menschliche und finanzielle Verluste bei verschiedenen
Atomkriegsszenarien auf. Zweitens behandelte er in seinem Buch „On Thermonuclear War“
bereits 1961 die Idee einer „Doomsday Machine“142 als Abschreckungsmaßnahme.
Gegen ihn spricht, dass er in Amerika geboren und niemals Anhänger der Nationalsozialisten
war. Dennoch bleibt er insgesamt eine der meist genannten Personen, die als Vorbild fungiert
haben könnten.
Wernher von Braun143: Von vielen als ein großes Vorbild für Dr. Strangelove gehandelt, gilt
der Erfinder der V1 und V2 Raketen, der als Wissenschaftler willig mit den Nazis und
138
Henriksen, S. 316.
http://en.wikipedia.org/wiki/Herman_Kahn
140
http://www.rand.org/ - Vermutete Bedeutung: Research ANd Developement. Einige bei RAND beteiligte
Personen sind: John von Neumann, Donald Rumsfeld, Condoleezza Rice und Francis Fukuyama. Im Film
spricht Dr. Strangelove einmal von einer „BLAND“ Cooperation – eine klare Referenz zu ihrem real
existierenden Vorbild.
141
Siehe Abbildung 18.
142
Siehe auch http://trace.ntu.ac.uk/frame2/articles/borg/kahn.html für einen sehr viel ausführlicheren Artikel.
143
http://en.wikipedia.org/wiki/Wernher_von_Braun
139
Seite 36
anschließend – voll amnestiert – mit den Amerikanern in deren Weltraumprogramm
kooperierte. Für ihn spricht seine Bekanntheit, seine Herkunft (und damit sein Akzent) sowie
seine Verbindung mit den Nationalsozialisten – außerdem sein kühles, zielstrebiges Denken,
hinter dem Moral und Mitgefühl zurückbleiben mussten, wenn es galt ein Ziel zu erreichen.
Gegen ihn spricht nicht viel, außer dass er weder praktisch, noch theoretisch mit der
Atomwaffenforschung zu tun hatte.
Edward Teller144: Ein ungarischer Physiker, Mitglied des Manhattan Projekts und “Vater” der
Wasserstoffbombe. Als Vorbild von Strangelove könnte er gelten, da er die Entwicklung
nuklearer Waffen befürwortete und vorantrieb. Des Weiteren denunzierte er seinen
ehemaligen Kollegen Robert Oppenheimer als „Sicherheitsrisiko“ und unloyal gegenüber den
USA145, was ihm einerseits die Verachtung einiger Kollegen einbrachte, sich ihm deshalb
allerdings andererseits eine gewisse (wenn auch begrenzte) Ähnlichkeit zur Ruchlosigkeit
Strangeloves attestieren lässt. Gegen ihn spricht, dass er vor den Nazis aus Ungarn fliehen
musste.
Henry Kissinger146: Zur Zeit als Dr. Strangelove gedreht wurde, hatte Kissinger eine Professur
an der Harvard Universität inne. Außerdem war er Autor einiger Schriften über
Nuklearwaffen (Nuclear Weapons and Foreign Policy; 1957) und amerikanische Außenpolitik
(The Necessity for Choice: Prospects of American Foreign Policy; 1961). Obwohl Henry
Kissinger erst unter den Präsidenten Nixon und Ford eine wichtigere Rolle in der Politik zu
spielen begann, waren seine Bücher, in denen er unter anderem auch Strategien für einen
begrenzten Nuklearkrieg behandelte, Kubrick durchaus bekannt.
Für ihn sprechen außerdem seine deutsche Herkunft und sein Akzent. Gegen ihn ist ins Feld
zu führen, dass er als Opfer einer Parodie damals wohl noch zu unbekannt war.
John von Neumann147: Ein ungarischer Mathematiker und Mitglied des Manhattan Projekts in
Los Alamos. Außerdem war er der Erfinder der Spieltheorie und der Von-NeumannArchitektur im Computerbereich. Dieser Name wird nur sehr selten, wohl überhaupt nur
wegen seiner Beteiligung am amerikanischen Atomwaffenprogramm und seiner europäischen
Herkunft (Akzent), in Verbindung mit Dr. Strangelove gebracht.
144
http://en.wikipedia.org/wiki/Edward_Teller
http://en.wikipedia.org/wiki/Edward_Teller#The_Oppenheimer_controversy
146
http://en.wikipedia.org/wiki/Henry_Kissinger
147
http://en.wikipedia.org/wiki/John_von_Neumann
145
Seite 37
C. A. Rotwang148: Dieser fiktive, böse Wissenschaftler aus Fritz Langs Film Metropolis
(1927) verfügt über eine mechanische Hand, die eine entfernte Ähnlichkeit mit Strangeloves
rechter Hand aufweist, die ihm nicht immer gehorcht und Böses im Schilde führt.
Summierende gibt es also einige konkrete Vorbilder die mehr oder minder gewichtige
Übereinstimmungen mit Dr. Strangelove aufweisen. Jedoch, und so meine eigene Theorie,
wird die Rolle des Dr. Strangelove sich zu einem Teil wohl aus mehreren der aufgelisteten
Personen zusammengesetzt haben und zu einem anderen Teil eine Personifizierung
verschiedener negativer historischer Begebenheiten dargestellt haben.
3.2.2 Sexuelle Anspielungen
Ein Motiv, das sich durch den ganzen Film zieht, ist jenes der sexuellen Anspielungen, was
am deutlichsten in fast allen Namen der Hauptcharaktere erkennbar wird. Doch auch einzelne
Szenen und Gegenstände liefern hierfür Indizien:
Die Luftbetankung des Bombers in der Eröffnungsszene, die als abstrakte Darstellung des
menschlichen Sexualaktes erscheinen kann.
General Turgidson und sein eigentümliches Verhältnis zu seiner Sekretärin, welche er
während des Films einmal sogar beschwichtigen muss, indem er ihr versichert, dass es sich
nicht nur um eine rein sexuelle Beziehung handelt und sie ihm auch als Mensch wichtig ist.
Major Kongs ekstatischer Ritt auf der Atombombe als überdimensionales Phallussymbol.
General Ripper, der ständig eine übergroße Zigarre im Mund hat (vgl. Abbildung 11.3) und
unter der Paranoia leidet, dass die Frauen ihm beim Geschlechtsverkehr nur seine wertvollen
Lebenssäfte rauben wollen.
Die vielen Explosionen von Nuklearwaffen am Ende des Filmes als eine Folge
apokalyptischer Höhepunkte.
Kubricks Überlegungen hinter all diesen Anspielungen sind klar: Erstens das nukleare
Wettrüsten (immer größere und stärkere Bomben und Raketen) als Fortsetzung einer
übermäßigen männlichen Sexualität darzustellen, die besitzen und dominieren will. Zweitens
die Gedanken der ausschließlich männlichen militärischen Hardliner (völlige Ausradierung
des Gegners, um das eigene Überleben zu sichern) als Fortsetzung von tief verwurzelten
Sexualneurosen zu versinnbildlichen.
148
http://en.wikipedia.org/wiki/Rotwang
Seite 38
Anders ausgedrückt handelt es sich also eine Darstellung des Kalten Krieges als unreife
Fixierung auf sexuelles Besitz- und Leistungsdenken sowie phallischer Symbolik.
Eine sexualpsychologisch etwas tiefer reichende Theorie lautet, dass der Film zwar viele
sexuelle Anspielungen enthält, dieser aber nicht mit dem Geschlechtsakt zwischen Partnern
verbindet, sondern eher mit Masturbation. Denn die männlichen Wesen im Film sind nicht
dazu in der Lage sich mit Frauen zu verbinden respektive sich mit ihnen auf einer
gemeinsamen Ebene einzulassen (Turgidson ist hier keine Ausnahme). Vielmehr scheinen sie
eine Ersatzbefriedigung in ihrer Liebe zu Waffen und im Speziellen zur Atombombe zu
finden.149
3.2.3 Gestörte Kommunikation
Ein weniger klar sichtbares, aber fast omnipräsentes Motiv befasst sich mit der auf vielen
Ebenen gestörten Kommunikation innerhalb des Filmes. Einerseits wird dies technisch
deutlich, zum Beispiel in Rippers Befehlen den Stützpunkt abzuriegeln und alle privaten
Radioempfänger einzusammeln, den Befehlen für die Bomberstaffel bei Plan R ihr
Funkempfangssystem zu codieren sowie Mandrakes Schwierigkeiten ein funktionierendes
Telefon in Rippers Stützpunkt zu finden.
