pelon maantiede

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PELON MAANTIEDE
Geographie der Angst
Geography of Fear
Regie: A u l i Mantila
L a n d : Finnland 1 9 9 9 . P r o d u k t i o n : Blind Spot Pictures O y . B u c h ,
Synopsis
Regie:
O i l i L y y r a is a f o r e n s i c d e n t i s t w h o s t a r t s i n v e s t i g a t i n g t h e
Auli Mantila. Kamera:
Kostüme:
Johanna
H e i k k i Farm. T o n : Risto
lissalo.
Hänninen. Maske: Marjut Samulin. Schnitt:
mystery of a d e a d m a n found near the harbour of H e l -
K i m m o Taavila. M u s i k : I lilmar Ö r n H i l m a r s s o n . P r o d u z e n t : Tero
s i n k i . O i l i Lyrra's lover, d e t e c t i v e Eero H a r a k k a , h a s b e e n
Kaukomaa.
assigned to investigate the s a m e case. At the s a m e
D a r s t e l l e r : Tanjalotta Räikkä (Oili Lyyra), Leea K l e m o l a
(Maaru
Tang), Pertti S v e h o l m ( R a i n e r A u v i n e n ) , K a r i S o r v a l i (Eero H a r a k k a ) ,
s o o n d i s c o v e r s t h a t t h e d r o w n e d m a n is n o t a
A n n a - E l i n a Lyytikäinen (Laura Lyyra), Elsa Saisio (Riikka M a l k a -
case, but part o f a m o r e subtle p l a n .
vaara), Eija V i l p a s (Saara Tanner), K a a r i n a H a z a r d (Kristiina K u k k o -
The
nen), M a a r i a Rantanen
A u v i n e n , a m a n w h o for fifteen years has b e e n
(Leenakaisa
Sukunen),
Irma
Junnilainen
(Johanna L o u h i m i e s ) , Johan Storgard (Johan Ahlbäck), H e i k k i N o u siainen (Tarmo Lipponen), Sulevi Peltola (Aaro
Format:
Finnisch.
is d r i v i n g i n s t r u c t o r
B l i n d Spot
Rainer
teaching
t h e w o m e n i n H e l s i n k i a h e a l t h y s e n s e ,t tear.
(
About the film
A u l i Mantila's s e c o n d feature film G E O G R A P H Y
Uraufführung: 2 1 . Januar 2 0 0 0 ,
Weltvertrieb:
next part of the p l a n
random
Parkkinen).
* 5 m m , 1:1.85, Farbe. Länge: 9 5 M i n u t e n , 2 4 Bilder/Sek.
Sprache:
time
O i l i m e e t s t h e n e w f r i e n d s o f h e r little sister, L a u r a , a n d
Helsinki.
O F FEAR
tells a b o u t a g r o u p o f eight w o m e n , w h o after b e i n g m i s -
Pictures, M e r i m i e h e n k a t u
27, 00150
treated b y m e n , are driven into a circle of revenge.
H e l s i n k i , F i n n l a n d . Tel.: (358-9) 6 2 2 2 1 4 4 . Fax: (358-9) 6 2 2 2 3 0 7 .
T h e f i l m is v e r y i m p r e s s i v e a n d t h e t h e m e o f r e l a t i o n s h i p s
E-mail: Juha@blinclspot.fi.
a n d m u t u a l r e s p e c t b e t w e e n t h e s e x e s is n a t u r a l l y o n e o f
the important questions of the turn of the n e w m i l l e n -
Inhalt
n i u m , both in the N o r d i c countries - w h e r e equality
O i l i L y y r a ist g e r i c h t s m e d i z i n i s c h e Z a h n ä r z t i n , d i e v e r s u c h t , d a s
tween t h e t w o s e x e s is i m p o r t a n t - a n d e l s e w h e r e .
