Exibart.onpaper 21

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Exibart.onpaper
21
arte .architettura .design .musica .moda.filosofia.hitech .teatro .videoclip .editoria .cinema .gallerie .danza .trend .mercato .politica .vip .musei .gossip
free | anno quarto | marzo - aprile 2005
www.exibart.com
Signori, si cresce. Più servizi, più notizie, più approfondimenti. E più punti di distribuzione. Insomma le cose vanno per il verso giusto e noi non ci fermiamo. Cosa fare? Ovvio, far diventare il giornale più grande. Da 72 a 80 pagine. Più contenuti e più spazio per una lettura meno densa (e vi ringraziamo per le critiche preziose in questo senso). Con un po' di bianco qua e la,
per mantenere alta l'attenzione. Allo stesso prezzo di prima. E così le speednews ottengono un'impaginazione più ariosa, l'oroscopo dopo il successo clamoroso della prima uscita si guadagna una pagina intera, lo spazio dedicato al calendario raddoppia d'un colpo. I contenuti? Non rimarrete delusi neppure sta volta. Lo chef propone anticipazioni inedite come la nuova
mostra dedicata alle riviste d'arte di tutto il mondo, che sarà allestita a Roma per poi girare l'Italia, o come la nuova casa editrice Johan&Levi che sta per debuttare a Milano. E ancora
un'intervista al direttore della meneghina fondazione Guastalla, che punta a diffondere il più possibile il collezionismo privato verso i giovani artisti degli anni Novanta. Marcello Smarrelli
ci presenta anche su questo numero una curatrice internazionale che racconta il suo lavoro, è il turno di Marina Sorbello direttamente da Berlino. Poi tra un ampio approfondimento sull'opera di Vito Acconci ed una storia vincente di due giovani italiane che hanno aperto una galleria nella newyorkese Tribeca, ci si può rilassare da Bannata, il fantastico agriturismo d'arte in terra di Sicilia. E tra le pagine di inteoria, nostra sezione di saggistica? Non perdetevi il pezzo di Marco Enrico Giacomelli. Tutto d'un fiato, però. Una pagina intera è dedicata alla imminente Biennale di Venezia, con tutti i nomi, gli appuntamenti, le dichiarazioni delle curatrici. Ma potevano mancare le nostre rubriche tematiche? Fashion, architettura, design, editoria,
fumetti e libri. E poi le pagine di corrispondenze dall'estero e quelle di consigli per gli acquisti sugli oggetti d'arte impedibili. Perché una rivista d'arte, se è degna di questo nome, può servire anche a farti sapere che l'artista giapponese Murakami si è inventato un nuovo irresistibile disegno per le borsette Vuitton. Di che si tratta? Scopritelo qui dentro…
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info - distribuzione - abbonamento http://onpaper.exibart.com
4.retrocover
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sondaggi
http://sondaggi.exibart.com
Il settore più vicino all'arte...
Le opere dei giovani artisti sono...
design
18,78%
letteratura
12,71%
cinema
14,92%
troppo care
51,16%
teatro
12,15%
economiche
20,93%
poesia
27,07%
giuste
27,91%
pubblicità
14,36%
sexybart.
giovanna torresin
di ferruccio giromini
i perché del mese
ASSESSORATO ART GALLERY
I giovani artisti hanno bisogno di visibilità, è naturale. Allora perché a Torino assessori d'ogni colore organizzano mostre nei propri uffici, dove le opere sono poi "sequestrate" anche per un
anno intero e difficilmente accessibili al pubblico?
OPPIOSGUARDO
vedodoppio
TERRITORI IRREDENTI
Dopo Botto&Bruno ecco -ancora nel bello
spazio della Costa Azzurra- una personale
di Enrica Borghi. A quanto pare le armate
(vi ricordate l'ineguagliabile Risiko?) dell'influente gallerista torinese Alberto Peola
non trovano alcuna resistenza al Centro
d'arte contemporanea di Nizza...
PINNA DA RECORD
A gennaio una personale a Terni, nella
galleria di Ronchini. Poi appena chiusa
quella eccolo a Genova, da Guidi &
Shoen in una personale che si è conclusa il 5 marzo. E oggi alla Ermanno
Tedeschi Gallery di Torino. Dal 16
marzo. Qualcuno faccia l'antidoping al
bravo Alex Pinna …
CASAMICA DOLCE CASA
E' dura trovare una rivista di lifestyle
meglio orchestrata della rizzoliana
Casamica. Il mensile diretto da Giovanni
Oddoni parla di arte, architettura e
design con un linguaggio e un atteggiamento "per tutti". Ma è la nuova veste
grafica, eccellente, ad alzare le quotazioni del giornale. Perché allora la mettiamo impietosamente nei ko? Maccome
perché, perché dovevano farlo prima,
molto prima, il restyling!
SOLO PER APPUNTAMENTO
La galleria ha un bello spazio espositivo,
la zona è interessante e centrale -seppur non nel pieno dell'art district torinese-, le mostre sono solitamente di buona
qualità, i nomi invitati sono di richiamo. E
allora, cari Nicolafornello, non potreste
ogni tanto tenerla aperta la vostra galleria di Torino?
INSIDER FASHION
Non contenti di aver sfrattato in malo
modo i precari del settore che prima
della sfilata di Laura Biagiotti intendevano far conoscere le proprie infauste condizioni di lavoro, gli organizzatori della
Settimana della Moda milanese hanno
fatto una magra figura per aver selezionato la "nota" stilista Serpica Naro nel
programma ufficiale. Che si è rivelata il
frutto di un geniale canular degli stessi
precari. Quando si dice che il re è nudo…
la vignetta
D
La si trova su www.giovannatorresin.it.
ROBA DA... URLO
Il quesito è sulla bocca di tutti, e noi non potevamo che farci
megafoni della chiacchiera popolare. La domanda forse non potrà
trovare mai risposta. Forse le dinamiche sotterranee dietro al
losco affare sono davvero inconfessabili. Ma noi ce lo chiediamo
lo stesso: perché c'è qualcuno che continua a rubare capolavori
di Edvard Munch?
B(IE)N(NA)L(E)
E con la nomina del direttore della
Biennale si completa la colonizzazione
della fondazione lagunare da parte dell'establishment della Banca Nazionale del
Lavoro. Infatti dopo la nomina di Croff alla
presidenza, il consiglio d'amministrazione
dell'ente culturale veneziano ha dichiarato
Gaetano Guerci -anch'esso proveniente
dalla banca romana- direttore generale.
"Merz"
di Danilo Paparelli
D
Col proprio corpo le donne intrattengono un
rapporto speciale, che gli uomini, per quanto
attenti e/o vanesi, faticano a condividere. A
fronte della baldanzosa noncuranza maschile,
loro, tutt'altro che distratte o superficiali, si
confrontano e si considerano con ben diverse
assiduità e profondità. Non è un caso che
buona parte delle artiste femmine muova dal
corpo per analizzare e reinterpretare la realtà;
né è un caso che la maggior parte di quella
buona parte si concentri sul corpo femminile;
e, anzi, ancora buona parte di questa maggior
parte preferisce operare direttamente sul
corpo proprio e non altrui. In definitiva, laddove i maschi amano pensare volentieri a ciò
che non hanno e non sono, mettendo in moto
i volatili ingranaggi del desiderio, le donne più
pragmaticamente si dedicano a considerare
ciò che meglio hanno sotto mano: se stesse.
Un esempio calzante lo fornisce l'artista lombarda Giovanna Torresin, che da alcuni anni si
studia, si ricostruisce in studio e si offre agli
studi emozionati di chiunque si mostri attratto
dalle problematiche del corpo, specialmente
femminile. Evolvendo con determinazione un
rapporto mai facile, negli ultimi anni quest'artista ha traversato in
maniere molto originali diverse fasi complementari d'esplorazione del proprio
involucro
fisico.
Scoperte le alchimie
del fotoritocco digitale, ha preso a mettersi in scena così
com'è, vestita solo di
Giovanna Torresin Senza Titolo, 2005
sé stessa, ma interagente e mutante con
altri elementi. Il primo di essi, e a lungo, è
stato il tavolo: sì, l'umile tavolo di cucina, con
cui l'inquieta eroina-casalinga si è stretta in
amplessi contronatura e si è combinata in
compenetrazioni inattese (ma che forse nelle
cucine familiari si possono anche immaginare
e… mettere in pratica). Raggomitolata in posizioni fetali o comunque di difesa, mistero doloroso, questa donna faceva l'amore con il suo
microambiente, letteralmente fondendosi in
esso. Il passo successivo è stato la scoperta
delle necessità di un'armatura per difendersi
dalle insidie troppo aguzze della realtà circostante. È stato così che sulla sua pelle
Giovanna Torresin ha innestato lucenti lamine
metalliche e poi corazze rinascimentali arabescate, dando origine a una nuova figura di
femmina agorafobica: tragica, epica, patetica,
poetica. Il capitolo attuale la vede invece rinascere caramellata in un trionfo quasi astratto
di pura carne rosea e levigatissima, profumata come una saponetta e invitante come un
bonbon.
WHAT'S YOUR NAME?
C'è chi la chiama Internet Art, chi Net Art, altri ancora Web Art.
Si parla sempre di arte fatta su Internet, una pratica che, aldilà
delle divergenze terminologiche, è ormai entrata a pieno diritto
nei musei di tutto il mondo. Ma perché la mostra appena inaugurata al Maxxi di Roma la chiama "Net Web Art"? Attitudine alla
ridondanza?
IL VINO… AMA L'ARTE
Evidentemente non bastava a Lorenza
Sebasti e Marco Pallanti aver costituito una
delle più interessanti collezioni d'arte contemporanea nel proprio genere. Infatti i
ragazzi del Castello di Ama sono riusciti con
i loro vini rossi a conquistarsi il titolo di
"Cantina del 2005" del Gambero Rosso.
Che si aggiunge al Premio Impresa e
Cultura sempre del 2005. Cin cin!
OPPIORITRATTO
Giovanna Torresin - Senza Titolo, 2004
ARCU$$$
Arcus, la longa manus del Ministero dei Beni
Culturali, raddoppia, o quasi. Dopo un 2004
sugli scudi (40 interventi per 57 milioni di
euro), la spa creata da Urbani vedrà per il
2005 aumentata la percentuale a proprio
vantaggio sugli stanziamenti per le Grandi
Opere. Non più il 3%, ma il 5% dei fondi della
Legge Obiettivo verranno girati alla società
capitanata da Mario Ciaccia.
sopra: il Darc Pio Baldi
sotto: un dark Totò
sopra: una famosa opera di Maurizio Cattelan
sotto: una campagna pubblicitaria di Sky
mandateci le vostre vignette
sull'arte a: onpaper@exibart.com
8.speednews
Pagine Bianche d'Autore, Francesco Spampinato sull'elenco telefonico
È il giovane Francesco Spampinato (Catania, 1978) ad aggiudicarsi il premio
'Pagine Bianche d'Autore' per la regione Emilia Romagna. Sarà dunque una delle texture dell'artista siciliano - che vive a New York - a comparire sulla copertina del prossimo
elenco telefonico della regione. Lucia Leuci è invece la vincitrice per la regione Puglia
del concorso promosso da Seat Pagine Gialle.
L'artista è stata premiata grazie all'opera We Are www.paginebianchedautore.it e
All Here (2004, stampa fotografica lambda), che www.paginebianche.it
sarà riprodotta sugli oltre 1.430.000 volumi in distribuzione.
Il Flash Art Show delle malelingue
Secondo capitolo dell'avventura di Flash Art nel campo delle fiere d'arte. Ancora una volta i risultati sono stati apprezzabili, ma il vero show l'hanno offerto le solite malelingue. Potevamo
lasciarle cadere nel vuoto? Non è che siamo stronzi, è che ce le raccontano...
collaterale.
E
il
La ricetta non camdiscorso vale anche
bia, gallerie e curatoper il rumore.
ri emergenti, opere a
Alla kermesse erano
basso costo, location
destinati gli ultimi tre
in albergo, gallerie,
piani dell'hotel e si
progetti e tutto il
diceva che le lamenresto. Quello che
tele degli ospiti dei
cambia è la città,
piani inferiori per la
Bologna, e l'occasioconfusione si facevane. A Milano si era
no sentire non poco,
trattato di un grigio
tanto da costringere,
weekend libero da
a tratti, visitatori ed
impegni, stavolta si è
espositori a mimiche
scelto il più intenso e
performance in punta
intasato di tutto l'andi piedi, modello
no nel capoluogo
Lupo Alberto (zitt...
emiliano, quello di
Jens Lüstraeten - Tangenziale, 2004, installazione
zitt...).
Artefiera.
video
(frame
da
video)
La pseudocronaca
Non è stata un'antiha registrato anche il
fiera e si è affrettato a
fallito tentativo di colpo di mano da parte di un
dichiararlo Politi nella presentazione. Il rischio
artista in mostra, il quale deve aver pensato che
c'era, specie in considerazione delle polemiche
caratterizzare la fiera all'esterno sarebbe stata
seguite all'annuncio delle esclusioni illustri dalla
un'ottima idea autopromozionale. Sul più bello,
fiera tradizionale.
A conti fatti le carte sono state mischiate a impegnato in una azione performativa di riappropriazione dello spazio, pare sia comparso minacdovere, perché a fronte di qualche compartecioso un energumeno dipendente dell'albergo
cipazione ad entrambe le fiere, leggasi, ad
che, con veemenza, avrebbe preso ad inveire
esempio, Cannaviello (Mi), Umberto Di
contro il malcapitato creativo: Macheccazzo stai
Marino (Na), Pack (Mi), qualcuno, del novero
del gran rifiuto c'era eccome, La Giarina (Vr) e facendo? Cus' stet drì a fer??; sono un artista,
sto facendo una performance!, sarebbe stata la
Bonelli (Mi) ad esempio.
risposta pacata che però, invece di tranquillizzaSia come sia, più che i commenti tecnici, a tenere il suo interlocutore, finiva al contrario per
re banco tra i corridoi sono state ciance e petteaumentarne la crisi di idrofobia. E fattosi incontro
golezzi. Una ridda di pissipissi baobao, di anedminaccioso al malcapitato artista, l'omaccione
doti sui quali si è ricamato a puntocroce e non
paonazzo... an sò brisa gnent mì, at fess vàdder
parliamo degli ormai tradizionali conti in tasca di
mì la pèffommans... at deg un frac de bòt mì! At
Politi che sono diventati un'abitudine consolidata.
capé? At pìciii (trad.: mi spiace caro amico ma io
E visto che l'ironia è il sale della vita proviamo a
non conosco il significato del termine "performanricordarci qualcosa; d'altro canto, non è anche
ce" e tuttavia ti chiedo cortesemente di desistere
questo un aspetto caratteristico dello spirito frizdal tuo intento).
zante che anima l'evento?
Storie di ordinaria follìa, tra le quali va annoveraUna prima diatriba sul tema ingresso a pagata anche quella del tizio che ti inseguiva offrendomento sì, ingresso a pagamento no alla fine si è
ti un appetitoso piatto di m..
risolta, dopo qualche discussione, a favore della
Alcuni espositori pare si siano lamentati, non
seconda istanza, anche per coloro privi del fantotanto perché neppure uno spillo si poteva attacmatico invito. E meno male, perché la paradoscare alle pareti (ricordate quando, a Milano,
sale circonlocuzione ingresso gratuito con acquiGligorov sottopose giovani extracomunitari prezsto obbligatorio del catalogo a 10 euro, più che
zolati alla tortura cinese di sorreggere le sue
un'intelligente strategia promozionale, a molti era
opere per ore?), quanto piuttosto perché financo
parsa subito una presa per i fondelli.
i normali sopralluoghi della vigilia sarebbero stati
Vendo o non vendo? Un primo imprevisto ha
assai problematici.
visto coinvolti alcuni degli espositori che avrebbeDal racconto di un espositore.
ro scoperto in ritardo che, per vendere opere
E (espositore): Scena: ci presentiamo all'hotel
d'arte (ma anche mele e pere), non basta la
circa una settimana prima dell'inaugurazione.
buona volontà ma bisogna avere anche le autoBuonasera, siamo tra quelli che devono esporre
rizzazioni necessarie. Sarebbe bastata la minacper la fiera di Flash Art. Ci chiedevamo se fosse
cia, fatta circolare ad arte, di una visitina immipossibile visionare la stanza assegnataci, o
nente dei tutori dell'ordine per insinuare il panico,
almeno una simile, per organizzare al meglio il
anche tra i collezionisti, che qualcuno giura di
progetto.
aver visto aggirarsi impacciati e furtivi tra i corriG (gestore): Comecome? Ma sta scherzando?
doi tipo diabolik, sudorazione abbondante e capNon se ne parla nemmeno!
potto innaturalmente gonfio.
E: Ma scusi, la prego, ci siamo fatti centinaia di
Al contrario, tra coloro che solo per vendere
km per...
erano venuti, un nervoso sfogo ad alta voce
G: ...e ora ve ne fate altrettanti per tornare indieavrebbe zittito per qualche secondo i numerosi
tro! Va bene?
presenti: ma porca... pensavo di tirar su qualche
E: Ma... insomma - un po' sostenuto - non mi
euro oggi e invece solo una massa di curiosi e
pare molto corretto il suo comportamento. Sa
basta. Capito? Il mondo si divide tra chi compra
cosa faccio? Ora chiamo sul cellulare Politi così
e chi curiosa. Con queste ampie visioni l'arte in
le spiegherà direttamente lui.
Italia ha un futuro sicuro, anche per i galleristi.
G: Ecco bravo! Chiama Politi. Ma poi passameCapitolo clima: freddo polare fuori... caldo inferlo, così ne canto 4 anche a lui, ché qui ne abbianale dentro.
mo due scatole così con questa cosa! Prima e
C'era chi giurava che la fiera si sarebbe potuta
ultima volta che si
visitare ad occhi chiusi,
fanno cose del genere
facendosi guidare dal- E ad aprile si replica a Milano
l'olfatto. A seconda All'Ata Hotel Executive di Milano (Viale qua dentro. Non si posdelle fragranze le stan- Sturzo, 45 - show@flashartonline.com) si sono organizzare le
ze erano state ribattez- replica dall'8 al 10 aprile l'ennesima Flash cose così, alla carlona.
zate con nomi del tipo: Art Fair, la seconda nel capoluogo lombardo. Come si dice in queste
la fumosa, l'ascellosa, Cinquanta gallerie e orario soft (15-21) per occasioni? Ai posteri
l'alitosa ecc.
una tre giorni annunciata come l'evento cult l'ardua sentenza.
Che ci volete fare, la della primavera milanese.
[alfredo sigolo]
claustrofobica situazio- In bocca al lupo...
ne ha qualche effetto
.
Exibart.onpaper
.
WWW PRESTINENZA IT
UNA BOTTA SULLA SCALA
La sistemazione esterna della Scala di Milano, opera dello svizzero Mario
Botta, è tragicamente sbagliata. Non perché non si sia fatto di peggio: il
teatro Carlo Felice ci ammonisce che il disastro avrebbe potuto essere
maggiore. Se non altro, il cubo di Botta non ha quel gigantesco e sproporzionato cornicione che pesantemente corona il teatro genovese.
L'errore sta nella mediocrità del risultato formale, nell'occasione mancata. Ne traiamo tre lezioni.
La prima è che gli architetti che proclamano di rifarsi alla tradizione
europea, che professano l'amore per la storia, che protestano contro la
globalizzazione e l'omologazione sono da guardare con sospetto. Messi
all'opera, dimostrano che spesso sono proprio loro che con la tradizione
si trovano a disagio, perché si fermano a una dimensione imitativa e,
comunque, anche nei casi migliori, non riescono a superare quel fecondo grado zero stilistico e concettuale che nasce a seguito di una comprensione profonda del senso della storicità, ma che non può che essere propedeutico a ben altri processi creativi e inventivi.
La seconda è che le Soprintendenze si stanno dimostrando cattive
custodi dei nostri contesti urbani perché se riescono ad impedire abusi
e dissennatezze - ma questo, visto lo stato attuale dei nostri centri storici, mi sembra tutto da dimostrare - non riescono con la loro politica vincolistica a stimolare la realizzazione di prodotti eccellenti. Mi chiedo su
quali criteri abbiano concesso un nulla osta per realizzare un pesante
oggetto stereometrico che non sembra avere né l'umiltà per integrarsi
né la forza per distaccarsi dall'opera del Piermarini.
La terza è che per fare grandi opere ci vogliono architetti creativi. Non necessariamente famosi, ma artisticamente all'altezza delle situazioni. Progettisti
non legati alla camicia di forza di presunte identità. Capaci di scatti inventivi. In
grado di trasformare un pretesto funzionale in un efficace atto poetico.
luigi prestinenza puglisi
Udine visionaria, un nuovo grande spazio
per il cinema e le arti visive
È uno spazio polifunzionale, principalmente un luogo per il cinema d'autore, aperto a
contaminazioni con le arti visive e dotato di una serie di servizi per il pubblico di grande qualità. Udine ha così inaugurato un nuovo centro per la cultura e le immagini contemporanee, nato da un fortunato e intelligente accordo tra pubblico e privato (il Centro
Espressioni Cinematografiche e il Comune di Udine).
Tre sale con grandi schermi per un totale di quattrocento posti, un ampio spazio espositivo, un internet bar, una mediateca, una sala per incontri e conferenze, un bookshop
di settore (oltre settecento titoli internazionali di fotografia, arte contemporanea, pittura, architettura, illustrazione, videoclip, più una vasta selezione di DVD): "Visionario" ha
i numeri giusti per diventare un punto di riferimento importante per la vita culturale della
città. L'intenzione è quella di dialogare con il territorio, con le diverse forme d'arte, con
i festival cinematografici regionali (il centro ospiterà anche, insieme al teatro Giovanni
da Udine, il Far East Film Festival).
L'edificio, un'architettura razionalista degli anni Trenta progettata da Ermes Midena,
è stato ristrutturato dall'architetto Leonardo Miani.
Una chicca nell'allestimento: la parete del foyer è stata ricoperta con settantaquattro
manifesti di celebri film, restaurati e rielaborati dall'artista e regista Gianluigi
Toccafondo. Da Clint Eastwood ne Gli spietati a Nicole Kidman in Ritratto di
Signora, da Al Pacino in Scarface ai colori intensi di Film Blu e Film Rosso di
Kieslowski, passando per Trainspotting di Danny Boyle, Paris, Texas di Wim
Wenders e Dov'è la casa del mio amico di Kiarostami: una storia illustrata del cinema attraverso le immagini di noti film d'essai, rese speciali dall'intervento pittorico di
Toccafondo.
La Cineteca del Friuli - che assieme al Centro Espressioni Cinematografiche ed al
Comune di Udine dirigerà la struttura - potrà mostrare presso una delle sale del centro
i propri gioielli restaurati, sviluppando altresì una sorta di laboratorio di idee sul cinema,
la sua storia e la sua preservazione.
Visionario
Udine, Via Asquini 33 - Tel 0432 227798 - www.cecudine.org - cec@cecudine.org
Palermo, nuovi restauri in San Francesco finanziati dalla Fondazione BdS
Non si è ancora spenta l'eco degli ultimi restauri in San Francesco d'Assisi
presentati lo scorso settembre da Salvare Palermo e già si conosce la data di
completamento dei nuovi interventi di conservazione promossi dalla
Fondazione nella stessa chiesa. Si tratta questa volta del portale gaginiano
della Cappella Alliata e sarà la Fondazione Banco di Sicilia a finanziare interamente i lavori.
La Cappella della famiglia Alliata è situata all'inizio della navata sinistra della
Basilica ed è dedicata alla Madonna della Neve. Fu commissionata da
Gerardo Alliata nella seconda meta del XV secolo e ultimata nel 1492, anno
di morte di Domenico Gagini. Allo scultore lombardo viene attribuita l'esecuzione del portale d'ingresso e la realizzazione della statua della Madonna del
Soccorso conservata all'interno della cappella. I lavori di restauro, già autorizzati dalla Soprintendenza, saranno ultimati entro il prossimo mese di marzo.
Sempre nel segno della famiglia Alliata, lo scorso 15 marzo, è stato proiettato il documentario di Nello Correale I ragazzi della Panaria Film, omaggio alla
pionieristica impresa cinematografica dei cugini Giuseppe Alliata e Quintino di
Napoli. Celebri i loro primi documentari sottomarini e soprattutto la produzione del film Vulcano con Anna Magnani.
[davide lacagnina]
Fondazione Banco di Sicilia
Viale della Libertà, 52 - 90143 Palermo
Tel 091 6085972 - Fax 091 6085978
www.fondazionebancodisicilia.it
info@fondazionebancodisicilia.it
10.speednews
Un artista spagnolo per
Siena. Manolo Valdès
dipinge il prossimo Palio
Sarà il maestro Manolo Valdès a
dipingere il Drappellone del Palio
di Siena del 16 agosto prossimo.
L'incarico è stato conferito dalla
giunta comunale, che per regolamento ha facoltà di commissionare ad un artista di sua fiducia la
decorazione pittorica del Palio.
Manolo Valdès è nato nel 1942 a
Valencia. L'artista, che lavora tra
Madrid e New York, ha in curriculum anche una partecipazione alla
quarantottesima Biennale di
Venezia, come rappresentante
della Spagna.
I suoi dipinti e le sue sculture, di
enormi dimensioni e di forte
impatto visivo, nascono da un
attento, appassionato lavoro di
appropriazione dell'iconografia di
grandi maestri del passato, da
Manet a Matisse, da Goya a
Picasso, per giungere ad uno
stile originale, arricchito anche da
connotazioni biografiche e personali.
Exibart.onpaper
Milano, il filosofo Zecchi è il nuovo
assessore alla cultura
Stefano Zecchi (Venezia,
1945), professore ordinario di
Estetica presso l'Università
degli Studi di Milano e già presidente dell'Accademia di
Brera è diventato - in questo
periodo di grane soprattutto
sul fronte Teatro della Scala assessore alla cultura del Comune di Milano.
Design premi.
Due riconoscimenti di prestigio per i tedeschi Büro für form
Quando la semplicità
premia. È il caso di dirlo
per il progetto Molecular
Light dello studio Monaco
based Büro für form (al
secolo
Costantin
Wortmann e Benjamin
Hopf) che di premi - e
prestigiosi - se ne è
aggiudicati ben due: l'IF
design award e il Design
Plus award. Il sistema
d'illuminazione, progetta-
to per Next, è basato su
un'idea di modularità efficace quanto geniale: l'elemento base è una sorta
di bolla allungata di vetro
satinato, dalle diverse
possibilità di aggregazione nascono molteplici
usi, dalla luce sospesa,
alla lampada da tavolo a
quella a stelo.
www.buerofuerform.de
Studio Azzurro si aggiudica il nono Premio Pascali
Studio Azzurro, gruppo leader nell'ambito
dell'arte interattiva in Italia, si aggiudica il
Premio Pino Pascali, istituito dal Comune di
Polignano
A consegnarlo è stato - venerdì 25 febbraio
scorso, nelle sale del Cinema Teatro Vignola
- Achille Bonito Oliva, curatore della recente
retrospettiva napoletana, esaustivo tributo al
compianto artista pugliese.
Nell'ambiente sensibile di "Nodi del
Mediterraneo", i visitatori - accompagnati
dalla musica di Tommaso Leddi degli storici
Stormy Six - hanno potuto interagire con i
sensi e i luoghi del
nostro mare, in un premio@palazzopinopascali.it
viaggio virtuale attra- Assessorato alla Cultura
verso la gestualità Tel 080 4242463/4252323
mediterranea: un inde- Palazzo Pino Pascali lebile "archivio antro- Museo d'Arte Comunale
pologico" riassunto in d'Arte Contemporanea
cinquanta brevissimi Polignano a mare (ba)
www.palazzopinopascali.it
video.
Milano, i sette palazzi di Kiefer
acquistati dalla Pirelli
Evidentemente non era soddisfatto Carlo Puri Negri, patron
della Pirelli Real Estate, di aver
regalato a Milano una vera kunsthalle e di aver promosso una
mostra visitata da ben tredicimila persone. Infatti l'imprenditore
immobiliare sta perfezionando il
colpo ad effetto: la Pirelli RE
avrebbe acquistato i Sette
Palazzi Celesti di Anselm
Kiefer. La cifra sborsata?
Nonostante il periodo pare che
non ci siano stati saldi: tre milioni di euro.
Solo per lui.
Ecco la versione maschile del sito Style.com
Che la moda non sia solo una faccenda femminile è cosa risaputa. Lo dimostra, dati alla mano, l'impegno di molte griffe - vedi l'italiana Patrizia Pepe - che nel lanciare nuove linee o collezioni
scelgono di dedicarne almeno una a lui. Ed allora pure il web
s'adegua. Vedi il mitico Style.com, home page on line di Vogue
e W e bibbia in
rete per le fashionistas, che in questi giorni lancia la
versione only for
men, realizzata in
collaborazione con
il magazine Gq. La
url non poteva che
e s s e r e
men.style.com.
Arte e design della boutique parigina di Borsalino
Borsalino, storico marchio italiano leader nella produzione di cappelli, continua la sua attività di promozione dell'arte contemporanea. Parte così, presso la sua boutique di Parigi, il secondo ciclo di
mostre tutte dedicate alla creatività italiana. Dopo gli interventi di Paola Gandini e Corrado Bonomi
e del fotografo Enrico Bartolucci, Future of mind presenta adesso le creazioni realizzate in coppia
da Vittorio Valente, artista, e Walter Vallini, architetto e designer. Sedie, tavoli, lampade diventano
oggetti polimorfi, misteriosi, seducenti, in cui la funzionalità viene impreziosita da interventi estetici
ogni volta diversi. L'oggetto di design diventa pezzo unico, aprendosi a nuove possibilità di fruizione, mentre l'opera d'arte si integra con l'ambiente quotidiano in modo versatile ed immediato.
Anche i cappelli Borsalino, frutto di una produzione dal sapiente taglio artigianale, assumono un
nuovo senso ed un aspetto originale grazie all'intervento live di Vittorio Valente, specializzato nell'uso di silicone e materiali plastici.
L'iniziativa è a cura di Edoardo Di Mauro ed Elena Masoero in collaborazione con Massimo Tretola,
direttore dello show room parigino. I prossimi protagonisti della rassegna saranno: Matilde
Domestico, Enrico De Paris e Tea Giobbio.
(helga marsala)
[giulietta neri]
Vittorio Valente, Walter Vallini - "Future of mind" - Parigi, Boutique Borsalino - Rue de Grenelle 6
NUOVI, NUOVI, NUOVI
a cura di gabi scardi
dall'archivio di careof & viafarini
ANDREA CARETTO e RAFFAELLA SPAGNA
nato a torino nel 1970, vive a moncalieri (to)
nata a rivoli (to) nel 1967, vive a torino
Allium vineale (2004)
pulitura dei bulbi nell'ambito del progetto ESCULENTA - azione
collettiva di raccolta e consumo alimentare di materiali naturali
ALESSANDRA CASSINELLI
nata a milano nel 1967, vive a milano
Oris Hiatus (2004)
performance, 2004, Careof, Milano,
foto Fabio Bonetti
FELICE SERRELI
nato a cagliari nel 1974, vive tra cagliari e carrara
Pneumatica (2005)
stampa su alluminio (cm 50x70)
12.speednews
Exibart.onpaper
Rinasce, dopo il restauro, la Deposizione di
Daniele da Volterra
Torna ad essere ammirata dal pubblico, dopo due
secoli di degrado, la Deposizione di Daniele da
Volterra, appena restaurata. Il dipinto, conservato
all'interno della Cappella Bonfili nella capitolina
chiesa di Trinità dei Monti, era dato per spacciato,
viste le condizioni disastrose di conservazione ed
il deterioramento avanzato. Ma dopo tre anni di
lavoro (ad opera di Adriano Luzi e di Luigi de
Cesaris) , il capolavoro, realizzato nel 1545, riacquista il suo originario splendore.
La Deposizione, torna così ad essere, a pieno titolo, un esempio straordinario del più avanzato
"manierismo romano", meravigliosa sintesi della
potenza espressiva e dinamica di Michelangelo e
della aulicità raffaellesca.
Il restauro, voluto dalla Ambasciata di Francia
presso la Santa Sede, gestito dai Pieux
Etablissements de la France à Rome et à Lorette,
proprietari della Trinità dei Monti, è stato realizzato in collaborazione con la Soprintendenza ai Beni
Storici ed Artistici di Roma e del Lazio e con il
Ministero della Cultura Francese.
Roma, Cappella Bonfili - Piazza Trinità dei Monti
www.studioesseci.net
Exibart.onpaper
eventi d’arte in italia
numero 21
Milano fashion? Non sui muri. Censurata la campagna
pubblicitaria della maison Girbaud
Milano censura. E questa volta a farne le spese è la
moda, complice una campagna primavera-estate che
scherzava un po' troppo coi… santi. O meglio, replicava l'immagine dell'Ultima Cena, con evidente citazione del Cenacolo vinciano ed altrettanto plausibile glissata ironica sulla da vinci-mania, nata dall'onda lunga
del romanzone di Dan Brown. Così nella campagna
per il mitico duo del fashion d'oltralpe Marithé +
François Girbaud, firmata dalla fotografa Brigitte
Niedermair, c'erano modelle invece che Apostoli.
Praticamente una cena di sole donne, Cristo compreso, con un unico commensale maschio, voluttuosamente abbracciato da una delle fanciulle. È stato troppo. E il comune ha bloccato le affissioni. Motivazioni?
Lesa della morale. "Una siffatta rappresentazione (di
elevata concentrazione di simboli teologici) non può
essere ripresa e, per di più, fatta oggetto di parodia a
fini commerciali senza che le convinzioni religiose di
almeno una parte della popolazione (grande o piccola
che sia non importa perché il principio varrebbe anche
nel caso di un credo religioso del tutto minoritario in
Italia) ne risultino offese" ha detto lo IAP. Succede,
nella capitale della moda, a qualche mese dal caso
Cattelan... (giulietta neri)
anno quarto
marzo 2005
aprile 2005
direttore
Massimiliano Tonelli
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Maria Cristina Bastante
(vicedirettore)
Marco Enrico Giacomelli
Helga Marsala
un progetto di
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redazione
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11/06/2001
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Claudio Arissone
In copertina:
Bianco-Valente - Rsm (2005)
Editoria, Gianluca Marziani passa da Specchio a Panorama
Prima un'ampia collaborazione con la galleria Pack di Giampaolo
Abbondio, poi il battesimo - coadiuvato dal gallerista romano Massimo
Lupoli - del fashionissimo spazio Standhal36 in 'zonatortona'. Ma la campagna milanese del critico capitolino Gianluca Marziani non poteva aver
esito migliore...
La novità? Marziani è il nuovo critico d'arte contemporanea per
Panorama, come dire il più diffuso newsmagazine del paese. Dopo
quasi due anni di collaborazione dunque la frizzante penna del trentaquattrenne critico-curatore-giornalista passerà dal torinese Specchio al
settimanale di Segrate.
"La prima novità" ha raccontato Marziani ad Exibart "sarà una rubrica
che dovrebbe partire a marzo. E poi un occhio puntato sulle novità italiane ed internazionali, sulle contaminazioni intelligenti... Insomma su
tutte le dinamiche più attuali che riguardano la creatività visiva".
Non di rado da queste colonne sono partite critiche verso l'atteggiamento di
Panorama nei confronti dell'arte contemporanea. Riuscirà Gianluca
Marziani a farci cambiare idea? Buon lavoro.
Show & Display per Art Highlights.
Terzo ciclo di conferenze al Macro di Roma
Si intitola Show & Display la terza edizione di Art Highlights,
cicli di conferenze organizzate dal MACRO di Roma, in cui
sono coinvolti alcuni tra i più interessanti protagonisti nel
campo dell'arte, dell'architettura, del design, della moda, della
scienza e della teoria dell'arte.
Il tema è ampio e d'interesse strategico per l'analisi del sistema dell'arte contemporanea: Qual è la mostra ideale? Come
possono essere ridefiniti i modelli espositivi oggi? Come attirare maggiormente il pubblico delle mostre?
Ospite del primo appuntamento, il 18 febbraio scorso, è stata
Grazia Quaroni, storica e critica d'arte, curatore della
Fondation Cartier pour l'Art Contemporain di Parigi, scelta dal
Macro come imporArt Highlights
tante esempio d'istia cura di Dobrila Denegri
tuzione europea, da
Roma, MACRO - Via Reggio Emilia 54 vent'anni impegnata
Sala Conferenze
in un'eccellente attiTel 06 6710 70400
vità di promozione
Fax 06 8554090
dell'arte e della cultuwww.macro.roma.museum
ra contemporanee
(la fondazione ha
ospitato, tra le altre, mostre di Issey Miyake, Jean-Paul
Gaultier, Matthew Barney, Wim Delvoye, Sarah Sze, Tony
Oursler, Hiroshi Sugimoto, Panamarenko, Alessandro
Mendini, Marc Newson).
Dopo Grazia Quaroni gli incontri di Show & Display continuano
fino a giugno 2005 con Victoria Vesna (artista e teorica delle
tecnologie digitali, USA), Denis Santachiara (architetto e designer, Italia), Iwona Blazwick (direttore della Whitechapel,
Londra), Naoki Takizawa (stilista di moda e artista,Tokyo /
Parigi), Hans Ulrich Obrist (curatore ARC, Parigi) e Liam
Gillick (artista, Londra).
Roma, nel 2008 un nuovo museo
archeologico a Circo Massimo
Il comune di Roma sta per trasferire una gran
parte degli uffici e dei centri elettronici nel
nuovo polo del "Campidoglio 2" nella zona
dell'Ostiense. Sarà così che si libereranno gli
spazi di uno storico palazzo nella centralissima
Via dei Cerchi, a Circo Massimo, dove troverà
posto un nuovo museo archeologico che avrà
in dotazione importanti collezioni oggi conservate nei magazzini del comune capitolino. Le
date? Inaugurazione prevista nel 2008.
Milano, Nuova Accademia di Belle Arti.
Cinque incontri con curatori e critici
internazionali per Utopian Display
Seconda edizione per il ciclo d'incontri The Utopian Display,
promosso dalla Nuova Accademia di Belle Arti di Milano, a
cura di Marco Scotini e Maurizio Bortolotti. L'iniziativa, inaugurata il 16 febbraio scorso, è incentrata sul tema dei modelli espositivi contemporanei e delle relazioni tra ambito artistico e sfera sociale. Si tenterà, insieme ad alcuni curatori e critici d'arte internazionali, di tracciare una mappa dell'attività
curatoriale contemporanea provando ad identificare una
possibile linea guida.
Dopo
Carlos
The Utopian Display
Basualdo, Hans Ulrich
Milano, NABA - Nuova Accademia di
Obrist, Pier Luigi Tazzi
Belle Arti (Aula 20, edificio 22) - Via
e Daniel Birnbaum,
Darwin 20
intervenuti lo scorso
anno, altri cinque ospiProssimi incontri
ti illustri saranno i pro23 Marzo, Hou Hanru
tagonisti degli appun13 Aprile, Jens Hoffmann
tamenti ideati per que4 Maggio, Roger M. Buergel
sta nuova edizione:
11 Maggio, Vasif Kortun
Catherine David, Hou
Info: tel 02-6686867; fax 02-6684413
Hanru, Vasif Kortun,
naba@naba.it
Jens Hoffmann, Roger
www.naba.it
M. Buergel.
Una casa fatta di tavoli. Il Lack di Ikea reinterpretato dagli A12
Il "Lack" è un tavolino firmato Ikea, nato negli anni '70 dall'intuizione di un product manager della grande azienda svedese, che
aveva scoperto un tavolo del 1910 con il piano e le gambe molto
spesse in legno massiccio. Ispirandosi al pezzo di antiquariato
casualmente rinvenuto, Ikea diede vita ad un complemento d'arredo destinato a diventare una piccolo cult.
Oggi, il gruppo di architetti A12 ha trasformato il Lack in un elemento modulare con cui realizzare un ambiente domestico totalmente nuovo.
È possibile visitare un appartamento Lack costruito con più di
mille esemplari del famoso tavolino ripensato come cellula compositiva: una mostra presso il Tensta Konsthall di Taxingegränd,
in Svezia, propone al pubblico un esempio di questo bizzarro
esperimento.
Gli A12, intanto, stanno cercando di tracciare la storia del Lack,
ricostruendo tutte le evoluzioni ed i restyling susseguitisi negli
anni. Chiunque avesse uno o più Lack, in casa o in ufficio, è
invitato ad inviare un'immagine digitale o fotografica dell'oggetto, indicando il luogo di provenienza.
lackproject@gruppoa12.org - LACKPROJECT c/o Tensta Konsthall,
Taxingegränd 10, Box 4001, 16304 Spånga, Sweden
14.speednews
Transarte, una nuova
galleria a due passi
dal Mart di Rovereto
Exibart.onpaper
GEAGRAFIE diario per immagini di gea casolaro
È a due passi dal Mart la nuova
galleria che ha appena aperto a
Rovereto. Il titolare, Sergio
Poggianella, ha gestito per anni la
galleria Fonte d'Abisso di
Modena, incentrando l'attività
espositiva soprattutto sulle avanguardie storiche, futurismo in
testa. Ora, tornato nella sua terra
d'origine, ha cambiato decisamente registro, rivolgendosi al
contemporaneo ed al multiculturale, come sottolineato dal nome
della galleria Transarte.
Dopo l'ouverture affidata al fotografo bulgaro Garo Keshishian
ed una divertente personale dell'artista tedesca Nelly BührleAnwander, Transarte propone
ora (fino al 31 marzo) una riflessione sull'arte tribale. In mostra
sono esposte trentacinque tele
degli aborigeni d'Australia - alcuni
dei quali già noti al mercato internazionale - ed un centinaio di
colon della Costa d'Avorio: questi
ultimi fino a pochi decenni fa
segnalavano la presenza in zona
dell'uomo bianco, come una sorta
di scultoreo segnale di pericolo,
mentre ora, lasciando inalterato il
loro fascino, sono diventati oggetto di collezionismo e di produzione artistico-artigianale.
(duccio dogheria)
Transarte
Rovereto, corso Bettini 64
Tel/Fax 0464 432326
dal martedì al sabato dalle 11.00 alle
13.00 e dalle 16.00 alle 20.00
ingresso libero
info@transarte.it - www.transarte.it
Opere d'arte lungo il passante
ferroviario di Torino. È la
volta di Per Kirkeby.
Ma l'arte pubblica torinese
ingaggia anche Tony Cragg
L'artista danese Per Kirkeby ha allestito,
nell'area pedonale di largo Orbassano, la
sua Opera per Torino. Kirkeby ha realizzato un doppio portale di mattoni rossi di
pianta trapezoidale, che lasciano in evidenza il telaio costitutivo: una marcatura
della zona attraverso modulazioni di luci
ed ombre, in un susseguirsi di forme
essenziali e razionali.
Questo è il terzo intervento d'arte contemporanea inserito lungo il passante
ferroviario di Torino. L'interramento della
strada ferrata ha consentito la riqualificazione di vaste porzioni di territorio cittadino, con il ridisegno di giardini, strade, aree residenziali ed ex zone industriali: i progetti d'arte pubblica rientrano
nel piano di rivalutazione complessivo.
Sono già state installate le opere Igloo
fontana di Mario Merz e Albero giardino
di Giuseppe Penone. Opera per Torino
è parte di un progetto ampio che -curato da Rudi Fuchs- assegna undici opere
d'arte contemporanea ad altrettante
piazze della città, attraversate dal passante ferroviario.
Da un danese ad un suddito di Sua
Maestà. Infatti è stato il celebre scultore
Tony Cragg ad aggiudicarsi la committenza per la scultura che simboleggerà,
sempre a Torino, le Olimpiadi invernali
del 2006. Il lavoro dell'esponente della
New British Sculpture verrà collocato in
piazza d'Armi, di fronte al Palahockey di
Arata Isozaki e al rinnovato Stadio
comunale, sede della cerimonia d'apertura della manifestazione.
Tigre - Buenos Aires, 2005
Tre anni di arte contemporanea a Perugia.
Con lo zampino di Luca Beatrice
Non sarà un evento isolato la mostra di Mario Consiglio che
il critico-curatore torinese Luca Beatrice presenta dal 19
marzo a Perugia persso Palazzo della Penna.
A quanto risulta ad Exibart, infatti, Beatrice starebbe per perfezionare un accordo con il comune del capoluogo umbro. La
consulenza - fortemente voluta dal giovanissimo assessore
alla cultura Andrea Cernicchi - sarà ad ampio raggio (molti gli
spazi pubblici perugini coinvolti) e durerà tre anni.
Bologna, Gianfranco Maraniello sostituisce
Peter Weiermair alla direzione della Gam
Dopo importanti esperienze organiche al Palazzo
delle Papesse di Siena ed
al Macro di Roma, il curatore Gianfranco Maraniello
(Milano, 1971) sale di
grado e diventa direttore di
museo. Direttore forse
della più storica ed emblematica galleria civica italiana, quella Gam di Bologna
che negli ultimi anni troppo aveva fatto
penare, addetti ai lavori ed appassionati, a
causa di una direzione (dal 2001 al 2005 è
l'austriaco Peter Weiermair il direttore)
poco attenta al contemporaneo, all'internazionalità ed alle specificità dello spazio
bolognese (ma dove è finita la meravigliosa collezione? Ad esempio).
Dopo settimane di voci incontrollate - che
ad esempio avevano dato per certa la
nomina di Ludovico Pratesi - la Gam è
stata definitivamente assegnata a
Maraniello. Sarà lui il direttore che -a partire dal suo insediamento ufficiale il primo di
Aprile- traghetterà l'istituzione bolognese
nella nuova sede dell'ex Forno del Pane
nel corso del 2006. Dopo tre anni di lavoro
a fianco di Danilo Eccher al Macro, il giovane curatore tenterà di rilanciare Bologna
ripartendo proprio da dove Eccher aveva
lasciato. Prima degli appannati anni di direzione di Weiermair.
Per il cantiere del Maxxi stanno finendo i fondi?
La Melandri si fa paladina in parlamento
Il cantiere - come ci è capitato di segnalare tempo fa - va avanti a tutto regime, gli operai lavorano anche il sabato ed hanno portato a compimento già il
30% dell'opera. I dati però dicono che i fondi destinati alla costruzione del
Maxxi - Musei nazionale delle arti del XXI secolo sono in esaurimento ed i
lavori potrebbero interrompersi addirittura già a fine mese.
Niente stanziamento in finanziaria, niente capitolo - come si sperava - nel
decreto legge 'sulla competitività'. A tal fine un'interrogazione parlamentare (il
17 febbraio scorso) della deputata ds Giovanna Melandri ha provvidenzialmente sottoposto al governo - nella persona del ministro della Cultura
Giuliano Urbani - il problema auspicando un
immediato reperimento dei fondi per scongiurare
una sospensione del cantiere che, per le caratteristiche dell'opera concepita dell'architetta angloiraniana Zaha Hadid, avrebbe conseguenze molto
dannose.
"Non mi devo preoccupare di queste cose" ha
dichiarato intanto ad Exibart Paolo Colombo curatore-direttore del Maxxi "vedo dalla mia finestra gli
operai lavorare sodo e questo mi basta. Intanto
penso a preparare tutto per il 16 marzo, quando
inaugureremo un grande evento dedicato al duo
artistico britannico Gilbert & George".
Claudio Abate e gli amici artisti. A Roma riapre la galleria di Mara Coccia
Una mostra orchestrata dall'artista Claudio Abate che, dal 1994, ha iniziato un'avventura creativa coinvolgendo un gran numero di artisti amici.
Abate ha documentato col suo lavoro fotografico la scena artistica romana degli ultimi
trenta anni, i personaggi, gli eventi e le opere. Un'attività che nel tempo è sfociata in un
profondo rapporto di dialogo con i colleghi artisti, protagonisti del suo costante reportage.
Da questa complessa rete di relazioni è nata la produzione di una serie di lavori eseguiti
da trentatre artisti nel laboratorio creativo di Abate, la sua camera oscura. Ognuno ha sperimentato e rimesso in gioco il proprio linguaggio, impressionando o meglio "disegnando"
con la luce il proprio segno sulla carta fotografica, in una sintesi che fonde la peculiarità di
ogni singolo lavoro, i rapporti di amicizia e di scambio, il modus operandi della fotografia,
l'esperienza diretta del luogo in cui si opera.
La mostra, che inaugura
la
nuova
sede
Obscura
dell'Associazione Mara
Roma, Associazione Mara Coccia - via del Vantaggio 4 - Int. 3
Coccia di Roma, unisce
Artisti: Carla Accardi, Giovanni Albanese, Gianfranco Baruchello,
per la prima volta tutte
Elisabetta Benassi, Bertolini Berg, Gianni Dessì, Giuseppe Gallo,
queste
esperienze,
Nino Giammarco, Jannis Kounellis, Ernesto Lamagna, H.H. Lim,
offrendo una testimoGiancarlo Limoni, Eliseo Mattiacci, Fabio Mauri, Nunzio, Marina
nianza unica e originale
Paris, Roberto Pietrosanti, Piero Pizzi Cannella, Emilio Prini,
della produzione artistica
Oliviero Rainaldi, Maurizio Savini, Marco Tirelli, Adrian Tranquilli
romana.
Exibart.onpaper
Nuovo spazio romano per Stop. Vernissage con doppia personale
Ha inaugurato con una doppia personale, a cura di Gianluca Marziani,
la nuova sede della galleria STOP di Roma. La pittura di Franco
Giordano è il risultato di un processo di lettura e registrazione del quotidiano: partendo da una serie di fotografie che raccontano, come un
diario privato, gli eventi intimi, i dettagli di normalità della sua vita, l'artista passa all'elaborazione digitale per poi approdare alla fase conclusiva, la trasposizione sulla tela. Opere evocative che richiamano atmosfere, colori, luoghi, passioni, odori impressi nella memoria e reinventati attraverso il linguaggio e la pratica pittorica.
Suggestioni elettroniche e virtuali invece per il lavoro di Marotta &
Russo: Under The Domain Name è un lavoro sui paesaggi urbani, pannelli nati dal riuso di home page
esistenti, selezionate tra browser
Franco Giordano, Marotta &
e siti con forti connotazioni sociali.
Russo - PATTERN
Nei quadri, nel video inedito e nelfino al 26 marzo 2005
l'installazione murale (la ricostruRoma, STOP.BASE - Via di S.
zione di un enorme paesaggio
Elena, 29 int 16 (L.go Argentina)
digitale dentro lo spazio della galdal lunedì al venerdì dalle 11.00
leria), il web diventa un organismo
alle 19.30
pulsante attraverso cui decodificaTel 06 69190880
re l'uomo contemporaneo e i suoi
stopart@stopart.it
processi linguistici, percettivi,
www.stopart.it
intellettuali.
Poltrone, Adriano La Regina
gestirà i Musei Capitolini
Dopo la clamorosa defenestrazione dal ruolo di soprintendente, Adriano La Regina ha
accettato un incarico del
comune di Roma per la gestione dei Musei Capitolini (da
Palazzo Braschi a Villa
Torlonia) curata dalla società
pubblico-privata Zètema. Il
professore sostituirà l'ex Cgil
Fulvio Vento.
speednews.15
Reality SoHo
Da oggi, i riflettori della tv sono puntati sul mondo dell'arte. E sulle pratiche che portano alla creazione di un'opera. Con un successo tale da far strappare i capelli a qualunque teen-ager. Cosa succede? Nulla, è solo l'ultima novità da New York
Il futuro dell'arte? Ma il reality
show,
naturalmente.
Direttamente da New York,
SoHo, patria ideale dell'arte
americana. Da una comunione
di idee e interessi disparati, tutti
convergenti nella volontà di realizzare un ragionamento complesso sul rapporto tra arte e
sua spettacolarizzazione, oltre
che compiere un'analisi specifica di pratiche e relazioni che
presiedono alla creazione di
un'opera, soffermandosi sul binomio sistema-mercato
ed i conseguenti dilemmi della mercificazione del prodotto artistico e della successiva perdita d'aura. Il problema posto dai creatori di quest'invenzione made in
Usa - Christopher Sperandio, artista, e James
Fuentes, gallerista (chissà se qualcuno di loro conosce
il lavoro del nostro Francesco Vezzoli, che proprio di
reality aveva parlato in occasione della sua recente
personale alla Fondazione Prada di Milano) - consiste
nel far confluire speculazioni puramente settoriali (cercando la risposta a domande come: ci sono artisti in
grado di portare avanti la ricerca, pur sotto i riflettori?
Può un progetto simile dar vita ad una collettiva di qualità?) nella godibilità di un programma di intrattenimento accessibile a tutti.
Il titolo, Artstar, volutamente provocatorio, risponde
all'intenzione di compiere, con ironia, una vivisezione
del fenomeno scaturito dal successo internazionale de
"Il Grande Fratello", ed allo stesso tempo rappresenta
l'ultima frontiera di un discorso inaugurato negli anni '90,
concernente il sensazionalismo in arte, con la Young
British Art e Maurizio Cattelan a far da capostipiti.
Come funziona? Prodotto dall'affiliazione tra Aborginal
li, dell'organismo complesso. Utopia,
surrealismo, ironia, sessualità si
mescolano in una ricerca seduttiva e
accattivante, animata da paradossi e
provocazioni.
Illy ha presentato, in occasione della
sesta edizione di Art Rotterdam, le
creazioni esclusive dell'Atelier, che ha
scelto di decorare le tazzine con dise-
[santa nastro]
www.artstar.tv-info@artstar.tv
I Royal Art Lodge arrivano a Venezia.
Con sosta al Caffè Florian
Caffè triestino, design olandese. Atelier Van Lieshout disegna le tazzine di illy
Una nuova tazzina d'autore prodotta
da illy caffè, azienda italiana fra le più
attive nella promozione dell'arte contemporanea.
Stavolta è toccato ad un mitico gruppo
di artisti e architetti olandesi, gli Atelier
Van Lieshout, inventarsi un design
per le famose tazzine da espresso.
Straordinari sperimentatori eclettici, gli
AVL hanno dato vita negli ultimi decenni ad opere di diversa natura, frutto di
una visione ibrida e originale, sospesa
tra scultura, architettura, disegno,
scienza, design, installazione: camper,
bagni modulari, cucine, piccole casecontainer, mobili ed altri oggetti funzionali realizzati spesso in fibra di vetro
con colori sgargianti. Il corpo umano è,
nelle opere di AVL, un elemento centrale, paradigma della macchina
(im)perfetta, dei meccanismi funziona-
(ideatrice di Beavis & Butt-Head
o Celebrity Deathmatc) e
Gallery Hd, canale satellitare
alternativo, Artstar, suddiviso in
otto episodi (a partire dallo scorso 28 Febbraio), si propone la
selezione di altrettanti artisti,
con l'ausilio di una giuria composta da colleghi, galleristi e critici, chiamati ad ideare, nonché
eseguire ex-novo una serie di
progetti, gradualmente votati dal
pubblico e in futuro parte di una
collettiva alla galleria Deitch Projects, di Jeffrey Deitch.
Il premio finale per il vincitore assoluto? Manco a dirlo,
una personale nella prestigiosa galleria di Soho.
Il successo è stato notevole. Nelle settimane scorse,
infatti, in occasione dei casting per la scelta dei protagonisti, gli artisti americani hanno letteralmente invaso
lo spazio espositivo di Wooster Street: giovani agguerriti, abbigliati insolitamente, con book o computer sottobraccio, performer e quant'altro hanno sospirato per
ore un'occasione. E si è visto anche qualcuno munito di
sacco a pelo, qualora l'attesa si fosse prolungata oltremodo. Tuttavia, non sono mancate le polemiche - che
per queste iniziative sono il sale - sulla serietà dell'operazione o sull'eventuale attinenza con l'universo che
questa va ad indagare. "Non c'è da temere." ha commentato Deitch "Agli artisti non è richiesta una convivenza forzata con gli altri concorrenti, né la manifestazione oscena di lacrime e sentimenti a cui siamo stati
abituati". Possiamo tirare un sospiro di sollievo…
gni riconducibili alle strutture ed ai processi vitali: digestione, riproduzione,
apparato circolatorio e sistema nervoso. Un meccanismo che parte dall'atto
quotidiano del sorseggiare un caffè,
immaginando corpi-macchine in cui si
fondono aspetto biologico e meccanico, organico ed architettonico.
La illy collection dell'Atelier Van
Lishout è già disponibile in due versioni. Una confezione speciale (limited
edition, solo 2100 pezzi), contenente
quattro tazzine da caffè e un vassoio,
in vendita nell'eshop di www.illy.com
(136 euro); un kit di quattro tazzine ed
una confezione di caffè da 250 grammi, disponibile, oltre che sul sito, nei
bar Illy e nei migliori negozi di alimentari e di oggettistica(75 euro). (helga
marsala)
Un nuovo spazio per Roma. Ha aperto la fondazione Alda Fendi
Uno scenario suggestivo, nel cuore della Roma imperiale; una mecenate che viene dal mondo luccicante dell'haute couture; un attore -ma non solo- che è un'icona del cinema indipendente americano. Quello fatto di un
po' di genio, parecchia sregolatezza e alcune notevoli intuizioni.
Con questo mix d'ingredienti ha inaugurato la sua attività la Fondazione Alda Fendi - Esperimenti, nata da un
sogno nel cassetto di una delle sorelle che hanno fatto la moda italiana. Che con il passato non ci sia più nulla a
che fare, Alda Fendi lo dice ben chiaro, rimarcando fin da subito la totale indipendenza della fondazione dall'azienda, dalla famiglia e dall'ambito fashion tout court. Quel che resta è la passione e l'abilità della manager consumata, questa volta messe al servizio dell'arte, in tutte le sue espressioni: dal recupero e tutela, alla promozione dei nuovi talenti, agli attraversamenti con il teatro, la musica, la danza e -perchè no- anche con la scienza.
Insieme ad Alda, Alessia Caruso Fendi dirige la galleria, mentre Giovanna Caruso Fendi cura i rapporti con gli artisti che via via saranno coinvolti nei progetti.
Ed una location migliore era davvero difficile trovarla: Palazzo Roccagiovine, a ridosso del Foro di Traiano,
costruito su una porzione di quella che fu la Basilica Ulpia. Al piano inferiore è ben visibile un parte di pavimentazione marmorea delle colonne e della trabeazione dell'antico edificio; nella galleria un sistema di lenti d'ingrandimento sulle porte permette uno sguardo inedito sulla Colonna Traiana, in pieno spirito wunderkammer.
D'eccezione è l'esordio, uno spettacolo teatrale di Raffaele Curi, che ha visto protagonisti un Vincent Gallo
sempre più in odore di sano maledettismo e la musicista anglo indiana Sheila Chandra.
FONDAZIONE ALDA FENDI - Foro Traiano, 1 - www.fondazionealdafendi-esperimenti.it
Il nome è ormai noto a livello internazionale, la loro fama
sempre più consolidata. Sono i ragazzi della Royal Art
Lodge, tre giovani artisti, studenti del dipartimento delle
arti della Manitoba University di Winnipeg, che nel 1996
decidono di creare questo piccolo collettivo dal nome
altisonante, in realtà un ironico riferimento alle radici provinciali della cittadina canadese.
Marcel Dzama, Michael Dumontier e Neil Farber prendono allora l'abitudine d'incontrarsi una volta alla settimana in un garage-studio, per dare vita ad opere a duequattro-sei mani (video, disegni, ma soprattutto pittura).
Sono lavori legati alla cultura del fumetto ma che richiamano anche l'esperienza
del surrealismo, mescolando in un processo
creativo ludico elementi
eterogenei, dalla leggerezza all'humour nero,
dal cinismo alla tristezza,
dalla gioia spensierata
alla provocazione. È un
mondo popolato di piccoli animali, bambini,
figure di adulti che sembrano tratte dai fumetti
anni '50, personaggi a
cavallo tra la fantasia e
la fantascienza.
La Royal Art Lodge si
ferma ora a Venezia,
spostandosi, per una temporanea tappa creativa, dalla
studio di Winnipeg alle storiche sale del Caffè Florian.
Un luogo suggestivo, vecchio di quasi trecento anni,
diviene il laboratorio di questo strampalato, poetico, dissacrante, ironico gruppo di artisti: le opere prodotte
resteranno poi esposte per un mese nello stesso spazio
del Caffè.
L'iniziativa nasce dalla collaborazione con Perugi artecontemporanea, galleria padovana che in
Europa ha scoperto i La Royal Art Lodge al Caffè
RAL, continuando a Florian
seguirli poi nelle varie fino al 3 aprile 2005
Venezia, Caffè Florian fasi della loro produPiazza S.Marco
zione. La stessa galle- Tel 041 5205641
ria presenta fino al 31 www.caffeflorian.com
maggio una rassegna info@caffeflorian.com
delle ultime produzioni galleria Perugi
del gruppo canadese, Tel 049 8809507
raccolte sotto il titolo perugiartecontemp@libero.it
Pensieri dei Serpenti.
16.popcorn
Exibart.onpaper
à la une
satirycon
by www.mooporama.com
la copertina d'artista raccontata dall'artista
Rsm (2005)
freddure in computer grafica
Rsm è un appunto di viaggio. Fa parte di un progetto a cui stiamo lavorando da quattro anni e che prossimamente presenteremo in maniera compiuta. La copertina di Exibart è la prima 'uscita' in assoluto di Rsm.
Con questo lavoro stiamo verificando la teoria di uno fra i più importanti
studiosi di astrologia al mondo, il quale, basandosi su particolari calcoli
astronomici, prevede, in un particolare momento dell'anno, lo spostamento fisico in un punto preciso (quanto assurdo) del globo.
In questi quattro anni, sperimentando questa teoria, abbiamo cominciato a disegnare il nostro personalissimo schema sul globo terrestre,
vivendo per alcuni giorni in specifiche località della Siberia, dell'India, dell'estremo nord del Canada, della Russia Centrale, dell'Australia, del
Brasile, ecc, tutte al di fuori dei consueti circuiti turistici. Questo work in
progress è nella sua fase iniziale, essendo destinato a durare per tutta
la vita.
Bianco-Valente
(Giovanna Bianco, Latronico -Potenza-, 1962 e Pino Valente, Napoli, 1967.
Vivono a Napoli)
Lavorano con la Galleria Alfonso Artiaco di Napoli (www.alfonsoartiaco.com 0814976072) e con la Galleria V.M.21 artecontemporanea di Roma
(0668891365 - vm21artecontemporanea@virgilio.it). www.bianco-valente.com
la prossima cover d'artista sarà di Pietro Roccasalva vincitore del Premio Furla 2005
rsvp
invito
the best
Cartoncino verde pisello, scritte arancio e un omino giallo, di quelli
che si ritagliavano per farne strisce di esserini che si tenevano per
mano. Ma non c'è bisogno delle forbici, perché è già sagomato. Si
stacca, ci si scrive/disegna sopra e lo si lascia su un'apposita parete della Otto Gallery. E' il "Link" ideato dalla designer francese
Matali Crasset, in mostra a Bologna fino al 30 aprile
pianob
prendi l’arte e mettila da parte
Giacomo Costa, se le cose si mettono male…
"...batto il marciapiede e scippo ricche anziane.
Ossia continuo a fare ciò che sto già facendo!"
Maura Banfo ci rivelerà il suo pianob sul prossimo numero
Exibart.onpaper
oroscopo.17
capasso e le stelle.
esercizi di astrocritica sul futuro incerto dell'arte
Il segno del mese. Ariete Spoerri
Essere Arieti è una condizione mentale, fisica e dello spirito. Ariete è il rosso, il fuoco, il polo positivo, il diamante, il brillante. E' un segno moderno: l'astrologia lega questo primo segno dello zodiaco ai paesi della grande tradizione moderna europea: l'Inghilterra, la Francia, la Germania.
E' il segno più meditavo dell'oroscopo, il più forte, il più impetuoso, retto da Marte. E’ il segno della guerra, del fiuto e delle intuizioni. E' il segno
della testa, quindi dell'origine, del principio d'ogni cosa e l'autore d'ogni pensiero di principio e teorizzatore di principi. Capace di grandi colpi
di testa (i migliori centravanti sono arieti), paga sempre di persona gli sbagli e non si sottrae alle sfide. E' audace. Le arti sono il suo territorio d'elezione (così come la scienza e la medicina), basta ricordare alcuni dei nomi che ne arricchiscono il pantheon: Ariete è il segno di Johann
Sebastian Bach, Vincent Van Gogh, Leonardo da Vinci, Charles Baudelaire.
Daniel Spoerri è Ariete nella personalità eclettica, lo racconta la sua storia: è duttile, poliedrico, culturalmente nomade. Romeno di nascita,
vittima delle persecuzioni naziste, Spoerri è arrivato all'arte attraverso la danza, il mimo, il teatro, ha aperto poi ristoranti e imbandito banchetti entro gallerie d'arte, attribuendo ai critici il ruolo di camerieri, è stato poeta e scrittore, ha aderito a Fluxus e ha ideato con altri le edizioni MAT, multipli d'arte. L'aspetto marziano dell'Ariete, si manifesta in Spoerri nei suoi originali set di guerre "da pranzo", ovvero in quei
tableaux-pièges , i "quadri -trappola" che si propongono alla nostra vista come set teatrali posteriori all'ultima delle battaglie conviviali documentabili: il banchetto.
Daniel Spoerri - Tableau Piege- Aktion Rest-Spoerri, 1972
Ariete. Si dissipano i pianeti in opposizione e il corno suona
la carica. E' di nuovo tempo di guerra. Periodo molto fecondo per lavorare su una mostra che guardi al futuro (evitate
l'uso di questa classificazione temporale tardo romantica, considerati gli sventurati che gli hanno già consacrato la propria pelle)
Toro. Mercurio conduce a nuovi riassestamenti economici da prendere al balzo. Sei un gallerista? E' ora che tu
prenda coscienza che sono artisti e critici a sostenere le
gallerie e non viceversa. Se fino ad oggi non hai pagato le opere
(quella scusa che hai perso le chiavi del magazzino non funziona
più!), ti sei dimenticato di pagare i critici, hai nicchiato sulla provenienza di un falso… Convertiti ad investimenti seri.
Gemelli. La confusione creata da Venere in passaggio
sbrigativo nel segno apre speranze di passioni nuove ma
vi lascia fuori fase e confonde i pochi pensieri disponibili. "I
pensieri sono esenti da tasse. Ma danno noie" (K. Krauss).
Cancro. Brutte notizie caro/a assistente: il tuo gallerista ti ha
messo in una stanza d'albergo ad attendere i clienti? Presto ti
ritroverai tra i fustini del Dixan di un centro commerciale.
Leone. La luna è l'unico passaggio di rilievo nel segno. Nella
tendenza malinconica della nuova pittura, il paesaggismo
lunare potrebbe essere la verà novità dei prossimi mesi.
Vergine. Opportunismi di mercato: meglio la morte
della critica della morte dell'arte. "Spazi atti"?
Cos'è? Che significa? Boh. Guarda meglio. Cosa
vedi? Niente? No, tutto già visto.
Bilancia. Consigli per la giovane "isterica dell'arte" al suo
debutto nella curatela. Devi organizzare una mostra: prendi
dieci nomi noti, dieci gallerie forti, uno sponsor, un tema politically correct per lo spazio pubblico (meglio se di destra) e aggiungi un
numero di nomi locali che portano pubblico. Per il titolo: fai un gioco linguistico su una mostra già fatta o su un titolo di film, fa molto postmoderno. Sarai bellissima.
Sagittario. Dopo Bimbumbam, Domenica In,
Sanremo, le stelle lasciano presagire l'arrivo di Bonolis
alla Biennale con Toto Cutugno commissario speciale
per il senso italiano della pittura con la chitarra in mano, Marcella
Bella quale esperta d'inestetismi, e Gianni Letta addetto alle sparatorie internazionali. Viva l'Italia e chi la sostiene applaudendo a
bocca piena.
Capricorno. "La mediocrità si rivolta contro la funzionalità" (K. Krauss): l'assenza di progetto evidenziata dalla
mostre in corso dipende sostanzialmente dal numero
infinito di concorsi, gare, Gran Premi e competizioni che hanno trasformato l'arte in una Hit Parade dei soliti nomi.
Scorpione. La congiunzione di Urano e Plutone
Pesci. Saturno porta chiarezza sul senso della teoria sull'arte: a Roma si rispolvera il vecchio principio di opposizione dialettica: doppi sguardi, doppie visioni… i critici hanno
scoperto di avere due occhi.
favorisce i rapporti famigliari. La nuova generazione
di figli d'arte s'accalca speranzosa di seguire la fortuna di quelli che già celebrano i padri al caldo della tradizione e conservano il buon nome.
Acquario. Apocalisse del contemporaneo. Dopo la
biennale degli ex pittori si prepara la grande Biennale
storica degli ex.
LETTERE
Considerato il grande numero di email ricevute dobbiamo scusarci con coloro cui non abbiamo potuto rispondere. Lo faremo nei prossimi numeri. Continuate a inviarci lettere ironiche e divertenti
Caro Capasso,
sono un sagittario un po' avanti con l'età ma
ancora scalpitante. Negli anni sono passata da
un contesto di lavoro legato al "glam-chic" ad uno
più tosto (nel senso di meno retribuito), ma che
per ora mi appassiona di più. Ho letto che consigli ai sagittari di darsi un nome straniero e ho
prontamente provveduto. Considerando però
che non ho ancora compiuto qualche atto politicamente scorretto, sono quasi astemia, detesto
il sushi e ho pure smesso di fumare parecchio
tempo fa (e spesso cado nella tentazione di vantarmene) ho paura che l'espediente non sia sufficiente a darmi visibilità. Inoltre il graduale
distacco dal mondo modaiolo tende a ridare al
mio look un che di casalingo: cerco di contrastare questo inconveniente con un paio di occhiali
da vera art-victim (che dovrebbero servire a
darmi una migliore visione notturna ma che
dopo un po' mi fanno male agli occhi), ma temo
non basti. Su quale tipo di eventi mi consiglieresti di puntare per mettere in evidenza il mio artpotential, in base al mio quadro astrale?
Grazie e trattami con benevolenza. Betty F.
Cara Betty,
"per avere un buon look bisogna farsi un'ottica",
come dicevo a quel mio amico che aveva appena
conosciuto una ragazza che vendeva occhiali.
Complimenti per la domanda. Ma l'astrocritica
non è un mestiere da lookologhi edonisti reaga-
niani. Colgo però l'occasione per chiarire anche
quest'aspetto del comportamento da vernissage che m'incuriosisce alquanto. Come avrai ben
notato, le vernici ormai più che glam parties
sembrano delle riunioni di condominio estese.