Andererseits gibt es auch viele Probleme in der direkten zwischenmenschlichen
Kommunikation. Das Unverständnis des Präsidenten, wie ein kleiner Stützpunktkommandant
das System austricksen und einen Nuklearschlag befehligen konnte, Turgidsons Streit mit
dem Präsidenten über die nun zu wählende Reaktion, das komödiantische Gespräch zwischen
Merkin Muffley und dem betrunkenen sowjetischen Premier Kissov:
Präsident Merkin Muffley: „Mir tut es auch Leid Dimitri…sehr Leid. Na schön es tut
ihnen mehr Leid als mir, aber mir tut es ebenso Leid… Es tut mir genauso Leid wie
ihnen Dimitri, sie können nicht sagen, dass es ihnen mehr Leid tut als es mir Leid tut.
Mir kann etwas genauso Leid tun wie ihnen. Es tut uns beiden gleich leid,
einverstanden?“150
…als auch die Dialoge zwischen Mandrake und zuerst General Ripper und später Colonel
Guano, die sich als unmöglich respektive äußerst schwierig gestalten.
149
38.-42. Minute. Auszug:. Außerdem ein Bezug zum „Roten Telefon“, das als Folge der Kubakrise zwischen
Washington und Moskau 1963 eingerichtete wurde.
150
Seite 39
3.2.4 Dr. Strangeloves Vorschläge151
In der vorletzten Szene stellt Dr. Strangelove seinen Plan vor, der das Weiterbestehen der
Nation nach der Verstrahlung der Erde sichern könnte (vgl. hierzu die Kapitel 2.3 und
3.2.1.9). Der Vorschlag ruft reges Interesse bei den Zuhörern hervor (vgl. Abbildung 11.15).
Dieser Plan weist große Ähnlichkeiten mit Ideen des Nationalsozialismus auf:
Die Monogamie als Form der ehelichen Beziehung wird abgeschafft (zehn Frauen für einen
Mann). Die Frauen werden darauf reduziert den Männern (sexuell) zu Diensten zu sein,
natürlich nur, um den Fortbestand und die Vermehrung des Volkes garantieren zu können.
Dies kann als Metapher für die „Produktion“ von möglichst viel „erbgesunden Nachwuchs“
verstanden werden.
Die Entscheidung darüber, wer gerettet wird und wer zum Sterben an der Oberfläche bleiben
muss, würde dem Präsidenten durch eine logisch denkende Maschine abgenommen. Somit
wird der Mensch exkulpiert und eine radikale Form der Technokratie gewinnt die völlige
Kontrolle. Diese übernimmt die Aufgabe der Selektion „wertvoller Menschen“ und trennt sie
von „lebensunwertem Leben“.
Dr. Strangeloves Zitat spricht für sich: „Außerdem wäre es selbstverständlich wesentlich,
dass die obere Führungsschicht von Militär und Regierung einbegriffen wäre zur Erhaltung
und Förderung der notwendigen Prinzipien von Führertum und Tradition.“152 Direkt darauf
platz ein „Heil“ aus ihm heraus und seine rechte Hand vollzieht den „Hitlergruß“. Die alten,
mühsam unterdrückten nationalsozialistischen Ideen von Rassenzucht, Volksgemeinschaft
und Führerideal treten in seinen Ausführungen offen zutage.
Etwas überspitzt formuliert lässt sich konstatieren, dass Elemente der nationalsozialistischen
Ideologie hier genau über diejenige Ideologie siegen, welche sie einst unter Einsatz vieler
Menschenleben niedergerungen hat. Die hohen humanistischen Werte der Demokratie
unterliegen einer kühl berechnenden, amoralischen sowie blinden Technikgläubigkeit. Der
Plan eines ehemaligen mit dem Nationalsozialismus sympathisierenden Wissenschaftlers, der
nun Chef der US-Waffenforschung ist, wird bereitwillig von den militärischen Spitzen
aufgenommen.
151
152
Vergleiche hierzu speziell: http://www.filmzentrale.com/rezis/drseltsamsk.htm
85. Minute.
Seite 40
3.3 Konkrete Parallelen zum Kalten Krieg153
Dr. Strangelove enthält unzählige, mannigfache Anspielungen auf das riesige Themengebiet
„Kalter Krieg“, von denen bereits einige ausführlich untersucht wurden (vgl. Kapitel 3.2).
Es gibt jedoch drei Aspekte des Kalten Krieges, die sehr offensichtlich markante Parallelen
zum Film und dessen Entstehungshintergrund aufweisen, diese werden im folgenden
abschließenden Abschnitt behandelt:
Erstens: Als Dr. Strangelove 1964 in die Kinos kam, war der Kalte Krieg eine ernste und
bedrohliche Facette des menschlichen Alltags. Damals war auch das Bewusstsein, in einer
Zeit zu leben, über der eine Art Damoklesschwert in Form der nuklearen Waffenarsenale
beider Supermächte schwebte, zumindest in der westlichen Bevölkerung klar ausgeprägt.154
Das Hauptthema des Filmes ist wohl eindeutig der bissig satirische Umgang mit (dem Irrsinn)
der nuklearen Abschreckung und der vollständigen gegenseitigen Vernichtung der
Supermächte und gleichzeitig mit ihnen der gesamten Menschheit im Falle eines
Atomkrieges. Kubrick selbst meinte dazu einmal:
"Why should the bomb be approached with reverence? Reverence can be a paralyzing
state of mind. For me the comic sense is the most eminently human reaction to the
mysteries and the paradoxes of life. I just hope some of them are illuminated by the
exaggerations and the style of the film. And I don't see why an artist has to do any
more than produce an artistic experience that reflects his thinking."155
Großen Einfluss auf die Entstehungsgeschichte übte zweitens die Kuba-Krise des Jahres
1962, die als eine der gefährlichsten Phasen des gesamten Kalten Krieges in Anbetracht eines
drohenden
Nuklearkrieges
gilt.
Einige
ihrer
historischen
Hintergründe
sind
im
Zusammenhang mit Dr. Strangelove eine nähere Betrachtung wert.
Drittens gilt es noch zu untersuchen in welchen Formen sich der größer werdende kulturelle
Bruch in der amerikanischen Bevölkerung artikulierte und inwiefern Dr. Strangelove darin
verwickelt war.
153
http://www.nd.edu/~dlindley/handouts/strangelovenotes.html diente mir hier als sehr gut strukturierte
Ausgangsbasis.
154
http://www.cnn.com/SPECIALS/cold.war/experience/culture/movie.club/strangelove/
155
http://www.visual-memory.co.uk/amk/doc/0029.html. Dort ursprünglich zitiert aus: Wainright, Loudon. "The
Strange Case of Strangelove." Life 13 March 1964, S. 15.
Seite 41
3.3.1 Rüstungswettlauf und gegenseitige Abschreckung
Als Einleitung erscheinen mir hier einige resümierende Sätze des Kapitels „Nuclear Weapons
and Escalation“ in John Lewis Gaddis’ Buch „We now know – Rethinking Cold War History“
als sehr treffend:
„Nuclear weapons, it is now clear, had a remarkably theatrical effect upon the course
of the high Cold War. They created the mood of dark foreboding that transfixed the
world as the late 1950s became the early 1960s. They required statesmen to become
actors: success or failure depended, or so it seemed, not on what one was really
doing, but on what one appeared to be doing. […] It was no accident that Dr.
Strangelove reached the screen in 1964: the play upon which Stanley Kubrick based
his film had been running for quite some time.”156
Dieses Zitat bringt die große Bedeutung der Atomwaffen zur Geltung und weist gleichzeitig
auch (indirekt) auf einen damit in Verbindung stehenden Faktor hin – Möglichkeiten und
Formen der Abschreckung („on what one appeared to be doing“).
3.3.1.1 Der Rüstungswettlauf und seine Folgen
Der nukleare Rüstungswettlauf, der spätestens nach dem Ende des amerikanischen
Atomwaffenmonopols 1949 einzusetzen begann, führte zu einer immensen Zunahme an
nuklearen Sprengköpfen auf beiden Seiten (vgl. Abbildung 1).
Zuerst galt es nur immer mehr und stärkere Sprengköpfe als der Gegner zu besitzen. Die
Entwicklung der Wasserstoffbombe (USA August 1952; Sowjetunion bereits November
1953) fügte der Atomwaffenentwicklung eine neue Facette hinzu.
So meint auch Gaddis: „A prime example is the belief, tenaciously adhered to in both
Washington and Moscow during the 1950s, that despite their destructiveness H-Bombs had to
be good for something. The origins of this idea – “Strangelovian” is perhaps not too strong
and adjective – go back, on the American side, to the debate that took place during 1949-50
over wether to construct such weapons in the first place.”157
Es stellte sich also die Frage, wozu man immer noch stärkere Waffen produzieren sollte,
wenn die bereits vorhandenen eine Zerstörungskraft besaßen, welche den Gegner (und später
die gesamte Menschheit) mehrfach zerstören konnten, denn „The United States would soon
156
157
Gaddis, S. 258.