be-
G e h e i m n i s u m e i n e n toten M a n n e s aufzuklären, d e r in d e r N ä h e
A n j a Kauranan's novel ' G e o g r a p h y of Fear,'on w h i c h the
Freund,
f i l m i s b a s e d , i s a b i t m o r e s e v e r e . In t h e b o o k , t h e r e -
K o m m i s s a r Eero H a r a k k a , arbeitet a n d e m s e l b e n Fall. W ä h r e n d
v e n g e in not o n l y limited to rapes a n d a h o m i c i d e , w h i c h
d i e s e r Zeit lernt O i l i d i e n e u e n F r e u n d i n n e n ihrer jüngeren S c h w e -
t a k e s p l a c e b e f o r e t h e b e g i n n i n g o f t h e f i l m . In t h e n o v e l ,
des Hafens v o n Helsinki gefunden wurde. O i l i
Lyyras
ster l a u r a k e n n e n u n d e n t d e c k t , d a K d e r E r t r u n k e n e k e i n L i n z e l -
t h e a c t i o n is m o r e s y s t e m a t i c a n d m o r e m e n a r e k i l l e d .
fall ist, s o n d e r n T e i l e i n e s r a f f i n i e r t e n P l a n s .
W h e n K a u r a n e n ' s n o v e l w a s p u b l i s h e d i n 1 9 9 5 , it c a u s e d
D e r n ä c h s t e A n g e l p u n k t ist d e r F a h r l e h r e r R a i n e r A u v i n e n , d e r
a g r e a t s e n s a t i o n i n F i n l a n d . In t h e b o o k ,
seit m e h r a l s fünfzehn J a h r e n d i e F r a u e n i n H e l s i n k i d a s F ü r c h t e n
a t t e n t i o n is p a i d w h e n a g r o u p o f f e m i n i s t s f r o m a d i s t a n t
international
lehrt.
c o u n t r y u p n o r t h is c a u g h t .
Über den Film
e v e n t s m i g h t a c t u a l l y t a k e p l a c e s o m e w h e r e ? "I t h i n k it is
But d o e s d i r e c t o r A u l i M a n t i l a t h i n k that t h e s e k i n d s o f
Auli Mantilas zweiter Spielfilm G E O G R A P H I E DER A N G S T
han-
delt v o n einer G r u p p e v o n acht Frauen, d i e sich g e z w u n g e n se-
p o s s i b l e that these k i n d s o f t h i n g s c o u l d h a p p e n
when
w o m e n get tired o f y i e l d i n g a n d tolerating. But I c a n n o t
hen, R a c h e z u üben, n a c h d e m sie lange v o n Männern schlecht
predict h o w likely these events a r e . "
behandelt
T a n j a l o t t a R a i k k a , o n e o f t h e a c t r e s s e s i n t h e f i l m , p u t s it
wurden.
D e r F i l m ist s e h r e i n d r u c k s v o l l , u n d d a s T h e m a ' B e z i e h u n g u n d
t h i s w a y : " T h e f i l m is a b o u t d e f i n i n g o n e ' s
gegenseitiger Respekt
and
/ w i s c h e n M ä n n e r n u n d F r a u e n ' ist w o h l
eines d e r wichtigsten T h e m e n i m n e u e n M i l l e n n i u m , s o w o h l in
h o w everyone
should
respect
boundaries
t h e m . Y e t these
boundaries are crossed every day."
den nordischen Ländern als a u c h in d e r restlichen W e l t .
In t h e f i l m , T a n j a l o t t a p l a y s a f o r e n s i c d e n t i s t w h o g e t s t o
Anja Kauranens
k n o w a strange g r o u p of w o m e n through her w o r k a n d
Roman
' G e o g r a p h y of Fear', auf d e m d e r Film
b a s i e r t , ist e i n b i ß c h e n sc h ä r t e r f o r m u l i e r t . I m G e g e n s a t z z u r V e r -
joins t h e m a s a k i n d o f o u t s i d e r . T h e v i e w e r f o l l o w s t h e
f i l m u n g beschränkt s i c h d e r R a c h e f e l d z u g i m B u c h nicht a u f Ver-
e v e n t s t h r o u g h h e r e y e s . (...) T h e c o n c e p t o f ' g e o g r a p h y
g e w a l t i g u n g e n u n d e i n e n M o r d , d e r i m F i l m bereits v o r B e g i n n
of fear' w a s b o r r o w e d f r o m F i n n i s h scholars in feminist
der H a n d l u n g stattgefunden
studies w h o use the term to describe the unofficial geog-
hat. Im R o m a n
hat d i e H a n d l u n g
mehr System,
u n d es w e r d e n
m e h r M ä n n e r getötet. D a s
Buch
r a p h y that u s e s t h e t w o s e x e s to d i v i d e b i g c i t i e s . P u t
s o r g t e , a l s e s 1 9 9 5 a u f d e n M a r k t k a m , für g r o ß e s A u f s e h e n .