Direi che sull'onda dell'impiegatismo dilagante in
cui artisti, critici, valgono per tutte le stagioni, l'unica tendenza che merita di esser notata è quella del giovane curatore francescano politically
correct, che ama la sinistra, ma usa più la
destra. L'artista si è spostato su un look da operaio affaticato, molto probabilmente nella speranza (considerata la crisi del mercato) di un
posto fisso in Fiat, come promette Bertinotti.
Vorrei farti aguzzare la vista però su un fenomeno interessante: hai mai notato col tuo sguardo
accademico linceo questa nota coppia di critici
old style, lui con cappottino grigio simil impiegato
Sip (epoca dei telefoni bianchi) e lei da serata
avanzata e "Maledetta primavera perduta" con
tanto di capello alla Goggi prima maniera e orecchino perlinato disinvolto sulle spalle? Che tempi!
Che mondo!
Ciao Angelo delle Stelle,
vorrei che mi leggi gli Astri... sono nato artisticamente nel settembre del 1980 sotto il segno del
video, ascendete digitale. Un abbraccio e a presto. Theo Eshetu
Caro Theo,
mi sembri ben messo per il futuro. I pianeti
digitali finalmente fanno la loro comparsa a
tutto tondo nel cielo stellato e fanno ben
sperare per una nuova ricerca. Sei stato tra
i primi a capire che fare digitale è molto di
più che stampare una file jpg su carta lucida, collegarsi a internet per fare trasmissioni da radioamatori o utilizzare una telecamera a basso costo. Il tuo momento quindi
non è lontano. Anche se dalle rassegne che
(pre)vedo in giro penso ci sia ancora un po'
da attendere. Le coscienze non si formano
con una stagione.
Caro Fabrice,
il vostro progetto cade sotto l'ariete che è un
segno ormai vincente per i prossimi due o tre
anni (del resto è anche il mio segno). Attenti
semplicemente a chi parla di digitale, ma ha in
mente la pittura col ditale. Avete avuto degli
esordi più difficili, e le congiunzioni saturnine
degli ultimi due anni non hanno aiutato molto.
Soprattutto per il contesto poco favorevole. Nel
mondo anglosassone esiste un collezionismo
già ben strutturato. Le congiunzioni digitali
hanno bisogno di grandi idee rivoluzionarie
per fare lo stesso nel nostro vecchio paese di
pittori. Auguri.
Ciao Angelo,
ho letto questa news su Exibart e volevo
subito scriverti. L'idea mi piace moltissimo, sono un fanatico delle stelle dalla
tenera età di otto anni... insomma vogliamo chiederti un oroscopo per nostro figlio
ConiglioViola... ovviamente ci sono un paio
di date di nascita ideali, sicuramente la
data di concepimento è il 20 Aprile 2000
verso le 3-4 del mattino (individuare il
momento del parto è invece più difficile
ma con qualche ricerca potrei anche
riuscirci). A presto... e tanti astroauguri
per questo nuovo progetto!
Fabrice Coniglio
Caro Capasso e le stelle,
vorrei conoscere l'oroscopo 2005 della pittura,
vorrei capire se sarà questa a dominare l'ambiente artistico
oppure vedremo la fortuna dei nuovi media.
Grazie e saluti. Marco Dirimini
Caro Marco,
la pittura non morirà mai. Gli specifici non si
esauriscono (come insegna la Storia) e i media
sono sempre nuovi. Ciò che cambia è la loro interazione. Sicuramente la tecnologia, come dice
Urano in sestile con Mercurio, sarà la chiave di
volta per parlare nuovamente di ricerca nell'arte.
Auguri
Scrivi a Capasso, invia la tua lettera: stelle@exibart.com
Sul precedente numero di 'Capasso e le Stelle' abbiamo pubblicato per un errore tecnico una lettera firmata goldiechiari, in realtà tale lettera non è mai giunta in redazione. I lettori ci vogliano scusare
18.speednews
Slovenia fresh-fashion. Alla galleria A+A di Venezia
Fresh: una mostra dedicata alle creazioni di diciannove giovani stilisti dell'Est
Europa. La Galleria d'arte A+A di Venezia è l'insolita vetrina che ospita questo evento tutto dedicato al fashion made in Slovenia. Abiti ed accessori disegnati dai protagonisti più interessanti del panorama emergente, raccontano
delle mutazioni sociali e culturali in corso nella ex-Yugloslavia: in questo ultimo decennio la moda slovena è diventata una protagonista importante del
design contemporaneo, come testimoniato dal clima che si respira nelle strade principali di Lubiana, zeppe di nuovissimi store, originali e ricercati nello
stile e nelle proposte.
Fresh vuole promuovere l'immagine di freschezza, innovazione, dinamismo,
internazionalità che contraddistingue questa ultima generazione di creativi.
Fresh
a cura di Simona Vidmar e Jure Purgaj
fino al 1 aprile 2005
Venezia, Calle Malipiero 3073
Tel/Fax 041 2770466
info@aplusa.it - www.aplusa.it
Stilisti:
Uroš Belantic, Lara Bohinc, Tanja Devetak
Gomez, Urška Dra &Toma Dra , Urša
Drofenik, Zoran Garevski, Petra Grmek,
Marjeta Grošelj, Leonora Jakovljevic, Toma
Jastrobnik, Olga Košica, Monika Lorber,
Zvezdana Pelengic Strajinovic, Nataša
Peršuh, Jelena Prokovi?, Almira Sadar &
Marija Jenko, Nika Urbas & Jana Urbas,
Matja Vlah, Marta Vodeb.
Griffato? No tarocco. Ma d'artista. Un nuovo
progetto di Antonio Riello tra arte e moda
Griffato? No, assolutamente falso. Anzi tarocco. Ma
d'autore, rigorosamente. È Krime & Fashion project,
il nuovo progetto di Antonio Riello, pensato appositamente per la mostra Il senso del Male (Galleria Arte
contemporanea, a cura di Lorenzo Canova) e dedicato al sistema moda. Così l'irriverente artista ha deciso di prendere le parti dei cattivi, ovvero delle contraffazioni ed imitazioni di capi firmati. Tutto parte da
un famoso coccodrillino, simbolo di una nota casa di
abbigliamento, che viene riproposto - ma questa
volta stampato, invece che cucito - su una semplice
t-shirt bianca. Una linea di magliette che sarà provocatoriamente prodotta in nero e distribuita con i crismi del caso. "Insomma la vendetta del 'falso d.o.c.'
sul cosiddetto 'originale'" spiega Riello "che paradossalmente diventa scontato e meno interessante della
'copia tarocca'".
Krime & fashion project
di Antonio Riello
Il senso del Male, a cura di Lorenzo Canova
Caserta, Galleria di Arte contemporanea
Una Travelling Gallery girovaga e mutante. Raccontando storie
di corpi, inaugura a Milano un nuovo spazio
Una galleria nomade, flessibile, senza fissa dimora. Uno spazio
che non c'è, o meglio che cambia volto ad ogni nuovo appuntamento. Nasce Travelling Gallery, un marchio sempre uguale ma
con la caratteristica di adattarsi a sedi sempre diverse.
Primo evento è la collettiva Dopo Coplans, a cura di Maria
Grazia Torri, allestita negli spazi dello stabile del Mezzanotte.
Una mostra sul corpo come fulcro della nostra esistenza, superficie significante e vero segno della presenza, del passaggio.
Il Coplans del titolo è un artista - John Coplans, inglese, classe 1920 - che all'inizio degli anni '80, quando tutti inneggiavano al perfezionismo estremo del fisico, si soffermava invece
sul corpo che invecchia e che muta. Fissandolo fotograficamente nel suo decadimento.
Da qui lo spunto per questo progetto, una riflessione a più voci
su un tema antico ma sempre aperto.
Ci sono i corpi acefali di Alessando Bellucco, senza testa
come essere senza un capo, senza ordini o principi superiori,
un corpo libero affidatoci al caso o dal destino; c'è il corpotesto di Fabrizio Orsi, su cui la vita lascia segni, tracce, marchi, stampando cicatrici occulte o ostentate; e ancora la sofferenza di abitare un corpo, per tutta la sua durata, nei 'segni d'identità' mostrati da Rivkah Hetherington; fino alle metamorfosi necessarie con cui Marco Tronci Lepagier trasforma il
corpo, contorcendolo, avvolgendolo, piegandolo alle sue
deviazioni.
Dopo Coplans
fino al 23 marzo 2005
Milano, Travelling Gallery - Via Cola Montano, 6 -Tel 02 45484258
dal martedì al sabato dalle 16.30 alle 19.30
arte_eventi@infinito.it
Exibart.onpaper
Direzione Kassel
L'unico metodo è l'improvvisazione. Parola di Roger M. Buergel, designato curatore della prossima edizione di Documenta, nel 2007. Tuttavia, riguardo la rassegna di Kassel, due o tre cose ben
chiare le ha già. Tanto da annunciarle in anteprima in un incontro al Centre Pompidou di Parigi.
Alle prese con l'antichità del moderno, con i confini e con il ruolo delle pratiche artistiche…
Rispetto alla Biennale di Venezia, Documenta di Kassel - la più importante rassegna d'arte contemporanea in Europa assieme alla kermesse veneziana - si tiene ogni cinque anni.
Uno spazio che permette al curatore una riflessione articolata sui temi portanti dell'esposizione, al punto che, davanti a tante edizioni scolorite della biennale, ognuna delle undici Documenta ha una sua fisionomia precisa, specchio fedele del momento storico ed
artistico che ha attraversato. Non sorprenderà dunque che Roger M. Buergel, designato
direttore artistico dell'edizione che aprirà a giugno 2007, abbia già le idee chiare sulla
Documenta XII. Tanto chiare da esporle step by step in un recente incontro pubblico che
ha avuto luogo al Centre Pompidou di Parigi.
Tre gli assi principali: in prima istanza la Modernità che è diventata - giocoforza - la nostra
antichità, ovvero un periodo ormai tramontato, ma con cui è necessario fare i conti. Come
viene letta la tradizione moderna nei paesi non occidentali - dalla Russia post-sovietica
al frastagliato mondo arabo - in cui spesso è stata iscritta nel territorio assieme alle logiche del colonialismo? Poi il rapporto fra individuo e potere sovrano, in un periodo in cui a livello individuale quanto collettivo - si ripensano profondamente concetti come sovranità dello Stato e cittadinanza legata ad un territorio. Che ruolo giocano le pratiche artistiche e come ripensare le intersezioni con l'agire politico? Quindi il ruolo dell'educazione, cioè della trasmissione del sapere soprattutto locale, dall'università ai movimenti
sociali. Come rappresentare i saperi locali? Esiste un terreno d'incontro fra le rivendicazioni internazionali più radicali portate alla ribalta da un'invasiva manifestazione artistica
e quelle a scala ridotta proprie della città ospitante?
Un aspetto, quest'ultimo, caro al curatore e finora poco trattato, in aperta polemica con la
moltiplicazione commerciale dei punti Guggenheim. Adottando un taglio storico, nella sua
conferenza Buergel si è concentrato soprattutto sulla prima Documenta del 1955, un
periodo in cui la città finiva d'esser ricostruita secondo un progetto concepito, a suo
tempo, dagli stessi nazisti. Allora le opere di Mondrian e Picasso erano appese a muri
ancora scrostati, con le finestre coperte da tende svolazzanti che ricordavano più un
interno borghese che uno spazio museale. Eppure era presente quella fusione tra edificio, architettura ed opere che faceva dell'esposizione un nuovo medium. Proprio ciò che
oggi abbiamo bisogno di riarticolare.
Queste riflessioni, per quanto accennate, prenderanno pienamente forma fra due anni,
eppure è giocoforza notare quanto l'impostazione di fondo sia fedele alla tradizione delle
Documenta, in cui le dinamiche politiche hanno sempre avuto un ruolo cruciale, come
confermano del resto le ultime due edizioni (C. David nel 1997; O. Enwezor nel 2002). E
se Buergel sostiene che "l'improvvisazione è l'unico metodo", l'impressione è che in realtà l'esposizione sia già ben strutturata e che metta sullo scacchiere questioni di cui le pratiche artistiche hanno colto l'urgenza. Un ultimo appunto: sembra sempre più appropriato parlare di pratiche artistiche piuttosto che di opere, per lasciarci alle spalle un linguaggio che abbiamo ereditato con la sua zavorra storico-critica e che non ci aiuta più ad
orientarci. Ed è a questo, del resto, che è sempre servita Documenta.
[riccardo venturi]
Il design internazionale? Si compra in rete. Arriva dritto a casa, su nomadedesign.com
È nato un nuovo e-commerce interamente dedicato al design: nomadedesign.com, oltre che un vero e
proprio virtual store, è una vetrina per la promozione di diverse realtà legate al design, dagli esemplari autoprodotti alle icone del design internazionale e del made in Italy, dalle edizioni limitate ad oggetti
innovativi che arrivano dal panorama emergente, dall'eco-design al ready made... NOmadeDESIGN,
ideato da Donato Nappo e Stefania Vairelli, diventa così un punto di ritrovo per tutti gli amanti ed i
professionisti del settore, un contenitore di idee accessibile ad un pubblico vasto ed eterogeneo.
Nel titolo c'è già tutta la filosofia che sta alla base del progetto: "No-Made", per un design nuovo, creativo, in divenire; "Nomade", per un design in movimento, capace di rispondere alle esigenze sempre
mutanti della società e del mercato.
Molti tra i pezzi esposti ed in vendita sul sito sono stati selezionati dai maggiori Saloni internazionali
sul design: il Salone del Mobile di Milano, il Salone del Mobile di Parigi, la Biennale Internazionale del
Design di Saint Etienne, in Francia.
Due musei per Napoli. Il 26 marzo apre il Pan a Palazzo Roccella.
E poi Palazzo Donna Regina, i cui saloni…
Seimila metri quadri su due piani, una biblioteca, un caffe, una mediateca, un centro di
documentazione. E naturalmente lo spazio per le mostre (che il direttore artistico Lorand
Hegyi ha anticipato ad Exibart già qualche settimana fa). Ecco Palazzo Roccella, o meglio
PAN - Palazzo delle arti di Napoli, come è stato ribattezzato in occasione della presentazione del logo partorito -a seguito di un concorso con quarantatre partecipanti- dallo specialista Alfredo Favi della agenzia Arké.
"Come dice il nome stesso" ha dichiarato il sindaco Iervolino "Pan dovrà significare tutto
ciò che una persona interessata all'arte possa desiderare". Durante la conferenza di presentazione si è fatto riferimento anche all'altro centro d'arte contemporanea partenopeo,
quel Palazzo Donna Regina che dovrebbe inaugurare sempre in primavera e che, secondo indiscrezioni, presenterà ogni sua sala affrescata da un grande dell'arte contemporanea. I maestri - come ad esempio Francesco
Clemente - sarebbero già a lavoro. "Con Pan
e Donna Regina" ha sentenziato un soddisfattissimo Bassolino, governatore della
Regione Campania "diamo a Napoli due
spazi stabili, questo è un salto di qualità".
Intanto appuntamento a Palazzo Roccella il
26 marzo per una pasqua all'insegna dell'apertura di Pan.
20.speednews
Il nuovo Museo Damien Hirst di Roma?
Forse è in anteprima a Londra...
Damien Hirst si è preso anche la briga di atterrare nell'Urbe,
di farsi accompagnare nel bellissimo parco di Villa Ada (ex
possedimento della Corona Sabauda tra le lottizzazioni
pariolin-borghesi di Roma Nord), di impegnare insomma
un'intera giornata per visitare la cappella sconsacrata del
Divino Amore. Ma, a sentire il The Art Newspaper, il campione dell'arte british se ne sarebbe tornato a Londra senza
aver visto gli spazi. Tutto chiuso, nessuno per aprire.
Nonostante lo spiacevole episodio, sembra che il Museo
Damien Hirst (così già lo chiama qualcuno, nella Capitale) si
faccia per davvero. Sempre per iniziativa di quel Carlo Bilotti
che ha appena inaugurato nella sua Cosenza (ma da decenni vive e fa l'industriale milionario a New York City) un notevole parco di sculture - regalo che gli è valso il cambio di
nome in Piazza Bilotti di uno dei principali salotti cittadini - e
che ha da alcuni mesi perfezionato la donazione ancora al
comune di Roma di una ventina di preziosissimi de Chirico
che costituiranno, manco a dirlo, il Museo Carlo Biliotti in
fase di allestimento (opening per marzo 2006) nella restauranda Aranciera di Villa Borghese.
Dunque Biliotti dopo il classico Giorgio de Chirico rilancia
nella capitale con il trasgressivo Damien Hirst e con il recupero di un altro gioiellino architettonico incastonato in un
parco storico. "Se ne parlerà in tutto il mondo" ha giurato
qualche mese fa a Il Messaggero il figlio e collaboratore del
collezionista Roberto Bilotti che vive regolarmente a Roma.
E per i curiosissimi c'è anche modo di vedere in anticipo quel
che sarà il Damien Hirst Museum of Rome. Sì perché nella
sede londinese della Gagosian Gallery a Britannia Street è
allestita sino al 26
marzo The Bilotti
Paintings,
una
mostra dove il riccone
calabroamericano espone
proprio quei quadri che ha intenzione di regalare
alla Città Eterna.
L'altro volto di Daniele Galliano
Un vero e proprio sketchbook in mille esemplari
prodotti dalle gallerie In Arco di Torino e Distrito
Cu4tro di Madrid. Lo ha realizzato Daniele
Galliano (Pinerolo, Torino 1961) nel settembre
del 2004 e circolava quasi clandestinamente come si addice a chicche di tal fatta - fra gli stand
di ArteFiera. Infatti vi si scopre un volto, o meglio
alcuni volti inediti del pittore piemontese, fra i più
interessanti figurativi nostrani. Nella prima parte
la "storia" mette in scena l'abbordaggio da parte
di un borghese padre di famiglia di una vampiresca transessuale, chiusa dalla laconica scritta
"peccato". La seconda e più cospicua serie di
disegni ha un taglio ancor più direttente geopolitico, e dopo l'insegna "Svegliatevi!", alterna considerazioni ed immagini che coinvolgono l'establishment statunitense e l'integralismo islamico.
Con una chiusura verbo-visiva in grande climax
ascendente, assolutamente da osservare e meditare. (marco enrico giacomelli)
Alighiero Boetti immagine-simbolo per Wet.
La moda sceglie l'arte come testimonial
Exibart.onpaper
Uno Spazio Dinamico per l'arte a S.Giuliano Terme. Vladimir Skoda inaugura le attività
Presentata al pubblico la neonata associazione Spazio Dinamico P.M.E, una realtà che si propone come riferimento per l'arte contemporanea. Lo scopo è quello di accogliere e promuovere nuovi talenti e artisti affermati, presentando al pubblico tutti i linguaggi dell'arte, dalla pittura alla video-installazione, dalla grafica alla scultura.
Sede delle esposizioni è ACMEZERO4, ditta che lavora nell'ambito degli allestimenti museali
e delle iniziative culturali: un loft ricavato dalla porzione di una vecchia falegnameria dismessa, dove un ampio spazio è stato messo a disposizione per attività espositive e manifestazioni culturali. In alcune occasioni gli eventi si terranno in contemporanea alle Terme della
Versilia,nei locali di Villa Undulna, mentre sono in corso accordi per collaborazioni con alcuni
grandi spazi a Milano.
In occasione del battesimo si presenta Eclissi, una mostra di Vladimir Skoda, artista russo residente a Parigi. Presenti una selezione di opere grafiche - realizzate, dal 1994 al 2001, con
varie tecniche, dall'acquaforte fino alla computer grafica - e un'istallazione luminosa dal titolo
Badria, costruita intorno al fenomeno luminoso ed al movimento oscillatorio della sfera.
A Napoli le provocazioni hard di Terry Richardson. By Changing Role lo scandalo Kibosh
Trasgressivo fino
all'osso, provocatorio ed eccessivo,
Terry Richardson
giunge con Kibosh
ai limiti della sua
poetica, da sempre orientata verso
l'estremo potere
seduttivo dell'immagine.
Fotografie erotiche
che sfociano nella
pornografia, interpretando il sesso
con ironia dissacrante ed ostentata leggerezza: un gioco normale e insieme osceno, da svelare in
tutta la sua sovversiva potenza. È la celebrazione dell'hard come affermazione del
piacere impudico, svicolando da ogni perbenismo patinato ed ammiccante. L'ultimo
lavoro scandalo di Richardson - star del fashion-system internazionale, collaboratore di testate come i-D, Dazed and Confused, Vogue, Harper's Bazar, responsabile di campagne per Yves Saint-Laurent, Gucci, Levi's, Hugo Boss, Anna Molinari,
Costume National, Matsuda, Sisley - viene adesso presentato presso il Rosario
Farina Haute Couture di Napoli, su iniziativa della Galleria Changing Role. Una
selezione di immagini tratte dalla
serie Kibosh - già documentata inte- Terry Richardson - Kibosh
gralmente in un raffinato volume (Damiani Editore)
edito da Damiani- viene così mostra- Napoli, Rosario Farina Haute Couture ta al pubblico (ammessi solo visita- Palazzo Cellammare, via Chiaia, 149
tori dai 18 anni in su!) in una esposi- fino al 4 aprile 2005 (solo su appuntamento)
zione dai toni sicuramente forti e di mostra vietata ai minori di 18 anni
Galleria Changing Role
grande impatto estetico.
(helga marsala) via Chiatamone 26, Napoli
Tel 081 19575958,
www.changingrole.com
infogallery@changingrole.com
Archeo-Ikea alle porte della capitale
Una sorpresa che andrà ad allargare il network archeologico capitolino è letteralmente sbucata fuori dal cantiere per la costruzione del secondo centro commerciale Ikea, nella zona nord di Roma.
L'insediamento commerciale-residenziale "La Porta di
Roma" che dovrebbe inaugurare a giugno (non solo
l'Ikea, ma anche appartamenti, aree verdi, ecc) costruito dalla Lamaro sarà dotato di un'ampia area archeologica. Durante il cantiere sono stati infatti rinvenute ville,
strade, statue, mosaici ed un'osteria con decori erotici.
Il tutto dovrebbe risalire IV secolo avanti cristo ed essere riconducibile all'insediamento latino di Fidene.
Ultrafragola, parte il nuovo tv-art-magazine di Sky
Quanto incide una campagna pubblicitaria sul destino e l'impatto di un marchio? Moltissimo, decisamente. L'arte contemporanea s'insinua spesso, in modo diretto o velato, nelle strategie comunicative di brand. Ed ecco che una giovane casa di
moda marchigiana, la Designo, per promuovere Wet, il suo
marchio d'abbigliamento uomo-donna, sceglie di scomodare
nientemeno che... il mitico Alighiero Boetti. La modella, con
felpa, cappuccio, t-shirt e sguardo ammiccante, posa davanti
ad un arazzo dell'artista, genio indiscusso del dopoguerra italiano: le coloratissime lettere boettiane diventano l'inusuale
quinta ed il simbolo di una linea, fresca, dinamica, easy. Un
testimonial d'eccezione, non c'è che dire. Perché per un'azienda, si sa, l'immagine, è (quasi) tutto… (helga marsala)
Arte e TV satellitare: dal 10 marzo scorso, ogni giovedì alle ore 22.00, appassionati e professionisti
del settore potranno godersi la nuova serie di ULTRAFRAGOLA, tv-magazine dedicato al Design,
all'Arte e all'Architettura, in onda su Cult, canale tematico di SKY
(ch. 142).
ULTRAFRAGOLA
Dieci puntate in tutto per ripercorrere o scoprire la scena creativa - Oggetti, forme, design
italiana - dalle sue gloriose tradizioni fino alle ultime frontiere della dal 10 marzo 2005
produzione contemporanea - ma anche per compiere un viaggio nel dieci puntate, ogni giovedì, h. 22.00
design internazionale - tra Barcellona, Mosca, Berlino, New York e una produzione CultNetworkItalia,
Londra - alla ricerca di grandi talenti e nuovi trend.
a cura di Francesca Molteni e Vanni
Un contenitore zeppo di rubriche, interviste e servizi esterni, arric- Pasca
chito da uno spazio fisso dedicato alle maggiori riviste di design ita- regia di Francesca Molteni
liane.
scenografia in studio Davide
Presentano in studio Vanni Pasca, preside del Corso di Laurea in Pizzigoni
Design Industriale dell'Università di Palermo, e Francesca Lucchini. cultnetwork@lagenzia.it
Exibart.onpaper
speednews.21
Fiere d'arte. Anche Bergamo adesso ha la sua
Una collettiva tutta italiana a Miami.
Trentadue pittori dal Premio Celeste espongono in Florida
Le opere di trentadue artisti italiani sono esposte presso la Main Library di
Miami, nella mostra New
Horizons in Contemporary Italian Painting, organizzata dalla galleria L'Albero
Celeste di S.Gimignano e dal Premio Celeste, concorso nazionale di pittura. Tra
le migliaia di artisti - provenienti da ogni
New Horizons in Contemporary
parte d'Italia - che hanno partecipato al
Italian Painting
premio di diciottomila euro, il critico
fino al 22 maggio 2005
Gianluca Marziani ne ha selezionati sessanta, ammessi in finale. Trentadue di queMiami-Dade Public Library - 101
sti sono ora invitati ad esporre presso la
West Flager Street, Miami, Florida
mostra di Miami.
Tel 305 375 1413
www.mdpls.org
Fiere e biennali pare non siano mai troppe. Ecco anche in quel di
Bergamo arrivare la Mostra Mercato di Arte Moderna e Contemporanea,
alla sua prima edizione per l'appunto. Utopia è il titolo - inflazionato e
piuttosto impegnativo - scelto per questo debutto.
Un altro rendez-vous italiano col mercato
dell'arte, che va ad arricchire insieme a Nuova Fiera di Bergamo
BergamoAntiquaria - mostra mercato d'alto Utopia - prima edizione
antiquariato, arrivata alla seconda edizione Bergamo, Via Lunga
-, la proposta fieristica lombarda riferita al fino al 21 marzo 2005
dalle 11:00 alle 20:00
settore del collezionismo d'arte.
biglietto euro 7,00
Tel 03 5935528
radics@tiscali.it
Mimmo Paladino e il teatro. Tutte le scenografie al Museo d'Arte di Ravenna
Mimmo Paladino affianca all'attività pittorica, scultorea e grafica,
una fervida produzione di progetti
scenografici. Il Museo d'Arte di
Ravenna presenta una vasta selezione di questi straordinari lavori
alla ricerca incessante di un dialogo tra parola, musica e spazio scenico.
Dal primo allestimento per La
sposa di Messina di Schiller, regia
di Elio de Capitani, all'enorme
cavallo di bronzo ideato per
l'Hortus Conclusus di Benevento.
Dorotheum, casa d'aste viennese,
apre una succursale a Milano
Dorotheum, la più antica e rinomata casa
d'aste austriaca (fondata nel 1707), una
delle maggiori in Europa, apre la sua prima
sede italiana a Milano.
Sono offerti servizi di assistenza a tutti gli
appassionati interessati ad acquisire e vendere opere, tramite piccole esposizioni e
giornate di expertise, effettuate da esperti
presenti a scadenze prestabilite (consulenze disponibili anche a domicilio).
Doretheum si occupa di dipinti antichi, arte
moderna e contemporanea, design, mobili,
arredi, oggetti d'arte del XIX e del XX (porcellane, maioliche, vetri, gioielli, argenteria
antica, orologi, strumenti scientifici, globi
storici). Molti degli oggetti che vengono battuti durante le quattro settimane viennesi di
"aste a tema" - eventi clou del mercato dell'arte e dell'antiquariato austriaco, organizzate al Palais - verranno mostrate in anteprima nello spazio di Milano, per tornare
alla casa madre in tempo per la tradizionale esposizione che precede l'asta.
Protagonista dell'inaugurazione
della nuova sede
italiana è una
selezione di opere
fra dipinti antichi,
sculture,
vetri,
porcellane, gioielli
e mobili che andrà
in asta a Vienna, a
metà aprile 2005,
durante la prima
settimana di aste
a tema.
Mimmo Paladino in Scena
a cura di Claudio Spadoni
fino al 17 luglio 2005
Museo d'Arte della città di Ravenna Loggetta Lombardesca - Via di Roma 13
Ravenna, Santa Maria delle Croci - Via
Guaccimanni
Tel 0544 482035
info@museocittà.ra.it
catalogo Silvana Editoriale
Milano, riaprono al pubblico i caselli di Porta Venezia.
Con tre giovani artisti dalla collezione Stellatelli
Gli ex Caselli Daziari di Porta Venezia, storico monumento milanese, vengono restituiti alla
città dopo i lavori di restauro diretti dall'architetto Paolo Favole.
Una mostra celebra l'importante evento: direttamente dalla Collezione Antonio Stellatelli,
sono esposte venticinque opere dei tre giovani Federico Guida, Davide Nido e Dany Vescovi.
Antonio Stellatelli, da sempre grande appassionato d'arte contemporanea, ha raccolto nella
sua vasta collezione un importante nucleo della figurazione italiana under 50 (Frangi,
Pignatelli, Bazan, Velasco, Papetti, Petrus …). I tre artisti selezionati - rispettivamente dediti
al ritratto, alla natura morta ed all'astrazione - sono alcuni tra i migliori rappresentanti di quella generazione di artisti figurativi seguiti dall'Officina milanese fin dagli anni Ottanta.
Apertura casa d'aste Dorotheum
Milano, Via Boito 8
Tel 02 3035241
angelica.cicogna@dorotheum.it
Arte e musica alla Fondazione Maimeri. Apertura della nuova sede
milanese
La Fondazione Maimeri ha una nuova sede, in corso Cristoforo
Colombo a Milano. Per inaugurare gli spazi e dare avvio alle attività, la
fondazione ospita la mostra Evocazioni, protagonisti l'artista Valerio
Adami ed il musicista Mario Lavezzi, interprete, compositore e produttore, che ha scritto tra gli altri per Lucio Dalla, Loredana Berté, Fiorella
Mannoia, Gianni Morandi, Anna Oxa e Ornella Vanoni. La mostra, a
cura di Alberto Fiz, rientra nel progetto il Colore della Musica, giunto
alla settima edizione, che ha
l'obiettivo di porre in relazione
Evocazioni - Valerio Adami e
l'arte e la musica. Adami preMario Lavezzi
senta circa trenta opere tra
a cura di: Alberto Fiz
dipinti e disegni, sul tema della
Milano, Fondazione Maimeri musica, realizzate negli ultimi
Corso Cristoforo Colombo, 15
venticinque anni, mentre
fino al 30 aprile 2005
Lavezzi ripercorre, in una perIngresso libero
formance musicale con alcune
Catalogo: testi italiano inglese di
star della musica, i suoi brani
Alberto Fiz e Mario Luzzatto
più famosi.
Fegiz, edito da Charta Edizioni
GUIDA NIDO VESCOVI
Tre artisti milanesi a Milano
Milano, ex Caselli Daziari di
Porta Venezia
fino al 16 maggio 2005
da martedì a sabato dalle
15.00 alle 19.00
Ingresso libero
Catalogo Publi Paolini,
Mantova
Tel 02 29536552
rita.fiori@cncc.it
Una mostra su Francesco Lojacono per la nuova sede della
Galleria d'Arte Moderna di Palermo
È partito il conto alla rovescia per l'inaugurazione della nuova sede della Civica Galleria d'Arte
Moderna di Palermo. Si attende con ansia, il prossimo 1 ottobre, il taglio del nastro di questa nuova
importante realtà museale che a molti, ormai, sembrava solo un'altra eccellente incompiuta della
città. La Galleria, istituita nel lontano 1906, fu inaugurata infatti nel ridotto del Teatro Politeama
quattro anni dopo, nel 1910, in un allestimento allora definito "provvisorio", ma fino ad oggi rimasto
anche l'unico.
Soltanto pochi anni fa, dopo vari tentativi andati a vuoto, la nuova sede della Galleria è stata finalmente individuata nel quattrocentesco complesso monumentale della chiesa di sant'Anna la
Misericordia e dell'attiguo Palazzo Bonet. Ad aprire trionfalmente i battenti sarà l'esposizione
Francesco Lojacono 1838-1915, presentata dall'amministrazione comunale e dai curatori lo scorso 17 gennaio, in anticipo di dieci mesi su un evento che nelle premesse si intende di grande importanza e richiamo.
È di fatto questa la prima rassegna monografica dedicata al maestro indiscusso della pittura di paesaggio in
Francesco Lojacono 1838-1915
Sicilia, con opere in prestito da importanti collezioni pub1 ottobre 2005-8 gennaio 2006
bliche e private, come quelle del Museo di Capodimonte
Palermo, Civica Galleria d'Arte Moderna
(Il duello), del Quirinale (l'Arrivo inatteso, acquistato dalla
Ex-convento di Sant'Anna la Misericordia
regina Margherita nel 1883), del principe di Trabia, della
La mostra, a cura di Carlo Sisi,
Fondazione Banco di Sicilia, della Fondazione Whitaker
Ferdinando Mazzocca, Luisa Martorelli,
e della stessa Galleria d'Arte Moderna di Palermo.
Antonella Purpura e Gioacchino Barbera,
Il progetto scientifico della mostra, illustrato da Carlo
è una produzione Campodivolo - Progetti
Sisi, punta alla definizione di alcuni nodi cruciali dell'iter
e servizi per l'arte, la comunicazione e i
di Lojacono, soprattutto con riferimento ai viaggi in Italia
beni culturali.
e all'estero, alla partecipazione alle Esposizioni
Tel 091 6090308
Nazionali e Internazionali e al confronto con la produziowww.francescolojacono.it
ne e le ricerche a lui contemporanee.
info@francescolojacono.it
(davide lacagnina)
22.speednews
Exibart.onpaper
La galleria T293 raddoppia. Nuovo spazio a Napoli ed
un'installazione sonora di Jordan Wolfson
La galleria T293 di Napoli si sdoppia, potenziando ulteriormente la sua attività di promozione di giovani artisti italiani ed internazionali. Accanto alla
vecchia sede di via dei Tribunali - che continuerà ad accogliere ufficio e
show-room - il nuovo spazio di Piazza Amendola, che ospiterà mostre ed
eventi, apre giusto a poca distanza dal Palazzo dell'Arte, il nuovo centro
d'arte contemporanea cittadino che promette di aggregare attorno a sé l'art
district partenopeo.
T293 presenta per l'occasione la personale di Jordan Wolfson (U.S.A,
1980), un progetto inedito intitolato Jeim-noJordan Wolfson
pedti: nello spazio vuoto e completamente bian"Jeim-no-pedti"
co della galleria l'installazione sonora di
opening: 21 marzo 2005
Wolfson diffonde una rielaborazione della
alle 18,30
Gymnopédie n°1 di Erik Satie, eseguita al
fino al 14 maggio 2005
piano dalla madre dell'artista, in maniera diletnapoli, T293 - piazza
tantesca. Un'opera invisibile che produce un
amendola 4
dal martedì al sabato dalle
sottile effetto di spaesamento, immergendo il
16.00 alle 20.00
pubblico nel tessuto sonoro precario, incompiusede legale e showroom:
to, alterato da errori e difetti. Giocando con il
via tribunali 293
titolo del celebre brano lo spazio espositivo si
Tel/Fax 081 295882
trasforma in una sorta di luogo per "ginnastica
info@t293.it
dei piedi" il cui pavimento bianco non sarà puliwww.t293.it
to fino al termine della mostra.
Torino, è morto l'artista Aldo Mondino
È scomparso uno degli artisti italiani più noti e
apprezzati del dopoguerra. Aldo Mondino (Torino,
1938) si è spento nella notte tra il 9 e il 10 marzo,
nella sua città. Sperimentatore lirico e raffinato
intellettuale, Mondino parte dall'esperienza dell'arte povera e concettuale per poi dedicarsi ad una
ricerca pittorica originalissima, tutta orientata all'indagine del rapporto tra realtà e immaginazione.
Celebri i suoi lavori sulle danze sufi, straordinarie
tele in cui dervisci roteanti celebrano il fascino
mistico della cultura orientale. Mondino ha esposto
in importanti gallerie e musei internazionali; nel
1993 partecipa alla quarantacinquesima edizione
della Biennale di Venezia, dove gli viene dedicata
una sala personale.
Aldo Mondino - A Thevantepec,
1999 - courtesy Galleria Astuni
La video-archeologia di Gary Hill. Un restyling per il Colosseo
Un'indagine archeologica inusuale, una riscoperta della storia di Roma attraverso il
linguaggio del video e della performance: Gary Hill, artista americano di fama internazionale, è invitato a realizzare un intervento straordinario per il Colosseo, un lavoro giocato sulle complesse dinamiche fra immagine/suono e spazio/tempo.
Il progetto si articola lungo quattro mesi, dal 14 aprile al 31 luglio 2005. Tre tappe in
tutto: ad aprile si accenderanno le prime proiezioni, cinque immagini che scorrono
sulla superficie dell'architettura, collocate dentro cinque fornici all'interno del
Colosseo. Si aggiungeranno, l'11 maggio, tre nuove proiezioni negli Ipogei del
Colosseo, una sull'abside del Tempio di Venere e Roma e una presso la Porta
Libitinaria. Infine le visioni metafisiche di Hill diventeranno dei veri e propri personaggi in una performance-spettacolo sul piano dell'arena (giugno 2005).
Le immagini si rivelano lentamente in forma di apparizioni sonore e luminose non invasive, consentendo una percezione inedita e intensa del monumento classico per
eccellenza, reinterpretato grazie a una provocazione poetica di grande bellezza.
Gary Hill - Projecting Rome
a cura di Ester Coen e Giuliana
Stella
Roma, Colosseo
14 aprile - 31 luglio
orari: tutti i giorni dalle 8.30 alle
19.15 (la biglietteria chiude un'ora prima)
biglietti: 10 euro intero; 6 euro
ridotto
Informazioni e prenotazioni:
+39.06.39967700 (lunedì-sabato
9-13.30 e 14.30-17)
www.pierreci.it
Catalogo Electa
A Roma continua la formazione
dell'art district attorno al Macro
E chi l'ha detto che le gallerie d'arte devono starsene solo in centro? La verità è semmai il contrario se si osservano le ultime tendenze di Milano,
dove si sta creando un quartiere dell'arte nientemeno che a Lambrate, di Bologna, con il nuovo
polo nella zona dell'ex Forno del Pane, e di
Roma. Proprio nella capitale pare essere il
Macro - sebbene ancora in via di completamento
- l'elemento aggregante per un nuovo art district
capitolino. Dopo le aperture della galleria (ma
trattasi quasi di kunsthalle) Oredaria, di
MondoBizzarro transfuga da Bologna e del
SoleProject, l'11 aprile sarà la volta di L'Union
arte contemporanea. Con una mostra personale
di Stanislao di Giugno - curata da Lorenzo
Benedetti e da Emanuela Nobile Mino - la nuova
galleria inaugurerà le sue
attività a Via Reggio
Emilia. La programmazioGalleria L'Union
ne futura? "Giovani artisti
Via Reggio Emilia 32a
della scena internazionainfo@lunion.it
le" dichiarano i galleristi.
Tel 06 99706573
Exibart.onpaper
index.23
[50]
[62]
[32]
[34]
[58]
[52]
[59]
sommario
[45]
21
handbag [53]
around [54 - 55]
fashion
[56] Se il committente è di moda
visualia
[57] Siamo tutti malati d’infanzia?
decibel
[58] Nikolaus Gansterer & The Transacoustic Research
in fumo
[59] L’istinto di Paz
libri
[60] Otto donne per Rosalind
pre[ss]view [61]
inteoria
[24] Sublimegrottesco
[25] Sbirri in tv. Perchè così tanti?
approfondimenti
[26] E L’agriturismo si fece museo
[27] Berlino dieci anni dopo
[28] C’erano una volta due italiane a Tribeca
[29] Da Piranesi a Keith Haring
[30] Rivisteria mondo
[31] Collezionate, gente!
[32-33] The Acconci story
biennale [34]
nuovi spazi [35 - 37]
déjà vu [38 - 43]
recensioni
[44] XIV Quadriennale d’Arte di Roma
[45] Nunzio
[46] Boldini
[47] Philip-Lorca diCorcia
intervallo [48]
recensioni
[50] La collezione Würth
[51] Bianco-Valente - Adaptive / Joel Meyerowitz - Changing Time
[52] Massimo Bartolini
design
[62] Il lusso? È roba nostra
architettura
[63] Décosterd e Rahm architetti dell’invisibile
exibinterviste
[64] Manfredi Beninati
ou? [65]
exibart.agenda [66 - 75]
fotofinish [76 - 77]
hostravistoxte
[78] I quattro insegnamenti di Harald
GRACIAS.
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questo numero è stato realizzato grazie a…
Ab Origina
Agheiro Arte Contemp.
Albero Celeste
Alef Coop. Sociale
Arte da mangiare
Arte ed Altro
Artelibro
Arturarte
Artour-o
Ass Cult. Proposta
Ass. Cult. Metamorfosi
Centro d'arte La Bussola
Città di Castello
Comune di Alessandria
Comunicare Organizzando
Fondazione Un Paese
Fondazione Zappettini
Galleria Allegretti
Galleria Civica di Trento
Gall. Civ. Ezio Mariani
Galleria PaciArte
Galleria Paolo Curti
Galleria Perugi
Galleria Pinxit
Galleria Poggi
Gam
Gianfranco Zappettini
Iarrobino Art Gallery
affollamento pubblicitario 29%
In Arte Workshop
La Casa del critico
La Giarina
Magrorocca
Man Nuoro
Miart
Milan Art center
Nt Gallery
Opera Lab. Fiorentini
Paolo Erbetta
Patrizia Buonanno
Perform ArteContemp.
Pinxit Arte Contemp.
Pitti Discovery
Poliart
Proart
Prov. Bolzano
Quadriennale di Roma
Rosetta Berardi
Silvana Editoriale
Studio De Angelis
Studio Pesci
Studio Sughi
Studio6
The Flat
Transarte
Velan
Zucca Arte Design
24.inteoria
Exibart.onpaper
a cura di christian caliandro
Sublimegrottesco
Una serie di flash teorici e visionari attraverso i percorsi del sublime e del grottesco. Dall'underground alla
storia. Da Victor Hugo a Vasari. Con una serie di regali visivi - rigorosamente tra parentesi quadre - per immaginare sublimando grottescamente insieme a Douglas Gordon, Louise Bourgeois, Francesco Clemente,
Robert Gober, Cindy Sherman, John Currin…
" [La poesia] si metterà a
fare come la natura, a
mischiare cioè nelle sue
creazioni, senza tuttavia
confonderle, ombra e
luce, grottesco e sublime.
In altri termini, corpo ed
anima, bestia e intelletto:
perché il punto di partenza della religione è sempre anche il punto di partenza della poesia ." Victor Hugo, prefazione a
Cromwell, 1827
„ Come di consueto, le parole non sono mai diafane come
si pensa. Grottesco non fa
eccezione. Abbagnano parla
d'una "specie del comico" e,
citando Santayana1, lo definisce
l'esagerazione di un tipo ideale
o la combinazione di caratteristiche afferenti a diversi modelli. Sorge lo spettro del caricaturale, con i Carracci o Bernini,
gli scherzi del Tiepolo o i capricci di Goya [Inka Essenhigh,
Chainlink Fence, 2004].2 Il grottesco non suscita il riso, piuttosto l'irrisione. "Fa ridere a
causa della sua stravaganza"3,
per dirla con Corneille. D'altra
parte, grottesca o raffaellesca
era la decorazione murale, ispirata alla Domus Aurea, diffusa
a partire dalla seconda metà
del XV secolo, "caratterizzata
da fantasiosi e bizzarri motivi
ornamentali e figurativi" 4.
Finché quegli stessi affreschi
divennero anche espressamente ridicoli o licenziosi, come
ricorda un infastidito Vasari.
Questo sintetico aperçu fornisce gli elementi che permettono di definire il grottesco come
un particolare tipo di comico
che conduce all'irrisione, eventualmente per tramite della
Da sinistra: Paul McCarthy - Santa Long Neck, 2004. Courtesy of the artist, Hauser & Wirth (Zurich-London), Luhring Augustine
(NY). Peter Saul - Brush Your Teeth! / Ok, I Messed Up. What's Next?. Courtesy of the artist, Nolan/Eckman (NY). Photo: H. Lotz
caricatura, ottenuta grazie ad
un'esagerazione di caratteristiche peculiari del "modello".
Primo spunto: la V Biennale di
Santa Fe , che il curatore
Robert Storr ha intitolato
Disparities and Deformations:
Our Grotesque. Gli artisti invitati forniscono notevoli spunti di
riflessione per sviscerare la
costellata fenomenologia del
grottesco, come hanno d'altra
parte fatto le arti performative,
dalla Commedia dell'Arte a
Dario Fo. Ma più che fornire
una galleria d'esempi, come
spesso avviene nella recente
critica d'arte, proporremo un'ipotesi. Secondo spunto: il fiorire di articoli in merito ad una
presunta
rinascita
del
Sublime5. Non è certo questa la
sede per discutere una categoria tanto controversa. Ciò che
però emerge con insistenza è
un retaggio romantico che ravvisa nel grottesco l'antonimo
del sublime.
Ma quale senso ha oggi individuare tali categorie, o ancor più
un rapporto così statico fra
esse, se da un lato non se ne
discutono le caratteristiche e
dall'altro non si prende in considerazione il fatto che ogni categoria sembra fortunatamente
aver ormai ceduto le armi della
propria monoliticità? Non si
potrà poi tacciare di "postmodernismo" - qualunque cosa ciò
significhi… - chi rivendica una
certa boundlesness, poiché già
Thomas Mann sosteneva il tragicomico piuttosto che le presunte distinzioni fra tragedia e
commedia. Il refrain è il medesimo: l'acriticità sempre rinnovata di certa critica, che ha l'amaro sapore di una mitologia sempreverde. Le conseguenze tuttavia sfuggono di mano. Nella
fattispecie, calando "dall'alto"
due categorie private del loro
contesto, paradossalmente si
genera un Nuovo Sublime che è
l'apogeo del grottesco (critico).
In altre parole, se l'intento era
un velato ritorno all'Ordine, in
realtà si contribuisce a confondere le proverbiali acque.
Va detto chiaramente: il sublime moderno è l'ipostasi di un'etica (del lavoro) di stampo calvinista. E se ad un primo sguardo
il grottesco può apparire come
suo opposto, in realtà sospende solo temporaneamente il
sistema vigente. È un pantagruelismo
domenicale .
Altrimenti detto, è sovente la
valvola di sfogo gramscianamente organica della morale
borghese [John Currin, Bent
Lady, 2003].
In ciò il grottesco è strutturalmente differente dal parodico,
è un chiaro portato umanista.
Prova ne sia che il grottesco ed
il suo contrario, comunque lo si
voglia chiamare, si basano sull'esemplarità, su un modello
che viene idealizzato o reso
caricaturale [Jim Shaw, Dream
Object, 2001]6. Ma non è tutto.
L'irrisione sulla quale si basa il
grottesco è l'espressione di un
senso di superiorità, come sottolinea Baudelaire.7 E se sono
piovute le critiche al grottesco,
esse provenivano da ali ancor
più conservatrici, puriste ed
austere. Si pensi all'"immacolato modernismo" di Adolf Loos e
alla sua strenua opposizione
verso tutto ciò che è "primitivo,
alieno, degenerato, effeminato
e volgare" [Ricci Albenda,
Tesseract, 2001]8.
Evidentemente si tenta di scacciare e sublimare l'Altro, di soffocare il traumwerk di Dürer e
Freud [Bruce Conner, Inkbot
Drawing, 1991]. Sforzo che si
proietta dall'interno all'esterno
e viceversa, come insegna la
psicoanalisi e il complesso di
discorsi
sull'Io
fissurato
[Douglas Gordon, Monster ,
1997; Louise Bourgeois, Cell
XXIV (Portrait), 2001], e che
come il goyano "sonno della
ragione" genera onirici mostri
[Lari Pittman, Untitled #11 ,
2003]. Come non pensare
all'occidentrismo che al tempo
stesso fagocita l'Altro e lo
espelle [Francesco Clemente,
Vowels, 1994]? Un meccanismo che si ripropone con regolarità, supportato da una visione della storia come ciclo e al
contempo susseguirsi di fratture. Così il grottesco indossa i
panni di ciò che altri chiamano
barocco, cioè l'anticlassico,
fase culminante che già annuncia il futuro.
In conclusione, il rischio che si
corre nell'adottare con superficialità certe categorie gravide
di storia critico-politica, nella
fattispecie conduce a uno schizofrenico sostegno della purezza del bastardo9, pur sapendo
che il grottesco è "ibridazione
per eccellenza"10. Ovviamente
la mancanza di esprit critique
crea concetti-ombrello, e in
questo caso il grottesco diviene
sinonimo di trash, guignol,
splatter, porno o unheimlich [in
ordine sparso: Tom Friedman,
Untitled ,
2000;
Cindy
Sherman, Untitled #190 ,
1989; Robert Gober, Untitled
Candle, 1991].
Qualche speranza? Certo, e
proviene dagli anfratti di
ambienti underground, dove il
grottesco - come detto in precedenza - è in realtà parodia.
Critica consapevole ed éngagée, ma che non fa sermoni,
ricordando lo Hop Frog di
Edgar Allan Poe [Peter Saul,
Brush Your Teeth!, 2003]. In
fondo non è sufficiente basarsi
sui titoli delle biennali per dire
che a Santa Fe si parla di grottesco e a Gwangju (A grane of
dust, a drop of water) di sublime… „
[marco enrico giacomelli]
1 N. Abbagnano, Dizionario di filosofia, Utet, Torino 1971², ad vocem.
G. Santayana, Il senso della bellezza
(1896), a cura di G. Patella,
Aesthetica, Palermo 1997, § 64.
2 Fra parentesi quadre sono indicati alcuni lavori attinenti presentati
alla Biennale di Santa Fe.
3 P. Corneille, L'Illusion comique
(1636), in Œuvres complètes ,
Seuil, Paris 1989, III, 3.
4 Edigeo (a cura di), Enciclopedia
dell'Arte, Zanichelli, Bologna 2004,
ad vocem.
5 Cfr. per esempio G. Molinari,
L'emozione che viene dal freddo. Il
ritorno del sublime, in "Flash Art
Italia", 248 (2004).
6 M. Kelley, Foul Perfections: Thoughts
on Caricature (1989), in Ib., Foul
Perfections: Essays and Criticism, Mit
Press, Cambridge (Mass.) 2003.
7 C. Baudelaire, Dell'essenza del
riso e in generale del comico nelle
arti plastiche (1855), in Ib., Scritti
sull'arte, a cura di E. Raimondi,
Einaudi, Torino 2004.
8 R. Storr, in V SITE Santa Fe's Fifth
International Biennial, cat., Santa
Fe 2004, p. 21 e 23.
9 D.F. Krell, The Purest of Bastard.
Works of Mourning, Art, and
Affirmation in the Thought of
Jacques Derrida, The Pennsylvania
State University Press, University
Park 2000.
10 R. Storr, op. cit., p. 27. Cfr. P.C.
Fraschini, La metamorfosi del
corpo. Il grottesco nell'arte e nella
vita, Mimesis Edizioni, Milano 2004;
G. Verzotti - L. Vergine (a cura di), Il
Bello e le bestie. Metamorfosi, artifici e ibridi dal mito all'immaginario
scientifico, cat. Mart, Skira, Milano
2004
Exibart.onpaper
inteoria.25
a cura di christian caliandro
Sbirri in tv. Perché così tanti?
La Squadra, Carabinieri, Distretto di Polizia, R.I.S. Vi dicono qualcosa? Esatto, si tratta di alcune delle serie
televisive che hanno come protagonisti tutori dell'ordine. Che, guardacaso, lavorano tutti in squadra. Un piccolo saggio per riflettere su un genere televisivo che, oltreoceano, è un 'fenomeno' da quarant'anni. E che da
noi è portato, specie in questi anni, all'eccesso. Banale entertainment o sottile strumento di potere…?
„ Spesso li abbiamo trovati
in coppia. Sguardo macho e
moto per inseguimenti spettacolari sulle strade della
California ( I Chips). Oppure in
versione femminile, alle prese
con i malavitosi di New York ed
il maschilismo dei colleghi
(come in New York New York ,
variante anti-patriarcato di
Charlie's Angels ). Altre volte
da soli: avevano impermeabile
e aplomb da cancelliere tedesco (L'ispettore Derrick ) oppure bermuda hawaiani, Ferrari
e villa con piscina ( Magnum P.
I.); sono stati disillusi ed induriti dallo scontro con i poteri
forti ( La piovra ) o piuttosto
genuini come le province in cui
si muovevano ( Il commissario
Montalbano).
Dopo il precedente di Hill
Street Blues , cult in America
(in Italia con il nome di Hill
Street giorno e notte ), molti
preferiscono il lavoro di squadra. Anche le loro storie ci
sono arrivate in una grande
varietà di registri e tonalità:
scandite dai ritmi adrenalici
dell'action ( Cops squadra speciale ) o diluite nella cantilena
buonista della commedia all'italiana (uno per tutti? Il maresciallo Rocca ); immerse in
atmosfere crude e realistiche
( NYPD - New York Police
Department) o rivestite da una
generosa patina di glamour
( Miami Vice ). Alcune serie
hanno insistito sui toni drammatici, altre hanno puntato
sulla formula del giallo, a volte
con varianti esoteriche ( X-files )
o virtuosismi high-tech ( C.S.I. Crime Scene Investigation, l'italiano R. I. S.- Delitti imperfetti).
Di chi stiamo parlando?
Ovviamente di loro, i poliziotti
della fiction televisiva. E non
solo i poliziotti: intere flotte di
investigatori privati con regolare porto d'armi, agenti dell'Fbi,
rangers texani; in Italia soprattutto Carabinieri, ma anche
avvocati, magistrati, medici
legali e, ultimamente, persino
le Fiamme Gialle… se si escludono i celerini (ma chissà,
magari nella prossima stagione…) ed i controllori di
Trenitalia, praticamente il prodotto narrativo medio della tv
ha portato in scena ogni tipologia di tutore della legge. La
spiccata predilezione di questo
medium per le forze dell'ordine
potrebbe far pensare ad un
inquietante universo disciplinatorio, che sorveglia e punisce con ogni mezzo, avvalendosi di ritrovati tecnologici come
dell'ausilio delle forme di vita
più diverse: cowboy metropolitani se ne vanno in giro per le
strade di Manhattan cavalcando ( Uno sceriffo a cavallo ), poliziotti inseguono bande di dina-
mitardi nella periferia di
Vienna in compagnia di un
pastore tedesco ( Il commissario Rex ), battono il cielo sopra
Berlino a bordo di un elicottero
( Helicops ), fanno appostamenti nelle strade di Bologna in
compagnia d'intellettuali anarcoidi ( L'ispettore Sarti ).
La televisione, però, prima
ancora che una fucina d'immaginario ed un grande serbatoio
di materiale simbolico, è
soprattutto un sistema economico ed un apparato produttivo, organizzato da regole e filosofie che sono mutate nel
corso del tempo. È in questa
dimensione che devono essere
spiegate le forme ed il senso
del suo narrare. Le detection
story rappresentano in realtà
un'antica frequentazione del
piccolo schermo, e compaiono
nell'offerta di molti Paesi europei già negli anni '60 e '70,
nella forma di adattamenti letterari da classici del giallo (firmati da Simenon, Doyle,
Greene, Chesterton): in linea
con il progetto educativo e culturale del servizio pubblico, le
storie del piccolo schermo si
ispiravano infatti alle opere
della letteratura internazionale. Naturalmente si tratta di
produzioni che, proprio per
questa matrice, risultavano
molto diverse dal poliziesco di
oggi.
Esso ha letteralmente travolto
i palinsesti europei dagli anni
'80 in poi, quando l'ambiente
competitivo creatosi dopo la
rottura del monopolio televisivo impose la necessità di fidelizzare il pubblico e sottrarlo
alla concorrenza: la fiction
seriale statunitense - costituita per gran parte di cop shows
- era il materiale ideale per
riempire palinsesti adesso
sempre più dilatati, perché
poco costosa, riutilizzabile e
già tagliata per gli inserimenti
pubblicitari. Infine, quando i
sistemi televisivi europei
hanno abbandonato le caratteristiche artigianali per dotarsi
di una fisionomia industriale, la
produzione di fiction domestica è cresciuta ovunque ed
ovunque il poliziesco, nelle sue
mille varianti, ha continuato ad
offrire una preziosa risorsa,
soprattutto per i programmi a
carattere seriale. Per quale
motivo? Aveva alle spalle consolidati codici di genere, ed
offriva vantaggi economici e
drammaturgici. La centralità
di caserme di polizia e questure consente di ambientare
buona parte delle storie in
interni, abbattendo i costi di
produzione, ma anche di introdurre sviluppi narrativi sempre
nuovi, legati alle vicende personali dei protagonisti, alle dinamiche sentimentali e professionali tra colleghi, ai numerosi
"casi umani" con cui il lavoro li
mette a contatto.
C'è, però, un dato singolare
all'interno di questo trend. Se
riscontrate una sovra-rappresentazione delle forze dell'ordi-
ne nella fiction italiana, pensate che in realtà da noi la tradizione produttiva del poliziesco
è molto meno forte e radicata
nei gusti del pubblico rispetto
a quanto avviene negli Stati
Uniti, in Francia, Germania o
Inghilterra. In ogni paese il
genere assume caratteristiche diverse, in buona parte
espressione delle diverse identità culturali. Così, ad esempio,
i poliziotti delle serie americane e francesi spesso sono veri
antieroi, cinici e duri, vittime
per primi di una società allo
sbando in cui non s'illudono di
poter ristabilire l'ordine; quelli
italiani sono invece eroici difensori della legge, apostoli del
credo istituzionale, uomini e
donne di grande umanità e
spessore. La visione problematica della realtà contemporanea tipica di molte serie estere lascia qui il posto ad una
rappresentazione distensiva
e non sempre verosimile, ispirata all'imperativo riconciliatorio che anima un po' tutta la
fiction nostrana. Tra le peculiarità di questo poliziesco troviamo una nota dominante di leggerezza e humour - spesso
affidati alla presenza di attori
della
commedia
italiana
(Proietti, Manfredi ecc.) - ed
una quasi completa assenza di
action. Il livello di violenza è poi
molto più contenuto che altrove, anche per ovvie ragioni attinenti al tessuto sociale e culturale del Paese (Roma e Milano
non presentano certo il livello
di conflitto sociale ed anomia
di Los Angeles o anche semplicemente di Marsiglia). Infine, il
focus della narrazione è molto
più spesso sul retroscena
familiare, sulle vicende personali ed i rapporti umani tra colleghi che non sugli intrighi connessi alle vicende investigative,
mentre l'ambientazione provinciale è nettamente preferita
allo scenario metropolitano dei
cop shows americani.
Certo, questi ultimi continuano ad essere abbondantemente trasmessi da noi, ma è
minima l'influenza che esercitano sulla fiction prodotta in
proprio: raramente si è tentato di clonarli, come è avvenuto
in altri paesi, o anche semplicemente di domesticizzarli,
optando piuttosto per scelte
all'insegna di una totale prossimità culturale con il pubblico. I risultati, a volte, sono di
dubbio gusto, oleografici e
pieni di cliché, ma in un'offerta
televisiva sempre più dominata da forze globalizzatrici e
dall'egemonia della cultura
statunitense, l'autonomia dei
modelli produttivi e narrativi
del poliziesco rappresenta se
non proprio uno spazio di resistenza, perlomeno una zona
franca. „
[elisa giomi]
26.approfondimenti
Exibart.onpaper
E l'agriturismo si fece museo
Nel cuore della Sicilia, un'antica masseria si trasforma in agriturismo. E fa dell'arte contemporanea il suo
punto di forza. Il centro Bannata si accosta a quelle iniziative imprenditoriali innovative che si contaminano
con l'arte. Un week-end tra i boschi, in mezzo ad installazioni, workshop, eventi musicali…
„ Un centro per l'arte contemporanea dentro un agriturismo; oppure un hotel che diventa spazio espositivo, con tanto
di collezione permanente; o uno
chalet che funziona come residenza d'artista… Sono forme
d'imprenditoria sempre più diffuse, modi intelligenti per unire
iniziativa privata e passione per
l'arte. Nonché ottimo sistema
per fornire input alla cultura
locale, valorizzando il territorio:
strategie sensibili di sopravvivenza,
soprattutto
nel
Meridione, ancora così zoppicante nella cura del proprio
patrimonio.
Nietta Bruno accoglie la sfida e
inizia, due anni fa, i lavori di
recupero e restauro della sua
vecchia masseria settecentesca per trasformarla in agriturismo. Siamo nel cuore della
Sicilia, in provincia di Enna, alle
pendici del monte Bannata
Restivo; vicinissimi i siti archeologici di Piazza Armerina e
Morgantina, il lago di Pergusa
ed il Parco naturale La Ronza.
Una location suggestiva, un
intreccio di mito, storia e natura, un rifugio nella bellezza
incontaminata dei boschi. Qui
nasce il nuovo Centro per l'Arte
Contemporanea Bannata.
L'idea? Trasformare la masseria dimessa in una farm per piacevoli soggiorni rustici e chic,
che funzioni anche come "un
luogo d'osservazione per la
ricerca, l'informazione e la pro-
mozione della produzione artistica contemporanea". Il centro
si appoggia al lavoro dell'associazione culturale Sincronie
"che si occupa soprattutto di
arti visive, ad ampio raggio:
dalla fotografia al video, dal
cinema d'artista alla perfor-
mance, dalla poesia al suono,
fino al design, l'architettura, la
moda".
A parlare è Anna Gulillot, direttore artistico del centro, artista
lei stessa e condirettore, insieme ad Antonio Freiles, della rivista Carte d'Arte.
Due le collettive già realizzate,
la rassegna Mixed Media, evento inaugurale, con nomi storici
di forte richiamo (da Paik a
Beuys, da Calzolari a Zorio); e
poi, lo scorso dicembre, la
Mostra Bianca orientata verso
le generazioni più giovani. "Una
mostra-evento ", quest'ultima,
"occasione per un vivace work
in progress documentato in
una pubblicazione che sarà presentata a breve. Proprio questa
mostra segna l'apertura ad un
rapporto di collaborazione tra il
centro e la facoltà d'architettura della locale Università degli
Studi."
E le attività future? "Tra la primavera e l'autunno prossimi
sono previsti numerosi soggiorni di esponenti del mondo
dell'arte, stage e workshop
tenuti da personalità come
Alberto Garutti e Lorenzo
Taiuti. C'è un'ipotesi di uno
stage col fotografo Nicola
Majocchi, ex collaboratore di
Irving Penn, mentre una
mostra di fotografia, a sorpresa, è in fase di definizione.
Infine è prevista una rassegna
di cinema d'artista e la seconda edizione di Mixed Media. È al
vaglio anche un importante
momento dedicato al suono e
alla vocalità".
Ma da queste parti quel che
conta è costruire un rapporto
con le realtà locali (pubbliche e
private)
sul
territorio.
"Intendiamo aprirci alle istituzioni didattiche presenti sul territorio: l'università, appunto, le
scuole e le accademie siciliane"
dichiara ad Exibart la Gulillot,
"coinvolgendo a vari livelli la cultura ufficiale. Vorremmo poter
offrire modelli pragmatici e
spunti di riflessione utili per
stabilire un raccordo positivo
tra vita e arte…".
L'arte contemporanea, ricontestualizzata in un luogo come
questo, entra a far parte del
vissuto comune: una maniera
per renderla meno distante
rispetto alla quotidianità del
pubblico generico. "Quello dell'arte è un settore che, con l'attuale crisi generale, rischia di
apparire superfluo. Mentre il
nostro progetto sarebbe quello
di concorrere a rendere questo 'superfluo' una cosa indispensabile". L'arte si sposta in
contesti anomali e "prosaici"
ridefinendosi come quel surplus che fa la differenza, un
valore aggiunto che crea lo
scarto qualitativo.
Una
giusta
angolazione,
moderna e concreta, una sfida
imprenditoriale e culturale stimolante. "Molto raramente ci
chiediamo se i fini di un'azienda
agrituristica non di massa possano coniugarsi con la determinazione ad incidere nella prassi
comune, attraverso una visione controcorrente della vita…
Soltanto un sogno? Può darsi,
ma non ci poniamo il problema". „
[a cura di helga marsala]
[info]
CentroArteContemporaneaBannata
Piazza Armerina (Enna) Contrada Bannata - 94015
tel 0957159323
www.agriturismobannata.it
artebannata@virgilio.it
Exibart.onpaper
approfondimenti.27
Berlino dieci anni dopo
Dai primi anni della Berlino che prometteva di essere la nuova capitale dell'arte continentale, all'attuale durissima crisi economica. La curatrice Marina Sorbello aveva anticipato tutti, stabilendosi nella metropoli prussiana nel '94. Oggi ci racconta i suoi dieci anni berlinesi ed i suoi progetti attuali. In un ciclo di interviste - partito con Chiara Parisi sullo scorso numero - che Marcello Smarrelli dedicherà alle più vivaci curatrici d'Europa…
to. Che dunque ha avuto luogo un
anno dopo, dal 14 al 16 gennaio
2005 presso la Kuenstlerhaus
Bethanien e il teatro Volksbuehne
am Rosa-Luxemburg Platz.
„ Sei stata tra le prime a trasferirti a Berlino, prima che la
città diventasse nell'immaginario collettivo una specie di
Mecca dell'arte contemporanea,
luogo di rifugio per artisti e critici. Come sono andate le cose?
Sono arrivata in Germania per
la prima volta nel 1994 con una
borsa di studio Erasmus.
Studiavo a Siena, venivo da
Catania. Arrivai a Berlino in
treno, con cambio a Monaco, in
tedesco sapevo chiedere solo
"da che binario parte il treno
per Berlino?".
E finita la borsa Erasmus?
Tornata in Italia nel '96, ho completato gli studi a Siena; nel 1999
spazientita dall'ennesima offerta
di lavoro in campo artistico senza
retribuzione ho deciso di tornare
a Berlino ed ho iniziato a scrivere
per giornali e riviste d'arte ("Il
Giornale dell'Arte", "The Art
Newspaper", "Temaceleste", "Il
Manifesto"…), e a realizzare progetti vari, mostre, ricerche...
Quali sono state le prime esperienze lavorative in Germania?
Ho iniziato con uno stage presso i Kunst-Werke all'epoca della
mostra "Children of Berlin".
Lavorare ai KW mi ha dato
modo di venire a contatto diretto con il contesto e gli attori del
sistema dell'arte berlinese
come insider. Poi ho lavorato
per un portale berlinese di arte
contemporanea, e man mano
ho iniziato varie collaborazioni
con istituzioni locali come il
Neue Berliner Kunstverein,
Loop, la Neue Gesellschaft fuer
Bildende Kunst, Art Forum
Berlin, il Club Transmediale,
Reboot, gli stessi KW…
Poi sono arrivati i tuoi progetti...
In Germania esistono una
serie di fondazioni che finanziano progetti culturali e ricerche, e negli ultimi anni ho cercato di realizzare progetti indipendenti
("Plug
In",
"Mondovisione", in collaborazione rispettivamente con
Antje Weitzel e con Oliver
Baurhenn). Con una borsa
della
European
Cultural
Foundation nel 2003 ho avuto
modo di fare ricerca in diversi
paesi dell'Est Europa, ricerca
sfociata in una serie di survey,
di trasmissioni radiofoniche e
in una sezione del festival Club
Transmediale.
Hai ancora interessi professionali in Italia?
Sì, in Italia collaboro soprattutto con il network De.Genere
che si occupa di gender e di
cultura visiva, con cui abbiamo
realizzato rassegne video, conferenze, una retrospettiva dei
film di Eija Liisa Ahtila, e prossimamente presenteremo una
mostra di Tacita Dean.
Propaganda flyer from www.euromayday.org
Berlino è cambiata durante questi anni?
Non sono una nostalgica, ma
certo è che la città è cambiata
moltissimo. L'architettura, i luoghi,
la toponomastica, le persone. Al di
là dell'hype di Berlino capitale europea dell'arte e degli artisti, questa
è una città che perde ogni anno
abitanti, che si restringe: nelle periferie progressivamente s'iniziano
a demolire i plattenbau, casermoni prefabbricati costruiti durante il
comunismo, perché non ci sono
più affittuari. La toponomastica
della parte est è stata sostituita
d'ufficio, quella che si chiamava
Leniner Platz oggi è una neutrale
piazza delle Nazioni Unite. Non
capisco il senso di questa rimozione del passato così repentina.
Come vivono questo passaggio
le persone?
La popolazione dell'est si sente
derubata della propria storia e
truffata dalla riunificazione.
Quanto a Berlino, mentre alla
metà degli anni '90 si percepiva
l'entusiasmo di una città in cui
tutto sembrava possibile, oggi si
sente la crisi economica tedesca, il tasso di disoccupazione è
in ascesa, così come il malcontento dei cittadini.
E tu come vivi questa situazione?
Nonostante tutto continuo ad
essere entusiasta dell'offerta
culturale e della qualità della
vita. Berlino rimane una delle
città più vivibili che conosco.
Inverno a parte naturalmente,
ma viaggio molto per sopravvivere al clima nordeuropeo…
Ti stai allontanando progressivamente da un'idea curatoriale
legata all'organizzazione di
esposizioni e mostre e ti dedichi
sempre più all'approfondimento
KLARTEXT!
The Status of the Political in Contemporary Art and Culture
Conferenza: dal 14 al 16 gennaio 2005
Künstlerhaus Bethanien and Volksbühne am
Rosa-Luxemburg-Platz, Berlin
In collaborazione con: Künstlerhaus Bethanien and
Volksbühne am Rosa-Luxemburg-Platz
Fondato da: Hauptstadtkulturfonds and Bundeszentrale für
Politische Bildung
www.klartext-konferenz.net
degli aspetti teorici, sociali e
politici dell'arte contemporanea,
come
testimonia
"Klartext!", il ciclo di conferenze
che hai recentemente curato.
L'idea della conferenza "Klartext!"
risale all'estate del 2003, quando
Antje Weitzel ed io abbiamo iniziato a scrivere il progetto. In realtà
all'inizio doveva trattarsi di una
mostra che presentasse tutta
una serie di lavori e di produzioni
che si confrontavano con questioni relative al sociale e al politico.
Abbiamo abbandonato l'idea della
mostra perché le posizioni che ci
interessava combinare erano
quantomai eterogenee, e dal
punto di vista curatoriale non volevamo costringere queste posizioni in uno spazio omogeneizzante.