Gaddis, S. 231.
Seite 42
have more than enough atomic bombs to destroy whatever Soviet military targets might exist
in any future war.“158
Neue Bomberflotten mit größerer Reichweite und Tragekapazität (B-47, B-52), die
Entwicklung erster Internkontinentalraketen (ICBMs ab dem Ende der 1950er) sowie
kleinerer, taktischer und schnell einsatzbereiter Atomwaffen (Minuteman-Raketen ab 1962,
U-Boote als Trägersysteme) führte den ad absurdum gehenden Rüstungswettlauf immer
weiter fort159.
Dieser enorme finanzielle, geistige und menschliche Mittel und Ressourcen verschlingende
Rüstungswettlauf machte es notwendig die Möglichkeiten eines großen Krieges neu zu
hinterfragen: Wie sollte man sich nun verteidigen? Wie konnte man einem gegnerischen
Angriff rechtzeitig begegnen? Wie würde ein Atomkrieg aussehen? Wäre er lokal begrenzt
möglich? Was wären die Folgen eines „totalen Schlagabtausches“ mittels der nuklearen
Arsenale?
Klassische Verteidigungsmaßnahmen versagten großteils gegen moderne, durchschlagsstarke
Atomwaffen. Es verblieben einzig sich tief in der Erde befindliche Bunker, die zumindest
teilweisen Schutz versprachen, doch diese waren fast ausschließlich für militärische
Kommandozentralen und die politischen Führung reserviert.
Zur Früherkennung errichteten beide Supermächte ein mächtiges und flächendeckendes
Radarsystem, das anfliegende Objekte im Luftraum schnell erkennen sollte. Doch auch hier
blieb, trotz aller technologischen Verbesserungen, die Vorwarnzeit bestenfalls im Bereich
weniger Stunden, was zu kurz war, um eine effektive Verteidigung oder gar die Evakuierung
der Zivilbevölkerung in den Zielregionen gegnerischer Raketen zu ermöglichen.160
Es war außerdem eine Tatsache, dass bereits ein mittlerer Atomkrieg eine globale Katastrophe
zur Folge hätte und ein lokaler Atomkrieg sehr leicht eskalieren könnte.
3.3.1.2 Abschreckung und „Mutual Assured Destruction“
Als Konsequenz aus dem nuklearen Wettrüsten sowie dessen Folgen entwickelte sich
schließlich eine Erkenntnis und zugleich eine neue Strategie auf beiden Seiten: Jeglicher
158
Gaddis, S. 231.
Stöver, S. 52-55; Isaacs, S. 232-233.
160
Isaacs, S. 232.
159
Seite 43
großer Atomkrieg hätte eine (vollständige) gegenseitige garantierte Vernichtung zur Folge,
besser bekannt als „Mutual Assured Destruction“ (M.A.D.)161.
Die neue Strategie lautete also Abschreckung des Gegners (Deterrence), um einen Atomkrieg
zu vermeiden. Vergleiche hierzu auch Dr. Strangeloves Aussage: „Abschreckung ist die Kunst
im Hirn des Feindes vor dem Angriff des anderen Furcht zu erzeugen.“162 Das wichtigste an
dieser Strategie war, dass der Gegner eine lähmende Angst vor den Folgen seines Angriffes
haben sollte, da jeglicher kriegerische Akt zu einer gegenseitigen Vernichtung führen könnte.
Die gegenseitige nukleare Abschreckung wurde mit all ihren Aspekten ein zentrales Thema
von der Mitte der 1950er Jahre bis in die späten 1960er Jahren.
Aus diesem logischen Konstrukt, das eigentlich Stabilität hätte garantieren sollen
(„Gleichgewicht des Schreckens“), führten nur zwei mögliche Wege, um erneut die Oberhand
gewinnen zu können: Erstens die Automatisierung des Gegenschlages, auch dann wenn die
menschlichen Entscheidungsträger bereits tot wären (also die Einschaltung einer Maschine,
die aufgrund von gewissen Ereignissen die ihr einprogrammierten Aktionen ausführt – vgl.
die Idee der Weltvernichtungsmaschine) oder zweitens die Einführung von unbekannten
Größen in die Strategie der Abschreckung.
Die erste Möglichkeit führt regressartig erneut in eine verstärkte Theorie der Abschreckung,
sobald auch der Gegner diesen Schritt unternommen hat, da man nun noch viel vorsichtiger
sein wird, da gewisse Prozesse bereits von einer Maschine getroffen werden, die kein
Abwägen und kein Zurücknehmen von Entscheidungen kennt, sondern nur im Vorhinein
definierte Befehlsstrukturen befolgt. Diese Maschine müsste allerdings garantiert absolut
fehlerfrei funktionieren, um einen strategischen Sinn zu haben.163
Die zweite Überlegung ist etwas komplexer, endet aber letztendlich ebenfalls in einem
Regress. Ihr Ziel ist es den Gegner zu verwirren, indem man zu viele Unbekannte in seine
Gleichungen, ob sich ein Angriff lohne beziehungsweise wie weit man mit Drohgebärden
gehen könne, bringt. Dies wird dadurch erreicht, dass man verschiedene Pläne für den
Ernstfall entwickelt, die zum Beispiel auch beinhalten können, dass ein in der Hierarchie weit
unten stehender Kommandant einen nuklearen Erstschlag befehlen kann
(wie in Dr.
161
http://en.wikipedia.org/wiki/Nuclear_arms_race#Mutually_Assured_Destruction; Stöver, S. 53; Isaac, S.
231-232.
162
49.-50. Minute.
163
Stöver, S. 56.
Seite 44
Strangelove General Ripper und der „Plan R“). So ein System wurde unter Präsident
Eisenhower eingeführt164.
Das Ziel ist auch hier die Situation zu stabilisieren, jedoch auf Kosten eines großen
„Zufallsrisikos“ für beide Seiten, da die eine Seite nun mehr individuelle Entscheidungsträger
in ihrer Abschreckungskulisse hat (Risiko der menschlichen Fehler steigt) und die andere
Seite keine klare Risikorechnung mehr aufstellen kann und deshalb bei manchen
Machtdemonstrationen den schmalen Grat, ohne es zunächst zu wissen, überschreiten könnte.
In beiden Fällen steigt die Spannung und das Agieren wird für alle Seiten gefährlicher, was
die Gegner wechselseitig teilweise paralysiert.
Die Weltvernichtungsmaschine in Dr. Strangelove ist als Ding an sich sehr unglaubwürdig.
Wenn man sie jedoch als Idee abstrakt denkt, ergibt sie plötzlich Sinn.
Sie steht stellvertretend für eine M.A.D. durch nukleare ICBMs, die, automatisch auf
vorgegebene Ziele gesteuert, den Angreifer auch nach dessen Erstschlag (und der eventuellen
Ausschaltung der menschlichen Entscheidungsseite des Gegners) garantiert vernichten. Im
Film gibt der russische Botschafter an, dass man sie nur gebaut habe, um der steigenden
Rüstungsspirale zu entkommen und ihre Existenz bald bekannt geben wollte, da sie nur so als
Abschreckungsmaßnahme wirksam wäre. Hier sei auch auf den, im Angesicht dieser Logik
unsinnigen Kommentar Turgidsons hingewiesen, der sich selbst – aus einem unreflektierten
Wettrüstungsdenken heraus – eine Weltvernichtungsmaschine wünscht (Vgl. Kapitel 2.3).
Ein weiterer Zweck dieser Maschine wäre die völlige Ausschaltung menschlicher Fehler in
Krisensituationen, da alles von einer klar definierten Logik beherrscht wird und sich als fatal
erweisende Emotionen keinen Platz mehr haben. Diese Logik grenzt allerdings selbst
wiederum an eine Form von Machbarkeitswahnsinn jede mögliche Situation vorhersehen und
bereits im Vorhinein planen (=berechnen) zu können.
3.3.1.3 Das Rüstungsparadoxon und die „Gaps“
Das Paradoxon der (eigentlich ja funktionierenden) gegenseitigen Abschreckung im Kalten
Krieg liegt in der Tatsache, dass sich trotz einer erreichten M.A.D. die Rüstungsspirale immer
weiter dreht, auch ohne weiteren logischen Grund.165 Jede weitere Aufrüstung wäre ein
Nullsummenspiel ohne wirklichen Gewinn für eine Seite, da jeder Vorteil der einen Seite
zwar gleichzeitig einen Nachteil für die andere Seite in sich trägt, beide jedoch absolut
164
165
Isaacs, S. 233.
Stöver, S. 53.
Seite 45
irrelevant sind und in der gesamten Gleichung (ab dem Zeitpunkt der M.A.D.) ohne
praktische Bedeutung sind.