m o r e s i m p l y , it r e f e r s t o p l a c e s w h e r e w o m e n a r e a t r i s k
A n einer Stelle des R o m a n s w i r d d i e Verhaftung einer G r u p p e v o n
o f b e i n g a b u s e d o r a t t a c k e d at n i g h t . , e . g . p a r k s .
F e m i n i s t i n n e n ('destruktiver Feministinnen') aus e i n e m n o r d i s c h e n
For the film version of the b o o k , M a n t i l a c h a n g e s
L a n d b e s c h r i e b e n , d i e internationales A u f s e h e n erregt. M e i n t d i e
composition of the w o m e n ' s
Regisseurin, daß Ereignisse dieser Art w i r k l i c h i r g e n d w o v o r k o m -
g r o u p leader M a a r u Tang's dissertation of her d o c t o r i a l
men
t h e s i s is s h o w n i n t h e f i l m , t o o , b u t o t h e r p e o p l e a r e n o
könnten? „Ich g l a u b e s c h o n , daß sich s o l c h e S a c h e n a b -
the
g r o u p a bit. Charismatic
i r g e n d w a n n k e i n e Lust m e h r h a -
longer c o n n e c t e d to a c a d e m i c circles. T h e film doesn't
b e n , ständig n a c h g e b e n u n d a u s h a l t e n z u müssen. A b e r i c h k a n n
tell w h y these w o m e n are d r a w n to this c o l l e c t i v e . T h e
spielen können, w e n n Frauen
wirklich nicht vorhersagen, w i e wahrscheinlich solche
Vorfälle
y o u n g e s t o f t h e m is g e t t i n g h e r d r i v e r ' s l i c e n s e a n d h e r
sind."
d r i v i n g i n s t r u c t o r is a m a l e c h a u v i n i s t p i g , a n d t h e o l d e s t
Eine d e r S c h a u s p i e l e r i n n e n des Films, Tanjalotta Räikkä, beschreibt
o f t h e m is a m i d d l e - a g e d w o m a n . In t h e b o o k , t h e w o m e n ,
es f o l g e n d e r m a ß e n : „ D e r F i l m h a n d e l t d a v o n , d i e e i g e n e n G r e n -
who
z e n z u definieren, u n d d a v o n , daß sich jeder an diese
w a s not m e n t i o n e d in the c u r r i c u l u m , w e r e b e t w e e n thirty
halten sollte. D e n n o c h w e r d e n
Grenzen
d i e s e G r e n z e n j e d e n T a g über-
attended an extreme feminist studies course
that
a n d forty years o f a g e , a c a d e m i c a n d u r b a n .
schritten."
A u l i M a n t i l a e x p l a i n s w h y m a d e t h e s e c h a n g e s : "I
Im F i l m spielt Tanjalotta d i e R o l l e d e r g e r i c h t s m e d i z i n i s c h e n Z a h n -
to e x p a n d the base. I d i d n ' t w a n t
ärztin, d i e über ihre A r b e i t e i n e s o n d e r b a r e G r u p p e v o n
p e o p l e w h o r e s e a r c h t h i s f i e l d . F o r m e , f i l m is p r i m a r i l y a
Frauen
wanted
to m a k e this o n l y for
k e n n e n l e r n t , s i c h i h n e n ans< h l i e ß t , j e d o c h A u ß e n s e i t e r i n b l e i b t .
m e d i u m f o r s o c i a l d e b a t e . O f c o u r s e , I'm i n t e r e s t e d i n
D e r Z u s c h a u e r verfolgt d i e Ereignisse aus i h r e m B l i c k w i n k e l .
these kinds of extreme social activities a n d extremists. I
(...)