Così abbiamo deciso di organizzare una serie di discussioni sul
tema "Lo stato del politico nell'arte e nella cultura contemporanea". Il titolo che abbiamo scelto,
"Klartext!", in tedesco significa
"parlare chiaro". Dopo avere
preso accordi con le istituzioni
partner,
la
Kuenstlerhaus
Bethanien e il teatro Volksbuehne
am Rosa-Luxembourg Platz,
abbiamo inoltrato il progetto nell'ottobre 2003 alla fondazione
"Hauptstadtkulturfonds" (Fondo
Berlino Capitale). Nel gennaio del
2004 abbiamo ricevuto comunicazione che la giuria aveva votato
la realizzazione del nostro proget-
Argomento insidioso ed un obiettivo ambizioso: parlare chiaro!
Qual è stato il punto di partenza
della vostra discussione?
Innanzitutto ci siamo chieste cosa
è questo "politico" nell'arte. La
stampa tedesca aveva stigmatizzato la Documenta 11 come
mostra di "arte politica", noi ci
chiedevamo perché, dal momento che la mostra vera e propria in
realtà presentava prevalentemente opere di artisti molto established, rappresentati da potenti gallerie e presenti nel mercato. Che
l'aggettivo "politico" fosse diventato di moda negli ultimi tempi? Ci
sembrava come se improvvisamente dall'11 settembre in poi
l'arte e la cultura dovessero ricorrere all'alibi della politica e dell'impegno. Prendiamo anche la scorsa Biennale di Venezia ed i suoi
titoli slogan: "la dittatura dello
spettatore", "stazione utopia".
Questo solo per citare alcune
delle mostre che di recente
hanno espresso ambizioni pseudo-politiche. Che si tratti di una
specie di trend? Abbiamo veramente a che fare al giorno d'oggi
con una politicizzazione dell'arte
oppure si tratta viceversa di esteticizzazione di temi e di contenuti
politici? Come può l'arte esprimere considerazioni socio-politiche al
giorno d'oggi? Che tipo di influenza o di influsso può avere l'arte
nella società? Quale la relazione
fra arte e attivismo? Ed in che tipo
di contesto può questa arte essere efficace?
Avete toccato un punto
nevralgico. Quali sono state
le conclusioni?
Nel corso della conferenza non si
è arrivati a risposte definitive, ma
questo era previsto. Si trattava di
rimbalzare queste domande e
queste problematiche ad un'audience più ampia, e cercare di
avanzare insieme possibili opzioni
d'impegno, o modi diversi di produzione e diffusione dell'arte... Alla
conferenza abbiamo invitato circa
cinquanta fra artisti, teorici, attivisti, e gruppi. Abbiamo avuto un
incredibile feedback da parte del
pubblico, con persone venute
apposta per la conferenza dall'estero. Parte della stampa ci ha
accusato di aver cavalcato il trend
della "political art". Noi riconosciamo il problema, e le (inevitabili)
contraddizioni. Siamo contente di
constatare di avere iniziato un
dibattito, e che questo dibattito
continua oltre la conferenza.
Adesso stiamo elaborando i
materiali e stiamo lavorando ad
una pubblicazione che uscirà nei
prossimi mesi. „
[a cura di marcello smarrelli]
28.approfondimenti
Exibart.onpaper
C'erano una volta due
italiane a Tribeca
Arrivano a New York per motivi diversi. Poi s'incontrano in un locale, si piacciono e, durante un viaggio in bus, decidono di lavorare insieme. Nasce ExEggs. Galleria, spazio per residenze d'artista, agenzia di promozione d'arte contemporanea. Un ponte tra Italia e Stati Uniti, come lo definiscono loro.
Un'ottima opportunità per artisti, critici, curatori, galleristi. A tre passai da Ground Zero abbiamo
incontrato Maria Elisa Cardone e Veronica Lenza…
„ Come vi siete trovate?
Molto prima di conoscersi
Maria Elisa Cardone e
Veronica Lenza avevano già
qualcosa in comune. Entrambe
avevano scelto ad un certo
punto della loro vita di tagliare
i ponti con l'Italia ed andare a
vivere a New York. Quasi
mosse solo dal fascino di questa città, quale punto di partenza e di arrivo dei più significativi interessi e passioni di
entrambe.
Una sorta di vacanza?
No, un cambiamento di realtà
e di contesto sociale e culturale che avrebbe potuto offrire, forse, un'opportunità di
cambiare il proprio destino.
L'Italia rappresenta la casa, la
famiglia ed un sistema di sicurezze in cui è più semplice
essere accettati ma più arduo
raggiungere obiettivi ambiziosi e insospettati.
domanda che tutti si fanno è
"cosa fai qui?". Le due risposte sembravano non avere
nulla in comune se non il
paese di provenienza e gli
interessi musicali.
Comunque la chiacchierata
ha generato un interesse ed
una spontanea attrazione… e
così la chiacchiera ha dominato sul sonno di varie notti.
E poi…
E poi un giorno su un autobus
abbiamo espressamente definito cosa e perché entrambe
stiamo vivendo qui. Malgrado
la differenza di backgrounds,
tutto è confluito in un progetto comune. E la chiacchiera di
cui sopra si è da quel punto in
poi chiamata Ex Eggs, anche
perché entrambe potevamo
permetterci solo riso e uova.
Ex Eggs furono uova. Le uova
annunciano la nascita, sono il
seme di ciò che accadrà.
Avete dei ruoli specifici in Ex
Eggs?
Maria Elisa possiede un'esperienza nel campo del marketing,
media
e
comunicazione.
Eggs oggi sta costruendo un
ponte tra Italia e Stati Uniti al
fine di esportare la cultura
contemporanea di cui poco si
conosce.
Un breve bilancio dopo un
anno di vita dello spazio…
Vivere e produrre a New York è
un grande investimento. Molte
opportunità e di conseguenza
molta competizione. La risposta e l'interesse di un pubblico
curioso e vario e le aspettative
che si sono create e stanno
evolvendo intorno a noi, contribuiscono a sostenere ciò che
abbiamo costruito in prospettiva futura. Poi naturalmente le
cose potrebbero sempre andare meglio. Ad esempio non ci
dispiacerebbe vincere la New
York Lottery.
Il vostro spazio si trova a
Tribeca, non proprio il massimo per una galleria giovane
e di tendenza. Che rapporti
avete con le gallerie della
zona?
Il nostro spazio si trova alle
spalle di Ground Zero nella
zona di Wall Street, centro
finanziario più importante al
mondo. Non abbiamo molti
rapporti con le gallerie locali.
Crediamo nella qualità dei
progetti come motore azionante l'interesse per l'arte,
quindi preferiamo evitare i
costi inflazionati di certi quartieri investendo il più possibile
nella programmazione. „
E New York invece…
È una giungla dove si sopporta
l'estrema incertezza del vivere
in cambio della libertà di stravolgere le aspettative della vecchia società e delle sue logiche
troppo civili. New York è il territorio franco in cui approdano
ogni giorno individui con bagagli
lontani affollando la città di
nuovi sogni e di convinzioni culturali . Questo crea un continuo
scambio e spunti come tasselli
fatti d'immagini, pensieri che si
allontanano dalla loro origine
locale per comporre un mosaico del mondo.
Insomma Maria Elisa e
Veronica si conoscono quando?
Per caso in un localaccio a
bere con gli amici. La prima
Veronica ha il ruolo di creare e
diffondere progetti d'arte collaborando con gallerie, istituzioni,
artisti e curatori.
Ex Eggs in tre righe
È contenitore d'idee per gli
scambi con l'Italia intervenendo come agenzia di produzione di arte. Promuovere e produrre eventi d'arte visuale,
architettura, musica e cinema fa di Ex Eggs una sorta di
laboratorio per coloro che
hanno progetti e idee da
destinare a New York e non
solo. Paradossalmente Ex
[a cura di
massimiliano tonelli]
EXEGGS - Veronica Lenza e Maria Elisa Cardone
Exibart.onpaper
approfondimenti.29
Da Piranesi a Keith Haring
Lei, l'ideatrice, è una manager di qualità, che lavora in una multinazionale della farmacia. Lui, il direttore artistico ed il protagonista di quest'intervista, è stato grande manager 'di stato' all'Eni, ha lavorato nella chimica, ha diretto la Rizzoli negli
Stati Uniti e, fino a qualche anno fa, è stato presidente della Triennale di Milano. Insieme stanno mettendo a punto gli ultimi particolari di una nuova casa editrice. Ecco a voi, in anteprima assoluta raccontata da Alfredo de Marzio, Johan & Levi…
„Johan & Levi, un nuovo marchio editoriale dedicato all'arte
ed alla cultura. Da cosa germina l'idea?
L'idea di una nuova casa editrice è
di Giovanna Forlanelli, manager di
qualità in una multinazionale farmaceutica e, insieme a suo marito, straordinaria collezionista d'arte contemporanea. Giovanna ed io
stiamo lavorando da diversi mesi
ad un progetto editoriale che si
articolerà nella fase iniziale su cinque nuove collane di libri.
Per quanto ti riguarda si tratta di
un ritorno all'editoria ed all'arte
dopo aver lasciato la presidenza
della Triennale…
Negli anni '90, ho avuto il privilegio
di dirigere la casa editrice della
Rizzoli a New York. Inoltre, nel
[info]
Johan&Levi Srl
Via della Chiusa, 8
20123 Milano - Italia
Tel 02 87392423
Fax 02 99986153
g.forlanelli@johanandlevi.com
a.demarzio@johanandlevi.com
corso della mia lunga vita lavorativa, ho trovato sempre il tempo per
coltivare le mie passioni culturali.
Durante la mia lunga permanenza
a New York sono stato il primo italiano a far parte, per oltre cinque
anni, del Business Committee del
Metropolitan Museum of Art e,
successivamente, sono stato
nominato
Chairman
dell'International
Business
Committee del museo. Rientrato
in Italia, nel 1997, sono stato eletto Presidente di quella straordinaria Istituzione che è la Triennale di
Milano, che ho lasciato nel 2000,
dopo aver scatenato un mare di
polemiche, conseguenti al processo di trasformazione da Ente
Pubblico in Fondazione pubblicoprivata da me avviata con soave
incoscienza…
Torniamo alla casa editrice. A
quando l'esordio?
A fine Marzo. Uscirà il nostro
primo libro, "Le Vedute di Roma"
di Giovanni Battista Piranesi, che
riproduce la serie completa delle
centotrentacinque incisioni pubblicate per la prima volta nel
1778, e appartenute al Primo
Duca di Wellington, Arthur
Wellesley.
il nostro amore per la cultura e la
passione per l'arte, non dimentichiamo mai di essere due "biechi"
manager.
Come si articoleranno le collane di Johan & Levi?
Questo volume su Piranesi farà
parte della collana "Libri Illustrati",
mentre il prossimo Ottobre usciranno le prime tre monografie
relative alla collana dedicata ai giovani artisti, un invito a collezionare
nuovi talenti. Sempre ad Ottobre,
usciranno i primi volumi dedicati
alla saggistica.
Potete anticipare qualcosa ad
Exibart?
Sì, ad esempio il bel racconto, corredato da fotografie inedite, di
Daniela Lancioni su "Pino Pascali a
Torre Astura", dove si descrive la
prima performance di un artista italiano. Il secondo saggio della collana
è dedicato a Keith Haring a Milano.
Il gallerista Salvatore Ala ci ha permesso di pubblicare il catalogo, fino
ad ora inedito, che Keith Haring
aveva preparato con Ala nelle tre
settimane trascorse in Italia nel
Giugno 1984. Durante quel periodo - racconta Keith Haring - erano
stati prodotti lavori poi esposti nella
galleria di Ala e, successivamente,
anche alla Biennale di Venezia.
Infine, Dominique Stella sta scrivendo un saggio-intervista su Nadia
Vigo.
Avete già una distribuzione
che vi permetta di essere presenti da subito?
Ci siamo preoccupati di strutturare la distribuzione dei nostri libri
con grande tempestività, e siamo
lieti di poter annunciare che verremo distribuiti da un'istituzione
come il Touring Club Italiano.
Qual è la vostra struttura organizzativa?
Johan & Levi Editore ha una
struttura fissa di poche persone,
mentre ha un'estesa rete di editors, ognuno dei quali è responsabile per un singolo progettolibro.
Alfredo de Marzio
Una casa editrice rischia di essere un'azienda brucia-risorse. Che
tempi vi siete dati?
Avviare una casa editrice è un'impresa rischiosa, ne siamo consapevoli. Prevediamo che la fase d'avviamento c'impegnerà per i prossimi
tre anni. Giovanna ed io, nonostante
Che tipo di ritmo nelle uscite?
Prevediamo venti titoli all'anno, nel
primo triennio di attività, che c'impegneranno anche in una forte azione
di marketing. „
[a cura di
massimiliano tonelli]
30.approfondimenti
Exibart.onpaper
Rivisteria mondo
Un'occasione unica, un'opportunità da non mancare per un mese in uno spazio ex industriale della
Capitale. A Roma si danno appuntamento tutte le riviste d'arte del mondo. Dopo più di un anno di ricerca il team di curatori che ha ideato Wayleave - Lorenzo Benedetti, Cecilia Casorati e Silvia La Padula ci racconta come ha fatto a riunire centinaia di pubblicazioni d'arte da tutto il pianeta…
conferenze?
Wayleave non è solo una
mostra è un work in progress;
vuol dire che è un progetto in
continua
evoluzione.
Quest'evoluzione è rappresentata anche da alcuni incontri
sul tema delle riviste, in cui si
confronteranno le diverse
esperienze internazionali.
„ Una mostra per esporre
tutte le riviste d'arte che
escono sulla faccia della
terra. Da quale filosofia
nasce Wayleave?
Il mondo dell'arte è sempre
più stretto da una fitta rete di
comunicazione che avvicina
esperienze simili in luoghi lontani. L'espansione dell'informazione in questo senso
rispecchia l'espansione dei
musei, gallerie, centri d'arte
oltre che a biennali ed altri
grandi eventi. Portare in una
dimensione espositiva l'informazione significa combinare
in uno stesso spazio due diverse dinamiche entrambe in
forte crescita. L'esperimento
è quello di rendere concreta e
visibile in un unico spazio la
galassia informatica dell'arte
e nello stesso tempo mostrare che la realtà dell'informazione è molto vasta e differenziata. Il progetto nasce anche
da una forte esigenza locale,
Roma, infatti è tagliata fuori
dalla distribuzione delle riviste
internazionali.
In Italia non è mai stato fatto
niente del genere. Vi sono
esperienze internazionali?
Ci sono state delle esperienze
simili, che hanno puntato piuttosto sul concentrare una
tipologia di riviste. Il Traveling
Magazine Table di Nomads &
Residents, a New York da Art
in General l'anno scorso, puntava soprattutto a raccogliere
materiali che avevano difficoltà nella distribuzione.
Quanto è durato il periodo di
ricerca? Quali sono state le
difficoltà maggiori? E quali
sono state le modalità di
ricerca?
La ricerca è durata più di un
anno ed ha avuto due percorsi: internet e l'indagine diretta
nei diversi luoghi. Ci hanno
anche aiutato gli artisti che
abbiamo incontrato in giro per
il mondo. Il problema più gran-
Per Wayleave avete scelto
uno spazio ex-industriale. Nel
quartiere dell'Ostiense che è
il quartiere ex-industriale per
eccellenza nella capitale. Per
quale motivo?
È uno spazio espositivo interessante all'interno di uno
degli esempi più importanti di
archeologia industriale a
Roma. Quello che c'interessa
è
anche
il
quartiere
dell'Ostiense, un luogo estremamente vivace che garantisce un pubblico giovane e
curioso. Il posto inoltre è funzionale ed estremamente affascinante.
[info]
WAYLEAVE
Un progetto a cura di
Lorenzo Benedetti, Cecilia
Casorati, Silvia La Padula
Coordinamento organizzativo Beatrice Guiotti
dal 7 al 30 aprile
inaugurazione:
7 aprile ore 19.00
tutti i giorni dalle 10.00 alle
20.00
Ex Mercati Generali Istituto Superiore
Antincendi
Roma, Via del Commercio 13
Tel 06 6872221
www.wayleave.net
de è stato quello di trovare
traccia delle riviste che esistono da poco o che non hanno
grande diffusione. Un altro
problema? Spesso le riviste
hanno un'esistenza irregolare.
Dai risultati cosa emerge?
Qualche curiosità, qualche
cosa inattesa…
È interessante vedere come
attraverso le riviste si può
decifrare l'attenzione verso
l'arte contemporanea nei
diversi paesi. Ci sono molte
realtà nuove che vogliono farsi
sentire, che hanno voglia di
comunicare, e spesso il mezzo
più pertinente è la rivista. Le
nuove realtà interessanti sono
i paesi dell'est Europa come la
Romania o la Polonia.
Come verranno esposte le
"opere"? Come avete studiato l'allestimento?
Lo spazio sarà un po' lo specchio
delle molteplici maniere di confrontarsi con una rivista. Sarà
diviso in varie zone: alcune raccoglieranno tipologie diverse di riviste, altre saranno caratterizzate
dai diversi modi di leggere le riviste. Ci saranno "luoghi" di ricerca
o di relax. Non mancheranno
spazi dedicati alle riviste on-line
tramite delle postazioni con computer e per vedere gli inserti
sonori e visuali all'interno delle
riviste. Inoltre ci sarà un angolo
per abbonarsi alle riviste.
Durante le tre settimane di
mostra si terranno degli
eventi, degli incontri, delle
Sembra un progetto piuttosto aperto ad upgrade successivi. Che tipo di sviluppi
avete pensato? Porterete la
mostra in giro? La doterete
di strutture fisse come un
sito…
Dopo la mostra, che resterà
aperta al pubblico per tutto il
mese di aprile, il progetto
Wayleave continuerà, ampliando
la ricerca sulle riviste d'arte e
architettura attraverso il sito
internet
www.wayleave.net.
Nell'autunno Wayleave comincia
il suo viaggio, partendo da un
importante museo straniero. „
[a cura di
massimiliano tonelli]
Exibart.onpaper
approfondimenti.31
Collezionate, gente!
Inaugurata da pochi mesi a Milano, la Fondazione Guastalla vuole essere un osservatorio sull'arte delle ultime generazioni. Giovanni Guastalla, il fondatore, ha in collezione nomi come Botto&Bruno, Vanessa
Beecroft, Giuseppe Gabellone, Stefano Arienti, Patrick Tuttofuoco, Loris Cecchini ed altri ancora. Ha consegnato la guida operativa della fondazione a Ludovico Pratesi. Che in questa intervista ci spiega mission, target ed obiettivi principali. Uno su tutti? Creare nuove collezioni private…
„Vi ponete come osservatorio sull'arte italiana delle
nuove generazioni, vi siete
ispirati a qualche modello?
Il modello può essere vagamente comparato a quello delle fondazioni americane ed inglesi
dove vengono proposti dei giovani artisti a collezionisti ed a
persone interessate.
Qual è il vostro target?
Coinvolgere persone del mondo
dell'economia, ed in particolare
della finanza, in quello dell'arte.
Per ora abbiamo scelto come
settore d'intervento quello comprendente gli artisti italiani
delle ultime generazioni, dalla
fine degli anni '80 fino ad oggi.
Una scelta di campo ben precisa suggerita dal fatto che gli
artisti italiani contemporanei
hanno ancora poca visibilità nel
nostro paese. Quindi una scelta
anche per valorizzare il nostro
patrimonio.
Cosa significa essere uno studio di consulenza rivolto ai
nuovi collezionisti?
Il nostro progetto è quello di
creare delle collezioni; non semplicemente comprare delle
opere d'arte, ma creare un
insieme di opere che tra loro
abbiano un senso ed un filo conduttore. È questa la mission
della fondazione: dare vita a
nuove collezioni.
È interessante questa "vocazione pubblica" delle collezioni
private. È solo una virtù oppure anche una necessità?
Avete qualche rimprovero per
le istituzioni?
Entrambe le cose. Nel senso
che il collezionismo privato in
Ludovico Pratesi
Italia è ancora poco diffuso, o
meglio, poco diffuso a livello
pubblico; il nostro è un patrimonio in parte ancora nascosto,
con molti collezionisti che comprano arte straniera piuttosto
che italiana. Noi invece vogliamo puntare il dito su artisti
molto giovani, proprio per offrire una proposta culturale di
sostegno a generazioni alle
quali questo sostegno manca,
contrariamente a dei loro
coetanei di altri paesi quali
Inghilterra,
America
e
Germania. Gli artisti italiani
sono penalizzati proprio perché
nel nostro paese non esiste
questo sistema di corporations
e di aziende, musei e fondazioni
che li sostiene.
Crede che in Italia il futuro dell'arte contemporanea sia ripo-
[info]
Fondazione Guastalla
via Barozzi 6 - Milano
visita su appuntamento
Tel. 0276318866
sto soprattutto a privati, gallerie e fondazioni? Come vede
gli spazi pubblici?
In realtà non c'è una contrapposizione, il sistema dell'arte è un
"sistema". In altri paesi questo
sistema esiste da venti, trenta,
quarant'anni. Ci sono una serie
di soggetti che interagiscono
tra loro per portare avanti e
per promuovere l'arte più interessante.
Ma ad esempio, in una città
come Milano, gli artisti più
interessanti si trovano poi
nelle gallerie o comunque negli
spazi privati…
Certo, ma proprio perché in
Italia non esiste questo sistema.
Noi siamo ancora molto indietro
sul contemporaneo da questo
punto di vista, abbiamo artisti
molto attivi, ma ci manca il network, ci manca questo sistema.
Adesso, seppure un po' in ritardo, si sta creando. Ci sono nuovi
musei, c'è la nuova associazione
di direttori di musei, l'idea
insomma è quella che gli sforzi
dovrebbero essere tesi a creare in tempi brevi tale sistema,
dove ci sono tutti: i musei, le gallerie, gli artisti, i critici, i collezionisti, le riviste ecc.
Come vede la tendenza di
molte grandi società (estere
soprattutto) che investono nel
contemporaneo per costruirsi
un'immagine ed un profilo culturale?
È un fenomeno molto positivo
direi. Da questo punto di vista il
paese più simile all'Italia era la
Spagna. Ma ora le cose stanno
cambiando, vedi la banca Caja
de Pensiones a Madrid e
Barcellona che, non solo ha una
collezione di artisti internazionali strepitosa, ma da poco
tempo ha aperto a Barcellona,
di fronte al museo d'arte catalana, uno spazio culturale gratuito dove oltre a questa c'è una
serie di mostre a livello internazionale. Non vedo nulla di simile
in Italia, non c'è una sola banca
in Italia che abbia una collezione forte di questo tipo, almeno
di arte contemporanea.
Nelle collezioni private si
tende spesso a privilegiare
solo alcune delle forme del
contemporaneo: ovvero tutte
quelle esperienze che si possono immediatamente "vendere", pittura, scultura, fotografia. Eppure, il panorama nazionale è ricchissimo di forme
diverse di sperimentazione,
performance, installazioni e
moltissimo video. Come crede
sia possibile scambiare, vendere, quindi di fatto "conservare" queste esperienze nel
mercato?
In realtà il panorama è effettivamente molto ricco, ma di fatto
però gli artisti di qualità non
sono tantissimi in Italia.
Evidentemente la Fondazione
Guastalla ha cercato di fare
una selezione degli artisti che
dalla fine degli anni '80 in poi
hanno dato una buona resa a
livello nazionale ed internazionale. Diciamo che abbiamo tentato di scegliere i migliori.
Abbiamo preso tutte opere bidimensionali, perché di fatto que-
sto è un ufficio. Penso che però
sia una direzione verso cui
andare. Poi c'è da dire che l'italiano è abituato al "quadro",
quando pensa all'arte pensa al
quadro, probabilmente perché
abbiamo un patrimonio antico
molto importante.
Come si esce da questo automatismo?
Bisogna andare per gradi. Lo
scopo è fare arrivare le persone a nuove forme, più complesse, magari più difficili da conservare, ma assolutamente
interessantissime. Però forse
per quelle particolari forme il
luogo giusto è il museo e non la
collezione privata.
E per finire ci fa qualche nome
dei giovani artisti che sono
entrati o entreranno nella
vostra scuderia?
Ci sono molti ottimi artisti,
diciamo che tra quelli che sto
guardando ci sono ad esempio
Paolo Chiasera, Micol Assael,
Lara Favaretto. Per ora questa
fondazione vuole documentare
la fascia generazionale che
abbiamo individuato, poi c'è
ovviamente l'idea di passare a
raccogliere lavori di artisti italiani ancora più giovani. „
[riccardo conti]
32.approfondimenti
Exibart.onpaper
The Acconci story
Un'avventura lunga quarant'anni, una storia creativa fatta di continue evoluzioni. Vito Acconci comincia
il suo percorso come poeta, giungendo alle provocatorie performance e installazioni che lo avrebbero
reso celebre in tutto il mondo. Oggi Acconci è un architetto. Ma un unico filo ha tenuto insieme questa
complessa ricerca lunga una vita. Proviamo a raccontarvi i passaggi chiave…
„ Pare sorretta da un'ostinata insoddisfazione, la ricerca
di
Vito
Acconci.
Un'avventura giocata sui bordi
del pensiero, sempre sul punto
di
massima
tensione.
Inseguendosi, superandosi più
che contraddicendosi. Non è
certo la coerenza a mancare.
Quella solidità organica capace di contenere modulazioni,
declinazioni, curve, passaggi.
Quarant'anni di attività, senza
smettere di trasformarsi, d'interrogarsi sui come e i perché,
tenendo salde motivazioni e
urgenze.
L'ingresso sulla scena risale ai
primi anni '60, il ruolo era quello di poeta. Sperimentatore di
parole e suoni, il suo campo
d'azione era lo spazio breve di
una pagina. Azione è - già in
questa prima fase - un termine
appropriato: il movimento, dal
margine sinistro al margine
destro del foglio, la mano che
scorre le pagine, l'occhio che
si sposta e ricompone, dando
vita a ipertesti mentali, visivi,
sonori.
Ben presto lo spazio rettangolare della parola si fa stretto. La questione è: se il movimento è il pungolo e la chiave
del lavoro, perché allora non
decidere di sperimentare lo
spazio vero? Lo spazio del
corpo, del video, dell'immagine
reale e rappresentata. Inizia
una nuova fase, perseguendo il
senso e le possibilità dello spostamento fisico. Fine anni '60,
il luogo prescelto, in cui
improvvisarsi equilibrista, è
ora quello del proprio corpo,
ascoltando la necessità di abitare contesti come la strada,
la galleria, il museo.
Corpo-territorio, occhio, cavia,
tavolo da laboratorio, ennesimo confine. Nascono le performance/pieces, quelle che lo
renderanno un'icona delle pionieristiche sperimentazioni a
cavallo tra body e video art.
Acconci si fionda per strada e
comincia a seguire gente sconosciuta, invade la loro bolla
privata, mette alla prova soglie
di sensibilità ed etica comune
( A situation using streets, walking, watching, losing, 1969).
Quindi inizia a sottoporsi a
stress fisici e psichici, a stiracchiare questo limite, per vedere quanto è elastico e fin dove
si piega. Il corpo che si morde
- si marchia, si scruta, si sfida
- coprendosi di piccole ferite
come segni di un linguaggio
lucido
ed
ancestrale
( Trademarks , 1970). Lavorare
sul concetto di sé e altro da sé
diventa prioritario. Il corpo regista di sé stesso - riemerge
davanti l'obbiettivo della camera, di fronte ad uno specchio
ad osservarsi (agirsi) con crudele perseveranza.
Ma nella testa di Acconci c'è
sempre l' altro . La folla, la
Vito Acconci - Trademarks, 1970
gente, il pubblico, gli occhi
intorno, chi guarda e chi si fa
guardare. Gli attori e i loro
movimenti … In realtà il suo
corpo non era che un campo
da
gioco,
ammasso
di
pelle/nervi/sussulti da far
risuonare. Gli altri dove sono?
Questo è il punto. Come riuscire a non essere al centro del
palco ? Come far sì che crolli
ogni debita distanza e non ci
sia più l'inerme spettatore a
spiare l'artista-oggetto? Il centro non lo interessa, le direzio-
Da Graz a Roma. I progetti più recenti
Negli ultimi tre anni lo Studio Acconci ha presentato molti progetti in Europa ed America, diversi realizzati, altri no. È del 2003 la straordinaria Mur Island, a Graz, una struttura trasparente in acciaio e vetro,
collocata nel mezzo del fiume e collegata alla terraferma: all'interno un caffè, il cui tetto-cupola si deforma fino a diventare un teatro, mentre lo spazio interstiziale ospita un parco giochi. Dello stesso anno
sono il Movie Theatre per la Sucrière di Lyon ed il progetto per la boutique United Bambolo di New York,
un ambiente d'ispirazione organica e high-tech, rivestito da una pelle di latex translucida fissata su strutture tubolari luminose. Nel 2004 lo Studio realizza il progetto per uno Skate Park “che scivola sul suolo
e si getta nel mare”, a San Juan, in Puerto Rico, quello per lo stand della Kenny Schachter Gallery per
l'Armory Show, e la proposta preliminare per il lungomare dell'Olympic Sculture Park, a Seattle.
Nel 2005 un progetto esclusivo per Roma: Sound Cloud, una sound station aerea che ha l'aspetto
di una nuvola, ideata per il neonato Sound Art Museum di radioartemobile. A Vito Acconci il MACBA
di Barcellona ha dedicato, tra novembre 2004 e febbraio 2005, una grande retrospettiva per celebrare i quarant'anni di carriera, con un focus completo sull'attività di architetto. Il Museo ha pubblicato per l'occasione un catalogo ragionato di progetti ed opere dagli anni '60 a oggi.
ni (e le voci) sono davvero troppe, tutte simultanee.
Nel '72, con Seedbed ,
Acconci si nasconde nello
spazio, si integra con l'architettura della galleria, resta
fermo per ore sotto una
scala e si masturba, strenuamente, un orgasmo dopo l'altro, mentre la gente è sospesa
sul suo corpo, un gradino alla
volta, sale le scale e sotto di sé
sente un uomo che si costringe al piacere. Un contatto
senza centro è quello che
Acconci sta cercando, suggerendo una con-fusione tra spazio pubblico e spazio privato:
ribaltare le dimensioni d'appartenenza, saltare oltre la linea
di separazione, attraversare
territori (corpi, luoghi consueti, regole sociali…), sperimentando la possibilità di una
Exibart.onpaper
approfondimenti.33
comunicazione
anarchica.
Affrancamento e trasformazione, senza cedere alle lusinghe
dell'utopia. La valenza politica
si affianca a quella sociale:
bisogna operare deviazioni,
squadernare visioni improprie
e generare comunità. O almeno provarci.
E di nuovo s'affaccia l'irrequietezza. Acconci, a metà
degli anni '70, abbandona
definitivamente la dimensione
performativa per dedicarsi
all'installazione: la galleria
diventa un'agorà per incontri
ed imprevisti, un luogo sociale
in cui inaugurare transiti.
Sempre meno universale e
simbolica, l'arte ha bisogno di
calarsi in un contesto, prendendo vita solo grazie all'azione umana.
Where are we now (who are
we anyway?), del 1976, è un
tavolo-trampolino, gli sgabelli
intorno su cui prendere posto
ed un altoparlante sospeso al
centro, a riempire di colloquiali domande il silenzio dell'ambiente. Il lungo tavolo-asse non
ha nulla di rassicurante però,
prosegue dritto dritto fuori
dalla galleria, sporgendosi
oltre il davanzale di una finestra e aspettando che qualcuno dei commensali provi l'ebbrezza di un salto nel vuoto. Un
salto fuori dal contesto ufficiale, per reinventare il luogo, l'oggetto e la propria presenza
innanzitutto. Ecco un'opera
eloquente, concettualmente
densa, provocatoria, senza
mezzi termini: un manifesto
della nuova fase creativa ed
insieme di quella che stava già
prefigurandosi.
Continuando a seguire lo stesso filo rosso - il movimento e il
capovolgimento delle consuetudini attraversate -, Acconci
comprende che una piazza non
va affatto simulata. Perché far
finta che un museo o una galleria siano degli spazi di comunione? Niente di più falso. Non
bastava spostarsi dal centro,
non bastava avvicinare la
gente e spiazzarla. Era necessario uscire fuori. L'arte deve
abbracciare il mondo, le cose,
uscire da sé stessa, partorirsi
sotto nuove spoglie, sgretolarsi nella maglia densa e frammentata dell'esistenza. Ecco
allora le installazioni dei primi
anni '80, sospese tra architet-
Acconci Studio - Mur Island, Graz, Austria, 2003 - aerial day view
tura, design ed arte pubblica.
Gli spazi sono aperti, di passaggio, le sue costruzioni sono
abitabili, permeabili, si entra e
si esce, si sosta, vi si passa in
mezzo. Il passante è il vero
pubblico dell'artista: colui che
per caso incontra un'opera,
nemmeno la riconosce come
tale e ne sperimenta la presenza attraversandola. Per un
tempo breve, per un motivo
fortuito, per un incontro inatteso.
È ormai l'architettura il nuovo
orizzonte di Vito Acconci.
Diventa impellente il lavoro di
gruppo, serve un'équipe di specialisti, professionalità da
mescolare. Nasce a New York,
alla fine degli anni '80, lo
Studio Acconci, la nuova identità collettiva di cui Vito si servirà da ora in poi per dare
forma alle sue ricerche.
Artisti, architetti, designer: lo
Studio funziona come una
macchina complessa, un attivatore d'interazioni, collisioni,
scambi. "Una persona lavora
da sola " spiega Acconci " due
formano una coppia o un'immagine allo specchio, ma tre
persone insieme danno inizio
all'incontro, alla discussione,
inaugurano uno spazio pubblico". Il terzo elemento, dunque,
dà l'avvio alla dimensione collettiva, una nuova formula
creativa in cui ciascuno mette
in campo forze e idee, e il risultato non appartiene che al
gruppo stesso.
I progetti dello Studio prolificano in tutto il mondo, definendo
l'identità originale e liricamente sovversiva del laboratorio
newyorkese: dal Movie Teatre
per la Sucrière di Lione al centro culturale Storefront a
Manhattan; dal parco trasportabile Park up Building per il
CGAC
di
Santiago
de
Compostela, all'Isola sul fiume
Mur a Graz; dallo Skateboard
Park di Avignone, al nuovo
Design Store del MAK di
Vienna, fino alla boutique
United Bamboo di New York.
Nascono strutture organiche,
fluide, che stabiliscono connessioni inedite, sovvertono le normali funzioni, inventano nuove
dimensioni: si inaugurano possibilità di percorrimento intrinsecamente creative e sottilmente contestatorie rispetto
alle convenzioni sociali ed
architettoniche… "Tentiamo di
progettare spazi che rovescino il mondo, che lo rivoltino
come un guanto, che liberino
la gente " continua l'artista
" cerchiamo di creare espedienti e strumenti che le persone possano usare." Per fare
cosa? "Ciò che non dovrebbero fare ". Per andare dove?
" …dove non dovrebbero andare "1. „
[helga marsala]
1
Acconci Studio - Sound Cloud, 2005 - progetto per il Sound Art Museum di Roma
Demetrio Paparoni, Vito
Acconci , in "Tema Celeste",
XXVII, 2000, marzo-aprile.
pag. 56
34.biennale
Exibart.onpaper
Buon lavoro, Biennale
A battesimo la prossima kermesse veneziana. Protagoniste, nella primissima conferenza stampa, María de
Corral e Rosa Martínez, le prime donne a dirigere la Biennale. Numeri da record, parole (finalmente) grosse
ed una sana coda polemica. Le due grandi mostre, i nomi, gli appuntamenti e tutti gli eventi a latere…
„ Roma, complesso del S.
Michele a Ripa, 7 marzo
2005. Ascensore ministeriale
fino alla Sala dello Stenditoio grande e gremita com'è giusto che sia - ed eccoci alla
presentazione
della
51.
Esposizione Internazionale
d'Arte de La Biennale di
Venezia .
Smilza la cartella stampa.
Diamo giusto uno sguardo:
poche pagine ed un menù di
nomi d'artisti messi in fila per
due. Con l'immagine di uno
strano motore, invecchiato
ma verde, ed uno slogan semplice semplice ( Genio perpetuo ) ad evocare centodieci
anni di storia e, insieme, a
guardare avanti.
Ma non c'è tempo per abbassare gli occhi. La curiosità è
tutta per loro, le puntualissime María de Corral da
Madrid e Rosa Martínez da
Barcellona, le prime donne a
dirigere la Biennale, sedute
fianco a fianco tra Davide
Croff
(Presidente
della
Fondazione) e Pio Baldi
(Direttore Generale DARC).
Flash di rito, compostezza,
sorrisi (tutti della catalana;
più austera, come da copione,
la madrilena), e via con l'intervento del Presidente, che fa
gli onori di casa mentre snocciola numeri da brividi (settantatre i Paesi partecipanti, con
new entry quali Albania,
Afghanistan e Marocco, nonché - notizia scontata eppure
dell'ultim'ora - Cina). Finendo
per rivendicare sia la novità di
una visione finalmente pluriennale (nominato con largo
anticipo il Direttore per la
Biennale del 2007, Robert
Storr, già attivo dal prossimo
dicembre con un "Simposio"),
sia il recupero di una vocazione di committenza vera e propria. Che dire? Staremo a
vedere.
Le mostre a latere
Between Past and Future: New
Photography and Video from China
Arsenale novissimo
Lavori di 60 fra i più significativi artisti
cinesi contemporanei
Chromosoma
Arsenale novissimo
Progetto espositivo ideato da Enrico
Tommaso De Paris
Emendatio
Fondazione Querini Stampalia
Performance e installazioni dell'artista
nativo americano James Luna
Francesco Vezzoli. Trilogia della Morte
Fondazione Giorgio Cini
Due installazioni ispirate ad alcune opere
cinematografiche di Pier Paolo Pasolini
Già e non ancora. Artisti
per la liturgia oggi
Chiesa di San Lio
Dodici artisti italiani invitati a intervenire
in un'importante chiesa di Venezia
Henri Foucault.Satori
Palazzo Fortuny
Opere fotografiche, installazioni video e
una scultura
Homespun Tales. Kiki Smith
Fondazione Querini Stampalia
Isola della poesia
Isola di San Secondo
Installazione luminosa di Marco Nereo
Rotelli con proiezione di testi poetici
Modigliani a Venezia, tra Livorno e Parigi
Biblioteca Nazionale Marciana
Prende la parola la Martínez,
occhi neri e piglio mediterraneo. La sua mostra intende
indagare il prossimo futuro e
s'intitola, citando apertamente Hugo Pratt, Sempre un po'
più lontano . Così, si mette a
parlare dello scrittore e disegnatore di fumetti veneziano,
paragonando la figura dell'artista - la storiella è in Corto
Maltese - a quel bambino che,
scopertosi privo della "linea
del destino" nel palmo della
mano, decide di tracciarsela
da sé con la lametta. Le tocca
l'Arsenale. Continua a sorride-
The Nature of Things.
Artists from Northern Ireland
Istituto Provinciale per l'Infanzia,
Santa Maria della Pietà
Pittura, scultura, fotografia, film ed
eventi dal vivo
n kiloton
Arsenale novissimo
Un progetto artistico ideato da Silvia Iorio
NowHere Europe. Visions, Imagery and
Desire for a Common Place
Complesso dell'Abbazia della
Misericordia, Cannaregio, 3553
Progetti di artisti, documentari, incontri e conferenze
Poles Apart PolesTogether
Canal Grande
Installazione outdoor con l'intervento di
101 artisti internazionali
Reaction
Campo Santo Stefano, Venezia; Piazzale
Candiani, Mestre; Forte Marghera,
Marghera
Performance serali di 12 artisti internazionali
Somewhere Else. Artists from Wales
Ex-Birreria, Giudecca, 800/g
Nuove opere di Peter Finnemore,
Laura Ford, Paul Granjon e Bedwyr
Williams
The Spectre of Freedom. Il fantasma
della libertà
Palazzo delle Prigioni, San Marco
Opere degli artisti taiwanesi Chung-li
KAO, I-chen KUO, Hsin-i Eva LIN,
Kuang-yu TSUI
suo intervento c'è solo e soltanto " l'opera d'arte ": vista,
amata e selezionata " una per
una ". Alla faccia, verrebbe da
dire. " Intensità e non categorie ", dal 1970 ad oggi ed
oltre, da Francis Bacon e
Donald Judd fino a più di un
giovanissimo. " Non un modello falso di universalità ma
compagni di viaggio, del passato e per il futuro ". " Il mio
sogno ", aggiunge candidamente, " è che si abbia voglia
di tornare ".
A seguire, tormentone Italia
sì-Italia no. Con l'uditorio che
borbotta (" Possibile che nel
padiglione Italia ci sia un solo
artista italiano? ", anche se in
realtà sono in due), le curatrici che non fanno una piega
(" Non applichiamo quote di
partecipazione, facciamo due
mostre internazionali "), l'istituzione
che
rassicura
(" Tranquilli, stiamo pensando
ad un vero e proprio 'padiglione italiano' "). Insomma, l'accusa è sempre quella: dal troppo al troppo poco. Ma se si
parla di Biennale anche una
conferenza stampa fa storia.
Buon lavoro, dunque. „
ALBANIA
Sislej Xhafa
ARGENTINA
Jorge Macchi
AUSTRALIA
Ricky Swallow
AUSTRIA
Hans Schabus
BELGIO
Honoré 'O
BRASILE
Chelpa Ferro, Caio Reisewitz
CANADA
Rebecca Belmore
DANIMARCA
Eva Koch, Joachim Koester, Peter
Land, Ann Lislegaard, Gitte Villesen
EGITTO
Ahmed Askalany, Sherif Mohamed ElAzma, Adel Siwi
ESTONIA
Mark Raidpere
MACEDONIA
Antoni Maznevski
FRANCIA
Annette Messager
GERMANIA
Thomas Scheibitz, Tino Sehgal
GIAPPONE
Miyako Ishiuchi
GRAN BRETAGNA
Gilbert & George
GRECIA
George Hadjimichalis
INDONESIA
Noor Ibrahim, Krisna Murti, Yani
Mariani Sastranegara, Entang Wiharso
IRLANDA
Stephen Brandes, Mark Garry, Ronan
McCrea, Isabel Nolan, Sarah Pierce,
Walker and Walker
ISLANDA
Gabríela Fridriksdóttir
ISRAELE
Guy Ben Ner
ITALIA
Carolina Raquel Antich, Manfredi
Beninati, Loris Cecchini, Lara Favaretto
LITUANIA
Jonas Mekas
MAROCCO
Fouad Belamine, Mohamed Moa
Bennani, Fathiya Tahiri
OLANDA
Jeroen de Rijke and Willem de Rooij
SPAGNA
Antoni Muntadas
Commissario: Bartomeu Marì. Sede:
Padiglione ai Giardini
STATI UNITI D'AMERICA
Ed Ruscha
SVIZZERA
Gianni Motti, Shahryar Nashat, Marco
Poloni, Ingrid Wildi.
Pipilotti Rist (Chiesa di San Stae)
POLONIA
Artur Zmijewski
TAILANDIA
Montien Boonma, Araya
Rasdjarmrearnsook
PORTOGALLO
Helena Almeida
TURCHIA
Hussein Chalayan
REPUBBLICA CECA
E REPUBBLICA SLOVACCA
Stano Filko, Jan Mancuska, Boris
Ondreicka, Marek Pokorny
UNGHERIA
Balázs Kicsiny
REPUBBLICA DI SLOVENIA
Vadim Fiškin
SERBIA E MONTENEGRO
Igor Rakcevic, Jelena Tomaševic,
Natalija Vujoševic
SINGAPORE
Lim Tzay Chuen
a cura di María de Corral
(Padiglione Italia)
artisti Eija-Liisa Ahtila, Vasco
Araújo, Francis Bacon,
Miroslaw Balka, Andrea Blum,
Monica Bonvicini, Candice
Breitz, Tania Bruguera, Chen
Chieh-jen, Josè Damasceno,
Tacita Dean, Willie Doherty,
Stan Douglas, Marlene
Dumas, Leandro Erlich,
Bernard Frize, Dan Graham,
Philip Guston, Jenny Holzer,
Donald Judd, William
Kentridge, Barbara Kruger,
Maider López, João Louro,
Jorge Macchi, Agnes Martin,
Cildo Meireles, Zwelethu
Mthethwa, Juan Muñoz,
Bruce Nauman, Gabriel
Orozco, Perejaume, Rhode
Robin, Thomas Ruff, Thomas
Shütte, Antoni Tàpies, Juan
Uslè, Francesco Vezzoli, Mark
Wallinger, Matthias
Weischer, Rachel Whiteread,
Jun Yang.
SEMPRE UN PO' PIU' LONTANO
re ma non scopre le carte,
neanche adesso. " Diamo i
nomi ma non i dettagli ",
tuona. Incalzata in disparte,
finisce per confessare quanto
meno la sua indifferenza per
la scelta del medium. Mica
poco, a pensarci. E a noi piace
così: cosa costa immaginarla
spregiudicata fino in fondo?
L'altra mostra, L'esperienza
dell'arte , la firma María de
Corral al Padiglione Italia.
Parla un buon italiano e afferma -riesumando un'espressione talmente desueta da apparire nuova - che al cuore del
LETTONIA
Group F5: Liga Marcinkevica, Ieva
Rubeze, Martinš Ratniks, Ervins Broks
L'ESPERIENZA DELL'ARTE
[pericle guaglianone]
Le partecipazioni nazionali
AFGHANISTAN
Lida Abdul, Najebullah Azizi, Rahim
Walizada
LE MOSTRE PRINCIPALI
URUGUAY
Lacy Duarte
VENEZUELA
Santiago Pol
PAESI NORDICI
FINLANDIA
NORVEGIA
Matias Faldbakken
SVEZIA
Miriam Bäckström, Carsten Höller
a cura di Rosa Marinez
(Arsenale)
artisti Pilar Albarracín,
Jennifer Allora & Guillermo
Calzadilla, Ghada Amer, Micol
Assael, Samuel Beckett, Laura
Belém, Semiha Berksoy, Blue
Notes, John Bock, Louise
Bourgeois, Leugh Bowery,
Christoph Büchel e Gianni
Motti, Donna Conlon, Stephen
Dean, Jimmie Durham, Olafur
Eliasson, Bruna Esposito,
Regina José Galindo, Carlos
Garaicoa, Cristina García
Rodero, Subodh Gupta, Mona
Hatoum, Diango Hernandez,
María Teresa Hincapiè de
Zuluaga, Runa Islam, Emily
Jacir, Guerrilla Girls, Kimsooja,
Rem Koolhas, Oleg Kulik,
MoAA, Mariko Mori, Nikos
Navridis, Rivane
Neuenschwander, Jun NguyenHatsushiba, Olaf Nicolai,
Adrian Paci, Bülent Sangar,
Gregor Schneider, Berni
Searle, Santiago Sierra, Shazia
Sikander, Valeska Soares,
Kidlat Tahimik, Pascale
Marthine Tayou, The Centre of
Attention, Paloma Varga
Weisz, Joana Vasconcelos,
Sergio Vega.
[info]
L'esperienza dell'arte
Sempre un po' più
lontano
Venezia, Giardini della
Biennale - Arsenale
Direzione: María de Corral
e Rosa Martínez
Apertura al pubblico dal 12
giugno al 6 novembre 2005
www.labiennale.org
Exibart.onpaper
CANTINONEARTE
nuovi spazi.35
montepulciano (si)
Pittori, scrittori, teatranti e fotografi. Cosa li accomuna? Si sono tutti, in un modo o nell'altro, fermati a Montepulciano. E qui, dal '92, lavorano insieme attorno al mondo
delle arti visive. Oggi hanno aperto il loro spazio espositivo in un palazzo del '200. Ce ne parla il direttore Claudio Borgoni…
Come nasce CantinoneArte
Teatri in un centro decentrato
come Montepulciano?
Nasce dopo aver visto gli scantinati di un palazzo rinascimentale.
Nasce a Montepulciano in un
posto ricco di storia e di bellezza,
e in una città che è sicuramente
tra le più preziose della Toscana.
Posta al centro della spesso troppo sottovalutata Valdichiana, raccoglie un bacino di utenza notevole fino a Siena, Perugia, Arezzo, e
Firenze. Non dimentichiamo che
qui
è
nato
il
Cantiere
Internazionale D'Arte, uno dei
Festival più importanti e unici nel
panorama nazionale, che quest'anno celebra i trent'anni.
Quali sono i vostri obiettivi?
L'idea base è portare l'arte contemporanea in un luogo che ha
una storia millenaria, all'interno
del quale spiccano indiscutibili
bellezze architettoniche rinascimentali, affinché il passato non
sia solo immobilità.
CANTINONEARTE
Piazza Sanovarola 10
www.ilcantinonearte.com
ilcantinonearte@libero.it
Tel 0578 757758
collettiva inaugurale fino al
30 aprile
Chi sono i promotori del progetto?
GUENZANI VIAMELZO5
Un insieme di amici che arrivano
dai posti più disparati e che
hanno
trovato
in
Montepulciano
una
nuova casa. Svolgiamo
tutti professioni che
hanno a che fare con
vari tipi di arte, dalla
scrittura alla pittura, al
teatro alla danza, alla
fotografia, ci siamo
ritrovati nel 1992 in
un'associazione culturale chiamata "il Grifo e
il Leone", di cui sono
presidente.
di oltre trenta metri, affiancata da
due grandi sale che oltre ad esse-
re due teatri sono attrezzate
anche per esposizioni e video
installazioni.
Il menu del prossimo
futuro?
Presto una bellissima
installazione di Jannis
Kounnellis, in seguito
una mostra sui manifesti originali del cinema
italiano degli anni '40,
'50 e '60 dipinti dal
Longi in collaborazione
con il Museo Civico di
Montepulciano, ed infine è in programma una
personale di Davor
Ciglar, artista Croato e
socio della nostra associazione culturale.
I vostri spazi?
Articolati e scenografici.
All'entrata si apre una
lunga galleria espositiva
milano
È una delle più note e rispettate gallerie di Milano. Una delle più apprezzate all'estero. Una delle più potenti. Ancora puntando su Milano, Claudio Guenzani decide di aprire
il suo spazio project. Che ci racconta in queste due battute…
Studio Guenzani è una delle gallerie più influenti del paese. Da
cosa nasce dunque l'esigenza di
aprire una filiale sempre a
Milano?
Per presentare progetti nuovi,
che siano pensati per uno spazio
differente da quello di via Eustachi
o che per i più svariati motivi non
STUDIO44
è possibile presentare
nostra classica sede.
nella
Che caratteristiche ha il nuovo spazio espositivo?
Non è grande, ma è diverso dall'appartamento di via Eustachi. Infatti si
tratta di uno spazio industriale. E
quindi pavimenti in cemento, cortile
interno, grandi finestre.
Come si differenzierà la programmazione di Guenzani viamelzo5 da
Studio Guenzani?
Come dicevo prima: presenteremo
nel nuovo spazio tutto ciò che non
sarà possibile presentare nel 'vecchio'.
GUENZANI VIAMELZO5
Via Melzo 5
Tel 02 29409251
info@studioguenzani.it
Patrick Tuttofuoco
fino al 23 aprile
Siete partiti il 2 marzo con una
personale di Patrick Tuttofuoco.
Quali saranno le prossime iniziative?
Successivamente alla mostra di
Tuttofuoco sono in programma
personali di Marcella Vanzo e
Giuseppe Gabellone.
genova
A tre minuti dal porto, giusto accanto alla frequentatissima Via Santa Lucia. Non uno studio, non una galleria, non un centro culturale d'aggregazione e discussione. Ma un
po' di tutte queste cose. Non si arresta la nascita di nuove situazioni culturali a Genova…
Studio44 è una vera galleria d'arte
o uno spazio per progetti specifici?
Qual è l'intento di questa nuova galleria genovese?
Nasce come uno spazio che offre ad
artisti emergenti a livello internazionale la possibilità di confrontarsi con
un ambiente particolare, sia per
quanto riguarda la sede sia per il
contesto del centro storico genovese. In questo senso vuole diventare
l'occasione di presentare ricerche
inedite per l'Italia attraverso progetti
speciali. L'altra importante specificità
Che storia ha lo spazio?
Tutto comincia all'inizio
del 2004 quando l'artista
svizzero Schlang Hutter ha lasciato a
disposizione di Michael Blume uno
spazio inutilizzato per più di quarant'anni, pieno di mobili vecchi ed altre
STUDIO44
Vico Colalanza 12r
massimopalazzi@hotmail.com
fino al 20 marzo Massimo
Palazzi
TRALEVOLTE
sta nel fatto che per la
sua posizione centrale
incuriosisce ed attrae
anche un pubblico di
non addetti ai lavori. Chi
per caso si trova a visitare le mostre viene
comunque accolto e
seguito in modo da
poter avere la possibilità di apprezzare, o
anche solo avvicinare,
qualcosa di cui magari
non aveva neanche
immaginato l'esistenza.
nella costruzione degli
edifici
circostanti,
divenne un passaggio
coperto,
nel
Settecento fu riempito
di resti di edifici abbattuti per essere poi
reso nuovamente praticabile attraverso la
costruzione di una
scala e venir così utilizzato come magazzino.
cianfrusaglie, utile solo ai topi. La
forma particolare della sala per le
mostre è dovuta al fatto che dall'XI al
XIV secolo lo spazio era ancora un
vicolo. Successivamente, integrato
Chi è Blume?
Michael - a Genova
noto come Michele
Fiore - è l'artista
austriaco che ha
riadattato gli ambienti
di vico Colalanza inizialmente per allestirvi il suo studio.
L'idea di aprire Galleria Studio 44 è
nata successivamente proseguendo
un'attività di relazioni cominciata già
nel 2001 attraverso occasionali
appuntamenti con amici artisti, ma
anche vere e proprie piccole mostre
come quelle di Judith Rozsas,
Wilfredo Jugacho e Taeglichdigital.
Quali saranno le prossime mostre?
Anche se purtroppo non ci sono
ancora delle date precise, la stagione continuerà con la mostra di Tim
Otto Roth, l'artista tedesco che ha
vinto recentemente il premio
International Medienkunst Preis, per
il quale sarà organizzata anche una
conferenza al di fuori dello spazio
della galleria. Seguiranno Katharina
Gaenssler da Monaco; l'americano
residente a Genova Forrest Spears,
e la coppia di artisti Claudia Mongini
(Austria) e Scott Hayes (Australia)
per i quali abbiamo ottenuto il patrocinio dell'Università di Genova, dove
tra l'altro saranno invitati a parlare
del loro lavoro.
roma
Uno studio di architettura, una ex chiesa mai completata, proprio di fronte alla cattedrale di Roma. Nella piazza di San Giovanni in Laterano - a fianco della storica galleria Sala Uno - nasce TRAleVOLTE. Ce la raccontano i fondatori…
Come
nasce
l'associazione
Tralevolte. Chi sono i promotori?
L'associazione è nata nell'autunno
del 2004 dall'interesse per l'arte di
Francesco Pezzini e Cesare Sarzini
che hanno iniziato a pensarla ed a
lavorare per essa dalla primavera
del 2003.
Qual è stata l'idea originaria?
L'idea iniziale era quella di proporre
mostre d'artisti che non ostacolassero la normale attività di progettazione architettonica che si svolge quotidianamente nei locali. Con il tempo,
ragionando e dialogando con diversi
operatori culturali, i promotori hanno
circoscritto l'ambito di ricerca e di
attività dello spazio espositivo al rap-
porto tra arte e architettura.
Che tipologie di mostre proporrete
al pubblico romano?
Gli artisti invitati realizzeranno i loro
interventi in una parte dello studio
d'architettura dell'arch. Francesco
Pezzini. L'orientamento attuale è quello di limitare le mostre a tre ogni anno.
TRALEVOLTE
piazza di porta san giovanni 10
www.tralevolte.org
Tel 06 70491663
Michele De Luca fino al 9 aprile
È nostra convinzione che
un'architettura di qualità
non possa prescindere,
da una responsabile e
coerente analisi dei più
avanzati raggiungimenti
tecnologici e dalle ricerche degli artisti. Le manifestazioni culturali che
verranno
proposte,
dovranno rispondere a
quest'ambito di ricerca,
per ora circoscritto allo
spazio interno dello studio senza escludere in
futuro altri spazi.
Ci parlate del vostro
spazio espositivo?
Il logo e il nome dell'associazione culturale richiamano la struttura architettonica del locale che è una
navata laterale di una chiesa, iniziata negli anni venti
del secolo scorso e mai
terminata.
Quali sono i programmi
per il prosieguo della stagione?
Dopo Michele De Luca che
ha realizzato un percorso
visivo tra le volte, la programmazione prevede a
maggio Enrico Pulsoni con
un intervento specifico per
lo spazio.
36.nuovi spazi
GALLERIA CERNAIA
Exibart.onpaper
milano
Dopo una carriera di consulente artistico presso la Opencare - Frigoriferi Milanesi, Paolo Cabassi apre il suo primo spazio espositivo lo scorso ottobre: 1380 metri quadri
di superficie dentro una ex tipografia. Ed oggi, con Galleria Cernaia, fa il bis…
Galleria Cernaia è Paolo Cabassi. Da
che tipo di storia vieni? Da dove la
scelta di aprire una galleria d'arte?
Dopo un'esperienza come organizzatore di eventi musicali (Filaforum
di Assago e BPA Palace di Pesaro)
mi sono occupato per otto anni, nell'azienda Opencare - Frigoriferi
Milanesi, nel ruolo di direttore
generale, di art consulting, gestione e valorizzazione delle opere d'arte. Nell'ottobre 2004 si è inaugurato lo spazio, da me ideato e creato,
"1380" una ex tipografia degli anni
PERFORM
'20, (1380 metri quadri di superficie!) dedicato all'arte contemporanea. Ora la Galleria Cernaia - Arte
GALLERIA CERNAIA
Via Goito 11
Tel 02 45477110
info@galleriacernaia.com
www.galleriacernaia.com
Luca Nicosia fino al 24 marzo
ed oltre completa la struttura espositiva.
ra e pittura verranno esposte nella
Galleria Cernaia.
Come si orienterà la programmazione tra questi due contenitori?
Le opere di grande dimensione vengono esposte al 1380, come l'enorme scultura di Wang Du appena
acquisita. La programmazione si
svilupperà in base alla tipologia
delle opere esposte, dove installazioni video troveranno la collocazione ideale nell'ex stamperia, mentre
le tecniche tradizionali come scultu-
Com'è lo spazio della galleria?
È un percorso espositivo che si sviluppa come attraverso i binari del
treno in un viaggio.
Dopo la mostra di esordio con
Luca Nicosia quali saranno le
prossime iniziative?
Nel mese di maggio ci sarà la
mostra fotografica "La Farfalla sul
cemento".
la spezia
Da una sede 'modello white cube' su strada, si cambia. La Perform, alfiere dell'arte contemporanea alla Spezia, si trasferisce in un appartamento nel centro. Per orientarsi - come ci racconta il gallerista Enrico Taddei - esclusivamente su ciò che gli interessa: la ricerca digitale…
Dopo tre anni PerForm cambia
sede e si trasferisce nel centro chic
di La Spezia. Come mai?
Fino a questo momento la galleria ha
avuto il ruolo di avanscoperta.
Abbiamo introdotto l'arte contemporanea a La Spezia e abbiamo cercato di farlo nel modo più completo
possibile. Vari input da diverse direzioni, fotografia, installazioni, artisti
giovani e meno giovani, nuova figurazione e ricerche pittoriche più complesse… Adesso abbiamo deciso di
dedicarci a quello che veramente ci
interessa: la ricerca digitale. Per
farlo dovevamo abbandonare tutta la
HERA
vecchia linea d'azione, a cominciare
dalla sede fisica.
Com'è cambiato, in questi tre anni,
l'orizzonte dell'arte contemporanea
in città specie con la nascita del
nuovo Camec?
Finora non è cambiato molto, forse
perché il Camec si è occupato più di
arte moderna che di arte contemporanea. Ci sembra che si sia data la
precedenza ad una divulgazione
tesa ad "istruire" un pubblico poco
edotto piuttosto che ad una coraggiosa ricerca. Dalla nostra esperienza ciò non sempre risulta utile. A
volte può servire un certo shock.
Infatti, sebbene i nostri visitatori arrivino in maggioranza da altre città,
l'interesse che siamo riusciti a suscitare ci ripaga del nostro lavoro.
Come sono strutturati i nuovi spazi
espositivi?
Niente più tipica galleria su strada,
stile white cube. La nuova PerForm si
trova all'interno di un appartamento
degli anni trenta, con pavimenti originali, soffitto alto, stanze spaziose.
Una di esse è interamente dedicata
alle mostre, ma i vari progetti si dislocheranno attraverso un percorso
che comprende più ambienti.
Quali saranno i progetti e la filosofia espositiva della nuova sede?
Come dicevamo scommettiamo
molto sulla ricerca digitale con l'aggiunta di interventi installativi e
poche presenze pittoriche particolar-
PERFORM
mente distintive. Ogni mostra sarà
un progetto con un filo conduttore,
un percorso, un messaggio - non una
morale - da lanciare al visitatore. Il
programma è curato da Carolina Lio
e si apre ad aprile con la mostra The
photograph of Dorian Gray. Karin
Andersen,
Daniele
Cascone,
Franceso D'Isa, Gemis Luciani e
Claudio Sinatti utilizzeranno la fotografia digitale per indagare la perdita
dei valori della nostra società.
Viale XXIV Maggio 57
perform3@gmail.com
Mob 338 8445916
palermo
Evidentemente non era sufficiente ai disegni di Federico Rui la ben avviata galleria Pitturaitaliana a Milano. E allora ecco uno spazio a Brescia nello studio cinquecentesco
che fu del Moretto. L'obiettivo? Pittura giovane, pittura giovane ed ancora pittura giovane…
Dopo lo spazio a Milano raddoppi
con Brescia, per quale motivo aprire una filiale nella Leonessa?
Brescia e la sua provincia (che è
una delle più estese d'Italia) è una
città che negli ultimi anni ha ritrovato la vivacità culturale ed artistica
che aveva negli anni '70 e '80. A
parte alcune gallerie storiche, che
continuano nel loro pregevole lavoro, mancava un'offerta di pittura
giovane, e io sono fortemente interessato a promuovere gli artisti di
cui mi occupo in tutto il territorio
nazionale ed internazionale.
Il comune di Brescia si affida, a partire da quest'anno, ad una programmazione espositiva ultracommerciale curata dalla Lineadombra di
Marco Goldin. Un vantaggio o uno
svantaggio per un gallerista privato?
L'arte difficilmente attira il grande
Sorge quindi in un contesto del cinquecento, ricco di storia e fascino,
caratterizzato da una colonna romanica centrale e pareti in sassi dell'epoca. Uno spazio di centosessanta
metri quadri che già in origine era
fortemente legato all'arte.
HERA
vicolo san clemente 21a
www.heraartecontemporanea.com
Tel 03 03750628
Collettiva 'Città di Carta' fino
all'8 aprile
Quale è la vostra filosofia espositiva? Quali 'movimenti' seguirete e
quali saranno le mostre nel corso
del 2005?
Proponiamo opere di giovani artisti,
principalmente pittori, alcuni dei
quali seguiamo in esclusiva insieme
allo spazio milanese "Pittura
Italiana". Nel 2005 abbiamo in programma una personale di Walter
Trecchi,
una
personale
di
Alessandro Busci ed una collettiva
sulla periferia dagli anni '30 ad oggi.
pubblico.
Goldin
ci
riesce.
Sicuramente tutti coloro che a
Brescia lavorano nel mondo dell'arte traggono un vantaggio dal fermento che si sta creando. A noi galleristi sta anche il compito di creare
cultura, non solo commercio.
Che caratteristiche ha lo spazio
espositivo bresciano di Hera?
Hera occupa lo spazio che una volta
era lo studio di Alessandro Bonvicino,
detto il Moretto, a due passi da S.
Giulia e dalla chiesa di S. Clemente.
AR CONTEMPORARY GALLERY
milano
Ar come andata/ritorno, nel gergo dei viaggi in alta quota. E sull'andata ed il ritorno dagli Stati Uniti si gioca il ruolo a Milano di questa nuova galleria fondata da un dealer
e da una gallerista di Houston. Una testa di ponte americana in Lombardia…
Con quali obiettivi nasce la AR
Contemporary Gallery?
L'obiettivo è quello di riuscire a
coniugare arte e cultura: sembra
un paradosso, ma molto spesso
sono due mondi lontani. Il gruppo di
lavoro di Ar Contemporary Gallery
crede invece che l'arte debba
entrare nel tempo senza vendersi
ai poteri del tempo. Questo è il
nostro obiettivo principale.
Chi dirige la galleria?
Roberto Annicchiarico con la collaborazione di Barbara Davis, nota
gallerista di Houston: proprio la
Barbara Davis Gallery e la sua
Fondazione d'arte privata hanno
contribuito alla realizzazione di AR
Contemporary Gallery.
Da che tipo di esperienze professionali proviene il direttore?
Laureato alla Boston University: da
sempre appassionato d'arte, ho iniziato a collaborare proprio per la
Barbara Davis Gallery. Negli ultimi
anni, invece, sono stato art dealer
all'estero per Spirale Arte di Milano.
Quali sono le gallerie e gli ambiti a
voi più vicini?
A Milano, Roma, Napoli e Venezia
ci sono diverse gallerie che nel loro
programma inseriscono artisti
americani. Però non hanno un
punto di riferimento in America:
sino ad oggi ho assistito a mostre
basate sulla cultura dello scambio
e non della sinergia, di una collaborazione stretta e formale con realtà d'oltreoceano.
E lo spazio?
È stato studiato per essere il più
minimalista possibile. Un'altra sua
caratteristica è la versatilità: uno
spazio dove sia possibile allestire
non solo mostre d'arte, ma anche
installazioni di una certa importanza e, soprattutto, video. Non volevamo costringere lo spazio, tanto
meno il programma della galleria,
con un art trend specifico, ma sentirci liberi di esplorare i diversi
trends of art.
Quali saranno le prossime iniziative?
Abbiamo stabilito tutto il programma per 2005 e 2006 con mostre
individuali degli artisti che fanno
parte della nostra collettiva inaugurale Caution on Fire. Daremo spazio, quindi, a personali di Paul
Fleming, Emilio Perez, Santiago
Cucullu, Robert Kelly e Joe
Mancuso: artisti che negli States
rappresentano la frontiera più
innovativa.
AR CONTEMPORARY
GALLERY
Via Amerigo Vespucci 5
ar@contemporarygallery.it
Tel 02 45498902
www.contemporarygallery.it
Exibart.onpaper
EXPA
nuovi spazi.37
palermo
Nelle ex scuderie di Palazzo Cefalà, nel quartiere arabo della Kalsa, nasce EXPA, galleria di design ed architettura contemporanea. Un programma fitto d'appuntamenti per
il 2005. Da Odile Decq a Lucio Dalla, dagli UFO a Claudio Baglioni. Ce ne parlano i giovani architetti Tiziano Di Cara e Giuseppe Romano…
Iniziamo dal nome: perché EXPA?
Qual è la consistenza degli spazi,
chi ne ha curato il recupero e quali
gli obiettivi della galleria?
EXPA perché le nostre esperienze
all'estero lo suggerivano, EXPA perché dedicare un luogo ed un tempo
all'architettura ed alla sua promozione significa portare speranza a chi
come noi ha cercato risposte fuori
Italia. Se poi tutto ciò si realizza in
uno spazio suggestivo, allora la formula sembra perfetta: duecentocinquanta metri quadri di superficie
espositiva coperta con bookshop
tematico e caffetteria e più di quattrocento metri quadri di affascinante
terrazza.
La galleria nasce da una felice
sinergia
pubblico-privato.
Attraverso quali passaggi è stato
possibile raggiungere questo risultato?
Speriamo che EXPA possa essere
da esempio per chi come noi ha
voglia di fare. Il pubblico aiuta il privato e viceversa, la collaborazione con
UNDER STUDIO
parte del mondo che inevitabilmente
si confronteranno con un sito ricco di
storia e bellezze architettoniche, ma
allo stesso tempo ricco anche di contraddizioni socio-politiche. Tutto ciò
speriamo possa servire ad alimentare una discussione sullo stato dell'architettura ad oggi, sulle emergenze,
sugli errori, sui successi.
EXPA
Scuderie Palazzo Cefalà
via Alloro 97
Tel 091 6170319
info@expa.org
www.expa.org
Makio Hasuike dal 7 al 24 aprile
il Comune di Palermo ed il sostegno
dell'Assessorato Regionale ai Beni
Culturali e Ambientali sono il frutto di
una programmazione culturale e
scientifica iniziata l'anno scorso nel
nostro studio. Il calendario di eventi e
di mostre è stato chiuso molti mesi
prima e quindi presentato ed accolto
dalle istituzioni proprio per la sua
completezza.
Un bookshop ed una caffetteria. E
ancora musica, cinema e teatro.
Non solo architettura dunque?
Si non solo architettura, o meglio,
EXPA vuole contaminare mondi
apparentemente lontani, l'architettura è ovunque, la scelta di coinvolgere
nomi come Lucio Dalla e Claudio
Baglioni, interessati in modo diverso
all'architettura, è, infatti, un modo
per portare in galleria i loro fan incuriositi che, conosciuto il luogo, possano ritornare e vedere l'installazione
di Odile Decq, i disegni di Franceso
Cellini, gli oggetti di Makio Hasuike, la
grafica iraniana dei The 5th color…
Una galleria d'architettura contemporanea in pieno centro, in un quartiere ricco di fascino ma ancora fortemente degradato…
La scelta del luogo è azzeccata, sulle
nostre pareti si alterneranno progetti d'architettura provenienti da ogni
a cura di davide lacagnina
roma
Uno studio d'architettura che - come vogliono le ultimissime tendenze - si trasforma in galleria d'arte. Atmosfera collaborativa da atelier contemporaneo. Progetti sull'architettura, l'abitare, l'urbanistica. Ce li racconta Patrizia Ferri…
Una galleria d'arte dentro uno
studio d'architettura. Ormai una
tendenza da Milano a Firenze a
Roma. Nel vostro caso da cosa è
nata l'idea?
L'idea è nata da Massimo
Pelliccioni e me, parlando e ragionando sulla necessità di uscire dal
seminato. Il rapporto tra arte ed
architettura oggi è particolarmente
sentito dagli artisti e dagli architetti come reale possibilità di trasformazione linguistica. Ci piaceva quindi dar vita ad uno spazio-laboratorio
con caratteristiche progettuali e di
sperimentazione, dove si respira
probabilmente un'aria poco roma-
UNDER STUDIO
Via Agostino Bertani 20
massimopelliccioni@tiscali.it
Tel 06 5885351
PIGRECOEMME
na soprattutto per quello che sottende l'aggancio produttivo con l'industria.
Da che esperienze provenite?