Dies lässt sich exemplarisch an der Furcht vor so genannten „Gaps“166 (Lücke oder auch
Abstand) erkennen:
Der „Bomber-Gap“: Während der 1950er Jahre schätzte das US-Militär die russischen
Langstreckenbomberbestände viel höher ein, als sie tatsächlich waren. Deshalb investierte
man selbst Unsummen in eine größere Bomberflotte, sodass das Strategische Luftkommando
(=Strategic Air Commando – SAC) ab 1961 „mindestens zwölf schwere B-52-Bomber im
ständigen Flugeinsatz, 24 Stunden am Tag, 365 Tage im Jahr [hatte]“167.
Der „Raketen/Weltraum-Gap“: Als die Sowjetunion 1957 den Satelliten „Sputnik“ ins All
beförderte, brach bei manchen US-Militärs die Panik aus, dass es nur ein kurzer Schritt sei bis
zu Raketen, die vom All aus jederzeit und überall ohne Vorwarnung die USA bedrohen
könnten. Dies wiederum forcierte die ständige Weiterentwicklung der eigenen Raketentechnik
und führte zur Entdeckung des Weltraums als neuen Kriegsschauplatz (Atlas- und Titanserie
bei Raketen, Spionagesatelliten, erste SDI Pläne et al.)168.
Der „Bergwerkstollen-Gap“: In Dr. Strangelove finden sich zwei ausgezeichnete Parodien auf
diese (großteils) paranoiden Gedanken. Zum einen, als der russische Botschafter de Sadesky
von der befürchteten „Vernichtungslücke“ spricht und zum anderen als Dr. Strangelove
seinen Bergwerkstollenplan vorstellt. In General Turgidson erwacht der Verdacht, dass die
Russen sich ja ebenfalls einbunkern oder gar die amerikanischen Pläne stehlen könnten. So
ruft er schließlich: „Mr. Präsident wir dürfen nicht zulassen, dass es zu einer
Bergwerkstollenlücke kommt!“169.
Es sei hier auch angemerkt, dass eine Art „Bunker-Gap“ Angst im Rahmen des USRegierungsprogramms für Zivilschutz bei Atomangriffen auch auf die Bevölkerung übergriff
und sich viele Privatpersonen eigene, bei einem wirklichen Nuklearkrieg meist keinerlei
Schutz bietende, Bunker in ihren Gärten oder Kellern bauten.
3.3.1.4 Die Überlegungen zum „gewinnbaren“ Nuklearkrieg
Anhand all dieser Fakten sollte schnell klar werden, dass ein Atomkrieg neben
unvorstellbarem millionenfachem menschlichen Elend, selbst für rein rational denkende
Menschen einfach keine erstrebenswerte Möglichkeit der Kriegsführung darstellt, da er zu
leicht eskalieren könnte. Im Kalten Krieg sollten einige Menschen das Gegenteil beweisen.
166
Vergleiche u. a. auch http://en.wikipedia.org/wiki/Nuclear_arms_race#Mutually_Assured_Destruction
Isaacs, S. 232.
168
Stöver, S. 53-54; Isaacs, S. 231-232.
169
88. Minute.
167
Seite 46
Ihre Ausgangsbasis war immer gleich: Jeder Krieg muss notwendigerweise einen Sieger
haben, auch wenn dieser nicht immer überlegen gewonnen hat, so ist er doch ermittelbar.
Ergo muss es also auch in einem großen Atomkrieg eine Seite geben, die siegt. Dadurch
wiederum wird so etwas wie M.A.D. zu einer Illusion. Außerdem, so meinten einige
Theoretiker, wäre ein lokal begrenzter Nuklearkrieg eine durchaus vorstell- und planbare
militärische Aktion.
Herman Kahn (vgl. Abschnitt 3.2.1.9 und Abbildung 18) gilt hier, ohne im Detail auf die
Facetten seines Werkes einzugehen, als Paradebeispiel für einen den Gesetzen einer
menschenverachtenden Logik gehorchenden Theoretiker, der viele mögliche Szenarien vom
lokalen bis zum totalen Atomkrieg untersuchte und die menschlichen als auch
wirtschaftlichen Verluste berechnete. Durch sein vielstufiges Eskalationsschema versuchte er,
ebenso wie durch die systematische Voranstellung des Wortes „nur“ vor etwaige zivile
Opferzahlen (in Millionen!) eine Denkbasis für einen begrenzten Nuklearkrieg zu schaffen.
Auch Curtis LeMay und Thomas Power, auf die bereits in Kapitel 3.2.1.4 eingegangen wurde,
und auf die im folgenden Kapitel noch kurz zurückgekommen werden wird, können als
zumindest partielle Befürworter eines Atomkrieges, mit dem Ziel dem Gegner mehr Schaden
zuzufügen als man selbst durch ihn erleidet, um so als Sieger hervorzugehen, angesehen
werden.
In Dr. Strangelove fungiert General Turgidson (und in reduzierter, da restlos wahnsinniger
Form auch General Ripper) als Vertreter dieser Überlegungen, wenn er kühl und sachlich,
seine Mappe mit „World Targets in Megadeaths“170 schwenkend, dem Präsidenten zu einem
Frontalangriff rät. Lächelnd gibt er bekannt: „Ich will nicht sagen, dass wir dabei keine
Haare lassen müssen. Aber das sage ich: Nicht mehr als runde 25 Millionen Tote - im
Höchstfall!“171
170
Laut Henriksen, S. 318: „General Buck Turgidson repeating almost verbatim Herman Kahn’s comparative
death tolls in nuclear war…“.
171
32. Minute.
Seite 47
3.3.2 Die Kubakrise172
Die Kubakrise von 1962 dient nicht nur wegen ihrer zeitlichen Nähe als gutes Beispiel für
einige der Themen die in Dr. Strangelove behandelt werden. Dieses Kapitel geht auf relevante
Aspekte ein und gibt nicht die ganze Kubakrise wider.
Allgemein kann gesagt werden, dass die Kubakrise als eine der gefährlichsten Phasen des
Kalten Krieges gilt, da die Stationierung sowjetischer Truppen als auch Atomraketen auf
Kuba für die USA wie ein Degen, der auf sie gerichtet und jederzeit zum Stoß bereit war,
wirken musste. Es wird gemeinhin angenommen, dass die Stationierung russischer Raketen
auf Kuba nur eine Reaktion auf die Stationierung amerikanischer Raketen in der Türkei
darstellt, um das strategische Gleichgewicht wiederherzustellen.173
Die letztendliche Lösung des Konfliktes, der beiderseitige Abzug der Raketen von Kuba und
aus der Türkei, war ein Kompromiss für beide Seiten, womit auf der US-Seite vor allem
einige Militärs nicht zufrieden waren. So hat General LeMay Präsident Kennedy gesagt, dass
dies „die größte Niederlage in unserer Geschichte“ gewesen sei und man Kuba unverzüglich
angreifen sollte.174 Im Folgenden wird General LeMay als Exempel für die Gruppe der
militärischen Hardliner der damaligen Zeit mehrmals zu Wort kommen.
3.3.2.1 Der Druck der Generalität auf die Politik
Während Präsident Kennedy eine militärische Aktion, welcher Art auch immer, um jeden
Preis zu vermeiden und stattdessen sein Glück in Verhandlungen (gestützt durch eine
Seeblockade als Druckmittel) suchte, gab es bei den Militärs Personen, die einer militärischen
Lösung nicht abgeneigt waren, ja sie teilweise sogar begrüßten.
So drängte der damalige SAC Leiter General Curtis LeMay (vgl. auch Kapitel 3.2.1.4) auf
eine Bombardierung der russischen Abschussrampen auf Kuba, bevor dort eine effektive
Luftabwehr aufgebaut werden konnte, da sich laut CIA-Informationen noch keine atomaren
Sprengköpfe auf Kuba befanden – ein Irrtum wie sich allerdings erst später herausstellen
sollte.175
Seit
der
Einführung
des
Kompetenzaufteilungssystems
für
die
Auslösung
eines
Nuklearschlages unter bestimmten Bedingungen unter Präsident Eisenhower, besaß auch der
Chef des SAC die Möglichkeit einen solchen auszulösen, falls der Präsident dazu außerstande
172
Zwei exzellente Quellen für die Kubakrise mit vielen Originaldokumenten sind:
http://www.yale.edu/lawweb/avalon/diplomacy/forrel/cuba/cubamenu.htm
http://www.gwu.edu/~nsarchiv/nsa/cuba_mis_cri/index.htm
173
http://en.wikipedia.org/wiki/Cuba_Missile_Crisis; Stöver, S. 77-81.
174
http://en.wikipedia.org/wiki/Cuba_Missile_Crisis
175
Isaacs, S. 232.