D a s K o n z e p t der ' G e o g r a p h i e der Angst' geht auf f i n n i s c h e F e m i -
a m also interested in e x p e r i m e n t i n g w i t h different forms,
nismus-Forscher zurück, d i e d e n Begriff b e n u t z e n , u m d e n inoffi-
non-linear solutions, a n d p a m p h l e t i z i n g a bit. I w a n t to
ziellen
Lageplan
zu beschreiben, nach
d e m Großstädte ge-
s c h l e c h t s s p e f i z i s c h eingeteilt w e r d e n . Einfacher gesagt,
sich d e r Begriff auf G e g e n d e n ,
in d e n e n
Frauen
l e a n t o w a r d s t h a t at l e a s t s l i g h t l y . " (...)
bezieht
After o n l y t w o films, Mantila's directing has b e e n described
Gefahr
as i n d i v i d u a l a n d d i s t i n c t i v e , a n d n o t o n l y b e c a u s e o f
nachts
their c h a l l e n g i n g themes. She herself n a m e s Fassbinder,
laufen, überfallen u n d mißbraucht z u w e r d e n , z . B . Parks etc.
A u l i M a n t i l a h a t d i e Z u s a m m e n s e t z u n g d e r F r a u e n g r u p p e für i h -
B r e s s o n , a n d P a u l Schräder as h e r r e f e r e n c e g r o u p .
ren F i l m e i n w e n i g verändert. M i t A u s n a h m e d e r c h a r i s m a t i s c h e n
"The clarity of reflection a n d form, a certain political n a -
Anführerin d e r Truppe, d i e in einer S z e n e ihre Doktorarbeit vertei-
t u r e . F o r t h e m s u b j e c t i v i t y is p o l i t i c a l i n a w a y . T h e i r f i l m s
digt, hat, i m G e g e n s a t z z u m B u c h , k e i n e d e r a n d e r e n Figuren d e s
a r e r e f l e c t i o n s . T h e y a r e f i l m s that p e o p l e d o n ' t i d e n t i f y
Films etwas mit akademischen
with m u c h but they give w a y to thinking."
Kreisen z u tun. Der Film
nennt
keine Gründe, w a r u m sich die Frauen z u einem Kollektiv z u s a m -
A u l i M a n t i l a s a y s s h e is i n t e r e s t e d i n t e r r o r i s m a s a s u b -
m e n g e s c h l o s s e n h a b e n . D i e Jüngste v o n i h n e n m a c h t g e r a d e b e i
j e c t f o r a f i l m . "I a m i n t e r e s t e d i n h o w g r o u p s f u n c t i o n
e i n e m M a c h o v o n F a h r l e h r e r i h r e n F ü h r e r s c h e i n , d i e Ä l t e s t e ist
and
mittleren Alters. Im B u c h w a r e n d i e F r a u e n , d i e e i n n i c h t i m Vorle-
w h i c h side of the fence o n e stands o n . "
h o w they are f o r m e d . W h a t means
are used a n d
be-
B u t w h y is s h e i n f a t u a t e d w i t h a l l t h i s ? "I r e c o g n i z e a n
s u c h t e n , A k a d e m i k e r i n n e n aus d e r Großstadt, z w i s c h e n dreißig
anarchist streak in m e . I w o u l d like to b e s o m e o n e w h o
s u n g s v e r z e i c h n i s aufgeführtes E x t r e m f e m i n i s m u s - S e m i n a r
u n d v i e r z i g . A u l i M a n t i l a begründet ihre Änderungen f o l g e n d e r -
questions rules a n d thinks about w h y he o r she s h o u l d
m a ß e n : „Ich w o l l t e d i e Basis vergrößern. Ich w o l l t e d i e s e n
obey someone or something."
n i c h t n u r für L e u t e m a c h e n , d i e s i c h s o w i e s o m i t d i e s e m
Film
Thema
In F e b r u a r y 1 9 9 9 , a s s h e w a s f i n i s h i n g t h e s c r e e n p l a y f o r
beschäftigen. M e i n e s Erachtens sollte d a s M e d i u m F i l m s o z i a l e
the film, M a n t i l a w a s scared b y a p i e c e o f n e w s f r o m the
D e b a t t e n in G a n g b r i n g e n . Natürlich interessieren m i c h E x t r e m i -
real
sten u n d d i e e x t r e m e m Aktivitäten v o n Teilen d e r G e s e l l s c h a f t .