Lo staff è composto da Massimo
Pelliccioni, un'architetto da sempre
sensibile alla contaminazione con
l'arte, da Fabio Briguglio architetto
progettista che si dedica da vari
anni alla critica d'arte, e da me
Patrizia Ferri che nasco come critico d'arte e curatore con una passione rimossa, ma che ultimamente sta prendendo il sopravvento,
relativa a problematiche urbanoarchitettoniche.
Il vostro spazio espositivo ha delle
caratteristiche particolari…
La prima caratteristica è che non è
appunto una semplice galleria, ma
uno spazio dove si lavora in team,
dove Massimo sviluppa i suoi progetti, gli artisti i loro e noi elaboria-
mo le nostre idee concorrendo tutti
ad una sinergia particolare, ad un
clima collaborativo e creativamente
proficuo come si è verificato in questa prima mostra.
Come è andata la mostra inaugurale?
La prima mostra "tavoli e muri" è
solo un mattoncino tanto per restare in tema, di una casa ideale e contemporaneamente molto reale, che
proponiamo attraverso la rassegna
"traslating rooms" ideata e curata
da me e Fabio, che darà vita attraverso vari appuntamenti (da "plafond e plancher" a "soglie" e così
via…) con artisti anche internazionali, ad una dimensione abitativa
auspicabile e praticabile con i sensi
e l'immaginazione, indagata nei
suoi aspetti quotidiani, metaforici,
teorici e filosofici anche attraverso
un libro che racchiuderà l'intera
esperienza.
napoli
Un intreccio d'interessi e persone. Cinema, teatro ed arti visive (qui parliamo con Corrado Morra, responsabile di quest'ultime). In ben duecento metri quadri nel cuore di
Napoli. Ed un progetto di eventi mattutini. Pensati per chi voglia marinare la scuola……
Da cosa nasce Pigrecoemme? Da
quale esigenza culturale-intellettuale?
L'esigenza culturale dalla quale
siamo partiti? Diciamo che lamentiamo da tempo una deriva verso un
isterico e incestuoso autocompiacimento a scapito di una consapevolezza dei linguaggi (il mito del "multimediale" e la chimera reazionaria
della "virtualità" hanno fatto e fanno
più danni di qualsiasi onda anomala),
e di un vigore poetico e, perché no,
etico. Vorremmo, insomma, creare
un campo d'azione e di promozione
del cinema, del teatro e delle arti visive che prefiguri costantemente una
ritrovata centralità della sapienza dei
"mestieri" piuttosto che dell'istinto;
della forma del discorso prima dell'alea ormai inconsistente del concettualismo.
Come nasce il vostro nome?
Sebbene si diverta a giocare con
qualche suggestione, nasce, sei anni
fa, dal semplice acronimo di Porte
Invisibili Media, l'associazione culturale con la quale la nostra squadra di
lavoro ha iniziato ad occuparsi di
audiovisivi: PIM, insomma, dove il PI,
all'inglese, ci aveva fatto venire in
mente il pi greco, una lettera che,
com'è noto, ha molte implicazioni
concettuali.
Come si caratterizza lo spazio
espositivo di cui disponete? In che
zona della città si colloca?
La nostra nuova sede - nel centro di
Napoli, a due passi dalla sede prin-
cipale dell'università Federico II dispone di poco meno di duecento
metri quadrati dei quali più della
metà (tre sale) sono adibiti anche a
spazio espositivo. Particolarmente
suggestiva è la "sala nera" che,
oltre agli interventi di drammaturgia, accoglierà installazioni e
momenti performativi.
Chi è Pigrecoemme?
Pigrecoemme è una società formata
da un gruppo di artisti e di operatori
della
comunicazione:
Giulio
Arcopinto, regista e montatore, ha
diretto spot pubblicitari. Per
Pigrecoemme è anche responsabile
dell'omonima scuola di cinema.
Giacomo Fabbrocino, videoartista e
critico cinematografico è il responsabile della comunicazione web. Poi c'è
Rosario Gallone, regista e sceneggiatore. E, ancora, Corrado Morra, giornalista, scrittore ed esperto di arti
visive, ha collaborato con diverse gallerie. Infine, abbiamo una sezione che
si occupa di drammaturgia, la compagnia Pigrecoteatro.
Quali saranno le scelte espositive
dei prossimi mesi?
Verso la fine di marzo ci sarà il
secondo appuntamento del ciclo Le
Pieghe che segnerà l'esordio, sul
piano della ricerca visiva, dell'attore
napoletano Riccardo Zinna. Una figurazione con evidenti debiti baconiani,
ma che è dotata di una sua forza originale, la sua. Che vale la pena portare allo scoperto. Poi sarà la volta di
Matinée un ciclo d'incontri mattutini,
eventi e piccole mostre dedicate ai
giovani artisti ma, ancor più, ai giovani spettatori: con una battuta (ma
mica tanto) abbiamo scoperto qual è
il pubblico a cui miriamo: gli studenti
che marinano la scuola. Chi è disposto a prendere sette in condotta è il
benvenuto...
PIGRECOEMME
Piazza Portanova 11
www.pigrecoemme.com
Tel 081 5635188
38.déjà vu
BOLOGNA
Exibart.onpaper
NAPOLI
MILANO
ROMA
CATANIA
Cina. Pittura contemporanea
Luis Gispert
Jonathan Lasker
Sam Taylor Wood
Carlo Guaita
Ironica ed inquieta, surreale e disincantata. Ecco la giovane pittura cinese, in
rassegna a Bologna. Dall'icona Mao al
Prozac, dalle cyber muse inquietanti al
realismo quasi fotografico. In bilico tra
echi contemporanei e tradizione...
Immagini di un lifestyle luccicante,
molto kitsch. Con ironia ed efficacia visiva, Gispert mette in scena le contraddizioni culturali e sociali dell'America
contemporanea. Passando attraverso la storia dell'arte, la pubblicità, la
moda, la musica hip-hop…
Grovigli di colore ingabbiati in geometrie austere. L'eredità illustre
dell'Action
Painting
secondo
Jonathan Lasker. Ovvero il gesto, ma
senza furore. Ed una serie di rimandi
che passano pure per la Pop Art.
Sotto l'egida di Gian Enzo Sperone…
Sesso, morte e pochi alberi, nelle
immagini di un'incantevole cattiva
ragazza. Autoritratti estatici e
light boxes molto espliciti, per raccontare l'eterna tensione tra Eros
e Thanatos. Ovvero la lacerazione
che sta tra vita e morte…
Dalla natura come concetto, alla natura come fisicità e materia.
Dall'evocazione poetica, al rigore dell'astrazione pittorica. Ricercando le
griglie logiche dell'universo nella struttura della tela. Stavolta denudata…
Da Sperone con furore. Milano rinnova i suoi contatti con New York:
il tramite è quella pittura astratta
che deriva chiaramente le proprie
istanze dalla generazione gloriosa
di Jackson Pollock, ma che media
con il tempo imbarcandosi in
un'avventura Pop, con un segno
netto, definito, quasi progettuale.
Stiamo parlando di Jonathan
Lasker (1948, Jersey City, NJ).
Dodici opere inedite, realizzate dall'artista nel 2004, raccontano una
maniera di dipingere che in
America non ha mai avuto conclusione. Un'avventura nata con
l' Action Painting , ma che, nel
corso del tempo ha mutato soggetti e riferimenti, cancellato ogni
desiderio introspettivo e sfumatura filosofica, ritornando sì a
vagheggiare recuperi di geometrie
antropologicamente lontane, ma
con un atteggiamento quasi da
archeologo. Con gesto misurato,
quasi chirurgico, che sottrae alla
terra il frammento dimenticato e
ne ricostruisce le tracce.
Le superfici di Lasker diventano
così campo neutro di sezioni ambigue, in cui alla matericità dell'olio,
scavato impietosamente dalla
bocca del tubetto, fa da contraltare il disegno, che tanto ricorda le
soluzioni Pop, in un remix crudele
di tutta la cultura americana, di
cui Lasker, giunto negli anni
Settanta al successo, è erede per
diritto.
Con un lavoro che a noi, europei
bombardati dalla spettacolarizzazione postmoderna di Cattelan e
della Young British, apparirà
magari molto datato, ma che
oltreoceano conserva ancora la
sua ragione d'esistere. Perché,
non va dimenticato, si tratta della
rielaborazione di quella che negli
Stati Uniti comincia ad essere
catalogata
come
tradizione.
Lasker dunque tira le fila di un
discorso, reinterpreta in senso
contemporaneo il repertorio pittorico locale, togliendogli il furore
eroico, con un fare che conserva il
desiderio di una manualità primitiva ed insieme un lirismo dato dalla
materia del colore e dal suo spessore. Le matasse segniche, i gangli pollockiani evolvono in reti dalle
geometrie ferree, i cui contrasti di
colori puri scandiscono il tempo di
fruizione dello spettatore. Lo organizzano in lassi opportunamente
regolati, immemori della disperazione dell'atto creativo, fissi come
volti di sfingi disintossicate dal
male di vivere dell'esistenzialismo.
Ed è lì che le nostre sensazioni si
confondono con l'esperienza puramente mentale.
La galleria Lorcan O'Neill, vetrina
romana della swinging London, propone Sam Taylor Wood, un'altra
reginetta della new wave britannica,
dopo la bad girl Tracey Emin, per
seguire il trend culminato nella
recente personale di Damien Hirst
al Museo Archeologico di Napoli.
La fotografia, tra i media più in voga
in questo momento, torna a spopolare con la serie Self Portrait
Suspended, esposta in una delle
sale. Le stampe sono una variazione
sul tema dell'identità, colta in uno
scorcio intimo e rarefatto del proprio loft londinese. L'artista, vestita
soltanto di lingerie, danza nello spazio, apparentemente sospesa. In
realtà, le corde che la tengono legata sono rimosse tramite un camouflage digitale; la fotografia, dunque,
come strumento di una ricerca che
sconfina dal semplice reportage,
per involarsi - è proprio il caso di
dire - nell'ultra-visibile.
La dimensione mistica delle scene
- una specie di Transverberazione
berniniana - è esaltata dall'arredo
scarno dello spazio: pareti bianchissime, vetrate a giorno, pavimento in parquet. La luce sembra
rapire nel suo alone il corpo
della Wood, come in ascensione;
nonostante lo sforzo muscolare,
pare che le membra ricadano
morbidamente, sfidando la forza
di gravità. Ad attrarle è un'energia
latente e insondabile, che trascende
la sfera sensibile. Il corpo è metafora di una condizione terrena precaria e corruttibile, che l'artista ha
sperimentato personalmente attraverso la malattia. Ciononostante,
questi lavori mostrano come sia
riuscita a sublimare il dolore in chiave onirica, attingendo all'infinito
potenziale immaginifico dell'arte.
Librata in un limbo intermedio tra il
qui e l'altrove, è intangibile ed ovattata: nulla sembra poter scalfire il
suo oblio, liberatasi finalmente
d'ogni peso corporeo.
Sul fronte opposto, il corpo, non più
anestetizzato, riemerge in tutta la
sua carnalità in The Passion Cycle:
un gruppo di venticinque light-boxes,
che mostrano le diverse fasi di un
amplesso, similmente alle stazioni
della Croce. L'analogia, apparentemente blasfema, se da un lato esalta la componente vitalistica dell'amore, dall'altro ne svela l'ineluttabile
sofferenza. La sessualità è vista
come veicolo di trascendenza, di
totale alienazione di sé, per molti
aspetti vicina alla morte. Una riflessione tanto più amara, quanto più la
fotografia e la memoria tecnologica
dovrebbero conservare una traccia
perenne della realtà. Al contrario,
per sentire, occorre lasciarsi permeare dagli stimoli esterni, immergersi nel turbine dell'esistenza, perdersi nell'altro, accettare la propria
vanitas. Altrimenti, l'unico stato di
grazia è quello della pura immaterialità, immune da qualsiasi ebbrezza, o tempesta emotiva.
E il dramma segreto di Sam Taylor
Wood sembra consumarsi in questa eterna lacerazione: tra la passione per la vita, effimera e imprevedibile, o l'imperturbabilità della
trascendenza.
Altro che le Marylin di Andy Warhol.
Mao Tse-tung, per altro riprodotto dallo
stesso maestro della pop-art, è senz'altro tra i personaggi più popular sulla faccia della terra, considerando la frequenza con cui egli è comparso per decenni
su francobolli e manifesti, copertine di
libri e stampe popolari, quadri e sculture. E questo non solo nel paese più
popolato del mondo, la Cina, ma anche
nel resto del globo, grazie ad un ufficio
stampa e propaganda senza eguali.
Certo nella Cina post piazza Tien An
Men, aperta al mercato ma ancora
restia al rispetto dei diritti civili, la situazione è profondamente mutata, occidentalizzata nelle forme.
La mostra organizzata dalla Fondazione
Carisbo ed ospitata in due sedi - a San
Giorgio in Poggiale le opere di grande
formato, a Palazzo Saraceni la maggior
parte dei lavori - documenta la situazione attuale della pittura cinese.
Presentata forse con un po' troppa
enfasi - la prima esposizione al mondo
dedicata alla pittura contemporanea
cinese - la mostra propone quaranta
tele di una ventina d'artisti che ben rappresentano i rivoli della pittura del
Celeste Impero, privi di correnti dominanti e straordinariamente vicini
all'Occidente globalizzato. Accompagna
l'allestimento - la segnalazione è d'obbligo per la qualità della pubblicazione - un
imponente e accurato libro-catalogo,
edito da Damiani.
L'icona-Mao ritorna, ma in ambientazioni decisamente altre, profondamente ironiche. È il caso delle opere di Shi
Xinning, uno degli artisti più interessanti e sorprendentemente affine, per
tematiche e soprattutto linguaggio
espressivo, al nostro Montesano. Il
condottiero è ritratto con la sua inconfondibile divisa in improbabili situazioni:
ora in compagnia di Valeria Marini, ora
a fianco di Churchill, Stalin e Roosevelt
a Yalta. Tutt'altro clima respirano i
ritratti femminili di Feng Zhengjie. Lo
sguardo inquietante, da Salomé
cyborg, è sempre incorniciato da tonalità acide e - forte di un acceso strabismo - non smette di catturare lo
sguardo dello spettatore. A proposito
di creature ibride, un'altra artista, Ma
Liuming, associa a corpi di bambine,
sospese spesso nel monocromo della
tela, il proprio minuzioso autoritratto.
L'occidente caratterizza non solo le
forme, ma anche gli stati d'animo delle
persone ritratte, inquiete e disincantate, che se prima trovavano un sorriso
(plastificato) nella tessera di partito o
nello stringere l'immancabile libretto
rosso, ora sembrano rinvenirlo in una
compressa di Prozac piuttosto che nel
fumo annoiato dell'ennesima sigaretta,
come ci raccontano le opere di He
Sen. Zhang Xiaotao è tra i pochi a
dimostrare solidi legami con la tradizione. I suoi lavori, pur con cromie decisamente mutate, ricordano infatti le
popolari carte ritagliate colorate, ma
anche le maschere del folklore locale.
Uno sguardo elegantemente fotografico è invece quello di Yang Qian: corpi
femminili riflessi da specchi imbevuti
d'umidità, appannati da un vapore
denso e corposo. Sensuale come ciò
che dietro il suo velo nasconde.
[duccio dogheria]
Collezioni d'Arte e di Storia
della Fondazione Carisbo
San Giorgio in Poggiale
via Nazario Sauro 22 e
Palazzo Saraceni, via Farini 15
Catalogo ed. Damiani
Tel 051 6454111
Fax 051 6454499
Fondazione@carisbo.it
www.fondazionecarisbo.it
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Dopo i numerosi successi d'oltreoceano Luis Gispert arriva a
Napoli per la sua prima personale
europea. L'artista trentenne, nato a
Jersey City e residente a Brooklyn,
debutta con Everything you ever
loved in one place 2001-2004, in cui
prende di mira gli stereotipi della cultura americana. In mostra una selezione di fotografie a colori di grande
dimensioni ed una videoinstallazione.
Gispert è un artista complesso con
una spiccata vocazione per la sperimentazione: spaziando dalla fotografia
alla scultura ed al video, con uno stile
estremamente personale realizza
immagini seducenti, caratterizzate da
alcuni elementi - i colori accesi, le
superfici lucide, le inquadrature irreali che enfatizzano il non sense delle situazioni riprodotte. Visitando la personale
di Gispert si viene coinvolti dalla visionarietà di un mondo parallelo, popolato
da personaggi curiosi, caricaturali,
paradossali. Nei suoi lavori recupera
ed elabora la tradizione del barocco
italiano per combinarlo con elementi
della cultura visiva contemporanea.
Nella serie Cheerleader (2001-2004)
l'artista ritrae delle ragazze pon-pon di
origine ispanica che imitano le teenagers americane di periferia, secondo
i cliché proposti dai media. Sono immagini patinate che trasmettono la gioia
di vivere, lo spirito spensierato, la
superficialità di un intero stile di vita.
Nella plasticità delle pose dei corpi i
protagonisti appaiono sospesi in posizioni innaturali e sono disposti su uno
sfondo verde monocromo.
In Urban Mith (2003-2004) le foto
ritraggono rituali essenziali e scene di
vita degli immigrati di origine latinoamericana. Vestiti con abiti vistosi, eccentrici, pesantemente truccati e ricoperti di
collane ed accessori dorati, Gispert
rende protagonisti i membri della sua
famiglia e li mette in posa in contesti tipici delle telenovele o dei set pubblicitari.
L'artista recupera un vocabolario di
gesti caratteristici che hanno contribuito alla costruzione dello stereotipo americano e ne offre una lettura insolita, tra
il grottesco e l'ironico.
In mostra anche un video, Foxy Xerox
(2003): su due schermi, uno di fronte
all'altro come in uno specchio, la stessa
donna, l'artista Kristin Baker, si rivolge al
suo alter ego con il volto dipinto di nero.
Parla al ritmo dell'hip-hop, accompagnata da gesti espliciti che ricalcano il comportamento dei rappers.
Attraverso la ricerca di soggetti prelevati da un universo artificiale e stereotipato, e mediante un sapiente lavoro di
montaggio, Gispert riesce ad amalgamare il surreale con l'ordinario. E l'elaborazione delle immagini risente visivamente di quella contaminazione dei registri in cui viene meno la differenziazione
tra tradizione alta e bassa all'interno
della storia dell'arte.
[santa nastro]
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Resta la sua dimensione prediletta,
l'orizzonte delle sue riflessioni sensibili. Per Carlo Guaita è la Natura lo
spazio d'indagine privilegiato in cui
cercare umori, formule, corrispondenze, griglie visive o teoriche.
Così, nel tempo, rimane invariato ostinatamente - quel perimetro limpido entro cui muoversi: l'infinito
della natura si fa concetto ed insieme prassi, idea e metodo.
Il primo lavoro, all'ingresso, appartiene
ad una fase passata, quando il paesaggio era evocato e "marcato" da opere
concettuali accostate a riferimenti
colti (citazioni tratte da testi filosofici e
scientifici), spesso vere e proprie didascalie, note al margine, iscrizioni.
E le stelle perseveranti si spengono
(1998) è una stecca di alluminio, una
lunga linea poetica, silenziosa: se ne sta
su una parete, ad altezza d'occhi, immobile, come a tracciare il profilo di un orizzonte remoto. La linea - confine inesistente tra due parti opposte di infinito non è esattamente muta, ma dice, sottovoce, qualcosa di assoluto, definitivo.
Un verso inciso sul metallo, poche lettere, con tutta la bellezza che può
esserci in una sequenza di parole: il
titolo dell'opera, tratto da un noto
poemetto di Schiller (La passeggiata),
solca questa superficie sottile che
potrebbe, potenzialmente, proseguire in entrambe le direzioni, potrebbe
non essere un segmento ma una
retta senza inizio né fine. Le parole,
veicoli di materia tiepida, si condensano sopra un frammento minimo, consentendo allo sguardo di arrestare la
corrente ideale, per un istante.
Si spengono le stelle quando l'uomo
ha scelto la ragione, il ritmo alieno
della città. Ma una stella perseverante è una specie di condanna benevola
alle origini, non può spegnersi davvero. E così quell'aggettivo, tagliente e
saturo, racconta del conflitto eterno
tra il richiamo della natura e l'accesso a dimensioni artificiali necessarie.
Poi, nelle altre sale, la nuova fase, un
balzo dentro la pittura, uno spostamento consapevole e provocatorio.
C'è una sensazione di déjà vu in queste tele essenziali, rigorose, pulsanti.
Superfici su cui si distende una volontà precisa di ricerca, una specie di
puntualizzazione, una deviazione
calma. Quattro serie, diciassette oli
realizzati tra il 2003 e il 2004.
La natura diventa esercizio, processo,
metodo e ricerca di un'azione disvelata, condotta con lentezza quasi zen. La
fisicità della tela e il gesto cadenzato
dell'artista diventano protagonisti.
In Dagherrotipi la sovrapposizione di
stoffe imbevute di pigmento e resina dà
origine a piccole superfici lucide, lasciando viva la sensazione tattile di velature
amalgamate; nella serie Trame le
superfici monocrome sono incise da
linee che evidenziano la texture della
tela; poi Liquidi, grandi piani scanditi da
scolature, segni cromatici precisi - razionali e insieme vibranti - ottenuti piegando il supporto; infine Verso, reticoli di
colore filtrato dal retro del tessuto.
Le leggi eterne della Natura tornano ad
essere comprese attraverso la pratica
della pittura, mentre l'azione si svela e
ricompone lungo movimenti che lasciano
la propria inequivocabile traccia.
Riportando la vastità effimera del concetto dentro il perimetro breve di una tela.
[helga marsala]
[maria egizia fiaschetti]
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Tel 06 68892980
Fax 06 6838832
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Palazzo Fichera
via A. di Sangiuliano, 219
Tel 095 439678
Fax 095 7211841
palazzofichera1@interfree.it
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MILANO
déjà vu.39
NAPOLI
ROMA
TORINO
Bas Meerman
Anri Sala
Kaoru Arima
In primo piano, la figura umana. Ed
un vortice di emozioni. Una sensualità aggressiva, eppure venata di
malinconia. Tinte forti che raccontano storie di luci ed ombre. E su tutto,
un implacabile senso di caducità…
Sensi calamitati. Fino all'esasperazione. Dal rombo del motore in crescendo, alla luce abbacinante. Un
dittico di pellicole che sollecita vista
e udito, ma separatamente…
Disegnare sui giornali, direttamente.
Proprio così: matita su carta stampata. Semplicità e lirismo, rigore e fantasticherie. Protagonista assoluto, a
sorpresa, il gesto pittorico che lo
rende possibile…
Uomini duri, donne sensuali,
immagini familiari echeggianti pop
art e pubblicità. Ed il corpo umano
colto nella sua prorompente presenza fisica, inondato da una luce
abbagliante oppure divorato dall'ombra. Un corpo umano, un viso,
che si stagliano su uno sfondo
spesso lasciato indefinito perché è
l'uomo a costituire il fulcro d'interesse di Bas Meerman, pittore
trentaquattrenne che vive tra
Amsterdam e Berlino.
La figura umana già occupava un
posto centrale nel repertorio di
questo artista "a riprova dello stretto legame formale e concettuale
che sente con i maestri della pittura olandese" (Michele Robecchi),
ma mai come in questa mostra il
suo interesse si è esclusivamente
focalizzato su questo unico soggetto, unica, significativa eccezione
una natura morta di orchidee.
In passato poi Meerman presentava i suoi personaggi in momenti
ancora più estremi, mentre ormai
la violenza e la carica sessuale
sembrano più relegati nella fantasia dello spettatore che non nel
quadro stesso. E l'artista rappresenta l'uomo soprattutto nei suoi
gesti quotidiani: nel momento d'intensa gioia di una giornata estiva
ed un tuffo nell'acqua del lago
( Berlin Summer ), oppure nel
momento del totale abbandono al
sonno e al desiderio (come accade
in Desire ( For Balthus )).
Un uomo che si riposa all'ombra di
un albero, un uomo che si spoglia,
due donne che si baciano:
Meerman li coglie nei loro atteggiamenti apparentemente casuali, storie sospese nel loro attimo di intimità. E piano piano, penetrando questo mondo, emerge anche il carattere ambiguo delle figure. Sotto la
loro carica erotica e forza ostentata affiora una sottile venatura di
malinconia e tristezza ed emerge la
fragilità dell'esistenza umana.
Nei dipinti notturni (Berlin Night ) e
nelle rappresentazioni sacre
( Jesus II e Jesus III) poi la disperazione s'intensifica ed una notte
profonda cancella i volti consegnando i suoi personaggi ad una
oscura solitudine.
Un ritorno alla sicurezza, all'affermazione, alla positività li troviamo
solo in pochi quadri e nell' esecuzione pervasa anch'essa da una
fisicità ardita. Grumi di colore che
danno spessore alla tela e che si
attaccano con tale ostinazione alle
figure che neanche le pennellate
larghe e generose riescono a spalmarle. Ed i colori: forti, decisi, spinti fino al loro inverosimile fino che
" fanno oscillare l'immagine e il suo
contenuto erotico fra un'intensa
concretezza e un astratto cromatismo" (Peter Weiermair).
[sylvia schiechtl]
Studio d'Arte Cannaviello
Via A. Stoppani, 15
Tel 02 20240428
Fax 02 20404645
cannaviello@interfree.it
Catalogo con testo critico di
Peter Weiermair
Ancora gioventù nella galleria di
Alfonso Artiaco. Dopo l'aperturaevento affidata a Perino & Vele,
esattamente ad un anno di distanza dalla proposta del duo Bianco
Valente, si torna alla videoarte con
una stella internazionale del settore: Anri Sala (Tirana, 1974), talento albanese di stanza a Parigi, trenta
primavere
alle
spalle.
Ambasciatore culturale di una nonnazione? Forse. Ma Anri Sala è a
pieno titolo - e mostra di sentirsi innanzitutto un artista e, in quest'ottica, la nascita a Tirana ed i
regolari ritorni a casa appaiono elementi accessori. Onore al merito,
tutt'al più, per aver saputo inoculare in patria i germi di una nuova
creatività, emancipandosi da una
situazione che - nello sgretolarsi
dell'ancien régime e nel cozzo contro il capitalismo - si teneva abbarbicata alla solenne iconografia del
socialismo reale.
In ogni caso, chi pensava che a
Palazzo Partanna, dopo i clamori
dello "scomodo" Kubark, l'atmosfera si fosse tranquillizzata ha dovuto
fare i conti con gli stimoli altrettanto forti di un dittico di pellicole che,
separatamente, sollecitano i sensi
fino al parossismo. Non tutti, però,
e non tutti insieme.
Incalzante, inesorabile è il crescendo che straripa nell'udito in un
Untitled brillante di molteplici verdi,
una progressione sonora che
accompagna l'intrufolarsi, sempre
più invadente e selvaggio, di una
sorta di rostro natante nel cedevole flettersi del fogliame. Morbido l'inizio, cullato dal liquido fruscio palustre: incipit rassicurante ma effimero, giacché il rombo del motore
sopraggiunge presto a frangere
l'indolente sciacquio della gora,
prima spezzato dallo schiocco dei
rami e, poi, definitivamente sovrastato dalla cieca ed assordante
prepotenza della macchina. Piede a
tavoletta sul girato, per questa violazione di domicilio naturale che
irrompe rintronando nell'orecchio.
Con uso accorto del paradosso, il
filmaker brandisce il seducente
potere della fastidiosa esasperazione anche in Three minutes, lavoro
accurato e di grande eleganza, con
gradevole effetto da cinema d'antan. Timpani imbottiti di rassicurante silenzio, ad essere sedotta stavolta è la vista, ripetutamente abbacinata dalla luce che, nell'incontro
con un disco di bronzo, saltella, singhiozza, rimbalza con argentea
vivacità, irradiando onde concentriche sul gong della pupilla. Difficile,
impossibile distogliere lo sguardo,
come se quel cadenzato batti e
ribatti sulla superficie di metallo
celasse un potere ipnotico. Rigore
e semplicità che inchiodano. Basta
poco. Pare poco?
[anita pepe]
Qual è il vero colore della carta
stampata? Di sicuro non il bianco.
Né il grigio. E non soltanto perché
col tempo i giornali finiscono come si suol dire - per ingiallire.
Sarebbe il caso di verificarlo, qual è
quel colore. Magari applicando sulla
pagina - direttamente - un bel bianco
carico, di quelli inconfutabili. Con
tocco leggero e deciso, come fa
Kaoru Arima (Komaki, Giappone,
1969), che prende a chiazzare con
l'acrilico - con un gesto soltanto, uno
dopo l'altro - fogli e fogli di quotidiani.
Per poi stenderli tutti insieme, come
si fa col bucato.
Senza imbrattare, però: per ogni
foglio strappato, proveniente da
ogni angolo del mondo, basta quella sola macchia. Che affiora densa
e silenziosa, davvero pittorica, tra i
titoli roboanti e le squillanti pubblicità on paper di una generic city.
Così, grazie a quel gesto minimo - lontanissimo, però, da quello volitivo di
ascendenza klineiana - c'è spazio per
osare qualcosa d'altro. Per raccontare, tra le colonne di un giornale, qualcosa che faccia notizia davvero.
Come disegnarci sopra. Anzi: come
disegnarci - tranquillamente - dentro.
Nel varco creato dalla pittura, là nel
mezzo, dove prende posto un pantheon stralunato fatto di ardite ibridazioni tra uomini, piante ed animali;
dove la matita delinea i frames di una
cosmogonia per nulla quotidiana, in
cui i personaggi si rincorrono nel più
notturno, benché a tratti intimista,
degli scenari da favola.
Un impeccabile gioco di specchi,
ordito - nero su bianco su nero su
bianco, con qualche variante sul
tema - a tu per tu con quell' information overload che, come un'eco
lontana, messa a contatto col Sol
Levante della tradizione calligrafica e con una fantasia fervida e
sbrigliata, letteralmente sbiadisce.
Nella sala più grande, dopo la
serie dei giornali, altri disegni.
Tanti, lussureggianti e, stavolta,
come ravvicinati. Quasi una suite
fatta di appunti svolazzanti, presi si direbbe - parlando al telefono
con elegante noncuranza.
L'artista rivendica la tradizione
della giga quale pratica del disegno-poesia da frequentare "per il
proprio piacere". Ma ad accendere queste carte di una segreta
attualità da paesaggio del desiderio, a ben guardare convoca la
direttrice postmoderna surrealismo-immaginario manga. Il risultato, benché anche qui orchestrato
su un registro acqua e sapone, è
un repertorio d'immagini sfavillanti
anche quando icastiche o - al contrario - concitate. Cancellato del
tutto il mediascape, è ancora ai
suoi frequentatori più attenti che
ci si rivolge.
[pericle guaglianone]
VERONA
Jimmie Durham
Le ragioni della leggerezza
Mary McIntyre
Esterno notte
A partire dall'incipit di una delle
"Lezioni americane" di Italo
Calvino, le ragioni della leggerezza
mostrate da un Jimmie Durham
affascinato sempre più dai massi
e dalle pietre...
Foto notturne della periferia di
Belfast. Le luci artificiali illuminano scorci deserti e sottilmente
inquietanti. Dietro una calma
apparente si avverte una sorta di
presentimento. Di qualcosa che è
avvenuto o sta per accadere...
Purtroppo è durata pochi giorni l'installazione di Jimmie Durham
(Arkansas, 1940. Vive a Berlino)
all'esterno della galleria di Franco
Soffiantino, a causa di qualche vandalo del quartiere che ha fatto
temere per l'incolumità dell'opera.
Un'Ape Piaggio che cedeva, schiantata, sotto il peso inesorabile di un
enorme masso posto sulla zona di
carico (Untitled, 2004). È questo
forse il primo significato del titolo
della mostra, Le ragioni della leggerezza: essa ha le sue ragioni, i suoi
raziocini, il suo relativismo. Ma sicuramente non è così semplice. Le
installazioni sui due piani della galleria - quello seminterrato è stato
inaugurato proprio in occasione
della personale dell'ex militante
dell'American Indian Movement -, le
fotografie, i disegni, esprimono
altresì la leggerezza del materiale
povero, naturale, recuperato per
esempio sul fiume Po, nei pressi di
Palazzolo Vercellese nel novembre
del 2004 ed ancora poco prima
dell'inaugurazione. Si tratta in gran
parte di pietre, verdi e rosse, granito, lavanda e marmo bianco, che
fra desolazioni inquinate e abbandono del territorio, costellano le
rive del corso d'acqua. Sono sufficienti pochi elementi per andare a
costituire composizioni fra due e
tre dimensioni, insieme alle fotografie delle "performance", specchi
infranti, pannelli colpiti, tappeti
impreziositi dal regno minerale
(Decorative Stones for the Home,
2004), scrivanie oppresse da
pesanti lastre ( Black Shale on
European Wood, 2004).
In realtà, il titolo della mostra è una
citazione dalle Lezioni americane di
Italo Calvino. Difendere le ragioni
della leggerezza mostrando l'arroganza della pesantezza, come un
contrappasso alla realtà. Ma anche
in questo caso sarebbe forse troppo semplice, perché come ci ha
insegnato Kundera, anche la leggerezza può essere "insostenibile". Le
pietre millenarie hanno una storia
tenace, però la loro ottusità quasi
tenera riporta ad una sensazione
quasi umana di condizionamento
del tempo. Il curatore Roberto
Pinto sviscera dunque l'ambiguità
strutturale della poetica di
Durham, il fatto di non proporre
soluzioni e tesi, ma di gettare nello
smarrimento affinché venga cercata la propria strada. Così aveva intitolato il workshop e la mostra di
fine corso alla Fondazione Ratti
rispettivamente Pietre scartate dal
costruttore e Surely we will be confused. Ecco, forse lo snodo risiede
appunto in quel "noi". Non si tratta
di una maieutica socratica, dove
l'"allievo" impara grazie alla destabilizzazione delle sue idee preconcette da parte di un "maestro" in qualche modo onnisciente. Al contrario,
il primo a mettersi in gioco è proprio Jimmie Durham, sia durante il
corso che nell'ambito della mostra.
Per ciò lascia ad esempio che sia il
tragitto gravitazionale delle pietre a
dipingere i suoi supporti. Indicando
che proprio nella pesantezza della
caduta si produce un effetto eminentemente lieve.
Lo spazio veronese diventa una
passeggiata, con finestre sulle
pareti bianche che si aprono a
mostrare le stranianti vedute di
Mary McIntyre (Coleraine, Irlanda
del Nord, 1966), alla prima personale in Italia. Il progetto funziona,
se non altro perché la periferia
descritta dall'artista finisce per
assomigliare a quella nella quale
sorge la galleria scaligera. È quella
di Belfast, ma potrebbe essere
ovunque. E questa corrispondenza, questo sottile gioco tra ciò che
è dentro e ciò che è fuori, qualche
suggestione la regala.
Esterno notte è una serie fotografica di paesaggi notturni, ripresi
con tempi di esposizione lunghi,
che hanno consentito a McIntyre
di sfruttare la sola luce ambientale come fonte d'illuminazione.
Parchi, vie, case popolari, cavalcavia, incroci e parcheggi descrivono un paesaggio universale,
mettendo inevitabilmente in moto
un immaginario collettivo che
interpreta il suburbium come una
realtà di confine, deterritorializzata, nomade e mutante. Il nonluogo privilegiato, privo di memoria, dove contesto architettonico
e sociale si corrispondono sulle
corde del disordine, della precarietà e dell'alienazione.
Anche per questo l'assenza di presenze umane si trasforma, in realtà, in presenza invisibile e latente
e, in quanto tale, inquietante.
McIntyre si va ad aggiungere alle
tante, forse fin troppe, indagini
condotte sui luoghi di periferia, da
Francesco Jodice a Crewdson,
da Joachim Koester a Gabriele
Basilico a Domenico Mangano e
via dicendo, per citarne sono alcuni. Ma, per tecnica e soggetti, la
sensibilità di McIntyre sembra
molto vicina a Paola De Pietri
che, pur in b/n, ha anche condotto una ricerca analoga in passato.
E quando nella scena apparentemente immobile si scopre immortalato il sottile stormire delle fronde degli alberi, tale consapevolezza è anche più forte, pensando
all'impressionismo pittorico della
De Pietri, nella fotografia naturalistica del paesaggio.
Anche con ciò, la mostra resta
godibile, specie pensando agli
aspetti psicologici del lavoro della
McIntyre, altrove forse più manifesti e qui ermeticamente sottintesi.
Metteteci che l'artista si prepara
a rappresentare il proprio paese
alla prossima Biennale di Venezia
e il piatto, come si dice, è servito.
[alfredo sigolo]
[marco enrico giacomelli]
Galleria Alfonso Artiaco
Extraspazio
Fraconsoffiantino
Artecontemporanea
Piazza Dei Martiri 58
Tel 081 4976072
Fax 08119360164
info@alfonsoartiaco.com
www.alfonsoartiaco.com
Via San Francesco di Sales 16/a
(Trastevere)
Tel/Fax 06 68210655
info@extraspazio.it
www.extraspazio.it
A cura di Roberto Pinto
Via Rossini, 23 - 10124 Torino
Tel 011 837743
Fax 011 8134490
fsoffi@tin.it
Galleria Arte e Ricambi
Via A. Cesari, 10
Tel 04 5529035
Mob 3471422931
Fax 04 58403684,
info@artericambi.org
www.artericambi.org
42.déjà vu
RAVENNA
Exibart.onpaper
ROMA
Pizzi Cannella - Antologica
Lui dice di dipingere quello che resta.
Briciole di memoria, di storie. Non
ricordi, solo quanto ne rimane.
Un'antologica
racconta
Pizzi
Cannella, dagli abiti, alle mappe, dai
ventagli, alle cattedrali. Con un videoritratto. Al telefono…
Venticinque opere dal 1986 ad
oggi compongono la personale
antologica di Piero Pizzi Cannella
(Rocca di Papa, Roma, 1955) alla
galleria ravennate di Patrizia
Poggi. La mostra cade nel trentennio dell'attività dell'artista e tra
tele, tavole e carte si possono
ritrovare tutti i cicli ed i simboli
della maturità del pittore: dagli
abiti alle mappe, dai gioielli ai paesaggi notturni, dalle sedie all'ultimo
soggetto prediletto delle cattedrali.
Storicamente lo si collega, insieme
a Nunzio, Gianni Dessì, Giuseppe
Gallo, Bruno Cecobelli, Marco
Tirelli e altri, alla Scuola di San
Lorenzo, dal quartiere romano
dove questi artisti si ritrovarono a
spartire il noto ex pastificio al
numero tre di via degli Ausoni.
I disegni ed i dipinti di Pizzi Cannella
risultano densi e nervosi, frettolosi,
concentrati intorno ad un soggetto
ripetuto infinite volte e mai completamente compiuto. Per definirli con
un aggettivo che egli stesso utilizza
spesso, sono delle opere urgenti. Di
questo i visitatori della mostra possono rendersi conto attraverso il
video che chiude il percorso espositivo, dal doppio titolo di Con chi parlo
e La fabbrica dei pennelli. Si tratta
di una quindicina di minuti suddivisi
in quattro scene estrapolate dalla
vita privata dell'artista e il cui filo
conduttore è un apparecchio telefonico che squilla a ripetizione.
Parlando con vari personaggi anonimi racconta se stesso e nel frattempo disegna degli schizzi in
modo veloce e assorto. Nel video,
che è di fatto un autoritratto, si
descrive come un personaggio
schivo, amante dell'arte e degli
artisti. Dice che vorrebbe visitare
altri luoghi come i ghiacci polari,
ma che non lo farà mai perché il
mondo preferisce ricostruirselo
nel suo studio e, infine, si paragona
ad un orologio fermo, consolandosi
del fatto che in questo modo almeno due volte al giorno segna l'ora
esatta. Accenna, infine, a quello
che è e che è stato il tema di collegamento di tutta la sua attività: la
memoria. I simboli che compongono il suo dizionario pittorico richiamano, in effetti, briciole di storie
passate e dimenticate, di cui Pizzi
Cannella riporta dei brandelli non
per ricordare, ma solo per testimoniare quello che ancora ne rimane.
"Dipingo a memoria, ma non personale, collettiva." dice "Quello che
resta della memoria collettiva. O
forse si tratta dell'imitazione della
memoria".
[carolina lio]
Galleria Patrizia Poggi
fino al 3 aprile 2005
via Argentario 21
dal mar. al ven. dalle 16.00 alle
19.30, il sab. dalle 10.30 alle
12.30 e dalle 16.00 alle 19.30,
dom. dalle 16.30 alle 19.30
Tel 054 4219898
catalogo in galleria con testo di
Cesare Biasini Selvaggi
BRESCIA
MILANO
TORINO
Alessandro Scarabello
Lifeinlines
Federico Solmi
Rocco never dies
The Season Volume 3
Modulazioni di memorie
Seguendo una linea. Quella che disegna visi, profili, storie. Quella che traccia una e tantissime esistenze. Così la
pittura del giovane Alessandro
Scarabello. Una galleria di volti e di luoghi. In primissimo piano…
Il titolo dedicato a Rocco Siffredi, poi
l'animazione video con omaggi a
Chaplin e Kentridge. E citazioni più sotterranee di E.T.A. Hoffmann e John
Fante. La ricerca di Solmi prosegue
ed indaga nel cuore degli Usa, potenza destabilizzata e destabilizzante...
Una partitura quasi geometrica, per
raccontare il meccanismo perfetto
della natura. E poi il linguaggio, come
un'ultima frontiera. Ecco il terzo
appuntamento della Season della
galleria Pack. Protagonisti Alberto di
Fabio e Aldo Runfola…
Che l'ambiente
della pornografia sia stato in
qualche modo
"sdoganato" è
ormai assodato. Dagli scatti
hardcore di
Terry Richardson al volume
Pornoland di Stefano De Luigi, passando per la fanzine erotica della
Harvard University "H Bomb".
L'operazione di Federico Solmi
(Bologna, 1973. Vive a New York)
potrebbe dunque apparire come l'inserimento nella scia di un tale recupero che miscela pruderie, ipocrisia e
posa liberal. In fondo, intitolando la
propria personale all'ex stallone
nostrano dei set a luci rosse, Rocco
(Siffredi), è giustificabile che il pensiero
vada a gesta penetranti. Così, chi si
inoltrasse nello spazio bresciano,
oppure alla Boreas Gallery di Brooklyn
(dove la personale gemella ha inaugurato in contemporanea), o ancora
andasse a sbirciare sul sito della DiVA
(dove alcuni frame del video aprono la
presentazione di questa giovane fiera
newyorkese) sarebbe deluso. Infatti le
penetrazioni non mancano, ma sono
di natura tutt'altro che erotica.
Occorre allora fare un passo indietro,
prendere le misure del lavoro di Solmi.
Con quel ventilatore che spazzava i
grattacieli. Con la fuga in auto in una
città che collassava su sé stessa.
L'immaginario dell'ormai italo-americano s'impregna di un sentimento d'insicurezza strutturale, che è costretto a
fare i conti con le drammatiche vicende del Nine Eleven e con la (pre)potenza del colosso nordamericano. Con lo
sguardo distaccato di chi è all'interno
di un contesto ma non ne fa parte per
natura. La situazione di Solmi, per
dirla in altro modo, è similare a quella
dell'antropologo culturale, che s'impegna in un'osservazione partecipante.
Con questa doverosa premessa si
può comprendere più a fondo il progetto. Una serie di lavori su garza,
alcuni intelati, oltre ad un buon numero di disegni che costituiscono il materiale "grezzo" della personale, cioè il
video. Realizzato con una tecnica
manuale che strizza l'occhio a William
Kentridge, supportata dall'intervento
discreto di Russell Lowe per il 3D.
Ebbene, in poco più di tre minuti SolmiSiffredi passa da un estenuante lavoro
di penetrazioni (stando ai titoli di testa,
anch'essi disegnati a mano, la partner
è la donna-multipla nella persona di
sua moglie Jennifer) ad un infarto sintetizzato in frame schieleani. Palese
anche il riferimento al taylorismo sessuale nella figura di un Rocco imbullonato ad una macchina che lo spinge a
penetrare donne che si susseguono in
svariate posizioni, adagiate su una
ruota dentata. Automatismo copulativo puro. Accanto al Chaplin di Tempi
moderni va perciò citato l'Automa di
E.T.A. Hoffmann.
L'attacco cardiaco dà il via alla seconda sequenza, quando l'infartuato a
bordo di un'ambulanza percorre le vie
di una New York implosa, con una
Statua della Libertà che pare naturalmente accasciata, mentre trionfa il
crasso toro simbolo di Wall Street. Il
sapore di alcune fra le pagine più
mirabili di Chiedi alla polvere rende l'idea di un'apocalisse che coinvolge i
piani inclinati della prospettiva fisica e
mentale, con l'ambulanza che si
schianta e ribalta, e infine la sala operatoria. Poi lo stacco e la terza
sequenza, composta sostanzialmente
da alcuni fermo-immagine. È il funerale di Rocco-J.F.K., con le icone che
hanno segnato l'immaginario di un'epoca: il corteo funebre coi cavalli, John
John bambino, gli onori militari…
Un coacervo di riferimenti storici che
vanno fatti decantare per leggervi
un'apprensione del presente. Nel
duplice senso della comprensione e
della preoccupazione.
Il progetto The
Season giunge alla terza
tappa, dedicata alle opere di
due
artisti
che, in modo
differente, ci
parlano di etica ed estetica, intrecciando la doppia trattazione d'individuo e società attraverso linguaggi
diversi e sempre poetici.
Alberto Di Fabio (Avezzano, 1966.
Vive a Roma e New York), reduce
dalla mostra personale alla newyorkese Gagosian Gallery, presenta
opere forti di un substrato quasi zen,
costituito da carte di riso orientali
sulle quali il tratto gentile dell'artista
verga segni e disegni d'ispirazione
molecolare. Si tratta di moduli incatenati l'un l'altro ripresi dall'umano dna,
di tracciati colti da un mondo micromolecolare che si trasforma in una
partitura regolare e finissima.
Etica ed estetica, si è detto. Perché al
centro dell'arte dell'artista è sempre
presente la tensione verso il mondo
naturale, primigenio, che troppo spesso l'Homo Civicus si lascia alle spalle,
calpesta, vilipende. Ed allora Di Fabio
guarda dentro l'Uomo, la Natura: particelle, atomi, infiniti frammenti della
materia tecnologicamente indagata,
che vengono poggiati con soffio gentile
su pergamene di carta di riso cinese.
Sullo sfondo rimangono leggibili le
decorazioni eleganti e leggere: dragoni, guerrieri ed animali sacri. Queste
carte sono tradizionalmente utilizzate
come dediche all'interno di cerimonie
rituali, legate a momenti importanti
della vita di una persona. Ed è così che
Oriente ed Occidente si incontrano, in
un abbraccio cosmico che è rispetto
reciproco ed anelito verso una dimensione in cui l'aspetto razionale ed emotivo, spirituale, si possano fondere.
Anche nell'opera Vague l'intervento
artistico di Di Fabio è volto alla sovrapposizione di un segno: in questo caso,
scritte leggere di contenuto provocatorio ed ironico sull'ambientalismo trovano posto su carta patinata, un'incursione nel mondo della pubblicità, luogo
per eccellenza della "comunicazione
anestetizzata e sterile".
L'altra parte del progetto è affidata
alle opere di Aldo Runfola (Palermo,
1950. Vive a Civenna e New York),
che presenta opere tra loro molto
diverse, con un comune denominatore piuttosto forte: il punto di partenza nel suo lavoro è sempre la
dimensione del logos.
L'opera Dopo Lenz è costituita da cinquecento copie - firmate e numerate di una novella breve di cui Runfola è
l'autore: all'interno del libro, cinque
autoritratti dell'artista scattati a partire dal 1971, ed alcune fotografie della
stessa epoca che ritraggono personaggi colti nel passaggio da una porta.
Nell'opera The four Seasons tre grandi fotografie a parete ritraggono
un'immagine di paesaggio montano
rielaborato in tre diverse fasi, sopra le
quali campeggia la scritta che intitola
il lavoro, serigrafata al contrario. Lo
stravolgimento tecnico delle fotografie originali vuole restituire il cambio
delle stagioni. E se le stagioni sono
quattro e le foto tre, allora la primavera non c'è più, riprendendo un'espressione popolare molto conosciuta, in
un gioco semantico che è allo stesso
tempo analisi del mondo naturale
sempre più sconvolto dall'uomo.
Nell'opera successiva, tre grandi fotografie di quattro metri ciascuna, stampate su tela di spinnaker: dall'ultima ci
guarda un pettirosso che, morto, rimane posato sul manto di neve candido.
Etica ed estetica, appunto.
[saramicol viscardi]
Alessandro Scarabello cerca il
senso nelle linee. Che siano quelle
obese e rilassate di una donna
sudamericana oppure quelle fiere e
dure d'uomo meticcio fa lo stesso,
perché il senso è lì - sprona a riflettere l'autore - in quei lineamenti contrastanti che, nel loro stesso esistere, affermano la complessità e le
diversità del vivere. L'eloquente titolazione già di per sé suscita nello
spettatore una certa aspettativa su
ciò che potrebbe essere il leitmotiv:
la rappresentazione dei diversi paesaggi e dei multietnici volti della contemporaneità, ognuno esemplare,
con il proprio carico di memoria e di
vissuti quotidiani. Tema, questo, che
nella traduzione pittorica rischierebbe però di degenerare in retorica o
in epigonismo linguistico.
Scarabello invece rimane immune
da tali pericoli anche se il suo fare,
ad uno sguardo poco attento, parrebbe in prossimità di un certo iperrealismo pittorico - analogamente
costruito a partire dalle immagini
fotografiche - oppure a certi paesaggi di Hopper. Pure al pervasivo
senso di solitudine e all'emozione
del non umano che rappresentano
lo specimen della produzione pittorica del newyorkese e di molti iperrealisti d'oltre oceano, egli sostituisce l'emozione ed il calore di un'immagine umana, non più sola ed alienata ma presente e viva, consapevole del proprio esserci.
Il giovane artista romano, in maniera
inedita, riduce al limite l'ambientazione grandangolare, panoramica ed
urbana, per concentrarsi sul primissimo piano, secondo una messa a
fuoco stringente, compositivamente
raffinata di volti bloccati nella loro
rispettiva, ricca fissità espressiva.
Volti ch'egli immerge in delle monocromie complementari di fondo talmente forti da inchiodarli all'evidenza del rispettivo vissuto, della loro
reale presenza che è testimonianza
esistenziale quindi culturale. Ed è
proprio in questa costruzione del
corpo e delle espressioni, in questa
paziente e virtuosa modulazione di
toni e di forme che emerge la maturità pittorica di Scarabello.
L'artista senz'altro convince quando
compone l'uomo qualunque facendone un personaggio degno d'un
ritratto. Uomo la cui esistenza va
registrata, messa a confronto con
quella di un altro che, nell'allestimento, trova posto per contrasto di
fianco, di fronte, ovunque. Quando
invece il volto viene da lui moltiplicato sino a farlo confondere nella
composizione sceneggiata d'insieme, i suoi lavori perdono un poco
d'unità stilistica e di forza comunicativa. Infatti questo programmatico
ciclo pittorico sulla Lifeinlines, pare
esprimersi con più felicità creativa e
coerenza tematica quando ha per
oggetto gli uomini più che gli
ambienti. Quando la quotidianità
rituale assorbita dai volti d'ogni
luogo esce allo scoperto rivelandosi.
Di più che nella, pur suggestiva,
restituzione creativa degli spazi
urbani del mondo.
[gabriele tinti]
Sala1
a cura di Emanuela Nobile Mino
P.za Porta S. Giovanni, 10
(San Giovanni in Laterano)
Tel/Fax 06 7008691
salauno@salauno.com
www.salauno.com
organizzazione The Gallery Apart
[marco enrico giacomelli]
Fabio Paris Art Gallery
fino al 26 marzo 2005
Via Alessandro Monti, 13
Tel 030 3756139
Fax 030 2907539
fabio@fabioparisartgallery.com
www.fabioparisartgallery.com
Galleria Pack
A cura di Gianluca Marziani
Testi critici di Gloria Gradassi
e Martina Cavallarin
Foro Bonaparte, 60
Tel 02 88996395
galleriapack@libero.it
www.galleriapack.com
Fabio Viale - Kick-starter
Aerei, pneumatici, palloncini, barche,
carta igienica. Tutto rigorosamente in
marmo. La personale di Fabio Viale si
trasforma però in una retrospettiva.
Che per accumulo soffoca i lavori...
In un recente intervento pubblico, la
frizzante Carol Rama ha dichiarato di
non gradire il termine "retrospettiva",
"perché si fanno per i morti ed io sono
ancora viva!". Aldilà dell'umorismo
macabro e provocatorio della straordinaria artista torinese, ciò che non
convince nella personale di Fabio
Viale (Cuneo, 1975. Vive a Torino) è
proprio il sapore retrospettivo, che
non si addice ad un artista che certo
lavora alacremente da anni, ma che
ha solo trent'anni ed un progetto tutto
in divenire. Cioè in pieno svolgimento,
e questo è senza dubbio un pregio. Il
risultato è dunque, almeno dal punto
di vista dell'allestimento, curato dallo
stesso artista, piuttosto claustrofobico, di taglio più fieristico che espositivo. Pur avendo a disposizione uno spazio con ampi locali su due piani ed una
metratura complessiva nient'affatto
modesta.
L'esempio più palese per chiarire
questo discorso è l'installazione
Aerei (2004), presentata l'anno
scorso a Placentia Arte. L'effetto
era sorprendente, con la moltiplicazione ad infinitum dei leggiadri
semiaerei sulla parete specchiante,
tanto lievi quanto più si conoscesse
il materiale nel quale erano scolpiti,
il marmo. Nell'allestimento alla Gas,
proprio l'interazione fra leggerezza
e grevità si stempera, in una sala
dove sono presenti troppe opere.
Al piano superiore, un discorso simile
vale per il mastodontico Palloncino
Aerospaziale (2003). Se l'immenso
cordame ha un sicuro impatto visivo, in
questo caso l'aspetto pleonastico risiede nella moltiplicazione di elementi
"reality", con telegiornali e prime pagine che simulano la risonanza dell'evento. Ed ancora, il sublime sogno di una
barca in marmo che galleggia sull'acqua (Ahgalla, 2002) viene presentato
con la scultura ed un video delle performance. Ma era necessario inserire
anche la notizia trasmessa dal Tg2?
È una critica amara per chi segue da
tempo e con grande interesse il lavoro di Viale. Il quale persegue con
tenacia e infinita passione il proprio
fare artistico. Proprio per questa
ragione, la (meritata) gioia di una
personale in uno spazio assai noto
ha preso il sopravvento sulla consapevolezza che ha sempre contraddistinto la sua attitudine. E se qualcuno
ha parlato di una sorta di manierismo che rischia di inficiare il lavoro,
resta il fatto che la strada da percorrere è fortunatamente ancora molta
ed ogni rischio potrà essere agilmente evitato. Perché le potenzialità ci
sono, eccome, e lo dimostrano alcuni
pezzi che purtroppo sono annegati
nel tripudio retrospettivo.
[marco enrico giacomelli]
Gas Art Gallery
fino al 26 marzo 2005
Corso Vittorio Emanuele II, 90
da martedì a sabato dalle
15.00 alle 20.00
Ingresso libero
Tel 011 19700031
Fax 011 19700032
gallery@gasart.it
www.gasart.it
Catalogo in edizione bilingue
(ita/ing) con testo di Luigi Fassi
Exibart.onpaper
MILANO
Francesco Clemente 1978-1990
Un viaggio nel tempo, per raccontare
la storia dell'artista-divo per antonomasia. Dalla Transavanguardia alle
suggestioni dell'India. Un universo
trascendentale che si snoda tra
Napoli, New York e Madras...
Una mescolanza di umori e suggestioni che passano attraverso
l'oceano tra Napoli, gli Stati
Uniti e l'India. Un'arte fatta di
bagagli, di nozioni, saperi, culture che Francesco Clemente
(Napoli, 1952) ha trasportato nel
suo lavoro. Personaggio di spicco
delle
stagioni
della
Transavanguardia di Achille Bonito
Oliva, nomade per vocazione, ha
trovato la sua fissa dimora a New
York, nonostante non manchi di
far ritorno nella sua terra d'origine.
In questa occasione, la galleria
Paolo Curti & Anna Maria
Gambuzzi & Co propone una
retrospettiva. Una sorta di viaggio
alla volta del passato, per una
mostra che presenta un escursus
di opere dal 1977 al 1990. Una
rassegna di lavori eterogenei,
accomunati dalla tecnica: sono
quasi tutti disegni realizzati con il
pastello, la gouache ed il carboncino. Uniche eccezioni, un olio su
tela ed un olio su tavola.
Sono presenti lavori realizzati alla
fine degli anni ottanta, pastelli su
carta dall'atmosfera tetra, in nero
su bianco dal tratto sporco e polveroso che si fa quasi indecifrabile, come Discipline e Trophy
rispettivamente del 1989 e
1990. La superficie delicata della
carta è affollata di segni veloci,
così il colore indaga la dicotomia
maschile ed il femminile nella
serie di pastelli intitolata Maschio
o Femmina (1977).
Ed è un estro, quello di Clemente,
nutrito specialmente da diversi
richiami e rimandi storici e culturali differenti. In questo senso è
fortemente esemplificativa la
serie di diciotto tavole Story of my
country (1990) realizzate a china
e gouache su carta, dal tratto talmente preciso da sembrare
miniature. Si tratta di un'opera
raffinata e fantastica che trasuda
di devozione per quel mondo
orientale cui l'artista si è avvicinato attraverso la sua esperienza a
Madras. Ritroviamo anche Mappa
della Nonsforza (1978) altra
opera topos, gouache su carta
dalla suggestione trascendentale
dove un palmo di mano aperto,
porta in punta di dita gli animali
della foresta. Ed infine, a compimento della mostra, un esauriente catalogo edito da Silvana
Editoriale, introdotto da un poetico scritto di Ettore Sottsass, compagno di viaggi e di gioventù dell'artista.
[francesca tollardo]
Paolo Curti / Annamaria
Gambuzzi & Co
fino al 30 marzo 2005
via Pontaccio 19
da lun. a ven. dalle 11.00 alle 19.00
sabato su appuntamento
ingresso: libero
Tel 02 86998170
Fax 02 72094052
info@paolocurti.com
www.paolocurti.com
catalogo: Silvana Editoriale
déjà vu.43
ROMA
BOLOGNA
VENEZIA
Jacob Cook / Robert
Ochardson - Beyond
Lello Esposito
La sindrome di Partenope
Così vicini, così lontani. Ovvero: del
come dividersi lo spazio espositivo.
Senza cercare il dittico. Gomito a gomito tra installazioni animate, fantascienza da living room e paesaggi mai visti…
Dietro la maschera. Quella di
Pulcinella. Viaggio nell'anima di un
uomo lacerato. Filosofo e poeta delle
immagini. Pittura e scultura per parlare dell'essenza doppia del fare arte.
E del vivere…
Giovani e con le idee chiare, Jacob
Cook (1978, australiano; vive a
Londra) e Robert Ochardson
(1976, scozzese; vive a Londra)
prendono possesso dello spazio
espositivo, prima uno poi l'altro,
senza mischiare le carte.
All'ingresso, in tre battute semplici
semplici, il primo convoca in rapida
sequenza - da vero metteur en
scène - architettura, flora e fauna.
C'è la riproduzione in scala, che
sovrasta il visitatore, di un modulo
abitativo basic; c'è un hi-fi portatile
di quelli che si usano oggi, tozzo e
scuro benché di plastica, appollaiato sul ponte come un uccellaccio; e
c'è, infine, stavolta a terra, un agglomerato di piccoli alberi di mandarini
disposti in vasi improbabili.
Tutto qui. Ma basta premere "play"
perché il giocattolo, come d'incanto, si animi. L'elettrodomestico
sopra di noi, immobile e torvo come
una telecamera, prende a lampeggiare di rosso e - soprattutto - a diffondere il verso lancinante del rapace di cui sospettavamo la presenza,
pronto a spiccare un sinistro volo in
cui tecnologia e furore non sono più
quei nemici giurati che, invece, ci
avevano raccontato.
In pochi metri quadri, messa così la
faccenda, le piantine appaiono
improvvisamente scompigliate (non
per niente s'intitolano Landscape,
queste tre installazioni) da un vigoroso vento di vallata che fa di quel
fabbricato, lassù, un rifugio precario
ed irraggiungibile. La non-poesia del
ready-made si ribalta, dunque, nel
visionario - da scenetta mitologica di un agguato minimo, orchestrato
con piglio scanzonato e, insieme,
evocativo. Un lampo: e se il mondo
fosse una gigantesca voliera?
Ma avanti (anzi, Beyond ), come
sempre, c'è posto. Superata la
buffa selva, ecco i lavori sospesi,
isolati o a parete di Robert
Ochardson, attraverso i quali,
all'opposto, si sale direttamente a
bordo - si direbbe - di un'astronave
ben camuffata o da poco restylizzata (il dirigibile di Matthew Barney
più che la navetta spaziale di
Stanley Kubrick).
Fulgide geometrie in legno o in lana
di vetro di un quasi tavolo, di un
quasi separè e - perché no - di un
quasi quadro: strutture pulsanti di
un paesaggio perfezionato ma frugale - da pianeta della porta accanto - che sta tra l'abitare, il parco
giochi e l'ipnosi ambient. Nel nitore
assoluto e quasi segnaletico delle
forme, in questa partitura musicale
per quasi stanze, la scultura finge
di arredare e fa il verso al design
anni '50: tutto risulta familiare
eppure inutilizzabile (quel tavolo, a
ben guardare, è qualcosa di ancora
più elementare: un fungo), con l'intervento plastico più perentorio
che si dà senza quasi dichiararsi.
C'è il rigore minimal, certo, però
esacerbato fino allo splendore della
parodia.
[pericle guaglianone]
Monitor
fino al 23 marzo 2005
A cura di Cecilia Canziani e
Paola Capata
Con il supporto di: The British Council
dal mar. al sab. dalle 15.30 alle 20.00
Via delle Mura Aurelie 19
Ingresso libero
Tel 06 39378024
monitor@monitoronline.org
www.monitoronline.org
Alcuni artisti
hanno una
personalità
apparentemente molto
diversa da
quello che le
loro opere
suggeriscono. Così è
anche
nel
caso di Lello
Esposito
(Napoli, 1957). Egli vive nel contrasto tra la sua figura eccentrica ed
euforica, che ci ricorda quella dell'amico Massimo Troisi, e la sua produzione sofferta e grottesca.
La NT Art Gallery individua in questa disparità una vera e propria
di
malattia,
la
" Sindrome
Partenope", e la spiega come un
eccesso di napoletanità in cui l'artista è imbrigliato. In effetti, una volta
entrati in galleria è impossibile non
respirare quell'aria partenopea
tanto ben identificata da Pulcinella,
luogo comune usato ed abusato
ma che, in mano ad Esposito, acquisisce un ulteriore volto. Diviene una
figura estrema, scarnificata, segnata da rughe profonde, con gli occhi
incavati ed i muscoli contratti.
"Ho spogliato la maschera mille
volte, ho messo a nudo l'uomo che
ci sta dietro", svela l'artista. E se
avete avuto la fortuna di conoscerlo, o se solo avete osservato la sua
foto nel catalogo, noterete sicuramente l'impressionante somiglianza tra il suo viso e quello dei
Pulcinella privi di maschera. È quindi l'artista stesso l'uomo napoletano e sofferente che, dopo essersi
tolto il costume carnevalesco che
indossa tutti i giorni, diviene il protagonista delle proprie opere.
Questo doppio essere è chiaramente espresso nei suoi lavori, per la
maggior parte realizzati unendo
un'opera di pittura ad una di scultura riproducente lo stesso identico
soggetto. Possiamo capire meglio
questa particolarità ricordando due
tappe fondamentali della sua produzione. La prima è intorno al
1973, quando all'età di sedici anni
inizia a dipingere i primi Pulcinella,
la seconda è all'inizio degli anni '90
quando scopre la scultura. Una tecnica segue l'altra ad una distanza di
circa un ventennio, durante il quale
i suoi soggetti diventano sempre
più contorti e sofferti, passano
dalla maschera di Pulcinella all'individuo che la indossa. La scultura
che vediamo sovrapposta alla pittura è dunque un messaggio chiaro
ed esplicito, in cui il soggetto esce
dal quadro per simboleggiare che
non si tratta di sola arte, ma anche
di una condizione realmente vissuta. Questa duplicità, che contraddistingue Lello Esposito, è particolarmente evidente, tra le altre, nei
Frammenti; nuove e rare opere di
piccole dimensioni realizzate appositamente per questa personale.
Opere che sintetizzano tutte le sue
peculiarità attraverso tele quasi
monocrome ed un'espressione
scultorea sempre più accentuata e
drammatica.
TRENTO
José Lerma
Viene dalla vecchia Europa una
delle promesse dell'arte americana. E da un pentimento: accantonati video, scultura e installazioni,
Lerma scopre nella pittura l'ideale
medium-contenitore nel quale
riversare le proprie ricerche,
esperienze e ricordi. Così disegni
e dipinti diventano le pagine di un
diario affascinante...
Qualcosa, nel
gusto, sembra
in via di cambiamento
anche
nel
campo
della
pittura. Il postmodernismo
sta sparando
le ultime cartucce,
così
cominciano a riemergere alcune
tematiche rimaste sopite.
E nella memoria collettiva sfilacciata
si insinuano tracce di una memoria
individuale, si riconoscono i pezzi di
un'identità, riemergono dal profondo
segni quasi testuali, quasi intime confessioni diaristiche. Se a questo si
aggiunge il recente e diffuso interesse per l'universo latino, europeo ed
americano, con la sua potente carica
emotiva e di estroversione comunicativa, la strada è tracciata.
José Lerma, per qualità formale e
concettuale, ha tutte le carte in
regola per essere uno di quelli che,
in uno scenario spesso vittima di
mode transitorie, può fare la differenza nel lungo periodo...
Nato a Siviglia nel '71 e giunto a
Houston, in Texas, passando per San
Juan di Portorico, l'artista ispanoamericano vanta già una collocazione di prestigio nella scuderia newyorkese di Andrea Rosen, dove ha tenuto una personale lo scorso anno. Ed
alla sua prima in Italia, subito la ribalta veneziana de Il Capricorno, viatico
per una pittura che colpisce per la
fresca vena caratteriale, il raffinato
gusto cromatico e l'originale impianto compositivo.
La pennellata di Lerma non è mai
scontata: al variare del pigmento
variano gli impasti, ora sono velature liquide ed opache, sporche, ora
l'amalgama si fa materico, grasso,
a tratti persino opalescente. La tecnica muove per stratificazioni e
dichiara l'intento concettuale, di
progressiva aggregazione di esperienze, secondo una logica ipertestuale di taglio assolutamente autobiografico. Sul vibrante disegno a
carboncino, calligrafico e minuzioso
sulla tela bianchissima di gesso, o
grezza al punto da far emergere la
naturale texture della tramatura, il
colore si insinua delicato, riempie i
volumi, detta i livelli di piano e di
senso, scandisce i ritmi e bilancia la
composizione.
Innervati nelle composizioni quasi
sempre aniconiche si riconoscono
arti, gesti, oggetti, profili umani,
varietà vegetali. Sono la memoria
intima, il vissuto dell'artista ad affiorare: un tentativo di volo, un gioco
infantile, una camicia di Ralph
Lauren alla quale si corrisponde, è
sintomatico, non l'abusato e triviale
immaginario fashion ma un'affetto
carico di ricordi personali. La sineddoche è tradita, di lì passa una
nuova soggettivazione nella pittura:
non la camicia per le camicie ma
quella camicia e nessun'altra.
Tra misteriosi segni calligrafici che
rimandano a Twombly, un espressionismo vibrante che alterna drammaticità ed ironia, si compone un puzzle
mentale, nel quale anche il colore di
un dettaglio ripreso da una fotoricordo può diventare significante.
Così il volto si occulta, il luogo si
dirada, l'accadimento si confonde.
La tela è un grande racconto da
interpretare o da inventare, perché
non si rivela mai compiutamente.
C'è un'idea che muove tutto, ed è
quella che dietro la grande macchina del capitalismo postindustriale,
dietro la globalizzazione ad ogni
costo, si muovono vite ed emozioni.
[alfredo sigolo]
Gian Marco Montesano
Visioni
Protagonista è il tempo. Il
Novecento, con le sue icone politiche e le sue stelle dello spettacolo. Congelate in un bianco e nero
inesorabile. E poi i sempiterni paesaggi montani. E l'avventura di un
nuovo materiale, antico ed affascinante, come il marmo…
In questa mostra di Gian Marco
Montesano è il tempo il protagonista. Un tempo che scandisce i
destini: anche quelli dell'artista e
del gallerista. Sì perché esattamente vent'anni fa, nel 1985, Giordano
Raffelli, coraggiosamente, aprì e
inaugurò a Trento la propria attività
giusto con una mostra dedicata a
Gian Marco Montesano. Ora,
entrambi sono proiettati nel futuro
con nuovi propositi: Raffaelli con la
nuova sede della sua galleria in arrivo quest'anno, Montesano con un
nuovo ciclo di opere, in cui si apre
alla sperimentazione dei materiali. I
supporti espressivi e le tecniche
usate sono infatti gli oli, la ceramica
ed il marmo di Carrara, utilizzato
per la prima volta dall'artista.
Tutti i soggetti sono stati realizzati
nel 2004 e rappresentano una
sorta di galleria della poetica dell'artista, quasi un diario di viaggio in un
tempo storico, il Novecento, svuotato di retorica, e che ritorna iconograficamente come sagoma, come
cartone o comparsa. E al nostro
sguardo - colmo della consapevolezza del mondo in cui viviamo oggi - i
soggetti ritratti dall'artista non
fanno altro che ricordare come, a
volte, la storia ritorna. Terribilmente
simile. Un'esatta riflessione sull'opera di Montesano può essere portata a termine allora guardando al
concetto stesso di tempo: gli individui raffigurati arrivano direttamente da quel grande magazzino che è
il secolo passato, e sono icone politiche come Hitler e Stalin, oppure
personaggi dello star system di
Histoire d'Hollywood. E questo accade indifferentemente: perché all'artista interessa solo l'idea di sospensione del trascorrere.
Ma se questi sono soggetti sbiaditi e
relegati in un cromatismo bianco e
nero, altri scrutano, in pose estatiche e di contemplazione, la natura
montana innevata. Sono sciatori o
persone che semplicemente si divertono con la neve, quasi a trovare una
fuga in una pace che il silenzio e il
bianco dominante concedono in tutti
i tempi ed a tutti. Pensiamo a Amitié
hivernale oppure a Unter dem Gipfel
des Kaltenbergs, ma anche al bellissimo Meditazione.