Seite 48
war. Dieses System wurde nach der Kubakrise und ihren gefährlichen Zwischenfällen 176
dahingehend abgeändert, dass es nun eine zweifache Kontrolle mit elektronischen
Sicherungen gab („Permissive Action Link Locks“), welche verhindern sollte, dass ein
einzelner Mensch eine Atomrakete zünden konnte, da hierfür nun spezielle Zugangscodes
nötig waren.177
3.3.2.2 Ausgewählte Aussagen von General LeMay während der Kubakrise
Die folgenden Aussagen stammen alle aus dem mittlerweile deklassifizierten US-Dokument
DOD, Transcripts, SECRET, “Notes taken from Transcripts of Meetings of the Joint Chiefs of
Staff, October-November 1962: Dealing with the Cuban Missile Crisis.”178:
[Seite 1]
“CSAF: Chief of Staff, Air Force. General Curtis E. LeMay.”
[Seite 9-10]
“Friday, 19. October
[…]
State’s idea [State = Robert S. McNamara der damalige Verteidigungsminister der
USA, der Kennedys Blockade- und Verhandlungsstrategie unterstützte] is that there
should be a selective blockade for offensive weapons only. CSAF: „It would be pure
disaster to try that.““
[Seite 21-22]
“Saturday, 27. October
[…]
CSAF: We should write a simple paper taking the latest intelligence into account, and
again recommending execution of full-scale OPLAN 312 followed by OPLAN 316.179
176
Vgl. Isaacs, S. 242. Der erschreckendste Zwischenfall trug sich am 27. Oktober 1962, genannt der „Schwarze
Samstag der Kubakrise“, während einer automatischen Routineüberprüfung des Radarsystems in Moorestown in
New Jersey, zu. Das System erkannte einen nicht feindlichen Satellit der aus Richtung Kuba kam, als feindliche
Rakete, die laut Berechnung um 9.02 Uhr in Tampa Florida einschlagen würde. Das Pentagon wurde in den
allerhöchsten Alarmzustand versetzt und man bereitete sich vor auf den scheinbaren Nuklearangriff zu reagieren.
Nur langsam konnte mittels einer Überprüfung durch andere Radarstationen eine Entwarnung gegeben werden.
177
Isaacs, S. 236; http://en.wikipedia.org/wiki/Permissive_Action_Link
178
http://www.gwu.edu/~nsarchiv/nsa/cuba_mis_cri/621000%20Notes%20Taken%20from%20Transcripts.pdf
179
OPLAN 312 & OPLAN 316: http://www.yale.edu/lawweb/avalon/diplomacy/forrel/cuba/cuba186.htm
“Memorandum From the Joint Chiefs of Staff to President Kennedy
Washington, November 16, 1962.
[…]
Seite 49
[…]
SecDef asked exactly what was meant by “early and timely execution of OPLAN
312”?
CSAF: Attacking Sunday or Monday.”
[Seite 24]
“Sunday, 28 October
JSC meeting at 0900:
CSAF: I want to see the President later today, and I hope all of you will come with
me. Monday will be the last time to attack the missiles before they become fully
operational.
[…]
CSAF: The Soviets may make a charade of withdrawal and keep some weapons in
Cuba.”
[Seite 27-28]
“Wednesday, 7 November
[…]
CSAF: Air attacks alone would cause Castro’s popular support to collapse and make
the invasion a “walk-in.””
3.3.2.3 Konflikte zwischen zivilen und militärischen Befehlshabern
Die im vorigen Kapitel von LeMay getätigten Aussagen stehen stellvertretend für einen
Konflikt, der sich im Kalten Krieg – wie auch im Film Dr. Strangelove – deutlich abzeichnet:
Der Kampf um die Kontrolle über die (atomare) Macht zwischen politischen und
militärischen Eliten respektive die Frage wer im Ernstfall die Entscheidungen trifft.
Die Kubakrise zeigte hier exemplarisch, dass es auch in der Wirklichkeit solche Machtkämpfe
gab und einige Militärs einen Erstschlag forderten.
Im Film wird dies deutlich sichtbar an der eigenmächtigen Entscheidung von General Ripper,
einen nuklearen Erstschlag auszuführen, und am Drängen von General Turgidson, den nun
1. The Joint Chiefs of Staff are glad to report that our Armed Forces are in an optimum posture to execute
CINCLANT OPLANS 312-62 (Air Attack in Cuba)(1) and 316-62 (Invasion of Cuba).
[…]” [Hervorhebung durch Autor].
Seite 50
einmal unabwendbar scheinenden Krieg mit allen Mitteln zu führen und so die Sowjetunion
zu zerstören, bevor sie ihrerseits eine Gelegenheit hat die USA zu zerstören.
Beide sind der Meinung, dass man Zivilisten nicht die Entscheidung über einen nuklearen
Erstschlag übertragen dürfe, da ihnen die Erfahrung und Kompetenz in dieser Angelegenheit
fehlt. Als erstklassiges Beispiel hierfür dient die direkte Gegenüberstellung zweier Aussagen:
1. General Ripper im Film Dr. Strangelove: „Heute ist er [der Krieg – Anm. S. A.] zu
wichtig um ihn den Politikern zu überlassen.“180
2. General David Burchinal, LeMays Stellvertreter für Einsätze: "…our politicians did
not understand what happens when you have such a degree of superiority as we had,
or they simply didn't know how to use it. They were busily engaged in saving face for
the Soviets and making concessions, giving up the IRBMs, the Thors and Jupiters
deployed overseas."181
Ein weiteres Beispiel für eine Aussage LeMays:
“LeMay: "If I see that the Russians are amassing their planes for an attack...I'm going
to knock the shit out of them before they take off the ground."
Robert Sprague, co-chair of the Gaither Committee, responded: "But General LeMay,
that's not national policy."
LeMay: "I don't care, it's my policy. That's what I'm going to do."182
3.3.2.4 Die Paranoia und der Erzfeind
In Dr. Strangelove wird gründlich mit militärischen Exzentrikern aufgeräumt. Diese findet
man in den Personen von General Ripper (Fluorid im Trinkwasser, kommunistische
Weltverschwörung) als auch General Turgidson (starker Antikommunismus, Überzeugung es
wäre besser den Feind auszuradieren anstatt andere Lösungen zu suchen, starkes Misstrauen
und Verfolgungswahn).
180
22. Minute.
http://www.nd.edu/~dlindley/handouts/strangelovenotes.html. Dort ursprünglich zitiert aus: Richard H. Kohn
and Joseph P. Harahan, eds., Strategic Air Warfare: An Interview with Generals Curtis E. LeMay, Leon W.
Johnson, David A. Burchinal, and Jack J. Catton(Washington, DC: Office of Air Force History, 1988), pp.
113-114, 119.
182
http://www.nd.edu/~dlindley/handouts/strangelovenotes.html. Dort ursprünglich zitiert aus: Fred Kaplan, The
Wizards of Armageddon (New York, NY: Touchstone Books, 1983), p. 134
181
Seite 51
Neben ihren möglichen persönlichen Spiegelbildern in der Wirklichkeit, die bereits in einigen
vorangegangen Kapiteln behandelt wurden, werden in ihren Ängsten und Vorstellungen auch
real existierende Geschehnisse zum Ausdruck gebracht.
Die Fundamente für ihre radikal antikommunistischen Einstellungen lieferten wohl zum
Großteil Senator McCarthy und der Ausschuss für unamerikanische Aktivitäten (HUAC) mit
ihren
sehr
medienwirksamen
Kommunistenjagden.
Auch
die
Theorie
der
Trinkwasservergiftung war in gewissen Gruppen in den USA, wie an anderer Stelle bereits
etwas ausführlicher erwähnt, verbreitet.
So muss der gefährliche und hinterlistige „Rote“ als Sündenbock für alles Schlechte und
zugleich als Projektionsfläche für den Hass sowie die eigenen Ängste dienen. General
Turgidson wird sogar gegenüber dem russischen Botschafter handgreiflich und macht
wiederholt Bemerkungen über russische Verschwörungen und Hinterhältigkeiten.
3.3.3 Kulturelle Spaltung in Amerika
3.3.3.1 Problematik
Dieses letzte Unterkapitel behandelt die möglichen Auswirkungen von Dr. Strangelove auf
das Publikum selbst. Die Recherche hierfür gestaltete sich schwierig, da ich außer Henriksens
Buch nur einen weiteren, wenn auch sehr informationshaltigen Artikel183 fand. Aus der
Tatsache, dass Henriksen ihr Buch geschrieben hat, um eine These über den wahren Umfang
der Abweichlerbewegungen in den USA aufzustellen und ihr Dr. Strangelove als zentrales
Element für den Beweis einiger ihrer Unterthesen dient, und der Tatsache, dass der Artikel
von Jeremy Boxen in Teilen nur eine Wiedergabe von Informationen anderer Autoren und
deren Meinungen ist, sich zum Teil sogar auf die gleichen Autoren wie Henriksen respektive
sich auf Henriksens Buch selbst stützt, wird erkennbar, dass die in diesem Kapitel vertretenen
Schlussfolgerungen teils zu einseitig sein können.