S i l l a n p ä ä s h o t t h r e e m e n at a s h o o t i n g g a l l e r y f o r a n u n -
Außerdem experimentiere ich gern mit verschiedenen
k n o w n reason. She d i d not k n o w the m e n .
Formen,
world. A
lonely
thirty-year-old
woman,
Saana
Nonlinearität u n d e i n w e n i g P a m p h l e t i s i e r u n g . Ich m ö c h t e m i c h
D u r i n g the entire legal process, she refused to speak about
w e n i g s t e n s e i n bißchen in diese R i c h t u n g b e w e g e n . "
her motives, o r a b o u t a n y t h i n g else. Sillanpää h a d , h o w -
(...)
N a c h nur z w e i F i l m e n w i r d A u l i M a n t i l a s Regiestil als i n d i v i d u a l i -
ever, t o l d h e r sister that s h e h a d b e e n r a p e d earlier. O n
stisch u n d u n v e r w e c h s e l b a r
sich
T V a n d in p h o t o g r a p h s in n e w s p a p e r s a n d m a g a z i n e s ,
nicht nur auf die herausfordernden T h e m e n , die sie behandelt.
she s e e m e d very w i t h d r a w n a n d introverted. T h e triple
Sie nennt Regisseure w i e Fassbinder, Bresson u n d Paul Schräder
m u r d e r w a s a s h o c k in F i n l a n d w h e r e , until n o w , there
bezeichnet, u n d das bezieht
als R e f e r e n z p u n k t e . „ M i r geht es u m d i e Klarheit in R e f l e x i o n u n d
h a v e b e e n r e l a t i v e l y tew ( r i m i n a l h o m i c i d e s .
F o r m u n d u m e i n e n g e w i s s e n p o l i t i s c h e n G e h a l t . Für d i e s e R e g i s -
A n d it m u s t h a v e b e e n a s h o c k f o r t h e d i r e c t o r a s w e l l ,
s e u r e ist d i e S u b j e k t i v i t ä t b e r e i t s i n g e w i s s e r W e i s e m i t e i n e r p o l i -
w h o w a s writing the screenplay for G E O G R A P H Y
t i s c h e n H a l t u n g v e r b u n d e n . Ihre F i l m e s i n d R e f l e x i o n e n . V i e l l e i c h t
F E A R at t h e t i m e . S h e w a s c l e a n i n g h e r h o m e w h e n a
OF
können d i e Zuschauer sich mit diesen Filmen nicht identifizieren,
special newscast c a m e o n T V a n d told about the mur-
aber sie regen z u m N a c h d e n k e n a n . "
ders. S h e says that s h e q u i c k l y s o u g h t the c o m p a n y o f
A u l i M a n t i l a s a g t , d a ß s i e s i c h für d e n T e r r o r i s m u s a l s T h e m a für
others.
e i n e n F i l m i n t e r e s s i e r t . „ I c h f i n d e es i n t e r e s s a n t , w i e G r u p p e n f u n k -
"I w a s s h o c k e d a n d t e r r i f i e d . It w a s a g r e a t , h u m a n t r a g -
tionieren, w i e sie sich z u s a m m e n s e t z e n , w e l c h e Mittel eingesetzt
e d y t h a t i n s o m e w a y c h a n g e d o u r s o c i e t y , It w a s a b a d
w e r d e n u n d in w e l c h e m Lager m a n sich befindet."