In comune con questo innocente
stato d'animo naturale degli sciatori
c'è anche lo sguardo, di un bambino
e una bambina, nelle due sculture in
marmo proposte per la prima volta
dall'artista, tutte e due dal titolo
Marmo bianco di Carrara. Il marmo
è una materia antica che ha dato
capolavori nel corso della storia dell'arte; e Montesano con esso si confronta senza timore, sospendendo
ancora una volta il tempo della materia e della forma.
[claudio cucco]
[carolina lio]
Il Capricorno
NT Art Gallery
a cura di Giuliano Serafini
via dal Luzzo 6/c
Tel 051237722
info@ntartgallery.com
catalogo in galleria
fino 5 maggio 2005
san marco 1994
tutti i giorni escluso i festivi
dalle 11.00 alle 13.00 e dalle
17.00 alle 20.00
ingresso libero
Tel/Fax 041 5206920
galleriailcapricorno@libero.it
Studio d'Arte Raffaelli
a cura di Vittoria Coen
Via Travai 22
Tel 0461 982595
Fax 0461 237790
studioraffaelli@tin.it
catalogo in galleria
44.recensioni
Exibart.onpaper
XIV Quadriennale d'Arte di Roma
Centododici artisti che interpretano liberamente il "Fuori tema" o dichiarano il proprio omaggio all'Italia: la XIV
Quadriennale è anche uno sguardo al passato, ai grandi protagonisti delle prime edizioni. Ma quanti lavori manifestano
linguaggi veramente nuovi? Quali sono i messaggi? E alla fine la vera sorpresa è un grande veterano, Luigi Ontani…
„ Dal 1931, data della
Prima Quadriennale - istituita
nel 1927 col fine di promuovere l'arte contemporanea italiana - sono passati settantaquattro anni. Grandi artisti
parteciparono a quella prima
edizione (da Balla a Thayath,
da Carrà a Soffici, Wildt,
Morandi, Casorati, Arturo
Martini, Scipione…), il successo fu storico, i visitatori arrivarono a duecentomila. Ed oggi
sono queste opere a comporre la sezione Retrospettive
della XIV edizione, ad esse si
aggiungono anche i lavori di
artisti altrettanto innovativi
(Severini,
Turcato,
Prampolini, Afro, Mafai,
Cagli, Leoncillo, Dorazio,
Consagra, Emilio Greco)
direttamente
dalla
Quadriennale numero cinque…
Questo per quanto riguarda il
passato.
Conclusa
la
sezione
Retrospettive si passa, o si
dovrebbe passare, al presente. Va intanto segnalato che
questa rassegna rappresenta
l'appuntamento
conclusivo
dell' Anteprima
di
Napoli
(Palazzo Reale, 2003) e di
Torino (Promotrice delle Belle
Arti, 2004). La sede espositiva è la Galleria Nazionale
d'Arte Moderna di Roma dove,
nelle altre due sezioni ( Fuori
tema e Italian Feeling ), si registrano un totale di centododici
presenze. Ma quanti di questi
lavori manifestano linguaggi
veramente nuovi? Quali i messaggi? Dove rintracciare lo
spirito
autentico
della
Quadriennale, ovvero della
mostra-palestra che dovrebbe
forgiare i migliori talenti
nostrani per lanciarli in direzione della Biennale ed alle
altre rassegne mondiali?
Sezione Fuori tema - Alberto Biasi - Fatto a pezzi e nient'altro, 2004 - assemblaggio di tele in rilievo e pittura acrilica - cm 200x274x5
Nel grande marasma di retorica e di già visto, non sono
molte le opere che colpiscono.
Il piombo di Anselm Kiefer (di
cui la GNAM possiede anche
la monumentale Sternenfall ) o
il coloratissimo viaggio pittorico di Franz Ackermann.
Entrambi gli artisti, insieme a
Noland, Duff, Fischl, Fonseca,
la Goldin, Nashimoto, Martin,
Oursler e Rehberger espongono nella sezione Italian
Feeling , omaggio dell'Italia agli
artisti stranieri "innamorati
dell'Italia" e viceversa.
Nell'ambito di Fuori tema ,
volendo individuare un filo
rosso, sono molti i lavori riconducibili all'ambito del quotidiano. Per Elizabeth Holzel è l'immagine fotografica di due tazzine da caffè abbinate ad un
lungo tessuto, che due mani
munite di forbici si apprestano
a tagliare; Massimo Giannoni,
invece, in un raptus di horror
vacui dipinge l'interno di una
libreria usando l'olio in tutta la
sua corposità materica. Yumi
Karasumuru traccia sulla
tela, con un effetto al confine
tra serigrafia e cartoon, un
gruppo di ragazze giapponesi
a passeggio per le vie di Tokyo.
Maria Lai mette le sue parole
cucite all'interno di Pietre quotidiane , scatole di legno dove è
presente anche la natura: i
sassi sfondano il limite della
scatola per trovare posto
anche sul pavimento della
sala.
Il quotidiano è anche la visione
critica ed intricata di Maurizio
Cannavacciuolo, dove il fondo
bianco della tela è fitto di
segni/disegni neri spruzzati di
macchie rosse, l'assemblaggio un po' optical di Alberto
Biasi e la copertina strappata
di Vanity Fair dove Mimmo
Rotella colloca il volto di
Penelope Cruz.
E nel pieno del caos dell'inaugurazione capita che l'attenzione venga catturata non dai
lavori in mostra ma da una
performance involontaria. C'è
un uomo con un completo
color ciclamino. I capelli raccolti dietro la nuca in un piccolissimo codino. È Luigi Ontani
posizionato davanti all'opera
centrale del trittico a grandezza
quasi
naturale
Mascherata mirata - in cui si
auto rappresenta. Qualcuno
chiede al maestro se è uscito
fuori dall'opera. " Entro ed
esco ", dice lui. Ognuno di noi
ha in sé tanti frammenti, tante
sfaccettature che si ricompongono e si sfaldano. Ontani
riesce a rappresentare questi
diversi volti di sé nelle tre
stampe - verde, rosso e blu fotografiche lenticolari, tecnica adoperata per santini o
figurine. Elegantissimo narcisismo e sospiro di sollievo nel
percorso espositivo di questa
Quadriennale.
La direzione di Gino Agnese ha
dimostrato notevole verve
intellettuale e voglia di fare. I
risultati migliori sono arrivati
tuttavia più dalle iniziative collaterali (editoria, convegni,
incontri, archivi) che dall'esposizioni vere e proprie. La
mostra della Quadriennale
deve essere uno dei maggiori
eventi europei e mondiali,
deve determinare i flussi turi-
stici, deve catturare pubblico
dall'estero. Come la Biennale.
Ed i presupposti ci sono affinché, dopo questa edizione di
rodaggio, Agnese ed il suo
staff riescano a far quadrare il
cerchio nel 2009. „
[manuela de leonardis]
[info]
fino al 31 maggio 2005
Roma, GNAM
Viale delle Belle Arti, 131
Accesso disabili da Via
Gramsci, 73
da mar. a dom. dalle 8.30
alle 19.30 - chiuso lunedì
biglietto euro 8,00 (intero) 6,50 (ridotto)
Tel 06 9774531
info@quadriennalediroma.org
catalogo Electa
Fuori Tema/ItalianFeeling
euro 30,00 (in mostra) 35,00 (in libreria)
Retrospettive
euro 30,00 (in mostra) 35,00 (in libreria)
www.quadriennalediroma.org
Exibart.onpaper
recensioni.45
Nunzio
Gesso, legno combusto, ferro arrugginito, piombo. Così Nunzio esplora gli elementi della natura e li trasforma con la complicità del sentimento. E la materia diventa duttile. Come un tessuto morbido e prezioso…
Nunzio - Mediterranea, 1989 - combustione su legno/combustion on wood - 360x1250x30 cm - Private Collection
„ Parla di "caso estremamente importante", Danilo Eccher,
riferendosi a Nunzio che definisce "una delle grandi voci della
scultura contemporanea". Il
direttore del Macro è anche
curatore delle due mostre,
Nunzio e Jenny Saville, che inaugurano il programma espositivo
del 2005. Non si tratta però di
una retrospettiva, come sottolinea Eccher: l'attenzione è focalizzata su alcuni snodi del complesso linguaggio dell'artista, dagli
esordi degli anni '80 ad oggi. Un
linguaggio iniziato sconfinando
talvolta dalla pittura alla scultura,
e contraddistinto nel suo percorso dall'uso di materiali diversi:
gesso, legno combusto, ferro
arrugginito, piombo.
È indubbiamente un curriculum
importante quello di Nunzio di
Stefano (nato nel 1954 a
Cagnano Amiterno, un paese
vicino L'Aquila), attivo a Roma in
quel grande contenitore di creatività che è l'ex Pastificio Cerere
di San Lorenzo. Nunzio è stato
allievo
di
Toti
Scialoja
all'Accademia di Belle Arti di
Roma e vincitore di prestigiosi
premi nazionali ed internazionali:
alla Biennale di Venezia (miglior
giovane artista nel 1986 e menzione d'onore per la sala personale nel 1995), all'Accademia
Nazionale di San Luca (premio
Presidente della Repubblica nel
1998).
Sono una decina le sue grandi
opere-chiave esposte nelle sale
del secondo piano del Macro, tra
queste, Mediterranea (1989),
Opale (1991), Quarto ponte
(1981), Luogo (1993), Piuma
(1982).
Gessi come morbide ed irregolari matasse di cotone, piombi
come lucidi rasi di seta o rigidi
taffetà, legni combusti con l'effetto cangiante del moiré o la
trama del velluto, come un alchimista d'altri tempi Nunzio cattura gli elementi della natura e li
trasforma. L'incidenza della luce
sui metalli è importante quanto
la sua assenza, come nei legni
combusti dove con il fuoco ottie-
ne un nero profondo, ricco di
venature. La pulizia quasi minimale delle forme, una caratteristica della sua espressione artistica, è tutt'altro che fredda.
È un'esperienza mentale che
suscita quella tattile. Guardando
sempre più da vicino le plissettature del metallo, o i riflessi cangianti del legno, viene in mente
un confronto azzardato. Più che
un confronto, in realtà, è un
gioco di prestigio che accomuna
due personaggi così distanti:
Nunzio e Roberto Capucci. Sì,
proprio Capucci, sarto-stilistaartista che costruisce i suoi abiti
come fossero sculture, piegando
il tessuto - effetti cromatici inclusi - nei vortici geometrici dei volumi. Nunzio è dal canto suo uno
scultore che rende la materia
duttile come fosse un tessuto
morbido e prezioso. La radice
comune, in fondo, è la stessa.
Entrambi sollecitano le potenzialità della materia, la trasformano.
E, soprattutto, risvegliano le
emozioni. „
[manuela de leonardis]
[info]
finoal1maggio2005
Roma,MACRO
a cura di Danilo Eccher
Via Reggio Emilia, 54
dal martedì alla domenica
dalle 9.00 alle 19.00
festività dalle 9.00 alle 14.00
biglietto euro 1,00
gratuito sotto i 18 e oltre i
65 anni
Tel 06 671070400
Fax 06 8554090
macro@comune.roma.it
www.macro.roma.museum
catalogo bilingue ita/ing Electa
46.recensioni
Exibart.onpaper
Boldini
Il sottotitolo dice: il genio, Parigi, le donne. Sì, c'è tutto. Anche la marchesa Casati in piume di pavone, le fragole in giardino, le ricche signore newyorkesi. Ed il colore dei vestiti. Che Colette diceva bianchi di crema,
di neve, di carta lucida, degli abissi e dei confetti…
„ Giovanni Boldini (Ferrara
1842 - Parigi 1931) amava il
lusso e le belle donne: la sua
sorprendente abilità di ritrattista fece sì che a soli trent'anni
egli avesse il talento e l'intraprendenza per conquistare
quanto desiderava, divenendo
uno dei pittori alla moda più
acclamati della Belle Epoque.
Da Firenze, dove aveva frequentato l'Accademia e i Macchiaioli
al Caffè Michelangelo, lasciandosi alle spalle l'esperienza del
loro audace proposito di rinnovamento della pittura, nel 1871
the little italian (come verrà
chiamato per la sua piccola statura) arrivò a Parigi. E lì ebbe
subito uno studio "magnifico" a
Montmartre, un contratto col
facoltoso mercante Goupil, uno
strepitoso successo tra i compratori americani.
Anche il ritratto della bella
Berthe, la sua giovane amante,
è in esposizione alla mostra di
Palazzo Zabarella a Padova:
Sulla panchina al Bois (1872)
rende con minuziosa eleganza
e colori brillanti l'espressività
del viso e dell'abito, la vivacità
della realtà. Boldini, pur ritraendo la vita moderna, guarda al
contempo alla tradizione di
Velazquez e di Tiepolo. La sua
sorprendente arguzia pittorica,
loro rovina matrimol'infinitesimale deliniale ed economica.
catezza con cui sa
Un pettegolezzo curiotrattare le materie,
so rivela che un pronile stoffe e gli incarpote del ricco magnanati cogliendo figure
te ha pregato i curatodi signore importanri di non esporre insieti, persino la velocità
me nella stessa sala le
del ductus pittorico,
tre opere! Anche le
sembra gli rendano
avventure galanti di
semplice
ogni
Boldini trovano confermimesi, ogni trasfima nel sensuoso
gurazione: dai velluti
ritratto dell'amante, la
neri al punteggiato
Contessa Gabrielle de
occhieggiare di un
Rasty, o in quelli di
cestino di fragole.
Adelaide Banti, figlia
Finché
gli
del suo amico pittore
Impressionisti dipintoscano, amata e mai
gono en plein air ,
avuta in sposa. Dagli
realizza ritratti chic
audaci ritratti di ricchi
e mondani, predilige
ragazzini al fantasmagli interni e scurisce
gorico svolazzo delle
la tavolozza, fremises delle miliardarie
quenta la ricca bordel Nuovo Mondo, il
ghesia e l'aristocrasuo linguaggio pittorizia cosmopolita: è
co muta progressivauno dei ritrattisti più
mente per acquisire
ricercati dall'alta
linee guizzanti e senso
società
parigina,
del movimento, come
raccoglie consensi
Giovanni Boldini - Sulla panchina al Bois (Hyde Park), 1872,
impone lo stare al
a Londra e New
olio su tavola, collezione privata
passo coi tempi nei
York. Invidiato ed
dipinti attorno agli anni
accusato di venderdesiderò conoscere ed un
Dieci del Novecento.
si al mercato, continua la sua
curioso triangolo amoroso forChiude
la
sorprendente
ascesa irresistibile. In mostra
mato dall'editore parigino
Marchesa Casati, donna fatale
sono anche i due ritratti di
Henry Poidatz, la moglie e la
ed irruente, amica e protettrice
Giuseppe Verdi che Boldini,
cocotte Lanthelme, che fu la
del pittore, ritratta con la sua
appassionato melomane, tanto
[info]
finoal29maggio2005
Padova,Fondazione
PalazzoZabarella
via S. Francesco 27, 35121
Tel 049 8753100
fondazione@palazzozabarella.it
www.palazzozabarella.it
a cura di Francesca Dini,
Fernando Mazzocca, Carlo Sisi
promossa da Fondazione
Palazzo Zabarella onlus,
Comune di Padova, Provincia
di Padova in collaborazione
con: Museo "G. Boldini",
Ferrara e Galleria d'arte moderna di Palazzo Pitti, Firenze.
dalle 9.30 alle 19.30
chiuso il lunedì
Biglietti: intero euro 10,00;
ridotto speciale euro 8,00;
ridotto di legge euro 5,00
gratuito per bambini sotto i 6 anni
Visite guidate: gruppi euro
85,00; scuole euro 50,00
prenotazioni euro 1,00 a
persona
acconciatura preferita: piume
di pavone tra i capelli, come un
animale acquattato pronto a
balzare. „
[stefania portinari]
Exibart.onpaper
recensioni.47
Philip-Lorca diCorcia
On the road. Che sia New York o la dorata Hollywood poco importa. Quello che conta sono le persone. Ed i
gesti. Quelli di un momento. Catturati dall'obiettivo, come in un'incursione che dura un istante. Senza pretese di rivelazioni inesistenti…
Major Tom - Kansas City, Kansas, 1990/92 - Ektacolor print - Cm 50,8 x 61 - Courtesy Monica De Cardenas
„Qualcosa sta per accadere,
o è appena accaduto, nelle fotografie di Philip-Lorca diCorcia.
Ogni scatto ferma uno degli infiniti fotogrammi che compongono un'esistenza, ne percepisce
l'energia estetica, la teatralità
sottesa, lasciando poi alle esistenze il compito di vivere i propri epiloghi. Il tempo si dilata in
un interminabile presente, sofisticamente immobile, nitido,
colto da inquadrature simboliche - la cornice ed il mirino della
fino al 17 aprile 2005
particolarmente
opere fotografiche di ROSETTA BERARDI
a cura di Giancarlo Papi
Ravenna Teatro - Teatro Stabile di Innovazione
Comune di Ravenna Assessorato alla Cultura
Fondazione del Monte di Bologna e Ravenna
TEATRO RASI
Via di Roma 39 - Ravenna
info 0544 36239 nobodaddy@email.it
catalogo Danilo Montanari Editore
macchina fotografica - che ci
accomunano nell'esperienza
voyeuristica dell'autore.
Philip-Lorca diCorcia è oggi uno
dei personaggi più rappresentativi
di
quella
Street
Photography che ricerca nell'immediatezza vitale del quotidiano la propria scrittura poetica. Erede di una letteratura
americana non solo fotografica,
trova i propri riferimenti nelle
esperienze artistiche di Robert
Frank, di William Egglestone (il
"padre della color photography"), di Robert Adams,
mutuando inoltre un forte interesse per l' analisi psicologica
dei soggetti dall'opera di
Walker Evans.
L'appuntamento veneziano con
il fotografo statunitense (nato
nel '53 ad Hartford nel
Connecticut) costituisce la più
importante retrospettiva mai
dedicata all'artista e agli ultimi
trent' anni del suo lavoro e ne
propone i più importanti cicli
narrativi. Da A Storybook Life
(settantasei scatti, diario personale dal 1975 al 1999, in cui
storie, personaggi, luoghi si rincorrono e si intersecano negli
anni), a Streetwork (ritratti di
strada, dal 1993 al 1998, eseguiti con luci stroboscopiche
che illuminano i soggetti-passanti isolandoli dal contesto), a
Two hours (1999, scatti realizzati in una strada di Cuba, in
due ore, dalla stessa postazio-
ne), al lavoro introspettivo
Heads (2000, primi piani, di
grande formato, costruiti con
luci intense che stagliano i personaggi su sfondi urbani).
Dal mondo della moda newyorkese, dove a lungo lavora come
freelance, desume l'ironia dell'ossimoro, con la quale miscela
l'eleganza da copertina di pose
auliche,
classicisticamente
attoriali, con l'assoluta normalità di comunissimi canovacci
[info]
fino al 4 aprile 2005
Venezia, Galleria di
Piazza San Marco, San
Marco 71/c
a cura di Filippo Maggia
In collaborazione con
Whitechapel Gallery Londra
Con la partecipazione del
Centre Nazionale de la
Photographie - Parigi (ora
assorbito dal nuovo Jeu de
Paume);
Folkwang Museum - Essen;
Magasin 3; Stokholm
Konsthall; Centro de Artes
Visuais- Salamanca.
dalle 12.00 alle 18.00
chiuso il martedì
biglietto intero euro 3,00
ridotto euro 2,00
Tel 0415208603/15237819
www.bevilacqualamasa.it
info@bevilacqualamasa.it
esistenziali. Il barocco sconfina
nel kitsch, scimmiottando il glamour (l'occhio "anti-grafico" di
Evans). L'umanità come soggetto-feticcio, in tutte le declinazioni di razza/credo/ceto e in
tutte le manifestazioni, è idolatrata e al contempo "anonimizzata" nelle iper-produzioni seriali da reportage: un'Antologia di
Spoon River per immagini del
villaggio globalizzato in cui individui e luoghi sono dettagli desolati e tragici, seppur ironici e
colorati. Simboli di un'America
beat elevata all'ennesima
potenza: multiculturale, multietnica, multicaotica, impreziosita
dalla citazione hollywoodiana e
quindi artistica.
La documentazione sociale,
liberata da intenti moralistici,
diventa azione sociale, intrigante-intrusiva. La foto per la foto,
priva di didascalia, nel mondopalcoscenico, con personaggi
dichiaratamente in cerca d'autore: si piange, si aspetta l'autobus, si guarda la tv, si prepara
la cena, si balla, si parla, si
gioca alla vita. Philip-Lorca
diCorcia ritrae - con fiducia senza aggiungere, senza sottrarre, soprattutto senza perseguire verità probabilmente
inesistenti. La realtà è la
somma di queste azioni.
Ognuno riconosca la propria. „
[gaetano salerno]
48.intervallo
Exibart.onpaper
facciamo 13 con
fuga di
cervelli.
artisti italiani in trasferta
le preferenze di Gianluca Marziani
Critico e curatore indipendente. Direttore di Stop.Sistemacreativo
01.
02.
03.
04.
05.
06.
07.
08.
09.
10.
11.
12.
13.
La città
Roma
Il libro
Pastorale Americana (Philip Roth)
Il film
Otto e mezzo (Federico Fellini)
Il cantante
Marvin Gaye
Il ristorante
Dal Pescatore - C anneto sull'Oglio
Il cocktail
The Screaming Orgasm
L'uomo politico
Gandhi
Il quotidiano
La Voce (di Indro Montanelli)
L'automobile
Bentley Continental Gt Coupe
Lo stilista
Comme de Garcons
L'attore
Marcello Mastroianni
Il programma tv
Blob
La canzone
Let Me Go (Heaven 17)
il prossimo tredici verrà tentato da Sergio Risaliti
Fuck The Free World. Graffiti di fronte casa di Paolo Chiasera (Berlino, 2004 - foto digitale)
ahbbellooo!!!
s t r a f a l c i o n i
Paolo Chiasera > Berlino
d i g e s t
Meno male che esiste un'istituzione come la Quadriennale di Roma guidata da Gino Agnese, ex redattore del quotidiano Il Tempo, che pensa agli artisti italiani, perché se dovessimo aspettare la Biennale
di Venezia di Davide Croff...
[gianfranco ferroni su dagospia]
Apparte che la Quadriennale deve -e dunque non è affatto una scelta- pensare agli artisti
italiani per sua stessa costituzione, come per sua stessa costituzione la Biennale è una
mostra di respiro internazionale. Mappoi avete notato il riferimento a Il Tempo? Ebbene
indovinate su quale quotidiano romano scrive Ferroni? Qualcuno le chiamerebbe affettuosità giornalistiche…
Perché i froci di oggi sono figli anche dell'Azionismo Viennese
[il titolo di un articolo di aut periodico gay]
Già, perché? Vi piacerebbe leggervelo, l'articolo, eh…
Due facce da bravi impiegati londinesi, tipici gentlemen da ombrello e bombetta, vicino a Hyde Park.
Ecco Gilbert&George, artisti di fama internazionale, oggi un pochino attempati…
[gianluca marziani nel suo primo articolo per panorama]
Attempati sicuramente, però con ogni probabilità anche permalosi. Attento Gianluca che t'inseguono, con quell'ombrello!
Il rischio, quando ci sono di mezzo i vini del Castello Romitorio di Montalcino, è di rinunciare a
stappare la bottiglia per amore dell'etichetta. Si dà il caso infatti che l'antico maniero appartenga a Sandro Chia.
[anna di martino nelle pagine lifestyle de il mondo]
Vabbè, ora non esageriamo… E poi se lo stappi e lo bevi -ammenoché non sbrodoli tuttol'etichetta rimane intatta!
Si parla tanto di smaterializzazione dell'arte contemporanea e così Cesare Pietroiusti non ha presentato nessuna opera d'arte visiva, ma solo un cd da ascoltare in cui parla dei suoi gusti in fatto di
donne. Se li poteva tenere per sé e lasciare spazio ad un vero artista.
[gabriele simongini recensisce su il tempo la quadriennale di roma]
…Ah si? E se sul Tempo lasciassero spazio ad un vero giornalista d'arte?
premio spam per l’arte.
abbiate pietà di noi (e della nostra e-mail)
Beh, una personale all'estero per un'artista italiana è una cosa importante,
tantopiù nella frizzante Spagna e, meglio ancora, nella vivace Madrid. E
ancor di più se la mostra si dipana non in un solo spazio ma in ben due sedi
iberiche. Ma, detto questo, davvero il gallerista napoletano Franco Riccardo
doveva necessariamente ingolfarci la casella di posta per dirci che
MONICA BIANCARDI
avrebbe esposto per i sudditi di Juan Carlos di Borbone "una vera e propria summa dei suoi lavori". Guardate che la prossima volta facciamo la
spia e glielo diciamo, al Re.
„ Da quanto tempo sei a
Berlino?
Sono arrivato tre o quattro
anni fa, lasciando l'erudita ma
non colta Bologna.
Perchè Berlino?
I motivi sono sempre da cercare nelle tasche nascoste di
vecchie giacche dimenticate.
Potrei elencare mille ragioni
concrete, ma forse sarebbero
solo apparenza, forse la verità
è altrove, è qualcosa che
riguarda la propria immaginazione… L'altra sera con un
amico dicevamo che l' arte è
uno stato d' insonnia : c'è qualcosa di vero e qualcosa di solo
immaginato. Alla fine però il
mondo è sempre più complesso e ti occorrono quattro anni
per fare il punto della situazione.
In che quartiere vivi?
A Prenzlauerberg, ex Berlino
est.
Hai uno studio?
Ho avuto un grande studio per
un periodo piuttosto breve,
non sapevo bene cosa farci
ma adoravo il fatto di prendere la metro per andarci. Poi la
cosa mi ha un po' spaventato,
tornavo a casa e la vedevo piccola, kafkiana. Forse erano le
proporzioni a intimorirmi, il
soffitto calava sulla mia testa
da 5 mt a 2.80 mt… l' architettura è davvero un luogo mentale…
I luoghi di Berlino che frequenti di più?
I vari club vicino casa, spesso
alle tre del mattino finisco le
sigarette e anche se non ho
più voglia di fumare mi piace
andare a comprarle, godendomi in sottofondo una buona
colonna sonora. Vado spesso
in libreria ma non compro mai
nulla (un po' mi spaventa
riempire la casa di grandi
pensieri), tento di assorbire
velocemente quanti più libri
possibile e poi me ne vado,
quasi intimorito, cercando di
dimenticarli in fretta. Mi piace
anche prendere il sole al
parco, qua ce ne sono di bellissimi...
Mostre?
Mai fatto mostre a Berlino, ho
sempre cercato di sfuggirne.
Ricordo che quando si presentò l'occasione degli open-studio mi sciolsi dall'impegno con
delle scuse.
In Italia?
Vedo spesso i miei amici più
cari con i quali metto a punto
nuovi progetti.
Un posto di Berlino che ha
per te un valore speciale?
Sicuramente l'Nbi, un club
sulla Schonhauser allee. E' un
posto che vale un film: divani
rovinati e musica sofisticata...
Rimango lì con qualche amico
a bere vodka e a spargere
sogni, sbadigli ed euforia. Ogni
tanto mi sono chiesto se
Wenders conosce questo
posto...
Sei in contatto con artisti e
curatori italiani che vivono a
Berlino?
Si, poche collaborazioni, molte
sinergie.
E con il circuito artistico
locale?
Berlino offre grandi opportunità; l'altra sera, in occasione
della mostra di J.Monk al
Burofriedrich, Tiravanija ha
organizzato una bella cena al
MunzClub… c' erano parecchi
intellettuali…
Un bilancio provvisorio di
questa scelta
Quattro anni di grande crescita che ora lasceranno il posto
a un viaggio negli Stati Uniti.
Lasci Berlino per l'America
quindi… Perché?
Un luogo non ti appartiene e
non lo lasci mai davvero fino in
fondo. Ney York City è un'immagine fissa negli occhi, posso
non prendermi sul serio ma è
davvero come un cerchio alla
testa, insistente... credo di
andare là per curarmi. „
[helga marsala]
il prossimo cervello in fuga sarà
di Elisa Sighicelli
50.recensioni
Exibart.onpaper
La collezione Würth
Lui è il generoso finanziatore dei lavori di restauro della Cappella Palatina di Palermo. Adesso mette in una mostra parte
della sua collezione.Impressionisti (d'ordinanza) ed espressionisti (da non perdere) all'appello.Per un evento di richiamo…
„Non pago dei costi, interamente a proprio carico, dei restauri
della Cappella Palatina di Palermo,
Reinhold Würth, magnate tedesco
e appassionato cultore d'arte, ha
siglato con l'Assemblea Regionale
Siciliana, un accordo che prevede,
per i quattro anni della durata dei
lavori nella cappella, un programma
di grandi mostre con opere in prestito dalle proprie collezioni. Per
dare risalto e massima visibilità all'iniziativa, si è deciso, per il debutto,
di puntare sul sicuro successo dell'ormai consolidata formula capola-
Max Beckmann - Quappi in blu in
barca, 1926/50, Guazzo ed olio su carta,
88,5x58 cm, Collezione Würth, Inv. 5835
vori dell'impressionismo e dell'espressionismo.
Nell'allestimento del Salone del
Duca di Montalto insolitamente
luminoso rispetto alle tetre soluzioni cui le ultime esposizioni ci avevano abituati, la prima sezione della
mostra, dedicata alla pittura
impressionista, brilla unicamente di
uno sparuto numero di opere: la
pastosa variazione sul tema della
Gare Saint Lazare di Monet, il già
post-impressionista Porto di Le
Havre di Pissarro ed il melanconico
paesaggio crepuscolare dell'angloparigino Sisley. Il suo Tramonto a
Moret è opera del 1892 e come
tale appare in tutta evidenza più vicina alle coeve ricerche simboliste,
nella sintesi di una pittura stesa
quasi in maniera omogenea, su
piani orizzontali compressi e già in
qualche modo astratti.
Se dunque i tre pur bellissimi dipinti
citati non rendono esattamente
giustizia
di
ciò
che
fu
l'Impressionismo francese in senso
stretto - a meno di non volere
ammettere a maglie larghe, all'interno di questa categoria, i molti
Liebermann,
Purrmann,
Engelhart, Corinth, Le Sidaner,
Rohlfs e Baum esposti - è invece
una vera e propria carrellata di
capolavori dell'avanguardia storica
tedesca la seconda parte della
mostra.
Si parte da un Kupka del 1906
[info]
finoal12giugno2005
Palermo,Palazzodei
Normanni,SalaDuca
diMontalto
a cura di C. Sylvia Weber,
Kirsten Fiege, Lun Tuchnowski
catalogo con testi di Philip
Rylands, Kirsten Fiege e
Claudia Scheller-Schach
piazza Indipendenza
da lunedì a sabato dalle
9.00 alle 13.00 e dalle
15.00 alle 19.00
dom. dalle 9.00 alle 13.00
ingresso gratuito
Tel 335 1814719/1814756
www.regione.sicilia.it/beniculturali
Edvard Munch - Vampiro, Olio su tela, 85 x 110 cm, Collezione Würth, Inv. 6090
ancora figurativo, ma già lirico ed
evanescente come nella sua successiva produzione astratta, per
arrivare al Nolde dei paesaggi
incendiari e tutti precipitati in avanti, sulla superficie grumosa della
tela. C'è il Kirchner degli idoli primitivi, dei ritratti taglienti come sagome di lamiera e delle piazze dalle
prospettive deliranti; e c'è il triste
Circo dell'umanità di Macke.
Seguono a ruota una straordinaria
Natura morta della Epstein, il
mondo interiore e drammatico
della Münter, già compagna di
Kandinsky, e le maschere dram-
matiche di Jawlensky, dalle espressioni alterate da innaturali colori
acidi.
Ultime, in ordine di cronologia, sono
le incisive tele di Beckmamm, in cui
approda a lucida consapevolezza il
racconto frammentato e doloroso
dei primi decenni del XX secolo. Le
forme più mature e composte di
questa sua produzione tarda, votata per certi aspetti alla conquista di
una moderna classicità, appaiono
pronte a sfaldarsi comunque, nella
percezione sottile di un mondo
affatto interiore che solo trova
sfogo nell'espressione dell'artista.
Di questa desolata condizione esistenziale può essere assunto, quale
eloquente manifesto, l'immateriale
ripiegamento de Il Vampiro di
Munch, in mostra in un'interpretazione del 1917.
Il catalogo (in italiano, inglese e tedesco), con qualche imbarazzante svista redazionale ed altrettante incertezze nella traduzione, è in realtà da
considerarsi più una guida alla
mostra, per il carattere squisitamente divulgativo del testo introduttivo e delle note ai dipinti. „
[davide lacagnina]
Exibart.onpaper
recensioni.51
Bianco-Valente / Adaptive
Ricordi, emozioni e frammenti di pensiero si compongono in una mappa. Costellazione ispirata all'andamento delle rotte aeree, ma anche mappa neuronale. Con un video e delle incisioni su plexiglass il duo
Bianco-Valente atterra a Roma. Tra poesia della natura e artificio tecnologico…
„ È ancora una volta la mente
umana, con le sue dinamiche
complesse e mai sufficientemente svelate, il fulcro della ricerca di
Bianco-Valente
(Giovanna
Bianco e Pino Valente; vivono a
Napoli). Un concetto di mente
che non s'identifica mai con il
solo cervello, ma che si estende
fino a comprendere pensiero ed
emozione, memoria e attitudine,
metamorfosi ed evoluzione.
In occasione della prima personale capitolina, il duo napoletano
ha ricostruito quella che loro
stessi definiscono una "mappa
mentale". Con un video e una
serie di piccoli lavori a parete
(Mind Traces, laser su plexiglass), tratteggiano una cartografia in cui ricordi e pensieri si
interconnettono dando vita ad
una griglia luminosa in continuo
mutamento.
Relational Domain, realizzato a
partire da disegni tratteggiati al
computer, trae ispirazione dalle
rotte aeronautiche, sia nell'andamento sempre leggermente
arcuato delle traiettorie, sia nell'uso dei curiosi nomi di cinque
lettere che ne identificano le
intersezioni. Le scie luminose,
strade immaginarie che solcano
[info]
finoal15aprile2005
Roma,VM21
Artecontemporanea
Via della Vetrina 21, 00186
dal lun. al ven. dalle 11.00
alle19.30
il sab. dalle 16.30 alle 19.30
Tel/Fax 06 68891365
vm21artecontemporanea@virgilio.it
Bianco-Valente - Relational Domain, 2005, Videoinstallazione, Endless Loop, Veduta dell'installazione
i cieli, sono però allo stesso
tempo collegamenti neuronali e
costellazioni della memoria. Il blu
intenso, protagonista indiscusso
della mostra, fa da sfondo evocativo ad una riflessione dal piglio
scientifico sul funzionamento dell'intelligenza, sia essa umana o
artificiale. Il titolo della mostra
(Adaptive) fa infatti riferimento
ad un'espressione, adaptive
behaviour, usata da biologi e
ricercatori per definire la tendenza di un organismo ad utilizzare i
ricordi delle esperienze pregresse per migliorare il proprio rapporto con l'ambiente circostante.
Questo tipo di comportamento,
che è il risultato di un'interazione
continua tra il sistema nervoso, il
corpo ed il contesto, è centrato
sull'uso strumentale del ricordo
a fini evolutivi.
La complessità di queste relazioni, insieme all'intreccio chiasmatico di corpo e mente, si
configura come una fonte d'ispi-
razione costante per BiancoValente, impegnati da anni nella
ricerca di un equilibrio tra visione emozionale e passione intellettuale, oltre che in una stimolante riflessione sul rapporto
tra natura, scienza ed artificio
tecnologico. Se in Volatile
(2002), avevano trasformato
dei pixel in un armonioso stormo di uccelli, e in Machine is
Dreaming (2002) generato con
un computer il riflusso delle
onde del mare, con Relational
Domain rappresentano una
rete neuronale incantevole
come un firmamento stellato. „
[valentina tanni]
Joel Meyerowitz - Changing Time
Il colore, per raccontare i grandi spazi e gli skyline degli Stati Uniti. Dietro l'obbiettivo c'è Joel
Meyerowitz. Una mostra per il fotografo incaricato di documentare Ground Zero. Dalle strade di New York
negli anni '70 ai paesaggi…
„ Alcuni, all'inizio del terzo
millennio, incontrano ancora
parecchie difficoltà a relazionarsi all'immagine fotografica,
o meglio a capire la fotografia
per ciò che realmente è. La
caratteristica
sostanziale
della riproducibilità dell'immagine fotografica, già ampiamente affrontata da Walter
Benjamin nel 1936, è ancora
la principale nemica della fotografia come "arte". Per alcuni
ancora, la fotografia è arte
solo se è fotografia d'epoca se è vintage - o se è in un'edizione limitata. Il collezionista
generalmente storce il naso
se ci sono più di dieci esemplari di una stessa immagine.
Eppure il pezzo unico, in fotografia, è quasi un nonsense.
Così Pasquale Leccese, direttore di Le Case d'Arte, quasi a
[info]
finoal30maggio2005
Milano,LeCased'Arte
Via Circo 1
da martedì a sabato dalle
15.00 alle 19.00
la mattina su appuntamento
Tel 02 72016262
info@lecasedarte.it
www.lecasedarte.it
dispetto di queste considerazioni anacronistiche, organizza una mostra interessante
su uno dei più importanti fotografi statunitensi contemporanei: Joel Meyerowitz.
Una quarantina di scatti degli
anni Settanta, ristampati da
poco grazie alle moderne tecniche digitali (in un'edizione di
quindici) mostrano come la
riproducibilità sia, a ben vedere, una conquista dell'età contemporanea e non certo una
pecca.
A distanza di più di trent'anni i
colori di queste immagini sono
ancora forti, squillanti, le
ombre violente. Sono le fotografie di strada di Meyerowitz.
Come tutti, parte da CartierBresson ma arriva presto a
Robert Frank e - forse - li sorpassa entrambi.
Del resto la New York che
fotografa negli anni Settanta
rappresenta un mondo oramai completamente diverso,
moderno. Le sue inquadrature
rinchiudono il movimento frenetico della città, raccontano
una folla che è sempre diversa
ed ogni volta svela particolari
differenti. E sono immagini
che registrano anche le
ombre taglienti dei grattacieli
che piombano buie sui passan-
ti, amputandoli. Fotografie
complesse costruite su mille
dettagli e mille persone, eppure cogliendo tutto in un attimo. Questo è il primo
Meyerowitz, poi ne esiste un
altro, forse ancora più conosciuto: quello che, a partire
dalla fine degli anni Settanta,
si sofferma sul paesaggio
metropolitano con uno sguardo più attento, più meditativo.
Lui, che insieme a William
Eggleston è stato uno dei
primi fotografi a fare del colore una delle componenti fondamentali dell'immagine fotografica, nei suoi orizzonti americani - proprio giocando su
luci artificiali e naturali - crea
paesaggi surreali, sospesi in
una cromia impossibile. Se le
immagini di strada parlano
soprattutto del rumore e del
movimento della città, quelle
di paesaggio metropolitano
suggeriscono invece il silenzio
dei vasti spazi statunitensi.
Un'atmosfera incantata, che
ha il sapore di un sogno. „
[francesca mila nemni]
Joel Meyerowitz - NYC, West 46th Street, 1976
52.recensioni
Exibart.onpaper
Massimo Bartolini
L'acqua, la pioggia, una montagna in miniatura ed il soffitto che ondeggia, spettacolare. Per rendere praticabile l'immaginazione. Dalle gocce incise sul vetro, all'asse del mondo, che sorge in una vasca…
„ Dopo un anno fervente,
durante il quale ha partecipato fra l'altro alle Biennali di
San Paolo e Pontevedra,
Massimo Bartolini (Cecina,
Livorno, 1962; vive a Cecina)
approda alla Gam di Torino,
nell'ambito della rassegna
che ha visto pochi mesi or
sono la partecipazione del
duo
napoletano
Vedovamazzei.
Nel testo della curatrice
Laura Cherubini, sul catalogo
pubblicato
da
Hopefulmonster, s'insiste sul
concetto di abitare e sul suo
concentrarsi su alcuni temi
che tornano con insistenza
nel corso degli anni. Così, per
esempio, l'" axis mundi " che
dalla mostra da De Carlo nel
2000 torna alla Gam con
Conveyance (2005), vasca
circolare al centro della quale
si erge un pilastro. I visitatori
sono invitati a sedere sul
bordo della struttura, con lo
sguardo rivolto all'asse verticale, ad osservare l'acqua
che ondeggia, centripeta e
regolare, come a far nascere
e sviluppare la colonna, o al
contrario, per eroderla inesorabilmente. È infatti l'elemento liquido un'altra tematica
che torna costantemente nell'opera di Bartolini, come per
esempio accade nell'ultima
edizione di Arte all'Arte .
Anche in questa personale
torinese, l'acqua ritorna in
Flautino (2004), fontanella
odorosa che unisce fluidità,
fiuto ed udito.
Ma il lavoro più imponente e
coinvolgente è installato nella
prima sala. L'impatto con l'opera è di ordine ambientale,
nel senso che si percepisce
una chiara variazione della
temperatura ed un rumore
inquietante. La prima sensazione si spiega col fatto che
l'artista ha inciso da parte a
parte le vetrate della sala, un
Disegno di pioggia che fa letteralmente entrare l'esterno
all'interno, com'era già avveThe
nuto
alla
mostra
Moderns al Castello di Rivoli.
Quanto alla seconda sensazione, è dovuta a Senza titolo
( soffitto scosso ) (19952005) - la prima data si riferisce alla versione ridotta
presentata alla collettiva
Moby Dick a Southampton -,
che ondeggia pericolosamente sulle teste dei visitatori,
alternando luce e cecità con
un piglio assai differente dei
soffitti "atari" di Pierre
Huyghe. E sulla parete di
fondo, come a compensare le
sensazioni forti provate sinora, Bartolini propone Senza
titolo (2005), dolce disegno
su carta d'affissione, candido
motivo che tende all'informale.
Un lavoro più intimo conclude
la visita, e si tratta di Senza
titolo (per Mario Merz)
(2005). Il motivo della montagna in miniatura in pietra
Massimo Bartolini - Flautino, 2004 - acciaio inox verniciato, acqua - 55x60x32 cm - courtesy Galleria Massimo De Carlo, Milano
forte torna anch'esso, dotato
del noto taglio che permetterebbe di salirci come su una
predellina naturale. Per
osservare come il proprio
battito cardiaco consenta ad
una pianta di vivere e sintetizzare, grazie all'accensione
della luce provocata dall'ingresso nella sala. In realtà la
mostra però non si conclude,
poiché all'ingresso o all'uscita, un addetto del museo
mostrerà nel palmo della propria mano una perla concava,
bijoux naturale modificato.
[info]
finoal3aprile2005
Torino,Gam-Galleria
d'ArteModernae
Contemporanea
a cura di Laura Cherubini
Via Magenta, 31
da martedì a domenica
dalle 9.00 alle 19.00
biglietto intero euro 7,50;
ridotto euro 4,00
Tel 011 4429518
Fax 011 4429550
gam@fondazionetorinomusei.it
www.gamtorino.it
Catalogo Hopefulmonster,
Torino, bilingue
(italiano/inglese) euro 35,00
Testi di João Fernandes,
Joseph Rykwert e Laura
Cherubini
Arte come consegna e visione per un solo spettatore,
poiché Double Shell (2002) è
partita dal museo d'arte
moderna di Francoforte per
approdare
a
Torino.
Segretamente,
quasi.
Sicuramente senza schiamazzi. Per " rendere praticabile
l'immaginazione ". „
[marco enrico giacomelli]
Exibart.onpaper
handbag.53
a cura di helga marsala
FASHION MOBILE
Cellulare sempre più fashion, oggetto cult, segno distintivo del personal look. Designer e stilisti fanno a gara per imprimere il loro
marchio sui telefonini, cimentandosi in fantasiosi restyling. E' la
volta della fashion designer americana Anna Sui, invitata a interpretare l' SGH-E315 di Samsung. Un oggetto dall'anima femminile, sexy e un po' dark: colore viola, nero metallizzato, gusto
"rock", vintage e chic. Una piccola farfalla-gadget impreziosisce
questo civettuolo oggetto che
coniuga al meglio moda e hi-tech.
Le decorazioni su scocca e screensaver - farfalle, rosette, sinuosi
motivi floreali - sono in perfetto stile
Sui, romantico, leggiadro, capriccioso. Esclusiva anche la campagna
promozionale, curata da Samsung
in collaborazione con Vogue. Un
accessorio decisamente trendy per
distinguersi con charme: solo sul
mercato americano e in edizione
ultra-limitata. Acquistabile on line su
UNA CILIEGINA... SULLA BORSA
Squadra che vince non si cambia. E il terzetto
Vuitton, Jacobs, Murakami, continua a sfornare
chicche, linee chic e irresistibili di pelletteria che
soddisfano desideri capricciosi. Appena lanciata
sul mercato, la nuova collezione Monogram
Cerises riempie di ciliegie rosse la superficie di
borse e accessori. Un'altra creazione esclusiva
nata dalla collaborazione tra Marc Jacobs, stilista
di Louis Vuitton, e un'acclamata star dell'arte
contemporanea,
il
giapponese
Takashi
Murakami. I suoi personaggi manga hanno conquistato il pubblico di tutto il mondo e il suo stile
pop, coloratissimo, "superflat" è diventato una
delle più amate declinazioni della maison parigina. Le ciliegie, a guardarle da vicino, svelano delle faccine stilizzate, stupite o sorridenti. Sul mercato, due linee distinte: una, limited edition -solo in alcuni
store selezionati- con inserti in lucertola rossa e speciali finiture di lusso; l'altra, classic, in produzione permanente. I modelli sono quelli tradizionali della casa francese: Pochette accessoir, Keepall,
Sac plat, Bucket e Speedy, ripensati per l'occasione con cuciture e fodere rosse, anziché nel tradizionale cognac. Per la serie ltd sono stati aggiunti dei modelli inediti.
www.annasuibysamsung.com
Monogram Cerises, by Luois Vuitton
prezzi: serie classic, tra i 730 e i 1000 euro
serie ltd tra i 900 e i 2000 euro
www.vuitton.com
LA DONNA DI MARRAS?
SOMIGLIA A TINA
QUANDO LA T-SHIRT È POP
L'estate è alle porte e la t-shirt-mania torna a contagiare
anche i più esigenti fashion-addict. Taviani, per la collezione
p/e 2005, si è inventato una linea divertente per rendere
glamorous anche il casual-look "jeans e maglietta".
Realizzate in cotone e viscosa stretch, impreziosite da applicazioni di perline, swarowsky e stampe multicolor, le t-shirt
Taviani s'ispirano al mondo di comics e cartoon, richiamando nello stile il linguaggio dei grandi maestri pop art, da
Lichtenstein a Wahrol.
Ispirazione vintage per questi capi frizzanti che omaggiano la
storia del fumetto. Un protagonista su tutti? Diabolik, il ladro
gentiluomo, fascinoso tombeur de femme.
Lo stile Antonio Marras, intenso, passionale, un po' bohémien, trova una nuova musa
per la collezione a/i 2006. Tina Modotti, fotografa friulana, esule politica durante il
regime fascista, amica di Frida Kahlo, legata a doppio filo con il Messico: una figura
controcorrente che rappresenta l'amore per l'arte, l'avventura, l'indipendenza, la poesia. Affascinanti i modelli, che coniugano femminilità e dinamismo, avventura ed emozione, carattere e sensibilità. Le giacche militari si impreziosiscono con dettagli delicati come nastri, paillettes e perline; le lunghe gonne in pizzo o velluto, con balze e ricami, si abbinano a golf in macramè, scialli lavorati, bolerini. Una palette di colori calda:
nero, bianco, rosso, verde, avion, testa di moro. Mood messicano ed eleganza gitana
raccontano lo spirito di una donna forte, che sceglie libertà e bellezza.
www.taviani.it
GRAFFITI SI, MA SOLO PER GIOCO
ZAHA BESTSELLER
Un catalogo, ma anche un oggetto prezioso da guardare, toccare, desiderare. Una biografia
minuziosa in un elegante designbox. Thames & Hudson pubblica
un volume dedicato alla donna
architetto più famosa del mondo,
l'anglo-iraniana Zaha Hadid.
Qualcuno l'ha già definito il best
seller d'architettura, e certo i
numeri non gli mancano: quattro
libri in uno, di formati diversi Major and Recent Projects,
Projects Documentation, Models
and Sketches, Essays and
References - e una hard cover
bordeaux di plastica traslucida,
con tanto di cassettini estraibili.
Zaha Hadid: The Complete
Works, Thames & Hudson,
2004 - 132.00 euro
Il videogioco scopre lo street style e sposa un noto fashion brand legato al
writing. Atari, leader mondiale nei videogame, sforna Getting Up, servendosi della preziosa consulenza di Marc Ecko, stilista ed ex writer, creatore di
Ecko Unlimited. La storia? L'eroina Trane combatte a colpi di bomboletta e
abilità atletiche per sopravvivere in una città che ha bandito i graffiti. Trane,
lottando contro i potenti corrotti e le crew nemiche, diventerà "The City
King", il più rispettabile dei writer, leader della urban revolution. Ecko ha lavorato assiduamente al progetto, costruendo l'intensa storyline, fornendo un
punto di vista autentico sulla urban culture e collaborando con The Collective
- responsabile del graphic design - per ricreare alla perfezione look e atmosfere del mondo dei graffiti. Un virtual game, ma con dettagli molto real:
Ecko ha chiesto a 50 street artist internazionali di prestare al gioco le loro
tag originali, mentre il celebre musicista hip-hop Talib Kweli ha dato la sua
voce al protagonista.
Getting Up: Contents Under Pressure, by Atari, 2005
www.gettingup.com, www.atari.com
per segnalazioni: handbag@exibart.com
54.around
Exibart.onpaper
a cura di helga marsala
Dionysiac
puscolo degli dèi, ridotti a ombre o feticci
Il Centre George Pompidou mette a nudo l'aniimpropri.
ma anarchica dell'arte contemporanea, il suo
Spirito giocoso, leggerezza e ironia esplosiva
cuore desiderante e trasgressivo. Spericolati
per i megaorsi in vetroresina di Richard
slalom tra filosofia nietzschana ed estetiche
Jackson, una pompa aspira-vernice infilata
post-post moderniste, provocazioni intellettuali
nel sedere e poi tutti in fila davanti agli orinaeccentriche, tra ironia ed esprit sauvage, teatoi in un pissing ipercromatico.
tralità e vocazione ludica: Dionysiac ridefinisce
il "tragico contemporaneo" attraverso lo
Un nuovo intervento a quattro mani per Paul
sguardo di quattordici artisti che rispecchiano
Mc Carthy e Jason Rohades; la loro opera
Shit Pug (recipienti di forma fallica in cui
un'attitudine diffusa dell'arte del nostro tempo.
erano conservati i rifiuti dei visitatori di
Il contatto con le forze primigenie della Natura,
Christoph Büchel - Minus, 2002 Documenta XI) diventa qui Sheep Pug: i calchi
l'oblio/destituzione del sé razionale, il parriciCourtesy Migros Museum, Zürich
in sapone dei contenitori sono esposti in una
dio e la germinazione del pensiero irriverente,
caotica sala del non sense, teatro degli exploit
l'esaltazione della vita come flusso incontenibicarnevaleschi di satiri-scimmia in preda a bizle, l'epifania nomadica di una divinità senza terzarri rituali.
ritorio, tempo, lingua, aspetto costanti: Dioniso è il dio di carne e
Malachi Farrel ricostruisce una schizo-sartoria animata, in cui si
sangue, nato due volte, aperto all'eterno farsi e disfarsi dell'esiinnescano meccanismi sonori e cinetici fuori controllo; l'Atelier
stenza.
Clandestino si trasforma in una caverna del potere e dell'orrore,
Ogni artista ha a disposizione una sala del museo, un ambiente
a metà tra giostra grottesca, campo di battaglia, aereo in picin cui allestire la sua visione complessa, tra ordine e disordine,
chiata, rifugio antiatomico: le sedie oscillano in mezzo ai mucchi
armonia e dismisura.
di abiti, le macchine da cucire vibrano come mitragliatrici, esploThomas Hirschhorn costruisce un enorme laboratorio-officina:
dono sibili e grida, pianti, voci minacciose, mentre la stanza si
utensili da lavoro o da cucina, scotch da imballaggio, secchi di
riempie di fumo come gas letale.
plastica, fotografie, libri, fotocopie, monitor… Nel grande blob
Atmosfera gelida invece per l'installazione di Christoph Büchel
delle utopie contemporanee affondano cucchiai giganti di carta
che dopo aver organizzato in un minuscolo abitacolo un concerstagnola, uno per ogni ideale o simbolo della modernità. E' il cre-
to di Los chicros e I love UFO, ha congelato i resti della festa mantenendo il locale a una temperatura di circa 15 gradi sottozero.
Maurizio Cattelan, giullare dispettoso, preferisce "defilarsi" e
attirare l'attenzione con una strategica "assenza": nessuna vera
opera ma un saltimbanco che si aggira per le sale del museo ogni volta con addosso un personaggio diverso - divertendosi a
importunare gli ignari visitatori.
In una stessa sala interagiscono la scultura di Martin Kersels,
enorme culla o nido rotante in cui si accatastano frammenti di
mobilio e materiali da recupero, e le due opere di Keith Tyson, i
quindici pannelli di Primordial Soup - pittura cosmogonica, bigbang e materia in espansione - e il monocromatico ziqqurat,
torre bianchissima su cui si dispiegano oggetti superstiti, emersi da chissà quale origine sacra.
E poi ancora le sculture cupe di Jonathan Messe, cariche di simbologie mitologiche o sessuali; l'incombente scultura di peluche
dei Gelatin; i cocci di bottiglia taglienti di Kendell Geers, sparsi
lungo il perimetro delle pareti su cui si spalmano, in un icastico
bianco e nero, i corpi nudi di donne lascive; i raffinati disegni animati di Fabrice Hyber, che esplorano il movimento di evoluzione
e dilatazione di organismi e microsistemi; e a chiudere il tour, infine, il video-flusso di John Bock (realizzato insieme all'attrice
Anne Brochet), erotismo dissimulato in deliranti visioni, candide
e violente, sovversive e surreali. (h.m.)
Parigi, Centre George Pompidou - 16.II/9.V.2005
Paul Pfeiffer, Pirate Jenny
L'immagine del successo proposta dalla televisione dei grandi
ascolti e una natura che segue i suoi cicli, incurante dei ritmi
della città che l'avvolge: è questa la materia prima del lavoro di
Paul Pfeiffer. L'artista preleva frammenti mediatici che elabora digitalmente modificandone i caratteri distintivi ed alterandone, sino all'esasperazione, i normali tempi di trasmissione. Li
decontestualizza, insomma, e li carica di significati aggiuntivi,
anche grazie ai titoli scelti, contaminati da riferimenti epici o religiosi. Sono video pensati per installazioni in cui le proiezioni, di
piccolo formato, si spartiscono equamente la scena con raffinatissimi supporti tecnologici.
Pfeiffer disorienta. Seduce il pubblico con il video - linguaggio ormai
universale - e con immagini consuete, perfino banali. Si resta spiazzati però, con un certo senso di stupore. La frattura è causata
dalla negazione di qualsiasi struttura narrativa. Da qui i suoi serratissimi loop o le riprese ininterrotte che durano mesi interi. Una
rottura indispensabile, che serve a riportare l'attenzione sul materiale originale, sul modo in cui è stato manipolato. L'immagine non
si consuma, si osserva. Per scovare nuovi significati.
Sorprende l'apparente vuoto del primo spazio della carlier |
the Apocalypse, quattro fotografie tratte da una nota serie in cui
gebauer. Alle pareti nessuna proiezione. C'è solo un piccolo televisore, abbandonato a terra. Trasmette Caryatid (2004), spettascultorei cestisti sono immortalati nel momento del trionfo.
Impercettibili correzioni digitali hanno rimosso ogni traccia di
colari cadute di giocatori di calcio, drammatizzate da uno slow
motion altamente definito. Il dolore diventa epico quando è una
pubblicità. Permea l'immagine solo una luce ultraterrena che il
figura portante (una cariatide, appunto) a crollare.
giocatore sembra cercare con le braccia tese. I chiaroscuri della
Il bianco immacolato delle pareti nasconde
divisa si fanno pittorici. Paradossalmente le
due spioncini. Bisogna sbirciare furtivi per
immagini ricordano una delle più esemplari
vedere Memento Mori (2004), una minuascensioni della pittura rinascimentale: la
Pala dell'Assunta di Tiziano. Più raccolti, ed
scola proiezione che descrive il volo convulin diretto dialogo fra loro, Empire e Sunset
so di una mosca. Il formato, il movimento a
Flash. Il consolidamento di una comunità
scatti e la posizione centrale dell'insetto
complessa e gerarchica è ciò che, per
ricordano i più spartani videogiochi.
Pfeiffer, può accomunare la creazione in
Attraverso l'altro spioncino si vede invece
Vertical Corridor (2004). Quello che appare
tempo reale di un nido di vespe e l'armonia
come un futuribile corridoio che si spalanca
di una famiglia - la sua - immersa nel bagliodavanti agli occhi è invece un'apertura lunga
re di flash fotografici, davanti a un tramonto.
ben due metri che corre verticalmente nella
[micaela cecchinato]
parete.
Paul
Pfeiffer
Four
Horsemen
of
the
Pfeiffer occupa quasi per intero il secondo
Berlino, carlier | gebauer Apocalypse, 2004 - courtesy carlier gebauer
spazio della galleria con Four Horsemen of
5.III/16.IV.2005
Jota Castro, Exposition Universelle 1
cella del carcere di Guamntanamo, dove la temperatura raggiunge i 40 gradi. Tutto intorno, fuori
In una recente intervista con Jérôme Sens, Jota Castro, alla tradizionale domanda sul ruolo
dalla piccola gabbia, decine di cappi penzolano dal soffitto, un riferimento alla bellissima Strange
dell'artista oggi, risponde con una definizione incisiva, eloquente, senza fronzoli: " l'artista è
uno che non ha tempo da perdere. Uno che sente che la sua epoca ha bisogno di 'interpreFruit di Lawis Allan, e un discreto memento mori per tutte le vittime cadute in nome dei propri
desideri, della libertà, delle differenze. Con Breaking Icons l'artista si confronta con i suoi miti perti'. Un artista non fa altro che esplorare nuove forme di comunicazione, senza nulla concesonali, rappresentazione dell'autorità mai del tutto deposta. Tappezza le
dere all'ideologia o alla morale dominante ".
Castro, che non ha mai frequentato scuole d'arte ("servono solo a sfornare
pareti di fotografie delle sue icone immortali, ritratti in bianco e nero dietro
cloni"), ha una formazione da giurista, ha studiato diritto e scienze politiche e
un vetro, personaggi celebri di ogni sorta; le increspature dei vetri spaccati
lavorato per le Nazioni Unite e la Comunità Europea.
regolano i conti con la figura simbolica del "genitore-titano", rendendogli
Ed è tutta calata nell'attualità la sua ricerca, rivolta alle dinamiche politicoomaggio e insieme sopprimendolo, freudianamente. Su un'altra parete camsociali che regolano comportamenti e condizioni delle comunità contempopeggia, a caratteri cubitali, A mi tiempo, poesia o preghiera profana in cui
ogni verso è scritto in una lingua differente. Brains è un intrico di strutture
ranee. Per questa nuova personale parigina al Palais de Tokyo, Castro mette
metalliche mobili, come una rete tridimensionale fatta a snodi e passaggi da
in scena un teatro di denuncia e insieme di memorie private, un paesaggio
attraversare. Una metafora del cervello durante una terapia psicanalitica e
scandito da zone di emergenza, territori di confine, provocazioni poetiche o
insieme la rappresentazione simbolica dei limiti, le frontiere, gli ostacoli che
politiche mai troppo eclatanti, sostenute da una evidenza semplice, una attioccorre imparare a dribblare per liberare un pensiero creativo e responsatudine sovversiva sommessa. Discrimination Day è il titolo del vernissageperformance, azione-riflessione sul tema del razzismo in forma di sfida-giocobile. E se per il Discrimination Day i bianchi erano gli intrusi in minoranza,
Jota Castro - Libertè Egalitè Fraternitè, 2005
nella saletta buia Libertè Egalitè Fraternitè sono solo i neri ad entrare: tre
ribaltamento. Scopo della serata: stabilire il record mondiale di persone di
pannelli luminosi - come insegne pubblicitarie o arredo da night club - riprocolore presenti in un'istituzione d'arte contemporanea europea. Il bianco
ducono lo slogan della rivoluzione francese, svuotato di senso, depotenziato, ridotto a sfavillante
ricco e integrato finisce col sentirsi uno straniero in casa propria, una mosca bianca, appunto.
spot. Spettacolo per pochi intimi, testimoni di una cinica boutade. (h.m.)
Diverse installazioni poi, alcune inedite, tutte recentissime. Guantanamo prende spunto dal problema dei diritti umani: è l'ossatura metallica di una piccola gattabuia, senza pareti, e in alto, appesa,
una lampada a infrarossi che genera un calore insopportabile; il volume corrisponde a quello di una
Parigi, Palais de Tokyo - 4.II/3.IV.2005
[fattofuori]
[dates]
artisti italiani in trasferta
X Avignone, Collection Lambert - Marcello Maloberti, Theorema - La Collection d'Enea Richi (group
show) - 5.II/29.V.2005
Berlino, Klosterfelde - Lara Favaretto, Tutti giù per terra - 27.I/15.III.2005
Brooklyn, Boreas Gallery - Federico Solmi, Rocco never dies - 25.II/25.III.2005
Lione, Ecole National de Beaux Arts - Botto & Bruno, Slepping Town - 10.III/28.IV.2005
Londra, Percy Miller - Vedovamazzei - 27.IV/3.VI.2005
Londra, Institute of Contemporary Arts - Andrea Salvino, Post Notes (group show) - 4/11.III.2005
Londra, Platform - Stefano Cagol, Lies - 4.II/12.III 2005
Los Angeles, Raid Projects Gallery - Claudia Losi, Elisabeth Hoelzl, Greta Frau, Emilio Fantin, Gea Casolaro,
Lorenza Lucchi Basili, Sabrina Mezzaqui, Cesare Pietroiusti, Ti Voglio Bene - From Italy with Love - 5/26.III.2005
X New York, Embassy Suites Hotel - Elastic Group, Nicola Evangelisti, Emanuele Piccardo, Andrea
Renzini, Stefano Tordiglione, Diva Fair - 10/14.III.2005
X New York, Alona Kagan Gallery - Maggie Cardelus, Women On The Verge (group show) - 3.II/12.III.2005
X New York, Andrew Kreps Gallery - Christian Frosi, We Disagree (group show) - 27.I/26.II.2005
X Nizza, Mamac - Enrica Borghi - 11.III/5.VI.2005
X Paris, Galerie Rachlin-Lemarié Beaubourg - Gaetano Pesce, Nobody's Perfect - Il rumore del tempo - 21.I/26.II.2005
X Spånga (Svezia), Tensta Konsthall - Gruppo A12, The Lack Project - 19.II/17.IV.2005
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mostre fattefuori? scriveteci: fattofuori@exibart.com
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da non perdere oltreconfine
Berlino, neugerriemschneider - Pae White - 26.III/23.IV.2005
Berlino, Neue Nationalgalerie - Vanessa Beecroft (performance) - 08.IV.2005
Dublino, Irish Museum of Modern Art - Pierre Huyghe - 24.II/15.V.2005
Londra, Modern Art - Eva Rotschild - dal 19 marzo al 16 aprile
Londra, Tate Britain - Anthony Caro - fino al 17.IV,2005
Londra, White Cube - Marc Quinn, Chemical Life Support - 4.III/9.IV.2005
Londra, The Sorting Office - Kutlug Ataman, un progetto by Artangel - 22.III/7.V.2005
Monaco, Pinakothek der Moderne - Thomas Hirschhorn - fino al 3.VII.2005
New York, MoMA - Thomas Demand - 5.III/30.V.2005
New York, Solomon R. Guggenheim Museum of Art - Rirkrit Tiravanija, The Hugo Boss Prize 2004 - 8.III/11.V.2005
New York, Tanya Bonakdar - Jason Meadows, Light Year/Clear Spot -26.II/26.III.2005
New York, Matthew Marks Gallery - Gary Hume, Carnival - 12.III/30.IV.2005
New York - Mary Boone Gallery - Eric Fischl, New paintings from the "Krefeld Project" series - 5.III/23.IV.2005
Stoccolma, Moderna Museet - Yinka Shonibare - 14.II/14.III.2005
Vienna, Kunsthalle - Yang Fudong - 22.II/15.V.2005
Exibart.onpaper
around.55
a cura di helga marsala
Il senso di Ann Hamilton per Parigi
Tutti i progetti del profondo nord
La Maison Rouge - Fondation Antoine de Galbert è un nuovo spazio espositivo
che ha aperto i battenti lungo l'ex porto dell'Arsenale. Una zona strategica,
anche se decentrata rispetto alle gallerie parigine, raccolte a grappoli nel
Marais e nei paraggi della nuova Biblioteca Nazionale. Le prime due mostre
sono state consacrate alle collezioni private: quella del parigino Jean Chatelus
e quella del tedesco Harald Falckenberg.
Viene ora ospitata la prima personale, dedicata ad Ann Hamilton (1956): Phora, un
gioco di parole che richiama tanto la figura retorica della metafora quanto il Foro latino in cui si tenevano le assemblee popolari. Le cinque installazioni coinvolgono tutti
gli spazi della fondazione; una piccola sfida perché, alla classica ripartizione in sale
bianche e quadrate, si alternano spazi irregolari e un lungo sotterraneo.
L'artista americana ha allestito un percorso personalissimo, giocato sul rapporAnn Hamilton, - Phora - exhibition view, La maison
to tra immagini e suoni, un'indagine sottile della dimensione sonora. Da una
rouge - fondation antoine de galbert - © Marc Domage
parte una serie fotografica di bocche riempie tre pareti e ne moltiplica il silenzio attraverso gli specchi. Dall'altra cinque altoparlanti fissati al soffitto da una
corda ruotano minacciosamente per la sala, mentre corre sul muro l'immagine video di una
penna che traccia una linea su un foglio. Ovunque si è immersi in ambienti visivi attraver- dal 18.II al 22.V.2005
sati da voci che si propagano nell'aria con ogni mezzo, inclusi degli immaginifici strumenti Ann Hamilton - Phorà
simili a bassi tuba. I testi recitati alludono alla storia della Maison Rouge, alla vita pubblica Parigi, Maison Rouge - Fondation
e popolare della vicina Piazza della Bastiglia, nonché al Teatro dell'Opera, creazione del- Antoine de Galbert
l'architetto Meier che tanti vorrebbero demolire...
[riccardo venturi]
Dentro il cristallo-cocoon. La cellula sonora di Carsten Nicolai
Il metodo Dean. E' di scena l'artista-curator
Terza di una serie di mostre curate da noti
artisti inglesi presso il Camden, An Aside
non è solo il primo esperimento di curatela
per Tacita Dean, ma anche un prezioso
esempio di metodo.
Raccogliendo i lavori di 17 artisti internazionali appartenenti a diverse generazioni -da
Kurt Schwitters, Paul Nash e Eileen Agar
a Sharon Lockhart e Thomas Scheibitzla mostra trae il titolo da una particolare formula del mondo teatrale in cui l'attore si
rivolge direttamente al pubblico senza interrompere l'azione scenica. Similmente, l'artista in veste di curatore si appella ai visitatori senza interferire sul valore estetico particolare di ogni singola opera.
In questa direzione, il testo scritto da Dean
per il catalogo agisce come un'opera in sé:
mentre rivela la rete di aneddoti e coincidenze che hanno condotto alla selezione dei
lavori, rinuncia a un unico punto di vista
interpretativo.
E la mostra diventa occasione per scoprire
autentiche chicche: un autoritratto in bronzo
di Joseph Beuys, pressoché sconosciuto,
raffigurante l'artista al femminile, presentato
di fronte ad un ritratto dello stesso Beuys
realizzato da Walther Brüx; uno studio di
Gerhard Richter per un busto dell'artista
Isa Genzken; due teste di creta di Marisa
Merz, appoggiate su una base di paraffina
solida. Dense di risonanze eppure contenute nella composizione sono le piccole foto-
Dare forma al suono.
Ecco l'obiettivo della
ricerca di Carsten
Nicolai, collocata in
una zona ibrida tra
musica elettronica,
arti visive e fisica.
L'esempio più emblematico della sua
opera? E' Frozen
Water,
presentato
alla
Biennale
di
Venezia del 2001. Il
suono generava forti
Carsten Nicolai - syn chron, 2005 - courtesy Galerie
vibrazioni capaci di
EIGEN + ART, Leipzig/Berlin
fare increspare l'acqua contenuta in grandi ampolle. Erano quelle increspature, quasi impercettibili e di effimera bellezza, la forma che Nicolai aveva voluto dare al suono.
S'intitola syn chron il suo nuovo lavoro nella hall superiore della Neue
Nationalgalerie. Per dimensioni e complessità, il progetto è ancor più ambizioso di
Frozen Water. Si tratta di un grande cristallo traslucido. In mineralogia un cristallo
è un corpo solido formatosi spontaneamente in natura e che tende, quindi, a una
forma poliedrica irregolare. Nicolai ha ideato il prototipo in collaborazione con tre
architetti, Finn Geipel, Giulia Andi e LIN, e un ingegnere, Werner Sobek.
Il cristallo è stato concepito per essere un veicolo di suoni nonché una superficie ideale per proiezioni laser. Un'austera elettro-music, scritta dallo stesso
Nicolai alterando le naturali onde dei suoni campionati, viene diffusa dall'oggetto grazie ai piccoli amplificatori applicati alle superfici. All'interno (vi si accede tramite una apertura laterale) la musica si trasforma da semplice tracciato
uditivo a forte esperienza fisica: il materiale conduce egregiamente il suono e
le vibrazioni prodotte. Il prototipo diventa così una perfetta cassa acustica.
La "pelle" del cristallo serve inoltre come superficie di proiezione sulla quale sei laser
riproducono semplici modulazioni generate da un computer seguendo le onde sonore della musica di Nicolai. Il risultato? Una suggestiva sincronia tra suono e luce.
Syn chron sfrutta la quasi totale trasparenza dell'ampia hall in vetro che lo
ospita, rimanendo attivo anche di notte. E inserendosi così, di diritto, nello skyline di dal 25.II al 3.IV.2005
Carsten Nicolai - syn chron
Potsdamer Platz.