Nichtsdestotrotz ist es allemal wert zu sehen, auf welches gesellschaftliche Umfeld der Film
Dr. Strangelove traf und ob er Auswirkungen auf das kulturelle Leben einzelner Gruppen
hatte.
183
“Just What the Doctor Ordered: Cold War Purging, Political Dissent, and the Right Hand of Dr. Strangelove”
by Jeremy Boxen. Online abrufbar unter: http://www.visual-memory.co.uk/amk/doc/0029.html
Seite 52
3.3.3.2 Dr. Strangeloves Einfluss auf Henriksens These
Henriksen sieht den Film als eine Art Ausgangspunkt184 und gleichzeitig als Ventil für die
„culture of dissent/dissens“, die sich im Amerika der 1960er Jahre zu formieren begann und
ihren Höhepunkt um das Jahr 1968 fand. Ergänzend hierzu dienen (die teils
deckungsgleichen) Informationen aus dem Artikel von Jeremy Boxer.
Bevor ich diese Bewegung genauer beschreibe, widme ich mich den ursprünglichen Gründen
für ihr Aufkommen und der Reaktion der „culture of consent/consensus“ auf Dr. Strangelove:
Zwischen 1945/47 und dem Anfang der 1960er Jahre wurde die harte Linie der Regierungen
mit
all
ihren
Folgen
(nukleares
Hochrüsten,
ein
gigantischer
Militärkomplex,
Atomwaffentests et al.) von der überwiegenden Bevölkerungsmehrheit so weit als nötig
unterstützt oder gar als wünschenswert betrachtet.
Es gab außerdem eine Form der Symbiose zwischen den Zielen von Regierung, Medien,
Militär und Wirtschaft: Die Regierung gab den Gegner und den Kurs vor. Das Militär
versuchte seine Macht auszudehnen und fand dafür im entstehenden Kalten Krieg ein ideales
Vehikel. Die Wirtschaft wiederum belieferte das Militär und wollte dieses Geschäft nicht
verlieren. Als Bindeglied fungierten die landesweiten Massenmedien, die erstens zum größten
Teil eher regierungstreu waren, sich zweitens teilweise im Besitz von großen Firmen
befanden, die ebenfalls Geschäfte mit dem Militär unternahmen und die drittens das Militär
glorifizierten, unter anderem im Austausch für technische sowie materielle Unterstützung bei
Produktionen. Ein Teil dieser Symbiose ist das, was zu Beginn der Arbeit als „militärisch
industrieller Komplex“ bezeichnet worden ist, der sich selbstverständlich selbst erhalten und
expandieren wollte.185
Anfang der 1960er machte sich jedoch ein, noch schwacher, antimilitaristischer Trend in der
Gesellschaft und in Hollywood bemerkbar, was die Entstehung von Dr. Strangelove
begünstigte.186
184
Vgl. hierzu auch: http://en.wikipedia.org/wiki/Kubrick#Dr._Strangelove: „[…] By belittling the sacrosanct
norms of the political culture as the squabbling of intellectual children, Strangelove foreshadowed the great
cultural upheavals of the late 1960s […]”.
185
186
http://www.visual-memory.co.uk/amk/doc/0029.html; Dort ursprünglich zitiert aus: 1. Albert, Judith Clavir,
and Stewart Edward Albert, eds. The Sixties Papers: Documents of a Rebellious Decade. New York: Praeger
Publishing, 1984, S. 13; und 2. Suid, Lawrence. "The Pentagon and Hollywood: Dr. Strangelove or: How I
Learned to Stop Worrying and Love the Bomb (1964)." American History/ American Film: Interpreting the
Hollywood Image. Eds. John E. O'Connor and Martin A. Jackson. Boston: Frederick Ungar Publishing Co.,
1979, S. 224.
Seite 53
Die Gegner des Filmes fanden sich meist in konservativen und patriotischen Kreisen (fast
ausschließlich Vertreter der „culture of consent“), die das Militär und damit den Stolz der
Nation zutiefst beleidigt sahen. Andere nahmen Anstoß an der Tatsache, dass am Ende des
Filmes die Anführer der freien und demokratischen Welt, mitunter sogar freudig, den
menschenverachtenden Plänen des ehemaligen Nazi-Wissenschaftlers folgen, der zudem noch
Leiter der amerikanischen Waffenforschung ist.
Ein zentrales Element für das Aufkommen dieser Gegenkultur war in den Augen Henriksens
die Atombombe respektive die (möglichen) Folgen der Atomwaffen im Kalten Krieg. Zum
einen war diese Waffe das einigende Symbol der Sicherheit für die konservativen und
regierungstreuen Anhänger der „culture of consent“ und gleichzeitig fungierte sie als Symbol
der Unsicherheit, Unmoral, der apokalyptischen Gefahr, des Wahnsinns und des
Widerstandes der „culture of dissent“.187
Stanley Kubricks Dr. Strangelove definierte für diese Gegenkultur nun durch seinen
satirischen schwarzen Humor und den latent vorhandenen Nihilismus, der ein Resultat des
ständigen Lebens mit der Bombe ist, Aspekte ihrer Art von Selbstverständnis und formte sie
so gleichsam.188
Diese kulturelle Revolution, die sich ab 1963 und 1964 zu formieren begann, versuchte also
einen Weg zu finden, um sich zu befreien von dem drückenden Gewicht der Atombombe und
dem politischen und militärischen System, welches hinter ihr stand. Konkret half ihr hier Dr.
Strangelove als Ventil für aufgestaute Ängste, indem der Film das (Allheil-)System der
Abschreckung und das unter anderem durch die Medien glorifizierte Militär kritisch
analysierte sowie ein „Was wäre wenn?“-Szenario erfand, das in seinen Ausgangspunkten
durchaus Ähnlichkeiten mit der kaum zwei Jahre zurückliegenden Kubakrise aufwies, und er
selbiges bis zum apokalyptischen Ende durchspielt.189
Die Schuldzuweisung auf das Militär, die Politik und die Wissenschaft fungierte befreiend für
die „culture of dissent“, die endlich Sündenböcke für das Elend gefunden hatten.190
Andererseits gab der Film Politiker, Generäle und auch Wissenschaftler exemplarisch in
seinen überspitzten Charakteren, die aber dennoch nur das Produkt des logischen
187
Henriksen, S. XII, XVI, XIX.
Henriksen, S. V, XIX, XX.
189
Henriksen, S. 309-310, 329-331.
190
188
Seite 54
Weiterdenkens real existierender Ideen und Personen waren, auf eine bitterböse satirische
Weise der Lächerlichkeit preis und befreite das Publikum durch Lachen.191
So trug er dazu bei, die mit der Realität nicht übereinstimmenden Idealvorstellungen von
Staat, Militär und Wissenschaft gründlich zu demontieren und „griff somit das ganze
amerikanische System und dessen Weltsicht des Kalten Krieges an“192.
Jeremy Boxen fasst dies zustimmend zusammen:
“To a nation that was living through the stress of the nuclear arms race and had faced
the real prospect of nuclear war, the satiric treatment of the nation's leaders was an
orgasmic release from deep fears and tensions. [...] in its context of the Cold War and
nuclear proliferation, Dr. Strangelove represents to the United States a purging of
Cold War rhetoric and anxiety and the beginning of the wave of political and cultural
dissent that would climax in the late 1960s.”193
Diese neue Gegenkultur war alles andere als homogen strukturiert. Sie setzte sich aus
verschiedenen Klassen194 zusammen und auch ihre Ziele (und die Mittel und Wege diese zu
erreichen) unterschieden sich teilweise grundsätzlich. Geeint wurden sie nur, um es
vereinfacht auszudrücken, in ihrem Kampf, in ihrer Ablehnung und ihrem Widerstand gegen
das vorherrschende System und dessen Ausprägungen195. Dies verdeutlichen zwei
abschließende Zitate:
1. Jeremy Boxer am Ende seines Aufsatzes:
“As much as any film can claim to influence a society, Dr. Strangelove helped to fuel a
generation of dissent.
191
Henriksen, S. 331, 343-344.
Henriksen, S. 330.
193
194
http://en.wikipedia.org/wiki/Counterculture: Neben den klassischen „Hippies“ gab es aber natürlich auch
andere Gruppen: “Still, there were people who participated in aspects of the counterculture who were stable,
dedicated, and persistent.”