o m e n . A l l v i o l e n c e is b o r n b e c a u s e w e i n t h i s w o r l d d o
A b e r w a s fasziniert sie daran? „Ich habe eine gewisse
Tendenz
not respect e a c h others' territories. B e c a u s e w h a t hap-
z u m A n a r c h i s m u s . Ich wäre gern j e m a n d , der bestehende
Regeln
pened w a s s o massive, I h a d to b e careful with what I
hintertragt u n ddarüber n a c h d e n k t , w a r u m m a neiner b e s t i m m -
w a n t e d to say w i t h m y film. I h a v e to careful not to c l a i m
ten Person o d e r S a c h e g e h o r c h e n s o l l . "
t h a t e v e r y t h i n g t h a t h a p p e n s is a r e s u l t o f t h e o t h e r s e x ' s
I m F e b r u a r 1 9 9 9 , a l s M a n t i l a i h r D r e h b u c h für d e n F i l m b e e n d e t e ,
behaviour, not to m e n t i o n w e l c o m i n g the c o n s e q u e n c e s .
holte eine Nachricht aus d e m w i r k l i c h e m Leben sie ein. Saana
G E O G R A P H Y O F F E A R does not, however, portray f e -
Sillanpää, e i n e e i n s a m e dreißigjährige Frau, erschoß a u s u n b e -
m a l e v i o l e n c e explicitly. O n ehears about the rape o n l y
kannten Gründen drei Männer in e i n e m Schießstand. Sie kannte
w h e n a m a ngoes to the p o l i c e station to report a n o f -
k e i n e d e r d r e i P e r s o n e n . W ä h r e n d der g e s a m t e n
fence.
Prozeßdauer
w e i g e r t e sie s i c h , über ihre M o t i v e o d e r irgend e t w a s anderes z u
" T h e r e a r e n o m u r d e r s i n t h e f i l m , either, b e c a u s e
sprec h e n . I h r e r j ü n g e r e n Sc h w e s t e r h a t t e S i l l a n p ä ä j e d o c h e r z ä h l t ,
t h i n k i n g l o n g a n d h a r d h o w a person feels as l i e o r s h e
d a ß sie f r ü h e r v e r g e w a l t i g t w o r d e n w a r . In F e r n s e h - u n d Z e i t u n g s -
m u r d e r s a n o t h e r h u m a n b e i n g , I c o u l d n o t f i n d it. I d i d
b e r i c h t e n w i r k t e s i e z u r ü c kgezogen u n d i n t r o v e r t i e r t . F ü r F i n n -
h o w e v e r find a p h o n e terrorist a n d t o r m e n t o r i n m e .
land, e i n L a n d , in d e m relativ w e n i g e Mordfälle b e g a n g e n
after
wer-
I tried to find the m u r d e r e r in all sources possible, I talked
den, war der dreifache M o r d ein Schock. U n d auch die Regisseu-
with all kinds o f specialists a n d lawyers. W h e n I c o u l d
r i n , d i e g e r a d e ' G e o g r a p h y o f F e a r ' für d i e L e i n w a n d
adaptierte,
n o t f i n d it i n m e , I r e a l i z e d t h a t I c o u l d n o t a s k t h e ac tors
w a r s c h o c k i e r t . S i eräumte g e r a d e ihrH a u s auf, als i m F e r n s e h e n
t o d o i t , e i t h e r . Y o u e i t h e r u n d e r s t a n d i n t u i t i v e l y w h a t it
e i n e S o n c l e r s e n d u n g über d e n M o r d f a l l g e b r a c h t w u r d e . S i e sagt,
f e e l s l i k e o r y o u d o n o t . In t h a t s e n s e , I w a s b l a n k . W e t a l k
daß s i e s c h n e l l unter M e n s c h e n w o l l t e , a l s s i ed a v o n hörte. „ I c h
a b o u t m u r d e r a n d k i l l i n g v e r y lightly. I understood h o w
w a r s c h o c k i e r t u n d hatte A n g s t . Es w a r e i n e g r o ß e m e n s c h l i c h e
m a s s i v e is r e a l l y i s .