[micaela cecchinato] - Berlino, Neue Nationalgalerie
House of Sweden, new Swedish Embassy building in Washington - Wingårdh Arkitektkontor
L'Arkitekturmuseet di Stoccolma saluta
e ringrazia, con una piacevole collettiva,
gli architetti scandinavi presenti alla 9°
Biennale di Architettura di Venezia
(2004). Niente prime donne, ma bei
lavori di gruppo, lineari e funzionali, realizzati tra il 1999 e il 2003.
L'eleganza, quella che non concede
nulla al vezzo, la fa da padrona in queste armoniose costruzioni che vogliono
fondersi in un unicum insondabile,
senza fine né principio (senza capo né
coda?) con il loro ambiente naturale
(Jensen & Skodvin Arkitektkontor Chiesa di Mortensrud, Norvegia, 2002).
Ecco dunque delle pareti in titanio che
sembrano fatte di carta e bamboo e
sanno trasformarsi, di notte, in enormi
lampade
giapponesi
(Claesson
Koivisto - Sfera Building, Giappone,
2003); poi dei locali luminescenti che
dalla strada attirano gli ignari automobilisti annoiati nel magico regno dello
shopping
(Thomas
Eriksson
Arkitekter - Hästens Sängar Concept
Store, Svezia, 2002); e ancora rigorose scatole di legno nero che schiudono ambienti caldi e luminosissimi, da
cui osservare, felici di scamparlo, il
gelido inverno finnico (Hannele
Grönlund - Studio Silja Rantanen,
Finlandia, 2001; Niko Sirola - Sauna
Sirola, Finlandia, 1999).
Infine un hotel, al centro di New York,
capace di dilatare la sua facciata fino
a farne un ventre gravido che, un po'
per proteggere un po' per insinuarsi,
butta un occhio verso la città (Servo
Lobbi - Ports V2, Stati Uniti, 2003).
Cosa non va in questa mostra? Pochi
plastici e nessuna scheda tecnica a indicare materiali e dimensioni. E per una
mostra di architettura non sono pecche
da poco…
[silvia colaiacomo]
dal 17.II al 22.V.2005 - Visualised in
Venice - Stoccolma, Arkitekturmuseet
Quando il terrorismo si mette in mostra
Thomas Scheibitz - Star, 2002 - Courtesy the
artist, Tanya Bonakdar Gallery, NY e
Produzentengalerie, Hamburg
grafie di Paul Nash e di Eileen Agar, splendide nature morte straniate. Paesaggio e
still life ricorrono, tanto nel video di Sharon
Lockhart -la camera fissa a registrare il
lento rituale autunnale di una coppia di contadini in Giappone-, quanto nella proiezione
di Rodney Graham, raffigurante una macchina da scrivere anni '30 trasformata in un
paesaggio invernale.
La mostra rivela l'interesse dell'artista per
l'incontro fortuito, di stampo surrealista,
ricercando significati nascosti -personali o
collettivi- nell'associazione tra realtà apparentemente distanti e nell'apparente coincidenza del caso. [irene amore]
Dal 18.II al 1.V.2005 - An Aside: selected by
Tacita Dean - Londra, Camden Arts Centre
Perché non affrontare la storia nebulosa della RAF? Dopo due anni di polemiche, al Kunst-Werke di Berlino si apre una mostra sulle
Brigate Rosse tedesche. L'esposizione è divisa in due, la prima parte dedicata alle immagini e alle parole dei media, la seconda alle opere
di una cinquantina di artisti tra cui Joseph Beuys, Gerhard Richter, Sigmar Polke e Martin Kippenberger.
Ma il tema è ancora troppo scottante e il progetto viene contestato al punto da bloccare l'assegnazione dei finanziamenti pubblici. Come
raccogliere i fondi per realizzare il progetto? Alcuni artisti non presenti all'esposizione (tra cui Marina Abramovic, Doug Aitken, Monica
Bonvicini, Thomas Demand) decidono di mettere all'asta loro opere su internet e raccolgono il denaro necessario.
Sottoponendo al vaglio della riflessione critica la modalità di rappresentazione dei media,
la mostra riporta all'attenzione del pubblico episodi e personaggi dell'epoca, mentre emergono aspetti ancora controversi nella storia degli anni di piombo. Le pagine di cinque
popolari testate tedesche, i telegiornali, i documentari e le interviste seguono l'ordine cronologico degli episodi più eclatanti.
Come dimostrato dall'interesse suscitato nel 1989 dal progetto 18 Ottobre 1977 di
Gerhard Richter, il tema ha una grande rilevanza pubblica. Acquistate da un collezionista privato, alcune fotografie di Richter della serie Atlas vengono eccezionalmente esposte nella seconda sezione della mostra.
Tra le figure emblematiche riproposte nell'arco di vent'anni, emerge l'icona di Ulrike
Meinhoff, nota giornalista politicamente impegnata, poi entrata in clandestinità, cofondatrice della RAF insieme a Gudrun Ensslin e Andreas Baader. Le opere contengono riferimenti più o meno espliciti alle persone e alle storie, spesso nessun rimando diretto.
Senza la pretesa di tirare le somme e senza eroi, il potere della rappresentazione per Dara Birnbaum - Hostage, 1994 - Foto
Geoffrey Clements - Courtesy Marian
immagini si pone, ancora una volta, di fronte all'esperienza del terrore.
Goodman Gallery, NY
[gabriella lerario]
Dal 29.I al 16.V.2005 - Zur Vorstellung des Terrors. Die RAF Austellung - Berlino, Kunst-Werke
56.fashion
Exibart.onpaper
a cura di maria cristina bastante
Se il committente è di moda
I musei festeggiano gli stilisti. E gli artisti si cimentano tra collezioni, limited edition e campagne pubblicitarie.
Quando l'arte ed il fashion design vanno a braccetto. Seguendo un'ispirazione comune. Che magari si chiama stile…
„ Pare che Coco Chanel non
avesse in gran simpatia gli artisti. Più diplomatico, Yves Saint
Laurent tagliava corto con un
concetto rapido come una stilettata: la moda non sarà arte, ma
ha bisogno di un artista per esistere. Eppure il legame tra fashion design ed arte c'è: indissolubile, complicato come lo sono
quasi tutte quelle relazioni,
magari pericolose, ma che alla
distanza si rivelano proficue. Vuoi
perché se è vero che la moda si
scorna (come il design degli
oggetti o degli ambienti) con l'amato-odiato concetto funzionalità, è altrettanto vero che ci sia
un'innegabile - soprattutto di questi tempi, ma a ben vedere anche
in epoche più lontane - reciprocità d'ispirazione. Così i musei
Patricia Jo Peacock - Piazza Sempione campagna primavera / estate 2005
festeggiano gli stilisti, portavoci
anche loro (e chi meglio di loro?)
di un certo zeitgeist. Ed accade
pure che gli artisti si cimentino
con operazioni molto prossime
all'ambito fashion, che disegnino
preziose limited edition, che giochino con irriverente leggerezza
con marchi leggendari. Uno per
tutti Murakami alle prese, un
paio di stagioni fa, con il monogram di Louis Vuitton, declinato
in chiave superflat. Ovviamente
coloratissima, a dispetto delle
sobrie nuance terra del committente.
Così c'è l'artista guest star, pratica ormai piuttosto consueta, e
c'è l'artista che diventa - in un
certo senso - art director.
Tendenza, questa, in discreto,
sensibile aumento parallelamente all'altro filone, quello che dal
mondo dell'arte trae un puntuale
sistema di riferimenti e suggestioni. Vedi, per esempio, il casoscandalo dell'Ultima Cena glam
scattata da Barbara Niedemayr
per Marithè+François Girbaud.
In effetti, se la pubblicità è l'ani-
j'adore.
Gente che va, gente che viene
Nuovo cambio della guardia in casa Gucci,
dopo l'addio di Tom Ford se ne va pure
Alessandra Facchinetti. Alla direzione dell'abbigliamento donna s'insedia Frida Giannini, già
responsabile per gli accessori della griffe.
Insomma colei che, in tempi di legge Sirchia, si
è inventata il posacenere da esterni. Mica
male. E intanto s'inizia a malignare di successioni per Valentino. Complice la presenza di
Stefano Gabbana alla sfilata parigina dello stilista. Ma dalla maison arriva una smentita
Nuove collaborazioni
Insieme è meglio. Altrimenti detto co-branding.
Così partono due nuovi accordi, il primo lo firma
Fendi con Superga, per una nuova linea di calzature con suola vulcanizzata. Il secondo lo ha stipulato Miss Sixty con Coccinelle, che per la griffe di moda giovane in piena ascesa creerà una
collezione di borse. E Adidas sta a guadare?
Neanche per idea. La sinergia che conquisterà
le fashion victim nella seconda metà del 2005
vedrà la maison sportiva duettare con Stella
McCartney, l'inglesina di parrocchia Gucci.
Ansaldo de luxe
Altroché quadrilatero della moda. La cittadella dell'haute couture milanese è
nella zona dell'ex Ansaldo, dove s'incontrano - tra gli altri - Armani, Zegna,
Allegri, CP Company. E dove presto aprirà
pure Tod's. Con uno spazio interamente
dedicato alla realizzazione d'eventi culturali. E da queste parti c'è anche la nuova
galleria d'arte Stendhal36…
ma della diffusione allora cosa
c'è di meglio di una campagna
pensata ad arte? Senza tralasciare il ritorno d'immagine, che
è parecchio e per entrambe le
parti in causa, con il valore
aggiunto di sfuggire, se l'operazione è condotta con attenzione,
ad alcune regole prevedibili dell'advertising. C'è riuscita bene l'italiana Piazza Sempione, che dal
1990 propone una linea femminile fondata sull'idea di un'alta
tradizione sartoriale. Mood minimale, ma mai serrato da rigide
geometrie, ben raccontato per la
campagna
autunno/inverno
2004-2005
dal
duo
Vedovamazzei in forma di diario
intimo, sulla scia tenue dei ricordi. Ci riprova adesso a bissare la
soluzione fortunata con un'altra
interessante
collaborazione.
Protagonista
l'americana
Patricia Jo Peacock: fondi monocromi, tinte questa volta decisamente più accese, ed ancora gli
abiti e gli accessori sospesi, retti
da fili sottili. Ad evocare un
mondo affine a quello dei sogni.
Ma seguendo un'ispirazione
comune, con i piedi ben piantati a
terra. Perché nell'arte, come nel
fashion business, gli affari sono
affari. „
[m.c.b.]
Exibart.onpaper
visualia.57
a cura di monica ponzini
Siamo tutti malati d'infanzia?
Video ed installazioni come micromondi. Parabole di una "realtà" che si presenta incontrollabile, complessa, sfaccettata. Labirinti in cui lo spettatore viene indotto a compiere azioni predeterminate oppure a scegliere tra possibilità sempre limitanti. L'artista? È Francisco Ruiz de Infante. Con lui abbiamo parlato delle sue
"prospettive", di politica 'audiovisiva' e del suo rapporto con l'infanzia...
„ Lei prepara lo screenplay e i
testi, gira le immagini e realizza
la musica. Insomma, cerca di
avere il massimo controllo su un
prodotto che vuole dimostrare
l'impossibilità di controllare la
realtà...
Il mio metodo consiste nello stabilire relazioni tra le cose. Banale, se
vogliamo. Cerco ispirazione dalla
mia visione della realtà, dai rapporti che posso scorgere, per cercare un'interpretazione. I rapporti tra
le cose spesso non sono né semplici né evidenti: così è la maniera
di pensare dell'essere umano. Nel
lavoro dell'artista si dice spesso
che le cose devono essere semplici o efficaci, ma penso che sia un
falso problema, perché l'essere
umano ha mille idee alla volta,
pensa una cosa e subito dopo ne
comprende un'altra. C'è una moltitudine di cammini possibili in un
unico contesto.
Infatti i suoi video sono caratterizzati da una narrazione non
lineare: non c'è una differenza
precisa di tempo, le parole, le
immagini e la musica non sono
allineati...
Il cervello percepisce così la realtà.
Non si possono separare le
memorie del passato, la percezione del presente e i desideri proiettati nel futuro. In tutte le realtà che
vediamo ci sono delle cose che
riconosciamo perché le abbiamo
già viste e possiamo immaginare
la loro evoluzione nel futuro. Tutto
si mescola.
Uno dei suoi temi è l'infanzia: non
i bambini, ma lo stato mentale in
cui il mondo viene visto come
qualcosa privo di ordine, dove le
cose hanno un potere particolare...
Sì, piuttosto che l'infanzia, direi la
percezione che la caratterizza: si
può chiamare animismo, o assenza della comprensione della relazione tra verità e finzione. Osservo
molta gente considerata "malata
d'infanzia": non sono nostalgici, ma
amano molto stabilire delle connessioni tra l'immaginario e la realtà. E questa è una malattia infantile, molto pericolosa quando si è
adulti.
Francisco Ruiz de Infante - Carrussel del Cangrejo, 2001
[bio]
Francisco Ruiz de
Infante
nasce a Vitoria-Gasteiz
(Paesi Baschi) nel 1966 e
studia pittura ed arti visive
all'Università di Bilbao. Nel
1991 si trasferisce in
Francia, dove frequenta
l'Ecole des Beaux Arts a
Parigi e, successivamente,
inizia la carriera accademica
presso
l'ESAD
di
Strasburgo. Ha realizzato
installazioni, video e film,
presentati nei musei di tutto
il mondo, dal Museo di Arte
Contemporanea di Madrid al
Palais Beaux-Arts di Parigi,
dal MoMA di New York al
museo dell'Immagine di San
Paolo.
Lei crea un ambiente che produce reazioni intense e che porta il
pubblico a fare un viaggio non
solo mentale, un percorso. Da
dove parte per creare questo
mondo?
Quello che m'interessa è la maniera di percepire dello spettatore,
che ancora una volta è un po'
come nella vita: non si può analizzare la situazione se non dopo che
è stata prodotta. La si analizza
successivamente a quelli che io
chiamo i microerrori storici. Ci si
ricorda, ma non si conosce... tanto
più che le installazioni sono effimere, dunque non si può rivedere la
cosa per verificare, possiamo solo
vedere dei documenti, delle foto. È
una microvisione del mondo, della
storia del mondo. Le mie installazioni sono piene di percorsi, quasi
dei rituali iniziatici per gli spettatori, che si inoltrano per un cammino, che devono fare qualcosa per
avere accesso all'opera, spesso
piena di ostacoli.
Qual è il ruolo dello spettatore?
Cerco di vedere dove si può arrivare con la "messa nello spazio" dello
spettatore: portarlo da qualche
parte, materialmente. Per me è,
ancora una volta, una grande
metafora del mondo. E quando
parlo della libertà di scelta, in realtà parlo di una scelta limitata: puoi
scegliere di andare a destra o sinistra, ma non dappertutto. È come
la nostra società: la democrazia
stessa è una sorta di libertà di
scelta ridotta. È una libertà strana,
inquietante...
A proposito di società, nell'installazione Black Sky, trattava il
tema della guerra e del terrorismo, e sembrava che lasciasse
una questione aperta: la paura
viene fomentata dai governi. Qui
blob.
Sue de Beer-Black Sun
Palladio movie
La vostra sceneggiatura
Presente alla Whitney Biennial del 2004,
Sue de Beer propone al Whitney Museum
at Altria di New York, fino al 17 giugno,
una nuova video installazione ambientata
all'interno di una casetta di legno. Attratta
dalla rappresentazione dell'aberrante, l'artista usa un immaginario in bilico tra film
horror e turbe adolescenziali, rivelando al
tempo stesso l'intrinseca finzione delle
sue opere.
Passione, triangoli amorosi, arte e mondo
della pubblicità si mescolano in una performance di cinema multimediale e interattivo
ispirato ad una novella di Jonathan Dee.
Presentata a febbraio al New Territories
Festival di Glasgow ed a marzo a New York, la
media performance creata da Ben Neill and
Bill Jones (rispettivamente musicista e
videoartista) intreccia musica suonata e cantata dal vivo con le immagini video mixate in
tempo reale e con l'azione scenica degli attori.
www.palladiomovie.com
Scade il 31 marzo il bando di concorso
indetto dall'Area Formazione del Virtual
Reality & Multimedia Park di Torino per la
creazione di una sceneggiatura di un'opera audiovisiva. Il tema è libero: unici vincoli, la durata massima di sette minuti, l'inclusione di almeno dieci scene con effetti
digitali e di un personaggio animato in
computer grafica.
www.whitney.org
info@edu.vrmmp.it
www.edu.vrmmp.it
ci si trova ancora di fronte ad
adulti che credono a delle storie...
Sì, sono adulti malati di una malattia pericolosissima, a volte mortale: sono malati d'infanzia!
Ma può essere che si ammali
tutta una nazione?
Certo! Non solo una nazione: tutto
il mondo è malato! Non solo gli
Stati Uniti, ma anche l'Italia, la
Francia, la Spagna... Quando ad un
bambino si dice di non avere
paura, è rassicurante, ma allo
stesso tempo vuol dire che c'è
qualcosa di cui avere paura... Se
non ci fosse pericolo, non si direbbe di non avere paura! Allo stesso
modo nella società contemporanea, in cui la paura ha preso piede.
Lei ha parlato del video come
un'arma: qualcosa che è nato
come supporto bellico e che si è
sviluppato come un potente
mezzo sociale...
Penso che i mezzi audiovisivi non
siano né onesti né reali e che
siano veramente un'arma molto
potente, soprattutto per quelli che
li controllano. Gli artisti che utilizzano il video però non lavorano in
questo senso. Il video è lo strumento con cui si può sperimentare in diverse maniere. Però appartiene alla famiglia dei media audiovisivi, e in quella famiglia c'è un
grande fratello che è la televisione.
E se mio fratello è così, io non sono
affatto tranquillo! „
[m.p.]
58.decibel
Exibart.onpaper
a cura di marco altavilla
Nikolaus Gansterer & The
Transacoustic Research
Nikolaus Gansterer insieme a Jörg Piringer, Matthias Meinharter, Ernst Reitermaier costituiscono il
nucleo attorno al quale gravita la viennese Transacoustic Research. Non una semplice etichetta musicale, ma una piattaforma/laboratorio che esplora i confini tra arte, musica e scienza. Attraverso un processo di relazione tra materiali ed individui diversi. Fino a far suonare un'orchestra di vegetali…
so molto orientato a costruire
una sorta di meta-teoria che ricondiziona le nostre idee nella
produzione sonora.
„Quando e con quali prospettive
nasce la Transacustic Research?
Ufficialmente nel '97. È nota la
lunga tradizione musicale ed artistica di Vienna ed entrambi i settori sono sempre particolarmente fibrillanti. Ma quello che mi ha
sempre interessato è stato trovare delle nuove connessioni tra
arte e musica. Questo perché
normalmente appaiono confinate
in campi diversi. La Transacoustic
Research si propone di esplorare
questo "vuoto".
La T.R. annovera una serie di
artisti differenti. Chi sono?
Il nucleo consiste in Jörg Piringer,
Matthias Meinharter, Ernst
Reitermaier ed io. Siamo tutti artisti e musicisti attivi in vari campi
che condividono idee discutendone in una comunità più ampia.
Matthias Meinharter si occupa di
sperimentare nel campo del
design; Jörg Piringer è poeta
sonoro digitale e videoartista;
Ernst Reitermaier ha studiato filosofia ed è attivo nel campo della
musica sperimentale e del management culturale.
E chi presidia il settore arte?
Il sottoscritto si occupa d'arte
visiva ed è interessato all'idea
di "scultura immateriale".
Questo implica l'utilizzo del
suono tra i diversi "materiali"
che compongono le mie installazioni mixed media.
Ci sintetizzi le vostre modalità
operative?
Insieme concepiamo performance e letture sonore (translecture) utilizzando e ideando
dal vivo disegni di diagrammi e
di mappe, così come processi
sonori e theory-jockey al microfono. Gli artisti della nostra etichetta sono interessati a trovare nuove connessioni tra il
suono e le sue aree di tangenza
quali: filosofia, sociologia, movimento, luce…
Siete tra gli artisti più trasversali della scena europea. Cosa
comporta nella percezione del
vostro lavoro da parte degli
altri?
La T.R. lavora come etichetta e
come piattaforma per il suono
sperimentale e l'arte riflettendo
sui confini tra arte e scienza. Nel
1999 abbiamo iniziato con una
serie di concerti e performances
a scadenza mensile curati da noi
e chiamati "hearings". Non sapendo noi stessi cosa il termine transacoustic potesse descrivere
esattamente, abbiamo iniziato ad
invitare altri artisti ad esprimere
di fronte al pubblico, per mezzo di
performances, soundpieces o un
testo, cosa transacoustic potesse significare per loro. Le collaborazioni servono come base per
una discussione incondizionata. Si
può dire che seguiamo un proces-
ascoltàti.
AA.VV, Condominium
(CD, MousikeLab/Promorama)
Condominium è la prima raccolta dell'etichetta partenopea gestita dai Retina.it (L.
Monaco e N. Buono) e raccoglie i contributi di quindici musicisti che condividono a
distanza una sensibilità espressa da un'inclinazione a proporre atmosfere dal forte
risvolto melodico. Dall'indie-tronica all'elettroacustica, si ritrovano pacificamente a
convivere rafforzandosi a vicenda generi
diversi rappresentati tra gli altri da
Populos, Modern Institute, Slicker, Velma,
Retina.it, Ether, Pentole & Computer.
Pirandèlo, Pirandèlo Suona
(CD, Baskaru/Dsp)
È di Pescara il progetto Pirandèlo, ensemble
audio/visivo, composto da Andrea Gabriele
(ex Mou, Lips!), la fotografa Marita Cosma e
Claudio Sinatti noto per le sua raffinata poetica visiva. La cifra stilistica di Pirandèlo
Suona è l'eterogeneità controllata e posata,
adatta ad esprimere puntualmente la compartecipazione di elementi e strumenti musicali di diversa natura. Il processo compositivo riflette un trattamento "pittorico" del
suono ricco d'inaspettate epifanie che germinano lentamente e sono rese ancora più
evocative dall'attento utilizzo della voce.
Erik Levander, Tonad (CD, Neon)
Il ventitreenne musicista nordico Erik
Levander grazie all'attività infaticabile
della svedese Neon (tra le realtà espositive e produttive di sound art e musica elettronica più interessanti d'Europa) pubblica il suo cd d'esordio in tiratura limitata di
cinquecento copie. In Tonad le melodie e
le circonvoluzioni sonore sono ottenute
trattando diversi materiali sonori strutturati secondo una reiterazione minimalista
e ammaliante. Buoni i presupposti di questo giovanissimo, seppur con qualche
riserva su alcune scelte timbriche.
Utilizzate strumenti tradizionali,
macchinari, voci e vegetali.
Come si attua questo processo
di tensione tra materiali nel caso
della First Vienna Vegetable
Orchestra?
T.R. consiste nel trovare nuove
strade per generare il suono o
riscoprirne le vecchie. The
Vegetable Orchestra, per
esempio, lo fa attraverso una
delle strade più antiche. Noi
non vogliamo solo generare un
nuovo "panorama musicale"
bensì connettere differenti
discipline artistiche e scientifiche con aspetti acustici. Nel
caso
di
The
Vegetable
Orchestra si tratta, da un lato,
di utilizzare paradossalmente
dei vegetali come strumenti di
un'orchestra (il che implica
molto nella costruzione degli
strumenti e ricerca dei materiali); d'altra parte c'interessano gli aspetti visivi e quelli legati al "sapore" dei vegetali stessi
come altri elementi della performance. Non è solo suono,
ma più di questo, sebbene il
suono sia il fulcro delle nostre
attività.
Come si interseca mondo reale e
mondo virtuale nella struttura
della T.R.? Come si muove la
vostra comunità?
La nostra piattaforma telematica
ed anche quella del "mondo reale"
sono tra i nostri obiettivi per connettere gli uomini d'arte e di scienza, così che possano scambiarsi
idee e creare nuovi progetti.
Resta particolarmente importante avere un posto reale dove si
possano trovare. Internet può
essere estremamente vantaggioso, per quanto non possa mai
sostituire un incontro reale tra le
persone.
Il futuro?
Molte cose ora stanno andando
per il verso giusto. Saremo in
tour con The Vegetable
Orchestra attraverso Russia,
Gran Bretagna, Libano e Belgio.
Poi T.R. è inclusa in un progetto
interdisciplinare con musicisti e
performers della vivida scena
della danza e della performance
viennese. Uno degli obiettivi è
estrarre interconnessioni fra i
movimenti acustici e fisici.
Pubblicheremo sulla base dei
risultati di ricerca il nostro prossimo cd. Inoltre ci saranno nuove
uscite all'insegna di Sergej
Mohntau e del duo Gansterer Geissler. L'appuntamento più
vicino? In aprile ci esibiremo al
The Moving Patterns Festival di
New York. „
Exibart.onpaper
in fumo.59
a cura di gianluca testa
L'istinto di Paz
"... Io sono il più bravo disegnatore vivente. Amo gli animali, ma non sopporto di accudirli. Morirò il 6
gennaio 1984". Si chiude così una bizzarra autobiografia, tristemente profetica, di Andrea Pazienza. La
morte per overdose arriverà quattro anni più tardi. E con lei la consacrazione a mito. Ecco gli amici di
un tempo e gli amici di oggi, insieme per ravvivare la memoria ...
„Alcuni sostenevano che Lucio
Battisti fosse stonato. Altri che
Andrea Pazienza non sapesse
disegnare. Questione di punti di
vista. O d'invidia. Perché Pazienza,
sostenuto dalla genialità priva di
regole ottenuta per dono divino e
mantenuta con l'indipendenza, ha
assunto quasi involontariamente il
ruolo d'ineffabile narratore. Un
cantastorie dei nostri tempi.
Tormentato, impavido, ironico,
tagliente,
crudo,
sincero.
Illuminato. Lontano da concetti
banalizzanti
e
superficiali,
Pazienza ha trasferito nel fumetto
l'estensione naturale del proprio
essere ed ha cominciato a parlare, a raccontare. Lui, eclettico
maestro del nuovo fumetto italiano, lo ha fatto attraverso i linguaggi più diversi. È stato grafico ed
illustratore. Ma ha cominciato
dipingendo quadri di denuncia.
"Erano tempi in cui non potevo
prescindere da fare questo", scrive. Però l'idea che fossero acquistati da farmacisti ed esposti nelle
loro camere da letto proprio non
gli andava giù. E così la preferenza
ricade sull'altro linguaggio, il
fumetto. Per lui non era poi così
importante lo strumento di narrazione; riteneva che "comunicare"
fosse la priorità.
Attraverso Le Straordinarie
Avventure di Pentothal (1977),
Zanardi (1981) ed altre storie
laterali, Pazienza riflette con profondità l'altra faccia del '77 bolognese. Quel giovane che fu di San
Benedetto del Tronto, poi trasferitosi a Pescara per frequentare il
liceo artistico, poi a Bologna per il
Dams ed infine a Montepulciano
(dove
realizza
Pompeo,
Campofame e Storia di Astarte),
non si limita a raccontare ed ana-
[info]
fino al 26 aprile 2005
Andrea Pazienza.
Segni e memorie per
una rockstar
Galleria Comunale d'Arte
Contemporanea di
Monfalcone (GO)
piazza Cavour
Dal lun. al ven. dalle 16.30
alle 19.30 - sab. e festivi
dalle 10.30 alle 13.00 e
dalle 16.30 alle 20.00
27, 28 marzo e 25 aprile,
10.30-20.00
A cura di Roberto Franco,
Fabio Doria, Mauro Paronitti
Catalogo per
ARTeFUMETTO in mostra
Ingresso libero
bolle.
Assegnato a Massimo Semerano il premio
"A. Micheluzzi"
All'interno dell'ultima edizione di Napoli
Comicon, Massimo Semerano, autore
della miniserie Rosa di strada e del libro
Dottor Cifra Horror Show, ha vinto il premio "Attilio Micheluzzi 2005" come
"Miglior sceneggiatore" per il volume
Europa, realizzato assieme a Menotti. Un
riconoscimento che conferma la scelta
portata avanti da Black Velvet nel puntare
sugli autori italiani.
Will Eisner. Il fumetto come arte sequenziale
Il primo libro italiano su Will Eisner. Offre
un omaggio al maestro e permette di
guardare con chiarezza il futuro del
fumetto. Scritto dal comics provider
Daniele Bonomo, è il primo titolo pubblicato per "Le virgole", collane di saggistica
della nuova casa editrice Tunué.
Prefazione di Andrea Plazzi, che da anni
traduce le edizioni italiane dei volumi di
Eisner. Il costo di copertina è di cinque
euro.
Auguri Prezzemolo!
Prezzemolo, il mensile a fumetti edito
dalla Gaghi Editrice, quest'anno spegnerà
dieci candeline. È infatti trascorso un
decennio dalla pubblicazione del primo
numero, uscito in edicola nell'aprile
1995. Il mensile, che racconta le avventure di Prezzemolo, il simpatico draghetto
nato dalla matita di Lorenzo De Pretto, è
riuscito a guadagnarsi e a mantenere nel
tempo un'interessante presenza all'interno del mercato del fumetto.
lizzare l'essenza di una generazione in rivolta. Le sue storie raccolgono con malinconica consapevolezza gli aspetti più veri della
nuova società. Offrendo spunti altrimenti sfuggenti - per capire
più e meglio la crescita dell'uomo
e del mondo. Su queste basi
nascono e si sviluppano progetti
di rottura e d'impegno culturale e
civile come Cannibale, Frigidaire, Il
Male. Pazienza collabora anche
con Linus, Corto Maltese, Zut,
Comic Art. Ogni disegno, ogni
vignetta, ogni tavola, ogni storia
che Pazienza realizza è prima di
tutto rivolta a se stesso. Non è
destinata al grande pubblico, non
al consenso, non al presenzialismo. Per lui il massimo godimento era disegnare. A pennarello,
istintivo, oppure con lapis e china.
Ora con uno stile pittorico ed iperrealista, ora con linee sintetiche e
stilizzate, ora con il tratto ironico e
caricaturale, come nella serie
dedicata a Pertini. Oppure con
una miscela di tutti gli stili, cosa
non rara. Come lui, e insieme a lui,
altri autori di enorme spessore
hanno contribuito allo sviluppo del
fumetto moderno. Primo fra tutti
Filippo Scozzari. Ma anche
Massimo Mattioli, Tanino
Liberatore, Stefano Tamburini.
Questi ed altri autori (tra cui
Sergio Staino, Altan, Luca
Enoch, Davide Toffolo, Giuseppe
Palombo...) hanno reso omaggio
a Pazienza con scritti e disegni,
che resteranno in esposizione fino
al 26 aprile alla Galleria Comunale
d'Arte
Contemporanea
di
Monfalcone in occasione della
mostra "Andrea Pazienza. Segni e
memorie per una rockstar". In
mostra anche originali di
Pazienza, storie complete, schizzi
e disegni inediti; spazio anche alle
locandine, alle realizzazioni grafiche ed alle illustrazioni per le
copertine di dischi. „
[g.t.]
60.libri
Exibart.onpaper
a cura di marco enrico giacomelli
Otto donne per Rosalind
Otto saggi dedicati a figure artistiche femminili. Da Louise Bourgeois a Francesca Woodman, da Sherry
Levine a Cindy Sherman. Tutto by Rosalind Krauss, la sovrana delle critiche d'arte donne. Con chiavi ermeneutiche provenienti dalla Francia, spesso di notevole complessità. Un volume importante di critica militante, come ormai se ne vedono assai pochi, soprattutto in Italia...
da Lacan e Bataille, per
fare solo due nomi. Marco
Belpoliti ha risposto con
garbo ma nettezza, chiudendo in questo modo il
suo articolo: " Le vera questione è poi quella di leggere a 360° la realtà senza
pensare che filosofia ed
arte abitino in palazzi
diversi […] Le letture più
interessanti dell'arte sono
venute da coloro che
hanno osato qualcosa più
del richiesto e soprattutto
del dovuto ".
Un paese, il nostro, dove
non si vuol capire - per
ragioni
esclusivamente
monetarie - che critica e
curatela sono ruoli differenti e spesso conciliabili
solo coprendosi gli occhi
davanti alla più evidente
deontologia professionale;
dove proprio per questa
ragione i nomi che circolano sono assai pochi e quelli sommersi, composti da
stuoli di ghost writer ed
"assistenti", sono in esponenziale crescita. In una
tale situazione, il livello
medio della critica non può
che essere risibile. E lo
scritto di Vettese, intellettuale che, va detto, esula
da tale scenario, è tuttavia
un sintomo al quale occorre guardare con attenzione. Perché in fondo il libro
di Rosalind Krauss è certo
criticabile per alcune questioni specifiche, per
„ Rosalind Krauss è
un'intellettuale che non ha
bisogno di presentazioni,
poiché ha impresso una
svolta basilare alla critica
d'arte. Sulle pagine del quadrimestrale October , fondato insieme ad Annette
Michelson, ha limitato l'autoreferenzialità della disciplina, mettendola a confronto con i cultural studies di
ascendenza francese. In
Italia sono uscite alcune
traduzioni di suoi testi per i
tipi di Bruno Mondadori:
L'informe (con Yves-Alain
Bois, 2003), Passaggi
(1998), Teoria e storia
della fotografia (1996).
Celibi , risalente al 1999, è
un contributo importante
per la cultura artistica della
nostra penisola, ma purtroppo non ha goduto di un
accurato lavoro di traduzione ed editing. Non è tanto
questione di singoli passaggi, ma in generale di poca
scorrevolezza della lingua,
che se in parte può essere
"imputata" allo stile di
Krauss, non è certo stata
agevolata dal lavoro redazionale.
Aldilà di ciò, il volume ha
scatenato una piccola polemica sugli inserti culturali
de "Il Sole 24 ore" e "La
Stampa". Angela Vettese
ha parlato di critica " in
salsa francese ", non gradendo gli strumenti ermeneutici che Krauss mutua
esempio l'interpretazione del
seminario di Lacan incentrato
sull' objet à , ma i saggi dedicati
a Claude Cahun e Dora Maar,
Louise Bourgeois, Agnes
Martin, Eva Hesse, Cindy
Sherman,
Francesca
Woodman, Sherry Levine e
Louise Lawler sono senza dubbio illuminanti. Come scrive la
stessa Krauss, è sufficiente
" sollevare il coperchio " (p.
111) e non consumare bulimicamente i miti, come direbbe
Roland Barthes. Certo, il testo
di non è di agile lettura, per
comprenderlo bisogna (ri)leggere qualche autore, magari
fare un salto in libreria o in
biblioteca. Addirittura ci si
dovrà soffermare su qualche
frase. Dalle nostre parti si ha
ancora l'abitudine a questo
genere di cose? „
[m.e.g.]
[info]
Rosalind Krauss Celibi
Trad. it. di Elena Volpato,
Codice Edizioni, Torino, 2004
ISBN 88-7578-003-X
Pagg. 216
illustrazioni in b/n
euro 24,00
Edizione originale:
Bachelors, Mit Press,
Cambridge (Mass.) 1999
no dust.
Fiorucci Story
Il Fiorucci Design Office ripercorre la storia della maison con le
storiche immagini delle campagne pubblicitarie, spesso firmate
da Oliviero Toscani. Dagli angioletti reinterpretati da Italo Pupi
alla fascinazione per le natiche
femminili, dalle tasche dei jeans
nelle pagine fustellate allo showroom disegnato in una notte
del 1984 da Keith Haring. Ed un
logo che, contro ogni presunta
legge del marketing, regolarmente si rinnova.
Electa - bag allegata - 62 pp.
60 euro - www.electaweb.it
Il clandestino. Vita e opere di
Emilio Villa
Nella neonata collana "Fondazione
Baruchello", un volume dedicato
alla figura irrequieta di Emilio Villa
(1914-2003), personaggio che
non ha goduto della notorietà che
avrebbe meritato. In qualità di
poeta e biblista, nonché vicino alle
(neo)avanguardie letterarie ed
artistiche. L'autore ne ricostruisce
minuziosamente la parabola esistenziale, la vicinanza a Burri,
Rothko, Schifano e molti altri.
Elena Sighicelli - Sottovoce
Non solo un catalogo della personale alle Papesse (fino al 2 maggio). La collana "chance", nata in
collaborazione con la Galleria
Continua, è preziosa sin dall'accurata rilegatura e dalla copertina a
tinta unita, telata e con caratteri
impressi. Il volume dedicato a
Sighicelli contiene fotografie ottimamente stampate dell'allestimento, numerosi lavori precedenti, un'accurata bio-bibliografia
e due puntuali saggi critici.
L'epidemia dell'immaginario
È ancora Marco Senaldi a curare l'edizione italiana di questo
volume del 1997, firmato dal
pensatore di Lubiana. Arte, filosofia e psicoanalisi si compenetrano ed interagiscono come di
consueto a riferimenti ultrapop,
come i film eroticomici di
Pasquale Festa Campanile. Un
testo complesso e divertente al
contempo, opera di uno fra gli
intellettuali più interessanti e
vivaci del vecchio continente.
Museo Morandi. Catalogo
generale
Mentre è in corso un coraggioso
confronto fra Morandi e Albers, il
Museo dedicato all'artista bolognese ristampa e aggiorna il
catalogo illustrato generale.
Arricchiscono il volume alcuni
saggi di approfondimento, che
indagano fra l'altro il rapporto fra
Morandi e l'antico (Andrea
Emiliani), la biblioteca ed i corrispondenti dell'artista (Lorenza
Selleri).
DeriveApprodi - 207 pp. - di Aldo
Tagliaferri - 14 euro - www.deriveapprodi.org
Gli Ori - 128 pp. - testi di Marco
Pierini e Lorenzo Fusi - 38 euro www.gliori.it
Meltemi - 326 pp. - di Slavoj Zizek 25 euro - www.meltemieditore.it
SilvanaEditoriale - 578 pp. 50 euro - www.silvanaeditoriale.it
Exibart.onpaper
pre[ss]view.61
a cura di marco enrico giacomelli
Phaidon
Impackt
Una gloriosa tradizione editoriale che da Vienna negli anni '20 si trasferisce a Londra. E in pochi anni dà vita ad un format imitato a
livello mondiale. Ora Phaidon ha una propria filiale italiana e distribuisce una selezione del proprio catalogo anche nella nostra lingua...
"Contenitori e contenuti". Who is who? Non rispondono alla domanda sulle pagine di Impackt, anzi
contribuiscono a confondere le acque. Con cioccolatini dalle etichette impresse sul prodotto, manager ecologici, disegni di Paolo Uccello rivisitati da
Calignano ed i pacchi di Bonolis...
mette a confronto l'infinito
Era il 1923 quando, a
e l'infinitesimale in Cielo &
Vienna, Bela Horovitz e
Terra, mentre sul fronte
Ludwig Goldscheider fondell'arte è stato ripubblicadarono l'editore Phaidon,
to il classico Michelangelo
un nome dall'evidente ispi(1953) del co-fondatore
razione
platonica.
Ludwig Goldscheider. Nel
Pubblicavano testi di filososettore fotografia, un'imfia, storia e letteratura.
portante retrospettiva è
L'arte sopraggiunse solo
nel 1936, con una politica Richard Schlagman, foto (c) René Burri dedicata a René Burri,
mentre un'ampia selezioeditoriale che privilegiava
ne di lavori di Nan Goldin
le monografie ad un prezè pubblicata col titolo Il Giardino del Diavolo.
zo accessibile. Appena due anni dopo, la coppia fu costretta a trasferirsi a Londra a causa Infine, ben quattro volumi sono focalizzati sul
lavoro del Renzo Piano Building Workshop,
dell'invasione nazista dell'Austria. Nel dopoche indaga l'opera del famoso architetto itaguerra Phaidon consegue il primo successo
mondiale, pubblicando la celeberrima Storia liano dallo studio di Genova al Jean-Marie
dell'arte raccontata da E. Gombrich, tradotta Tjibaou Cultural Centre in Nuova Caledonia.
nel corso del tempo in ben trentaquattro lin- Da non dimenticare anche la gloriosa collana
gue.
dei "Temi e movimenti", per la quale in italiano
Per venire alla storia recente, l'attuale pro- ahimé senza il corposo apparato critico delprietario ha sviluppato l'azienda editoriale
l'edizione originale, ma con un prezzo di
creando sedi anche a New York, Parigi,
copertina più abbordabile - è uscito il volume
Berlino e Barcellona, e più recentemente ha
dedicato a Land Art e Arte ambientale e nei
prossimi mesi sono attesi il Minimalismo e
sviluppato un catalogo ad hoc anche per
Arte e femminismo.
l'Italia. Fra gli ultimi volumi pubblicati in questa
Nel panorama sonnecchiante dell'editoria
selezione, un curioso volume fotografico
d'arte italiana, la colonizzazione era un fatto
prevedibile. Phaidon infatti coniuga un ottimo
livello qualitativo (dalle rilegature alla stampa,
seppure i costi talora siano piuttosto elevati)
ad una fondamentale distinzione dei propri
prodotti dal catalogo-della-mostra propriamente detto. Ciò che fanno sempre meno i
grandi gruppi nostrani, e il risultato è sotto gli
occhi di tutti. Certo non mancano nella
nostra penisola anche stampatori ed appassionati che distribuiscono opere di alto profilo
(per esempio Damiani o Gli Ori), ma qui interviene il fattore distribuzione, che ovviamente
nel caso di Phaidon è rodato da un'esperienza secolare e da una rete mondiale. Dunque,
senza inutili campanilismi, ben venga Phaidon
Italia.
Phaidon Press Limited.
Regent's Wharf - All Saints Street
London N1 9PA
Tel. +44-20-78431000
Fax +44-20-78431010;
www.phaidon.com
Distribuzione italiana: Arnoldo
Mondadori Editore
info: Erica Prous
eprous@phaidon.com
avatar
Il Mit Press pubblica October, Leonardo e PAJ; e
l'Italia accademica? Non sarà mica solo nutrita di
illeggibili querelle schilleriane, neokantismi allucinati e diltheysmi inconfessabili? Eppur si muove,
per esempio sulle pagine della rivista diretta da
Massimo Canevacci...
Quando si pensa alla ricerca
accademica, in particolare alle
pubblicazioni periodiche in ambito estetico, il panorama è desolante. Fortunatamente però non
è un giudizio che possa essere
applicato indiscriminatamente
alla realtà nostrana. Infatti, un
editore come Meltemi ha un
catalogo "Università" che - dal
fetish al trash - ne ha per tutti i
gusti contaminanti. E, pure sul
fronte delle riviste non c'è da
scherzare. avatar per esempio, diretta da Massimo
Canevacci, docente alla Sapienza. È chiaro, per mettere
insieme sguardo sul presente con senso critico e buona
preparazione "classica" bisogna sudare. Ma non è che
una scusa sostenere che il linguaggio che circola in quelle pagine è - quale scandalo! - postmoderno. Cosa ciò
significhi resta un mistero, certo non è una scusante alla
pochezza intellettuale.
L'editoriale è già nel corpo plurimo di questo numero della
rivista, dove "le instabilità costruzioniste sono risorse che
liberano avatar". E gli obiettivi polemici sono alcuni "guru"
del pensiero presunto liberal dell'ultimo scorcio del secolo
scorso, affrontati senza alcun scrupolo reverenziale: la
coppia Deleuze/Guattari ("La differenza tra Artaud e
Deleuze/Guattari: lui si reca in Mexico tra i Tarahumaras;
loro si leggono Castaneda a casa"), Baudrillard, Foucault,
ma pure artisti come Matthew Barney e Max
Bruinsman, colti nelle loro pieghe più autoritative. E le critiche non puntano ad una teoria monolitica nata per opposizione, bensì per disseminazione, come indica la molteplicità dei pargoli-bozzolo in copertina, opera di Kazuyo
Oshima.
Ogni articolo è un'autentica miniera di stimoli sinaptici. A
cominciare da quello di Canevacci che, esordendo con
una critica alla coppia di pensatori francesi, si sviluppa
considerando il lavoro di Hans Bellmer, per chiarire infine
i neoconcetti di "bodyscape" ed "eroptica". C'è poi Luisa
Valeriani, che al ciclo Cremaster preferisce la fiction Alias;
l'indagine tra pink - punk - queer di Francesco Warbear
Macarone Palmieri e l'impareggiabile Vladimir Luxuria. E
dopo "The Avatar Manifesto" di Mike Heim si passa all'indagine fra corpo, arte e video di Marco Senaldi (da annotare: "Il "coma immaginario" spiega perché il coma dell'arte […] e un'arte "del coma" […] siano le due facce della
stessa medaglia") e allo sguardo/corpo tecnologico in un
ampio statement dell'Elastic Group of Artistic Research.
In breve, oltre un centinaio di pagine - con grammatura da
Bibbia, purtroppo - da leggere con attenzione ma non
senza gustosi momenti di autentico piacere psico-fisico.
Perché va pur bene andare oltre, ma il gusto del parricidio non vorrete mica negarcelo?
avatar. dislocazioni tra antropologia e comunicazione
n. 5, febbraio 2005 (corpo: bodyscape: corpographie)
pp. 127 in b/n, 14 euro
Colophon: Massimo Canevacci (direttore responsabile),
Daniela Lucchetti (capo redattore)
www.avatarweb.it
Editore: Meltemi, via Merulana, 38 - 00185 Roma
www.meltemieditore.it
Federico Solmi - Fucking Machine - 2005 - mixed media su carta - cm. 20x30 ca.
- courtesy Fabio Paris Art Gallery, Brescia & Gallery Boreas, New York
Esce due volte all'anno dal 2002,
sotto la direzione editoriale di
Marco
Senaldi
e
Sonia
Pedrazzini, cioè un filosofo che si
occupa di arte contemporanea
ed una packaging designer di alto
profilo. Una rivista dedicata a
contenitori e contenuti, come
recita il sottotitolo di Impackt. Il
target può sembrare estremamente settoriale, ma Pedrazzini
non è d'accordo e parla di "designer, creativi, architetti, marketing manager, teorici
della società contemporanea, aziende di packaging,
scuole professionali". La prospettiva cambia radicalmente e il tema si fa più appetibile, anche perché si
tratta di "coprire con interviste e articoli un settore trascurato nel campo dell'arte, dei consumi, della consumazione". E l'arte? Quale ruolo ha? "All'arte dedichiamo
in genere almeno due o tre servizi, in cui trattiamo di
artisti che hanno lavorato con il packaging o con elementi della comunicazione delle merci attualmente
sotto gli occhi di tutti". Diamo dunque uno sguardo al
numero dedicato al "Packaging Project". Che presenta
alcuni articoli dedicati al packaging "d'autore", con un'intervista a Karim Rashid (il "senso [del design] è dare
una forma al miglioramento, scolpire un mondo a bassa
complessità, bello, intelligente e confortevole") oppure
un pezzo di Pedrazzini sull'ex-appropriazionista Ora-Ïto,
che ha disegnato per esempio le bottiglie in alluminio
per Heineken. Fra le generazioni emergenti, la tracciabilità totale di Donata Paruccini, che ha pensato a cioccolatini privi di packaging, con l'etichetta impressa direttamente sul prodotto. Si parla anche di riviste, qui rappresentate da Uovo e Art Lab. Senaldi interviene, fra l'altro, col suo consueto piglio che mescola teoresi e trashpop, così da passare dal "tubiamo" dei celebri Baci esempio di pub-packaging - agli altrettanto celebri pacchi del Bonolis che è toccato in sorte alla televisione italiana. E l'arte, ci chiediamo ancora? Fabiola Naldi ha intervistato Pierluigi Calignano. Ma non finisce qui: perché c'è
spazio per accennare anche ai Guerrilla Store, all'utilizzo
straniato e straniante del packaging da parte di Tony
Cragg (interpellato da Daniela Lotta), al business "eco-culturale" di Marco Roveda in dialogo con Senaldi.
Dunque si torna all'inizio, cioè ai contenitori ed ai contenuti. In quel confine che si fa sempre più labile. E se il
significante comincia a significare, il futuro prossimo è
forse quello prospettato da Minority Report. Come scrive Fabiola Naldi, "sta già accadendo".
Impackt. Contenitori e contenuti
III anno, n. 2004/2 (The Packaging Project)
Quadrimestrale, pp. 128 a colori, bilingue (italiano-inglese)
11euro - 5.000 copie, cm. 17x24
Colophon: Sonia Pedrazzini e Marco Senaldi (direttori
editoriali), Luciana Guidotti (condirettore)
impackt@libero.it - www.impackt.it
Editore: Edizioni Dativo, via Crespi, 30/2 - 20159 Milano
www.italiaimballaggio.it
rotocalco.
Sguardo marzolino esclusivamente esercitato
sulla penisola nostrana.
In vista del Salone del Mobile (?) Case da
Abitare si rinnova graficamente e con nuove
rubriche. Al consueto prezzo di copertina ipercompetitivo (4 euri) si aggiungono in questo numero articoli interessanti, dal profilo di Chris
Kabel di Filippo Romeo alla stimolante lettura di Ferro 3 da parte
di Maria Luisa Frisa, passando
per il punto di vista di Gino Mosca
su Daniel Libeskind. Dall'interior
design all'arte contemporanea,
Giacinto Di Pietrantonio dirige il
neonato quadrimestrale pescarese Parallelo 42. Come ci ha
raccontato, il prodotto ha una
copertina cartonata e fogli liberi
per un totale di ventiquattro pagine. Per l'esordio il tema è lo spazio, guests Ettore Spalletti e
Paolo Desideri. Passando da Livorno si possono magari spendere 2 euri per Take it easy, ma
non sarete stupiti con effetti speciali. Vivaddio,
Aperture non è morto e si rifà sentire con un
numero sul "Viaggiare", mentre Drome si affida
alla Fede. Ma è da Venezia che proviene la
seconda grande novità, della quale parleremo
con maggiori dettagli sul prossimo numero: il
prolifico Bonami ha generato Zero, esordendo
con il tema "L'Italia di plastica. Perché ci stiamo
trasformando in un parco a tema". Immaginate
i nomi di qualche collaboratore?
Sul fronte streetwear, a Milano nasce la
fanzine Concept Box, emanazione dell'ingegnere-graffitista TVBoy, con un primo
numero dedicato al controllo. Assai più
rodata Defrag, patinata e orizzontale, bibbia della urban culture in bilingue italianinglese.
Capitolo house organ: Work #12
si concentra su arte ed economia in occasione della mostra
"Interessi zero!", mentre da
Pesaro è al varo Report, con le
maioliche rinascimentali provenienti dall'urbinate Palazzo
Ducale. Capitolo freepress: Nero
#3 intervista Sandrine Nicoletta
e recensisce diversi volumi anglofoni sulla public art. Uno sforzo in
più per trovare il neonato
Sensore, fanzine spillata in cinquecento copie
numerate con disegni, poesie, racconti e
soprattutto molte buone idee. I classici tabloid
confermano invece un'inversione di tendenza:
pur intervistando Velasco, Urban è in caduta
libera, mentre Rodeo promette sempre
meglio. Se invece avete due soldi da spendere,
con soli duemilacinquecento euro vi accaparrate i primi seicentodue numeri di
L'architettura cronache e storia. Per restare in
ambito architettonico-urbanistico, il direttor
Ilardi presenta un Gomorra interamente dedicato a Genova. In ambito fotografico, mentre la
PhotoItalia
perisce,
Acta
gloriosa
Photographica pare sempre più vivace nelle
sue ricerche settoriali. E se è il cinema come
(rapporto con l') arte che vi interessa, il neonato 18:1 sicuramente vi soddisferà.
Infine un breve surfing virtuale per segnalare
l'esordio di digimag, con una rete di collaboratori pescati fra i pochi che non si improvvisano
specialisti di WebArt, NetHack, SoftwareArt e
via dicendo. Preferite la lettura offline? Allora
scaricate il primo numero di Pizzalossa, tema
"Metamorfosi", fra computer grafica e digital
art; oppure leggete gli accademici pdf della SDI
Design Review, per sapere tutto su design e
sviluppo locale.
In ordine di apparizione:
Case da Abitare - www.abitare.it/Case-da-ab/
Take it easy - www.takeiteasy.it
Drome - www.dromemag.com
Zero - www.1zero1.it
Concept Box Magazine - www.thetvboy.com
Defrag - www.defragmag.com
Work - www.workartonline.net
Nero - www.neromagazine.it
L'architettura cronache e storia - www.mancosueditore.it
Gomorra - www.meltemieditore.it
Acta Photographica - www.buponline.com
Digimag - www.digicult.it/digimag
Pizzalossa - www.dral.net/pizzalossa
SDI Design Review - www.sistemadesignitalia.it/sdi/sdimagazine
62.design
Exibart.onpaper
a cura di maria cristina bastante
Il lusso? È roba nostra
A dispetto della crisi. Alla faccia della globalizzazione. Con uno sguardo al passato che non è nostalgia.
Ma riscoperta. Questione di genius loci, certamente, ma non solo. Creatività, gusto, qualità. Ed un quid che
può ancora essere fertilissimo. Per continuare ancora a parlare di Made in Italy…
„Non sono mai abbastanza le
parole che si scrivono sul Made
in Italy, soprattutto quando le
ombre della crisi ne intaccano la
solidità. Lusso e gusto, benessere e qualità ricorrono quando si
parla di moda, design, cibo, automobili italiani, per fare riferimento alle categorie merceologiche
più conosciute.
Da poco si è chiusa la settimana
della moda e tra poco si apre
quella del design, intanto Milano
inaugura nelle sale di Palazzo
Reale Anni Cinquanta - la nascita
della creatività italiana, una
mostra che attraverso tredici
sezioni racconta quegli anni formidabili dove la creatività italica
abbracciò l'industria. Oggetti,
vestiti, pagine di giornali, fotografie, opere d'arte, manifesti, automobili e perfino un treno, il mitico
Settebello: sfilano tutte le icone
impresse nell'immaginario collettivo, frammenti di un Made in
Italy in embrione. L'allestimento
di Alberto Marangoni accoglie un
concentrato di pezzi straordinari
che impongono un interrogativo:
come reagire a tutto quell'entusiasmo, a quella creatività
messa in produzione, a quella
totale assenza di volgarità? (In
un periodo dove il trash sgomita
e reclama gradi, scoprire che
negli anni del boom se ne faceva
volentieri a meno, consola).
La storia del Made in Italy vede il
connubio d'imprenditori, designer, artigiani, saperi ed espe-
rienze territoriali. Che sia un auto
od un vestito esso è sempre il
risultato dell'impegno di un
genius loci in stretta collabora-
zione con una scuola, un distretto industriale, un scienza del fare
radicata in un territorio. È l'Italia
dei mille campanili, delle mille
voci e delle mille attitudini: artistiche, culturali, imprenditoriali.
Il recupero di quell'orgoglio andato e di quella spinta progettuale è
compassi.
Casa Memphis
Fabrica Luce
Made in Italy con Charme
A Milano tira già aria di Salone del
Mobile. Così Memphis e Post Design
annunciano l'evento che sarà ospitato
nello show room di via della Moscova.
Quest'anno protagonista è Markus
Benesch, con l'installazione La casa di
Alice , abitata da specchi luminosi, mobili
in laminato, lampade ed accessori realizzati in schiuma di polietilene.
www.memphis-milano.com
Accade qualche volta che un esperimento si
trasformi in molto di più. Per esempio in una
collezione di lampade. Ognuna è un pezzo
unico, ognuna è nata dalla collaborazione improvvisazione di Massimo Lunardon
(maestro del vetro soffiato) ed alcuni giovani
designer di Fabrica, deus ex machina dell'operazione l'azienda spagnola Metalarte. Le
lampade saranno esposte a Milano, da HighTech dal 13 al 18 aprile.
www.fabrica.it
Si chiama Charme, si legge Thonet, Poltrona
Frau, Cappellini. Ovvero design, stile, qualità.
E storia. Così il polo del bello di Luca Cordero
di Montezemolo (diretto da un team giovane
ed agguerrito di cui fa parte il ventottenne
Montezemolo jr) si espande verso Stati Uniti
e Giappone. Con l'apertura di un flagship
store Cappellini nella Grande Mela per il
prossimo maggio ed uno a Tokyo entro il
2006.
un argomento caro a Luca
Cordero di Montezemolo (vedi
anche nei compassi qui sotto),
imprenditore e ambasciatore
delle aziende italiane. Il suo progetto di riunire marchi come
Maserati e Alfa Romeo in un polo
del lusso va nella direzione dell'eccellenza dei prodotti di casa
nostra e fatti a casa nostra.
A questo proposito Diego Della
Valle - che con Tod's, Fay e
Hogan è ugualmente coinvolto insiste sul fatto che la partita si
gioca sulla qualità e sull'esclusività di produrre entro i confini
nazionali. Non si può delocalizzare il lusso, vada per le mattonelle
e per altri semilavorati, ma il
Made in Italy è un vantaggio competitivo enorme, che va salvaguardato. Perché intanto qualcuno ha parlato di espressioni
come styled in Italy o pensato in
Italia. E sono derive preoccupanti.
La speranza è che il know-how
culturale e sociale si sposi a quello tecnologico acquisito negli
anni della modernità e dalla
maturità industriale. La meraviglia e la voglia di scommessa
erano impetuosi nel secondo
dopoguerra poiché tutto si doveva e si voleva ricostruire. Un quid
di cui gli imprenditori del Made in
Italy dovrebbero riappropriarsi
per guidare il sistema Italia verso
porti sicuri. L'Accademia parla
d'innovazione design drive, ovvero la capacità di infondere negli
oggetti quel plus valore di significati, attributi e sensazioni di cui
solo il tessuto industriale italiano
si può fregiare. Giò Ponti, genio
degli anni '50, diceva: Contro la
crisi, l'arte.
Il desiderio che la creatività insegua e collabori con gli imprenditori ha bisogno d'intuizioni. E perché no, anche di artisti rabdomanti del futuro. La fiducia è
grande, senza dimenticare
Silvana Mangano, la mondina, e
Anita Ekberg, la mondana. „
[marco sammicheli]
Exibart.onpaper
architettura.63
a cura di maria cristina bastante
Décosterd e Rahm
architetti dell'invisibile
L'energia dai raggi di sole. Il calore dalla terra. E poi i campi magnetici, la fotosintesi, l'equilibrio tra le
forze. Sul filo di un'idea. Che l'architettura debba fare i conti con la natura e con il territorio. In modo
fisiologico. Così lavorano Décosterd e Rahm…
„ Fotosintesi, ossigeno, anidride carbonica, raggi UVA,
melatonina, magnetismo, ioni…
Non sono solo argomenti per
fisici e chimici, ma anche gli
elementi con cui si relazionano
e lavorano Décosterd e Rahm.
I due architetti svizzeri, che
quest'anno festeggiano i dieci
anni del loro studio di Losanna,
collaborano con scienziati, biologi, geologi e botanici, per
intessere le maglie della loro
architettura, intesa come artefatto concepito in equilibrio tra
le forze, ed animatrice di processi attivi sull'uomo e sul suo
ecosistema.
Attraverso l'uso dell'artificio,
stimolano il corpo e la mente
umana. Agiscono sul territorio,
sulla geografia, considerandola in termini di intensità, per
cui le condizioni atmosferiche,
i campi magnetici, elettrici,
costituiscono il contesto delle
loro azioni, le variabili su cui
intervenire per procurare
benessere al corpo ed alla
mente umani.
L'attività
d'interferenza
appare immediatamente a
chiunque visiti il loro sito
www.low-architecture.com: lo
sfondo a tinta unita sfarfalla,
simulando interferenze provocate dalle onde emesse dagli
apparecchi elettronici comuni
come il cellulare. Da internet
alla carta stampata, l'artificio
continua a irrompere e rompere gli schemi; il loro libro,
Architettura
fisiologica
(Birkhauser, 2002), è bianco,
vellutato e fosforescente al
buio; le prime e le ultime pagine
si leggono solo in controluce.
Ogni situazione è buona per
inventare una strategia che
genera processi.
Uno dei progetti più interessanti di Décosterd e Rahm è la
Salle Omnisport . Si tratta di
una palestra presentata a
Neuchatel, Svizzera francese,
in occasione del concorso di
progetti per la Palestra
Polisportiva della Riveraine. Un
lavoro che esprime la complessità del pensiero dei due
architetti elvetici e che mette
a punto un processo che agisce
sui
cicli
biologici.
" L'architettura si presenta
come una riformulazione chimica e biologica del territorio "
spiegano i nostri "composta di
traspirazione e fotosintesi, di
combustione e respirazione,
nella quale l'uomo s'inserisce
fisiologicamente".
L'energia dei raggi che arriva
dall'esterno permette di coltivare un orto, crea una differenza di temperatura tra dentro e fuori e favorisce il fenomeno di condensa. All'interno
del palazzetto la terra tratta
dagli scavi per effettuare le
fondamenta ha la funzione di
accumulare e trattenere il
calore, costituendo quindi un
sistema di riscaldamento solare convettivo. Le onde lunghe
del sole attraversano il vetro
per poi rimanere intrappolate
all'interno della palestra sotto
forma di calore. Qui gli atleti
producono vapore acqueo e anidride carbonica sudando.
L'acqua si deposita in forma di
condensa sullo strato di vetro
interno, scivolando su questo
fino a raggiungere la terra dell'orto, che si presenta in pianta
come un corridoio, dove vengono coltivate le verdure che costituiscono il pasto degli atleti.
Le piante, la terra, fanno parte
della materia che usa l'archi-
metricubi.
Liquida Biennale
È l'acqua il tema della seconda Biennale di
Architettura di Rotterdam (26 maggio26 giugno). Argomento topico per i Paesi
Bassi, ma non solo. Perché dal diluvio universale in poi, spiega Adriaan Geuze che
della kermesse è direttore, l'uomo con
l'acqua ha sempre dovuto fare i conti. Dal
livello del mare, agli argini, ai sistemi di
dighe, agli studi dedicati al waterfront .
Così The Flood racconterà zone di confine, tentativi, sfide, possibili soluzioni. Dalle
città sull'acqua - Tokyo, Amsterdam e
Venezia - all'onda d'urto del turismo di
massa.
www.biennalerotterdam.nl
Pechino Contemporanea
Altro che Città Proibita. Pechino è sempre di più un cantiere contemporaneo,
ad iniziare da Piazza Tien An Men dove
sorgerà The Egg , sede del teatro nazionale, disegnato da Paul Andreu. In
costruzione pure lo spettacolare nuovo
stadio, in vista delle Olimpiadi del 2008,
su progetto degli archistar Herzog & De
Meuron e l'altrettanto particolare
Water Cube (national swimming center)
degli Arup.
hdm.walkerart.org/
www.paul-andreu.com
www.arup.com
Sixties Stories
C'è poco da fare, gli anni Sessanta piacciono. E tanto. Così insieme con il revival
di moda e design, si guarda anche con un
certo crescente interesse alle esperienze
ed utopie architettoniche del periodo.
Passando per quei personaggi che furono
grandi sognatori, ironici, colti ed irriverenti animatori del dibattito sul progettare e
sulla definizione di urbanistica. Da
Archigram e Archilab, in mostra in
Giappone (rispettivamente all'Art Tower
Mito e al Mori Museum) a Cedric Price,
prossimamente celebrato da una retrospettiva al Design Museum di Londra
tetto ma l'uso che ne fanno
D&R rappresenta un modo
naturale, biologico di porsi nei
confronti
dell'architettura.
Dimostrando di mirare ad
inserire l'oggetto architettonico come tramite tra gli equilibri naturali, come elemento
regolatore.
Quando l'architettura riesce a
porsi nell'ottica di produrre
effetti benefici sia per chi la
abita che per ciò che la circonda, quando viene concepita
come un espediente per procurare un nuovo equilibrio, assolve
pienamente alla sua funzione.
L'idea proposta a Neuchâtel
scardina la visione tradizionale
dell'architettura tanto da non
essere decodificata in quanto
tale, tuttavia ottiene un notevole
successo nel mondo dell'arte,
della pura sperimentazione che
vede dietro questo atteggiamento una possibile via di uscita
dalle logiche prettamente consumistiche del sistema. „
[domenico cannistraci]
con questo articolo parte
regeneration, progetto editoriale a cura di 2a+p
64.exibinterviste
Exibart.onpaper
Manfredi Beninati
Ha esordito meno di due anni fa da Lorcan O'Neill a Roma. Nei suoi oli il disegno emerge da atmosfere oniriche ed i personaggi si perdono in astratte macchie di colori. E il giovane palermitano è già presente nella
collezione permanente del MAXXI, alla Quadriennale di Roma, ed è vincitore del premio per la giovane arte
italiana 2004-2005. Lo abbiamo incontrato a Venezia durante i sopralluoghi per la sua prima Biennale…
I tuoi lavori sono articolati tra
disegno, pittura figurativa e pittura astratta. I precedenti storici di una tale combinazione possono essere i simbolisti francesi
(Odilon Redon o Gustave
Moreau) e l'eclettica opera di
Gerhard Richter o gli oli di Isca
Greenfield-Sanders. Quali sono i
tuoi artisti di riferimento?
Metterei i simbolisti tra i mille pittori che mi piacciono di più.
Richter non mi piace, è troppo
tedesco. Il terzo non lo conosco.
I miei riferimenti non sono artistici. Mi piace di più guardare il cielo.
Comunque mi imbambolano:
Medardo Rosso, la base del
mondo di Piero Manzoni, i pannelli riempiti a biro di Alighiero Boetti,
Tintoretto, Vermeer, e miliardi di
altre cose.
„ Come sei diventato "artista"? Con la pittura è stato
colpo di fulmine? Alcuni tuoi quadri ricordano una certa fotografia ritoccata di fine Ottocento.
Non hai mai avuto dubbi sulla
scelta del medium per la tua
ricerca?
No. Non è stato un colpo di fulmine. Anzi… Comunque da piccolo
più che altro mi piaceva disegnare, scolpire o modellare… poi crescendo mi sono appassionato alla
fotografia e quindi al cinema…
Dunque la pittura non è stata il
mio primo amore, né il secondo e
neanche il terzo. Poi verso il
1995-96, a Londra, presi uno studio a Brick Lane (così, per caso) e
tra un ingrandimento e l'altro ho
ricominciato a disegnare… e non
potendo permettermi attrezzature e materiale per stampare le
foto in grandi formati, ho iniziato a
fare dei disegni di grandi dimensioni in cui cercavo di rendere le
sensazioni delle mie foto. La pittura è arrivata, forse per caso, nel
2001-2002. Prima di allora
avevo dipinto soltanto tra il 1988
ed il 1991 (ma era solo un passatempo) e per tre o quattro mesi
nel 1994 (nella cucina del mio
appartamento di Earl's Court).
Un critico, un gallerista, un collega… Chi è stata una persona
davvero importante in questi
primi anni di carriera?
Un gallerista: Lorcan O'Neill, un
ex collega: Steve McCoubrey e
due tizi che oggi mi sembra
incredibile di dover annoverare
tra i miei colleghi: Gilbert &
George. E poi troppi altri.
Un tuo pregio e un tuo difetto in
campo lavorativo…
Pregio: mi adatto facilmente.
Difetto: a volte mi adatto troppo.
Altro difetto: soffro di attacchi di
timidezza. Altro difetto: ho una
concezione autarchica del tempo.
Tempo fa hai dichiarato di non
voler più fare mostre in Italia.
Perché?
Perché in Italia non hanno ancora
metabolizzato gli anni Novanta e
la Young British Art. Comunque a
maggio ho un'altra personale da
Lorcan O'Neill.
Sei soddisfatto di come viene
letto il tuo lavoro da parte della
critica. Chi ti ha capito davvero?
Non lo so perché, in generale, non
credo che lo sarei, quindi non lo
so. Comunque ho letto un paio di
articoli che, pur non condividendoli, mi hanno lusingato. Forse perché erano i primi! Chi mi ha capito
è la gente con cui lavoro (Lorcan e
Jim Cohan in primis). Ma sono
ancora agli inizi (malgrado l'età)
ed ho tanta strada da fare e tante
cose da dire e da provare.
bio.
Manfredi Beninati è nato a Palermo nel 1970. Nel 1990 frequenta il Centro Sperimentale di Cinematografia di Roma. Nel 1994 si
trasferisce a Londra ed inizia a dedicarsi completamente alla pittura. Da qualche anno è tornato in Italia e vive a Campagnano
Romano. Le sua prima mostra personale, presso la Galleria di
Lorcan O'Neill a Roma, risale al 2003, alcuni suoi lavori fanno parte
della collezione permanente del MAXXI. L'anno scorso l'artista è
stato vincitore del premio per la giovane arte italiana 2004-2005
ed a gennaio di quest'anno ha presentato una serie di disegni presso la James Cohan Gallery di New York.
Dopo i tempi londinesi sei a
Roma solo da qualche anno ed
ora hai in programma di ripartire. Hai già trovato quello che
cercavi? Dove sei diretto?
Si, ho già trovato quello che
cercavo: equilibrio. Dove sono
diretto? Ovunque mi porti l'ironia.
E Palermo, la tua città…?
È l'unico posto al mondo dove tornerei a vivere. Palermo è mia
madre.
Dopo la recente personale a
New York nello spazio di James
Cohan si avvicina la Biennale. Vi
parteciperai come vincitore del
Premio per la giovane arte italiana 2004-2005. Ci anticpi qualcosa sul progetto che presenterai in laguna?
Sarà una stanza. Forse due o
forse tre. Non sono ancora sicuro. Dipende dallo spazio.