195
Vgl. auch http://en.wikipedia.org/wiki/Counterculture: “This movement was a reaction against the
conservative social mores of the 1950s, the political conservatism (and perceived social repression) of the Cold
War period, and the US government's extensive military intervention in Vietnam.”
192
Seite 55
Dr. Strangelove, then, effectively addressed the rational and irrational fears of the
American public concerning the hydrogen bomb and marked the beginning of the antimilitary movement of the 1960s.”196
2. Henriksen in ihren Schlussworten zum Kapitel „Dr. Strangelove’s Cultural Revolution“197:
„It was just such contrasting forms of rebellion – full of hope and despair, peace or
violence, optimism or nihilism/pessimism – that characterized the widespread cultural
revolution spawned in the years surrounding the appearance of Dr. Strangelove or:
How I stopped Worrying and Love the Bomb.”198
3.4 Konklusion
Der dritte und abschließende Teil der Arbeit behandelte Aspekte des Filmes im Kontext des
Kalten Krieges.
Der vielfach prämierte Film sorgte erstens bei seinem Erscheinen in der Presse für
unterschiedlichste Reaktionen und auch in späterer Zeit wurde er immer wieder in Literatur
und Fernsehen als wichtiges filmisches Zeitdokument des Kalten Krieges erwähnt.
Zweitens wurde der Film auf seine vielen Anspielungen hin untersucht. Hier stellte sich
heraus, dass er, sei es durch die Charaktere und deren Namen und mittels der immer wieder
vorkommenden Motive sexueller Störungen und misslingender Kommunikation, auf
indirektem Weg versucht, einige Archetypen von Personen und Charakteristika von
Institutionen des Kalten Krieges einzufangen und sie in überspitzter Form darzustellen. Dies
wird am besten an der Rolle des Dr. Strangelove und ihren vielen möglichen Bezügen auf die
Wirklichkeit erkennbar.
Als drittes zeigte ich, wie sich der Film mit einem großen Thema und einem wichtigen
Ereignis des Kalten Krieges auseinandersetzt und führte dazu verschiedene Berührungspunkte
und Ähnlichkeiten auf, um ein besseres Verständnis zu schaffen.
Abschließend beleuchtete ich kurz anhand der These von Henriksen, die gewichtigen
Auswirkungen auf respektive die verschiedenen Funktionen von Dr. Strangelove für die
aufkommende Gegenkultur in den USA ab Mitte der 1960er Jahre.
196
Henriksen, S. 304.
198
Henriksen, S. 345.
197
Seite 56
4. Persönliches Resümee
Am Anfang dieses kurzen persönlichen Resümees soll festgestellt werden, dass Dr.
Strangelove in seiner Eigenschaft als Spielfilm und damit in weiterer Folge als Kunstwerk
von jeder Person subjektiv rezipiert wird. Daraus folgt logisch, dass es höchst
unterschiedliche Meinungen betreffend seiner Qualität und etwaigen aus ihm abgeleiteten
Bezügen zum Kalten Krieg gibt199. Eine absolut objektive Analyse kann nicht existieren.
Aufgrund des eben erwähnten Sachverhaltes will ich an dieser Stelle auch kein als endgültig
erscheinendes Resümee hinsichtlich seiner Bedeutung innerhalb des respektive für den Kalten
Krieg(es) schreiben.
Stattdessen werde ich darauf eingehen, wie ich Dr. Strangelove kennen gelernt habe, wie es
zur Entstehung dieser Arbeit kam und was der Film nun für mich bedeutet.
Ich habe den Film erstmals vor ungefähr fünf Jahren, also noch vor dem Beginn meines
Studiums, gesehen und war durchaus positiv von ihm angetan. Jedoch fehlte mir damals das
nötige Hintergrundwissen über den Kalten Krieg, welches absolut nötig ist, um die wahre
Größe dieses Filmes zu erkennen. Er blieb also nur eine interessante (alte) Komödie unter
vielen.
Im Laufe des Proseminars „Der frühe Kalte Krieg“ im Sommersemester 2005 beschloss ich
für mein Arbeitsthema einen Aspekt des Kalten Krieges zu behandeln, der nicht in den
meisten Standardwerken fundiert recherchiert nachlesbar ist und nur in gekürzter Form
exzerpiert zu werden bräuchte. Damals kam mir wieder Dr. Strangelove in den Sinn, als
Beispiel für den Kalten Krieg im Film.
Ich stolperte in einigen Büchern, die sich mit dem Kalten Krieg als Ganzen beschäftigen über
kurze Hinweise zur Bedeutung dieses Filmes und begann im Internet weiter nach
Informationen zu suchen.
In der Zwischenzeit sah ich mir den Film, oder manchmal auch nur einzelne Szenen, hin und
wieder an und erkannte so von Mal zu Mal besser, welch unglaubliche Tiefe sowie
199
Siehe Abbildung 19.
Seite 57
Detailverliebtheit
als
auch
interpretatorische
Möglichkeiten
er
als
filmisches
Gesamtkunstwerk aufweist.
So ist er nun nach dem (vorläufigen) wissenschaftlichen Abschluss meiner Beschäftigung mit
ihm im Rahmen dieser Arbeit zu einem lebendigen Stück der Geschichte des Kalten Krieges
geworden und neben vielen anderen Aussagen wird mir auch in Zukunft diejenige von
Präsident Muffley am besten in Erinnerung bleiben, da sie für mich repräsentativ für die
äußerst bissige und satirische Komik von Dr. Strangelove im Umgang mit dem eigentlich sehr
ernsten und auch heute noch relevanten Thema steht:
“Gentlemen, you can't fight in here! This is the War Room.”
Seite 58
5. Abbildungsverzeichnis
5.1 Entwicklung des nuklearen Wettrüstens zwischen den Supermächten
“Nuclear weapons stockpiles estimates of the USA and USSR/Russia, from 1945-2004.
Stockpiles exclude small number (few hundred for each) of warheads awaiting
dismantlement. The US is shown in blue, the USSR in red.”
Quelle: http://en.wikipedia.org/wiki/Image:US_and_USSR_nuclear_stockpiles.png
Seite 59
5.2 Kinoplakat von „Invasion of the Body Snatchers“ 1956
Quelle: http://www.filmtotaal.nl/images/wallpapers/full/bodysnatchers/bs1_1600.jpg
Seite 60
5.3 Kinoplakat von „Storm Center“ 1956
Quelle: http://images.heritagecoin.com/images/HNAI/75/55071/55071006004o.jpg
5.3.1 Alternatives Kinoplakat von „Storm Center“ 1956
Man beachte die brennende Bibliothek in Abb. 5.3 und das Streichholz in Abb. 5.3.1.
Quelle: http://www.greatposters.com/davis/stormcenterHS.jpg
Seite 61
5.4 Kinoplakat von „The Day the Earth stood still“ 1951
Quelle:http://www.alyon.org/generale/theatre/cinema/affiches_cinema/t/the_cothe_go/the_day_the_earth_stood_still(2).jpg
Seite 62
5.5 Kinoplakat von „Fail-Safe“ 1964
Quelle leider nicht mehr auffindbar.
Seite 63
5.6 Kinoplakat von „One, Two, Three“ 1961
Quelle: http://images-eu.amazon.com/images/P/B0001Y9YLQ.02.LZZZZZZZ.jpg
5.7 Kinoplakat von „Seven Days in May“ 1964
Quelle: http://www.greatposters.com/lancaster/sevendaysinmay.jpg
Seite 64
5.8 Ein Portraitfoto Stanley Kubricks aus dem Jahr 1999
Quelle: http://imdb.com/gallery/mptv/1006/14414_0013.jpg
Seite 65
5.9 US-Kinoplakat von „Dr. Strangelove“ 1964
Quelle:http://carteles.metropoliglobal.com/galerias/data/719/1qxyhyemgtwplognvityf.jpg
Seite 66
5.9.1 Alternatives Kinoplakat von „Dr. Strangelove“ in Spanien 1964
Quelle: http://carteles.metropoliglobal.com/galerias/data/719/1fktoorenbcgxqeilazwu.jpg
Seite 67
5.9.2 Alternatives Kinoplakat von „Dr. Strangelove“ in Frankreich 1964
Quelle: http://carteles.metropoliglobal.com/galerias/data/719/1ufdmonfymsmlcqoodccp.jpg
Seite 68
5.10 Bilder aus der Tortenschlachtszene
Quelle für die sechs folgenden Bilder:
http://www.archiviokubrick.it/english/movies/ds/index.html?main=extra
5.10.1 Tortenschlacht 1
Seite 69
Seite 70
Seite 71
5.11 Bilder aus dem Film „Dr. Strangelove“
Quelle zu den folgenden 22 Bildern: „Dr. Strangelove or: How I Learned to Stop Worrying
and Love the Bomb” (© Warner Home Video 1999). Für eine genaue Beschreibung der
einzelnen Bilder siehe den Haupttext bei der jeweiligen Fußnote.