Iragödie, d i e in gewisser W e i s e unsere G e s e l l s c h a f t
Jussi K a r j a l a i n e n
verändert
h a t . Es w a r e i n s c h l e c h t e s O m e n . J e d e A r t d e r G e w a l t
entsteht
d a d u r c h , d a ß w i rnicht inder Lage sind, d i eRückzugsgebiete der
Biofilmography
anderen z u tolerieren U n d w e i l das, w a s geschehen war, so s c h w e r
A u l i M a n t i l a w a s b o r n i n 19(>4. A f t e r f i v e years o f s t u d y -
wog, mußte i c h a u f p a s s e n , w a s i c h mit m e i n e m F i l m s a g e n w o l l t e .
ing screenwriting and film directing she graduated from
Ich k a n n n i c h t e i n f a c h b e h a u p t e n , d a ß a l l e s , w a s g e s c h i e h t , a u f
the University o f Arts a n d D e s i g n in H e l s i n k i in 1995.
d a s V e r h a l t e n d e s a n d e r e n G e s c h l e c h t s z u r ü c k z u f ü h r e n ist, u n d
A u l i M a n t i l a l i v e s a n d w o r k s in H e l s i n k i . S h e h a s w r i t t e n
s c h o n g a r nie ht d i e K o n s e q u e n z e n w i l l k o m m e n h e i ß e n . Es g i b t i n
a n d directed short stories a n d plays. G E O G R A P H Y O F
GE< ) G R A P H Y O F F E A R k e i n e e x p l i z i t e w e i b l i c h e G e w a l t . M a n
F E A R is h e r s e c o n d f u l l - l e n g t h f e a t u r e f i l m .
hört v o n d e r V e r g e w a l t i g u n g n u r , a l s d e r M a n n b e i d e r P o l i z e i e i n e
A n z e i g e erstatten w i l l . „Esgibt k e i n e n M o r d i m F i l m , w e i l i c h a u c h
nach langem N a c h d e n k e n nicht nachvollziehen konnte, wie sich
e i n M ö r d e r fühlt, w e n n e r o d e r s i e e i n e n a n d e r e n
Menschen
umbringt. Was ich dagegen n a c h v o l l z i e h e n konnte, w a r T e l e p h o n terror u n d Folter. Ich v e r s u c h t e m i r mit a l l e n M i t t e l n e i n e M ö r d e r i n
vorzustellen, ich sprach mit Spezialisten u n d Rechtsanwälten. A l s
i c h feststellte, d a ß i c h d a z u n i c h t in d e r L a g e war, w u r d e m i r klar,
d a ß i c h d a s a u c h n i c h t v o n m e i n e n Sc h a u s p i e l e r n v e r l a n g e n k o n n te. E n t w e d e r versteht m a n intuitiv, w o r u m e s g e h t , o d e r m a n vers t e h t e s ü b e r h a u p t n i c h t . In g e w i s s e r W e i s e f e h l t e m i r f ü r d i e s e s
T h e m a d a s Verständnis. W i r r e d e n s c h n e l l m a l über M o r d u n d
T o t s c h l a g . In d i e s e m M o m e n t v e r s t a n d i c h j e d o c h , w i e s c h w e r w i e g e n d so e t w a s w i r k l i c h ist."
J u s s i Karjalainen
Biofilmographie
A u l i M a n t i l a w u r d e 1 9 6 4 g e b o r e n . S i e s t u d i e r t e fünf J a h r e R e g i e
u n d D r e h b u c hsc h r e i b e n a n d e r U n i v e r s i t ä t für Kunst u n d D e s i g n
in H e l s i n k i u n d hat v e r s c h i e d e n e
selbstgeschriebene
Kurzge-
s c h i c h t e n u n d S t ü c k e v e r f i l m t . P E L O N M A A N T I E D E ist i h r z w e i t e r
abendfüllender S p i e l f i l m .
Filme
1 9 9 7 : Neitoperho
( D i e S a m m l e r i n ) . 1999: P E L O N
MAANTIEDE.
Films
1 9 9 7 : Neitoperho(The
TIEDE.
C o l l e c t o r ) . 1999: P E L O N
M A A N -