Comunque un'installazione. „
[a cura di lavinia filippi]
Exibart.onpaper
ou?.65
[OU?]
elenco completo degli Exibart.point dove trovare Exibart.onpaper
(se proprio siete così tirchi da non abbonarvi)
Roma - 47THFLOOR - Via di Santa Maria Maggiore, 127
Milano - IED - Via Pompeo Leoni 3
Napoli - IL POZZO E IL PENDOLO - P.zza S. Domenico Magg. 3
Roma - BIBLI - Via dei Fienaroli, 28
Milano - NABA - Via Carlo Darwin 20
Genova - LIBRERIA ELECTA-EINAUDI - Piazza Bellini 70
Roma - FOND. OLIVETTI - Via Giuseppe Zanardelli, 34
Milano - MILANOLIBRI - Via Giuseppe Verdi 2
Genova - MENTELOCALE - Piazza Matteotti 5
Roma - FAHRENHEIT451 - Campo De’fiori 44
Milano - ARMANI\LIBRI - Via Alessandro Manzoni 31
Genova - BROADSIDE - Via XII Ottobre 31r
Roma - FERRO DI CAVALLO - Via Di Ripetta 67
Milano - VIAFARINI - Via Carlo Farini 35
Genova - VIAGARIBALDI12 - Via Giuseppe Garibaldi 12
Roma - LO YETI - Via Perugia 4
Milano - THEBAG - Via Diego Guicciardi
Genova - DADA - Via Dei Giustiniani 3r
Roma - ODRADEK LA LIBRERIA - Via Dei Banchi Vecchi 57
Milano - LIFEGATE CAFE - Via Della Commenda 43
Genova - C DREAM - COSTA LOUNGE&BAR - Via XII Ottobre 4
Roma - IRRADIAZIONI - Via Di Tor Millina 10
Milano - FASHION LIBRARY WORK - Via Vigevano 35
Palermo - LIBRERIA BROADWAY - Via Rosolino Pilo 18
Roma - LIBRERIA LUNGARETTA - Via Della Lungaretta 90e
Milano - JULIEN - Via Carlo Maria Maggi 6
Palermo - KURSAAL KAHLESA - Foro Umberto I 21
Roma - ES.LIBRIS - Via Filippo Turati 171
Milano - S'AGAPO' - Via Lodovico Il Moro 171
Palermo - LIBRERIA MODUSVIVENDI - Via Quintino Sella 79
Roma - AMORE E PSICHE - Via Di S. Caterina Da Siena 61
Milano - 55DSL - Corso Di Porta Ticinese 60
Siena - PUNTO EINAUDI - Via Di Pantaneto 66
Roma - CONTESTA HAIR ROCK - Via Degli Zingari 9
Milano - 10CORSOCOMO - Corso Como 10
Siena - ALOE&WOLF.GALLERY - Via Del Porrione 23
Roma - TEATRO VASCELLO - Via Giacinto Carini 78
Milano - ART CAFE BRERA - Via Brera 23
Siena - PALAZZO DELLE PAPESSE - Via Di Città 126
Roma - LETTERE CAFE - Via Di San Francesco A Ripa 100
Milano - LE BICICLETTE - Via Giovanni Battista Torti
Venezia - TOLETTA - Calle Della Toletta 1213
Roma - TEMPIO DI DIONISO - Via Delle Quattro Fontane 113
Milano - DOMUS ACADEMY - Via Giacomo Watt 27
Venezia - IUAV Biblioteca Centrale, Tolentini - San Marco 1345
Roma - FUZZYBARBOTTIGLIERIA - Via Degli Aurunci 6
Milano - TRACE [TRAS] - Via Savona 19
Venezia - LIBRERIA MONDADORI - San Marco 1345
Roma - LIBRERIA ALL'OLIMPICO - Piazza G. Da Fabriano 16
Milano - CAFFE’ LETTERARIO - Via Solferino 27
Venezia - CENTRO CULT. CANDIANI - Piazzale Luigi
Roma - LIBRERIA BORGHESE - Via Della Font. Di Borghese 64
Torino - OOLP - Via Principe Amedeo 29
Venezia - NARANZARIA - OSTERIA - Campo San Polo 130
Roma - LITHOS LIBRERIA - Via Vigevano 15
Torino - COMUNARDI - Via Conte Giambattista Bogino 2
Bolzano - GOETHE2 - Via Dei Cappuccini 26a
Roma - PUNTO EINAUDI - Via Giulia 81a
Torino - PUNTO G - Largo Montebello 31bis
Bolzano - LIB. UNIVERSITA' DI BOLZANO - Via R. Sernesi 1
Roma - MOTAMOT - Via Giulio Rocco 37/39
Torino - MOOD LIBRI&CAFFE - Via Cesare Battisti 3e
Bolzano - CENTRO CULTURALE TREVI - Via Capuccini 28
Roma - RUFA - Via Benaco 2
Torino - THE BEACH - Arcate 18-20-22 Murazzi
Bari - CAFFE D'ARTE DOLCEAMARO - Via S. Francesco 11
Roma - IED - Via Alcamo 11
Torino - IED - Via San Quintino 39
Bari - TAVLI BOOK - Strada Angiola 23
Roma - MACRO - Via Reggio Emilia 54
Torino - SCUOLA HOLDEN - Corso Dante 118
Catania - PAPINI - Corso Italia 78
Roma - MAXXI - Via Guido Reni 6
Torino - FONDAZIONE SANDRETTO - Via Modane 16
Catania - ZO - Piazzale Asia 6
Roma - TAD - Via Del Babuino 155a
Torino - LIBRERIA AGORA' - Via Santa Croce O/e
Cagliari - MAY MASK - Via Vincenzo Sulis 63
Roma - PALAPHERNALIA - Via Leonina 6
Torino - GAM - BOOKSHOP - Via Magenta 31
Parma - FIACCADORI - Strada Al Duomo 8
Roma - AKA - Via Del Pellegrino 128
Torino - CASTELLO DI RIVOLI - Piazza Mafalda Di Savoia
Reggio Emilia - LIBRERIA LA COMPAGNIA - Via Migliorati 1a
Roma - SCUDERIE DEL QUIRINALE - Via XXIV Maggio 16
Torino - FITZCARRALDO - Corso Mediterraneo 94
Vicenza - LIBRARSI - Contrà Delle Morette 4
Roma - LIBRERIA MANZONI - Viale Parioli 16/l
Torino - AB+CLUB - Via Della Basilica 13
Treviso - FABRICA - Via Ferrarezza - Fraz. Catena
Roma - PARRUCCHIERI M&G - Via Archimede 67
Torino - ILTASTEBOOK - Corso Vittorio Emanuele II 58
Treviso - ARCI TREVISO - Via Bolzano 3
Roma - SALOTTO42 - Piazza Di Pietra 42
Torino - LOV DURDEN - Via Franco Bonelli 3
Trieste - IN DER TAT - Via Diaz 22
Roma - LIBRERIA NOTEBOOK - Via Pietro De Coubertin 30
Bologna - IL LEONARDO - Via Guerrazzi 20
Verona - GHEDUZZI - Corso Sant Anastasia 7
Roma - ALTROQUANDO - Via Del Governo Vecchio 80
Bologna - MODO INFOSHOP - Via Mascarella 24/b
Padova - BARLUME - Via Antonio Francesco Bonporti 26
Roma - DEGLI EFFETTI - Piazza Capranica 79
Bologna - GOLEM - Piazza San Martino 3b
Ferrara - LA CARMELINA - Via Carmelino 22
Roma - ROBERTO D'ANTONIO - Piazza Di Pietra 96
Bologna - GAM - Piazza Della Costituzione 3
Cortina d’Ampezzo - LIBRERIA SOVILLA - Corso Italia 118
Roma - LIBRERIA IL SEME - Via Monte Zebio 3
Bologna - MAMAM!A - Via Bassa Dei Sassi 4
Merano - KUNSTMERANOARTE - Via Portici 163
Roma - SCUOLA ROM.DI FOTOGRAFIA - Via Degli Ausoni 7/a
Bologna - SUGAR BABE - Via San Felice 25d
Udine - DELFABRO - Via Poscolle 7
Roma - LIBRERIA ARION VIAVENETO - Via V. Veneto 42
Bologna - FABRICA FEATURES - Via Rizzoli 8
Brescia - LIBRERIA DEL FUMETTO - Via Delle Battaglie 47c
Roma - LIBRERIA L'AVENTURE - Via Del Vantaggio 21
Bologna - VILLA SERENA - Via Della Barca 1
Bergamo - ARS ARTE+LIBRI - Via Pignolo 116
Milano - ART BOOK TRIENNALE - Viale Emilio Alemagna 6
Bologna - L'INDE LE PALAIS - Via De' Musei 6
San Candido - KUNSTRAUM - Via Peter Paul Rainer 4
Milano - A+M BOOKSTORE - Via Alessandro Tadino 30
Bologna - SESTO SENSO - Via Giuseppe Petroni 9c
Livorno - FACTORY DESIGN - Via Monsignor F. Ganucci 3
Milano - MI CAMERA BOOKSTORE - Via Cola Montano
Firenze - LEF - Via Ricasoli 105
Rosignano M.mo (LI) - LACASADELL'ARTE - P.zzo Marini, Via D. Torrione 7
Milano - DERBYLIUS - Via Pietro Custodi 16
Firenze - LIBRERIA D. PORCELLINO - P.zza Del Mercato Nuovo 1
Prato - CENTRO PECCI - Viale Della Repubblica 277
Milano - SPACCIO DI CHARTA - Via Della Moscova 27
Firenze - G. CAFFE' GIUBBE ROSSE - P.zza Della Repubblica 13/14r
Arezzo - PUNTO EINAUDI - Via Guglielmo Oberdan 30
Milano - ART BOOK MILANO - Via Della Moscova 27
Firenze - HEMINGWAY - Piazza Piattellina 9r
Ascoli Piceno - LIBRERIA RINASCITA - Piazza Roma 7
Milano - LIBRERIA UTOPIA - Via Giovanni Ventura 5
Firenze - BZF - Panicale 61r
Terni - PLACEBO - Via Cavour 45
Milano - LIBRERIA CLUP - Via Andrea Maria Ampère 20
Firenze - ASSOLIBRI - Via Del Sole 3r
Teramo - PIZIARTE - Viale Crucioli 75/a
Milano - LIBRERIA L'ARCHIVOLTO - Via Marsala 2
Firenze - ELIO FERRARO GALLERYSTORE - Via Parione 47
Pescara - ECOTECA - Via Caboto 19
Milano - BOCCASCENA CAFFE - Corso Magenta 24
Firenze - TEATRO DEL SALE - Via De' Macci 111r
Campobasso - LIMITI INCHIUSI - Via Muricchio 1
Milano - MAMA CAFE - Via Caminadella 7
Firenze - SOUL FUSION - Via Castello D'Altafronte 14r
Monza - ARTE-FATTO - Via Carlo Prina 18
Milano - CAFENORDEST - Via Pietro Borsieri 35
Napoli - INTRA MOENIA - Piazza Bellini 70
Cesena - TEATRO VERDI - Via Luigi Sostegni 13
Milano - CAFFE DEGLI ARTISTI - Viale Abruzzi 23
Napoli - GALLERIA CHANGINGROLE - Via Chiatamone 26
Salerno - ZEN - Via Roma 260
Milano - CAFFE GIAMAICA - Via Brera 32
Napoli - MULTICINEMA MODERNISSIMO - Via Cisterna Dell'Olio
Mantova - CAFFE' BORSA - Corso Della Liberta' 6
Milano - LIBRI E CAFE - Via Pietro Maestri 1
Napoli - LA FELTRINELLI - CAFE - Via S. Caterina A Chiaia 23
Chieti - OFF. CULTURALI - Via Papa Giovanni XXIII 14
Milano - IS-TINTO - Viale Romagna 43
Napoli - UN SORRISO INTEGRALE - Vic. S. Pietro A Maiella 6
Como - LA TESSITURA - Viale Franklin D. Roosevelt 2a
Hai un bar, una libreria, un ristorante di tendenza, un locale, una struttura ricettiva o turistica, una palestra, una beauty farm, un cinema,
un teatro? Fidelizza la tua clientela distribuendo gratuitamente Exibart.onpaper. Diventa anche tu Exibart.point: http://point.exibart.com
66.calendario
Exibart.onpaper
Exibart.agenda
Abruzzo
COSENZA
dal 5 marzo al 5 aprile
VETTOR PISANI
Pescara
Germania Auschwitz Dance
dal 19/03/2005 al 19/04/2005
Damir Niksic
mart-ven 16.30-19.30
404 arte contemporanea
via santa brigida
+39 0815529169
404gallery@libero.it
BOLOGNA
dal 31 marzo al 20 aprile
Accidental Occidental
Franco Rasma
viale vittoria colonna
+39 0854516203
whiteproject@virgilio.it
Roccaraso
dal 27/02/2005 al 27/03/2005
Prince Clogant The Family
CENTRO D’ARTE LA BUSSOLA
P.zza Fera 9 - Cosenza
Tel: 0984-25638
www.gallerialabussola.com
info@gallerialabussola.com
Catalogo in galleria
Campania
dal giovedì alla domenica 17,30-21
iarrobino
art gallery
Napoli
via c. mori
dal 12/03/2004 all’ 1/05/2005
Andrea Aquilanti L’angolo dei giochi
dal 26/02/2005 al 9/04/2005
Gabriele Talarico - Inverse
A voler usare una metafora automobilistica si può dire che, come tanti
altri, Gabriele Talarico ha imboccato
la grande autostrada della nuova
figurazione, ma contromano.
dal martedì al sabato
10-13 e 16-20 e su appuntamento
a cura di Maurizio Sciaccaluga
pizia arte
viale crucioli
www.piziarte.net
manuelacucinella@piziarte.net
La figuratività dei lavori di Andrea
Aquilanti, la scelta ch’egli fa dei sui soggetti, presuppone la rappresentazione del
tempo, di una storia… tant’è vero che tutte
le sue immagini sembrano ritrarre l’interruzione di un film:
dal lunedì al venerdì dalle 15 alle 19
sabato dalle 10,30 alle 13,30
notgallery contemporary art
factory
piazza trieste e trento
+39 0810607028
www.notgallery.com
info@notgallery.com
Napoli
Basilicata
Matera
dal 5/03/2005 al 22/04/2005
Sophie Usunier Cum grano salis
Con le sue installazioni l’artista francese esprime grande delicatezza e poesia che rimandano ad un mondo da
riscoprire.
dal martedì al sabato 16–19
a cura di Angelo Bianco
fondazione southeritage
via francesco paolo volpe
+39 0835240348
www.southeritage.org
southeritage@southeritage.org
Potenza
dal 12/03/2005 al 10/04/2005
Raffaele Iannone Katalogo
Katalogo è un pensiero che l’artista
Raffaele Iannone rivolge alle vittime
dello tsunami del 26 dicembre 2004.
tutti i giorni 19,00-21,30
amnesiac arts home gallery
corso xviii agosto 1860
+39 097122119
www.amnesiacarts.com
info@amnesiacarts.com
dal 18/03/2005 al 12/04/2005
No free slot
dal lunedì al venerdì 10.30-13.30 e
15.30-19. sabato su appuntamento
mimmo scognamiglio
Per Clogant la pittura è un atto d’amore per amare sempre se stesso e
gli altri.
Teramo
Bologna
In esposizione 6 dipinti (olio e carbone su
tavola 2mx1.50) e 3 piccole sculture in
bronzo.
dal martedi al sabato 15–20
white project
arte contemporanea
dal 4/03/2005 al 10/04/2005
Anna Sargenti Come il Giorno e la Notte
Come il Giorno e la Notte è un racconto
poetico-visivo in cui la pittura si fonde con
la parola
dal martedì al venerdì
10-13,30 e 17-20
changing role move over gallery
via chiatamone
+39 08119575958
www.changingrole.com
infogallery@changingrole.com
via mariano d’ayala
+39 081400871
www.mimmoscognamiglio.com
info@mimmoscognamiglio.com
Napoli
dal 4/03/2005 al 30/05/2005
Gisela Kleinlein
L’artista tedesca utilizza materiali quali il
legno, il cartone, la gomma per realizzare
forme geometriche che spesso combina in
strutture modulari.
da lunedì a venerdì 10-13 e 16-19.30.
sabato 10-13
studio trisorio
riviera di chiaia
+39 081414306
www.studiotrisorio.com
info@studiotrisorio.com
Napoli
dal 16/03/2005 al 16/04/2005
lunedì-sabato 10-12.30 e 16-19.30
galleria de’ foscherari
Omar Galliani
Dittici e trittici su tavola, per lo più di
grandi dimensioni, permetteranno al visitatore di avvicinarsi al mondo misticoancestrale che pervade l’intera produzione dell’artista.
9,30-13 e 16-19,30. chiuso lunedì mattina e festivi
galleria forni
dal 25/03/2005 al 25/04/2005
dal 10/03/2005 al 10/04/2005
lunedì 16-20; dal martedì al sabato
10-13.30 e 16-20
galleria alfonso artiaco
orfeo hotel
piazza dei martiri
+39 0814976072
www.alfonsoartiaco.com
info@alfonsoartiaco.com
Napoli
dal 5/03/2005 al 20/04/2005
Non toccare la donna bianca.
La liberazione delle diversità
L’esposizione, il cui titolo è ispirato ad
un lungometraggio del 1974 di Marco
Ferreri, riunisce in una collettiva diciannove artiste provenienti da paesi attraversati da profonde tensioni sociali e politiche.
Marc Giloux Celebrità
Personale
via orfeo - +39 3389599361
www.orfeohotel.com
infoart@orfeohotel.com
Emilia Romagna
Bologna
dal 14/04/2005 al 14/05/2005
Artists houses
Napoli
dal martedì alla domenica 10–18,
chiuso il lunedì
gam - galleria d’arte moderna
piazza della costituzione
+39 051502859
www.galleriadartemoderna.bo.it
infogam@comune.bologna.it
Paola Prato Se dicen tantas cosas
Paola Prato canta col tratto solo apparentemente fragile ma con colori e
segni memorizzati e rielaborati dai
grandi un universo più complesso,
adulto, fatto di stratificazioni, di presenze e assenze
Bologna
nt art gallery
dal 29/01/2005 al 30/04/2005
via dal luzzo - +39 051237722
www.ntartgallery.com
info@ntartgallery.com
Marcus Harvey The Fuehrer`s Cakes
In occasione della sua prima personale
alla Galleria Marabini, Marcus Harvey
svilupperà una serie di dipinti di dimensioni museali raffiguranti oggetti e persone legati alle figure dei due dittatori dela
Seconda Guerra Mondiale.
dal lunedì al sabato dalle 10,30 alle
13 e dalle 15 alle 19
galleria marabini
vicolo della neve
+39 0516447482
www.galleriamarabini.it
info@galleriamarabini.it
Bologna
dal 23/03/2005 all’ 1/05/2005
La “casa” si caratterizza come una sorta di
“diario visivo” dell’artista, che contiene le
immagini dei suoi lavori più significativi e
del suo studio
Per questa sua mostra napoletana l’artista
che predilige il formato piccolo e la tecnica
della pittura ad olio, ha realizzato venticinque nuovi dipinti.
Gianni Piacentino
dall’ 8/03/2005 all’ 1/05/2005
Bologna
via caio duilio
+39 0812395261
www.blindarte.it info@blindarte.it
Dan Attoe
dal 22/01/2005 al 22/03/2005
Bologna
Bologna
via luculliana
www.comune.napoli.it/casteldellovo/
casteldellovo@comune.napoli.it
dal 22/01/2005 al 30/03/2005
Bologna
via giuseppe petroni
+39051223476
www.sestosenso.bo.it
6esto.senso@tin.it
Echi dal Teatro San Carlo: “In ascolto
(stanza dello spettatore)”, riprende e
rispecchia gli elementi della scenografia
dell’opera della Valchiria di Richard
Wagner in via d’allestimento per il Teatro
di San Carlo
Berend Strik / Silvia Chiarini TexStyle detail
blindarte contemporanea
NT ART GALLERY
Via dal Luzzo 6/c
40125 Bologna,
tel +39 051237722
fax +39 05114014
www.ntartgallery.com
info@ntartgallery
da lunedì a venerdì 11-23. sabato 18-23
sesto senso
via farini - +39 051231589
www.galleriaforni.it
forni@galleriaforni.it
dal 25/02/2005 al 10/04/2005
Il comune punto di partenza del percorso artistico di Berend Strik e di
Silvia Chiarini è l’indagine sull’utilizzo del ricamo come dettaglio. L’artista
olandese e l’artista italiana curano
autonomamente il proprio ambiente
espositivo, elaborando entrambi un
progetto speciale per lo spazio della
galleria.
dal martedì al sabato
10.00/13.00 - 16.00/19.00
la domenica e il lunedì su
appuntamento
Indagare lo spazio a partire dalle retrovie, dagli spostamenti semantici, dal centro alle periferie, dall’architettura e il
concetto di utopia, legati all’immaginario
sociale, alle trasformazioni urbane, la
disposizione al cambiamento.
via castiglione - +39 051221308
www.defoscherari.it
galleria@defoscherari.it
Giulio Paolini - Echi dal Teatro
San Carlo: “In ascolto (stanza
dello spettatore)”
da martedì a domenica 9-17
a cura di Francesco Bonami
castel dell’ovo
Napoli
modo infoshop
via mascarella
+39 0515871012
www.modoinfoshop.com
info@modoinfoshop.com
Napoli
dal 5/03/2005 al 5/04/2005
Per la sua prima personale in Italia,
verrà presentata una panoramica (con
alcune opere inedite) del suo lavoro
negli ultimi anni. Una visione d’insieme delle varie declinazioni di una poetica complessa ed impegnata.
mite la rotazione di una barra filettata
distendono e contraggono i piccoli arti meccanici che normalmente compongono gli
ombrelli.
Marilù Eustachio Il labirinto del tempo
Taccuini e disegni su carta sono i lavori che
Marilù Eustachio presenta alla Galleria
d’Arte Moderna di Bologna
dal martedì alla domenica 10–18,
chiuso il lunedì
gam galleria d’arte moderna
piazza della costituzione
+39 051502859
www.galleriadartemoderna.bo.it
infogam@comune.bologna.it
Bologna
dal 28/01/2005 al 3/04/2005
Premio Furla per l’Arte 2005
Per la quinta Edizione 2005, la mostra
vedrà come protagonisti i cinque finalisti selezionati dalla giuria nazionale.
a cura di Chiara Bertola, Dede
Auregli, Giacinto Di Pietrantonio e
Angela Vettese
villa delle rose
via saragozza - +39 051502859
www.galleriadartemoderna.bo.it
Bologna
dal 30/01/2005 al 10/04/2005
Primaticcio. Un bolognese nel
cuore di francia
La mostra Primatice. Maître de
Fontainebleau, curata dal Louvre e
prodotta dalla Réunion des Musées
Nationaux, è stata fortemente voluta
dal Comune di Bologna per rendere
omaggio ad uno dei suoi artisti più
grandi, portavoce internazionale dell’arte italiana del Cinquecento
tutti i giorni dalle 9 alle 19
a cura di Dominique Cordellier,
Geneviève Bresc-Bautier
palazzo re enzo
Bologna
piazza re enzo
dal 12/03/2005 al 3/04/2005
Bologna
Mirko Sabatini - Il Tratto della
Meccanica
Il nome di questo progetto contiene in sé la
definizione di se stesso. Due macchine tra-
dal 9/04/2005 al 14/05/2005
Simon Morley - Rossa
Rossa è nata da una visita di Simon Morley
Exibart.onpaper
in un negozio bolognese di libri usati in cui
ha trovato un assortimento di letteratura
PCI degli anni ‘40-‘50. Questi opuscoli
sono diventati la base della mostra.
10.00-12.30 e 15.30-19.30, chiuso
lunedì e festivi
galleria spazia
calendario.67
RAVENNA
fino al 17 aprile 2005
ROSETTA BERARDI
Particolarmente
via dell’inferno
+39 051220184
www.galleriaspazia.com
info@galleriaspazia.com
dal 13/02/2005 all’ 1/05/2005
tutti i giorni dalle 9 alle 19
a cura di Martin Postle
palazzo dei diamanti
corso ercole i d’este
+39 0532209988
www.comune.fe.it
diamanti@comune.fe.it
Ferrara
dal 5/03/2005 al 27/03/2005
Paola Foppiani Coincidenze e destini
Paola Foppiani scultrice che vive e lavora a
Piacenza, espone le sue opere in terracotta
patinata in nero e policrome.
a cura di Giancarlo Papi
TEATRO RASI - via di Roma
39 Ravenna
tel. 0544 36239
nobodaddy@email.it
catalogo Danilo Montanari
Editore
via del carbone
+39 0532761642
Per una settimana rimarrà con la mano sinistra inglobata in un mappamondo di gesso,
“orbitando” forzatamente intorno a questa
replica della Terra.
Pop Art Italia 1958 - 1968
Giovanni Morbin - Ibridazione
5: Spacewalk
da martedì a venerdì 16-19, altri giorni su appuntamento
galleria ninapi’
L’Italia della “dolce vita” e del “boom
economico” si rispecchia nelle opere dei
protagonisti della stagione pop: Enrico
Baj, Mimmo Rotella, Mario Schifano,
Tano Festa, Lucio Del Pezzo, Domenico
Gnoli, Valerio Adami, Giosetta Fioroni e
altri ancora. Un percorso che segue
idealmente la mostra POP ART UK.
via giovanni pascoli
+39 0544218342
www.ninapi.it- ninapi@ninapi.it
da martedì a venerdì dalle 11-13, 1619 sabato, domenica e festivi 10,30-19
lunedì non festivo chiuso
galleria civica d’arte moderna palazzo santa margherita
La collettiva che propone la Galleria
Bonioni Arte, vede la presentezione di
grandi maestri moderni e contemporanei,
insieme a giovani artisti di talento.
corso canalgrande
+39 059206911/206940
www.comune.modena.it/galleria
galcivmo@comune.modena.it
RAVENNA
16 aprile - 5 giugno 2005
Mattia Battistini
Dimenticare Parigi
Figure e astrazioni
tutti i giorni, escluso il lunedì, 10–13 e
16–20
bonioni arte
Valentino Diego, Eugenio Tibaldi, Barbara
Tucci
Dopo la partecipazione all’ultima edizione della Quadriennale a Torino e la fortunata mostra personale da Sergio Tossi,
Costa espone una serie di nuovi lavori
che più si avvicinano al suo amore giovanile, la montagna.
da mercoledì a sabato 17-20, festività
escluse
a cura di Tiziana D’Acchille
d’ac - galleria comunale d’arte
contemporanea
Mostra antologica di Paolo Patelli, artista
veneto di origine istriana tra i più originali
della sua generazione
feriali 9-13,30 e 16-19 (martedì chiuso), 10-19 domeniche e festivi
museo revoltella
via armando diaz
+39 0406754350
www.museorevoltella.it
revoltella@comune.trieste.it
Trieste
Latina
dal 16/04/2005 al 26/05/2005
Gallerie parallele Massimo Pulini
Massimo Pulini esposto da Italo Bergantini.
Vent’anni di opere
10-13 e 16-20
romberg arte contemporanea
via san carlo da sezze
+39 0773664314
artecontemporanea@romberg.mysam.it
dal 18/03/2005 al 18/04/2005
un’esposizione di cinquanta incisioni su
rame realizzate da Vittorio Pavoncello ed
ispirate ad altrettanti significativi episodi
contenuti all’interno della Bibbia
Ebraica.
lunedì-sabato 17-20
studio tommaseo
Mauro Iori - Manifatture iconografiche
Personale
da lunedì a venerdì 9-18. sabato e
domenica su appuntamento
arturarte
fino al 20 marzo 2005
Alessandro Scarabello
Lifeinlines
Trieste
dal 9/04/2005 al 31/05/2005
Franko B Long Live Romance
I lavori in mostra sono rappresentativi degli
ultimi cinque anni della produzione artistica di Franko B e danno espressione e visibilità ad un’ampia gamma di riferimenti
tematici e formali.
mar_sab 11-19.30 o su appuntamento.
lunedì e festivi chiuso
lipanjepuntin arte contemporanea
via armando diaz - +39040308099
www.lipuarte.it - info@lipuarte.it
Aroldo Tieri, una vita per lo
spettacolo con la straordinaria
partecipazione di Giuliana
Lojodice
Aroldo Tieri, figura dalla mille sfaccettature e che ha attraversato il teatro come il
cinema e la televisione con superba intelligenza, donandoci ogni volta sensibili
interpretazioni
martedì a domenica 10-18
casa dei teatri - villino corsini
largo iii giugno 1849
+39 0645430968
www.bibliotechediroma.it
casadeiteatri@bibliotechediroma.it
dal 18/03/2005 al 30/04/2005
Barbara De Ponti - Urbs
Barbara De Ponti presenta una installazione
sul tema della città. L’acrilico nero su carta
da spolvero è la superficie su cui l’artista
traccia linee, incide e piega con un lavoro
meticoloso che conduce il progetto a conclusioni parossistiche.
Roma
dal 12/03/2005 al 12/04/2005
Burton Morris
dabliu parioli
viale romania
+39 068075577
www.dabliu.com
info@dabliu.com
CASCINA (ROMA)
fino al 2 maggio 2005
PER-TURBAMENTI
Artiste in Italia tra gli anni
Sessanta e Settanta
Roma
dal 16/04/2005 al 26/06/2005
Caio Mario Garrubba Fotografie 1953-1990
Nuclei fondamentali della produzione di
Garrubba presenti in mostra rappresentano
ciò che il suo occhio ha colto di Napoli, la
Calabria, Roma, la Spagna, la Germania,
l’est europeo e la Cina.
Codroipo
piazzale manin - +39 0432906509
www.villamanincontemporanea.it
info@villamanincontemporanea.it
dal 10/03/2005 al 10/04/2005
il profeta della new pop art
Friuli-Venezia Giulia
dal 26/02/2005 all’ 1/05/2005
Roma
via panisperna
+39 064824389
www.spaziosenzatitolo.org
info@spaziosenzatitolo.org
ROMA
Lazio
vicolo del governo vecchio
+39 0668135328
www.galleriasogospatty.com
info@galleriasogospatty.com
mar.–sab. 17-20,30
senzatitolo
settevene
+39 0761527955
www.arturarte.com
arturarte@tiscali.it
via del monte
+39040639187
www.tscont.ts.it
tscont@tin.it
mar – ven dalle 15 alle 20 sab dalle
11 alle 18
a cura di Raffaele Gavarro
sogospatty
Roma
Nepi
corso giuseppe garibaldi
+39 0522435765
www.bonioniarte.it
info@bonioniarte.it
da martedì a domenica 10-18
villa manin
Exibart.onpaper
Giacomo Costa Opere Recenti
dal 5/03/2005 al 17/04/2005
Per mezzo del video, della fotografia, del disegno e sopratutto della performance, l’artista
interagisce con lo spettatore attraverso ambigui e spesso inaspettati contrasti visivi.
GALLERIA PATRIZIA POGGI
Via Argentario, 21 - Ravenna
Tel. +39 0544 219898
galleriapoggi@galleriapoggi.com
www.galleriapoggi.com
Paolo Patelli - Opere dal 1961
Reggio Nell’Emilia
Lorena Matic - Ouverture
inaugurazione: 15 aprile
2005, ore 18
catalogo con testo critico
di Melania Lunazzi
patrocinio del Comune di
Ravenna
ingresso libero
orario: dal mar. al ven. 16 - 19.30
sabato: 10,30 - 12,30 e 16 - 19,30
domenica: 16,30 - 19,30
Trieste
Vittorio Pavoncello Il Popolo del Sogno
Ravenna
dal 6/03/2005 al 9/04/2005
viale del lavoro +39 3389354486
www.comune.ciampino.roma.it/dac
dal 24/03/2005 al 25/04/2005
dal 18/03/2005 al 31/03/2005
dal 17/04/2005 al 3/07/2005
La galleria Torbandena di Trieste
rende omaggio all’arte pittorica di Gao
Xingjian con una personale di opere
scelte, dopo quella a carattere museale
del 2002 tenutasi sempre a Trieste in
collaborazione con il Teatro Miela.
dal 12/03/2005 al 10/04/2005
Ravenna Teatro - Teatro
Stabile di Innovazione
Comune di Ravenna
Assessorato alla Cultura
Fondazione del Monte di
Bologna e Ravenna
dal lunedì al venerdì 17-20. sabato e
festivi 11-12,30 e 17-20, chiuso il martedì
galleria del carbone
Modena
Gao Xingjian Opere scelte 1983-1993
via di tor bandena
+39 040630201
www.torbandena.com
staff@torbandena.com
Joshua Reynolds e l’invenzione
della celebrità
Area_prolegomeni ad una
metafisica dei luoghi e del
costruire
Ciampino
dal 19/03/2005 al 30/04/2005
da martedì a sabato 10-12,30 e 1619,30. lunedì 16galleria torbandena
Ferrara
La mostra è la prima in Italia dedicata a Reynolds e la più importante
che da vent’anni a questa parte viene
presentata dopo quella tenutasi nel
1986 al Grand Palais di Parigi e alla
Royal Academy di Londra.
Trieste
a cura di Angela Madesani
orario: da lun. a sab. 9-12.30
- 14.30/19 dom. 10/12.30 14.30/19 - ingresso libero
Artiste: Gabriella Benedini - Mirella
Bentivoglio - Valentina Berardinone Irma Blank - Alessandra Bonelli Anna Valeria Borsari - Ketty La Rocca
- Carol Rama - Betty Danon - Giulia
Niccolai - Bice Lazzari - Dadamaino Libera Mazzoleni - Lucia Pescador Elisabeth Scherffig - Berty Skuber Fausta Squatriti - Lucia Sterlocchi Paola Mattioli - Carla Accardi - Maria
Lai - Giosetta Fioroni - Carmengloria
Morales
GALLERIA D'ARTE
CONTEMPORANEA
p.zza delle Arti
tel. 02 55603159
cultura@comune.sandonatomilanese.mi.it
Informazioni stampa
Studio De Angelis
tel. 02 324377
info@deangelispress.it
info - distribuzione - abbonamento
SALA 1
Piazza Di Porta San Giovanni 10
+39 067008691 (info)
+39 067008691 (fax)
salauno@salauno.com
www.salauno.com
dal lunedì alla domenica dalle 10,30
alle 19,30
cinecittadue arte contemporanea
viale palmiro togliatti
+39 067220910
www.cinecittadue.com
direzione@cinecittadue.com
Roma
dal 12/03/2005 al 19/06/2005
Canaletto - Il trionfo della veduta
Roma
dal 18/03/2005 al 2/04/2005
Andrea Ambrogetti - Per non
sprecare. Intersezioni e
sequenze di trame affettive
Ambrogetti presenta quattro sequenze
fotografiche di soggetto maschile allusive all’amore diverso, come personale riflessione sulle difficoltà odierne di
gestione del sentimento
lun_sab 10-13 e 16-19
d.m. studio
L’idea della mostra – un’accurata scelta
delle opere più significative, una quarantina
di dipinti e altrettanti disegni, qualche
album di stampe e di disegni - è quella di
presentare e approfondire gli aspetti più
interessanti dello svolgimento dello stile e
del gusto di Canaletto.
a cura di Bozena Anna Kowalczyk
palazzo giustiniani
via giustiniani
+39 0670306078
Roma
via di monte giordano
+39 066875318
www.dmstudio-roma.com
info@dmstudio-roma.com
dal 3/03/2005 al 5/06/2005
Capolavori del Guggenheim
Roma
dal 18/02/2005 al 23/04/2005
Dai musei Guggenheim di New York,
Bilbao e Venezia arriveranno nella capitale
parte dei quadri che Solomon e Peggy
Guggenheim, zio e nipote, cercarono, ama-
h t t p : / / o n pa p e r. e x i b a r t . c o m
68.calendario
rono e acquistarono
scuderie del quirinale
via xxiv maggio
+39 0639967500 +39 06696271
www.scuderiequirinale.it
info@scuderiequirinale.it
Roma
dal 10/03/2005 al 30/03/2005
Carlo Michele Schirinzi Preludi / Forpleis
Exibart.onpaper
Roma
Roma
Roma
dal 25/02/2005 al 2/04/2005
dal 14/03/2005 al 15/05/2005
dal 16/02/2005 al 16/04/2005
Euan MacDonald
Gastone Novelli - Pittore di
segni, lettere, suoni, colori
Incantati da Roma
Personale
da martedi a sabato 15.30-19.30
galleria sales
via dei querceti
+39 0677591122
www.galleriasales.it
info@galleriasales.it
Nelle sue opere – la cui tecnica definisce
iconoclastia al negativo – ritocca negativi
fotografici d’archivio familiare o costruiti
appositamente, riportandoli a nuclei d’immagine scabri e provocatori.
Roma
da lunedì a venerdì 10–18,30
mlac - museo laboratorio di arte
contemporanea
Il raffinato splendore della corte rinascimentale di Dresda - oggetti unici
in oro e argento abbelliti con pietre
preziose e semi preziose e materiali
esotici, avori intarsiati, mobili in
ebano, orologi, automi e strumenti
decorati.
piazzale aldo moro
+39 0649910365
www.luxflux.net - muslab@uniroma1.it
Roma
il 1/04/2005
Chiara Nordio - Needle and
haiku
Testi e tessuti di Chiara Nordio
dal 2/03/2005 al 25/04/2005
Fasto principesco.
La corte di Dresda 1580-1620
tutti i giorni dalle 9.30 alle 19.30
fondazione memmo - palazzo
ruspoli
via del corso
+39 066874704
www.palazzoruspoli.it
lettere caffe’
via di san francesco a ripa
+39 0658334379
www.letterecaffe.org
info@letterecaffe.org
Roma
dal 17/03/2005 al 18/05/2005
Claudio Parmiggiani - Pinxit et
celavit
ROMA
fino al 26 marzo 2005
Franco Giordano /
Marotta & Russo
Pattern
dal 7/03/2005 al 25/03/2005
Daniele Mari - NY Reflex
Con NY Reflex, Daniele Mari propone
un’originale riflessione sull’identità dei
non-luoghi contemporanei. Negli scatti
eseguiti lo scorso autunno a New York, il
fotografo offre una visione della realtà
trasfigura
dal lunedì al venerdì 17–19,30
aoc58 - associazione operatori
culturali flaminia 58
orario: dal lunedì al venerdì
11-19,30
Curatori: Gianluca Marziani
STOP.BASE
Via Di Sant'Elena 29 (00186)
+39 0669190880 (info)
stopart@stopart.it
www.stopart.it
uffuciostampa@stopart.it
via dei prefetti
+39 066875951
www.magazzinoartemoderna.com
info@magazzinoartemoderna.com
Roma
dal 10/03/2005 al 25/05/2005
Emilio Greco scultore
Una selezione di un’ottantina di sculture
(terrecotte, cementi, bronzi, spesso di grandi dimensioni) un excursus molto ben
documentato dell’attività di Emilio Greco
(1913-1995), figura di spicco della plastica
del secondo Novecento
10–19. lunedì chiuso. festività aperto
palazzo venezia
via del plebiscito
+39 0669994319
museopalazzovenezia@tiscalinet.it
L’opera si compone di 23 opere a carboncino su carta intelata di grandi dimensioni
(280 x 315 cm) e rappresenta una delle rare
serie di lavori realizzati dagli artisti inglesi
con questa tecnica.
La comunità anglo-americana a Roma,
1890-1914, e la fondazione della KeatsShelley House
da martedì a sabato 16-19
accademia americana
via angelo masina
+39 0658461
www.aarome.org
info@aarome.org
Ines Fontenla Derive
Roma
dal 15/03/2005 al 25/03/2005
Giulia Cantisani - Disegni 20042005
Il suo disegnare è una “trance” attraverso la
quale chiama a vivere straordinarie figure
apparentemente comuni
dal martedi al sabato 16-20
galleria stella
dal 19/02/2005 all’ 1/04/2005
Microcosmo personale, ma anche macrocosmo esistenziale dell’uomo, questa
installazione, di matrice sociale con forti
rimandi autobiografici realizzata con il
garbo e l’entusiasmo che cono soliti in Ines
Fontenla
dal lunedì al venerdì 17-20. sabato su
appuntamento
a cura di Angela Madesani
studio pino casagrande
via degli ausoni
+39 064463480
gallcasagrande@libero.it
Roma
dal 25/02/2005 al 15/04/2005
Jan Vercruysse
Presenta il suo nuovo lavoro intitolato LUOGHI (PLACES), con un’installazione realizzata appositamente
per lo spazio romano della galleria.
da martedì a- sabato 16-20
studio trisorio
vicolo delle vacche
+39 0668136189
www.studiotrisorio.com
trisorioroma@libero.it
Roma
dall’ 11/03/2005 all’ 11/04/2005
dal 10/03/2005 al 9/04/2005
Jannis Kounellis Edicola Notte
tutti i giorni 16-20, sabato e domenica compresi
a cura di
Francesco Moschini, Stefania Suma,
Gabriel Vaduva
a.a.m rchitettura arte moderna
via dei banchi vecchi
+39 0668307537
http://www.chronosroma.org/aam.htm
aammail@tin.it
Roma
dal 19/04/2005 all’ 8/07/2005
Gabriele Basilico Beirut 1991
La mostra raccoglie nove foto in B/N e
otto a colori, scelte dalla serie “Beirut
1991”.
da lunedì a venerdì 11-19,30; sabato
16,30-19,30
v.m.21
artecontemporanea
via della vetrina
+39 0668891365
vm21artecontemporanea@virgilio.it
Il fascino indiscreto della pittura 2
Secondo appuntamento del doppio evento
espositivo: “Il fascino indiscreto della pittura” dove sono raccolti pittori appartenenti
alle generazioni successive a quella presentata nella mostra precedente.
da martedì a sabato ore 16-20 e per
appuntamento
galleria maniero
via dell’arancio
+39 0668807116
www.galleriamaniero.it
galleriamaniero@fastwebnet.it
Roma
dall’ 11/02/2005 al 15/05/2005
Imago Urbis Romae.
L’immagine di Roma in età
moderna
La mostra intende fornire una suggestiva
carrellata sulla configurazione urbanistica e
paesaggistica che nel corso dei secoli ha
connotato la città di Roma agli occhi dei
viaggiatori e dei vedutisti che ce ne hanno
tramandato il ricordo.
dal 5/03/2005 al 30/04/2005
Una serie di fotografie di paesaggi floreali
sgargianti creati artificialmente dall’artista.
Incantati da Roma
via guido reni
+39 063202438
www.maxximuseo.org
darc@darc.beniculturali.it
Gioielli svedesi
Roma
Marc Quinn - Winter Garden
Roma
dal 19/03/2005 al 15/04/2005
via reggio emilia
+39 06671070400
www.macro.roma.museum
macro@comune.roma.it
dal 16/02/2005 al 16/04/2005
11–19, chiuso il lunedì
maxxi - museo delle arti del xxi
secolo
Roma
da martedì a domenica 9–19. festività
9-14. lunedì chiuso
a cura di Danilo Eccher
macro museo d’arte contemporanea di
roma
Roma
dal 28/02/2005 al 30/04/2005
La nuova serie di disegni dal titolo
“INIZI”, elaborata appositamente per
l’occasione espositiva, festeggia i suoi
primi quarant’anni di lavoro sul progetto attraverso disegni.
da martedì a venerdì 11-15 e 16-20,
sabato 11-13 e 16-20
magazzino d’arte moderna
Gilbert & George - The General
Jungle or Carrying on
Sculpting
via pasquale stanislao mancini
+39 063219089
www.gnam.arti.beniculturali.it
comunicazione.gnam@arti.beniculturali.i
t
Roma
Roma
In video, in fotografia, nel disegno, il
ritratto per Ziura, nei lavori in mostra, e
nella sua intera produzione, riproduce
nella fisiognomica dei personaggi, nei
gesti, e nelle espressioni, atmosfere di
luoghi e situazioni.
dal 16/03/2005 all’ 8/05/2005
9.00 – 19.30 ; lunedì, chiuso (ingresso
fino alle 19)
museo andersen
via di san calisto
+39 0658334158
www.stellatasca.com
galleriastella@hotmail.com
Franco Purini Inizi. Architetture disegnate
per quarant’anni
Darius Ziura Gustoniai
Roma
via d’ascanio
+39 0668308233
www.alternatives.it
info@alternatives.it
via flaminia
+39 063200317
aocf58@virgilio.it
dal 19/03/2005 al 19/04/2005
viale pietro de coubertin
+390680241436
www.auditoriumroma.com
info@musicaperroma.it
11–19. chiuso domenica e lunedì
alternatives gallery
lunedì – venerdì 10–13 e
16:30–19:30. sabato su appuntamento
galleria dell’oca studio
Roma
tutti i giorni 11-18
auditorium - parco della musica
Una mostra itinerante che presenterà in
Italia i lavori di quindici designer svedesi.
La mostra comprende lavori che vanno dal
1970 ad oggi: da una delle primissime
“delocazioni” ad opere appositamente realizzate per lo spazio della galleria.
via della mercede
+39 066781825
www.galleriadelloca.it
info@galleriadelloca.it
La mostra - attraverso ventitre opere ripercorre la produzione di Novelli dagli
anni dell’Esperienza moderna fino ai
dipinti realizzati per la Biennale di
Venezia del 1968
La comunità anglo-americana a Roma,
1890-1914, e la fondazione della KeatsShelley House.
ire, per esempio attraverso la chirurgia plastica.
Roma
Dopo oltre un anno di preparazione, è
stato finalmente realizzato un progetto
appositamente per lo spazio di Edicola
Notte.
dalle 20 alle 02
edicola notte
vicolo del cinque
www.edicolanotte.com
edicolanotte@edicolanotte.com
Roma
dal 15/03/2005 al 15/04/2005
Jasmin Genzel /
Ricardo Macias
Tele e acquarelli dell’artista olandese che
vive
e
lavora
a
Roma.
Contemporaneamente lo spazio sarà
allestito anche dalle opere plastiche e
ceramiche di Ricardo Macias
da martedì a sabato
11-20; lunedì 15-20
spazioespanso
via dei bergamaschi
+39 0697842793
spazioespanso60@interfree.it
dal martedì alla domenica 9-20. la
biglietteria chiude un’ora prima
a cura di Cesare De Seta
musei capitolini
Roma
piazza del campidoglio
+39 0639967800
www.museicapitolini.org
info.museicapitolini@comune.roma.i
Le Sale Panorama del MACRO ospitano
una selezione di circa venti lavori che sottolineano la sua indagine sul corpo umano e
le varie manipolazioni che questo può sub-
dal 21/01/2005 all’ 1/05/2005
Jenny Saville
dal lunedì al sabato 15-19
galleria alessandra bonomo
via del gesu’
+39 0669925858
www.bonomogallery.com
mail@bonomogallery.com
Roma
dal 16/03/2005 al 16/04/2005
Marcello Avenali - Opere
Informali
Dopo l’esposizione di Hans Hartung, la
pH7 Art Gallery inserisce nella propria programmazione una selezione di opere informali di Marcello Avenali (1912-1981)
dal martedì al venerdì 16-20, sabato
su appuntamento
ph7 art gallery
via della scrofa
+39 0697602663
riposati@cartesegrete.com
Roma
dal 10/03/2005 al 24/03/2005
Maria Lai - A portata di mano
A portata di mano nomina la realizzazione
di un set di carte da gioco indirizzate al pubblico più ampio, che voglia mettersi in relazione o interrogarsi su molte questioni relative all’arte e alla sua comprensione, funzione, ruolo, utilità.
da martedì a sabato 16-20
studio stefania miscetti
via delle mantellate
+39 0668805880
mistef@iol.it
Roma
dal 5/03/2005 al 25/05/2005
Massimo Uberti - 5500° K
La freddezza progettuale è la cifra stilistica
a cui spesso Massimo Uberti in passato ci
ha abituati con opere rigorose, dove talvolta la luce traccia architetture luminose e
perfette
dalle 15.30 alle 19.30 mattina, sabato
e festivi su appuntamento
paolo bonzano artecontemporanea
via di monte giordano
+39 0697613232
www.arte3.com
info@arte3.com
Roma
dall’ 11/03/2005 al 31/05/2005
Michelangelo Pistoletto - azione-comunic-azione
Nell’allestimento delle opere, l’artista ha
scelto di lasciare vuote le pareti e di utilizzare esclusivamente la superficie delle
colonne, elemento architettonico che caratterizza in modo rilevante lo spazio della
galleria
mart-sab 10-13 e 16-19.30
oredaria arti contemporanee
via reggio emilia
+39 0697601689
www.oredaria.it
info@oredaria.it
Roma
dal 23/02/2005 al 5/04/2005
Mikele Ceppi - L’artista nella
vita moderna
Un’estetica cupa unita a un linguaggio
crudo e pungente è ciò di cui l’artista si
serve per mostrarci la vita moderna, piena
di contraddizioni e ipocrisia, di opportunismo e apparenza.
Exibart.onpaper
dal martedì al sabato 10–19
contesta rock hair
via degli zingari
+39 0647823717
www.contestarockhair.com
contestazingari@tin.it
ROMA
10 marzo - 19 giugno 2005
Munch
1863 - 1944
www.wadadaw.com
k@wadadaw.com
Roma
dal 13/03/2005 al 16/04/2005
Pierre Martin - Rome se couche
moi aussi 1993-2003
calendario.69
VELLETRI (RM)
fino al 24 aprile 2005
Il sacrificio di Isacco
opere di Matteo Cassetta
Il titolo si riferisce ai dieci anni passati dall’artista a Roma e in mostra sono esposte
opere selezionate fra le serie realizzate in
questo decennio.
vengono accostati alle opere tessili di
un’artista contemporanea
mar-ven 9-13 sab 10-13 dom-lun
chiuso
museo luxoro
viale mafalda di savoia
+39 010322673
www.museoluxoro.it
museoluxoro@comune.genova.it
GENOVA
18 marzo - 9 aprile 2005
mart.-ven. 11-13 e 16.30-19, sab. 1113
cafe’ europe
TOILETTE - TOILET
tra pubblico e privato
via dei prefetti
+39 0668805610
cafeurope@interfree.it
in Svizzera
Il CAMeC presenta - in collaborazione con la Fondazione svizzera per la
cultura Pro Helvetia e il Museo
Cantonale d’Arte di Lugano - un’esposizione dedicata alla giovane
scena artistica contemporanea in
Svizzera.
da martedì a sabato 10-13 e 15-19,
domenica 11-19, chiuso lunedì
camec - centro arte moderna e
contemporanea
piazza cesare battisti
+39 0187734593
camec@comune.sp.it
LAVAGNA (GE)
Roma
dal 12 marzo al 9 aprile
Vered Gamliel
dall’ 11/03/2005 al 25/03/2005
Roberto De Paolis In the rye
Le foto in bianco e nero del giovane fotografo Roberto De Paolis mettono in scena
uno dei temi quotidiani e tuttavia più intimi
con cui conviviamo: non incontrarsi o
scontrarsi
Dal lun. al gio.: 9.30 - 19.30
Ven. e sab.: 9.30 - 23.30
Domenica: 9.30 - 20.30
COMPLESSO DEL VITTORIANO
Per informazioni:
tel. 06.6780664
da martedì a sabato 17-20 e su
appuntamento
la porta blu gallery
arco degli acetari
+39 3392214695
www.laportablu.it
laportablu@laportablu.it
Personale
Inaugurazione domenica 20
marzo 2005 ore 18:30
tutti i giorni su appuntamento
LA CASA DEL CRITICO
Via Ceppeta Sup.9
Velletri (RM)
Tel. 06/96152352
silviasfr@libero.it
Roma
Liguria
dal 18/02/2005 al 30/04/2005
Roma
dal 26/02/2005 al 9/04/2005
Nato Frascà - Antologica
1962-1967. Il periodo del
Gruppo 1
La mostra espone il lavoro di Nato
Frascà realizzato e proposto dal 1962
al 1967, breve ma intenso periodo dell’attività del Gruppo 1, analizzandolo
per la prima volta in forma antologica
e singolarmente poichè, per statuto, i
componenti del gruppo, finchè esso ha
operato, hanno esposto solo in collettivo.
dalle 16,30 alle 19,30 (escluso lunedì
e festivi)
a cura di Barbara Martusciello
galleria mascherino
Sol LeWitt al Portico
d’Ottavia
Sulle pareti a volta della galleria sono
realizzati i “New pencil walldrawings”
(nuovi disegni murali a matita).
lun-sab 15,30-19,30 o per appuntamento
valentina bonomo artecontemporanea
via del portico d’ottavia
+39 066832766
www.galleriabonomo.com
valentina.bonomo@fastwebnet.it
dall’ 11/03/2005 al 9/04/2005
Stefano De Luigi Poronland
Da Berlino a Los Angeles, da Parigi a
Tokyo un viaggio fotografico nel mondo
del porno, dove il sesso è simulato, evocato, esaltato, spinto al suo eccesso
Roma
galleria santa cecilia
Paolo Bazzocchi Impalpabili strati d’essere 2
Personale
lun_ven 10-13 e 17-19.30. sabato su
appuntamento
galleria oddi baglioni
via gregoriana
+39 066797906
galleriaoddibaglioni@libero.it
Roma
dal 12/04/2005 al 5/06/2005
Patrick Mimran Vertigine
Mimran ritiene che l’iperstimolazione dovuta all’avvento dei mezzi di
comunicazione globale di massa
abbia determinato un antitetico, se
non ironico, effetto: le persone
comunicano sempre meno, proprio
nell’epoca dell’informazione e della
comunicazione globale.
ma-sa 16-19,30
galleria luxardo
via di tor di nona
+39 066780393
www.gallerialuxardo.com
info@gallerialuxardo.com
Roma
dal 5/04/2005 al 20/04/2005
Phairy Tales
Marta Valenti, MariaChiara Calvani,
Arianna Fumagalli
aka
via del pellegrino
dall’ 11/03/2005 al 18/04/2005
Daniela Cavallo - Multiethnos
In questa occasione saranno presentate
stampe digitali a colori di medie dimensioni e a bassa tiratura.
dal martedì al sabato 9,30-12,30 e
15,30-19
joyce & co.
piazza di santa cecilia
+39 0658334365
www.galleriasantacecilia.com
info@galleriasantacecilia.com
Genova
All’apparenza il lavoro di Emma Caprini
appare delicato e lieve, tuttavia dietro
tanta leggerezza si cela un messaggio
forte e ovunque presente, che ha origini
e motivazioni complesse.
dall’ 11/03/2005 al 31/03/2005
Diego I. Toscani
La galleria Passo Blu presenta la personale del giovane artista genovese
Diego I. Toscani: sette grandi tele
(100 x 150), sette ritratti, sette epifanie svelate sotto la pelle.
mart_sab 10-13 e 16-19
passo blu
Roma
dal 12/03/2005 al 15/04/2005
Genova
Il progetto Vis à Vis si propone di mettere a confronto artisti vissuti in contesti storicamente differenti (Polonia ed
Italia) e di mettere a fuoco le più attuali problematiche e riflessioni sull’arte
contemporanea
ore 18-20
volume!
via san francesco di sales
+39 0670397611
www.volumefnucci.it
info@volumefnucci.it
Roma
dal 15/03/2005 al 26/03/2005
WorkUp Mariana Ferratto
All’interno dei locali sarà proiettato il
video Sweetness (2004) nel quale l’artista consuma una cena romantica con un
uomo-fantoccio, simbolo forse dell’incomunicabilità e dell’univocità dei sentimenti.
tutti i giorni 8.30-15.30 e 18.30-02
parablo’
via di portonaccio
+39 0643534200
www.parablo.it
La Spezia
dal 12/03/2005 al 31/03/2005
vico stella
+39 3200591361
www.passoblu.it
info@passoblu.it
Vis à Vis - Miroslaw Balka /
Alfredo Pirri
presso il Bagno Pubblico
piazzale Mandracchio, Porto
Antico Genova
Organizzata da:
IN ARTE - Workshop
Portoantico
Portico delle Murette del Molo
Porto Antico Genova
Tel. 3471095920
in_arte@yahoo.it
vico del fieno
+39 0102469217
maurizio.vallebona@libero.it
Roma
via del mascherino
+39 0668803820
mascherino@iol.it
dal 17/03/2005 al 30/04/2005
Genova
collettiva fotografica
espongono 14 giovani fotografi
inaugurazione venerdì 18
marzo 2005 ore 19,00
Orari: Tutti i giorni dalle 16,00
alle 20,00
orario: dal martedì al sabato
15.00-19.00 o su appuntamento
biglietti: ingresso libero
vernissage: 12 marzo 2005.
ore 18
GALLERIA AGHEIRO
Corso Buenos Aires 60
Tel. +39 0185370032
fax +39 0185370032
info@agheiro.org
www.agheiro.org
Emma Caprini Tempo di giocare
17-20. chiuso domenica e lunedì
il gabbiano
arte contemporanea
via don minzoni
+39 0187733000
LA SPEZIA
dal 9 aprile al 7 maggio
The Photograph of
Dorian gray
dal 16/04/2005 al 21/08/2005
Lombardia
Bergamo
dal 22/03/2005 al 3/07/2005
Cézanne / Renoir - Capolavori
dal Musée de l’Orangerie
Per la prima volta verranno esposti in Italia
i 30 dipinti della Collezione di Paul
Guillaume che costituiscono un nucleo fondamentale del patrimonio del Musée de
l’Orangerie di Parigi.
tutti i giorni 10-21, giovedì 10-22;
lunedì chiuso
accademia carrara di belle arti
Giappone. L’Arte del mutamento - Avvolti nel mito. Tessuti e
costumi fra Settecento e
Novecento dalla collezione
Montgomery
piazza giacomo carrara
+39 035399640
www.accademiacarrara.bergamo.it
segr@accademiacarrara.bergamo.it
L’immagine dei tessuti e degli abiti in
Giappone è tradizionalmente legata ai
kimono e ai preziosi tessuti in seta, come
quelli provenienti dalle celebri e raffinatissime manifatture di Kyoto
dal 19/03/2005 al 17/04/2005
Bergamo
Emanuele Luzzati - Biancaneve
e il lupo cattivo
La mostra presenta le tavole originali realizzate dall’artista per le favole dei fratelli
Grimm, affiancate dalle sagome in legno
dei principali protagonisti
tutti i giorni 9-21 (ultimo ingresso alle
20), chiuso il lunedì
palazzo ducale
piazza giacomo matteotti
+39 0105574000
www.palazzoducale.genova.it
palazzoducale@palazzoducale.genova.it
Genova
dall’ 8/12/2004 al 9/04/2005
Intrecci - I macramè di Maria
Luisa Malerba e le ceramiche
spagnole delle Civiche
Collezioni
Una serie di pezzi significativi del
patrimonio di ceramiche spagnole
conservato nelle Civiche Raccolte
A cura di Carolina Lio
Vernissage: 9 aprile ore 18
PERFORM
CONTEMPORARY ART
Via XXIV Maggio 57
Info: 3388445916 3404644067
perform.gallery@virgilio.it
fino al 31 marzo: martedì-domenica
9.30 –13 e 14.30–17.45; dal 1 aprile:
martedì-domenica 10–13 e 15–18.45
gamec - galleria d’arte moderna
e contemporanea
via san tomaso - +39 035399528
www.gamec.it - info@gamec.it
Bergamo
dal 21/10/2004 al 25/04/2005
La Spezia
dal 9/04/2005 al 26/06/2005
Sentieri e avvistamenti.
Giovane arte contemporanea
John Armleder - Voltes IV
Il progetto, Voltes IV, avvolge il visitatore
in un gioco di luci e di segni: l’intera parete di fondo della sala è occupata da un target del diametro oltre 6 metri interamente
realizzato con neon di luce bianca che si
se vuoi dare maggiore visibilità alla tua mostra in questo calendario >> adv@exibart.com | 055 2399766
70.calendario
illuminano a intermittenza.
martedì – domenica 10.00 – 19.00;
giovedì 10.00 – 22.00. lunedì, natale e
capodanno chiuso
gamec - galleria d’arte moderna
e contemporanea
via san tomaso - +39 035399528
www.gamec.it - info@gamec.it
Brescia
dall’ 11/03/2005 al 9/04/2005
Città di carta
Da Sironi ai contemporanei: opere su
carta sulla città
dal lunedi al sabato 16-19.30, mattina su appuntamento
hera
arte contemporanea
vicolo san clemente
+39 0303750628
www.heraartecontemporanea.com
info@heraartecontemporanea.com
Exibart.onpaper
Busto Arsizio
GALLARATE (VA)
fino al 5 giugno 2005
dal 19/02/2005 al 24/04/2005
Barbara Nahmad - Yesterday
now
Nahmad aggiunge ora altri ritratti e soprattutto una grande installazione volta a far
rivivere l’epopea delle contestazioni studentesche del 1968: installazione eseguita
con documenti fotografici su cui l’artista è
intervenuta pittoricamente.
Da Balla a Morandi
Capolavori della Galleria
Comunale d'Arte Moderna
e Contemporanea di Roma
BRESCIA
Carla Mattii
Type/no Type
FABIO PARIS ART GALLERY
Via Alessandro Monti 13
25121 BRESCIA
Tel 0303756139
www.fabioparisartgallery.com
info@fabioparisartgallery.com
da martedì a sabato 14-02,
domenica 18-02; chiuso il lunedì
b.art bianchi arte
via dei bagni
+39 3285407847
b.art-brescia@libero.it
Brescia
dal 19/03/2005 al 5/05/2005
Sol LeWitt
Bagage
...”di quale viaggio parli?” ..”poco importa.”
Milano
via fatebenefratelli
+39 0229060126
forni.mi@iol.it
Alessandra Spranzi - Cose che
accadono
Como
Picasso. La seduzione del classico
Alessandra Spranzi presenta Cose che
accadono, fotografie realizzate fra il 2002 e
il 2004.
A Villa Olmo centotrenta opere, tra dipinti,
disegni, arazzi, incisioni, linogravure, sculture e ceramiche, indagheranno l’esperienza giovanile figurativa del maestro spagnolo.
orario: mar-dom 9-18, giov
9-21, lun chiuso
catalogo: Palombi Editore
curatori: Giovanna
Bonasegale, Emma Zanella
martedì, mercoledì e giovedì 9.00 –
20.00; venerdì, sabato e domenica
9.00 – 22.00. lunedì chiuso (la biglietteria chiude un’ora prima)
a cura di Maria Luïsa Borràs,
Massimo Bignardi, Luigi Fiorletta
villa olmo
CIVICA GALLERIA DI ARTE
MODERNA
Viale Milano 21 (21013)
+39 0331791266 (info)
gam@comune.gallarate.it
www.uessearte.it/BallaMorandi.html
via simone cantoni
+39 031574240
domenica 10-12 e 15-19
museo d’arte contemporanea
COMO
16 aprile – 28 maggio 2005
Mario Bottinelli
Montandon
The war is over
viale padania
+39 0392145174
www.comune.lissone.mi.it
pinacoteca@comune.lissone.mi.it
Mantova
dal 5/03/2005 al 10/04/2005
Corrado Bonomi - Arti &
mestieri
Personale
dal 2/04/2005 al 7/05/2005
Premio Mantero per l’Arte
Giovane 2005
La fusione tra arte e moda sarà inoltre al
centro di alcuni incontri che si terranno a
“la tessitura” nei sabati successivi all’inaugurazione della mostra.
a cura di Roberto Borghi
la tessitura
viale franklin delano roosevelt
+39 031321312
www.latessitura.com
latessitura@mantero.com
dal lunedì al venerdì dalle 10 alle
19.30; sabato dalle 15.30 alle 19.30
galleria
massimo minini
dall’ 8/04/2005 al 26/06/2005
Lissone
Antoni Tàpies
Torna in Italia dopo 20 anni Antoni Tàpies,
a cui il Museo d’Arte Contemporanea di
Lissone dedica una importante mostra
composta quasi interamente da opere mai
esposte nel nostro Paese.
da martedì a venerdì 15-19; sabato e
dal martedì al sabato 14.30-19.30 e su
appuntamento
bonelli arte contemporanea
da martedì a sabato 15-19
monica de cardenas
via francesco viganò
+39 0229010068
www.artnet.com/decardenas.html
monica@decardenas.com
Christian Boltanski
da lunedì a venerdì 9-13 e 14,30-18.
sabato10-12,30 e 15-17
galleria grazia neri
9.30–17.30 da martedì a sabato. giovedì fino alle 21. domenica fino alle
19.30. chiuso il lunedì
a cura di Jean-Hubert Martin
pac - padiglione d’arte contemporanea
dal 15/03/2005 al 7/05/2005
Andrea Chiesi - Nero
In mostra sono presentati cinque dipinti di
grande formato, tra cui il Gasometro (cm
200x300) che era alla sezione Anteprima
della Quadriennale (Torino 2004) e una
quindicina di opere medio/piccole. Novità
assoluta l’installazione di disegni realizzati
con pastello a olio a simulare un effetto carboncino
martedi-sabato ore 10-13, 15.30-19.30
a cura di Luca Beatrice
corsoveneziaotto
Milano
dal 6/03/2005 al 15/05/2005
dal 9/03/2005 all’ 8/04/2005
viale te
+39 0376369198
www.centropalazzote.it
segreteria@centropalazzote.it
Le opere esposte in galleria comprendono
un’istallazione di boxes lenticolari che a
seconda del punto di vista dell’osservatore
alla parola ‘speranza’ tradotta in più lingue
si contrappone e confonde un cielo azzurro
e bianco di nuvole che si stanno diradando
come dopo un temporale.
Una serie di ritratti scattati su 13 spiagge
europee ci riportano all¹essenza di luoghi e
culture diverse attraverso il modo in cui i
soggetti si pongono di fronte all’obbiettivo.
Mantova
lunedì 13–18.30; martedì–domenica
9- 18.30. chiusura biglietteria ore
17.30
palazzo te
Chiara Dynys
Milano
corso venezia
+39 0236505481-2
www.corsoveneziaotto.com
info@corsoveneziaotto.com
Al centro di tutto un prestito eccezionale, il
grande dipinto di Giovanni Paolo Pannini
raffigurante la Galleria ideale del Cardinale
Valenti Gonzaga
dal 31/03/2005 al 14/05/2005
Alessandro Albert & Paolo
Verzone - Grandi bagnanti
via corrado
+39 0376244769
giobonelli@libero.it
Ritratto di una collezione.
Pannini e la Galleria del
Cardinale Silvio Valenti
Gonzaga
da lunedì a domenica 11-19
the bag
dal 9/03/2005 all’ 8/04/2005
Milano
corso vittorio emanuele ii
+39 0376365854
Como
Milano
dal 19/03/2005 al 23/04/2005
libreria galleria einaudi
GALLERIA MILLY POZZI
ARTE CONTEMPORANEA
via Parini 18, Como
Tel. 031 260 999
Orari: da mar. a sab. 14 –19
www.millypozziarte.it
info@millypozziarte.it
corso venezia
+39 02784100
www.fotografiaitaliana.com
info@fotografiaitaliana.com
via pietro maroncelli
+39 02625271
www.grazianeri.com
Tripla personale
curatrice: Martina Corniati
catalogo: Milly Pozzi Edizioni
vernissage:
sabato 16 aprile 2005 ore 18
dalle 15 alle 19. chiuso domenica e
lunedì – sabato su appuntamento dalle
15 alle 19
fotografia italiana
Mantova
Arcipelago Hyle
Per la sua quarta personale alla
Galleria Massimo Minini, le precedenti sono del 1982, del 1988 e del
1992, LeWitt espone alcune sculture
in vetroresina dipinta, dai colori
brillanti e vivaci, e un gruppo di
gouaches.
via luigi apollonio
+39 030383034
www.galleriaminini.it
info@galleriaminini.it
dal 5/04/2005 al 28/04/2005
dal 17/03/2005 al 21/04/2005
dal lunedi al sabato 15-19. festivi su
appuntamento
fabio paris
art gallery
Fate girare l’Economia. Ma anche le scatole. Quando quest’ultime sono recuperate tra i vuoti del consumo negli scaffali dei supermercati, e trasformate in protagoniste di una mostra
Milano
Milano
Personale in contemporanea nella nostra
galleria e presso la Boreas Gallery di
Brooklyn: il suo ultimo progetto artistico, la videoanimazione dal titolo ‘Rocco
never dies’.
Raffaella Formenti Con su Mate
Donne algide dalla pelle di albastro osservano con aria distaccata il mondo circostante; i loro volti, lontani da un’estetica del
quotidiano, sembrano uscire direttamente
dalle pagine di una rivista di moda.
via andrea costa
+39 0331322311
www.fondazionebandera.it
info@fondazionebandera.it
Federico Solmi Rocco never dies
dal 19/03/2005 al 17/04/2005
Alberto Castelli
via luigi porro lambertenghi
+390245478297
milleventi@libero.it
via diego guicciardi
+39 3331480676
www.thebag.it
info@thebag.it
dal 26/02/2005 al 26/03/2005
Brescia
dal 17/03/2005 al 23/04/2005
10-19
galleria 1000eventi
martedì-sabato 10-13 e 16-19,30
studio forni
Brescia
via alessandro monti
+39 0303756139
www.fabioparisartgallery.com
fabio@fabioparisartgallery.com
Milano
Collettiva di arte e design
tutti i giorni 10–19. chiuso lunedì,
domenica 27 marzo
a cura di Marina Pizziolo, Maurizio
Sciaccaluga
fondazione bandera
dal 19/03/2005 al 17/07/2005
fino dal 2 al 30 aprile 2005
+39 0258317556
bazart.scoglioquarto@ tiscali.it
Anne Arden McDonald - From
earth to sky
FROM EARTH TO SKY è uno sguardo
sulla fotografia di Anne Arden McDonald,
uno sguardo profondo e segreto dentro il
suo mondo. Come una specie di dormiveglia, dove l’attenzione non cala mai.
dal 31/03/2005 al 30/06/2005
Una mostra dedicata alla dimensione temporale, al trascorrere del tempo e alla sua
percezione.
via palestro
+39 0276009085
www.pac-milano.org
segreteria@pac-milano.org
Milano
dal 3/02/2005 al 9/04/2005
Daniele Bordoni - La zona
La prima mostra personale milanese di
Daniele Bordoni presenta un ciclo di quadri
le cui immagini sono inquadrature di
dimensioni periferiche, di spazi perduti alla
civiltà, e che sono ai margini dello stesso
incessante flusso temporale.
dal martedì al sabato dalle 16-19.30.
al mattino su appuntamento
antonio battaglia arte contemporanea
via ciovasso
+39 0236514048
galleriabattaglia@fastwebnet.it
MILANO
5 aprile - 24 maggio 2005
Dimitrios Antonitsis
TOTAL RECALL
da martedì a sabato 15.30-19.30.
chiuso festivi e lunedì
o’artoteca
via pastrengo
+39 0266823357
www.uovodicolombo.com
o.artoteca@uovodicolombo.com
Milano
dal 3/03/2005 al 3/07/2005
Milano
dal 15/03/2005 al 31/03/2005
Alba Savoi - Scrivendo tra le
pieghe
Dalla poesia visiva al “libro oggetto” , dalla
cosiddetta computer art, alla ricerca segnica, all’intervento tridimensionale, sempre
privilegiando,del resto, un’attitudine fortemente concettuale
martedì-venerdì 17-19.30 o per
appuntamento
scoglio di quarto
via scoglio di quarto
Annicinquanta. La nascita della
creatività italiana
Uno straordinario affresco sulla vita italiana
da martedì a domenica 9.30–20. giovedì 9.30–23. lunedì chiuso (la biglietteria chiude un’ora prima)
palazzo reale
piazza del duomo
+39 0280509362
Milano
dal 13/04/2005 al 18/04/2005
Anytime soon.Australia
Vernissage:
martedì 5 aprile ore 18.30
orari: mar. - ven. 15.30-19.30;
sab. - lun. su appuntamento
THE FLAT - Massimo Carasi
via Vaina 2 - Milano
tel.02 58 31 38 09
carasi-massimo@libero.it
www.carasi.it
Exibart.onpaper
Milano
calendario.71
Milano
dal 23/02/2005 al 2/04/2005
dal 16/03/2005 al 16/05/2005
Davide Baroggi Fuori di cuore
Joël Tettamanti Maloting
Un ciclo di figure e corpi arricchisce il
percorso della mostra in cui affiora la
vertigine dell’esistenza che fa di questo pittore un artista di assoluta originalità e forza, serrato tra il suo personalissimo itinerario lirico e la persuasione del sogno.