5.11.1 Titelbild
5.11.2 Group Captain Lionel Mandrake
Seite 72
5.11.3 Brigade General Jack D. Ripper
5.11.4 Major T. J. Kong
Seite 73
5.11.5 Miss Scott
5.11.6 General “Buck” Turgidson
Seite 74
5.11.7 “War Room” 1
5.11.8 “War Room” 2
Seite 75
5.11.9 Mappe “World Targets in Megadeaths”
5.11.10 Rippers Notizblock
Seite 76
5.11.11 Colonel “Bat” Guano
Seite 77
5.11.12 Major Kongs Ritt auf der Atombombe 1
5.11.13 Major Kongs Ritt auf der Atombombe 2
Seite 78
5.11.14 Dr. Strangelove
5.11.15 Turgidson lächelnd
Seite 79
5.11.16 Dr. Strangeloves Kampf 1
Seite 80
5.11.19 Turgidson und die „Bergwerkstollenlücke“
Seite 81
5.11.20 Dr. Strangelove kann gehen
Seite 82
5.11.21 Apokalypse 1
5.11.22 Apokalypse 2
Seite 83
5.12 Artikel der Washington Post vom 24. Februar 1964
Quelle: Naylor David, Inside the Making of ‘Dr. Strangelove’. Columbia Pictures (US) 2000.
Seite 84
5.13 Originalcover des Buches „Dr. Bloodmoney“
Quelle: http://etc.dal.ca/belphegor/vol3_no2/images/03_02_Bettan4.jpg
Seite 85
5.14 Cover des Buches „Edward Teller – The Real Dr. Strangelove“
Quelle: http://houseofbaddesign.blogspot.com/teller.jpg
5.15 Die Simpsons auf ihrer Couch reitend
Quelle: http://www.simpsoncrazy.com/gallery/screenshots/lists/cg_117.jpg
Seite 86
5.16 General Curtis LeMay
Quelle: Inside the Making of ‘Dr. Strangelove’.
5.17 General Thomas Power
Quelle: Inside the Making of ‘Dr. Strangelove’.
Seite 87
5.18 Herman Kahns Eskalationsschema
Quelle: http://www.texaschapbookpress.com/magellanslog41/escalation.htm
Ursprünglich aus dem Buch: Herman Kahn, On Escalation (1965).
Seite 88
5.19 IMDb-User Ratings für Dr. Strangelove am 26.02.2006
Quelle: http://www.imdb.com/title/tt0057012/ratings
Seite 89
6. Quellenverzeichnis
Alle Internetressourcen wurden am 26. Februar 2006 positiv auf ihre Erreichbarkeit überprüft.
6.1 Literaturverzeichnis
Gaddis, John Lewis. We now know. Rethinking Cold War History. Oxford 1997.
Hendershot, Cynthia. Anti-Communism and Popular Culture in Mid-Century America.
Jefferson, North Carolina 2003.
Hendershot, Cynthia. I Was a Cold War Monster: Horror Films, Eroticism, and the Cold War
Imagination. Madison 2001.
Henriksen, Margot, Dr. Strangelove's America. Society and Culture in the Atomic Age.
Berkeley 1997.
Isaacs, Jeremy / Downing, Taylor. Der Kalte Krieg. Eine illustrierte Geschichte, 1945-1991.
München 2001.
Stöver, Bernd. Der Kalte Krieg (=C. H. Beck Wissen). München 2003.
Taylor, Philip M. Munitions of the mind. A history of propaganda from the ancient world to
the present day (Third Edition). Manchester 2003.
6.2 Digitale Quellen
55. Internationale Filmfestspiele Berlin 2005 (Berlinale). Retrospektive 2005
Dr. Strangelove or: How I Learned to Stop Worrying and Love the Bomb.
Online verfügbar unter:
http://www.berlinale.de/external/de/filmarchiv/doku_pdf/20052776.pdf
CNN Special „Cold War Experience - Culture“
Online verfügbar unter: http://www.cnn.com/SPECIALS/cold.war/experience/culture/
Seite 90
Filmsite – The Greatest Films. Dr. Strangelove or: How I Learned to Stop Worrying and Love
the Bomb. A review by Tim Dirks.
Online verfügbar unter: http://www.filmsite.org/drst.html (und dort folgende Seiten).
Filmzentrale – Gesammelte Filmkritiken. Dr. Seltsam oder: Wie ich lernte, die Bombe zu
lieben. Eine Analyse von Siegfried König.
Online verfügbar unter: http://www.filmzentrale.com/rezis/drseltsamsk.htm
Filmzentrale – Gesammelte Filmkritiken. Dr. Seltsam oder: Wie ich lernte, die Bombe zu
lieben. Eine Kritik von Ulrich Behrens.
Online verfügbar unter: http://www.filmzentrale.com/rezis/drseltsam.htm
Glikman, Andrew. Herman Kahn's Doomsday Machine.
Online verfügbar unter: http://trace.ntu.ac.uk/frame2/articles/borg/kahn.html
George, Peter. Red Alert (aka Two Hours to Doom). 1958. [Vorliegende Version: E-Book
von Rosetta Books, New York 2005].
Online (gegen Gebühr) verfügbar unter: http://www.rosettabooks.com/
Lindley, Dan (Assistant Professor at the University of Notre Dame). What I Learned Since I
Stopped Worrying and Studied the Movie: A Teaching Guide to Stanley Kubrick’s Dr.
Strangelove.
Online verfügbar unter: http://www.nd.edu/~dlindley/handouts/strangelovenotes.html
Office-Bibliothek (Brockhaus Duden Neue Medien GmbH) – Diese diente mir als Quelle für
Übersetzungen et al. und beinhaltet folgende digitale Bücher:
1. Duden-Oxford – Großwörterbuch Englisch
2. Duden – Das große Wörterbuch der deutschen Sprache
3. Duden – Das Synonymwörterbuch
4. Duden – Das Fremdwörterbuch
5. Der Brockhaus in Text und Bild 2006
Online [gegen Gebühr] bestellbar unter: http://www.office-bibliothek.de/titel/office.html
Seite 91
The authorized Stanley Kubrick exhibition website. Offizielle Seite zur Ausstellung über
Stanley Kubricks Leben und Werk.
Online verfügbar unter: http://www.stanleykubrick.de/
The Avalon Project at Yale Law School. Foreign Relations of the United States : 1961-1963
Cuban Missile Crisis and Aftermath.
Online verfügbar unter:
http://www.yale.edu/lawweb/avalon/diplomacy/forrel/cuba/cubamenu.htm
The George Washington University. The National Security Archive. The Cuban Missile
Crisis, 1962: Declassified Documents.
Online verfügbar unter: http://www.gwu.edu/~nsarchiv/nsa/cuba_mis_cri/docs.htm
The Internet Movie Database (IMDb).
Online verfügbar unter: http://www.imdb.com/
The Kubrick Site - A Commentary on Dr. Strangelove by Brian Siano.
Online verfügbar unter: http://www.visual-memory.co.uk/amk/doc/0017.html
The Kubrick Site - “Just What the Doctor Ordered: Cold War Purging, Political Dissent, and
the Right Hand of Dr. Strangelove” by Jeremy Boxen.
Online verfügbar unter: http://www.visual-memory.co.uk/amk/doc/0029.html
The National Film Preservation Board.
Online verfügbar unter: http://www.loc.gov/film/
US Department of State. FOREIGN RELATIONS OF THE UNITED STATES
1961-1963 Volume XI Cuban Missile Crisis and Aftermath.
Online verfügbar unter: http://www.state.gov/www/about_state/history/frusXI/index.html
Wikipedia - The Free Encyclopedia.
Online verfügbar unter: http://en.wikipedia.org/wiki/Main_Page
Seite 92
6.3 Filme und Dokumentationen
Harlan, Jan. Stanley Kubrick: A Life in Pictures. Warner Bros. (USA) 2001.
Kubrick, Stanley. Dr. Strangelove or: How I Learned to Stop Worrying and Love the Bomb.
Respektive Dr. Seltsam, oder wie ich lernte, die Bombe zu lieben (BRD). Hawk Films (GB)
and Columbia Pictures (USA) 1964.
Naylor, David. Inside the Making of ‘Dr. Strangelove’. Columbia Pictures (USA) 2000.
Scheinfeld, John. No Fighting in the War Room or Dr. Strangelove and the Nuclear Threat.
LSL Productions Inc. (USA) 2004.
Seite 93

Dr. Strangelove or: How I Learned to Stop Worrying and Love the

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