Maloting è un percorso fotografico
che si sviluppa nell’incontro tra la
memoria profonda dell’artista, lo
sguardo disilluso sulla condizione
africana e sul retaggio alieno che gli
europei hanno lasciato
su appuntamento
spazio symphonia
corso giacomo matteotti
+39 02777071
www.symphonia.it
info@symphonia.it
da lunedì a venerdì ore 11-13 e 15-19
bruna soletti
arte contemporanea
via bramante
+39 0233605115
brunasoletti@fastwebnet.it
Milano
Milano
dall’ 8/02/2005 al 31/03/2005
dall’ 8/03/2005 al 23/03/2005
Dopo Coplans
Il corpo, non la mente è vicino al mistero
della nostra esistenza. La mente sparisce
quando il corpo resta ancora “cadavere”
marmoreo, ancora a mostrarsi.
dal martedì al sabato 16,30-19,30
travelling gallery
via cola montano
+39 0245484258
arte_eventi@infinito.it
Milano
Jonathan Lasker New Paintings 2002-2004
La Galleria Cardi & Co. presenta
dodici opere inedite di grande e medio
formato realizzate nel 2004, oltre ad
una serie di lavori su carta che costituiscono il momento progettuale precedente alla pittura.
galleria cardi & co
corso di porta nuova
+39 0262690945
www.galleriacardi.com
info@galleriacardi.com
dal 22/01/2005 al 18/04/2005
Gaetano Pesce - Il rumore del
tempo
L’esposizione non si avvarrà solo di oggetti, disegni, testi e video, ma cercherà di mettere in scena nuovi metodi di rappresentazione, per poter coinvolgere in maniera
emozionale e interattiva i visitatori.
MILANO
dal 3 marzo al 9 aprile
Julie Weekes
Urban aboriginal visions
10.30–20.30, chiuso il lunedì
a cura di Silvana Annicchiarico
triennale - palazzo dell’arte
Il Cerano 1573-1632.
Protagonista del Seicento lombardo
Un’ampia antologica del “maggiore e più
emblematico maestro lombardo dell’età di
Federico Borromeo”, indicato come tale
dal Testori
martedì – domenica 9.30–20. giovedì
9.30–23. lunedì chiuso (la biglietteria
chiude un’ora prima)
a cura di Marco Rosci, Mina Gregori
palazzo reale
piazza del duomo
+39 0280509362
Milano
dal 9/03/2005 al 12/04/2005
Irene Gunston Sculture
Dieci opere in bronzo della scultrice anglomaltese Irene Gunston verranno esposte,
per la prima volta, a Milano.
tutti i giorni dalle 15.30 alle 19.30 –
mattina su appuntamento – escluso i
festivi
antonia jannone
corso giuseppe garibaldi
+39 0229002930
antoniajannone@tiscalinet.it
orario: dal lunedì al venerdì
10.00-18.00 o su appuntamento
biglietti: ingresso libero
vernissage: 3 marzo 2005.
ore 18
Curatori: Elisa Gusella
dal 16/03/2005 al 26/04/2005
Karin Andersen
La mostra, composta da stampe e light
boxes, contiene diversi elementi che
manifestano la continua evoluzione
dell’artista.
da martedì a sabato 10.30-19.30
studio d’arte
cannaviello
corso como
+390265353
www.galleriacarlasozzani.org
info@galleriacarlasozzani.org
Milano
dal 16/03/2005 al 16/04/2005
Marcello Leone Polvere-luce
Saranno esposte opere realizzate negli
ultimi anni, che segnano un approfondimento ed una precisa presa di posizione dell’artista, sulla natura e le problematiche che circondano il mondo
della pittura.
dal martedì al sabato 16–19,30
spaziotemporaneo
Marcello Moscara
È soltanto un discorso sospeso
vernissage:
22 marzo 2005. ore 18,30
orario: 10.00-12.30 e 15.3019.30. Lunedì e festivi chiuso
catalogo: con testo di Ivan
Quadroni
MAGROROCCA
Largo Fra' Paolo Bellintani 2
+39 0229534903 (info)
+39 0229534903 (fax)
magrorocca@tiscali.it
www.magrorocca.com
Milano
Dedicata alla presenza e al significato degli
oggetti industriali nella vita dell’uomo contemporaneo, dagli Anni Trenta del
Novecento a oggi.
Exibart.onpaper
martedì, venerdì, sabato e domenica,
10.30–19.30. mercoledì e giovedì,
10.30–21. lunedì, 15.30–19.30
a cura di Giuliana Scimé
galleria carla sozzani
dall’ 8/03/2005 al 7/05/2005
L’estasi delle cose
via gustavo modena
+39022046256
ierimontigallery@virgilio.it
Autore fra i più interessanti ed innovativi nel panorama internazionale della
fotografia, Luis González Palma non
assomiglia a nessuno, non ha tratto
ispirazione né è stato influenzato da
alcun fotografo del passato o della
contemporaneità.
Milano
dal 24/02/2005 al 30/03/2005
10,30_18,30 orario continuato sabato
su appuntamento, domenica e festivi
chiuso
ierimonti gallery
Luis Gonzalez Palma Antologica 1993-2004
via antonio stoppani
+39 022040428
cannaviello@interfree.it
dal 22/03/2005 al 12/06/2005
Il suo lavoro si stacca dalle esperienze artistiche internazionali degli anni ‘90, sia da
quelle moraliste/sociologiche che si sono
servite della miseria del mondo, sia da quelle ad alto effetto visivo spettacolare, in cui
dominava lo shock emozionale, la trasgressione pseudo sessuale.
dal 23/02/2005 al 3/04/2005
AB ORIGENA
Corso Monforte 39 Milano
Tel. +39 02782166
info@aborigena.it
www.aborigena.it
Milano
10-19.30, martedì e giovedì fino alle
22, lunedì chiuso
spazio oberdan
viale vittorio veneto
+39 0277406300
www.provincia.milano.it/oberdan
Martin Klimas / Sirous Namazi Gravity
I due giovani artisti, con percorsi
indipendenti, si misurano con una
declinazione soggettiva del tema
della fragilità, che indagano a partire dall’evento materiale di un oggetto che si infrange.
galleria suzy shammah
via san fermo
+39 0289059835
info@suzyshammah.com
Liliana Moro - Underdog
Nel lavoro di Liliana Moro i diversi media
si incontrano: disegno, scultura, musica,
MiArt si presenta completamente rinnovata: nuovo comitato di
selezione degli espositori, nuovi
allestimenti, la possibilità per i
collezionisti di vedere la fiera in
anteprima, una fitta programmazione di eventi collaterali e progetti artistici preparati per questa
occasione dentro e fuori l'area
espositiva. MiArt è l'unica
mostra-mercato in Italia a presentare 3 distinti settori Moderno, Contemporaneo e
Anteprima - dalle avanguardie
storiche ad oggi, e la sezione Art
& Co. dedicata alla linea di confine tra arte e design
inaugurazione 4 maggio 2005,
ore 18.00 su invito
Orario: 11.00 - 20.00
Ingresso: Porta
Metropolitana. Padiglione 11
Biglietti: Intero 15 euro,
Ridotto 10 euro
Catalogo: il catalogo sarà
disponibile dal 5 maggio ‘05.
FIERA MILANO
INTERNATIONAL SPA
Largo Domodossola, 1 Palazzina FMI - Milano
Telefono: +39 0248550.1
Fax: +39 0248550420
E-mail: miart@fmi.it
dal 28/04/2005 al 24/06/2005
Michel Verjux
Milano
dal 7/02/2005 all’ 1/04/2005
Paola Pivi / Annika Larsson /
John McCracken
Paola Pivi - Fant ass Tie. Annika Larsson Hockey. John McCracken - Eighties
galleria massimo de carlo
via giovanni ventura
+39 0270003987
www.massimodecarlo.it
info@massimodecarlo.it
Milano
dal 16/03/2005 al 15/05/2005
Paura
Collettiva che coinvolge artisti di varie parti
del mondo su un sentimento intimo, biblico
e mediatico.
tutti i giorni 15-21
artandgallery
via francesco arese
+39026071991
www.artandgallery.it
Milano
a cura di Massimo Pitis con Cristina
Dell’edera
art book milano
La galleria A arte Studio Invernizzi
inaugura giovedì 28 aprile una mostra
personale dell’artista francese Michel
Verjux che presenta in questa occasione un intervento inedito appositamente creato per gli spazi della galleria.
via giovanni ventura
+39 0221597624
www.artbookmilano.it
g.sala@artbookmilano.it
da lunedì a venerdì 10-13 e 15-19
a arte studio invernizzi
dall’ 8/03/2005 al 30/04/2005
via domenico scarlatti
+390229402855
www.aarteinvernizzi.it
info@aarteinvernizzi.it
Milano
Raghubir Singh A way into India
Milano
La mostra racconta del magico incrocio tra
due culture, quella orientale esoterica e
ricca di misticismo con quella occidentale,
positivista e pragmatica.
dal 7/04/2005 al 3/05/2005
dal martedì al sabato 15-19,30
nepente art gallery
multiplo_1, daily endless
multiple made recyclable
Da un’idea di Giovanna Giannattasio,
N.O.Gallery definisce un ciclo di
mostre dedicato alla ricerca sul multiplo d’artista oggi.
dal lunedì al venerdì 10-19. sabato su
appuntamento. domenica chiuso
n.o.gallery
via matteo bandello
+39 02498989, +39 0243315067
www.neveroff.it
press@neveroff.it
Milano
dal 14/04/2005 al 26/05/2005
Orange!
Numerosi artisti parteciperanno all’invito della galleria in un “work in progress” fino all’apertura.
da martedì a sabato 15-19
galica artecontemporanea
Milano
info - distribuzione - abbonamento
via lepontina
+39 0269311460
www.marellart.com
info@marellart.com
La mostra colma il vuoto di vent’anni che
circonda la figura di questo grande progettista italiano della comunicazione visiva.
Milano
dal 17/03/2005 al 17/04/2005
Banabi è un microcosmo virtuale
popolato di piccole e colorate presenze bidimensionali.
da martedì a venerdì 11-19.30. sabato
12-19
marella
arte contemporanea
Pino Tovaglia La regola che corregge l’emozione
via lodovico settala
+39 0274281090
www.ennezerotre.it
info@ennezerotre.it
Milano
Maurizio Piraccini - Banabi
Sulla scia del successo internazionale che
sta registrando l’arte contemporanea
Cinese, e in attesa dell’apertura di una sede
a Pechino, la Marella Gallery compie un
altro grande passo nell’ambito della ricerca
artistica che sta effettuando già da alcuni
anni su quest’area geografica ampia e
variegata.
dal 19/01/2005 al 2/04/2005
n!03
viale bligny
+39 0258430760
www.galica.it
mail@galica.it
Milano
dal 10/03/2005 al 21/05/2005
MiArt
X - Fiera Internazionale d'Arte
Moderna e Contemporanea
Milano
dal 22 marzo al 30 aprile
Milano
Jack Deppy - From here to here
via bligny
+39 0258322237
emif@micronet.it
MILANO
Milano
MILANO
Dal 5 all'8 maggio 2005
da martedì a sabato 11-19,30
galleria emi fontana
via solferino
+39 026598056
www.gospark.com/spaziotemporaneo
spazio.temporaneo@libero.it
viale emilio alemagna
+39 02724341
www.triennale.it
info@triennale.it
dal 24/02/2005 al 5/06/2005
parole, video e performance compongono il
mondo di quest’artista
via alessandro volta
+39 0229008422
www.nepente.com
gallery@nepente.com
Milano
dal 22/02/2005 al 10/04/2005
Raúl Belinchón Ciudades subterràneas
Dopo la mostra a Berlino, Il giovane fotografo spagnolo, espone alla Galleria Davide
Di Maggio una serie di dieci nuove foto di
grande formato appositamente progettate
per la mostra di Milano.
dal lunedì pomeriggio al sabato dalle
10,30 alle 20,30
galleria davide di maggio mudimadue
corso di porta romana
+39 0286915631
davidedimaggio@libero.it
Milano
dal 2/02/2005 al 3/04/2005
René Burri - Retrospettiva
1950-2000
dal 17/02/2005 al 16/04/2005
Out of the Red II. The photographic session
René Burri Fotografie 1950-2000 è una
mostra di circa 200 immagini, alcune celebri, compresi molti “vintage print” (stampe
originali dell’epoca) provenienti dall’archivio personale di Burri, con alcune fotogra-
h t t p : / / o n pa p e r. e x i b a r t . c o m
72.calendario
Exibart.onpaper
fie inedite.
da martedì a domenica dalle 9.30 alle
17.30
arengario
piazza del duomo
+39 0254917
www.museidelcentro.mi.it
Milano
MILANO
dal 18 marzo al 23 Aprile
Tra Pittura e Scultura
BARNI, CECCOBELLI, COLOMBARA,
COSTA, CRIPPA, DEL PEZZO, GARELLI,
GARUTTI, KOLAR, MARANIELLO, MERLINO, MERZ, PINELLI, PIRRI, TATAFIORE
dal 18/12/2004 al 27/03/2005
pre teso al confronto e allo stesso
tempo alla ricerca di un’armonizzazione tra diversi linguaggi espressivi, tecniche, materiali ed esperienze, per il
suo terzo appuntamento del 2005
accoglie una selezione delle creazioni
di LUISA CAPUA PER Z’ATELIER.
da martedì a venerdì 10-12 e 15-19.
sabato 11-19
artefatto
via carlo prina - +39 0395960047
www.arte-fatto.it
paola.pilotti@arte-fatto.it
Salvador Dalì - piacere e complessità di un genio
Il corpo della mostra interessa 22 sculture
originali in bronzo, appartenenti alla collezione Clot, e 250 tra litografie, acqueforti,
incisioni e xilografie realizzate da Dalì per
illustrare temi e testi letterari.
SEREGNO (MI)
19 Marzo - 17 Aprile 2005
REFRESH
tutti i giorni dalle 10-19. chiuso il
lunedì
fondazione metropolitan
corso italia
+39 02860414
www.fondazionemetropolitan.it
fondazione@fondazionemetropolitan.it
Milano
dal 30/03/2005 al 22/04/2005
Stefano Pizzi Passerelle celesti
Una vera e propria collezione di nuovi
modelli da presentare al pubblico. Modelli
ovviamente reinterpretati, stravolti e ipercolorati indossati con disinvoltura da mature e un po’ austere signore di mezza età
da lunedì a venerdì 16-19. sabato 1012.30 e 16-19. anche su appuntamento
artetadino6
via alessandro tadino
+39 0226265541
www.artetadinosei.it
segreteria@artetadinosei.it
Milano
dal 12/04/2005 al 12/06/2005
Steve McQueen
Steve McQueen ha cominciato a lavorare
agli inizi degli anni Novanta, affermandosi
a livello internazionale per l’uso sofisticato
del linguaggio cinematografico
da martedì a domenica 10-20
fondazione prada
via antonio fogazzaro
+39 0254670515
www.fondazioneprada.org
info@fondazioneprada.org
Milano
dal 26/04/2005 al 2/06/2005
The Season Volume 4 - Jason
Middlebrook / Matteo Basilé
Jason Middlebrook: il tema della mostra
alla Galleria Pack sarà la forza della mente;
Matteo Basilé presenterà alcuni tavoli, disegnati dall’artista stesso, realizzati come
indiretti light-box funzionali
dal martedì al sabato 13-19,30
galleria pack
foro buonaparte
+39 0286996395
www.galleriapack.com
galleriapack@libero.it
Milano
dal 28/04/2005 al 30/06/2005
Thomas Flechtner - Silent Walk
In mostra verranno presentate alcune
opere del lavoro che lo ha consacrato a
livello internazionale, raccolto nel libro
SNOW, pubblicato da Lars Müller nel
2001.
dal martedì al sabato 16-19.30
antonio colombo arte contemporanea
via solferino
+39 0229060171
www.colomboarte.com
info@colomboarte.com
Milano
dal 7/04/2005 al 7/05/2005
Tobias Rehberger
Rehberger dà vita con le sue opere a dei
veri e propri ambienti. Il cinema e la luce
hanno assunto negli ultimi anni un ruolo
sempre più importante nella sua produzione
artistica
da martedi a sabato 10,30-12,30 e
15,30-19
fondazione marconi
via alessandro tadino
+39 0229404373
New Kids in Town
Inaugurazione
venerdì 18 marzo ore 18.00
Orari dalle 10 alle 19
Domenica e Lunedì chiuso
Altri Eventi: Da Venerdì 29
Aprile ore 18 al 18 Giugno
2005. John van't Slot con
presentazione monografia
Da Venerdì 25 Giugno ore 18
al 30 Luglio 2005. Gérard
Garouste & Mimmo Germanà
dal 14/01/2005 al 10/04/2005
Umberto Boccioni Incisioni, ex libris, manifesti,
illustrazioni
L’esposizione presenta la produzione
grafica del grande artista, situata cronologicamente dal maggio 1907 al
luglio 1910, prima della sua adesione
alla poetica futurista.
ALESSANDRIA
9 aprile - 19 giugno 2005
arte.necessaria
Opere di Gaetano Pesce
Nobody' perfect
Dell'architetto-designer-artista
Gaetano Pesce viene esposta la
collezione Nobody's perfect da
lui realizzata con Zerodisegno di
Alessandria
L'esposizione è allestita in un
palazzo del Settecento, volutamente insieme al nucleo del futuro museo della città, con l'obiettivo di rimarcare la contaminazione - contrapposizione tra il passato e il presente futuro dell'opera dell'architetto che si radica
concettualmente e concretamente nella contemporaneità.
Orari di visita:
dal 9 aprile all' 8 maggio
da mar. a dom. dalle 16.00 alle
19.00 - lunedì chiuso
dal 14 maggio al 19 giugno
sab. e dom. dalle 16.00 alle
19.00 - aperto gio. 16 giugno
STUDIOSEI ARTE
CONTEMPORANEA
Viale Regina Giovanna 6
www.geart.com
Milano
Piemonte
Vernissage: Sabato 19 marzo
2005 ore 17
Orari: feriali 16.30-19 festivi
10-12.30 16.30-19
Curatore: Ivan Quaroni
GALLERIA CIVICA EZIO
MARIANI - Seregno (Milano)
Via Cavour 26
Tel. 0362263311 - 0362330250
info.cultura@seregno.info
PALAZZO CUTTICA
Via Parma 1, Alessandria
Per informazioni
Ufficio cultura 0131 40035
Ufficio IAT 0131 234794
Fax 0131 40657
sistemamusei@comune.alessandria.it
www.comune.alessandria.it
Biella
dal 9/04/2005 al 28/05/2005
9,30–17.
lunedì chiuso
a cura di Paolo Bellini
castello sforzesco
Vigevano
Alessandro Pianca Viaggi immaginari, altro e appunti
dal 19/03/2005 al 29/05/2005
Personale
piazza castello
+390288463833
www.milanocastello.it
info@milanocastello.it
Mario Sironi L’immagine e la Storia
Milano
dal 17/03/2005 al 23/04/2005
Vittorio Corsini I have a head
L’installazione consta di una casa,
commisurata all’ambiente della galleria, in alluminio verde militare sulle
cui pareti viene inciso, a intaglio traforato, il discorso che Martin Luther
King fece poco prima di essere assassinato.
dal martedì al sabato 15-19
galleria artra
via lodovico settala
+39 0229402478
artragalleria@tin.it
Milano
dal 13/04/2005 all’ 1/05/2005
Yayoi Kusama Furniture
Per la prima volta in Italia, la mostra
antologica dei pezzi d’arredamento
dell’artista giapponese
martedì, venerdì, sabato e domenica 10.30–19.30. mercoledì e giovedì 10.30–21. lunedì 15.30–19.30.
giovedì 14 aprile, venerdì 15 aprile, sabato 16 aprile e domenica 17
aprile 10.30-21. lunedì 18 aprile,
ore 10.30-19.30
galleria carla sozzani
corso como
+390265353
www.galleriacarlasozzani.org
info@galleriacarlasozzani.org
Monza
dal 12/03/2005 al 7/04/2005
Babele - Luisa Capua
Il contesto collettivo BABELE, sem-
Una selezione di tempere, ma soprattutto gli
imponenti cartoni preparatori delle opere
murali dell’artista, raramente esposti.
da giovedì a sabato 16,30-19,30,
anche su appuntamento
galleria zaion
salita di riva
+39 01527776
zaion@tin.it
martedì-venerdì ore 14.30-18.30.
sabato e domenica ore 10-20
castello visconteo sforzesco
piazza ducale
+39 0381691636
www.castellodivigevano.it
info@castellodivigevano.it
GATTINARA (VC)
dal 9 Aprile al 7 Maggio
ABITO SU MISURA
a cura di Manuela Brevi
Marche
Ancona
dal 12/03/2005 al 26/06/2005
40 opere, per lo più sculture, collocate
con un affascinante ed inconsueto percorso espositivo nelle sale vanvitelliane
mole vanvitelliana - +390712225019
Fano
dal 26/02/2005 al 27/03/2005
Giovanni Maranghi Le faccio le scarpe
La pittura di Maranghi è corposa, tattile,
attivata in qualche occasione dall’uso dell’encausto.
da martedì pomeriggio a sabato
10.30-13 e 16.30-20
novato
arte moderna e contemporanea
via san francesco d’assisi
+39 0721820661
www.novato.it
rossella.izzo@novato.it
sabato e festivi 15,30-19
en plein air
arte contemporanea
stradale baudenesca
+39 0121340253
www.epa.it
epa@epa.it
Rivoli
dal 15/02/2005 al 27/04/2005
Candice Breitz Nuove Generazioni
Le opere dell’artista sudafricana
Candice Breitz (Johannesburg, 1972.
Vive e lavora a Berlino) esaminano il
linguaggio della cultura popolare e i
meccanismi del cinema, della televisione e della musica leggera.
da martedì a giovedì 10–17. venerdì, sabato e domenica 10–21
a cura di Marcella Beccaria
castello di rivoli museo d’arte contemporanea
piazza mafalda di savoia
+39 0119565222
www.castellodirivoli.org
info@castellodirivoli.org
Rivoli
dal 10/03/2005 all’ 1/05/2005
Il Segno. Da Rembrand a
Picasso. Incisioni e disegni
Particolare forma artistica, nella quale
il genio dell’artista si mescola e fa i
conti con questioni “tecniche” legate
al processo di riproduzione, l’opera
che si ammira è somma di diverse
competenze e maestrìe, artistiche e
artigianali insieme.
da martedì a venerdì 15,30–19,30.
sabato e domenica 10–13 e
15,30–19,30
a cura di Bruno Collovati
casa del conte verde
via fratelli piol
+39 0119563020
www.casadelconteverde.it
contatti@casadelconteverde.it
Torino
dal 31/03/2005 al 30/04/2005
Artus + Store
lovdurden
via franco bonelli
+39 3395264712
www.progettodurden.com
info@progettodurden.com
Torino
dal 24/02/2005 al 24/03/2005
Contemporaneo liquido
La mostra prende spunto dalla definizione di Modernità liquida formulata dal
sociologo Zygmunt Bauman e prova a
ipotizzare come il lavoro di alcuni artisti
contemporanei cerchi di intervenire in
una più vasta analisi e rielaborazione
della nostra società
da martedì a sabato 14-19
a cura di Roberto Pinto
francosoffiantino artecontemporanea
La Memoria dell’Antico.
D’après l’Antique
tutti i giorni 15.30-19.30; domenica
anche 9.30-12.30; chiuso il lunedì.
chiusura: 1 maggio.
mole vanvitelliana
aveva marito”: così recitano i primi tre
versi di una notissima poesia di García
Lorca che prendiamo a titolo unificante, per tre mostre personali
via gioachino rossini
+39 011837743
fsoffi@tin.it
Torino
Orari da martedì a venerdì
16:00 - 19:00; Sabato 10:00 12:30 / 16:00 -19:00.
Chiuso domenica e lunedì
GALLERIA ARTE ED ALTRO
Piazza Italia 24 - Gattinara (VC)
Tel. 0163.827091
Fax 0163.820024
Pinerolo
dal 16/04/2005 all’ 1/05/2005
E io che me la portai al
fiume...
“E io che me la portai al fiume/ credendo che fosse ragazza,/ invece
dal 7/04/2005 al 14/05/2005
Davide Cantoni
Per la sua terza personale presso la galleria
Carbone.to, Davide Cantoni esporrà nuovi
lavori di varie dimensioni, il cui filo conduttore è l¹immagine della gioventù nella
cronaca contemporanea.
da martedì a sabato 16-19,30
carbone.to
via dei mille
+39 0118395911
www.carbone.to
carbone@carbone.to
Torino
dall’ 8/02/2005 al 26/03/2005
Fabio Viale - Kick-starter
Come suggerisce il titolo, Kick-starter,
Viale è al suo “calcio d’inizio”, ma questa
Exibart.onpaper
TORINO
dal 2 aprile al 16 maggio
Enrico Robusti
Il calcinculo che tutto move
calendario.73
grafie e i suoi progetti, vengono spesso
accompagnati da brevi testi esplicativi.
dal martedì al sabato 15-19 o su
appuntamento
galleria sonia rosso
dal 29/03/2005 al 2/04/2005
via giulia di barolo
+39 0118172478
www.soniarosso.com
info@soniarosso.com
Quante volte abbiamo letto o sentito
dire che l’utilizzo del video o della
fotografia non fa che sostituire la creatività ‘vera’ con una fittizia e predeterminata interna ai meccanismi dello
strumento usato?
Torino
dall’ 8/02/2005 al 31/03/2005
Paola De Pietri
«Here, again» è una serie di ritratti
di madri con i loro bambini di 10
mesi in braccio. Queste madri sono
fotografate per strada, qualche volta
sul ciglio di una via, in campagna,
vicino alla loro casa.
vernissage: 2 aprile 2005
orario galleria: da martedì a
sabato 10,30/12,30 15,30/19,30
chiuso lunedì e festivi
GALLERIA PINXIT ARTE
CONTEMPORANEA
via della Rocca 28/h
10123 Torino
tel: 011 8178559
galleriapinxit@fastwebnet.it
mostra offre all’artista e allo spettatore l’occasione per un’importante riflessione sul
percorso condotto fino ad oggi
dal martedì al sabato 15-20
a cura di Luigi Fassi
gas art gallery
corso vittorio emanuele ii
+3901119700031 - www.gasart.it
gallery@gasart.it
Torino
dal 17/03/2005 al 15/05/2005
Floria Sigismondi Immacolate Conception.
Photos and Videos
Saranno esposte venti fotografie inedite di grandi dimensioni e una video
collection, selezionata dai curatori e
dalla stessa artista, che comprende
tutti i video realizzati dal 1994 a
oggi.
da martedì a sabato 10-12,30 e
16-19,30
galleria in arco
piazza vittorio veneto
+39 0118122927
www.in-arco.com
info@in-arco.com
Torino
dal 14/03/2005 al 7/05/2005
Lawrence Weiner - Lì al riparo
dalle forze che sono
Personale
da martedì a sabato 15.30-19.30,
festivi chiuso
giorgio persano principessa
clotilde 45
via principessa clotilde
+39 0114378178
www.giorgiopersano.org
info@giorgiopersano.org
Torino
dal 7/04/2005 al 22/05/2005
Marco Maggi
via della rocca
+39 0118124460
www.albertopeola.com
a.peola@iol.it
Torino
dall’ 11/03/2005 all’ 11/06/2005
Renato Guttuso Opere 1937-1986
Un percorso espositivo straordinario e di
grande ricchezza che si snoda attraverso
cinquantacinque opere.
da martedì a domenica, 10.00 – 12.30
/ 16.00 – 19.30. chiuso lunedì
galleria mazzoleni
piazza solferino
+39 011534473
www.mazzoleniarte.it
info@mazzoleniarte.it
Torino
dal 22/03/2005 all’ 8/05/2005
Stefano Arienti
La mostra rappresenta una significativa
selezione della produzione dell’artista
da martedì a domenica 12-20. giovedì
12-23. lunedì chiuso. aperto alle scuole dalle 9 alle 19
fondazione sandretto re rebaudengo
corso san maurizio
+39 0118136006
vitaminart@hotmail.com
Mathew Sawyer The Return of Death and Hot
Pop Corn
Intrisi di malinconia e humour, le sue foto-
mar.-sab. 15-19.30
a cura di Elena Volpato
galleria franco noero
CATANIA
11 e 12 aprile 2005
Museumland.com
il portale mondiale sui Musei
e sui Beni Culturali presenta:
CulturMed III edizione
Le città del terzo millennio,
tra identità e innovazione
via giovanni giolitti
+39 011882208
www.franconoero.com
info@franconoero.com
Bari
dal 3/03/2005 al 24/04/2005
Da Carpaccio a Canaletto.
Tesori d’arte italiana dal
Museo Nazionale di
Belgrado
La Mostra è il risultato della catalogazione scientifica dei duecento dipinti
italiani conservati presso il Museo di
Belgrado, del tutto sconosciuti se non
a pochi studiosi.
tutti i giorni dalle 8.30 alle 19.30,
chiuso lunedì
castello svevo
Conferenza Mediterranea
sulle strategie di Marketing e
di Comunicazione per i musei,
i beni culturali, le città d'arte
ed il turismo culturale
La partecipazione è gratuita,
previa registrazione.
AUDITORIUM EX MONASTERO DEI BENEDETTINI
Relatori, Workshop e programma: ww.culturmed.info
Bari
Facoltà di Architettura e Lucio Dalla
dal 12/03/2005 al 15/04/2005
10-13 e 16-20, lunedì chiuso
expa
da lunedì a venerdì 17-19,30. sabato e
festivi per appuntamento
galleria spazioikonos
via ettore carafa
+39 0805562510
spazioikonos@libero.it
Futura, come abiteremo domani
dal 10/02/2005 al 31/03/2005
Marco Colazzo
Personale
On the Roads of Kiarostami
Torino
Due collezioni, per un numero complessivo
di 84 immagini fotografiche, “The Roads of
Kiarostami” e “Untitled”.
piazzetta garraffello
+39 091332482
www.fpac.it - fpartecontemporanea@tin.it
Valerio Berruti Senza più pensare
La mostra presenta una serie di
nuovi disegni del 2004/2005, pastelli e affresco su comune carta da
spolvero, 35x50cm
da martedì a sabato 16-19,30.
mattino su appuntamento
41 arte contemporanea
via giuseppe mazzini
+39 0118129544
www.41artecontemporanea.com
info@41artecontemporanea.com
sala murat
piazza del ferrarese
Il lavoro di Tessa M. den Uyl comprende
soprattutto video e fotografia, l’oggetto
come momento installativo, vuole essere
principalmente una testimonianza, una traccia tangibile del lavoro video.
via giuseppe gobetti
+39 05587444600
www.patriziapepe.com
info@patriziapepe.it
Firenze
dal 14/03/2005 al 14/05/2005
Cinzia Castellano
Una serie di nuovi dipinti dopo 2 anni di
assenza da Firenze. Questa volta il tema è la
disillusione nei confronti di chi pensiamo di
conoscere, e di speranza nell’inaspettata
complicità che talvolta si riesce a percepire
con perfetti sconosciuti
FIRENZE
18 - 19 - 20 marzo 2005
ARTOUR-O
Prima edizione
Orario: 18 marzo dalle 18.00.
19 e 20 marzo 17.00 - 22.30
Organizzazione: Artour-o
c/o Ellequadro Events srl
Tel 0102474544
Fax 0102474475
www.artour-o.com
info@artour-o.com
Starhotels Michelangelo
Via Fratelli Rosselli 2
(Porta al Prato)
www.starhotels.com
Warhol-Rotella. Pop a confronto
NUORO
11 marzo – 29 maggio 2005
17 artisti e 40 capolavori degli
anni ‘50 e ‘60 dalle collezioni
della Galleria Nazionale d’Arte
Moderna di Roma
TORINO
Serigrafie e opere uniche di due maestri
della Pop Art internazionale
da lunedì a sabato 10-13 e 16-20
arkadhia galleria d’arte
via dante
+39 091585014
Toscana
Arezzo
dal 18/03/2005 al 26/06/2005
Steve Giovinco
Toscana del ‘900.
La Toscana dell’Arte
Ambient Life
VELAN
Via Modena 52 (10153)
tel. +39 011280406
fax +39 011280406
info@velancenter.com
www.velancenter.com
Palermo
dal 2/04/2005 al 20/04/2005
dal 19 marzo al 22 aprile
vernissage:
18 marzo 2005, ore 19
orario: da mar. a ven. 16-19.
Lun. e sab. su appuntamento
Tessa M. den Uyl - Urv-Arâ >
Rumbowling Parte II
Palermo
giovedì 16-20, gli altri giorni su
appuntamento
francesco pantaleone
artecontemporanea
dal 7/04/2005 al 31/05/2005
dal 16/02/2005 al 16/04/2005
via alloro
+39 0916170319
www.expa.org
info@expa.org
Bari
dal 2/04/2005 al 19/04/2005
Capalle
borgo san frediano
+39 055291840
Palermo
dal 29/04/2005 al 15/05/2005
Saranno esposti i lavori fotografici più
recenti basati sul concetto di “doppio”
via cavour
+390575299678
www.imageart.it
info@imageart.it
momoyama art space
piazza federico ii di svevia
0805214361
Daniela Perego - Con me
12,30 e 15,30-19,30 e su appuntamento
a cura di Maurizio Sciaccaluga
image contemporary art
lun./ven 9,30/12,30 - 14,30/18,30
a cura di Fiammetta Strigoli
patrizia pepe
Puglia
via modane
+39 01119831616
www.fondsrr.org
info@fondsrr.org
Torino
dal 24/02/2005 al 30/04/2005
Sicilia
Video Camera Fissa Giulio Paolini
da lunedì a sabato 15.30-19.30. mattino su appuntamento
galleria alberto peola
Nell’archeologia dell’ordinario di Marco
Maggi costruzione e demolizione diventano sinonimi: ogni demolizione implica
la costruzione di un nuovo scenario, così
come ogni costruzione ne demolisce uno
precedente.
martedì-venerdì 16– 19. sabato 10-13
e 15.30-19.30
a cura di Roberto Pinto
vitamin
arte contemporanea
Torino
Carla Accardi - Afro - Alberto
Burri - Giuseppe Capogrossi Ettore Colla - Pietro Consagra
- Piero Dorazio - Lucio
Fontana - Gastone Novelli Achille Perilli - Arnaldo
Pomodoro - Antonio
Sanfilippo - Toti Scialoja Tancredi (Parmeggiani) Giulio Turcato - Cy Twombly Emilio Vedova
MAN - Museo d’Arte
Provincia di Nuoro
Via Satta, 15
Tel. (+39) 0784 252118
Orari: 10.00-13.00 / 16.30-20.30
lunedì chiuso
man.nuoro@virgilio.it
www.museoman.it
Una sessantina di opere, fra capolavori noti,
ritrovamenti recenti e importantissimi inediti, appartenenti a un arco cronologico
compreso fra il 1900 e il 1940
martedì-venerdì 10-13 e 16-19,30;
sabato, domenica e festivi 10-20. chiuso lunedì (tranne se festivo)
galleria comunale d’arte moderna e contemporanea
piazza san francesco
+39 0575377507
Arezzo
dal 12/02/2005 al 2/04/2005
Vania Comoretti - Entropia
Al primo impatto i lavori di Vania
Comoretti possono apparire fotografici,
fedeli riproduzioni della realtà. Dopo una
più attenta analisi, però, ci si accorge che
tale definizione è del tutto riduttiva.
dal lunedì al venerdì 15,30-19,30.
sabato e 1° domenica del mese 10,30-
Firenze
dal 22/03/2005 al 4/06/2005
Da Bernardo Daddi al Beato
Angelico, a Botticelli. Dipinti fiorentini
del Lindenau-Museum di Altenburg
La mostra presenta una campionatura particolarmente significativa di pittura fiorentina del Medioevo e del Rinascimento, a
partire dai primissimi anni del Trecento
fino alla fine del Quattrocento
lun._ven. 8.15/13.50; sab 8.15/18.50, 2° e
4° domenica 8.15–19; 1°, 3° e 5° lunedì
8.15–13,50; chiuso l°, 3° e 5° domenica di
ogni mese, il 2° e il 4° lunedì di ogni mese
ed il 1° maggio
museo di san marco
piazza di san marco
+39 055294883
www.firenzemusei.it/sanmarco/index.html
Firenze
dal 2/04/2005 al 24/07/2005
Dal Parmigianino al
Tiepolo: 100 disegni italiani
della Biblioteca
dell’Accademia di Romania
a Bucarest
La passione per l’arte italiana, in particolare per i disegni, ha fatto sì che
una collezione di più di quattrocento
fogli di maestri italiani si trovino, dal
1969, in proprietà della Biblioteca
dell’Accademia di Romania a
Bucarest.
martedì - domenica 8.15 - 18.50. la
74.calendario
biglietteria chiude quarantacinque
minuti prima del museo. chiuso il
lunedì e il 1 maggio
palazzo pitti
piazza de’ pitti
055 2654321
www.palazzopitti.it
operapren@tin.it
Exibart.onpaper
FIRENZE
dal 28 aprile al 14 maggio
JORGE PERUGORRIA
Enricoisamu Letter
Il tema che impronta il suo lavoro, in
maniera cosi esclusivo da origine ad una
nuova disciplina, che rivoluziona l’ultimo decennio ed è la street art
Enzo Cucchi
Nella grande navata di Quarter, Enzo
Cucchi presenterà un’esposizione di
tele e disegni e una scultura monumentale inedita.
tutti i giorni, escluso il lunedì, 1620 o su prenotazione
a cura di Sergio Risaliti
quarter - centro produzione arte
viale donato giannotti
www.quarterfirenze.com
info@quarterfirenze.com
18 artisti affrontano il tema della pelle da
angolature diverse.
GALLERIA DEL PALAZZO
Palazzo Coveri
Lungarno Guicciardini 19 Firenze
Tel. 055 281044
galleriadelpalazzo@hotmail.com
FIRENZE
19 marzo - 4 settembre 2005
Maria de’ Medici
Stanze segrete.
gli artisti dei Riccardi
A Firenze nella Galleria di Luca
Giordano (Napoli,1634-1705) saranno
esposte dieci tele dell’artista, provenienti dalla National Gallery di
Londra, che ripetono i soggetti della
volta
9-19, chiuso mercoledì
palazzo medici riccardi
via camillo cavour
+39 0552760340
www.palazzo-medici.it
Lucca
dal 19/03/2005 al 7/05/2005
Radek Community Radek Invasion
Tra le voci più radicali della scena
dell’Est Europeo, Radek Community è
un gruppo di giovani artisti, attivisti e
musicisti che si costituisce a Mosca
nel 1997
Firenze
dal 17/03/2005 al 17/04/2005
Fabrizio Sferra - Dal bordo
Fabrizio Sferra, classe 1959, dopo aver
trascorso molto tempo nell’acqua delle
piscine, comincia, sul finire degli anni
‘70, la sua attività di musicista di jazz
come batterista. Nel 1994 guarda per la
prima volta attraverso un mirino di un
apperecchio fotografico.
associazione prometeo chiesa di san matteo
negroni florence bar
Pietrasanta
via dei renai
+39 055243647
www.negronibar.com
dal 26/03/2005 al 13/05/2005
Firenze
dal 12/03/2005 al 2/04/2005
Francesco Carone / Alessandro
Casati / Giacomo Costa
Tre personali negli spazi Atlante, En
plein air e Passages
tutti i giorni, escluso il lunedì, 15-20
quarter centro produzione arte
viale donato giannotti
www.quarterfirenze.com
info@quarterfirenze.com
Firenze
piazza san matteo
+39 3487394163
www.prometeo-arte.it
ida.pisani@virgilio.it
Orario: 8.15 - 18.30
Chiusura biglietteria ore 17.30
Chiuso il primo e l’ultimo lunedì
del mese e il 1° maggio
MUSEO DEGLI ARGENTI
Palazzo Pitti
Piazza Pitti - Firenze
Tel. +39 055 2654321
www.mariademedici.it
Charles Moody / David Shaw
Doppia personale
a cura di Gianni Romano
galleria astuni
piazza duomo - +39 058471760
www.galleriaastuni.com
galleria.astuni@libero.it
PONTEDERA (PI)
Luce e ombra
FIRENZE
dal 19 febbraio al 31 marzo
Paolo Leonardo
Caravaggismo e naturalismo nella pittura toscana
del Seicento
via dei coverelli
+39 055284435
rostem@tin.it
visita su appuntamento +39
055671221
angle - zpstudio
via fra’ giovanni angelico
+39 055671221
www.zpluspdesign.com
contact@zpluspdesign.com
Prato
Una grande mostra dedicata ad uno dei
massimi esponenti della Minimal Art,
che tra l’altro ha lasciato nel territorio
pratese e pistoiese opere significative.
lunedì, mercoledì, giovedì, venerdì 1219; sabato, domenica e festivi 10-19
a cura di Jean-Pierre Criqui
c.arte prato centro per l’arte contemporanea luigi pecci
viale della repubblica
+39 05745317
www.centroartepecci.prato.it
info@centroartepecci.prato.it
Prato
dall’ 11/03/2005 al 10/04/2005
Soly Cissé - Le monde perdu
23 disegni
dal lunedì al venerdì 12.00 -19.00;
sabato, domenica e festivi 10-19
c.arte prato centro per l’arte contemporanea luigi pecci
viale della repubblica
+39 05745317
www.centroartepecci.prato.it
info@centroartepecci.prato.it
Siena
Anya Gallaccio
artista scozzese di stanza a Londra, finalista
l’anno scorso del prestigioso Turner Prize e
fra le principali protagoniste della scena
artistica britannica. Opere di reportorio
accompagneranno lavori appositamente
realizzati per il Palazzo delle Papesse
palazzo delle papesse centro arte contemporanea
via di città
+39057722071
www.papesse.org
info@papesse.org
Siena
dal 19/03/2005 all’ 8/05/2005
Lello Esposito Ikonostasi
Una nuova raccolta di 25 opere (sculture, pitture e installazioni, in maggior
parte inedite, realizzate ad hoc, o mai
esposte)
il campo
+39 0577292226
da martedì a sabato 16-19 e per
appuntamento
la corte
artecontemporanea
Angle propone un progetto che riguarda le città, e questa volta sono città
olandesi, soprattutto il modo di guardarle, soprattutto il loro profilo, lo
skyline, o anche il modo di raggiungerle, via terra o via cielo.
via leonardo da vinci
+39 0565221314 - gallcom@interfree.it
tutti i giorni 10-18
magazzini del sale palazzo pubblico
La photogravure è un antico e complesso procedimento che impiega la
tecnica dell’acquaforte per incidere
un’immagine fotografica su una lastra
di rame
Netherlands Skies
Fulton ha creato un’installazione completa che si compone di nove “wall pieces”, di un numero di opere in legno di
dimensioni molto ridotte e di un foto-text
che verrà esposto in area pubblica.
Alcuni “wall pieces” sono nuovi, altri
rielaborazioni di opere già esistenti.
dal 18 marzo al 12 giugno
Franco Marinai Photogravures
dal 7/03/2005 al 31/05/2005
15,30–19,30. chiuso lunedì e domenica 27 marzo
galleria comunale di arte
moderna e contemporanea
dal 22/01/2005 al 2/05/2005
dal 25/03/2005 al 7/04/2005
Firenze
Bolzano
Robert Morris
dal 15/04/2005 al 17/07/2005
Tutti i giorni dalle 11.00 alle
19.00.
Chiuso domenica e lunedì
ra a Colonnata nelle vicinanze del comune di Sesto Fiorentino dove è nato nel
1928, espone una trentina di opere fra le
ultime da lui firmate
dal 26/02/2005 al 29/05/2005
Firenze
net gallery
dall’ 8/04/2005 al 22/05/2005
Skin
via xxvii aprile
+39 055473375
www.ugoliniart.com
ugoliniarte@fol.it
dal 4/03/2005 al 4/04/2005
Firenze
dal 3/03/2005 al 30/04/2005
dal martedi al sabato 16-19,30. chiuso
lunedì e festivi
a cura di Matteo Chini
daniele ugolini contemporary
Firenze
via guelfa
+39055210081
www.net-gallery.it
info@net-gallery.it
Firenze
orario: da martedì a sabato
10.30-13.30 e 15.30-19.30 e su
appuntamento
biglietti: ingresso libero
vernissage: 19 febbraio 2005.
ore 18,30
catalogo: con testi di Luca
Beatrice, Ivan Quaroni, Maria
Teresa Roberto
GALLERIA ALESSANDRO
BAGNAI
Via Maggio 58r
Tel. +39 055212131
fax +39 055210307
galleriabagnai@tin.it
www.galleriabagnai.it
La mostra sarà presente in
due sedi espositive:
MUSEO PIAGGIO
Viale Rinaldo Piaggio 7
+39 058727171 (info)
+39 0587290057 (fax)
arte@museopiaggio.it
www.museopiaggio.it
CENTRO PER L'ARTE
OTELLO CIRRI
Via Della Stazione Vecchia 6
+39 058757282 (info)
silvia.guidi@comune.pontedera.pi.it
www.comune.pontedera.pi.it
Piombino
dal 19/03/2005 al 13/04/2005
Piero Tredici
Piero Tredici, un artista che vive e lavo-
dal 18/02/2005 all’ 8/05/2005
Hamish Fulton - Keep Moving
ma-do ore 10 alle 18,
gio ore 10 alle 20
museion
via raffaello sernesi
+39 0471312448
www.museion.it
info@museion.it
Bolzano
dal 19/03/2005 al 22/04/2005
Karl Unterfrauner
Karl Unterfrauner presenta i suoi
lavori fotografici in diversi formati
che, raggruppati in coppie e posizionati in modo perfettamente calcolato, introducono un dialogo con gli
spazi della galleria stessa.
ma-ve 10–13 e 15–19. sa 10–13
ar/ge kunst
galleria museo
via museo
+39 0471971601
www.argekunst.it
info@argekunst.it
Merano
dal 16/04/2005 al 26/06/2005
Gion A. Caminada Cul zuffel e l’aura dado
Merano arte dedica quest’anno la sua
annuale mostra d’architettura all’architetto
grigionese Gion A. Caminada (1957), prendendo in esame le linee guide della sua
opera rivolta alla pianificazione urbanistica
e alla salvaguardia dell’ambiente.
da martedì a domenica 10-18;
chiuso il lunedì
kunst meran/o arte
via portici - + 39 0473212643
www.kunstmeranoarte.com
info@kunstmeranoarte.com
Mezzolombardo
dal 12/03/2005 al 7/05/2005
Corrado Zeni - Background
Corrado Zeni ritrae personaggi in
cerca non solo di un autore, ma
addirittura di un copione, di un
ruolo da interpretare
da lunedì a venerdì 17.30–19.30
patrizia buonanno
arte contemporanea
via giuseppe garibaldi
+39 0461603770
buonannoac@virgilio.it
ROVERETO (TN)
fino al 31 marzo 2005
ARTE ABORIGENA D'AUSTRALIA E COLON BAULE'
DELLA COSTA D'AVORIO
Trentino-Alto Adige
Bolzano
dal 22/04/2005 al 15/05/2005
ciboxmenti /geistesnahrung
/foodforthought
Tema di ciboxmenti /geistesnahrung
/foodforthought è, appunto, il rapporto fra arte e cibo, arte e gusto,
arte e nutrimento, desiderio ed
immagine e, più in generale l’indagine dell’origine necessitaria e creativa, oltre che sociale e politica, dei
processi di produzione e trasformazione degli alimenti.
tutti i giorni 10-18
centro trevi
via dei cappuccini
+39 0471300980
centrotrevi@provincia.bz.it
dal martedì al sabato
ore 11-13 e 16-20
chiusura domenica e festivi
lunedì per appuntamento
GALLERIA TRANSARTE
Corso Angelo Bettini 64,
38068 Rovereto (TN)
tel e fax +39.0464.432326
info@transarte.it
www.transarte.it
Exibart.bookshop | 70mila libri d'arte - spedizione gratuita | http://bookshop.exibart.com
Exibart.onpaper
Rovereto
calendario.75
dal 2/04/2005 al 26/04/2005
Depero in biblioteca
fino al 12 giugno 2005
Prima di Burri e con Burri
Libri, riviste e volantini di Fortunato
Depero nelle collezioni della Biblioteca
Civica “G. Tartarotti” di Rovereto
Roberta Fanti - Secret Room
Le composizioni su tela diventano planimetrie in cui l’opposizione “retta” – “curva”
trova la sua guida nella tenue mediazione
dei colori pastello e viene guidata dalle
tonalità raffinate e diluite
corso angelo bettini
+39 0464452193
www.bibliotecacivica.rovereto.tn.it
su appuntamento
modern art agency parc foundation
Rovereto
dal 26/02/2005 al 22/05/2005
piazza san pio x - +39 0422670343
Sottsass Progetti 1946-2005
I momenti salienti della sua attività, a
partire dal 1948 – una ricerca globale che
ha investito il senso stesso del vivere
umano - vengono ora ripercorsi al Mart
di Rovereto, in una mostra estremamente ricca ed articolata.
martedì, mercoledì, giovedì,
sabato e domenica 10-18. venerdì
10-21. chiuso il lunedì
a cura di Gabriella Belli, Milco
Carboni
mart
corso angelo bettini
+390464438887
www.mart.trento.it
info@mart.trento.it
Trento
dall’ 11/03/2005 al 29/05/2005
Mogliano Veneto
dal 5/02/2005 all’ 8/05/2005
orario: 10-13 e 14.30-18.30.
Lun. chiuso, escluso i festivi
biglietti: 5,00 euro; biglietto
cumulativo (mostra e
Pinacoteca) 7,00 euro
PALAZZO VITELLI
ALLA CANNONIERA
Tel. 0758554202
Fax 0758526683
pinacoteca@cdcnet.net
www.cdcnet.net
ufficio stampa:
CLP Relazioni Pubbliche
ufficiostampa@clponline.it
press@clponline.it
Interessi Zero! Strategie artistiche per un’economia in crisi
In questa fase storica – in cui stanno
emergendo contraddizioni interne al
sistema economico globale che sembrano essere più strutturali che occasionali –
l’arte può suggerire riflessioni e pratiche
innovative rispetto alle logiche economiche dominanti.
10-18, chiuso lunedì
galleria civica
d’arte contemporanea
UMBERTIDE (PG)
Gianfranco Zappettini
Blu
tutti i giorni 10–19. chiuso lunedì
a cura di Casimiro Di Crescenzo
brolo centro d’arte e cultura
via rozone e vitale - +39 0415905151
www.brolo.org - info@brolo.org
Padova
dal 19/03/2005 al 22/05/2005
Cina: pittura contemporanea
Una indagine sulla tendenza contemporanea definita “pittura fotografica
cinese” attraverso la selezione di circa
quaranta opere di diciassette artisti
compresi fra i trenta e i quarant’anni.
piazza duomo
+39 0498204501
perugi arte contemporanea
info@galleriamichelarizzo.net
via giordano bruno 24 b
+39 0498809507
perugiartecontemp@libero.it
Venezia
Opere e libri d’artista
dal 18/03/2005 al 22/05/2005
Giuseppe Spagnulo E se venisse un colpo di vento?
Opere su carta e tre sculture, in un
perfetto incontro tra gesto artistico e
energia dei materiali, sono il fulcro
della mostra
10-18. chiuso il martedì
collezione peggy guggenheim
dorsoduro
+39 0412405411
www.guggenheim-venice.it
info@guggenheim-venice.it
Venezia
dal 5/03/2005 al 4/04/2005
Luca Bendini Fuori scala
La sua pittura concretamente prende
forma, stravolge il concetto tradizionale del dipingere che nasce come atto
di sfondamento immaginario e illusionistico, e occupa non solo otticamente
ma fisicamente lo spazio, attivandolo
martedì 10-12.30, da martedì a sabato
16.30-19.30, e su appuntamento
galleria michela rizzo
calle degli albanesi
+39 0415223186
www.galleriamichelarizzo.net
VERONA
fino al 31 marzo 2005
Ernesto Jannini
Il Grande Fardello
a cura di Edoardo Di Mauro
Padova
Rodney McMillian - Untitled
piazza san marco
+39 0415221188
www.galleriatraghetto.it
galleria.traghetto@tin.it
Venezia
dal 17/03/2005 all’ 8/05/2005
Remo Salvadori L’osservatore non l’oggetto
osservato
Dopo Giulio Paolini Remo Salvadori è
l’artista invitato a confrontarsi con gli
spazi scarpiani e con le sale del museo
antico della Fondazione Querini
Stampalia di Venezia
10-18, venerdì e sabato fino alle 22.
chiuso il lunedì
fondazione querini stampalia
campo santa maria formosa
+39 0412711411
www.querinistampalia.it
fondazione@querinistampalia.org
Verona
dal 12/03/2005 all’ 8/05/2005
Carles Congost - Gloria
Tipico di una generazione cresciuta
nel panorama virtuale dei media e
nutrita dalla cultura di massa, Carles
Congost espone nel suo lavoro il rapporto ambivalente di affetto e critica
rispetto al suo contesto.
dal martedì al sabato 17,30-20,
festivi solo per appuntamento
arte e ricambi
Vicenza
dal 28/01/2005 all’ 1/05/2005
Seduzioni e miserie del potere
10.30-13/15-19; chiuso lunedì
a cura di Gabriele Mazzotta
lamec - basilica palladiana
dal martedì al sabato 16-19,30
galleria estro
dal 24/03/2005 al 12/06/2005
da lunedì a sabato 10.30-12.30 e
15.30-19.30,
domenica per appuntamento
galleria traghetto
via antonio cesari
+39 045529035
www.artericambi.org
artericambi@yahoo.it
dal 26/02/2005 al 30/04/2005
via san prosdocimo
+39 0498725487
www.galleriaestro.com
info@galleriaestro.com
dal 24/03/2005 al 20/04/2005
Parole dipinte
Venezia
Nell’ottica di un percorso creativo orientato verso tematiche dai chiari connotati
sociali l’artista statunitense Rodney
McMillian presenta alla Galleria Estro,
per la sua prima mostra personale in
Italia, un lavoro inedito basato sul complesso rapporto tra giustizia e società.
Orvieto
tutti i giorni 10–19
museo emilio greco palazzo soliano
Una rassegna di oltre 90 opere tra le più rappresentative dell’opera grafica di Pissarro.
dal 19 marzo al 10 aprile
Umbria
La mostra presenta quattro serie complete di litografie e acqueforti ritoccate a
mano che vanno dal 1928 agli anni
Settanta e che sono poi state realizzate su
carta e altri materiali dal 1960 al 1981
Camille Pissarro Impressioni incise
da martedì a domenica 9.30–13 e
15.30–19
palazzo del monte di pieta’
via rodolfo belenzani
+39 0461985511
www.workartonline.net
galleria_civica@comune.trento.it
Mirò - Le meraviglie.
Opere grafiche 1960-1981
Casier
dal 13/03/2005 al 12/04/2005
da lunedì a sabato 9-22
biblioteca civica
g. tartarotti
piazza duomo
+39 0763344605
Veneto
CITTÀ DI CASTELLO (PG)
piazza dei signori
Ernesto Jannini - Caf, 2004, hardware+caffettiera h cm 29,5
Vicenza
dall’ 1/04/2005 al 4/04/2005
Padova
vernissage: 19 marzo 2005
orario: 10.30-13 e 15.30-19,
chiuso il lunedì
biglietti: ingresso libero
ROCCA DI UMBERTIDE
Piazza Braccio Fortebraccio
Umbertide (PG)
Tel 0759413691
dal 5/03/2005 al 31/05/2005
The Royal Art Lodge Pensieri dei serpenti
Tra gli ottanta piccoli dipinti su tavola, che costituiscono la serie Pensieri
dei serpenti, ce n’è uno che è una sorta
di autoritratto della nuova Royal Art
Lodge.
da lunedì a sabato 17.30-20.30
a cura di Guido Bartorelli
orario: dal martedì al sabato
15.30-19.30, mattino, lunedì
e festivi su appuntamento
LA GIARINA ARTE
Contemporanea
Via Interrato dell'Acqua
morta 82, 37129 Verona
phone+fax +39 045 8032316
info@lagiarina.it web
www.lagiarina.it
Vicenza Arte 2005
Una 60ina tra le migliori gallerie d’Italia,
mostre collaterali di grande interesse per
collezionisti e pubblico, un allestimento
di grande impatto scenografico
venerdì 16-20, sabato e domenica
10-20, lunedì 10-15
fiera di vicenza
via dell’oreficeria - +39 0444969111
www.vicenzafiera.it
info@vicenzafiera.it
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Lorenzo Benedetti ha fatto quadrare il cerchio della art-nightlife capitolina. Ogni sabato un appuntamento -nello spazio del RialtoSantambrogio- di musica e creatività. Con un
artista sempre diverso che realizza appositamente per la serata un manifesto distribuito alle centinaia di avventori. Alle volte è proprio l'artista stesso a arrotolare ed a consegnare gli ambitissimi poster, vero Giuseppe Pietroniro (2)? E guardate nelle mani di chi è finito uno dei manifesti: il potente gallerista milanese Antonio Colombo (1). Saliamo
a Firenze dove la mostra di Paolo Leonardo da Alessandro Bagnai (ecco il gallerista, 4) è finita con l'artista ad ubriacarsi di Chianti in osteria insieme al critico Ivan Quaroni
(5), mentre Luca Beatrice, curatore del catalogo, passava il tempo ad informarsi sull'esito delle partite (3). Tra un saluto della splendida Daniela Perego (6) ed una foto a luci
rosse con il celeberrimo ristoratore degli artisti Bartolo Cuomo insieme al pittore Mauro de Silvestre (8), ecco la fascinosa Barbara Mattei (7) che ascolta una
conferenza\brunch di Piero Golia (10). Continuiamo con un po' di artisti in situazioni poco convenzionali. Perino&Vele cercano di riprendersi addossati ad un bancone della più
trash balera di Roma (9), Jannis Kounellis si sente invincibile e vuole penetrare un muro col coltello (11), mentre -approposito di penetrazioni- le coccole tra il gallerista Maurizio
Minuti e l'artista Silvia Iorio non si interrompono neppure alla presenza dei paparazzi (12). E poi per forza uno tutto d'un pezzo come Claudio Abate guarda tutti in cagnesco…
(13). La coppia d'oro dell'arte trentina -Mariella Rossi e il maritino Stefano Cagol- sta mangiando (14) e bevendo e questa non è una novità. Invece non ha bevuto, nonostante
l'espressione abbacinata, la bellissima Marianna Vecellio (16). Intanto Gino Sabatini Odoardi, Sislej Xhafa, il gallerista Lino Baldini e Marcello Maloberti (15) confabulano sulla
loro nuova idea: un reality show sul mondo dell'arte. Tutti chiusi in roulotte…
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Altra pagina, ma stesso tema. Ovvero i galleristi. Protagonisti assoluti di questa tornata di fotofinish. Guardate cosa ci combina un uomo rispettabile e elegante come Paolo
Curti: boccone, gnam, e linguaccia al fotografo (17, 18). L'immarcescibile Pio Monti, giustamente, impreca gli dei (19). Nel frattempo -approposito di leitmotiv delle fotofinishquel che rimane di Alessandro Riva (con ciuffo reumatico e camicia slabbrata) continua a iniettare alcool in corpo (20), attività che le due critiche Sabrina Vedovotto e Laura
Barreca (21) come potete ben vedere hanno già completato di fare… Volete ancora galleristi? Ecco Paola Capata (25), della romana galleria Monitor, vista dall'alto in abito
cattura-collezionisti. Per sbirciare meglio il panorama il gallerista napoletano Umberto di Marino -in attesa di trasferirsi, a maggio, nel suo nuovo spazio in Piazza dei Martiri- si
nasconde tra le sculture (28). Vedovamazzei prima si fa notare ad un party (22) per un adorabile impermeabile (e non se l'è tolto maiii), ma poi cade di stile facendosi pizzicare ad una cena con piercing alla rughetta (31), Simeoneee!!! Qualcuno ci dica cosa hanno confabulato per una intera sera-vernissage l'artista Nunzio e lo scrittore Allan Jones
(23). Intanto nei brunch domenicali organizzati da Marcello Smarrelli nella capitale non mancano presenze vip. Allo studio visit di Francesco Arena (che mangia con Pericle
Guaglianone ed Emanuela Nobile Mino, 27) si sono intravisti il capufficio stampa della Biennale d'arte di Venezia Alessandra Santerini (24) e il direttore della Fondazione Ratti
Mario Fortunato (26). C'è la televisione che intervista un artista? Ed ecco che il glamour-direttore Andrea Bruciati si mette dietro per entrare nell'inquadratura (29). Pizzicato.
E come congedarci se non con una scena di etilismo puro? Secondo voi sta ridotto peggio, in questa foto (30), Maurizio Sciaccaluga o il gallerista Nicola Furini?
INVIATECI LE VOSTRE FOTO. LE PIU' BELLE VERRANNO PUBBLICATE SUI PROSSIMI FOTOFINISH > fotofinish@exibart.com
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Exibart.onpaper
I quattro insegnamenti
di Harald
di Marco Senaldi
„ Sono e resto fermamente convinto che la storia si faccia, per così dire,
da sé, con o senza l'apporto
degli individui. E che pertanto quelli che chiamiamo
uomini eccezionali non sono
altro, in definitiva, che dei
contrassegni la cui funzione, per quanto indispensabile, potrebbe essere svolta
da chiunque altro si trovasse nelle stesse identiche
condizioni.
A volte però bisogna essere
ancora più realisti del re ed
ammettere delle deroghe.
La scomparsa di Harald
Szeemann è una di queste
eccezioni alla regola.
Non ero un suo amico, e
nemmeno, tecnicamente
parlando, un suo conoscente. Mi è solo capitato d'incontrarlo alcune volte e di
scambiare con lui qualche
punto di vista. Condizione
questa che, in un certo
senso, mi permette di parlarne con equità, senza
necessariamente
dover
fare appello alla commemorazione personale.
Credo semplicemente che,
come operatori culturali in
generale, e come curatori o
esperti d'arte contemporanea in particolare, siamo
tutti debitori a Szemann per
alcuni insegnamenti davvero fondamentali.
Il primo è che Szeemann
ha ridefinito completamente la figura del curatore,
ancora in un'epoca in cui al
massimo "curare" delle
mostre era un'attività collaterale rispetto alla prevalente occupazione teorica ed
accademica del critico d'arte. In questo modo ha sottratto il lavoro "manuale"
della curatela - ritenuta fino
ad allora poco più che l'opera di allestitore o di scenografo - all'ambito delle attività servili, sottovalutate in
ambito accademico, dimostrandone al contrario il
valore in termini di proposta
intellettuale.
Dopo
Szeemann, creare una
mostra significa costruire
un'ipotesi che deve essere
insieme un percorso culturale ed un'avventura dei
sensi, un'astrazione che la
selezione concertata di un
gruppo di opere o di artisti
deve saper rendere palpabile, oggetto di godimento
immediato.
In questo senso gli esempi
di mostre come When attitudes become form, del '69,
e la Documenta del '72
restano fondamentali. Ed
anzi, per inciso, è bello parlarne come di vere e proprie
opere a sé, come si fa con i
film o con le sinfonie. In
entrambi i casi assistiamo
non solo ad un diverso
modo di esporre e perciò di
fruire le opere d'arte contemporanea, ma anche ad
una concezione tutt'affatto
inedita di ciò che l'arte può
fare - o meglio, di ciò che
fino ad allora si riteneva
potesse fare -, all'estrinsecazione di quelle che fino
allora erano frontiere ancora solo ipotetiche del fare
arte: non solo l'installazione
(questo certo era già stato
sperimentato), ma l'insieme
concertato d'installazioni;
non solo la pratica del site
specific work (anche questa
è un'invenzione da ascriversi agli artisti in prima persona), ma la site specific exhibition che deborda negli
spazi esterni a quello espositivo, che entra in rapporto
non solo con i luoghi fisici,
ma anche con quelli sociali
e antropologici, urbani e
umani, circostanti.
Ma, e questa è una seconda e non meno importante
lezione, nonostante la rivalutazione - o meglio, l'autentica invenzione - dello
statuto culturale del curatore, Szeemann ha sempre
praticato la totale quanto
aprioristica rinuncia ad
ogni forma di narcisismo,
patologico o professionale
che sia. Benché fornito di un
ego tutt'altro che remissivo,
e nonostante abbia sempre
saputo benissimo che cosa
voleva e come ottenerlo,
non ha mai pensato, neanche per ipotesi, all'idea che
il curatore potesse diventare un altro artista, o che la
sua particolare posizione
super partes potesse implicare un qualche speciale
privilegio culturale, mediale
o, peggio, psicologico.
Szeemann, uno che si era
confrontato con personalità
come Beuys e Merz, aveva
conservato un approccio
verso le persone perennemente improntato all'apertura ed alla cortesia, alieno
da ogni sensazionalismo,
indifferente al presenzialismo spettacolare. La contraddizione che qui si
potrebbe cogliere tra il fatto
di svolgere una professione
che deve rendere "spettacolo" una merce delicata
come l'arte, e la personalità
eclettica ma sostanzialmente schiva come quella di
Szeemann, è più apparente
che reale. Al fondo, ripetiamolo, c'era un ego di
acciaio, dominato però da
una serietà ancor più forte,
e da una capacità di coinvolgimento totale nel progetto,
grande o piccolo che fosse.
La difficoltà a trattare con
personalità spesso sopra le
righe, esagitate e narcise
fino all'insopportabile, era
da lui considerata come un
aspetto collaterale per
quanto inevitabile del suo
lavoro. Tornando con la
memoria ai tempi in cui, da
giovane, praticava atletica
leggera, Szeeman mi ha
confessato una volta - nel
suo italiano vagamente
engadino - che quella preparazione fisica gli era risultata in seguito preziosa perché gli aveva permesso di
affrontare " tutte quelle
interminabile cene con i
artisti, dove poi tu deve
bere, e poi tu deve parlare
dei pezzi, e di come intende
mettere nella tua mostra... ".
Poi, non ci si può dimenticare della fenomenale logica
organizzativa
di
Szeemann. Pur avendo
accondisceso ad un'impostazione del lavoro warholiana (il suo studio a Tegna si
chiamava
Fabbrica
Szeemann ed era collocato
dentro una vera ex-fabbrica), era lungi dall'utilizzo
della forza lavoro altrui
come di manodopera intellettuale a basso prezzo economico e ad alto valore
d'immagine. Credo che in
tutta la sua carriera si sia
servito di pochissimi collaboratori
(ultimamente
aveva una sola assistente
incredibilmente tuttofare) il che, a pensarci bene (nel
solo 2002 Szeemann ha
curato almeno cinque
mostre di rilevanza internazionale) è praticamente pazzesco. La sua fabbrica era
un coacervo di scatoloni,
ma era anche un archivio
straordinariamente ricco.
Ricco perché contemplava
oggetti tra i più disparati
sostanzialmente collocati
sullo stesso piano gerarchico - dalle foto delle installazioni, alle lettere degli ammiratori o dei seccatori, alla
classificazione dei cataloghi... È una vicinanza umana
al mondo concreto delle
cose che ci dovrebbe far
riflettere, e dovrebbe farci
pensare alla povera spettralità dei nostri archivi virtuali, dei nostri antipatici cd
rom e delle nostre e-mail
salvate su qualche memoria
virtuale, che presto o tardi
ci tradirà.
Infine, non è possibile
dimenticare lo stile concretamente operativo, l'approccio al lavoro vero e
proprio di Szeemann. Più
volte l'ho osservato al lavoro, durante le riunioni preliminari ed anche durante gli
allestimenti espositivi. Ed
era incredibile vedere l'attenzione che riservava a
qualunque tipo di problema,
da chiunque gli venisse sottoposto, senza mai fare
aggio sulla propria posizione di predominio. In tutte le
occasioni di curatela che ha
affrontato, fossero incarichi
ai massimi livelli mondiali o
iniziative minori o persino
locali, il suo stile era invariabile: sempre improntato al
raggiungimento di un obiettivo formale all'interno delle
infinite difficoltà organizzative, psicologiche, economiche che un evento o mostra
reca
con
sé.
Nell'organizzazione di una
mostra, per lui senz'altro
secondaria, in un piccolo
paese del Canton Ticino, ho
potuto
osservare
Szeemann applicarsi esattamente come se si trattasse della Biennale, e pretendere dagli altri lo stesso
impegno e la stessa serietà,
anche senza darlo a parere.
Ma va anche ricordato che
una grande parte del suo
lavoro si espletava proprio
nei rapporti umani, cioè in
quella cosa che noi, invece,
ormai abbiamo degradato a
"contatti", "public relations",
"conoscenze". Szeeemann
era un uomo capace di
rispondere personalmente
a tutte le lettere che riceveva, e lo faceva via fax o per
lettera, ignorando con
sovrana disinvoltura l'uso
della posta elettronica, al
punto che poteva capitare,
come è successo a me, di
inviargli una lettera e di ricevere una sua cartolina di
risposta ad oltre un anno di
distanza. Questa scrupolosa dedizione riesce incredibile e addirittura imbarazzante oggi, nelle condizioni
di lavoro che conosciamo
tutti, in cui chiunque ritenga
di appartenere alla nascente classe del "cognitariato
culturale" sa che la "cosa
vera da fare" consiste nel
dirimere al volo il lavoro o le
persone per qualche aspetto importanti da quelle che
non lo sono.
Al contrario, questa autentica lezione di umiltà è e
resta straordinaria, non
solo perché rinfranca in un
mondo dove la sciatteria, la
confusione, la sguaiataggine sembrano farla da
padrona, ma anche per la
totale laicità della posizione
di Szeemann che non annetteva nessun significato speciale a questo suo modo di
fare. Semplicemente, per lui
era il modo in cui le cose
andavano fatte.
La perdita di un uomo di
questo genere non è di
quelle riparabili. Ci rimane
però il suo insegnamento. Ci
resta la cosa fondamentale,
il suo esempio. Sono contento di aver potuto conoscere Harald Szeeman;
sono contento di poterlo
ricordare, di poter pensare
alla concretezza del suo
valore come a qualcosa che
dobbiamo fare nostro, che
dobbiamo difendere, che
può servirci come riferimento sicuro nel mare montante dello scomposto disordine che ci circonda. „
(scrivimi:
hostravistoxte@exibart.com)